Issuu

PORTAFOLIO

HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA I DAYANA ROSE PRADO PUENTE 20201660

325

CARCEDO / MURO DE MUFARECH / MARIA DE LA PALOMA

FACULTAD DE INGENERIA Y ARQUITECTURA CARRECA DE ARQUITECTURA- ÁREA DE CONSTRUCCIÓN CICLO 2021-1

CONTENIDO EP01 EJ.01

EGIPTO: TIPOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS. MATERIALES. CG2, CG3, CG4

PAG 4

EJ.02

GRECIA, EL ÁGORA Y TIPOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS CONSTRUCCIONES CG2, CG3, CG4

PAG 12

EJ.03

DIBUJO: UNA CIUDAD GRIEGA Y OTRA ROMANA EXPLICANDO SUS DIFERENCIAS CG2, CG3, CG4

PAG 20

EP02 EJ.04

PALEOCRISTIANO Y BIZANTINO. DIBUJAR Y ANALIZAR UNA BASÍLICA PALEOCRISTIANA Y OTRA BIZANTINA CG2, CG3, CG4 EJ.05

PAG 28

ROMÁNICO Y GÓTICO: -DIBUJAR Y ANALIZAR UNA IGLESIA ROMÁNICA Y OTRA GÓTICA CON PLANTAS Y ALZADOS.

CG2, CG3, CG4

PAG 28

EF EJ.05

DIBUJAR Y CRITICAR LA EVOLUCIÓN DE LA PLANTA BASILICAL O LONGITUDINAL Y CENTRALIZADA DESDE LA CULTURA GRIEGA AL ARTE GÓTICO C (CG7)

PAG 28

HISTORIA Y TEORÍA

DE LA

ARQUITECTURA I ACTIVIDAD 1

Egipto

Según Roth (2007), un hipogeo es una cámara subterránea que cumple la función de ser una tumba o funerario, estas llegaron a reemplazar a las pirámides al paso del tiempo. Ademas, para proteger a estas tumbas, las escondian, por el motivo de ser saqueadas, se construyeron del otro lado del rio, alla donde el sol se pone, excavadas en la roca del faraon, justo en el limite que separa el desierto de las tierras cultivadas del valle ubicada al oeste.

Esta compuesta por varias cámaras subterráneas , en el cual el mas importante era la cámara del sarcófago , en donde se encontraba el difunto junto a sus pertenencias. Sus pasillos estaban pintadas y decoradas con pinturas de la vida del propio difunto, esto se dio según Pereira (2012) cuando los habitantes lo adaptaron para sus propias fines y necesidades (jeroglificos). Estaban construidas en una misma zona en Necropolis con unas entradas que no son tan fáciles de ver.

Segun Norberg (1999), un speo es un templo egipcio que esta excavado bajo una roca, en otras palabras, era una morada para los egipcios, a diferencia de los hipogeos, este no tenia usos funerarios. Por otro lado, cabe mencionar que cada una de estas edificaciones estaban dedicas a un solo dios en especifico, estan ubicadas al este, acceso por el rio.

Esta compuesta por varias camaras subterraneas , en el cual el mas importante era la camara del sarcofago , en donde se encontraba el difunto junto a sus pertenencias. Sus pasillos estaban pintados y decorados con pinturas de la vida del propio difunto, segun Pereira (2012), esto se dio cuando los habitantes lo adaptaron para sus propios fines y necesidades (jeroglificos). Estaban construidos en una misma zona (en Necropolis) con unas entradas que no son tan faciles de ver.

De acuerdo con Pereira (2001), un templo debia de ser “una imagen directa del cosmos y una representacion de Egipto”, esto queria decir que era la morada de los dioses y a la vez, era dedicada hacia ellos por parte de los sacerdotes y publico en general.

Estos tipos de templos son axialmente organizados y ortogonalmente estructurados (Pereira,2012). Ademas, estos tienen a su alrededor altos muros que hace enfasis a unos altos murallones rocosos entre los que fluye el rio, sus columnas van posicionadas acorde a la imagen cosmica del cielo, ademas de parecer encerrado en un lugar envolvente propio, cuya puerta o pilono se llega a traves de un camino ceremonial, y en su interior presenta lagos sagrados. Por ultimo, segun Pereira (2012), este consta de tres partes, la sala peristila, (patio abierto de columnas), la sala hipostila (sala columnada cubierta) y nuevo recinto que es imagen del santuario, por ejemplo, las esfinges.

D 1.

10.

11.

12.

13.

14. 15.

16.

A Bab el-Hosan Vestibulo inferior Terraza y columnata

Tumulo Sala hipostila Santuario Patio Primer portico Primera terraza Segundo portico Capilla de Hathor Capilla de Anubis Patio Santuario de Amón

Templo solar Santuario de Hatshepsut

y Tutmosis

6 14

2 9 8 7 1

Segun XXX (xxxx), en el semi-espeo destaca el uso de terrazas. Hay grandes manejos de simetria y asimetria, basado en la integracion de los diferentes elementos. En el templo funerario, una piramide emblematica sobrepasa la gran sala hipostila. Este tipo de estructuras es decorado con relieves que representan barcazas construidas para transportar los obeliscos, escenas de caza y pesca. Sus prototipos de santuarios son cercados por altos muros. Su sistema ortogonal ya no estrazado sobre las superficies de las masas megaliticas o excavado en el interior de estas, sino que se lo ejecuta como una secuencia abierta de pilastras y de vigas.

B Según XXX (xxxx), particularmente las columnas son notables a lo largo de la fachada del templo, parecen formar parte de un

sistema de muro y pilar que anticipa sucesivas evoluciones. A lo largo del muro occidental, se extiende una columnata de robustas

columnas de planta cuadrada, detras de la cual hay otra mas delicada de 16 caras (que anticipan la severidad de las primeras columnas doricas griegas). Entre los elementos sustentantes podemos ver gruesos muros de carga, asi como la utilizacion de grandes pilares.

Toda la cobertura es plana, con un sistema adintelado. Todos los pesos se descargan a traves de las gruesas columnas y muros.

C Según XXXXX (2001), el templo funerario estaba dedicado al dios Amon-Ra, con quien se asociaba a Hatshepsut, otorgandole una cualidad divina a su reinado y a su persona. Como en muchas otras construcciones religiosas, a pesar de que el templo funerario estuviera dedicado a la deidad mas importante, esto no impedia que otros dioses menores tambien fueran adorados en el mismo recinto.

B Segun xxx (xxxx) esta definida por pilonos majestuosos, es una construccion grande y maciza en forma de piramide truncada, con una amplia entrada central que sirve de portal a un recinto sagrado. Los pilonos de entrada se cuentan entre las formas arquitectonicas mas antiguas que condensaban en una sola el muro, el portal y la cosmogonia. Los pilonos estaban revestidos con una delgada capa de estuco pintada de blanco, mientras que las figuras y otros elementos pictoricos se representaban en vivos colores. Su forma era una expresion puramente simbolica del poder egipcio.

Segun Pereira (2012), la ortogonalidad es el concepto fundamental caracteristico de la arquitectura egipcia. Un eje es una linea imaginaria con la cual todos los puntos de una superficie, volumen o espacio mantienen una determinada relacion. Este eje primario determina la vida egipcia, hace surgir la axialidad y la simetria. Hay varias formas de simetria, como es la axial o bilateral que surge del uso de la vertical como principio de organizacion, esta surge del desplazamiento horizontal de una forma dada, como en una ornamentacion lineal cuyo motivo se repite una y otra vez y crea un orden compositivo.

En cuanto a xxx (xxxx), cada uno de los tres recintos de Karnakimponente se encuentra rodeado muro de de un ladrillos de adobe. La sala contiene 134 columnas papiriformes, de las que las doce mascentrales, de cinco con capiteles de metros de diametro, alcanzan los 21 metros de alto frente a los 15 del resto de columnas.

C Acorde a xxx (xxxx), este lugar fue el mas influyente centro

religioso egipcio. El templo principal estaba dedicado al culto

del dios Amon, pero como en otros templos egipcios tambien

se veneraba a otras divinidades

• Norberg-Schulz, Christian (1999). La arquitectura egipcia. En: Arquitectura Occidental, pp. 8-22. Editorial Gustavo Gili. Barcelona. • Roth, L. M. (2007). Arquitectura egipcia. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y significado. Capitulo 10 pp. 167-191 Barcelona: Gustavo Gili. Código Biblioteca U. Lima: 720 R85 •

Alonso Pereira, J.R (2012). El territorio de la arquitectura clásica. En: Introducción a la Historia de la Arquitectura: De los orígenes al S. XXI, capitulo 2. PP, 35-42. Estudios Universitarios de Arquitectura N° 8. Prólogo, Pedro Navascués; edición Jorge Sainz.Editorial Reverté.

HISTORIA Y TEORÍA

DE LA

ARQUITECTURA I ACTIVIDAD 2

Ubicación:Grecia/AtenasencontinentedeEuropa

Periodo:SigloVa.C.

Materialidad:PiedraCalzaymármol(MoranteyRuiz,1997) Funcióndelmonumentoarquitectónico: Estacomposiciónarquitectónicacumplíaunafunciónreligiosa, peroloquehacequenosenotetantoasíessuformadeun edificiocivil..SegúnWoodford,Susan(1982)estepresentaba unordendóricoquesecaracterizaporserfuerte,simpley enormealavez.Puescomosepuedeobservarenla haycolumnasqueeranrobustas(a)ydescansabansobreel estilóbatoqueeslabasequesostienelacolumna(Lajo,R,y Surroca,1997).Tambiénhabíauntriglifoencimadecada columnayunoentrecadapardecolumnas(b),dondeestese doblabaexactamenteenelritmodelfriso. Comentario:Sisesiguióhaciendo,yaque,segúnRoth,L..M. (2007)lascoloniasgriegas,lasciudadesselevantabansobre unterrenovirgen,loquepermitíaadoptaruntrazadomas ordenado,esoquieredecirdesdequeserealizolodelÁgora lasciudadesempezaronhaemplearlamismacomposición paralaorganizacióndecadaunodesusespacios.

Ubicación:

Figura 1: Planta de Stoade Zeus Fuente : Elaboración propia

Grecia-Atenas/Europa.

Periodo: siglo V a.C Materialidad: Tejas y mármol Función del monumento arquitectónico : DeacuerdoaWoodford,Susan(1982),elTholosdeÁgora usadoporlospritanos(50consejeros)yteníaunafunciónque seinclinabamásalaspectocivil.Incluso,hubomomentos dondeesteerausadocomocomedor.Comosepuedeobservar enlafigura2estaconformadopor6columnasensuinterior loquehacequetengaunaestructuradóricaenotraspalabras simple.

Comentario: ElTholosdelÁgoraessolodesuperiodo,sibienescierto,el mismoconceptoserepitióconelTholosdeDelfos,peroya queelconceptodesufuncionalidadsolofueaplicadouna únicavez,sepodríadecirquenollegóatrascender.

Figura 2: Planta de Stoa de Zeus Fuente : Elaboración propia

Ubicación:Atenas,Grecia,Europa

Periodo:Periodoclásico(SV:a.c.)

Materialidad:Predominaelmármolypiedracaliza. Funcióndelmonumentoarquitectónico SegúnRoth,L..M. (2007)Estábasadoenunedificiode reunionesdelaBoulé(senado),sereuníaelconsejodenobles orepresentantesdelaasambleadeciudadanos(figura4). Comentario:Conocidaprincipalmenteporsustemplos,muchos deloscualesseencuentranentodalaregión,principalmente comoruinas,peromuchossustancialmente.Comosepoderver enlafigura3losintactossoportespodíanserdeordendórico ojónico.Sesiguenconstruyendoestructurasenelperíodo helenísticodeGreciaperolosescalonesqueseusabancomo asientopasaronasersemicírculo.Posiblementehabíantholos cercadelosBouleuterion,yaquelostholoseranedificios específicamentededescansodelaboulé.Laconstrucción perduraeneltiempoporquepodemosobservarcómolos edificiosdelparlamentoinglésseasemejanalaplantadelos Bouleuteriongriegos,yhastahoyendíalosedificiosdelos congresostomanestaforma.

Figura 3:Planta deBouleuterion de viejo de Atenas

Fuente : Elaboración propia

Figura 4:Espacio interior del Bauleterion (sala de reuniones) Fuente : Elaboración propia

Ubicación:SantuariodeOlimpiaenGreciaenelcontinente deEuropa,dedicadoaldiosZeus Periodo:ConstruidoenelperiodoClásicoentrelosaños 468-460a.deC.

Materialidad:Mármolblanco Funcióndelmonumentoarquitectónico: Estructuraarquitectónicadeordendórico(Roth,L.M., 2007).PuessegúnLajo,R,ySurroca(1997)estoquieredecir quesecaracterizaporsussimplicidadyrobustezatravés desuscolumnas.Suúnicafuncióndeltemploerahonrara Zeus,queesunodelosdiosesmásimportantesdela religióndelaAntiguaGrecia,estosepuedeobservarenla planta(figura5)dondeelinteriorerareducidoenuna cámaradetresnaves(abyc),entredosfilasdecolumnas dóricas(dye)quecumplíanlafuncióndesostenerlas cubiertas,dondesehallabalaestatuadecultodeZeus comosepuedeobservarenfigura2(f),quefueconstruido porFidias(Roth,L.M.,2007)

Figura 5 Planta del templo de Zeus Fuente : Elaboración propia

Figura 6 Corte Transversal del templo de

Zeus Fuente : Elaboración propia

Ubicación: Grecia-Atenas/Europa. Materialidad: Piedra Periodo: Construido hacia el 350 a.Cpor el esculto Policleto el Joven

Función del monumento arquitectónico SegúnRoth,L.M. (2007),elteatroejercíaunrol cívicoymoral,contribuíaalaeducaciónpolítica. Tenía3partesprincipales:eltheatron(lugarpara ver),fueexcavadoenformadecuenco(Imagena); laorkhestra(imagenc)(lugarparabailar)yel skene(imagenb),cuyaalturatieneunpropósito importante,yaquehacequelaaudienciase partícipedeldramarepresentado.

b c Figura 7: Planta de Teatro de Epidauro Fuente : Elaboración propia

Ubicación: Grecia,Delfos(Grecia) -Europa¨Santuario deDelfos¨

Adyton Materialidad:Lascolumnasestabanhechasdemármolpieza porpieza,cadapartelosartesanoslorealizabanyluego unían.

Funcióndelmonumentoarquitectónico EshonraralDiosporelcualsehizoeltemplo(Apolo),pues comosepuedeobservarenlafigura8enlapartedelAdyton lasacerdotisadeApolopronunciabasusoráculos confidenciales(A).Ademásdeelloesunsímbolodeunión entretodoslosgriegos,yaquecompartíanlasmismas creenciasycostumbresdefendiendoaqueciudadpertenecían.

Naos

Pronaos

Periodo:Periodoarcaico(S.VII=Santuario) (S.N=se construyeeltemplo)

Figura 8: Planta deBouleuterion del templo de

Apolo (Delfos) Fuente: Elaboración propia

Consideramosquelamayordiferenciaentreambosdesarrollosurbanosesquelaságorastienen propósitosmásseriosyaseacomotemasreligiosos,civilesylosquenoeranpartedelágora (santuarios) ,eranusadosparalarealizacióndetemasmás“comunes”.Porejemplo, tenemoslos espaciosdelágoraqueteníanfinesmásserioscomocharlasdondesetratantemasqueconciernenalo queseríalaciudadaníaytemaspolíticos.Porotrolado,tenemosalosteatrosytemplosno pertenecientesalágoraque,sibienescierto,tienenciertaimportanciaenlavidadelosciudadanosdela polis,estossiguensiendolugaresmástranquilosyserenos,yaseaparapasarelrato,entretenerseo para adoraraentidadesrespetadascomoZeus.

1.LadiferenciamásclaraquepodemosverconlostemastratadosseríaentrelaStoadeZeusyelTeatro deEpidauro,elprimeroteníaunestilodóricoyeramáscerrado,mientrasqueelteatroeraunambiente másabierto;otradiferenciasonsususos,siendolastoaunlugarmásprivadoparalaspersonasporque erausadolaveneracióndelosdiosesdelaAntiguaGrecia,porelotrolado,losteatrosteníanfinalidades másfestivas,políticasypúblicas.Otradiferencia,vendríaaserlamaterialidaddecadauna,dondeuno estáhechoenpiedracalizayotroenmármol.Unaúltimadiferenciaqueconsideramosimportanteesla ubicacióndeestos,lastoafueconstruidaenunterrenoplano,mientrasqueelteatrofuehechoenuna montaña,esdecir,unazonamásempiñada.

2.OtropuntodecomparaciónvendríaadarseentreelBouleuterionylostemplos,entreambos, los temploseranvistoscomomás relevantesporqueestabandedicadosa

losdioses, unade las

característicasfundamentalesdelostemploseraquemostrabanlagrandezadelosdioses,siendola culturareligiosaunaspectomuyprevalenteenlavidadelaspersonas;mientrasqueelBouleuterion,era unaedificaciónmássimple,teníaunafunciónrelacionadaalasreunionespolíticasydeconsejo.

Lajo, R, y Surroca, (1997) Léxico de Arte. Ediciones Akal .Madrid

Morante López, F. y Ana María Ruiz Zapata (1997) En: Análisis y Comentario de la Obra de

Arte: estudio de obras de pintura, arquitectura y escultura. Editorial Edinumen. Madrid.

España

Roth, L. M. (2007). Arquitectura griega En: Entender la arquitectura. Sus elementos,

historia y significado. Capitulo 11. Pp, 193-223. Barcelona: Gustavo Gili. Código

Biblioteca U. Lima: 720 R8

Woodford , Susan (1982) Los templos griegos y su decoración. En: Grecia y Roma, pp. 2988. Universidad de Cambridge. Editorial Gustavo Gili. S.A.

ACTIVIDAD 3

Objetivos: •Dibujar y criticar el esquema de una ciudad griega, ya sea del periodo clásico ya sea del Helenismo, y dibujar y criticar una ciudad romana. •Criticar y analizar 3 edificios romanos (solo romanos NO griegos), que se encuentren en la ciudad idealizada que han diseñado. Estos pueden estar en el foro romano, cerca de él o bien en otro lugar de la ciudad.

311 4

9 mar

Figura 1: Ciudad Roma idealizada Fuente : Elaboración propia

1.Termas

2.Acueducto 3.Foro 4. Teatro

5.Templo 6. Domus

7.Insula

8.Anfiteatro

9.Mercado

10. Murallas

11. Basílica

Lugargeográfico:Roma,Italia Periodohistórico_artístico:Clásico La ciudad Romana viene a hacer una antigua ciudad estado que denomina al mundo en una ambigua relación dialéctica(AlonsoPereirapag.83).La topología como se puede observar en la figura1 se muestra de una forma cuadrada o rectangular pero siempre está rodeada de una muralla protectora con una puerta al centro de cada laso del polígono, estas puertas generarían dos calles principales debido a su intersección se generarían 4 cuarteles y en el encuentro de este cruce se ubicarían los edificios principales como el foro, templo y ocuria. Toda la ciudad se puede denominar como un sistema reticular. Porotroladolaarquitecturaromanaeslaampliaciónderepertoriotécnicoylasnuevetécnicas constructivasdemuro,arcosybóvedas,queseañadealosprincipiosdelaarquitecturahelénica.(Alonso Pereirapag.6),ademásdeellossepuededecirquelosespaciosfueroncolocadossegúnunorden cuadriculado. Laciudadenlaantiguaromaesherederadelaciudadhelenista,delasquetomantodossus refinamientostécnicos.(AlonsoPereirapag.83),encuantolatopografíaesteesteenclavadoenun territoriocercadelRíoTíberenlaantiguaRomayalavezlaconstitucióndelterreno.

1.Propílieos 2. Pinacoteca 3. Templo de Atenea

4. Partenón 5. Erecterion 6. Casa de las arréforas 7. Estatua de Atenea

1.Altar de Afrodita

2.Stoa 3.Stoa 4. Stoade Zeus

5.Templo 6. Tholos 7.Hefaistalon

8.Eponymous Héroes 9.Altar 10. Templo de Ares

11.Octalon 12.Stoa 13. Enclosuro 17. Stoade Astalos

18. Eleusinion Lugargeográfico:Grecia,Atenas Figura 2: Ciudad Grecia idealizada Fuente : Elaboración propia Periodohistórico_artístico:Va.C Laaportacióninicialdelaarquitecturagriegaes,pues,ladelimitacióndeunterritoriopropio,quepermite comprenderlaarquitecturacomocienciayestudiarlacomocaposeparadodelasdemásartes(AlonsoPereira, pag.2). Losarquitectosgriegos,partendeestosprincipiosfundamentalesenellossuarquitectura,entrelasmedidas humanasyelsistemamétricodecimal.(AlonsoPereirapag.5) Romatomauntipodearquitecturamuyestilizadaperomuyprimitivaestructuralmenteylacombinancon edificioscomplejosabovedadosydenumerosasplantas.(AlonsoPereirapag.9) Porotrolado,latopografíadellugar,específicamentedelaacrópolis,sedebeaqueenépocasdeguerrao cuandolapopulaciónseveíaamenazada,estelugarerautilizadoyaqueeraelsitiomásdifícildeaccederpor losatacantes/enemigos,ademásdecontarconlasnecesidadesbásicasencasoderefugio.

Columnas

Ubicación: UbicadaenelextremoorientaldelFororepublicanoen Roma,ItaliaenelcontinenteEuropa. Periodo: PeriadoRomaRepublica,sigloId.C. Materialidad: Hormigón,conunrevestimientodemármolensusmurosy pisos,bloquesdepiedracolocadosensistemadesoga,tejado deterracota(MoranteyRuiz,1997).

Elementosarquitectónicossustentantesysustentados: El templo de Vesta semuestra comouna centralizadadetipocircularcomosepuedeobservarenla figura3.PuessegúnRoth(2007)presentaunacubierta cónicacomosepuedeverenlafigura4esoquieredecirque estasostenidaporunacolumnatadeordencorintioquees estacompuestodeunnúcleoquetieneformadecampana invertidapordosfilasdehojasdeacantosuperpuestasypor volutasangulares(Lajo,RySurroca,1997).Enestetemploel sistemaconstructivoesadintelado,puesestaconformadopor 20columnas(figura3),quearmanrodeandotodoelespacio, estesoloteniaunanavedondeenlacualsoloseguardaba fuegosagradoysededicabaaladiosadelhogar,laescalera quesemuestrateniaelusodeentradaparaquenose

Cella

Pórtico

adintelado

Figura 3: Planta del Templo de Vesta

Fuente : Basada en Wikimedia Commons

distribuyaalolargodelperímetrodetodoeltemplo.

Tejado

Cónico Dintel Columnas

corintias Podium

Figura 4: Grabado con reconstrucción del

templo de Vesta Fuente : Michael Grant, "El Foro Romano"

Escalera

ElColiseoseencuentraenelcentrodelaciudaddeRoma.Según Ching(2011),estecuentaconunaplantaelípticayunsistema constructivoqueseinclinaalabovedado. USO Deacuerdoalmismoautor,esteseusabaparalaluchade gladiadores(actividadabolidaen404)yexhibicióndeanimales salvajessiendocontinuadocomolugardecastigospúblicos. MATERIALIDAD

Parte central o arena

Gradas de espectadores Circulación

: hormigón

ELEMENTOSSUSTENTANTES: Columnasadosadasyarcos,quepermitenunequilibrioentrela estructuradeledificioysuvolumen.Acordealmismoautor,los arcostienenunperfilquehacequeseseparenentresídesu pilastraportante,aligerandosuimagenpesealasdovelasmacizas delosqueestánhechos.

Figura 6: El Coliseo Romano Fuente : Ching F.D.K., La Roma Imperial

ELEMENTOSSUSTENTADOS: Lafachadaque,segúnChing(2011),muestralaconfianzadelos ingenierosconsuusodelarelaciónentreloqueesmacizoylos huecosdeledifico. SegúnAlonsoPereira(2012),elespectáculotienelugarenlaparte centraloarena,tambiénestácompuestoporcirculacionesygradas paralosespectadorescomopodemosverenlaFigura6,bajoesta existencorredores,cámarasyescotillonesparalarepresentacióny salidadefieras,gladiadoresyactoresquesevenenlaFigura5. Además,tenemosalasventanas(Figura7)queactuaríancomo entradasdeluz. Porotrolado,acordeaChing(2011),elmurotiene53mdealtura, dividoenestratosdeestilosdórico,jónicoycorintio,mientrasqueel cuartopisoesunaparedciega.

ventanas Figura 7: El Coliseo, alzado parcial Fuente : Ching F.D.K., La Roma Imperial a →1er piso b →2do piso c →entreplanta del 2do

d →3er piso e →4to piso f →5to piso

d b

Figura 5: Corte Coliseo de Roma Fuente : WikiArquitectura

Figura 8: El Coliseo, sección parcial

Fuente : Ching F.D.K., La Roma Imperial

Ubicación: Ubicada en el Forore publicado en Roma, Italia en el continente Europa. Periodo histórico artístico:

Naves semicirculares

PeriodoRomarepública,año306d.C. Materialidad:Hormigón,piedra,ladrilloymármol.En su inerior,debido al acabad opobre del hormigón ,revistieron el piso y los muros con mosaico de mármol que representaban figuras geométricas.(MorantesyRuiz,1997) Elementos arquitectónicos sustentantes y sustentados: La basílica de Majencio, el sistema portante es abovedado con un arco de medio punto formando las conocidas bóvedas de cañón. Según Ruiz Zapata(1997) las cargas de estas cubiertas se apoyan en los muros gruesos y se contrarresta en lasbóv edas(pag.58).Los muros consumamente anchos y macizos.

Naves laterales

Escalera

Figura 8: Planta de la basílica de Majencio. Fuente : Basada en WikimediaCommons"

Muros

Arco de medio Columna corintia Nártex

Pórtico Constantino

Nave central

Naves laterales Figura 9: Cortede la basílica de Majencio.

Fuente : Basada en WikimediaCommons

AlonsoPereira,JoséRamón(2012)Arquitecturayediliciaromana.En:Introducciónala Historiadelaarquitectura:DelosorígenesalsigloXXI.Cap.8,pp.69-81.EditorialReverté. BarcelonaLaciudadromana.En:IntroducciónalaHistoriadelaarquitectura:Delos orígenesalsigloXXI.Cap.9,pp,83-90.EditorialReverté.Barcelona

Ching F.D.K., Mark M. Jarzombeky VikramadityaPrakash(2011)La Roma Imperial. En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. vol1. pp. 162-163 Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona.

Lajo, R, y Surroca, (1997) Léxico de Arte. Ediciones Akal .Madrid

Roth, L. M. (2007). Arquitectura romana. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y significado. Capitulo 12, pp. 225-253. Barcelona: Gustavo Gili. Código Biblioteca U. Lima: 720 R8

Morante López, F. y Ana María Ruiz Zapata (1997) En: Análisis y Comentario de la Obra de Arte: estudio de obras de pintura, arquitectura y escultura. Editorial Edinumen. Madrid. España

HISTORIA Y TEORÍA

DE LA

ARQUITECTURA I ACTIVIDAD 4

Paleocristiana Antigua Basílica de San Pedro analizar yParaeste trabajo, sedebegraficar formalmentelaarquitecturadeunaiglesiaobasílica paleocristiana(OrienteoOccidente).

UBICACIÓN La Iglesia Basílica de San Pedro (Roma), edificación paleocristiana, fue construida en la colina Vaticana.

Según Roth, L. M. (2007), el apóstol San Pedro fue enterrado en sus cercanías, convirtiéndolo en un lugar

muy venerado y la iglesia se llevó a construirse 319-329 d.C sobre el martyrium.

Según Roth, L. M. (2007), la planta del

edificio tenía forma de “T”, su forma de

cruz se debía a que esta cargaba un fuerte

simbolismo para los cristianos primitivos,

siendo la conexión relacionada a la muerte del apóstil San Pedro.

Figura1:Planta-AntiguaBasílicadeSanPedro

Fuente:ElaboraciónpropiabasadaenRoth,L.

M.(2007),pág.261

Ventanas

altas

Figura2:Corte-AntiguaBasílicadeSanPedro Fuente:ElaboraciónpropiabasadaenAlamy.

Conforme al mismo autor, la nave

central estaba flaqueada por 2 naves y

tenía un triforio perforado por varias

ventanas alargadas (Figura 2). Mientras

tanto, de acuerdo a Roth, L. M. (2007),

menciona que las amplias ventanas

formaban un claristorio, por donde pasaba la luz, filtrándose a través de

celosías de alabastro traslúcido Por otro lado, la parte central del transepto empezaba por un ábside semicircular que se ve en la Figura 2 y que se veía rematado en una cúpula. Vemos como el atrio estaba rodeado de galerías con columnas, de las cuales la más cercana eran del nártex. (Imagen a). Además, la

entradaaestesedabaaImagen a través de una puerta monumental.

transepto Nave central nártex Naves laterales atrio entrada

MATERIALIDAD: piedra, mármol y fragmentos de granito (Imágenes b y c). Inicialmente el mármol era solo para las columnas, pero se convirtió en un elemento de lujo para todo tipo de revestimientos. Además, los muros estaban cubiertos en piedra de toba y travertina.

Imagen b

Imagen c

Figura3:AntiguaBasílicadeSanPedro

Fuente:Elaboraciónpropiabasadaen

Wikipedia.

USO: Según Roth, L. M. (2007), San Pedro fue una iglesia de peregrinos

significa que había un servicio

religioso y sus dimensiones

sumamente grandes se encargaban

de acomodar muchedumbres en

fiestas religiosas.

Y ELEMENTOS

SUS TENTANTES SUS TENTADOS : Según Alonso Pereira

(2012), los elementos sustentantes están compuestos por el muro de sillar y las

columnas de orden clásico; por otro lado,

los elementos sustentados con los arcos

de medio punto (Imagen e) y la

cúpula(Imagen d)

Imagen d.

Imagen e.

Figura4:PLANTA-secciones

Fuente:Elaboraciónpropiabasada

enRoth,L.M.(2007),pág.261

SECCIÓN A: conformada por el atrio y el

nártex, ubicada para los creyentes.

SECCIÓN B: conformada por las naves laterales y la central, ubicada para los

cristianos bautizados. SECCIÓN C: conformada por el transepto y ábside, ubicada para la jerarquía religiosa.

COMENTARIO: El momento histórico que se desarrollo fue cuando se murió el apóstol Pedro, ya que en ese momento la religiosidad tenia bastante significancia para ellos. Según Roth, L. M. (2007) Las iglesias subsiguientes construidas en Italia y el occidente cristiano se inspiraron, por lo común, en el modelo de basílica constantiniana. Un ejemplo de ello es la iglesia de Santa Sabina, en el romano monte Aventino, construida en 422-432. Como las iglesias paleocristianas occidentales, la iglesia de la Natividad de Belén constaba de un atrio para la recepción de los catecúmenos y una basílica con naves laterales para congregación de los fieles; pero, en lugar de contar con un transepto y un ábside, terminaba en un gran cuerpo de base octogonal, cubierto con una cúpula y con una abertura en el suelo para que los peregrinos pudieran contemplar la cueva. El aspecto externo de esos edificios cristianos primitivos carecía casi de importancia; en cambio, el interior, en referencia al alma, era el principal centro de atención, siendo esto un punto característico de inspiración que compartirían algunas de las futuras edificaciones. Como conclusión, vemos como hay partes que se toman de inspiración, pero se van cambiando en el proceso como sería el reemplazo de el transepto y ábside, o manteniendo y potenciando algún aspecto, como sería el martyrium, haciendo referencia a la vida y muerte de Cristo, dejándonos en claro que la antigua basílica tuvo un rol importante en marcar la nueva ola de inspiración para la realización de las nuevas edificaciones, así también como manteniendo ciertos aspectos como el atrio, la separación por secciones, etc.

Bizantina Iglesia de San Vítale en Ravena Paraestetrabajo,sedebegraficaryanalizar

formalmentelaarquitecturadeunaiglesiaobasílica bizantinaquehallamosvistopreviamenteenclase.

UBICACIÓN La Iglesia de San Vítale en Ravena, está ubicada en la ciudad de Ravena, Italia. Según Ching et al. (2011)

fue construida en el año 538-545 d.c (siglo VI) , durante el breve periodo en que Ravena fue la sede del

gobierno de Teodorico como cabeza del imperio Occidente. Según Roth (2007) es de planta octogonal, solo que en Rávena se ve también en el exterior, las arquerías de planta semicircular se empleaban en todos lados del octógono central salvo en la capilla mayor. La zona central tiene la forma de un octógono que esta sostenido por pilares , entre los cuales las crujías de doble altura se expanden hacia el exterior (Ching et al., 2011). Según el mismo autor, la planta se parece a la de los Santos Sergio y Baco, por ello en la figura 5 hay que ver la adición laprothesis( )yeldiaconicon ( )alnorteyelsurdelábside( ).Sele da una gran importancia al santuario que está más alejado del espacio central, también se puede observar en la figura 5 y 6 que el deambulatorio ( ) y la galería no estaban abovedados, lo que hace que haya mayor hincapié en los pilares con contrafuertes en su parte trasera, además de ello, la cúpula central ( ) está rodeada de exedras ( )de dos órdenes superpuestos, finalmente como se puede observar en la figura 6 y 7 al fondo se encuentraelpresbiterio ( ) conun tramo cubierto por una bóveda arista y un cierre en bóveda de horno . La nave central es un espacio luminoso centralizado, alto y edificante , se extendía al corredor circundante (Kostof, 1988).

Nártex

Figura 5: Planta de la Iglesia San Vitale en Ravena Fuente : Elaboración propia basada en Wikimedia

commons

Deamb u lato r io

Ábside

Figura 6: Iglesia de San Vital, Ravena sección Fuente : Ching et.al. (2011), pág. 263

d c b

Presbiterio

LEYENDA a Arcos construidos con ladrillos

b Bóveda de la exedra c Bóveda de aristas

Figura 7: Sección perspectivada de la Iglesia de San Vitale en Ravena Fuente : Elaboración propia basada en Wikimedia

commons

d Bóveda de anforillas , con una armadura e

de madera Dintel curvo. Borde de la tribuna

MATERIALIDAD

:Según Ching et al. (2011), las superficies estaban ricamente decoradas

de mármol y mosaicos de estilo bizantino

(imagen f), en cuanto el exterior, es de

ladrillo macizo (imagen g).

Imagen f

Imagen g

Y ELEMENTOS

SUS TENTANTES SUS TENTADOS : Según Kostof (1988) está

compuesta por 8 pilares en forma de cuna

que sostienen la cúpula sobre un alto tambor, pues este núcleo está dentro de un segundo

octógono de dos pisos de altura que asciende

hasta el nivel de la base del tambor, lo cual

permite que haya un sistema de iluminación

centralizado desde la misma cúpula esto se

puede observar en la figura 7.

Pilares

Tamb o r

Cúpula

Figura 7: Perspectiva interior de la Iglesia de San Vitale en Ravena Fuente : Elaboración propia

USO Y FUNCIÓN : Según Kostof (1988)

pertenece al emperador Justiniano que opto en la

mitad del siglo V , restaurar las menguadas

posesiones del imperio y por volver a situar sus fronteras donde habían estado en la época dorada de Trajano y Adriano. Es una construcción con un fin religioso. Todo la iglesia ha sido diseñada respetando los elementos de la tradición que exigía la separación de sexos durante los actos de culto.

COMENTARIO: El momento histórico al que

pertenece como se mencionó anteriormente,

fue cuando el emperador Justiniano decidió en

la mitad del siglo V , restaurar las menguadas

posesiones del imperio y por volver a situar sus

fronteras donde habían estado en la época

dorada de Trajano y Adriano (Kostof, 1988).

Según Ching et al. (2011), uno de los edificios

que usó como un referente o forma de

inspirarse, fue una planta que corresponde a un

tipo que se había desarrollado poco tiempo

antes en Cilicia, en la iglesia con deambulatorio

y cúpula es Dag Pazari. También, es similar la

catedral de la ciudad Bosra (511-512), ya que

están realizados de piedra y no como el otro de

los Santos Sergio y Baco que era de ladrillo con

mortero, lo que también se tradujo en que los

muros de carga pudieran estar perforados por

ventanas y los contrafuertes quedaran ocultos

en un conjunto de cúpulas semiesféricas.

Aunque la planta con dos cáscaras sea similar a

la de los Santo Sergio y Baco, en San Vital se

otorga una gran impotencia al santuario más

alejado del espacio central. A fin de cuentas, tal

vez esta diferencia de opciones entre ambas

iglesias no obedece más que a una simple

cuestión de gustos, una es más elástica e

íntima, la otra más organizada y formal. Por

otro lado, como comentario general de las

lecturas a leer, podemos rescatar que en todo momento se está destacando la concentración

urbana frente a la dispersión en el mundo

cristiano medieval.

Referencias Alonso Pereira, J.R (2012). La cabaña cristiana. En: Introducción a la Historia de la

Arquitectura: De los orígenes al S. XX, capitulo 11, pp-101-109. Estudios Universitarios de

Arquitectura N° 8. Prólogo, Pedro Navascués; edición Jorge Sainz. Editorial

Reverté.Barcelona. Ching F.D.K., Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) Una Historia Universal de la

Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. vol 1. pp. 264-267 y 315-316 Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona. Kostof, S. (1988). El triunfo de Cristo. En: Historia de la Arquitectura. Tomo II, PP-421- 463.

Madrid: Alianza. Código Biblioteca U. Lima: 720.9 K77

3 Roth, L. M. (2007). Arquitecturas paleocristianas y bizantinas. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y significado. Capitulo 13, pp. 255-281 Barcelona: Gustavo Gili. Código Biblioteca U. Lima: 720 R8

HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA I ACTIVIDAD 5

Islam

Ciudad medieval islámica Dibujarycriticarunaciudadmedievalidealizada.DebedeserdefundaciónislámicaqueseencuentreenEuropacomo:(Córdoba,ToledooGranada

enEspaña),oenelnortedeÁfrica(ElCairo,Fez,)oenelLíbano,Siria,etc.yinsertarenellaedificiostípicosdelaciudad.Ademásdeespecificarel

lugargeográficoimaginarioqueseencuentra,versuperiodohistórico-artísticoalquepertenece(fechas)yunAnálisisformal:TODOCONDIBUJOSy

ponerencimadecadadibujoqueescadacosaquedibujamos,tambiénversutipologíaarquitectónicasistemasconstructivoyusodelosedificios,

queestándibujadosenlaciudad,explicaralmenos2edificiosoconstruccionesdelaciudad.Losdibujosespecificaranáreasdeledificio,entradas,

circulación,entradadeluz,etc.Tambiénverlamaterialidad,Circuitosdeentradaysalida,volúmenesoseccionesdeledificio,usosdelassecciones

deledificio,elementosarquitectónicossustentantesysustentados.

SigloXII

Córdoba,España

Mezquita mayor

Zocoo mercado

Medina

Alhóndiga Hospital Axarquía

Baños turcos Mezquita menor Palacio Viviendas

Arrabales Alcazaba Puertas Torres Trazado

Figura1:Ciudadmedievalislámicaidealizada

Fuente : Elaboración propia por Brenda

Sánchez

Elurbanismoislámicoseinfluyeenelurbanismodela

Greciaantigua(figura2),porquelatopografíautilizadaes deunaformaestratégicaparalaubicacióndecadaunode

losespaciosdelaciudad.Puessepuedeverquehay

jerarquíadelosespacios,enestecasoenelurbanismo

islámicoenlapartemasaltaseencontrabaelalcázar,pues

deellolaalturaibabajandoprogresivamentedeacuerdola

jerarquíaousodelosespacios.Tambiénsepuedeobservar

quealtenerunamurallaquerodeatodalaciudadcomo

proteccióntieneunainfluenciaromanaygriega(figura3).

Unadiferenciaquesepuedenotarentreelurbanismo

islámicoylaromanaesquelosespacioseranubicados

segúnuntrazadoregulardeformadeunagrillacuadricular

porserplana(Alonso,2012),encambiolaislámicano,ya

quemuestrauntrazadoirregular,aúnasísusespaciostanto

públicoscomoprivadosestabanbienubicados.

Figura2:Ciudadmedievalgriega

Fuente : Google sites

Figura3:Ciudadromana

Fuente : Geografía Infinita

BrinidestáubicadoenelcontinentedeEuropa,España,desarrolladaapartirdeunaciudadpreexistenteenCórdobaporlainvasiónislámicaenel

sigloXII.Comosepuedeobservarenlafigura1muestrauntrazadoirregular,enotraspalabras,suscallesnosiguenunordenenespecificoensí,

suelenserestrechasycurvilíneas,alaveztedaunasensacióndeestarenunlaberintoalmomentodemovilizarseenellas,estotalmente

diferenteaunaciudadromana.Encuantoslossectoreslajuderíaseencontrabaenlamedinacasijuntoalpalacio,aisladosdelosdemássectores

sociales,laspersonasderecursoseconómicosaltosseencontrabanenlapartedelamedinajuntoalamezquitamayor,ylosderecursos

normalesseencontrabanenlapartedelaAxarquía.Otropuntoatratareslaideadejerarquíaqueaplicanenlosespacios,enestecaso,elque

tienemayorjerarquíaeslaalcazaba,queseencuentraenunextremodelaciudad,ylamezquitaqueseriacomounpuntocéntricodondetodas

lascallesdanhaciaesaedificación,laentradaoaccesosedaenlasmurallas,puesestascumplíanlafuncióndeprotegerlaciudaddelexterior,

peroencuantoalinterior,estasdividíanlaciudadentresseccionescomoenunaciudadgriega,unaesdondeestálaalcazaba,otroesdonde

estálamezquitamayor,ambosenlamedina,laúltimasecciónesdondeestálamezquitamenorqueestaenlaAxarquía,cadasecciónmenosla

delaalcazabateniaunhospital,palacio,mezquita,bañosturcos,zocosqueibanjuntoalasalhóndigas,viviendasybarrios,sinembargo,estas edificacionesteníanmayorjerarquíaeimportanciaenlaMedina,porultimolosarrabalesseencontrabanenelexteriordelaciudad,estánse

encontrabanenelsuryoeste,caberesaltarquelasqueestabanensurtienenunamayorimportanciaporsuprotagonismohistórico.

Acontinuaciónseveraenlafigura4yseexplicaraalgunosespaciosdelaciudad:

Figura4:CiudadmedievalislámicaBrigitysusespacios

Fuente : Elaboración propia por Brenda Sánchez Mezquitamayor:Atraíaelcomercioasualrededoresyeslugarreligiosodeculto

Zoco:Mercadosmusulmanesdondesolovendenloshombresmenoslasmujeres Alhondiga:Establecimientoendondesevendía,comprabaeinclusosealmacenabagrano Hospital:Unadelascaracterísticasdeloshospitalesmedievalesmusulmaneseraelrespetomuchomásavanzadodelaéticamédica. Bañosturcos:Modalidaddebañodevapor,loshombresymujeresnopodíanentrarjuntos,teníanturnosparaello Mezquitamenor:Atraíaelcomercioasualrededoressoloqueesteesdemenortamaño

Palacio:Lospalacioserangrandesconjuntosarquitectónicosquefuncionabancomoresidenciadelossoberanosypríncipesmusulmanes Viviendaislámica:Mayormentecasapatio Arrabales:Constituíanelasientodelapoblación,pertenecíanfueradelaciudad

Alcazaba:Funcióneraservirderesidenciaaungobernadorparadefenderunlugardeterminadoysuscontornos.

Comosepuedeverenlafigura5,laciudadtiene

diferentesentradasubicadasenlasmurallassolamente

enlaspartesdelaAxarquíaylamedina,menosdonde

estalaalcazaba,quemuestrasujerarquíaatravésdesu

tamañoyubicación,todaslasentradasestánconectadas

porloscaminosqueseformanensí,quevienendesdeel

exterior,formandoalavezcomosemenciono

anteriormenteunplanoirregular.

Figura5:Recorrido Fuente : Elaboración propia por

Sánchez

Brenda

ComosehizomencionoBrinidestáubicadoenelcontinentedeEuropa,EspañaenCórdoba.Estaciudadislámicaidealizadafuedesarrolladaa

travésdeunreferentequeserialaciudaddeCórdoba,puessegúnlaFederacióndeenseñanzadeAndalucía(2009)estatienemurallasquese

construyeronbajoladominaciónmusulmanadelaPenínsula,quesufrieronvariosprocesosdereconstrucciónyampliación,ademásmostrabaun

carácterdefensivoporlapresenciadetorres,querodeabantodalaciudad,todolomencionadoanteriormenteeraalgocaracterísticodeuna

ciudadmedievalislámica,porellotomamosladecisióndecolocarlasmurallasenBrinidparaquecumplanesafunción,ademásalmomentode

colocarleelcontexto,tuvimosencuentaquealgunasciudadesqueestabanenEspañaenlaedadmediacomoesta,fuerontomadaspor

invasionesdemusulmanas.Porotrolado,segúnAlonso(2012)unaciudadislámicaaparecesoñadayaundescritaenelCoránensutotalidad,

tamaño,extensiónyforma,porloqueestamosdeacuerdoconelloyaquedespuésdeanalizaryestudiarlaurbanización,sevioqueenlas

ciudadesqueinvadieron,suelenadaptanlaspreviasedificacionesymodificarlasasuestiloadaptándoseasuculturayestilodevida,creandoun

resultadoúnicoybastanteatractivoalavistayaseaporelexteriorosuinterior.

Ciudad Medieval Islam

Ciudad de Córdoba, España

Se trabajó el sistema de abovedado, hay mayor

presencia de columnas, arcos y cúpulas. Arco de medio

punto

pilar

Arco de

herradura modillones

columnas

Figura6:MapadeEspaña-Córdoba

Fuente : Wikiviajes

Figura7:DetalledeMesquitadeCórdoba Fuente : Wikimedia Commons

Torre del Alminar

Lamezquitaconstadeunmuroexteriorconcontrafuertes

ytiene18puertas(7aleste,9aloestey2alnorte)

Patio

Sala de

oraciones

Catedral

Mihrab Figura8:Planta-MezquitadeCórdoba Fuente : Wikiviajes

Seusópiedrayladrillo,mármolparalascolumnas. Además,acordeaChingF.D.K(2011),lastechumbres teníanartesonadosdemaderaqueluegosereemplazaron porarcos,porotrolado,lasdovelasdelosarcosse alternabanentreserdepiedrablancayladrillorojo. Como se ve en la

Figura 9, existe una serie de

entradas que

fueron construidas

a lo largo de las

implementaciones

que se hicieron a la edificación.

Figura9:Elevación3D-MezquitadeCórdoba

Fuente : Wordpress

Fachada Oeste

Fachada Este

Fachada Norte

SegúnChingF.D.K(2011),lafiltracióndeluzsedabaa

travésdevarioslados,siendolaprimera,porlaparte

superior,asícomoseveenlaFigura10,asímismoporla

celosíaqueformaunacapainteriordelosarcos,

contrastandoconlaoscuridaddelaesquinadelosnichos.

Estassonalgunasde

lasentradasque

existenenla

Mezquita,tantoenla

oeste,esteynorte,

respectivamente. Fuente:Wikimedia

Commons

Acordealmismoautor,más

adelantehuboalgunas

implementaciones

incluyendolacúpulacentral.

Subaseoctogonalseva

cerrandoatravésdearcosy

estaenunconjuntode

arcoscomosifuerauna

sombrilla.

Figura10:SecciónLongitudinalMezquitadeCórdoba

Fuente : Wiki arquitectura ABD AR-RAHMAN

951I-II952

Lamezquitatípicatieneun

patiodeentradaconunpozoo

fuenteparalavarselasmanos,

caraypies.Lasaladeoración

(Figura8)eraunespacio

divididoporcolumnasde

maneraquelosfielesse

agrupenenfilas.

Aladerechademihrabhabíaun

minbaralqueseentrabapor

Cabemencionarque

laMezquitade

Córdoba,

históricamentepasó

porvarias

implementaciones,

ocasionandola

ampliacióndeesta.

(Figura11)

ABD AR-RAHMAN 78I5 AL-MANSUR 987-988 ABD AR-RAHMAN 833 I-I848 AL-HAKAM II 961

unaescalera. Figura11:MezquitadeCórdoba-Planoconampliaciones

Fuente : Wiki arquitectura

ELEMENTOSSUSTENTANTESYSUSTENTADOS Sustentados:cúpulas(Figura10)

Sustentantes:muros,columnasyarcos(Figuras7,9y10)

Ciudad Medieval Islam Lasviviendassiempreerancasas-

patio,teníanhuecossobreestos,ya

quebrindabalamayoriluminación

(Figura13)asícomolasventanas

queayudabanconlafiltracióndeluz

ytambiéndejabaelpasodelaire

dentro,dandounasensacióndeque

ellugarestá“vivo”.

Además,comoseenlaFigura12,la partecentralerajustamenteelpatio.

habitación

Eneseentonces,sololapersonabastanteadinerada

eracapazdeobtenerobjetosdegranvalor,perola

mayoríadelasvecestodooobtenidoeraresultadode

comercio.

Lasviviendasestabancompuestasporpisoscondoso másviviendasporplanta,comosepuedeverenla

Figura13.Eranlugaresbastantecaóticos,peroalavez

teníansugraciaqueeraadornadaconnotoria

vegetación.

galerías alcoba

patioalcoba

galerías

entrada

escaleras Figura12:Plantadeviviendaislámica Fuente : Wikimedia Commons

Elmaterialqueseutilizabaparael

levantamientodeestetipode

edificaciónerapiedra(a.),madera(b.)

yladrillo(c.),peroeraeladobe(d.)

quetomabamayorprotagonismoen lavivienda.

Imagena

Imagenb

Imagenc

Imagend

Figura13:Cortemodelode

islámica Fuente : Wikimedia Commons

casa

ELEMENTOSSUSTENTANTESYSUSTENTADOS Sustentantes:muros,columnasyarcos.(enalgunos

casos). Porotrolado,enelcasodelasviviendas,nohay

elementossustentadoscomotalyaquelas edificacionessonbastanteplanas.

Cristiana Paraestetrabajo,sedebegraficaryanalizar

formalmentelaarquitecturadeunaiglesiaobasílica paleocristiana(OrienteoOccidente).

Cristiana

Ciudad medieval cristiana Dibujarycriticaunaciudadmedievalidealizada(laEdadMediaenoccidentecomprendedesdelossiglosV,conlacaídadelImperioRomano,hastael XVqueempiezaelRenacimiento).DebedeserdefundacióncristianaqueseencuentreenEuropayinsertarenellaedificiostípicosdelaciudad. Ademásdeespecificarellugargeográficoimaginarioqueseencuentra,versuperiodohistórico-artísticoalquepertenece(fechas)yunAnálisis formal:TODOCONDIBUJOSyponerencimadecadadibujoqueescadacosaquedibujamos,tambiénversutipologíaarquitectónicasistemas constructivoyusodelosedificios,queestándibujadosenlaciudad,explicaralmenos2edificiosoconstruccionesdelaciudad.Losdibujos especificaranáreasdeledificio,entradas,circulación,entradadeluz,etc.Tambiénverlamaterialidad,Circuitosdeentradaysalida,volúmeneso seccionesdeledificio,usosdelasseccionesdeledificio,elementosarquitectónicossustentantesysustentados.

París,Francia

SigloXII

Plaza Iglesia Basílica Hospital Mercado Ayuntamiento

Molino de agua

Monasterio Viviendasdeclase mediaurbana Viviendasdela nobleza Viendasdel primer piso Torres de control Figura14:CiudadmedievalCristianaidealizada

Fuente : Elaboración propia por Dayana Rose

Elurbanismocristianoseinfluyeenelurbanismo delaantiguaRoma(figura15),porquela topografíautilizadaesdeunaformaestratégica paralaubicacióndecadaunodelosespaciosdela ciudad.SegúnPereira(2012),eltrazadodelas callesesirregularyestrechas,suciasescasamente empedradasysinaceras.Tampocosolíantener alcantarillado.Enestecasoenelurbanismo Cristianoeslapartedelcentroseubicael Monasterioquedesdedesepuntoempezarona partirlascasasylascalles.Tambiénsemantienen lascuadriculas.Existeunimportanteespacioque eslaplaza,dondesereúnentodoslosciudadanos. Laprimeramurallaserepresentaconespacios másreducidos,comoalavezlascalles.Luegola ciudadsevaexpandiendoyesollegaasobrepasar lamuralla,creandoespaciosnuevosfueradela muralla.Comopartefinalsecolocaotramuralla paralaproteccióndetodoslosespacios,haciendo quehayadoblemuralla.

Figura15:Ciudadromana

Fuente : Google sites

Laciudad¨Varitma¨(Figura14)nacióalrededordelsiglo11d.cysupuntodemayordesarrollofueenelsiglo12d.cubicadoenParis,

Francia.Luegodegrandesexpansionesagrícolasenbuscadeprosperidadeconómica.Empezaronahaberintercambiosporloque

¨Varitma¨seposicionódentrodelarutacomercial.Laciudadseconvirtióenelcentrodeproduccióndeobjetosmanufacturadosy

todalagentesereuníandeunmismooficioenlascallesyesohacíaqueseacumulenmucho,yaquelascallessonestrechas.

Luegodeinvasiones,ataquesymuchodesordenurbano,laciudadseexpandeimprovisadamenteperdiendoelordeninicial,se

construyennuevosedificioscomohospitalesysobretodoedificacionesreligiosascomoiglesias,monasteriosybasílicas.¨Varitma¨

fueunaciudadmedievalreconocidaporsubuenadistribucióndeespaciostantopúblicoscomoprivadosensí.Porultimosepuede

visualizarqueconstademurallasyseaccedeaellasatravésdeunaspuertas.

Acontinuaciónseveraenlafigura16yseexplicaraalgunosespaciosdelaciudad:

Figura16:CiudadmedievalcristianaVaritmaysusespacios

Fuente : Elaboración propia por Dayana Prado Plazacentral:Atraíaelcomercioasualrededores,quelaspersonaspuedantenerunlugardeencuentroysurjancasas.

Iglesia: Sistema abovedados con arcos de refuerzo transforma en el interior el pilar, se utilizó originalmente para edificios públicos donde se celebraban los tribunales. Basílica: Sistema constructivo que se caracteriza por tener un sistema arquitrabado, ya que constituye a base de dos muros porticados paralelos, arriostrados por una serie de cerchas de madera que soportan una sencilla cubierta de dos aguas. Hospital:Unadelascaracterísticasdeloshospitalescristianosejercensulaborcondesconocimientototaldelosantecedentesqueesos establecimientoshangeneradoalolargodelossiglos. Monasterio:Sedesarrollacomoespacioprincipalycentraldondesurgenlascasasyasísucesivamentelascallesyespaciosextras. Ayuntamiento: Empezaba a desarrollarse las potestades reglamentariay de autoorganización. Molinodeagua:Tienecomofunciónmolerlosgranosdecerealesyobtenerharinasygofio.

Mercado:Loscomerciossolíanubicarseenlasafuerasdelaciudad,puedequedentrodelaciudadhayamercadosytiendasde manufatura.

Comoseobservaenlafigura17,laciudadsecomienzaaexpandirse

sinningúnplanpreviodebidoalasmigracionesdecampesinosala

ciudad,seempiezanagenerarmayorpoblaciónenlamuralla,es

permitiendoquesecreennuevosespaciosfueradelaprimera

murallayasícreandounanuevamuralla,nuevoscaminosde

ingresoysalida.

Figura17:Recorrido Fuente : Elaboración propia por Dayana Rose

Personasacomodadas:Vivianenelcentrodelaciudadencasasdedeslumbrantesfachadasdegrantamañoycompletascon patiosysalasestassehacíanlucirporello. Gremios:Almomentodedistribuiresteaspecto,seempiezaa“juntar”alaspersonassegúnlosrolesquecumplenenla

sociedad,deesaformasevacreandounsistemaqueseadaptaacadagrupo. Bajaelnivelsocial:Loscomerciantesyartesanosvanaubicarseenlazonaoccidental(Axarquía)queestámásalejadadela

urbesiendoconsideradoscomodeclasebaja,esdecirquesonapartados.Cabedestacarquelosgremiospuedenformar

partedeestácategoríadependiendodedondeestáubicadayquétipodepersonaslaconforman.Sealejandelaurbe,los

comerciantesyartesanosresidenenlaAxarquía(eralazonaoccidentalcomercial).Losgremiospuedenserpartedeesa

categoríadependiendodesuubicacióndentrodelaciudad. Sectoresurbanossegregados:Paralapartedelapoblaciónquenoseguíaelpensamientoquetodoscompartíancomo

sociedad(enestecasolareligióncristiana)selesexcluíayeranalejadosdelapoblaciónsiendollevadosaotraszonascomo

lugaresconjudíos,gentepobre,morerías,etc.Porotrolado,tambiénexistenzonashabitadasporcampesinosquemigraron

alcampoestandocercadecultivos,siendoeseconjuntodenuevasviviendasalexteriordelosmurosdelaciudad,llamada

losArrabales.

Almomentoderealizarlacolocacióndelosespacios,hemosvistoquelaformaenquesevadesarrollandolaciudadesbastanteconstante

encuantoasucrecimientoyestilo,nosedejanlimitarporlasmurallasygraciasaesopodemosverque,aunquelamagnituddelapoblación

vayacreciendo,envésdeconcentrarseenloqueyatienenyvercomohacerentrarlasnuevasedificaciones,loquehacenesexpandirseya

suvezmantenerlamuralla,conservandosupropioestilo.Apesardeestenotoriocrecimientoencuantoalanuevacantidaddegentey

edificaciones,sepuedeverquenacióeltemadesensacióndedesordendelaciudadcausadaporlavelocidadeintensidadenlaqueesta

crecía.

Ciudad medieval cristiana nártex

ábside

cúpula Naveslongitudinales

Estambul, Turquía Periodo: 532-537 SegúnAlonsoP.(2012),es

consideradapartedelaarquitectura

bizantina,enestaedificaciónse

intentacentralizarladualidadnave-

ábsidelongitudinalsiemprecentrando

lacúpulayestaapoyándoseenotras

4pilaresysemicúpulasquehacende contrafuerte(Figura18)

Figura19:PlantaIglesiadeSantaSofíadeConstantinopla Fuente : Wikipedia

Figura18:VolumetríadeIglesiadeSantaSofía Fuente : Wikimedia Commons

Figura20:CorteIglesiadeSantaSofía

Fuente : Wikiarquitectura

Setrabajóconelsistemadeabovedadocomose

puedeverenlaFigurax,haycolumnas,arcos

(Elementossustentantes)ycúpulas(Elementos

sustentados)

Figura21:CortesenIglesiadeSantaSofía

Fuente : Wikimedia Commons

Acordealmismoautor,lacúpulapareceestarsuspendidayeso

creaunaatmósferademisterioquesevemuchomásresaltada

graciasalcentroiluminadoyespacioso(Figura21)yloslaterales

quequedanenpenumbra.TantocomoenlaFigura20quese

puedevermejorenlafigura21(),hayaberturas(ventanas)que

sirvencomofiltrosdeiluminaciónqueayudanaquetodala

construcciónquedeiluminadadeformabastantepareja,además

dedarlasensacióndequeesbastanteamplio.

Estelugarfueelescenarioprincipal

paralasceremoniasimperiales

bizantinas(ex:coronación).Parala

construccióndeesta,seusóladrilloy

piedra,asícomomármolcombinado

conalgunasplanchasdecobre.

Alonso Pereira, J.R (2012).La ciudad romana. En: Introducción a la Historia de la Arquitectura: De

los orígenes al S. XX, capitulo 9. PP, 83-90. Estudios Universitarios de Arquitectura N°8. Prólogo,

Pedro Navascués; edición Jorge Sainz. Editorial Reverté. Barcelona.

Alonso Pereira, J.R (2012). La civitasDei Medieval. En: Introducción a la Historia de la Arquitectura:

De los orígenes al S. XX, capitulo 10, pp, 93-100. Estudios Universitarios de Arquitectura N°8.

Prólogo, Pedro Navascués; edición Jorge Sainz. Editorial Reverté. Barcelona.

Alonso Pereira, J.R (2012). La civitasDei Medieval. En: Introducción a la Historia de la Arquitectura:

De los orígenes al S. XX, capitulo 11, pp, 102-109. Estudios Universitarios de Arquitectura N°8.

Prólogo, Pedro Navascués; edición Jorge Sainz. Editorial Reverté. Barcelona. Alonso Pereira, J.R (2012). El románico: primer estilo de Occidente. En: Introducción a la Historia de la Arquitectura: De los orígenes al S. XX, capitulo 12, pp, 111-116. Estudios Universitarios de Arquitectura N°8. Prólogo, Pedro Navascués; edición Jorge Sainz.

Editorial Reverté. Barcelona

ChingF.D.K.,MarkM.JarzombekyVikramadityaPrakash(2011)UnaHistoriaUniversaldela

Arquitectura:unanálisiscronológicocomparadoatravésdelasculturas.vol1.pp.264-267y315316Ed.GustavoGili,SL.Barcelona.

Federación de Enseñanza para Andalucía (2009) La ciudad en la Edad Media. En: Temas para la

Educación. N°4. España.

TABLA DE CONTENIDO INTRODUCCION CAPÍTULO I: ARQUITECTURA ROMANICA ............................................. 3 1.1 Ceneralidades con referencias ................................................................... 4 1.2 Analisi formal y critica de una iglesia romanica con planta, alzado, portada y secciones con referencias y los dibujos explicados en el texcto ........................5 CAPÍTULO II: ARQUITECTURA GOTICA ..................................................6 2.1 Generalidades con referencias ....................................................................7 2.2 Análisis formal de una catedral gótica con planta, alzado, portada y secciones con referencias y dibujos explicados en el texto ............................................... 8

PREGUNTAS DE LA ACTIVIDAD - ¿Cómo percibe la evolución de la planta longitudinal o basilical durante el periodo románico (S. XI y XII) y gótico (XII, XIII, XIV y XV) . - ¿Qué transformaciones más significativas encuentra entre los arquitectos del románico y del gótico en cuanto al uso de los elementos constructivos sustentantes y sustentados? - ¿Cómo piensa y según comenta Alonso Pereira, que la planta longitudinal cambiaba su forma según las necesidades del culto y de la cantidad de oficiantes? (Alonso Pereira, 2012, p. 108). -¿Cómo cree que influyo en la arquitectura el cambio del pensamiento social, político y económico de ambas épocas?

CONCLUSIONES (OPCIONAL) ...................................................................9 REFERENCIAS………………………………………………………………… 10

ÍNDICE DE FIGURAS

Figura 1…………………………………………………………..(pág 07). Figura 2. …………………………………………………………(pág.07) Figura 3……………………………………………………………(pag.07) Figura 4……………………………………………………………(pag.08) Figura 5……………………………………………………………(pag.08) Figura 6……………………………………………………………(pag.09) Figura 7……………………………………………………………(pag.09) Figura 8……………………………………………………………(pag.09) Figura9……………………………………………………………(pag.10) Figura 10…………………………………………………………(pag.10)

ROMÁNICO Y GÓTICO

ACTIVIDAD FINAL

OBJETIVO:

El alumno realizará 3 dibujos de una iglesia románica, a su elección, y 3 de una catedral gótica, a su elección, los cuales serán: la planta, alzado y fachada. El alumno en cada dibujo debe señalar las partes o secciones del edificio, entradas, salidas, circuitos, elementos sustentantes, sustentados, tipos de arcos, materialidad, techos, arbotantes, gárgolas, jambas, etc. - Es decir, todos los elementos formales de cada estilo representados en cada dibujo. Después, debe realizar un trabajo académico con una extensión máximo de 2500-3000 palabras en el que conteste las siguientes preguntas relacionadas con la arquitectura románica y gótica: ¿Cómo percibe la evolución de la planta longitudinal o basilical durante el periodo románico (S.XI y XII) y gótico (XII, XIII, XIV y XV) ¿Que transformaciones más significativas encuentra entre los arquitectos del románico y del gótico en cuanto al uso de los elementos constructivos sustentantes y sustentados? ¿Cómo piensa y según comenta Alonso Pereira, que la planta longitudinal cambiaba su forma según las necesidades del culto y de la cantidad de oficiantes? (Alonso Pereira, 2012, p. 108). ¿Cómo cree que influyo en la arquitectura el cambio del pensamiento social, político y económico de ambas épocas? El trabajo podrá seguir la estructura que se adjunta o bien la que elija el alumno siempre y cuando conteste y este de acuerdo con lo que se pide en la Actividad. Listado, en formato APA, de las fuentes de información citadas en el artículo. Deben poner en el texto al menos 4 REFERENCIAS que les hayan sido dadas y se encuentren en el Aula Virtual en caso de ser individual y si el trabajo es de 2 deberán de tener mínimo 8. NO pueden utilizar otras referencias que no sean las lecturas dadas a no ser que sean vistas por la profesora y si necesitan más de las que hay en el Aula Virtual las solicitan al profesor y consultan antes con la Biblioteca de la Universidad de Lima que tiene suficientes lecturas sobre este tema. Pueden revisar también las lecturas que aparecen en el SILABO del curso. Deben poner REFERENCIAS tanto en el texto, especificando de qué lectura sacan sus ideas, dibujos, etc., como y al final de este en REFERENCIAS.

ROMÁNICO Y GÓTICO

ACTIVIDAD FINAL

INTRODUCCIÓN:

La arquitectura gótica marcó un inicio a lo que serían luego las bases de la arquitectura moderna. Si bien los arquitectos góticos estaban limitados a las propiedades de la piedra para la construcción, las nervaduras de las bóvedas fueron interpretadas por muchos años como estructurales y no como simples molduras ornamentales. Con la introducción del hierro fue finalmente posible contar con un esqueleto para las bóvedas. Lo que hoy conocemos como arquitectura románica es el resultado de un enorme corpus de edificios, no pocos de ellos desaparecidos. Fue un proceso gradual de experiencias que evolucionarán con artificios estructurales, tipologías de planta y composiciones formales distintas que conducirán a partir de mediados del siglo XI a una arquitectura reconocida como plenamente románica. Para empezar este trabajo se usara la referencia principal que es el referente de Morante Lopez y Ruiz Zapata pp. 233-248. En esta actividad final analicé dos iglesias, uno del estilo románico y el gótico. La primera que se mostraré es la iglesia de San Miguel de Hildesheim porque una de las cosas que más destaca es lo diferente que es en sus diversas partes y se encuentra en Alemania la cual pertenece al periodo Otoniano (1001-1033) y la segunda a desarrollar es la catedral de Notre-Dame de Amiens construida en (1220), lo elegí porque se notan ver elementos importantes relacionado a la jerarquía, los elementos constructivos sustentantes y sustentados.

ROMÁNICO Y GÓTICO

ACTIVIDAD FINAL

San Miguel de Hildesheim: GENERALIDADES: La iglesia de San Miguel es una de las más importantes de la arquitectura otoniana, algunos autores consideran que su estilo es Románico. Es una basílica con doble coro, dos transeptos y una torre cuadrada en cada crucero. (Ching et AL, 2011 pag 358) Dentro de la iglesia, la ábside principal se encuentra al lado este y está elevado por lo que se llega a través de escaleras mientras que el ábside secundario se llega encontrar al nivel del suelo y al lado oeste. A continuación se analizará la iglesia a través de una planta, alzado y vista de la fachada.

TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA:

Figura 02: Planta San Miguel Hildesheim Fuente: Roth. C. M pag 17 Elaborado: Dayana Prado

Figura 01: Planta San Miguel Hildesheim Fuente: Roth. C. M pag 17 Elaborado: Dayana Prado

Atrio

Nave lateral

Nártex

2 del crucero Nave

Fachada Occidental

3 transversal o Nave transepto

Torre del crucero oeste

Torres del transepto

Torres laterales occidentales

Ábsides laterales 5

6 Coro

Nave central

6 central Ábside

El plano del edificio sigue un diseño geométrico, en el que el cuadrado del transepto constituye la unidad de medida del edificio. Estas unidades están definidas por la alteración "doble" de columnas y pilares. La planta es latina basílica tiene una buena modulación, ya que las dimensiones del Surco de transepto con las naves genera una malla ortogonal con módulos de 8x8 y así pueda generar relaciones espaciales continuas entre naves y transeptos a través de la interacción perpendicular de los mismos. al igual que los módulos. (Ching et AL, 2011 pag 357)

CIRCULACIÓN: I N G R E S O S

I N G R E S O S Figura 03: Circulación Elaborado: Dayana Prado

El recorrido hace que se vea los 4 ingresos (Figura 03) que se cruzan los ingresos de formas central y trasero. La entrada principal se ubica al lado oeste con la conclusión de que el usuario siga un recorrido desde el oriente hasta llegar a lado oeste donde se ubica el ábside principal y de mayor jerarquía.

ROMÁNICO Y GÓTICO

ELEMENTOS SUSTANTES SUSTENTADOS:

ACTIVIDAD FINAL

Nos encontramos ante un templo típico de la arquitectura otoniana con tres naves y dos ábsides simétricos, uno de ellos actúa de cabecera mientras que el otro, lo hace como acceso a los pies del templo y se encuentra flanqueado por altas torres. La iglesia refleja en el ancho de columnas y el sistema constructivo que se mantiene estable a partir de la división de tensiones. La tensión va bajando desde la nave central a los laterales a partir de los muros gruesos, contrafuertes y arcos, entre todas estas estructuras se logra dividir el peso de la iglesia, de igual manera elementos como las torres que son grandes fuentes de soporte. (Alonso Pereira, J.R ,2012. pag 112) De nuevo el edificio sigue los dictámenes de la arquitectura otoniana; esta vez nos encontramos con un templo de doble ábside pero que también posee doble crucero. Otra variación que posee la iglesia es la del grosor de las columnas como se observa en el corte (Figura 04), existe dos columnas anchas que sin duda son un gran soporte estructural. Como ya lo mencione la iglesia cuenta con 4 puertas hacia el lado oeste lateral y muestra tener características más interesantes, está es de arco de medio punto con arquivoltas, mientras que la otra es más simple solo de arco de medio punto (Figura 09), las ventanas también en forma de arco, pero las del primer nivel son más objetivas son pequeñas debido a que la iglesia estaba construida a extramuros y debía protegerse de ataques (Roth, L, M. pag. 296) En cuanto a la materialidad la iglesia está hecha de piedra y madera pero la madera se vuelve un elemento estilístico muy importante debido al techo con pinturas y las puertas de arco.

Figura 04: Corte San Miguel Fuente: Roth. C. M pag 19 Elaborado: Dayana Prado

Nave central Torres laterales occidentales Fachada Occidental

Figura 05: Fachada de San Miguel Fuente: Roth. C. M pag 20 Elaborado: Wikipediaimage

Atrio

8 lateral Nave

Nártex

2 del crucero Nave

Fachada Occidental

3 transversal o Nave transepto

Torre del crucero oeste

Torres del transepto

Torres laterales occidentales

Ábsides laterales 5

6 Coro

Nave central

6 central Ábside

ROMÁNICO Y GÓTICO

ACTIVIDAD FINAL

Catedral de Notre-Dame de Amiens:

Capilla radial

Transepto

GENERALIDADES:

Girola

Contrafuerte

Ábside principal

Nave central con bóveda de crucería

Coro

Nave lateral con bóveda de crucería

Coro aislado

Puertas de fachada oeste

Crucero

La arquitectura Gótica según Morante y Ruiz (1997), se desarrolla en Europa Occidental en Francia, en el siglo S.XIII donde se ve un florecimiento de la civilización Europea, alcanzando una amplia difusión geográfica hasta el Caribe. Un punto a trasladar es que la cultura occidental de la arquitectura gótica es una época donde se demostraba el Renacimiento, además la época del gótico ¨Se agrando¨ en el concepto de la totalidad del medio urbano, donde las ciudades fueron como algo significativo (Norberg Schuiz. 1999). De acuerdo a Alonso Pereira (2012) Francia tiene carácter análogo viendo el transito al combinar arcos y abovedados de crucería dentro de un sistema estructural, lógico y simple.

TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA:

Figura 07: Planta Catedral de Notre - Dame de Amiens Fuente: Morante y Ruiz pag 345 Elaborado: Dayana Prado

CIRCULACIÓN: INGRESO INGRESO INGRESO Figura 08: Circulación Elaborado: Dayana Prado

Figura 06: Planta Catedral de Notre - Dame de Amiens Fuente: Morante y Ruiz pag 335 Elaborado: Dayana Prado

La catedral se diseñó con una planta en forma de cruz latina, una nave lateral más baja, un transepto de tres naves bajo y un gran coro que incluye incluso cinco naves. El deambulatorio está rodeado de siete capillas radiales o absidiolos; la central, se asemeja por su arquitectura a la Santa-Capilla de París, (Figura 06). Tiene una clara grilla de modulación ya que las dimensiones hace que se genere una malla ortogonal, en el cual coincide con el radio de las capillas, la girola y el ábside, teniendo a la capilla principal como la corona de la catedral. Esta modulación genera relaciones espaciales continuas entre la nave central , lateral y los transeptos a través de la intersección perpendicular de los mismos.

Al ser una catedral es característico es tener tres ingresos en la fachada frontal (Figura 06). Tiene el transepto centralizado y la fachada occidental con 3 pórticos monumentales con profundos abocinamientos de arquivoltas, rematados con gabletes (estos sin escultura). El usuario puede recorrer toda la catedral ya que justo en la parte del crucero, hay conexión con los transeptos, y al mismo tiempo se conecta con el ábside, la girola y las capillas, que se encuentra en la parte posterior (Figura 08)

ROMÁNICO Y GÓTICO

ELEMENTOS SUSTANTES SUSTENTADOS:

ACTIVIDAD FINAL

La fachada presenta tres grandes portales. El Portal del Juicio Final, el más importante al centro, muestra esculturas representando la resurrección de los muertos, un ángel con una balanza pesando virtudes y pecados y demonios que se llevan las almas pecadoras, imágenes que sin duda habrán tenido gran peso en el inconsciente popular en la Edad Media. Al ser una catedral hecha de piedra es bastante maciza y pesada, al igual que la de San Miguel de Hildesheim (Figura 01), esto se refleja en el ancho de columnas y el sistema constructivo que se mantiene estable a partir de la división de tensiones. Las tensiones van bajando simétricamente desde la nave central , el cual se soporta del triforio y la arcada y se divide entre las naves laterales hasta llegar a los contrafuertes como bien lo comenta Morante y Ruiz, 1197 pág. 131). Se incorporó aquí el novedoso sistema gótico de arbotantes y contrafuertes, el único capaz de descargar los empujes de la elevada nave central. El sistema constructivo es abovedado de crucería mima ótica y arco apuntado, lo cual se puede apreciar internamente y exteriormente en las puertas de ingreso. Por ultimo, los soportes interiores son pilares lo cual se disimularon a ver frágiles mientras los del exterior son macizos (Morante Ruiz, 1197 pag.132).

Figura 09: Fachada de Catedral de Notre-Dame de Amiens Fuente: wikipediaimage Elaborado: Dayana Prado

Figura 10: Fachada de Catedral de Notre-Dame de Amiens Fuente: wikipediaimage Elaborado: Dayana Prado

Ingresos Nave central Naves laterales

ROMÁNICO Y GÓTICO

ACTIVIDAD FINAL

ELEMENTOS SUSTANTES Y SUSTENTADOS:

¿Cómo percibe la evolución de la planta longitudinal o basilical durante el periodo románico (S. XI y XII) y gótico (XII, XIII, XIV y XV) .

Las técnicas de la construcción se han perfeccionado notablemente y han sido universalmente asimiladas. Hay un nuevo interés, entonces, por la antigua decoración clásica que contribuyó a dotar de unidad a los estilos. Casi fue como un resplandor del mundo antiguo. El nombre de arte románico hace referencia a lo que estas nuevas escuelas occidentales tomaron precisamente del viejo arte de Roma; pero es una designación nueva, y arbitraria, derivada del interés que despertó en el siglo pasado, entre los filólogos, el fenómeno de la formación de las lenguas neolatinas. La evolución de la planta basilical en el periodo románico a lo largo de los caminos de peregrinos y en distintos pueblos . Introduce el elemento importante, la torre. Según Narterg Schulz las propiedades fundamentales de la arquitectura románica se dan en la combinación de las basílicas paleocristianas y el nuevo enfoque divino con motivos de aspiración al ciclo que se reflejan a través de las torres (Norberg:Schulz, 1999 pag. 79) Para explicar la evolución se utilizará dos ejemplos de plantas basilicales en distintas épocas. En la arquitectura románica, que ya no aprovecha elementos constructivos ni decorativos de los monumentos romanos, el sentido de la proporción clásica desaparece, y donde esa ruptura con el pasado se hace más patente es en la columna, cuyo fuste deja de ser troncocónico y se hace cilíndrico. La proporción entre el diámetro y la altura de la columna se olvida y el arquitecto románico no tiene inconveniente en dar el mismo grueso a la baja columna de un claustro que a la altísima que, adosada a un pilar del templo, se eleva hasta la bóveda de la nave mayor. San Martin de Toars (470 de) y San Miguel de Hildeshcim construida en 1001 de (Figura 01). San Martin de Tours tiene una planta basilical básica por nombrarlo de esta manera, Con tres naves, un transepto un crucero y sus respectivas columnas con arcos de medio punto dividiendo las tres naves y una torre. Conforme pasan los años esta planta se vuelve mas compleja se le agregan elementos o se extienden los mismo como ocurre con la planta de cruz latina, la cual es claramente una basilical con transepto extendido formando una cruz. Esto ocurre en la iglesia de San Miguel de Hildesbeim (Figura 02).una planta que duplica casi todos los elementos, tiene dos cruceros. dos transeptos, das ábsides y 4 torres (Chimg et AL 2011 pág. A57) Dicho lo anterior se pude percibir una evolución en el aumento de elementos y la complejidad de dos mismos pero con una misma idea de planta longitudinal. Por otro lado. la evolución de la planta basilical en el periodo gótica, en cuanto a las plantas, sus principales novedades se deben al reflejo que tiene en ellas la cubierta. Desaparecen las formas curvas, lo que se hace más patente en la zona de la cabecera. Ábsides, girolas y capillas dejan se ser semicirculares y se hacen poligonales. En relación con la sección, es frecuente que la nave central se eleve mucho sobre las laterales exteriores. Como los arbotantes hacen innecesarias las bóvedas laterales de contrarresto, que el románico aprovechaba en una segunda planta para la tribuna, esta pierde importancia y queda convertida en una simple galería o triforio que, a veces, continúa exteriormente en la fachada principal.

ROMÁNICO Y GÓTICO

ACTIVIDAD FINAL

ELEMENTOS SUSTANTES Y SUSTENTADOS:

¿Qué transformaciones más significativas encuentra entre los arquitectos del románico y del gótico en cuanto al uso de los elementos constructivos sustentantes y sustentados?

Desde el punto de vista exclusivamente arquitectónico el románico fue un esfuerzo continuo en construir templos perdurables con la mayor grandeza posible pero evitando su posible destrucción. Las transformaciones más significativas que se encuentras entre los arquitectos románicos en cuanto al uso de elementos constructivos sustentables y que se puede ver en la tipología de estos elementos ya sean variaciones en dos arcos, puertas, columnas o hasta muros. El primer ejemplo importante es la evolución de la puerta que pasa de ser una puerta de arco de medio sencillo a un ingreso de gran complejidad que involucra arquivoltas y columnas adosadas como se puede ver en un pórtico abocinado (Alenso Pereira, J,R, 2012 pag. 1121 Por otro lado los arcos que están directamente relacionadas con las puertas también varían en algunos casos a uno de tipo peraltado, en el que el arco crece y las elementos verticales de soporte se alarga generando techos altos en las puertas. Podemos hablar de un románico "sencillo" y un románico "transición" incluyendo, en este segundo, aquellos edificios que tienen aspecto románico pero que presenta arcos ojivales o apuntados, no cubiertos con bóveda de crucera. Aparece, como variante del "sencillo". En segundo lugar a los muros macizos con un contrafuerte elemento que se vuelve parte de la fachada y le de un aspecto algo diferente a las iglesia. Dicho lo anterior es evidente que los arquitectos del estilo románico utilizan lo ya existente y van incrementando la complejidad de los elementos sustentantes y sustentados y como consecuencia se obtiene fachadas de aspecto distinto y muy impresionantes. Por otro lado, las transformaciones más significativas que se encuentran entre has arquitectos góticos en cuanto al uso de elementos constructivos sustentantes y sustentados son la materialidad. En el siglo XI las catedrales eran blancas construidas con ladrillo y revistadas con mármol algo característicos de la arquitectura gótica en Italia mientras que en el resto de Europa el material característico para la arquitectura era piedra (Alonso Pereira. JR, 2012 pág, 122). El arquitecto gótico reduce la vieja bóveda románica de cuarto de círculo a un simple arco, el arbotante o botarel, que, apoyado en su parte superior en el arranque de la bóveda de ojiva, conduce su empuje lateral a un estribo situado en el muro de la nave inmediata, sin restar luz al ventanal abierto en el muro de la nave cuya bóveda contrarresta. Para impedir el desplazamiento del estribo por el empuje del arbotante, sin elevarlo excesivamente en su conjunto, y contribuir a la vez al efecto ascendente general, se le corona con un pináculo, un pilar acabado en forma apiramidada. El arbotante, además, sirve para conducir al exterior, a través de los pináculos, el agua de la lluvia de las bóvedas. Cuando por la gran altura de la nave se emplean dos arbotantes superpuestos, es el más alto el que desempeña esa función. Las bocas o cañones de desagüe, normalmente decoradas con figuras animadas, son las gárgolas. Así mismo, en cuanto a las puertas, hay una clara distinción entre las catedrales basado en su tamaño, por ejemplo la catedral de Milas cuenta con 5 puertas debido a su tamaño y al ser una de las mas grandes del mundo. Sin embargo por lo general las catedrales cuentan con 4 puertas (Ching et Al, 2011 pág. 398) Finalmente, en cuanto a la fachada. esta es una que es completamente característica del gótico, cuenta con el arco apuntado, y es improbable que no se encuentre en una arquitectura gótica.

ROMÁNICO Y GÓTICO

ACTIVIDAD FINAL

ELEMENTOS SUSTANTES Y SUSTENTADOS:

¿Cómo piensa y según comenta Alonso Pereira, que la planta longitudinal cambiaba su forma según las necesidades del culto y de la cantidad de oficiantes? (Alonso Pereira, 2012, p. 108).

Consta de la mutación de sistemas constructivos, en el cual la sociedad del occidente tiene un pensamiento de progreso lo cual se logra evidenciar en como cambia su forma la planta longitudinal según las necesidad del culto y de la cantidad de oficiantes. Es decir, basada en las necesidad de esa ubicación especifica, sea la cantidad de personas o el uso de esa arquitectura. determina el tamaño de la planta y basado en eso ciertos elementos (Alonso Pereira, 2912, p. 107).La planta románica-renana es un tipo arquitectónico de planta de iglesia, que se desarrolló entre finales del siglo X y principios del siglo XIII principalmente en un área alrededor de los ríos Mosa y Mosela que corresponde aproximadamente a la antigua archidiócesis de Trier. Por ejemplo, una iglesia. una basílica y una catedral, todas son arquitecturas religiosas, con diferentes necesidades y propósitos, la catedral necesita una catedra, que es un obispo. Al tener uno obispo hay cierta necesidad de mayor cantidad de oficiantes. ya hay eventos religiosos mas grandes en una catedral. Este ultimo al ser de mayor escala. cambia por completo la planta. no en la forma por completo. si no que al haber un pensamiento social religioso se agregan más capillas, por el mismo obispo y dada la importancia hace que estas se sobresalgan. Por otro lado, como ya se menciono al agregar mas elementos no significa que justifique cambiar la planta par completo. pero hay casos en el que la planta si cambia, basado en su escala, un ejemplo que perfectamente demuestra esto es la Catedral de Wells, en Inglaterra ya que al tener en obispo y haber mas oficiales y tener mas capillas (cinco en total) hace que la parte del transepto baje mas al centro, dándole su forma de cruz latina basilical (Alonso Pereira, 2012, p. 108).

¿Cómo cree que influyo en la arquitectura el cambio del pensamiento social, político y económico de ambas épocas?

Es difícil ubicar una política arquitectónica en un espacio temporal definido por la historia. Por lo tanto, este escrito pretende mostrar de una forma sencilla y entendible, la proyección histórica de una arquitectura que fue cambiando con las políticas de cada sociedad, con los amantes a las artes, con la naturaleza de cada pueblo en particular y con los grandes acontecimientos tanto bélicos como naturales. Con este trabajo, solamente se quiere demostrar que la arquitectura es cambiante, como cambian las políticas de los pueblos. Si el gobernante tenía las ideas faraónicas de los antiguos, intentaba emularlos en el territorio que él gobernaba (Alonso Pereira, 2912, p. 102) Así es que queremos dar una pequeña muestra de lo que era la influencia de la arquitectura en el desarrollo de un pueblo y en la culturización de una época. Surgieron fenómenos artísticos que influyeron en la modificación estructural de las ciudades. Elevaron su ego los gobernantes de turno, construyendo fortificaciones de gran volumen y así fueron transcurriendo las etapas históricas dentro de las cuales se pueden determinar las que nombramos superficialmente en este trabajo. Palabras clave: Arquitectura, política, Historia, economía, poder, ambiente, manifestaciones, tecnología.

Alonso Pereira, Jose Kamon, (2012) La arquitectura cristiana occidental En: Introducción a Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XX1. Cap. 11, pp.107-109 Editorial Reverté, Barcelona - El románico, primer estilo de Occidente. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXL Cap. 12, pp. 111-116. Editorial Reverté. Barcelona -Lógica y esplendor de la arquitectura gótica, En: introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXL Cap. 13, pp.1117-126. Editorial Reverté. Barcelona Ching F.D.K.. Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) La Alemania Otona. En; Una Historia Universal de la Arquitectura; un análisis cronológico comparado a través de las culturas. Vol. 1. pp. 356-358, Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona. -Europa: Alta Edad Media En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis y comentario comparado a través de las culturas. Vol, 1. pp. 397-408, Ed. Gustavo Gili, SL. Barcelona Morante López. F y Ana María Ruiz Zapata (1997) Arte Románico En: Análisis y comentario de la obra de Arte, Tema VII, pp., 105-113. Ed, Edinumen. Madrid - Arte gótico En: Análisis y Comentario de la obra de Arte, Tema IX , pp.. 123-135. Ed. dinumen. Madrid -Tema XVI Las Artes Plasticas en la Segunda Mitad del XIX. En: Análisis y comentario de la Obra de Arte: estudio de obras de pintura, arquitectura y escultura. pp., 233-248, Editorial EDINUMEN. Madrid. Norberg-Schulz, Christian (1999). V La Arquitectura románica. En: Arquitectura occidental, pp., 77-93 Editorial Gustavo Gili, Barcelona. Roth. L. M. (2007). Arquitectura medieval primitiva. El renacimiento carolingio monasterios medievales y las iglesias románicas. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y significado, Capitulo 14, pp, 283-309, Barcelona; Gustavo Gili

Comentario final

Este curso fue muy interesante porque a comparación de los otros curso anteriores que era muy parecido a este que es Historia del Artes me dio a conocer mucho sobre que la teoría de la arquitectura engloba una gran cantidad de conceptos que el arquitecto como cada uno de los estudiantes que somos, utiliza diariamente en su vida cotidiana. En cierto modo, la arquitectura proporciona las directrices que regirán un proyecto y, por lo tanto, sin ella será muy difícil, si no imposible, obtener un buen proyecto. El proyecto carecerá de un sostén por lo que, necesariamente, estará incompleto. Por ejemplo, la relación que hay entre los espacios de una edificación, las leyes de la estética, la integración de la obra en el contexto y la satisfacción de necesidades, por mencionar sólo algunos, son elementos que pertenecen al campo de estudio de la teoría de la arquitectura. Dicho de otro modo, la teoría de la arquitectura engloba todos los aspectos que un arquitecto ha de conocer para que su proyecto funcione adecuadamente desde las antiguas formas de como construir una iglesia o catedral, como ya lo enseñamos en trabajos anteriores. Dolorosamente vemos cómo, día con día, es más común ver proyectos que carecen de concepto, que no cumplen con ningún valor social y que estéticamente son insatisfactorios por este curso nos ayuda a tener una visual más panorámica a todas las disposiciones. Cada uno de los trabajos fueron para entender como se puede desarrollar correctamente los espacios y el sistema de construcción. Me gustó mucho que siempre cuando nos hacían dibujar una planta corte o alzados, siempre ubicábamos sus partes entonces así conocíamos mejor sobre el proyecto. Y muy a parte de eso me gusto que tengamos la oportunidad de conocer como elaborar textos citando y poniendo los referentes.

C O N T A C T O : C O R R E O :

dayanarosepradopuente15 @hotmail.com T E L E F O N O :

934117112 D I R E C C I O N :

Jr junín 956 frente a Sedan Huancayo E D U C A C I O N :

Colegio Claretiano 2003-2019 Universidad de Lima 2020-1-2/2021-0-1

Para que conozcan un poco más de mí, comenzare diciendo que soy una chica que todas las decisiones que toma, lo hace con mucho esfuerzo, con mucha dedicación para que las cosas salgan bien. Estudio la carrera de Arquitectura porque tengo mucha paciencia, tengo mucha dedicación en todas las cosas que me propongo, soy una chica muy creativa, que a todo lo aburro intenta ponerle una pizca de creatividad.

I D I O M A S :

Ingles- nivel basico culminado P R O G R A M A S :

Autocad en la universidad Continental

INFORMACIÓN DEL CURSO N O M B R E

D E L

C U R S O :

HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA I

S E C C I O N : 425

N O M B R E D E L P R O F E S O R : CARCEDO / MURO DE MUFARECH / MARIA DE LA PALOMA

S U M I L L A

D E L

C U R S O :

El curso de Historia y Teoría de la arquitectura I, es una asignatura teórica obligatoria. Su contenido ofrece un panorama del desarrollo de la historia y la teoría de la arquitectura occidental desde la antigüedad hasta el Renacimiento, siglo XV (Quattrocento) de nuestra era.

O B J E T I V O

G E N E R A L :

Otorgar al estudiante una primera aproximación a la Historia de la Arquitectura, ofreciendo un panorama de la arquitectura desde la antigüedad hasta los inicios del Renacimiento

O B J E T I V O

E S P E C I F I C O :

1. Conocer y reconocer las principales corrientes estilísticas y formales a lo largo de la historia de la arquitectura occidental, desde la antigüedad hasta el Renacimiento. 2. A través de la teoría y el análisis de proyectos, generar la comprensión del devenir de la arquitectura y sus ideas, partiendo de la historia. 3. Profundizar en el desarrollo de habilidades de investigación científica

P O R T A F O L I O

E N

I S S U U

HTTPS://ISSUU.COM/DAYANAROSE123/DOCS/COPIA_DE_ NEGRO_BLANCO_Y_ROJO_CORPOR_F7D1E431FAB578