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ISSN 2422-7617 DNDA Expediente Nº 5241585

Idea y realización Estudio Publica Emilio Lamarca 3249 A, C1417ALW CABA Director Propietario Diego Cabales dcabales@gmail.com 15.6288.9000 Departamento Comercial catalogovdvip@gmail.com M. Fernández Dirección de Arte y Fotografía Diego Cabales

#32 Año 8 #32 MAYO DE 2017

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Cuando se quiera dar una idea de algo inconmensurable o se pretenda encontrar el significado de la palabra “mucho”, más que consultar el diccionario se deberían contemplar los litros de agua que caen por la Garganta del Diablo. No hay lente, ni cámara, ni ángulo de toma capáz de reproducir la inmensidad que transmite el lugar, la sensación de estar frente a una fuente inagotable de un recurso natural al que paradójicamente llamamos escaso.

DEL IGUAZĂš

El significado de la palabra inmensidad.

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1.500.000 litros por segundo

90.000.000 litros por minuto

5.400.000.000 litros por hora

Ninguna cámara ha podido con la tarea de mostrar la grandeza del Glaciar Perito Moreno, por eso también es inútil intentar reproducir en una foto la inmensidad de las Cataratas del Iguazú. No hay imagen capaz de reflejar el vértigo que produce su tamaño, la sensación de pequeñez a la que uno se expone y el vacío que se experimenta frente a la Garganta del Diablo, el más imponente de

los saltos. A través de la lluvia que lo moja todo se trata de establecer distancias, alturas y cantidades, pero la escala se pierde porque salvo a unos metros, todo carece de relación y parámetros. Nos aventuramos a medir el ancho del salto por la cantidad de arbustos que entraban en él, tomando como referencia uno que se veía por ahí, pero obviamente la conclusión fue discutible. Una

espesa bruma impide que podamos apreciar el lugar exacto donde el agua hace contacto con el río: calcular la altura desde donde estamos parados es una quimera. También perdimos la cuenta de la cantidad de brazos que confluyen en el quiebre del terreno. Todo es exageradamente grande, largo e inconmensurable.

Las innumerables vistas a las que se tiene acceso mientras se camina

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129.600.000.000 litros por día

7.500.000.000 habitantes en el mundo

17 litros por persona

por la pasarela sorprenden en cada recodo del trayecto. La palabra fabuloso compite con otras de su talla como increíble, colosal, maravilloso, fascinante, asombroso, espectacular, apoteótico y llévese un par más para agregar porque las va a necesitar. Acercarse a ese inmenso chorro de agua es una sensación única que la persistente lluvia no impide disfrutar. En septiembre el clima es

amigable y nos permite refrescarnos del calor húmedo que satura la selva misionera, en epocas invernales nos han contado que salir empapado es todo un problema. El recorrido del lado argentino es nuestro preferido, tiene más contenido, el lado brasilero intenta reemplazarlo con un poco más de infraestructura, pero a nuestro criterio no lo equipara.

cidad, nos entretuvimos haciendo unos cálculos que nos permitieran mensurar, ponerle un corral a la palabra inmenso, enorme o imponente con la que se suele describir a las cataratas del Iguazú. Llegamos a la conclusión que se trata de un recurso de agua que, con la misma logistica que se utiliza para hacer llegar un racimo de bananas de Ecuador a la Argentina, se podría hacer lle-

Como buenos amantes de la simpli-

17 litros por dĂ­a por persona Es la cantidad promedio de agua que cae por las Cataratas del IguazĂş. Si la vida fuera un valor para la humanidad, ya hubiĂŠramos encontrado el modo de distribuirla equitativamente.

gar agua a cada persona. Si China puede distribuir toneladas de porquerías a todo el mundo por qué no podríamos asegurar una botella de agua a todos los seres humanos.

Según cifras oficiales por las cataratas caen un promedio de 1.500.000 (un millón y medio) de litros de agua por segundo, lo que equivale a 90.000.000 (noventa millones) de litros por minuto, 5.400.000.000

(cincomil cuatrocientos millones) de litros por hora y 129.600.000.000 (ciento veintinuevemil seiscientos millones) de litros por día. La OMS establece que una persona gasta un promedio de 50 litros diarios, para consumo personal y aseo y según las últimas cifras la población mundial asciende a 7.500.000.000 (sietemil quinientos millones) de personas. Finalmente concluimos que

podría abastecerse a toda la población mundial con 17 litros de agua diarios solamente con el volumen que cae por esos saltos argentinos y brasileros y este dato, mal que le pese a mis colegas fotógrafos impacta más que cualquier imagen. O mejor dicho, en este caso, una imagen no vale más que mil palabras.

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El significado de la palabra inmensidad.

MAESTRO ANTONIO PUJIA A diez minutos de Villa Devoto nos abrió la puerta de su taller, con la paciencia inmensa de los grandes maestros nos guió en un recorrido por su vasta obra desde sus inicios hasta la actualidad. Las series de Biafra, Martín Fierro, las piezas inspiradas en el amor, Buenos Aires, la mujer y hasta la tristeza encerrada de los años de plomo.

Aquí, un fragmento de su biografía.

MAESTRO ANTONIO PUJIA

Nace en 1929 en un pueblo del sur de Italia llamado Polia. En Mayo de 1937 emigra con su su madre y su hermana Carmela hacia la Argentina donde los esperaba Vittorio. Con la complicidad de su madre consigue anotarse en el examen de ingreso de la Escuela Manuel Belgrano. Durante este período trabaja duramente para costearse los estudios eligiendo siempre trabajos que le permiten agregar conocimientos y practica de taller.

Obtiene el titulo de Profesor Nacional de Dibujo en la Escuela Nacional de

Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón y el de Profesor de Escultura en la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la Carcova. Este periodo de estudios abarca desde 1943 hasta 1954 y tiene como profesores a artistas de la talla de Troiano Troiani, Alfredo Bigatti, Alberto Lagos y José Fioravanti, con los cuales también trabaja como ayudante en sus talleres, también trabaja como ayudante en el taller de Rogelio Yrurtia.

En 1956 el entonces Director Técnico del Teatro Colón, Hector Basaldua,

decide dotar al Teatro de un taller de escultura escenográfica para lo cual organiza un concurso, el cual es ganado por Antonio Pujia; quien se desempeña como jefe del mismo hasta 1970. En 1966 realiza el retrato de Norma Fontela que hoy se exhibe en el foyer del teatro.

En 1959 Gana su primer premio de importancia: el Gran Premio del Salón Municipal Manuel Belgrano. Esto iniciaría una seguidilla de premios obtenidos a una edad temprana, puesto que se los otorgaban a artistas mayo-

MAESTRO ANTONIO PUJIA

res en edad y trayectoria. En 1960 y con solo 30 años gana el Gran Premio de honor del Salón Nacional de Artes Plásticas.

En 1961 gana la Bienal Alberto Lagos y en 1964 el Gran Premio del Fondo Nacional de las Artes “Augusto Palanza”, completando de este modo la posesión de los premios mas importantes del país. En 1965, decide realizar su primer muestra individual en la histórica galería Witcomb. Es la primera vez que expone una gran cantidad de obras fundidas en bronce. Se embar-

ca en una producción ininterrumpida que desemboca en su segundo gran éxito: Biafra. En el año 70, profundamente dolorido por las imágenes de la prensa sobre la desvastación de un nuevo país africano, produce lo que seria su primer gran compromiso social. En situación análoga a esta se encuentra su famosa serie Martín Fierro producto de los años 72/73 en los cuales vuelve a reflejar la miseria de la destrucción junto a su pasión por la Argentina. En el 75 en el prestigioso Hall del Teatro Municipal Gral. San

Martín, el publico se encontró con una de las mas intensas series de esculturas que se hubiesen visto hasta entonces. En 1977 en la Galería Imagen, expone una serie de esculturas que se alejan de la temática dominate de aquellos años: mujeres desnudas, parejas de amantes, erotismo, plantas y la serenidad. Obras como “Adagio” (retrato de su mujer embarazada) o “Amarnos con pasión” ponen en relieve la preocupación del artista por el amor y el odio, la construcción y la destrucción, la apatía y la pasión.

MAESTRO ANTONIO PUJIA

En el año 76 vive y trabaja en el Escorial, España, ya de regreso en Buenos Aires hasta el 79 aborda la temática de los años de plomo de la dictadura militar Argentina. Una pieza de tamaño natural, “Libertad Amordazada” y una serie de esculturas mutables entre las que se encuentra “El espejo del alma”.

En el 83 comienza un acercamiento a la obra de Amedeo Modigliani. Se desvanece su idea de repartir su vida entre Italia y Argentina, redescubre la ciudad donde vive su familia, su taller, sus alumnos, sus amigos, y lo traduce

en: “Canto de amor a Buenos Aires”.

En ese año, con el advenimiento de la democracia, crea por encargo, una medalla conmemorativa de la asunción a la Presidencia del Dr. Alfonsín.

Realiza la exposición titulada ”Enamor-a dos”, Posteriormente la debacle económica sumerge el país en un contexto de marginación, desocupación e indiferencia social. Realiza una serie a partir del cuadro de Ernesto de la Cárcova “Sin pan y sin trabajo”.

En 2003 Pujia decide homenajear al Maestro Rogelio Yrurtia del cual fue-

ra ayudante en su juventud. Reune obras propias que abarcan el periodo desde l96O hasta 2000 y las expone en la Casa Museo Rogelio Yrurtia. A partir de mediados de 2004 comienza un HOMENAJE A LA MUJER al cual dedica todo su tiempo creativo. Hasta el momento, continua esa misma serie.

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