Cuaderno Digital Herramientas De Video

HERRAMIENTAS DE VIDEO JOSHUA ALBUJA

PRODUCTOR Organización Gestión de recursos Presupuesto Disposición

REALIZADOR Camarógrafo Animador Guionista Gaffer Sonidista Diseñador Modelista Editor

DIRECTOR Decisiones creativas Dirigir el equipo Presente en todas las etapas Narrativa visual

ETPAS DE LA PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL PRE PRODUCCIÓN PRODUCCIÓN POST PRODUCCIÓN

HISTORIA DEL CINE Acelerada aparición de una serie de soluciones tecnológicas, las cuales transforman labores que desde siempre se habían realizado en forma artesanal. Migración Modo de producción “Burguesía” a “Capitalismo”

PRIMERA FOTOGRAFIA Heliografía realizada por Joseph Nicephore Niepce, en Francia, en 1826.

Colocó dentro una placa recubierta de betún como material foto sensible. Dejó el dispositivo en el ancho de su ventana, exponiendo la placa ala luz durante 8 horas.

DAGUERROTIPO Inventado en 1837, por Louis Jacques Mande Daguerre, en Francia.

OTRAS TÉCNICAS CALOTIPO ALBUMINA COLODION HÚMEDO

ESTRUCTURA ARISTOTÉLICA INICIO Status QUO

DESCENLACE Aprendizaje

DESARROLLO Conflictos

Punto de no retorno

Clímax

TRIDIMENSIONALIDAD DE UN PERSONAJE

PRIMERA DIMENSIÓN (FÍSICA) SEGUNDA DIMENSIÓN (HISTORIA) TERCERA DIMENSIÓN (PSICOLOGÍA)

CARACTERIZAR PERSONAJES

Idea primaria a partir de experiencias previas.

Primeros bocetos.

Encontrar la esencia de un personaje.

Encontrar los conflictos y paradojas.

Añadir emociones, actitudes y valores.

Añadir detalles concretos y singulares.

COMPOSICIÓN FOTOGRÁFICA PUNTO FOCAL

ILUMINACIÓN

ESPACIO NEGATIVO

COLOR

FIGURAS HUMANAS

MOVIMIENTO

LINEAS DE LECTURA O FUGA

LÍNEAS Las dos funciones principales de las líneas son generar estados de ánimo y jerarquías. Es decir, podemos generar diferentes emociones o sensaciones en quien vea nuestras imágenes, o diferentes órdenes a la hora de leer la composición.

HORIZONTE

La línea horizontal por excelencia es el horizonte. En cuanto estemos en un lugar suficientemente amplio y estemos viendo el cielo, estaremos viendo algún tipo de horizonte, aunque no sea perfectamente recto.

LÍNEAS VERTICALES

LÍNEAS DIAGONALES

Crean una sensación de solidez, robustez, poder, estabilidad, etc.

Introducen mucha energía y dinamismo,

LEY DE TERCIOS

SIMETRÍA Tratamos de crear un a imagen que pareciera hecha poniendo en espejo la mitad del encuadre, donde todo tiene su gemelo tanto a la derecha como a la izquierda, o tanto arriba como abajo (o de otras maneras creativas)

RITMO Y REPETICIÓN Hay imágenes que nos transmiten de manera directa un ritmo inherente a ellas, como podría ser un metrónomo. Verlo nos hace sentir el incesante clac de un lado para otro como si lo tuviéramos delante

RITMO Y REPETICIÓN Pero en otras ocasiones tenemos imágenes que transmiten ritmo de otra manera, jugando con un mismo objeto o forma que se repite un número de veces.

Co ntra ste y Eq uilib rio Efecto que se produce al destacar un elemento sobre los demás en una misma imagen.

LUZ VS SOMBRA

CLARIDAD VS CLARIDAD NEGATIVA

ENFOQUE VS DESENFOQUE CERCANO LEJANO

GUION LITERARIO

Estilo de escritura muy parecido al relato, es un texto que contiene párrafos y diálogos, una transcripción detallada y clara de una historia basada en acciones.

ACCIONES

DIÁLOGOS

Surge como una necesidad práctica de la antigua teatralidad en donde se requería tener una descripción hablada de la futura película que incluya el orden de las escenas como partes esenciales de la historia La forma de escribirse evita el romanticismo de una escritura tradicional y rige el relato meramente a las acciones de los personaje

GUION TÉCNICO

El guion técnico representa un detallado conjunto de instrucciones de producción lleno de términos técnicos cinematográficos como movimientos de cámara, ángulos, efectos especiales y características de sonido

CONTENIDO DEL GUION TÉCNICO

Escena Acción N° o letra de plano Plano Ángulo Movimiento Sonido Tiempo

A diferencia del guion literario, el guion técnico no tiene un formato establecido en cuestión al tipo de redacción, estilo de letra, tamaño de letra o estilo de tabla; sin embargo, tiene un estándar de la información que debe contener.

ESCENA

ACCIÓN

El número de la escena en la que se desarrolla la acción, dicha escena debe suceder en el mismo tiempo y espacio, en cuanto la acción cambia de tiempo y de espacio se cambia el número de la escena.

Es una descripción corta de la acción que se ve en pantalla, se especifica el personaje u objeto que aparece.

NUMERO / LETRA DE PLANO

PLANO

Identificar el plano utilizado en dicha escena mediante números o letras, una escena puede tener varios planos.

El tipo de plano es la escala del encuadre visto en pantalla con especto a los personajes u objetos, En general se establecen 9 tipos de planos cinematográficos.

ÁNGULO

MOVIMIENTO

Identificar el plano utilizado en dicha escena mediante números o letras, una escena puede tener varios planos.

Uno de los recursos creativos más utilizados en la narrativa de un proyecto audiovisual es el uso de movimientos de cámara y en esta clasificación se pueden reconocer 4 tipos de movimiento y sus variaciones.

SONIDO

TIEMPO

Se describe el sonido que se va a escuchar en el corte final proveniente de la escena, estos sonidos pueden ser música, ruido de fondo, diálogos, efectos o foleys.

Se coloca el tiempo en segundos de la duración del plano que se ve en pantalla en el corte final. Algunos autores también colocan el tiempo de la película en el que aparece el plano en pantalla.

TIEMPO CINEMATOGRAFICO TIEMPO EXTENDIDO Nos permita lograr una nueva narrativa dentro de un mismo discurso audiovisual La acción se expande para durar más de lo que duraría en la realidad

TIEMPO REDUCIDO La acción se cuenta más rápido y duran menos de lo que duraría en la realidad

ANACRONÍAS Establecido el presente de referencia se pueden producir dos tipos de anacronías o alteraciones del orden , pero sin alterar el presente: Retrospectiva, analepsis o flashback: Es una vuelta al pasado respecto al tiempo de referencia (usualmente presente) Los elementos que lo marcan suelen ser movimientos de cámara (usualmente de acercamiento al personaje), encadenados, desenfoques, cambios en el color, congelados, similitudes gráficas, sonidos no diegéticos, o encabalgamientos sonoros.

ELIPSIS •La elipsis es un salto en el tiempo de la historia, fragmentos de tiempo que sabemos que han pasado, pero que no se muestran.

•Normalmente se suprimen fragmentos en los que no pasa nada relevante como desplazamientos, esperas o actividades rutinarias e intranscendentes.

MONTAJE El montaje es el proceso que se utiliza para ordenar los planos y secuencias de una película, de forma que el espectador los vea tal y cómo quiere el director. La manera de colocar los diversos planos puede cambiar completamente el sentido, y por lo tanto el mensaje, de una película.

ACCIÓN

EL RÁCORD

Hace referencia al mantenimiento o coherente transformación de los elementos en campo.

Estrechamente ligada concepto de verosimilitud

al

El Rácord de la Mirada Consiste en una misma acción fragmentada en diferentes planos.

Combina dos planos en los que se realiza una misma acción.

El Rácord de movimiento

La fragmentación del espacio escénico en diferentes vistas parciales exige, para su correcta interpretación, una continuidad perceptiva.

MONTAJE INTERNO Cuando se produce una variación del amaño de un plano debido al movimiento y sin que se produzca una transición física manifiesta como el corte o fundido.

MONTAJE EXTERNO Es el conjunto de fragmentos a los que se les dota de una unidad y sentido. Se cortan escenas, se cambia de plano y se lleva a cabo un proceso de edición en el cual el resultado final no es una narración en tiempo real.

Asocia dos planos consecutivos y simultáneos mediante la mirada de un personaje.

El Rácord de dirección Tiene lugar cuando un personaje u objeto que se desplaza en una dirección, por ejemplo, de izquierda a derecha, continua el desplazamiento en la misma dirección en planos sucesivos

Conflictos Literarios CONFLICTO INTERNO se produce cuando chocan la razón, los sentimientos y el cuerpo del personaje.

CONFLICTO INTERPERSONAL Aquellos que surgen entre dos personas por la intervención de una tercera persona, una idea o por el interés en un bien que los dos aspiran, es decir, por algo que los dos quieren.

CONFLICTO CON EL ENTORNO Estos conflictos pueden surgir por la contaminación, la degradación de los recursos naturales, la pérdida de biodiversidad, el cambio climático, entre otros.

RELACION ENTRE PERSONJES Característica que hacen que la relación sea​Interesante.​ Poseen algo en común que les une.​ Algo intenta separarlos.​ Un personaje tiene cualidades que contrastan​ Con las de otro personaje.​ Todos los personajes tienen el poder de​ Transformarse unos a otros para peor o mejor.​

CONFLICTO El conflicto surge del contraste entre​ Los personajes.​ Ambiciones​ Motivaciones​ Orígenes​ Deseos​ Objetivos​ Actitudes​ Valores

EL DIÁLOGO Se compone de tiempos, ritmos y melodías.​ Breve y conciso. (cada intervención de máximo​ 3 líneas).​ Transmite conflicto, actitud y emoción más que​ información.​ Se acompaña del subtexto (lo que el personaje​ Dice entrelíneas)

FORMATO PUBLICITARIO

DRIVER EL CONCEPTO ES LA LEY Concepto estratégico que impulsa todas las comunicaciones sin importar el canal.​ Juran apegarse al concepto, solo al concepto y nada más que al concepto.​

IDEA Se obtienen los bocetos y guiones.​ Se seleccionan los medios.​ Se presenta el boceto al cliente.​ Se producen las piezas.​ Se aprueba el producto.​ Se lanza la campaña.

PROCESO CREATIVO PROCESO DE REFLEXIÓN ANÁLISIS DE BRIEF CREATIVO ANÁLISIS DE PRODUCTO ANÁLISIS DE PÚBLICO OBJETIVO ANÁLISIS DE MERCADO (COMPETENCIA)

MENSAJE BÁSICO

FASE DE IMAGINACIÓN BÚSQUEDA DE INSIGHTS RELACIÓN ENTRE EL PRODUCTO EL CONSUMIDOR Y EL MERCADO

CONCEPTO

FASE DE CREACIÓN ENCONTRAMOS LA MEJOR IDEA PARA CONTAR EL CONCEPTO

IDEA

BRIEF CREATIVO EFECTO CASCADA

DIAGNÓSTICO​ Análisis de la información entregada por el cliente.

Para eso se necesita:​

BRIEF Es el problema que nosotros vamos a resolver.

ELEMENTOS DEL BRIEF CRETIVO Información sobre la marca.

Público objetivo.

Producto o servicio.

Presupuesto y los plazos de entrega.

Entre otros aspectos relevantes. Además, también puede incluir información sobre la competencia y la posición de la marca en el mercado.

FRAME RATE Y PROFUNDIDAD DE COLOR FRAME RATE

ENTRELAZADO

PIXEL Es la unidad mínima de información homogénea Tiene información independiente para cada color primario RGB

PROFUNDIDAD DE COLOR

256 niveles de rojo x 256 niveles de verde x 256 niveles de azul = 16,7 millones de colores

1024 niveles de rojo x 1024 niveles de verde x 1024 niveles de azul = 1073 millones de colores

4096 niveles de rojo x 4096 niveles de verde x 4096 niveles de azul = 68719 millones de colores

CODECS Y CONTENEDORES Característica de compresión, eliminación de información, que vamos a elegir cuando elegimos un códec y que va a afectar a los procesos posteriores que podemos hacer con nuestro material

CODECS

RELACIÓN DE ASPECTO

IMGEN

ASPECTO DE PIXEL El aspecto del pixel puede cambiar dependiendo del formato de grabación y exportación.