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NO SOMOS  TAN  DIFERENTES   Para  ensamble  de  percusiones   (4  percusionistas)   David  López  Luna   2011  


Para el  ensamble  de  percusiones  de  la  EPBA.     Para  el  maestro  Tito  Puente,  a  quien  tanto  le  robé.   Para  mi  padre,  ahí  va  algo  “guapachoso”.                        


LISTA DE  INSTRUMENTOS   PERCUSIONISTA  I   -­‐ -­‐ -­‐ -­‐ -­‐

Marimba   Storm  [tambor  tormenta,  tambor  trueno,  thunder  drum]     Suspended  Cymbal   2  Templeblocks  (grave  y  medio)   Arco  (de  cello  o  contrabajo)  

PERCUSIONISTA II   -­‐ -­‐ -­‐ -­‐ -­‐ -­‐

Xylophone (3  ½  octavas,  de  fa4  a  do8  –escritos-­‐)   Cabasa   5  Woodblocks   Cowbell   3  Tubular  bells  (fa,  sol,  si)   Arco  (de  cello  o  contrabajo)  

PERCUSIONISTA III   -­‐ -­‐ -­‐ -­‐

Timbales [pailas,  timbaletas  o  tarolas]  (juego  de  2)   2  Mambo  bells  (normalmente  usadas  con  el  juego  de   timbales,  pueden  ser  sustituídas  por  cualquier  par  de   cowbells)   Pedal  bass  drum   Thumb  piano  [mbira,  likembe,  kalimba]  (afinación:  la4   do5  re5  fa5  so5  la5  do6  re6)  Puede  ser  reeemplazado  por   un  “Toy  piano”,  glockenspiel  o  copas  de  cristal  afinadas.  

PERCUSIONISTA IV   -­‐ -­‐ -­‐ -­‐ -­‐ -­‐ -­‐ -­‐

Congas (par)   Bongós  (par)   Pedal  templeblock   Medium  gong  (máximo  13  pulgadas)   Cubeta  (con  agua)   Suspended  cymbal   Glockenspiel   Arco  (de  cello  o  contrabajo)  

CONSIDERACIONES GENERALES   PERCUSIONISTA  I   -­‐

En determinado  momento,  el  ejecutante  se  moverá  hacia   las  campanas  tubulares  del  ejecutante  II.        

PERCUSIONISTA II   -­‐ -­‐

En determinado  momento,  el  ejecutante  se  moverá  hacia   la  marimba  del  ejecutante  I.   Para  los  woodblocks  se  utiliza  una  notación  de  cabezas  de   nota  con  cruces  y  un  W.  B.  Por  espacio  del  pentagrama.    

PERCUSIONISTA III   -­‐ -­‐

Cáscara: indica  tocar  en  la  caja  de  la  tarola,  la  notación   usada  es  con  cabeza  de  cruz,  se  indica  “parche”  cuando  se   regresa  a  tocar  en  el  parche.   A  partir  del  compás  181  comienza  el  “solo”  de  tarola,  el   percusionista  puede  añadir  notas  en  cualquier  parte  del   mismo.  Si  el  percusionista  es  especialista  en  música   latina,  puede  improvisar  dicho  solo  siempre  y  cuando   enriquezca  el  discurso  musical.  

PERCUSIONISTA IV   -­‐

-­‐

Idealmente las  congas  y  bongós  se  tocarán  con  las  manos,   como  en  la  tradición  afro-­‐latina,  el  ejecutante  es  libre  de   aplicar  las  técnicas  de  dichos  tambores  a  su  gusto.  En  el   último  de  los  casos  se  pueden  tocar  con  baquetas  si  el   ejecutante  no  conoce  la  técnica  con  manos.   En  determinado  momento  el  gong  será  sumergido  en   agua,  por  lo  que  hay  que  asegurarse  de  que  las   dimensiones  del  gong  y  la  cubeta  lo  permitan.


No somos tan diferentes q=90

   Perc. I    

 

 

 

 

 

 

 

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 

 

   sempre

 

 

 

 

 

 

 

Suspended Cymbal

ppp

Perc. II

Perc. III

Perc. IV

  

ppp

 

  

  Perc. I   

Perc. III

Perc. IV



 

p

 

   

Thumb Piano

   

in rilievo l. v. sempre

   

l. v. sempre

       

 

 

 

 

 

          

 

Glockenspiel

15

Perc. II

 

Tubular bells

 

David López 2011

pp

 

 

   arco

p

   

l. v. sempre

 



Storm

mp l. v.

 

        

  

mp

 

 

 

  

baquetas

 

 

 

 

p

ppp

pp

 

  

movimientos circulares amplios y lentos

 

 

  

  

l. v.

Cowbell

    

Gong

 

pp

p

       

mf

sfp

sfp

l. v.  

 

ppp

arco

                 

 

Suspended Cymbal

Glock.

       

pp

l. v. sempre


2

28   Perc. I   

 

 

 

   

   

Perc. II

sfp

Perc. III

  Perc. IV    

  Perc. I   

Perc. III

 

f

   

 

Gong

pp

f apagar

apagar mp

pp

f

 

pp

    

mf

 

apagar

pp

 

 

 

 

  

   

   

 l. v.  

(preparar el gong para inmersión)

sumergir 1/4 del gong en agua

(gong fuera)

sumergir 1/2 gong en agua

(gong fuera)

mf

f

p

f

p

mf

 



Bass drum con baquetas

  

   

              

ppp

 

 

 

S. Cym

ppp

  

 

pp

  

   

 

  

   

mf



 

   

 



   

arco

mp

pp

 

Susp. cymbal

baqueta pp

 

Gong

l. v.

     

 

 

              

 

  arco

 

  

sumergir 3/4 del gong en agua

         Perc. IV   

    

p

REGRESAR A ESTACIÓN I

Xylophone arco

 

Tubular Bells

mf

apagar

  

 

 

l. v.

mf

    

39

Perc. II

A TUBULAR BELLS   IR (perc. 2)   

 

 

l. v. (sempre)

 

mf


  Perc. I   

 

52

Perc. II

Perc. III

 

  

 

  p

   

arco

mf

p

Perc. III

 

pp

pp

f

baqueta normal

 

 

pp

  Perc. IV     p

ff

   mf

 

 

mf

baquetas



   

Marimba arco



f

 

(preparar el gong para inmersión)

   

p subito

Gong

sumergir rápidamente el gong en agua

  

(gong dentro)

  

p

 

 

    

sacar el gong antes de que deje de vibrar

   

cresc

f



l. v. sempre

pp

f

        

pp



 

mf

 

 f

Glock arco

 p

l. v. sempre

  

p



arco

pp



  

S. Cym.

 

f

f

mp

arco

Mambo Bell Timbales Pedal Bass Drum

f

arco

baqueta suave

mf

Xyl.

 

pp

 

 

 

           

  

apagar

5 Woodblocks

64

Perc. II

  mf

Susp. cymbal

arco

Perc. I

 

cresc.

Gong

Perc. IV

 

3

f

p



 

 

       f




4

  Perc. I    74

sfff

mp

Storm

 

sfff Wdbl.

Perc. II

  f

Perc. III

Perc. IV

p

  

 

Perc. III

pp

 

ppp

 

      

p

  Perc. IV  

      

  

 

Marimba

mf

       

 

pp

f

 

 

pp

ff

 

 

            

 

 

 

      

 

 

           

f

mf

p

f

 

T. Bells.

           

pp

                     

 

 

 

p

  

 

 

                                        f

 

f

psub

                                               

 

f

f

f

 

l. v. f

 

    f         

  

 

S. Cym.

pp

         

         

Perc. II

mp

   

86

Perc. I

arco

mov. circulares cortos

      

pp Gong

l. v.

 

p

 

mf

 

sumerge fuera

sumerge

 

sumerge*

fuera

 

sumerge fuera

   pp W. B.

             

 

  

 

 

 

 

    

S. Cym.

 

pp * apagar sonido y regresar el gong a su sitio


                94

(fsempre)

Perc. I

Perc. II

Perc. III

      

 

 

 

       

   



       

     

Cwbll arco

    

             

 

        q=180           

      

                             

   

   

      

      

 

f

 

5

(q=180)

     

          Perc. I    Perc. II

Perc. III

 

 



   

   

       

      

   

  

 Perc. IV  

        

 

mf

            

      

pp

        

 

 

    

     

Wbcks

         mf

pp

mf

                 

p

  



    

f  

 

(Congas)

    f

              

       

Congas

baquetas Xyl

Xyl

Xyl

     

  

                                      Perc. IV  

102

 



        



Mambo Bell Timbales

mf sempre

            



              

                    


6

      Perc. I   112

Perc. II

Perc. III

Perc. IV

        



 

 

       p                          

    

          

121

Perc. III

  

 



     

   

mp

mf

    

 

   

 

 

 

          

Templeblocks

          

ff

      

mp

 

f

   

Cabasa

f

Bongós

Congas

  

        

mf ad lib

 

  

     

                                                                               

      

(Cáscara)

      

Xylophone

  

                              

           

       

          

   

  

                                                             

   Perc. I      Perc. II

   

     

                                   Perc. IV   

    

               

 

 

   



 

     

        


Perc. I

 

     

Marimba

130

p

   

 

     

7

   

 

     

f

        

Woodblocks                        Perc. II                  p                                    Perc. III                                                      parche                                             Perc. IV             



 

  139

Perc. I

Storm

 

Perc. III

f

    

l. v.

f

WB

 Marimba

Templeblocks

Mov. circulares energéticos

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Perc. II

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8

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Perc. I

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Templeblocks

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Ossia Mano izquierda:

Perc. II

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155

Perc. I

Perc. II

Perc. III

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Timbales

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(cáscara)

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mf ad lib

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Xylophone

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f sempre

Cowbell

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9

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162

Perc. I

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Perc. II

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Xylophone

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10

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Perc. II

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Cowbell

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Marimba

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SEGUIR TOCANDO MIENTRAS SE VA A MARIMBA

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h=100

Ped. T. B.

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dinámicas ad lib.

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Perc. II

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3

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11

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196                              Perc. I             

Perc. II

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12

204                                                                              Perc. I                            

Perc. II

Perc. III

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212   Perc. I   

Perc. III

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Perc. II

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13

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UH!!

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No somos tan diferentes - David López Luna  

Para ensamble de percusiones. (4 percusionistas)

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