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From all these experiences the most important thing I have learned is that legibility and beauty stand close together and that type design, in its restraint, should be only felt but not perceived by the reader.
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Um dos mais importantes designers de tipos da segunda metade do século XX foi Adrian Johann Frutiger. A sua obra conta com 30 famílias de fontes e teve uma grande influência na evolução do design de tipos, e as suas criações têm um vasto uso por todo o mundo, sendo as fontes Univers, Frutiger e Avenir as mais famosas. Frutiger nasceu a 28 de maio de 1928 em Unterseen, no Cantão de Berna na Suíça. Durante a sua juventude, expressando a sua rebelião contra os tipos formais utilizados na altura, desenhava, inventava e experimentava tipos de letra manuscritos. Foi então encorajado pelo pai e pelos seus professores a seguir uma carreira no domínio do design de tipos. Tornou-se aprendiz do impressor Otto Schlaeffi aos 16 anos, na cidade de Interlaken, enquanto estudava também xilogravura e desenho. Ingressou em 1949 na Kunstgewerbeschule Zürich (atual Universidade de Artes de Zurique), onde estudou inscrições monumentais de fóruns romanos, mas a sua atenção focou-se na caligrafia.
-Adrian Frutiger [9]
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Frutiger ilustrou o ensaio Schrift/ Écriture/Lettering: the development of European letter types carved in wood, captando a atenção de Charles Peignot, da fundição parisiense Deberny et Peignot. As habilidades, conhecimentos e atenção ao detalhe de Frutiger fizeram com que fosse contratado e na fundição desenhou as suas primeiras fontes comerciais [3]. A primeira a ser lançada foi a Président, em 1954, e nesse mesmo ano Frutiger lançou também a caligráfica e informal Ondine. No ano seguinte foi lançada a fonte de texto Méridien, com inspiração no designer de tipos Nicholas Jenson e Frutiger começou também a trabalhar na conversão de fontes para o equipamento Linotype de
fotocomposição. Em 1952 Frutiger casou-se com Paulette Flückiger, que viria a falecer dois anos mais tarde, após o nascimento do filho. Em 1955 Frutiger voltou a casou com a teóloga Simone Bickel e com ela teve duas filhas, que sofriam de problemas de saúde mental e se suicidaram durante a adolescência. Frutiger e a sua esposa criaram então a Fundação Adrian e Simone Frutiger, com o objetivo de angariar fundos para aumentar e melhorar a pesquisa nas áreas da psicologia e neurociência, no sentido de melhorar os cuidados de saúde mental.
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Univers Univers Univers Univers A Univers é uma das famílias de tipos mais famosas e é célebre por ter sido uma das primeiras a ser criada como um sistema consistente e harmonioso, com várias variações da mesma fonte. Aquando do sucesso da Europe (que viria a tomar o nome Futura), da fundição Bauer, e quando esta era a líder dos tipos de chumbo, surgiu a questão de se incluir uma fonte grotesca na tecnologia de fotocomposição Lumitype-Photon. Peignot achou que a Europe seria a melhor candidata, mas surgiu a intervenção de Frutiger.
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Durante os seus estudos na Kunstgewerbeschule Zürich um dos seus professores, Walter Käch, comparava as inscrições romanas com os tipos sem serifa, mostrando que estes últimos não possuíam altos contrastes entre espessuras como os tipos romanos. Frutiger aprendeu a transferir este tipo de formas para fontes grotescas e começou a fazer esboços daquilo que viria a tornar-se na Univers, baseando-se na Akzidenz-Grotesk, de 1898. Desagradado com a rigidez e intensa geometrização da Europe, Frutiger propôs o seu projeto a Peignot [11]. Usando a palavra “monde” para testar e desenvolver a família, Frutiger criou inicialmente 16 variações com o auxílio de uma ajudante.
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Os nomes das variações das fontes tipográficas diferem de país para país e, sendo a Univers um projeto para uma fonte internacional, Frutiger desenvolveu um sistema de numeração para classificar os diferentes variações de peso e largura das letras. Utilizando números com dois algarismos para esta organização, o primeiro para classificar o peso e o segundo para a largura e para definir se a letra é ou não oblíqua, foram criadas e esquematizadas 21 variações da fonte. A princípio, para não ser chamada “A nova não serifada da Deberny & Peignot” foi sugerida para nome da fonte a palavra que Frutiger usou como teste para a desenvolver, “monde”, uma vez que um dos objetivos era expandirse mais que a Europe. Considerada demasiado francesa e confundível com Mond (Lua em alemão), a palavra foi alterada para “Galaxy”, e depois para “Universal”. Charles Peignot decidiu então que o nome seria “Univers” (universo em francês) [2].
Esquema original da família Univers.
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Poster explicativo da Univers.
A Univers foi lançada em 1957 assim como outras neo-grotecas não serifadas, como a Folio e a Neue Hass Grotesk (que viria a ser chamada de Helvetica), fazendo parte do Estilo Tipográfico Internacional, ou Estilo Suiço, que marcou profundamente a história do design gráfico. Ao ser lançada, depois de 4 anos desde o começo do seu desenvolvimento, a Univers tornou-se imediatamente popular, tendo sido adotada por diversas empresas. Ao longo do tempo a Univers continuou a crescer, contando agora com 44 variações dentro da sua família de fontes, e várias versões e adaptações foram surgindo com o passar dos anos, como por exemplo a Linotype
Univers, de 1997. Frutiger trabalhou a família Univers adicionando mais variantes de pesos e algumas fontes mono-espaçadas, entre outras alterações. O sistema de numeração passou a contar com 3 dígitos, e a nova família incluía um total de 63 fontes. Esta família evolui para a Linotype Univers Typewriter, com um incremento de fontes e o redesenho de certos caracteres, e em 2010 foi lançada a Univers Next. Esta família, para além de incluir todas as fontes Linotype Univers existentes contava agora também com versaletes.
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Os logotipos da Swiss International Airlines, Ebay e UNICEF utilizam a Univers.
Univers numa placa da Oxford Street, em Londres.
Mais variações foram surgindo, incluindo a Univers Next Arabic, de 2011, que inclui carateres para escrita em persa, urdu e árabe, para além da parte latina da Univers Next. A sua criadora, Nadine Chahine, criou também versões árabes de outras famílias de fontes de Frutiger, como a Frutiger e a Avenir. Uma versão alterada da Univers é usada pela Swiss International Air Lines, pela Deustche Bank e para sinais e placas em todo o mundo. O metro de Montreal, o Aeroporto Internacional de Frankfurt e o merchandise da Força Aérea Real inglesa também utilizam a Univers.
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Frutiger No ano de 1970 Frutiger ficou encarregado de criar uma fonte para o novo aeroporto Roissy, em Paris. Neste contexto a fonte a ser criada teria de ser legível a várias distâncias e ângulos, e Frutiger propôs uma versão alterada da fonte Concorde. Esta fonte tinha sido criada por ele e pelo seu colega André Gürtler desde 1961 (ano em que Frutiger, Gütler e Bruno Pfäffli criaram o seu estúdio de design) até 1964 para uma pequena empresa tipográfica chamada Sofratype, mas não foi bem-sucedida. A fonte Roissy foi então criada, de forma muito diferente de um anterior projeto para o aeroporto Orly que consistiu num alfabeto inspirado na Univers e na Peignot. A exigência de que todos os textos seriam compostos apenas por letras maiúsculas fez com que Frugiter considerasse o projeto um fracasso.Tendo como objetivo criar uma fonte não serifada, racional e limpa como a Univers, mas orgânica como a Gill Sans e com os seus aspetos proporcionais, Frutiger desenvolveu a Roissy e esta foi terminada em 1972.
Dois anos depois Mergenthaler Linotype Company pediu a Frutiger que transformasse a Roissy numa fonte para impressão [2]. Com algumas melhorias e tirando partido do aspeto moderno e da legibilidade tanto à distância como em tamanho reduzido, da Roissy nasceu a humanista não-serifada Frutiger, lançada em 1976 pela Fundição Tipográfica Stemple em conjunto com a Linotype.
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A Frutiger é usada nas notas de Euro.
A família tipográfica Frutiger tornou-se extremamente popular e foi-se expandindo, tendo sido criadas várias variações. Entre elas encontram-se a Frutiger Linotype, uma versão da família Frutiger licenciada para a Microsoft, e a ASTRA-Frutiger, baseada na Frutiger 57 Condensed com algumas alterações nos ascendentes e descendentes, que é usada nos sinais de trânsito suíços. Em 1997, para o sistema de sinalização do museu Alte Pinakothek de Munique, foi desenvolvida uma nova versão denominada Frutiger Next, que foi comercializada no ano 2000. Entre as alterações então realizadas constam o abandono do sistema de numeração de Frutiger e a adição (apesar da objeção de
Frutiger) de uma versão em itálico, típica da década de 1990, em vez da versão obliqua que Frutiger sempre preferiu [12]. A Frutiger Next evoluiu ainda para a Frutiger Next W1G e possui a variante Frutiger Next Greek.
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Universidades de todo o mundo utilizam a Frutiger como fonte primária ou secundária e muitas empresas e instituições usamna como fonte padrão ou em logotipos, como a Organização Mundial de Saúde, a Polaroid, o Serviço de Parques Nacionais Norteamericano e as Forças de Defesa Finlandesas.
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Avenir
Adrian Frutiger e Akira Kobayashi
Desenhada em 1987 e lançada em 1988, a família Avenir foi considerada por Frutiger a sua obra-prima. É uma geométrica não serifada inspirada pela Futura (daí o nome Avenir, “futuro” em francês), mas mais orgânica, mais humana, e adequada para texto corrido. Frutiger criou esta fonte completamente sozinho e, segundo ele, na Avenir reflete-se a sua personalidade [2]. Uma nova versão foi criada de 2004 a 2007, por Frutiger e pelo designer de tipos Akira Kobayashi, a que chamaram Avenir Next, que aumentou o número de fontes dentro da família para 24, e mais tarde para 32 com a Avenir Next W1G. Em 2012 foi lançada a Avenir Next Rounded,
uma versão com as extremidades das letras arredondadas, criada por Akira Kobayashi e Sandra Winter. A Avenir é usada por diversas empresas e instituições, como a identidade corporativa de Amesterdão, a empresa Best Buy, alguns produtos e funcionalidades da Apple, a companhia de comboios francesa SNFC, diversas universidades e na campanha presidencial de François Hollande em 2012.
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OCR-A OCR-B Em 1968 foi produzida pela Aremican Type Founders uma fonte mono-espaçada com o objetivo de ser reconhecida por tecnologia OCR (acrónimo para optical character recognition, reconhecimento ótico de carateres) e pelo olho humano. Denominada OCR-A esta fonte era formada por linhas simples que criam uma versão estilizada dos caracteres, ficando estes reconhecíveis por tecnologia OCR. A OCR-A foi padronizada nos Estados Unidos da América, mas não na Europa. Adrian Frutiger, em colaboração com engenheiros da EMCA (European Computer Manufactorer’s Association) ficou então encarregue de criar uma fonte ORC que não fosse tão estilizada como a
americana, podendo assim ser lida por máquinas e que fosse facilmente reconhecida pelo olho humano. Depois de cinco anos de trabalho foi terminada a fonte OCR-B, e foi aceite como padrão global pela ISO (International Organization of Standardization). Nos dias de hoje a OCR-B já não é usada tão largamente, com o desenvolvimento de certas tecnologias que fazem com que a tecnologia OCR não seja necessária em certos contextos, como a grande quantidade de textos que são enviados sob a forma de dados, mas ainda é muito utilizada em ambientes financeiros.
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Adrian Frutiger venceu o SOTA (Society Of Typographic Aficionados) Typography Award em 2006.
Selos comemorativos desenhados por Adrian Frutiger e K. Wälti
Para além de ter desenvolvido um grande número de fontes, Frutiger também esteve envolvido em projetos de design gráfico. Colaborou no design de três selos comemorativos para os Serviços de Correio suíços, o primeiro em 1998 e os outros dois em 2005. Criou também símbolos abstratos para a sua fundação, colaborou no design de uma edição limitada de relógios de pulso da Ventura e desenhou o logotipo do anteriormente chamado National Design Institute, na cidade indiana de Ahmedabad. Este mudou então de nome para corresponder ao logotipo criado, e passou a ser chamado National Institute of Design. Frutiger foi ainda professor durante 18 anos, escreveu uma série de livros sobre tipografia, signos e símbolos, e os seus feitos no mundo do design concederam-lhe um grande número de prémios em vários países, entre 1950 e 2013. A 10 de setembro de 2015, faleceu, com 87 anos, em Bremgarten bei Bern, na Suíça. Frutiger dedicou a sua vida à tipografia e ao design de tipos e teve uma enorme contribuição para o mundo do design.
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Bibliografia [1] Schwemer-Scheddin, Y. (1999). Reputations: Adrian Frutiger. [Versão eletrónica]. Eye, nº 31, vol. 8. Acedido em 6 em junho de 2020, em: http://www.eyemagazine. com/feature/article/reputations-adrian-frutiger
Optical_character_recognition
[2] OSTERER, H; STAMM, P. (2012) Adrian Frutiger – Typefaces: The Complete Works. 2ª edição, Walter de Gruyter. Acedido em 7 de junho de 2020, em: https:// books.google.pt
[17] Acedido em 8 de junho de 2020: https:// katranpress.com/collections/designer/adrian-frutiger/
[3] Adrian Frutiger. Acedido em 7 de junho de 2020, em: https://en.wikipedia.org/wiki/Adrian_Frutiger [4] Univers. Acedido em 7 de junho de 2020, em: https://en.wikipedia.org/wiki/Univers [5] Frutiger (typeface). Acedido em 7 de junho de 2020, em: https://en.wikipedia.org/wiki/Frutiger_(typeface) [6] Avenir (typeface). Acedido em 7 de junho de 2020, em: https://en.wikipedia.org/wiki/Avenir_(typeface) [7] Adrian Frutiger. Acedido em 7 de junho de 2020, em: https://www.famousgraphicdesigners.org/adrianfrutiger
[16] Acedido em 8 de junho de 2020:https://www. ventura.ch/index.php/afrutiger?___store=euro_ english&___from_store=euro_deutsch
[18] Acedido em 8 de junho de 2020: https://www. linotype.com/793-12662/charles-de-gaulle-airport.html IMAGENS https://creativemarket.com/blog/adrian-frutigerlegendary-type-designer-dies-at-age-87 https://medium.com/@JJsandgreen/adrian-frutiger8430ab7d182b https://multimediaman.blog/2015/12/21/adrianfrutiger-1928-2015-univers-and-ocr-b/ https://www.deviantart.com/lludu/art/Font-HistoryPosters-Univers-273544249
[8] ADRIAN FRUTIGER – TRACES. Acedido em 6 de junho de 2020, em: https://www.linotype.com/79312663/the-big-ocr-b-project.html
http://seekvectorlogo.com/swiss-international-air-linesvector-logo-ai/
[9] FONT DESIGNER – ADRIAN FRUTIGER. Acedido em 6 de junho de 2020, em: https://www.linotype. com/720/adrian-frutiger.html
https://fontmeme.com/unicef-font/
[10] Adrian Frutiger (1928-). Acedido em 7 de junho de 2020, em: http://tipografos.net/designers/frutiger [11] Univers. Acedido em 6 de junho de 2020, em: http://typedia.com/explore/typeface/univers/ [12] Frutiger. Acedido em 6 de junho de 2020, em: https://www.fonts.com/font/linotype/frutiger/story [13] OCR-A. Acedido em 6 de junho de 2020, em: https://en.wikipedia.org/wiki/OCR-A [14] OCR-B. Acedido em 6 de junho de 2020, em: https://en.wikipedia.org/wiki/OCR-B [15] Optical character recognition. Acedido em 6 de junho de 2020, em:https://en.wikipedia.org/wiki/
https://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:EBay_logo.png https://i.pinimg.com/originals/82/89/09/828909737524 1246a1ab156d9eef137e.jpg https://www.wikiwand.com/en/Euro_banknotes https://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:World_Health_ Organization_Logo.svg http://logok.org/polaroid-logo/ https://www.reservilaisliitto.fi/liitto/ https://www.smashingmagazine.com/2015/04/ interview-with-akira-kobayashi/ https://www.typecon.com/archives/4674 https://katranpress.com/collections/designer/adrianfrutiger/