TM Broadcast España 102

Editorial

EDITORIAL Se acerca el verano y las merecidas vacaciones. Sin embargo, este medio se encuentra en total efervescencia. Este mes verá el lanzamiento de TM Broadcast LATAM, una nueva revista multiplataforma orientada al mercado audiovisual latinoamericano. En este nuevo medio se podrán encontrar contenidos de todo el mundo que tengan especial interés en esa zona del globo, así como notas de prensa y colaboraciones que irán acaparando el interés de los decission makers.

LATAM es un mercado en crecimiento, ofrecemos esta nueva plataforma como un catalizador en la generación y el desarrollo del negocio. Recomendamos a nuestros lectores que estén atentos al lanzamiento y la evolución de la que será revista líder en ese mercado.

Pero no nos quedamos ahí, BITAM 2017 se acerca. La apuesta de este año es la más fuerte que hemos hecho nunca. BITAM es el evento que más crece en el sur de Europa, es la única feria en la zona con un marcado carácter transversal, porque esa es la característica que marca el presente y el futuro de nuestro sector. En este momento, nos encontramos cerrando acuerdos con las más importantes empresas españolas, así como organismos oficiales, para seguir siendo líderes, ofreciendo lo que el sector necesita.

Por otra parte, en este número de TM Broadcast hemos focalizado la atención en dos sectores dentro de nuestro mercado que salen de la crisis y están acelerando motores: el cine y los servicios audiovisuales. Hemos entrevistado a Andrés Torres, Director de Fotografía y Presidente de la AEC, con el que hemos repasado la importancia de este rol en el cine actual a pesar de los cambios tecnológicos de los últimos años. También hemos visitado varias empresas de servicios audiovisuales como Fluge, Sono o Eikonos, para obtener una fotografía de cómo está desarrollando su negocio esta rama de nuestro mercado. También seguimos creciendo en nuestra sección de Laboratorio donde hemos probado la cámara Ikegami UHK-430. Seguimos marcando la diferencia a nivel mundial con nuestras pruebas exclusivas.

TM Broadcast

3

Junio 2017

Sumario

SUMARIO Junio 2017

Visitamos a

Eikonos ...........34

Actualidad ......6

Entrevista con Andrés Torres. El director de

Fluge, un amplio abanico de posibilidades

fotografía frente a las nuevas tecnologías

.............22

.......28

Sono, ingeniería y creatividad

Así fue

MAC 2017 .......42

Entrevista con

..........38

Grabación y reproducción de contenidos I.

David

Ross, CEO de Ross

Magnetoscópios analógicos ........50

Video ..................46

Laboratorio

Ikegami UHK-430 ..........60 EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECTOR Jesús Carrillo director@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com REDACCIÓN

COLABORADORES

administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en junio de 2017

Pablo Martínez Álvaro Bernal Vicente Pla Ferri Rafael Herráez Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Luis Pavía Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena Ángel Escribano Yeray Alfageme Luis Sanz

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Mercedes González

Laura De Diego TM Broadcast

4

Junio 2017

BITAM Show - Sony

Actualidad

Estructure y 3D Storm exhibirán la tecnología NDI de NewTek en BITAM Show 2017

E

n

el

pasado

NAB,

NewTek desplegó dos stands diferentes. En uno exhibió sus productos y

en otro una amplia demostración de flujos colaborativos con distintas marcas gracias al protocolo NDI. Fue, sin duda, una de las sensaciones de la feria en Las Vegas. La feria BITAM Show será donde los profesionales del sector media en España

IP Series y TC1; por otra parte,

BITAM Show se celebrará los días

podrán ver en acción el protocolo

Estrucutre mostrará sus equipos,

21, 22 y 23 de noviembre en el

NDI. Por una parte en el stand de 3D

incluido el reconocido Neeble.

Pabellón de Cristal de la Casa de

Storm

Ambas empresas montarán un flujo

Campo de Madrid. Toda la informa-

de trabajo NDI.

ción en: www.bitamshow.com.

–distribuidor

oficial

de

NewTek- con los equipos TriCaster,

Sony anuncia el desarrollo de CineAlta

S

ony

Professional

Super35 4K 4-perf 4:3 y esférico 4K

Solutions

Europe

3-perf 17:9.

ha

anunciado sus planes para

cámara

su

de

- Nuevo sensor de imagen con un

digital

rendimiento de calidad de imagen

sistema

cinematográfica

CineAlta. Esta última incorporación

excepcional.

a la gama CineAlta se está desarrollando a través de una estrecha cola-

- Mantiene el flujo de trabajo esta-

boración con profesionales creati-

blecido con RAW/X-OCN y XAVC

vos, entre los que se incluyen, direc-

de 16 bits de Sony.

tores, operadores, directores de fotografía y técnicos de imagen digital.

- Uso compartido de los mismos x 24 mm diseñado para cámaras cinematográficas digitales.

Ventajas y características principales de la tecnología, según Sony: - Sensor de cuadro completo de 36

accesorios de hardware (visor OLED Full HD DVF-EL200, graba-

- No dependiente de ninguna rela-

dor AXS-R7, lector de tarjetas AXS-

ción de aspecto: compatible con

CR1 yAR1, AXS y tarjetas de

cuadro

memoria SxS).

TM Broadcast

completo,

6

anamórfico

Junio 2017

Fujifilm - Yamaha

Actualidad

Fujifilm lanza el teleobjetivo zoom para cine FUJINON MK50-135 mm T2.9

F

U J I F I L M

El objetivo dispone de

Corporation

tres anillos para habilitar

lanzará

el

el ajuste manual e inde-

teleobjetivo

pendiente del enfoque,

zoom para cine FUJINON

el zoom y el diafragma

MK50-135

T2.9

(abertura). Todo ello con

(MK50-135 mm) en julio

el paso de engranaje*5

de 2017.

El MK50-135

de 0.8 M (módulo). Para

mm dispone de una lon-

facilitar un enfoque pre-

gitud focal de 50-135 mm

ciso con una sola mano,

y se puede combinar con

el anillo de enfoque

el objetivo zoom están-

puede girar por comple-

dar FUJINON MK18-55

to hasta 200 grados.

mm

mm T2.9 (MK18-55mm),

montura E que dispongan del sensor

lanzado en marzo de 2017, para conformar un conjunto que cubra longi-

Super 35mm / APS-C. El diseño del

Las versiones para montura X de los objetivos MK (con longitudes

objetivo está mejorado para rodar

focales de 18-55 mm y 50-135 mm)

películas y minimiza los movimien-

para la serie X de cámaras digitales

El nuevo MK50-135 mm dispone

tos en el enfoque y en el eje óptico al

Fujifilm (sensor APS-C) se encuen-

del máximo valor de T-stop, 2,9 en

hacer zoom, así como la respiración

tran actualmente en fase de desarro-

toda la gama del zoom. El objetivo

del objetivo (el cambio de ángulo de

llo y su lanzamiento se espera para

es compatible con cámaras con

visión durante el enfoque).

finales de este año.

tudes focales de 18 mm a 135 mm.

Grupo Teldeco confía en Yamaha para mejorar sus centros de culto

T

eldeco es una empresa

soluciones de productos CIS de

con Yamaha: “Una solución robusta,

afincada

fiable y un excelente capital humano

Córdoba

Yamaha, especialmente sus Matrices

dedicada especialmente

de Mezcla Digital MTX y sus Etapas

a

y

de Potencia Multicanal Serie XMV.

Mantenimiento de instalaciones

Esta adquisición ha significado un

industriales de Telecomunicación,

incremento en calidad de audio en

Imagen y Sonido con más de 50 años

sus instalaciones, que hasta el

tación de un nuevo sistema de mega-

de trayectoria empresarial. Una de

momento requerían una gran canti-

fonía digital”. En las dos últimas ins-

sus áreas de negocio está centrada

dad de pequeños dispositivos analó-

talaciones efectuadas en Málaga y

en la instalación audiovisual en cen-

gicos.

Córdoba, “MTX-3 ha supuesto una

la

en

Ingeniería

tros de culto.

Jesús Manuel Baena, director

son los pilares que nos hicieron decidirnos por YAMAHA para la consecución de este proyecto en la implan-

potente y excelente herramienta

Fruto de su relación comercial, el

comercial de Grupo Teldeco, descri-

para control y enrutamiento de

Grupo Teldeco ha incorporado las

be estos equipos y su experiencia

señal”, concluye.

TM Broadcast

8

Junio 2017

Ross Video - AEQ

Actualidad

Ross Video otorga a Xeltec el Platinum Award Xeltec ofrece a sus clientes equipamientos de ROSS, además de servicio preventa y posventa 24/7

D

Xeltec aglutina más de 20 años de

avid Ross, presidente de la multinacional cana-

experiencia

diense, ha entregado a

Broadcast. Su área técnica propor-

Xeltec

ciona servicio preventa y postventa

Vídeo

el

en

la

industria

24/7.

Platinum Award de Ross durante la celebración anual de la Ross Video

Jesús Xifra, director general de

Business Partner Conference, este

Xeltec, valora este galardón: “Ser

año en Lisboa. Con esta distinción, la

distribuidor PLATINUM de un fabri-

David Ross, CEO de Ross Vídeo hace entrega a Jesús Xifra, Director General de Xeltec Vídeo, del Platinum Award en Lisboa.

compañía Xeltec es galardonada

cante como ROSS nos enorgullece y

con la categoría máxima de distribu-

satisface tanto por el reconocimien-

cer a los integradores los productos

ción y es, de este modo, considerada

to que ello supone a nuestra profe-

más innovadores de ROSS y transmi-

por Ross como su mejor distribuidor

sionalidad como por la confianza.

tirles la tranquilidad de que cuentan

en España.

Estamos encantados de poder ofre-

con servicio 24/7”.

Euskalerria Irratia renueva sus estudios con la consola AEQ Forum IP

E

uskalerria Irratia es una emisora de radio en

corte de tos, fader start, control de la señalización, seña-

Euskera de Navarra que emite desde el 7 de

les de control para la automatización de equipos exter-

noviembre de 1988 desde Pamplona. Tras más

nos, gestión de comunicaciones externas, intercomunica-

de 20 años usando la consola AEQ BC 2000, ha

ción, etc.

decidido renovar su equipo y adquirir la AEQ Forum IP.

Con diseño modular y reducido tamaño se adapta a dis-

Juan Cruz, uno de los responsables de la emisora, tomo la decisión tras conocer que AEQ ya no puede suministrar

tintos escenarios: autocontrol, control-locutorio, controles

piezas de repuesto regularmente para este tipo de conso-

de realización de televisión, producción de sonido, confi-

las. AEQ, que ha suministrado repuestos durante más de

guraciones mixtas, integración en grandes instalaciones,

20 años, admite que ya no es posible encontrar compo-

etc.

nentes para los modelos más antiguos de consolas analógicas: BC-300 BC-500, BC-2500 y BC 2000.

AEQ FORUM cubre tanto las necesidades más básicas de operación, como las avanzadas, comenzando con una

Otro de los motivos de cambio es que AEQ FORUM IP es

superficie de control mínima de 4 faders y pudiendo ser

una mesa de mezclas digital diseñada para cubrir todas las necesidades de control de emisiones On air. Entre sus

ampliada hasta 8 y 12 canales independientes con el cha-

características, incorpora corte automático de monitores,

sis estándar y hasta 20 canales con el chasis Grand Forum.

TM Broadcast

10

Junio 2017

Blackmagic Design

Actualidad

URSA Mini Pro

Blackmagic lanza una aplicación para controlar por Bluetooth la URSA Mini Pro Nueva aplicación Blackmagic Camera Control exclusiva para iPad, ahora disponible en la tienda de Apple

B

lackmagic Design anun-

la tecnología Bluetooth y está basa-

tienen la posibilidad de obtener la

cia la disponibilidad de

da en el protocolo abierto que la

aplicación para iPad en la tienda de

la actualización Camera

empresa mostró durante la feria

aplicaciones de Apple.

4.4 para el modelo URSA

NAB de este año.

Todos los modelos URSA Mini Pro

Mini Pro, así como el lanzamiento de la

nueva

aplicación

gratuita

La versión 4.4 puede descargarse

Blackmagic Camera Control, exclusi-

gratis

de

que hasta ahora no había sido habi-

va para iPad. Esta permite controlar

Blackmagic Design. Cabe destacar

litada. Gracias a dicha tecnología,

dichas cámaras a distancia mediante

que, una vez instalada, los usuarios

los usuarios podrán controlar la uni-

TM Broadcast

desde

el

12

sitio

web

incluyen conectividad Bluetooth,

Junio 2017

Blackmagic Design

Actualidad

dad desde una distancia máxima de nueve metros. Una

tiempo predeterminado en el modelo URSA Mini Pro. Esta

vez que se vincula el dispositivo al iPad, es posible encen-

permite emplear los objetivos con servomecanismo

derlo o apagarlo, modificar ajustes, cambiar y añadir

Canon 18-80mm T4.4 para controlar la grabación, el dia-

metadatos mediante la claqueta digital o iniciar la graba-

fragma y el enfoque. A su vez, brinda compatibilidad opti-

ción en forma remota. La aplicación es adecuada para

mizada con lentes EF, PL y B4, así como mejoras en la cla-

aquellas personas que necesitan manejar las cámaras en

queta digital y en las guías en pantalla para la función de

lugares de difícil acceso, tales como grúas, drones o en

cebra en las unidades URSA Mini 4K.

carcasas estancas.

“La cámara URSA Mini Pro ha cobrado una popularidad Por otra parte, con el objetivo de brindar una mayor flexibilidad, Blackmagic Design ha desarrollado un nuevo protocolo abierto. Asimismo, dentro de los próximos meses, la empresa pondrá a disposición de los desarrolladores una interfaz de programación y un código de muestra para permitir a los usuarios crear sus propias soluciones.

increíble, lo que se debe no solo a la calidad de imagen excepcional que ofrece y sus funciones y controles profesionales, sino también a los filtros de densidad neutra y la montura para objetivos intercambiable”, comentó Grant Petty, director ejecutivo de Blackmagic Design. “La nueva aplicación Blackmagic Camera Control y el protocolo abierto API conllevan realmente un sinfín de posibilida-

Además de la aplicación, Blackmagic Design anunció

des. Ahora los usuarios contarán con las herramientas

una nueva actualización Camera 4.4, que habilita la fun-

necesarias para desarrollar soluciones de control perso-

ción Bluetooth y ofrece más opciones para el código de

nalizadas mediante la tecnología Bluetooth”.

Robisa

Actualidad

Robisa es el nuevo distribuidor del fabricante de drones DJI en España

odolfo Biber, S.A. anuncia que desde junio de

R

por cuenta propia y es capaz de seguir una ruta o a una

este año es el nuevo distribuidor de los dro-

persona.

nes DJI (www.dji.com/es) en España. DJI es una compañía china con sede en Shénzhen

Los Inspire, por otro lado, componen su gama más pro-

especializada en la fabricación de drones. Sus productos

fesional y ya están en su segunda generación. Los Mavic

están destinados para el mercado profesional y de aficio-

son más ligeros de transportar y los recientemente intro-

nado. Basándose en la filosofía de ‘la forma sigue a la fun-

ducidos Spark tienen un tamaño similar a un teléfono

ción’, sus productos combinan tecnologías avanzadas con

móvil.

diseños dinámicos.

Dentro de sus soluciones para vídeo, cine y fotografía, Entre los productos destacados de DJI está su serie de

DJI ofrece productos para la estabilización o movilidad de

drones Phantom. Estos cuadricópteros se emplean para

la cámara. Así, ha desarrollado estabilizadores portátiles

grabaciones de cine o de fotografía, pero también se usan

(Ronin, Ronin MX), cámaras (Zenmuse X4S y X5S), disposi-

a modo recreacional. Los Phantom actualmente ya han

tivos portátiles (OSMO) o gafas de realidad virtual (DJI

evolucionado hasta la cuarta generación. Gracias a sus

googles), para una inmersión total en la experiencia de

múltiples sensores, un Phantom 4 sabe evadir obstáculos

vuelo.

TM Broadcast

14

Junio 2017

Sono

Actualidad

Sono despliega su tecnología en la sexta convención anual de ventas de Libbs

Montaje LIBBS 2017

S

ono, en colaboración

diferentes elementos que conforma-

cia técnica para las actuaciones en

con grupo Marva y la

ron la presentación y el espectáculo.

directo que se llevaron a cabo

agencia Zum Brasil, se

El sonido se basó en sistema 5.1 de

durante las cenas y los cócteles en el

encargó de aportar su

cajas acústicas L’Acoustic Kara y SB

exterior de las instalaciones del

28.

hotel donde se celebró la conven-

experiencia y su know-how para la

ción.

completa integración de los elementos de tecnología audiovisual para la

Para llevar a cabo los lanzamien-

sexta convención anual de ventas

tos de producto se montaron más de

En esta ocasión, se utilizaron alre-

que el laboratorio farmacéutico

50 metros de pantalla de LEDs de

dedor de 300 esferas RGB, conecta-

Libbs organizó en Punta Umbría, por

alta resolución con gestión de conte-

das, cada una de ellas, a un motor

segundo año consecutivo.

nidos a través de sistema Barco E2,

DMX y gestionadas a través de mesa

para dotarla de más dinamismo. En

de luces GrandMa Full Size para

Para la sala plenaria, se instaló

este caso, para el sonido se contó

aplicar las diferentes configuracio-

una gran pantalla de proyección de

con caja L’Acoustic Kiva para line

nes y programaciones de movimien-

más de 40 metros alimentada por

array. Se proveyó además de más de

to. El baile de luz y colorido se

ocho proyectores Barco HDX de

100 monitores, más de 150 portáti-

potenció con 10 máquinas láser, ges-

20.000 lúmenes equipados de serie

les, proyecciones, fipcharts y otros

tionadas con Láser Animotion y al

con la opción light-on-demand para

complementos para las salas break

ritmo de la música en una actuación

una salida de luz flexible. Los conte-

out de reuniones de grupo.

que sirvió de cierre del evento, todo ello potenciado por las más de 100

nidos se gestionaron con sistema Watchout y Barco E2 para mejorar la

Sono se encargó de montar un

calidad de imagen y el control de los

escenario y de proveer de la asisten-

TM Broadcast

16

Junio 2017

cabezas móviles y 8 máquinas de humo.

Hispasat

Actualidad

Hispasat anuncia el fallo del jurado de su I Beca ‘Mujer Ingeniera’ ispasat ha publicado el

H

na del Colegio Oficial de Ingenieros

nombre de la ganadora

Aeronáuticos;

de

tiene una dotación económica de

de la beca Hispasat

Hispasat, D. Antonio Abad, director

5.000 euros para que una estudiante

‘Mujer Ingeniera’. A la

técnico y de Operaciones; D. Ignacio

de Ingeniería pueda realizar estu-

convocatoria han concurrido diez

Sanchis, director de Negocio; D.

candidatas, de las cuales ocho eran

dios de posgrado en un máster habi-

Miguel Táuler, director de Recursos

estudiantes de Ingeniería Aeroespa-

litante de Ingeniería Aeronáutica o

y Organización, y Dña. Cristina Perez

cial y dos de Ingeniería de Tele-

y,

por

parte

Cantó, directora de Comunicación.

comunicaciones. La ganadora ha sido Laura González Llamazares,

El jurado ha valorado el entusias-

estudiante de último grado de

mo y espíritu emprendedor de la

Ingeniería

Aeroespacial

en

la

Universidad de León, que tiene un expediente con una nota media de notable.

candidata, su iniciativa y capacidad de liderazgo, su práctica en la gestión de proyectos, su interés por la innovación, su experiencia interna-

La beca Hispasat ‘Mujer Ingeniera’

de Telecomunicaciones, en el ámbito espacial.

La beca, que tendrá carácter anual, pretende fomentar la presencia del talento femenino en el ámbito tecnológico y contribuir así tanto al desarrollo profesional de las

El jurado, reunido el pasado 9 de

cional y su vocación por el sector

mujeres en estos estudios como al

junio, estuvo formado por D. Eugenio

espacial. Por todas estas razones,

aumento del número de mujeres en

Fontán, decano del Colegio Oficial

sumadas a su buen expediente

el sector espacial. Esta iniciativa se

de Ingenieros de Telecomunicacio-

académico, el jurado ha decidido

encuadra en la política de Respon-

nes; Dña. Laura Barco, en represen-

por unanimidad conceder la beca a

sabilidad Social Corporativa de

tación de Estefanía Matesanz, deca-

Laura González Llamazares.

Hispasat.

Satélite de Hispasat

TM Broadcast

18

Junio 2017

AEQ - TSA

Actualidad

La radiotelevisión nacional rusa VGTRK instala audiocodecs IP AEQ PHOENIX

V

GTRK

(ВГТРК)

es

la

radiotelevisión pública rusa. Actualmente gestiona cinco emisoras de

radio, varios canales de televisión, una plataforma de televisión digital y servicios de video bajo demanda.

Desde 1993 es miembro activo de la Unión Europea de Radiodifusión.

La totalidad del proyecto ha sido coordinada por el director técnico de VGTRK Andrew Kozlov, en coordinación con los servicios técnicos de AEQ-KROMA en Madrid y el departamento de instalación de TRACT socio local de AEQ en Rusia.

En 2010 inició la instalación de su estación central y sus regionales en base a sistemas centrales de enruta-

Estas unidades AEQ PHOENIX se

re de gestión de audiocodecs

do de audio AEQ BC2000D, mesas

encuentran instaladas distribuidas

PhoenixControl se dispone de con-

digitales AEQ ARENA, AEQ FORUM y

por el país, pero controladas de

trol total. La aplicación de control

AEQ CAPITOL para más de 200 estu-

forma centralizada desde la sede

permite descubrir todos los equipos

dios de radio en 62 ciudades de todo

principal de VGTRK en Moscú, gra-

Phoenix Mercury, Phoenix Venus y

el país. Finalmente en 2016, ha reno-

cias al software de control y configu-

Phoenix Studio de una red local para

vado esa apuesta por AEQ, adqui-

ración remota AEQ PhoenixControl.

controlarlos

coordinadamente

desde un PC o grupo de PCs.

riendo numerosos audiocodecs IP de la familia AEQ PHOENIX, de los

Independientemente de si se trata

También se pueden controlar equi-

modelos STRATOS y VENUS para los

de operar una conexión punto a

pos remotos a través de internet,

enlaces principales y AEQ MERCURY

punto o una red de codecs para un

permitiendo así una gestión integral

para enlaces secundarios.

conjunto de emisoras, con el softwa-

de la red de comunicaciones.

AMC Networks International Iberia renueva su acuerdo con TSA

A

MC Networks International Iberia, la mayor

mantenimiento integral, además de suministrar equipos

productora independiente de canales temáti-

técnicos y facilitar el sistema de acceso condicional.

cos para España y Portugal, ha renovado su servicio

de

distribución

satelital

con

Asimismo, TSA prestará a la filial ibérica de la multina-

Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA).

cional estadounidense servicio de uplink mediante estación terrena y transporte de señal por circuito de fibra

El nuevo contrato contempla que la filial del Grupo

óptica desde la cabecera de AMC Networks International

Telefónica se haga cargo de la actualización de la cabecera, conformada para la codificación y multiplexado de

Iberia en Barcelona, punto de origen, hasta su destino en

14 canales de televisión de AMC Networks International

las instalaciones de Telefónica Servicios Audiovisuales en

Iberia, asumiendo servicios de operación, supervisión y

la Ciudad de la Imagen de Madrid.

TM Broadcast

19

Junio 2017

JVC

Actualidad

La banda Great White graba su nuevo videoclip en 4K con la GY-LS300 de JVC Según Stewart, la banda quería un vídeo muy dinámico con "movimientos rápidos" mediante múltiples tomas desde distintos ángulos de los mismos momentos musicales. Para rodar ese material

adicional

sin

abusar de tener que trasladar la cámara o estar cambiando las ópticas continuamente, Stewart echó mano de la función Prime Zoom, que permite a los operadores utilizar ópticas primarias de focal fija para hacer zoom, sin perder ni resolución ni profundidad de campo.

“Cuando solo dispones de tres o cuatro días para rodar un videoclip musical, tener que reubicar la cámara a cada momento es realmente un VC Professional Video, una

J

yecto. “Big Time” se masterizó en

división de JVCKENWOOD

1080p, pero el rodaje se realizó en

USA Corporación, ha anun-

4K. También se utilizó el modo de

ciado que “Big Time,” el

cámara lenta grabando a 120 fps. El

nuevo clip de la banda de hard rock

hilo narrativo del videoclip habla de

Great White, se ha rodado en 4K con

un joven rockero que pretende con-

la cámara GY-LS300 4KCAM Súper

vertirse en una estrella del rock.

35. La producción del clip duró 4 días y tuvo lugar a primeros de mayo en

Scot Stewart, propietario y direccreativo

todo un descubrimiento y estoy convencido que es una enorme ventaja en este tipo de rodajes".

“Siempre he sido un fan de JVC,” admite Stewart. “Cuando esta cámara apareció en el mercado y al cono-

clip incluye el primer single de su

Solutions, lleva trabajando con la

nuevo álbum "Full Circle", lanzado al

GY-LS300 más de un año. Para “Big

con los grandes y sus grandes

mercado el mes pasado.

Time,” trabajó con 4 distintas ópticas

medios de producción. La GY-LS300

cinematográficas

Rokinon.

me ayuda en los aspectos de calidad

Vista Media Solutions e Infinite

”Quedé muy satisfecho con la cali-

de imagen y en lo que puedo hacer

Media Production, dos productoras

dad de imagen y las posibilidades

en postproducción. Los resultados

norteamericanas de Grand Junction

que me brindó la cámara para com-

mi trabajo están perfectamente a la

(Colorado), se unieron para este pro-

binar distintas ópticas”, declara.

altura del de ellos".

de

Media

Zoom fueron de gran ayuda. Fue

tor

20

Vista

imagen a 4K y la función Prime

Riverside y Yacuiba (California). El

TM Broadcast

de

engorro”, explica. “La captura de la

Junio 2017

cer su precio, tuve claro que la quería. Intento emular y competir

Dolby - Sono

Actualidad

Dolby exhibe sus soluciones y avances cinematográficos en CineEurope 17

D

olby Laboratories ha acudido por cuarto año

te un nuevo local con 12 pantallas con sonido Dolby

consecutivo al Cine-Europe 2017 (salón de

Atmos. Se trata del Odeon Sambil, y es el multicine con

exposiciones, suite B) en el Centre de

más pantallas Dolby Atmos de Europa.

Convencions Internacional Barcelo-na (CCIB),

que tuvo lugar del 19 al 22 de junio. Allí exhibió su gama

En términos generales, hay instaladas o en proceso de

de soluciones de sonido, imagen, accesibilidad y pospro-

instalación más de 2.800 pantallas Dolby Atmos en más de

ducción para la industria cinematográfica. Dolby expuso

75 países. De estas, 780 están instaladas en Europa,

también qué momento atraviesa su oferta de salas Dolby

Oriente Medio y África.

Cinema y Dolby Atmos, y mostrará los próximos títulos en Dolby Atmos y Dolby Vision.

Paralelamente, Dolby Cinema, que combina Dolby Dolby exhibió su servidor multimedia integrado Dolby

Vision y Dolby Atmos, acaba de asociarse con Les Cinémas

IMS3000, su amplificador multicanal Dolby y su serie SLS

Gaumont Pathé (Pathé), un movimiento que fortalece su

Express.

posición en Europa, Oriente Medio y África. El pasado mes Pathé anunció sus planes de abrir 10 salas Dolby Cinema,

En efecto, esta cita ha coincidido con el hito de las 100

siete en Francia y tres en Holanda.

pantallas Dolby Atmos instaladas en Francia. Cinéma Les Arts Montivillers ha abierto en Normandía un multicine de

Actualmente, hay instaladas o en proceso de instalación

cuatro pantallas con tecnología Dolby Atmos. En Madrid,

más de 325 cines Dolby Cinema en todo el mundo.

por otra parte, Odeon Multicines ha abierto recientemen-

Sono apoya el acto benéfico Somos Uno

L

a quinta edición de la cena

y monitores de escenario. La sonori-

benéfica ‘Somos Uno’ ha

zación desde pantalla se hizo con

contado, un año más, con

dos arrays de Meyer Sound. También

la presencia de Sono como

se proporcionó la iluminación del

proveedor de servicios audiovisuales

escenario y los efectos sobre el

para un evento con el objetivo de

público con focos Mithos de Clay

recaudar fondos para la inserción

Paky.

laboral de Aura Fundació, la investigación para la prevención del

El evento fue amenizado por los

Alzheimer y el nuevo Cancer Center infantil del Hospital de Barcelona.

suspendida a 8 metros de altura.

artistas Santi Millán y Javi Sancho.

Para el correcto seguimiento del

Además de los espectáculos, los asis-

Para la visualización del conteni-

evento por parte de los asistentes, se

tentes pudieron participar en un sor-

do se utilizó una pantalla de 7.62 x

llevó a cabo la realización a tres

teo de premios exclusivos que, en

4,42 metros retro proyectada con un

cámaras y se sonorizó desde el esce-

algunos casos, fueron cedidos a la

Christie Boxer 4K de 30.000 lúmenes

nario central con frontfill LA Acústics

propia Aura Fundación.

TM Broadcast

21

Junio 2017

Entrevista

El director de fotografía frente a las nuevas tecnologías Entrevista con Andrés Torres

U

no de los mercados que más cambios ha

¿Cuál es la importancia del director de fotografía actual-

sufrido en los últimos años ha sido desde

mente en el mundo audiovisual?

luego el del cine. Se ha pasado de una forma El director de fotografía ha sido siempre el responsable

de trabajar muy artesanal con unos procedi-

de la foto, de la fotografía de una obra audiovisual.

mientos concretos, a un abanico prácticamente infinito de

Trabajan muy de la mano con el director, pero él está

posibilidades. De todo esto hemos querido hablar con

encargado de la parte técnica y de conocimiento. En resu-

Andrés Torres, Director de Fotografía y Presidente de la

men, es el compañero de viaje fundamental de un direc-

AEC.

tor.

TM Broadcast

22

Junio 2017

Nuevas tecnologìas

La tecnología digital hace estos procesos prácticamente instantáneos.

Lo que no han cambiado son las leyes de la luz, así que, en esencia, todo sigue siendo igual.

cámaras DSLR nos permiten hacer tanto fotos como vídeos, o mandar noticias editadas incluso en el hotel y enviarlas por internet. Es una locura. Estamos en un momento apasionante a nivel imagen. Lo que pasa es que vamos muy deprisa y ese ritmo tan desbocado hace que todos andemos confundiendo algunas cosas y conceptos. Parece que ahora todo es fácil, que todos podemos hacer una

Independientemente de la tecno-

En este momento parece que tanto

logía que haya, el director de foto-

el cine como el vídeo o la foto están

grafía sigue siendo una pieza clave…

mezclados. ¿Cómo está viviéndose

La tecnología sólo ha facilitado algunas cosas, en cuanto a tiempo.

En el mundo analógico había que ir al laboratorio, había que esperar a los procesos técnicos y ahora mismo, en cambio, la tecnología digital hace

película, un videoclip, e incluso podemos diseñar un cohete e ir a la luna, pero es algo más complicado.

este ‘totum revolutum’? ¿Cómo debe

El rango de cámaras que existe y la

ser el profesional que trabaja en

cantidad de flujos de trabajo que hay

estos sectores?

tienden prácticamente al infinito.

Bien es cierto que el mundo digital nos ha facilitado el acceso a esa tecnología. Quiero decir que antes era

¿Qué procesos recomiendas para elegir las cámaras más adecuadas?

Aclararse en este escenario es un poco complejo…

complicado dedicarse a la foto fija y

estos procesos prácticamente ins-

al cine, porque eran dos medios de

Ahora es todo una vorágine.

tantáneos. Lo que no han cambiado

expresión distintos. Ocurría lo mismo

Hemos entrado en una carrera hacia

son las leyes de la luz, así que, en

con la televisión, con el cine o la

adelante muy deprisa, vamos más

esencia, todo sigue siendo igual.

foto. En cambio, ahora mismo las

rápido que la Fórmula 1. Todos que-

Quantel Rio

TM Broadcast

23

Junio 2017

Entrevista

WEAPON-8K-S35 con óptica

remos estar a la última y deseamos tener aquello que todavía no ha salido, eso no puede ser. De igual modo que en el mundo analógico se elegía un negativo por su particularidad a la hora de trabajar, hoy día debe escogerse una cámara en base a las prestaciones que da el sensor o el software de compresión de archivos

Estamos en un momento apasionante a nivel imagen. Lo que pasa es que vamos muy deprisa y ese ritmo tan desbocado hace que todos andemos confundiendo algunas cosas y conceptos.

o bien, no utilizar compresión de archivos. Cada cámara nos dará una textura, una imagen diferente, y eso es lo que hay que elegir, además de alinear bien el flujo de trabajo. El problema es que tenemos que conocer todas las cámaras que hay en el

Hablemos de la guerra de los

del cine mudo al sonoro, o del blan-

tamaños, 2K, 4K, 8K. ¿Hasta dónde

co y negro al color. En aquel momen-

llegaremos? ¿Tiene sentido que haya

to, como ahora, todo el mundo

tantos?

quería imponer sus criterios hasta que los profesionales se reunieron y

mercado, y eso es un lío impresio-

Ahí entramos en la dinámica de

nante. Ahora tenemos que estudiar

las calidades y las definiciones. Creo

casi más que en nuestra época de

que está pidiéndose a gritos un con-

estudiantes. Tenemos que estar en

greso a nivel internacional para

queremos, de algún modo, llevarnos

talleres, masterclasses, en cursos de

poner

mundo.

el gato al agua, pero debemos tener

formación organizados por los fabri-

Atravesamos el mismo momento de

precaución. Por un lado, hay que

cantes… Es una locura.

transición que el que marcó el paso

tener en cuenta que es una locura

TM Broadcast

orden

en

24

este

Junio 2017

marcaron unas normas. Estamos exacatamente en ese punto. Todos

Nuevas tecnologìas

para los profesionales. Pero no sólo eso. La sensación que transmitimos es que vale todo, y que, si es barato, mucho mejor. Eso ya no es profesional. Es amateur, aficionado. Por este motivo, no sé hasta qué punto es interesante la carrera tan rápida que

En aquel momento, como ahora, todo el mundo quería imponer sus criterios hasta que los profesionales se reunieron y marcaron unas normas.

llevamos. Creo que hay que pararse, sentarse, hablar y marcar unas bases.

A partir de ahí, sí admito que todo el

pos de color de etalonaje y demás.

matografías extranjeras como la

mundo tiene derecho a estar en el

En este momento, el colorista tiene

sajona, la francesa o la alemana,

mercado y vender sus equipos. En

un peso excesivo. Parece que hasta

observamos que el director de foto-

resumen, podemos convivir todos,

ahora no existía ese perfil, pero eso

grafía sigue siendo considerado lo

pero no en una carrera tan rápida.

es mentira. Antes existía la figura del

que es, un director de fotografía. Es

etalonador en laboratorios, que es el

la persona capaz de hacer que la

Antes, las tareas relacionadas con el

colorista de hoy día al fin y al cabo.

fotografía no se vea y pase desaper-

retoque del color estaban muy res-

Tenía un buen criterio y trabajaba

cibida, en base a las ideas transmiti-

tringidas a ciertos especialistas pero

muy de la mano con el director de

das por el director de su película,

ahora parece que todo se ha demo-

fotografía, y a su vez con el director.

claro. Ese es el secreto. Cuando la

cratizado. ¿No se está cayendo

Hoy día parece que el director de

foto se ve, es decir, cuando se ven los

mucho en el famoso “en postproduc-

fotografía alumbra en el rodaje y el

aparatos, eso ya no es fotografía, eso

ción lo arreglamos”?.Es cierto, ahora

colorista arregla, y ese no es el crite-

es alumbrar simple y llanamente. En

también se han socializado los equi-

rio adecuado. Si nos fijamos en cine-

cambio, si no se ven los aparatos,

Entrevista

estar en casa, donde puedes parar la película para ir a por un vasito de agua. En cualquier caso, las nuevas tecnologías, con esas pantallas más grandes, están obligando a los productores y a nosotros a hacer los trabajos con mejor calidad. Se pasó de un 35mm con una calidad 4:4:4 a que valiera cualquier cosa. Sin embargo, a medida que las pantallas son más grandes, las señales que no cumplen con unos requisitos de calidad se ven cada vez peor. Me parece bien que surjan plataformas que exijan un mínimo de calidad para emitir o para comprar. El resto se llama semiprofesional o amateur que, ojo, puede ser asimismo susceptible de considerarse arte. Es posible hacer arte con un teléfono móvil. Eso sí, de ahí a decir que has hecho una película con un teléfono móvil, hay un parece que la luz natural está ahí y

do. Vuelvo a decir lo mismo: las leyes

salto… Para hacer arte, has tenido

es entonces una buena fotografía.

de la luz no han cambiado. El único

que demostrar antes que eres un

De eso debe encargarse el director

cambio es la conversión del cine

artista. Si he demostrado que soy

de foto. El colorista es un ayudante

analógico en un sistema de ceros y

artista, puedo hacer lo que quiera.

del director de fotografía que mane-

unos, que es el cine digital. El cine

Pongo siempre el ejemplo de Miró o

ja las máquinas que nosotros no

digital no ha inventado absoluta-

Dalí. Hacen unas líneas maravillosas,

podemos controlar. Si estás rodeado

mente nada. Ha transformado el

que son el sello de su arte. Si yo me

de un equipo que trabaja en tu

cine analógico, basado en unas leyes

pongo a trazar cuatro líneas sobre

misma línea, el resultado puede lla-

y una química, en ceros y unos. Nada

un papel, en cambio, al que más voy

marse Avatar, La La Land u Ocho

más. A partir de ahí hemos evolucio-

a parecerme es a mi nieto.

apellidos vascos, por ejemplo. Esos

nado hasta emprender esta maratón.

son trabajos bien hechos, en donde cada uno ha permanecido en su sitio.

Hubo recientemente una polémica en Cannes con Almodóvar, por estre-

¿Qué accesorios recomendarías hoy

nar una película directamente en

en día como indispensables? ¿Qué

televisión, en Netflix. ¿La introduc-

sueles llevar a los rodajes?

ción de pantallas más grandes en los hogares está haciendo que esto sea

Considero indispensable un artilu-

posible?

gio muy antiguo, el fotómetro. Ese es el principal accesorio que recomen-

Yo lo veo bien. Me parece bien que

daría a un director de fotografía. Me

los hogares dispongan de pantallas

sonrío un poco al decir esto, porque

más grandes, porque te recuerda al

parece que, si no tengo un monitor

cine. Pero está claro que no es lo

donde ver la imagen, pongo el dia-

mismo ir a una sala donde al apa-

fragma en base a lo que estoy vien-

garse la luz empieza la magia, a

TM Broadcast

26

Junio 2017

Si no se ven los aparatos, parece que la luz natural está ahí y es entonces una buena fotografía.

De eso debe encargarse el director de foto.

Nuevas tecnologìas

¿Por qué no conseguimos convertir el

cine

español

en

industria?

Hollywood, por ejemplo, tiene claro que hay pocos productos que den tanto margen de beneficio como una película que funciona en taquilla.

Aquí, en cambio, no parecen darse cuenta de esto los inversores.

Estoy de acuerdo contigo, pero

Se pasó de un 35mm con una calidad 4:4:4 a que valiera cualquier cosa. Sin embargo, a medida que las pantallas son más grandes, las señales que no cumplen con unos requisitos de calidad se ven cada vez peor.

hay un trasfondo muy grande.

Precisamente ahora estoy trabajando en un documental con Francisco

resultado que sí es cultura. Yo he

que el cine es cultura, es una venta-

preguntado a directores generales,

na, y es también un negocio que

to. Respondemos a la pregunta que

“¿por qué los reyes o gobernantes

genera muchísimo dinero, pero no se

me planteas. El problema es que no

que salen de España para buscar tra-

quiere ver. No es cuestión de crear

somos considerados una industria. El

bajo no llevan consigo a productores

una ruptura con el cine extranjero

cine está considerado como cultura.

españoles?”. Es complejo. El docu-

que viene aquí. No se trata de todo o

En cambio, yo creo que la cultura es

mental desvela muchos de estos

nada, ellos o nosotros. Podemos con-

el resultado de hacer cine. Primero

asuntos, pero no puedo desvelar

vivir todos, pero hay que hacerlo

tenemos que hacer industria, con un

nada hasta que vea la luz. Considero

bien.

Rodríguez

sobre

el

cine

de

Hollywood. Saldrá a la luz muy pron-

Entrevista

Fluge, un amplio abanico de posibilidades Fluge es una compañía que no deja de crecer, en sus instalaciones hemos entrevistado a su Director General, Luis Berlanga.

¿En qué punto está Fluge?

¿Cuáles son vuestras principales

vinculado con los directos, que sí es

actividades?

cierto que ha bajado un poco, sino

Desde la crisis, hemos empezado una fase de diversificación potenciando mucho la parte de vídeo, eventos corporativos y Broadcast.

En este momento, la empresa ha equilibrado su parte de directo con la división de eventos y con el resto

porque ha subido mucho la parte de eventos y nuestra división Broadcast y corporativa. Ahora mismo, inclu-

de actividades. El directo aglutinaba

yendo todas nuestras sedes, tene-

el 85%-90% del negocio al inicio de

mos una ocupación del entorno de

sedes fuera de Madrid. Comenzamos

la crisis, y ahora está en un 30%. No

un 160% superior que hace unos

en Barcelona, Zaragoza, Valencia,

estamos en ese porcentaje porque

años.

Ibiza, Vigo, San Sebastián, y ahora

haya bajado mucho nuestro negocio

Hemos llevado todo esto también a

estamos también fuera de España: Panamá, Shanghái o Doha.

TM Broadcast

28

Junio 2017

Fluge

Con respecto a la línea en la que tra-

renovada, en comparación a cómo

bajáis ahora (eventos, directos, etc.),

se ha trabajado tradicionalmente. El

¿cuáles han sido vuestros últimos

sector ha cambiado mucho, y noso-

proyectos más importantes?

tros hemos encontrado un hueco, porque algunas empresas Broadcast

¿Cómo funcionan las sedes fuera de

En la parte de directos tenemos

España? ¿Hay personal designado

no han podido evolucionar tras la

entre manos este año giras impor-

crisis, o tienen claro simplemente

allí?

tantes de Raphael, Robe Iniesta (can-

que de este modo pueden seguir

tante de Extremoduro) o David

existiendo.

Sí, disponemos de instalaciones y también de personal. Son réplicas pequeñas de la oficina central. Hay mucha conexión, tanto desde Madrid

Bisbal, además de grandes festivales, como Benicasim, Arenal, A Summer

Tenéis un plató aquí en las nuevas

Story, Low, One y un gran número

instalaciones

más.

Habladnos de sus características téc-

con el resto de sedes como entre las

de

Arganda.

nicas.

sedes mismas. Me refiero a conexio-

Además, esta semana hemos estado

nes Valencia-Ibiza, Ibiza-Mallorca,

en eventos muy importantes: los pre-

Es un plató de una superficie de

Ibiza-Barcelona, etc. También pasa a

mios MAX de teatro, los premios 40

1.000 metros cuadrados. Hay otros

nivel internacional. En el caso de

Principales y los premios de Cadena

muchos así en Madrid, pero éste es el

Qatar, estamos con nuestra división

100.

plató que dispone de más altura.

de

ferias.

Estaremos

durante la evolución del mundial y también después, en 2022, con la expo internacional de Dubái, que está a unas dos horas y media o tres horas de Doha.

Mide 14.70. No es un plató pensado

presentes En la parte Broadcast, ¿qué solucio-

para producir series al uso. Está muy

nes ofrecéis?

cuidado acústicamente, a nivel de aislamiento y a nivel interno, con el

El negocio Broadcast ha convivido

fin de lograr un sonido bastante

mucho

Unidades

bueno. De hecho, la mayoría de mar-

Móviles, pero esto prácticamente ha

cas quiere realizar aquí sus demos

desaparecido. Nosotros tenemos una

porque suena muy bien y dispone de

equipación bastante moderna, muy

todas las posibilidades que necesi-

TM Broadcast

tiempo

29

con

Junio 2017

Entrevista

Fluge

tan en cuanto a rigging. Por otro lado, estamos instalando otro plató más, junto al anterior. Será de dimensiones similares, pero tendrá menos altura.

Aparte de permitir que estas producciones cuenten con medios propios, ofrecéis la posibilidad de proveérselos vosotros…

Por supuesto. A nosotros nos gusta proveer los medios, claro. Pero a veces no es así. Por ejemplo, el equipo de Joaquín Sabina acudió a nosotros para una gira que no hacíamos nosotros (otras giras sí las hemos hecho). Nos pidieron cables y demás.

No hay problema.

Luis Berlanga, Director General de Fluge.

¿Cómo elegís el equipamiento, teniendo en cuenta la cantidad de marcas que hay en el mercado y el

temas, teniendo en cuenta nuestra

mos que han sido formados en Fluge,

gran volumen de productos que

amplia experiencia en touring.

ya sea dentro de la empresa o a

adquirís? ¿Tenéis algunos fetiches, o

Solemos aportar mucho al tema del

través de nuestra escuela. A mí me

parámetros que sabéis que debéis

diseño.

gustaría que nuestros estudiantes trabajaran siempre con nosotros.

analizar…?

Dentro del directo, no es lo mismo Tenemos siempre dos opciones. En

un vídeo para la parte corporativa

Es bueno para esta profesión que

unos casos, pensando en una gira

que para directo, ni siquiera tiempos

haya gente joven, porque los senior

musical o en una instalación, nos exi-

o montajes. Cuidamos todo lo que

ayudan a los junior y, posteriormen-

gen algo concreto que si considera-

podemos la parte de los técnicos. No

te, los propios junior tiran de los

mos que es interesante, o que será

es lo mismo colaborar con Miguel

senior cuando estos se quedan un

usado en el futuro, y no es por tanto

Bosé en uno de sus conciertos en el

poco encasquillados.

un capricho, lo adquirimos. Es una de

Palacio de los Deportes, o con David

nuestras formas de elegir materia-

Bisbal, que encargarnos de un even-

les, marcas o un aparato.

to en el Santiago Bernabéu durante la final de la Champions. Ni siquiera

La otra opción es apostar por ello. Si

¿Qué es lo que os diferencia?

Si nos referimos a la iluminación, hay empresas parecidas a la nuestra en

el diseño es igual.

España y Europa. Si hablamos de

el equipo es interesante, sea de iluminación, vídeo o sonido, valoramos

Haciendo giras y tours, imagino que

sonido, ocurre lo mismo. Si pensa-

apostar por él. Hacemos siempre

las integraciones os parecerán senci-

mos en el vídeo, creo que somos bas-

mucho seguimiento de todas las dis-

llas…

tante potentes, pero pasa igual. Lo difícil, en cambio, es encontrar una

tribuidoras para que nos tengan informados. Colaboramos para que

Sencillo no hay nada. Decir esto

empresa que aglutine todo el sector.

ellas colaboren a su vez con los

supondría menospreciar a los que

Te pongo un ejemplo. En la parte de

fabricantes.

las hacen. En cualquier caso, sí las

instalaciones, acabamos de terminar

hacemos. Es un mercado donde hay

el Florida Park. Sin embargo, noso-

Además, opinamos sobre todo con

muchos freelance. Muchas empresas

tros no entregamos las llaves y nos

respecto a la concepción de los sis-

cuentan con profesionales autóno-

vamos. Nuestra labor no es terminar

TM Broadcast

30

Junio 2017

Entrevista

Fluge

Trabajamos también con cantantes internacionales, pero es más difícil, porque estructuran giras mundiales.

Trabajamos con ellos en festivales.

Con los artistas latinos lo tenemos más fácil, porque están focalizados en este mercado. La banda Maná, por ejemplo, viene a España y celebra ocho conciertos. Pero no es el caso de Aerosmith, con el que estamos trabajando ahora para sus conciertos en festivales. En este caso hemos tenido suerte, porque sólo viene a España. Si hiciera gira mundial, sería distinto.

Heart Ibiza

Es un mercado complicado. Hay artistas que acumulan muchas visiahí, sino que nos quedamos. Luego

Es una escuela muy atractiva, por-

tas en Internet, sus canciones tienen

vendrá la parte de directo, el día a

que los alumnos están en constante

muchas descargas, pero les cuesta

día o eventos, y Fluge seguirá ahí.

contacto con la gente que trabaja

organizar con ese dinero una gira. El

Este factor mantiene tranquilo el

dentro del sector. Otras escuelas son

sector ha cambiado. En otro momen-

cliente. Estamos pendientes. Por eso,

más teóricas. Es cierto que agrade-

to los cogía un manager, que aposta-

no tenemos problema en admitir

cemos mucho la formación que brin-

ba por ellos, con el respaldo de una

que hay empresas fuertes y grandes

dan estas escuelas, porque nos man-

discográfica detrás que arriesgaba

en todos los verticales. Lo difícil es

dan alumnos de prácticas. A los que

su dinero. Esto incluía presentación,

mantener esta posición a escala glo-

son buenos, intentamos cuidarlos

sesiones para los medios, etc. Esto

bal. En la organización de un con-

para que permanezcan con nosotros,

ha acabado. Ya no es caro, pero

cierto de Enrique Búnbury, por ejem-

como si fueran de nuestra escuela.

tiene que ser un pelotazo. Pablo

plo, coinciden vídeo, iluminación y

Lo que pasa es que nosotros hace-

Alborán, por ejemplo, surgió de

sonido, pero no tienen nada que ver,

mos un seguimiento del alumnado

Internet, pero es muy difícil que ocu-

ni siquiera sus horarios. Cuando des-

desde el principio. El objetivo de los

rra. Solo pasa una vez. El resto, al

cansan los técnicos de sonido, están

cursos es tener trabajo.

final, procede de Gran Hermano o de Got Talent.

trabajando los empleados de luces, que necesitan oscuridad. El LED, por

¿Cómo piensas que va a evolucionar

ejemplo, puede convivir a cualquier

la empresa?

En unos casos, se trata de artistas con talento, pero otras veces son

hora, pero la proyección no.

Hay muchos factores a tener en

productos fabricados. Por ejemplo,

cuenta. Un día te afecta el IVA y en

se ponen de moda los Gemeliers y la

otra ocasión te afecta que un can-

gente va a verlos. Violeta, a la que

tante decida estar tres años sin girar,

hemos hecho una gira internacional

porque no tenemos tantos artistas

por Europa, es otro ejemplo. Ocurre

de masas en España. Contamos con

también que los artistas corren el

un gran problema. Proliferan los

cursos de sonido, de vídeo, de ilumi-

riesgo de que esa maquinaria los

artistas clásicos. Sólo un pequeño

absorba. Muchas veces, artistas que

nación, de producción. Ahora, tene-

porcentaje de la escena musical lo

tienen talento desaparecen solo por

mos entre manos un proyecto con

componen cantantes nuevos. Y me

estar ahí, no llegan al público que

Plastic, una escuela de DJs de

refiero con nuevos a David Bisbal o

tienen que llegar y tampoco pueden

Barcelona.

Malú, que llevan 20 años.

desarrollar su talento.

Contadnos cómo es vuestra escuela.

Llevamos tres años con ella, se llama Trade. Tiene dos sedes, una en Moratalaz y otra en Rivas. Damos

TM Broadcast

32

Junio 2017

Entrevista

Visitamos a

Eikonos

SOLUCIONES GLOBALES PERSONALIZADAS

Instalaciรณn en el Mobile World Congress

TM Broadcast

34

Junio 2017

Eikonos

Superada la crisis global, Eikonos afronta el futuro con optimismo y nuevas ideas. En esta entrevista, Ricard Galindo, Gerente y Director Comercial de Eikonos, nos cuenta los detalles.

¿Cómo está trabajando Eikonos este 2017?

Hace más de 32 años que estamos subidos al tren de la última tecnología. Y esto nos mantiene siempre positivos y animados. Incluso durante las crisis, como la última que ha sufrido el sector. Una crisis que, afortunadamente, ya parece superada para Eikonos y para todos.

Este año nos vamos a trasladar a Cornellà, a unas instalaciones de 3.000 m2, para mejorar nuestra logística. Y también estamos implementando un nuevo software de gestión de los equipos.

La suma de estos dos cambios supondrá una gran mejora para la empresa y para el servicio que dispensamos a nuestros clientes. Un servicio que persigue buscar y ofrecer las últimas novedades de la industria audiovisual. Con este objetivo, durante los últimos 3 años, hemos hecho un gran esfuerzo en la adquisición de productos audiovisuales de última generación. Todo para que nuestros clientes puedan disfrutar de la vanguardia tecnológica. ¿Qué tipo de servicios ofrece la empresa?

Eikonos ofrece soluciones globales personalizadas, es decir, un servicio integral de asesoría y producción audiovisual, a la carta. Nuestra colaboración puede iniciarse con el diseño conceptual del proyecto y terminar con su ejecución final, pasando por todas las fases intermedias. Pero también ofrecemos soluciones parciales. Nos adaptamos a cada caso, este es uno de nuestros mejores activos.

En todos los supuestos, ponemos al servicio de nuestros clientes toda nuestra experiencia en proyectos audiovisuales. Y escogemos siempre los equipos más adecuados y testados para cada tipo de proyecto, tanto para la realización de eventos como para instalaciones de media o larga duración.

Todos estos años de experiencia nos han convertido en especialistas en diseño de producción; contenidos; campañas comerciales; ferias; videomappings, platós de televisión; y en el montaje y asistencia técnica audiovisual de convenciones, congresos, juntas de accionistas y presentaciones.

TM Broadcast

35

Junio 2017

Entrevista

Eikonos

Eikonos suministra y alquila: equi-

sonalizadas, que ya os hemos conta-

pos de proyección, videowall, panta-

do antes; y nuestra capacidad de

llas LED y todo tipo de equipos

adaptación al cambio, desarrollada

audiovisuales. Y produce, realiza,

gracias a la experiencia.

edita y postproduce.

La sociedad experimenta cambios

Además, en las instalaciones fijas, nos encargamos de la producción,

constantes que afectan a todos los

realización, integración y control

aspectos de la vida. También a las

domótico de equipos para museos,

empresas, que tienen que saber

exposiciones, sedes corporativas y

adaptarse para sobrevivir. Y en

Ricard Galindo

otras instalaciones en todo tipo de

Eikonos hemos aprendido a ser muy

espacios. ¿Qué tecnologías/servicios/productos son los más buscados por los clientes?

Actualmente, lo más solicitado son las pantallas LED, las proyecciones

flexibles para asumir con agilidad además son siempre proactivos y se

los cambios que afectan al sector

comprometen con cada proyecto.

audiovisual.

¿Cuáles son los eventos más relevan-

¿Cómo se ve la empresa en el futu-

tes hechos en este año?

ro?

de gran formato y los equipos de

Para Eikonos no hay eventos rele-

control. Porque se trata de sorpren-

vantes y eventos no relevantes, sino,

der, de crear nuevas experiencias

tal vez, eventos con más repercusión

que el público recuerde para siem-

mediática que otros. Pero nosotros

pre. Y no todo vale.

nos dedicamos a todos con la misma

Hoy la mayoría de empresas audiovisuales son muy locales.

Eikonos quiere romper esta tendencia y expandirse por toda la geografía española. Así podremos ofre-

ilusión y profesionalidad.

Pero además de los equipos, siem-

cer más servicios a nuestros clientes.

pre se busca asesoramiento y solu-

¿Qué diferencia a Eikonos de su

ciones, que solo una empresa con

competencia?

que hoy ya tenemos técnicos distri-

experiencia puede ofrecer. Técnicos experimentados, profesionales y

Dos cosas, las dos muy importan-

resolutivos. Como los nuestros, que

tes: ofrecer soluciones globales per-

TM Broadcast

Y será otra evolución natural, por-

36

Junio 2017

buidos en distintas comunidades autónomas.

Entrevista

Sono I N G E N I E R Ă? A Y C R E AT I V I D A D

Servicios audiovisuales evento Somos Uno.

TM Broadcast

38

Junio 2017

Sono

Fundada en 1972, Sono es especialista en ingeniería audiovisual y en aplicar la tecnología de manera creativa. Con sedes en Madrid y en Barcelona, ofrece soluciones audiovisuales integrales adaptadas a cualquier tipo de evento o proyecto, instalación fija o efímera, con la más avanzada tecnología.

Entrevista con

niería audiovisual, ofreciendo un ser-

da en la digitalización y la renova-

vicio 360º a nuestros clientes y foca-

ción de tecnología en salas de

Francisco Manada,

lizándonos, sobre todo, en el sector

empresas que hayan quedado obso-

corporativo donde, en los últimos

Presidente de Sono.

letas. El sector retail también está

meses, se ha notado un repunte en lo

empezando a coger fuerza.

¿Cómo está trabajando SONO en 2017?

que respecta a la demanda, tanto de alquiler de equipos para grandes eventos, como de proyectos de insta-

2017 está siendo para Sono un año

lación fija de gran complejidad. De

de grandes proyectos. Seguimos tra-

hecho, y en relación con éstos últi-

bajando para posicionarnos como

mos, en los próximos meses tenemos

especialistas en integración e inge-

previsto lanzar una campaña centra-

Sonorización espectáculos Somos Uno

TM Broadcast

39

Junio 2017

En los últimos meses, se ha notado un repunte en lo que respecta a la demanda, tanto de alquiler de equipos para grandes eventos, como de proyectos de instalación fija de gran complejidad

Entrevista

Proveedor de servicios AV Gamergy 2017

¿Qué tipo de servicios ofrece la empresa?

Desde hace 45 años nos dedicamos a ayudar a las organizaciones a crear experiencias inolvidables a través de la tecnología audiovisual.

Como especialistas en ingeniería audiovisual nos ponemos al lado de

Cuando se trata de un evento, como una presentación de producto, por ejemplo, lo que realmente buscan los clientes es impactar con su presentación.

nuestros clientes para conseguir la solución tecnológica que mejor se adapte a sus necesidades, ya sea para una entrega de premios, una

visuales permanentes y somos espe-

can los clientes es impactar con su

junta corporativa o una presenta-

cialistas en aplicación de tecnología

presentación. Se busca la espectacu-

ción de producto. Contamos con un

AV para museos, centros de interpre-

laridad y el generar ese engagement

amplio stock de alquiler de material

tación, auditorios o salas de reunio-

con la audiencia. De ahí que recu-

audiovisual con la última tecnología

nes.

rran a grandes proyecciones (hemos llegado a instalar pantallas de más

en pantallas de LEDs, sistemas de proyección, videowalls, monitores y

¿Qué tecnologías son las más busca-

de 40 metros de interior alimentadas

equipos de control, ofreciendo la

das por los clientes?

con 8 proyectores), pantallas de LEDs de gran formato y alta calidad,

asistencia técnica necesaria bajo los más altos estándares de calidad.

Depende un poco del tipo de pro-

iluminaciones espectaculares o solu-

Nuestro equipo de ingeniería se

yecto. Cuando se trata de un evento,

ciones interactivas que les permitan

encarga, además, de diseñar y ejecu-

como una presentación de producto,

sorprender a su audiencia. La holo-

tar proyectos de instalaciones audio-

por ejemplo, lo que realmente bus-

grafía y las realidades inmersivas

TM Broadcast

40

Junio 2017

Sono

también están cogiendo especial protagonismo. En instalación fija, por ejemplo, prima la interconectividad y la multicanalidad de los sistemas colaborativos. ¿Cuáles son los eventos más relevantes hechos en este año?

Uno de los eventos más destacados para Sono de este año ha sido, sin duda, el despliegue audiovisual que hicimos para la sexta convención de ventas del laboratorio farmacéutico Libbs en Punta Umbría, en el que montamos una estructura

No dudamos en rechazar proyectos que no podamos asumir si consideramos que pueden suponer una amenaza a la calidad en su ejecución

de truss con más de 300 esferas

renciamos por ofrecer un servicio de calidad desde el principio hasta el final. No dudamos en rechazar proyectos que no podamos asumir si consideramos que pueden suponer una amenaza a la calidad en su ejecución. Este es nuestro sello distintivo. Una vez nos comprometemos con un cliente, su éxito pasa a ser nuestro principal objetivo. Los clientes buscan, sobretodo, el asesoramiento completo para el desarrollo y el diseño de proyectos ad-hoc que les permitan integrar distintas tecnologías y elementos. El valor que desde Sono aportamos es precisamente ese know-how, el dominio y el

Kinect motorizadas y sincronizadas

conocimiento de lo que pueden dar

con láser. Un reto en cuanto a mon-

les servicio tanto en la inauguración

de sí las últimas tecnología en cuan-

taje técnico y un éxito en cuanto a

de Ferrari Land como en la parte

to a posibilidades de aplicación.

espectacularidad del resultado final.

que ha tenido que ver con la instala-

Sono se ha encargado también de

ción de pantallas de LED fijas de

proveer a Banc Sabadell de todo el

gran formato.

equipamiento AV para la celebración de su junta ordinaria de accio-

¿Qué diferencia a SONO de su com-

nistas, donde instalamos una panta-

petencia?

lla de LEDs de más de 10 metros, por ejemplo. También hemos trabajado

Nos avalan 45 años de experiencia

este año con Port Aventura, dándo-

en sector pero, sobre todo, nos dife-

Servicios AV evento Esteve Madrid.

¿Cómo se ve la empresa en el futuro?

El futuro de Sono pasa, sin duda, por un proceso de expansión e internacionalización. Nuestro objetivo es seguir creciendo con paso firme fuera de nuestras fronteras mientras nos seguimos consolidando como líderes en tecnología audiovisual en el mercado español, en un sector cada vez más competitivo.

Proyeccón gran formato LIBBS

TM Broadcast

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Junio 2017

Eventos

ASÍ FUE

MAC 2017

TM Broadcast

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Junio 2017

MAC 2017

"El MAC ha recuperado su espacio como centro de referencia del sector audiovisual y digital, tanto por el aumento de asistentes como por el alto nivel y el gran interés generado de las sesiones programadas". Esta ha sido una de las reflexiones de la concejala de Comunicación y Procesos Estratégicos del ayuntamiento de Granollers, Alba Barnusell, en la convocatoria con los medios celebrada para hacer valoraciones del MAC 2017.

E

n esta edición del Mercado Audiovisual de Cataluña, la decimoctava, se han registrado cerca de 900 visitantes, han participado 33 empresas y 4 centros de formación y se han instalado 16 espacios

expositores en el espacio de Fira MAC. Además, se han contabilizado 105 contactos de empresas en el espacio Fira MAC, lo que, según la concejala, "tiene una gran importancia, ya que el MAC se consolida también como espacio de negocio y foco de actividad económica".

A lo largo de los dos días, el 14 y 15 de junio, se han programado un total de 36 sesiones en tres espacios: Nau B1, Plató del Centre Audiovisual y Speech Corner al Fira MAC de la Nave Dents de Serra, de Roca Umbert Fàbrica de les Arts (Granollers).

Como novedad, las sesiones de la Nau B1 han sido transmitidas en directo por streaming y acumulan, actualmente, más de medio millar de visualizaciones. En este sentido, Barnusell ha apuntado que "el MAC tiene un crecimiento muy importante, tanto en lo referente a los asistentes físicos como virtuales y esto hace que el certamen aumente de forma exponencial".

Para Barnusell, "la relación del sector audiovisual tradicional y de proximidad con el ámbito más digital hace que cada año se vayan añadiendo al MAC públicos diferentes que se van sumando a los ya existentes".

El director del MAC, Josep María Codina, se mostró igualmente satisfecho por el aumento en el número de visitantes y ha destacado, como valor añadido del certamen, las sesiones que se han podido vivir en directo por streaming. Un equipo de TM Broadcast se desplazó a Granollers para cubrir este evento.

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Eventos

A lo largo de los dos días, el 14 y 15 de junio, se han programado un total de 36 sesiones.

AEQ

taló en MAC su sistema de matriz

posición de comentarista Phoenix,

digital compacta Crossnet, con un

con capacidad de cuatro micros y

“El MAC es una feria regional que

tamaño medio-grande de 168 puer-

línea de entrada y salida que estaba

cubre el ámbito de Cataluña y

tos, la mayoría de ellos trabajando

en comunicación con un equipo

Andorra a la que llevamos ya varios

sobre IP directamente con el proto-

Venus 3, que permite la distribución

años asistiendo, nuestro objetivo es

colo DANTE. Conectados a la matriz

en local por IP.

el de tener el mejor contacto posible

encontramos varias muestras de

con nuestros clientes de aquí. Es una

paneles tanto de rack como de con-

gran oportunidad para exhibir dife-

sola con display integrado, petacas,

rentes equipos y sistemas.”, nos

Audiotecnologías

etc. Crossnet es un sistema que se

En este stand nos encontramos

comentó Gustavo Robles, Director

puede escalar hacia arriba de una

con varios dispositivos de interco-

Comercial de AEQ.

manera muy sencilla. En la feria,

municación de diseño y fabricación

Gustavo Robles nos mostró un dia-

propia. Lo primero que llamó nues-

El fabricante contó con diferentes

grama para matriz de más de 4.000

tra atención fue una mesa de

muestras de su gama de equipa-

puertos, lo que da una idea de la

comentarista de un solo puesto, con

miento. Respecto a Kroma by AEQ se

potencia de este sistema.

mucha calidad en sus componentes,

mostraron los conocidos monitores

pulsadores de retorno y mute, sali-

de previo que van desde las cuatro

En la parte de radio presentó la

das y entradas balanceadas, etc. Por

hasta las nueve pulgadas, y también

nueva consola con chasis separado

otra parte vimos un sistema de cua-

los monitores superiores en diecio-

Capitol IP, una superficie modular

tro intercomunicadores full-duplex,

cho, veinticuatro y cuarenta y seis

que se conecta a la electrónica

con toda la electrónica integrada en

pulgadas, todos con diferentes

mediante un solo cable IP, por

los auriculares, por lo que no es

herramientas de medición integra-

donde navega todo lo necesario.

necesario el uso de petacas, donde

da. En cuanto a intercom, AEQ ins-

También en esa red se encontraba la

uno actúa como master del resto. El

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Junio 2017

MAC 2017

sistema tiene un precio muy econó-

es un 50% del core de la empresa, la

integración con VSNExplorer MAM

mico y un alcance de 400 metros

otra mitad es la venta de material

permite la creación de nuevos y

efectivos. Trabaja en una frecuencia

audiovisual para productoras y com-

mejorados flujos de trabajo. Además

libre de licencias y de interferencias

pañías de vídeo, siendo distribuido-

WiFi, en torno a los 1.8 y 1.9 Mghz. A

res de varias marcas. En esa línea, se

este grupo de cuatro intercoms se le

centran mucho en la venta de dife-

puede añadir más gracias a un hub

rentes modelos de discos duros e

módulo de trimado; la inclusión del

externo, que pasaría a controlar

incluso cintas magnéticas, donde

control de gráficos sobreimpresiona-

todo el sistema. Este hub dispone de

todavía queda mercado.

dos en VSNCrea TV; y la posibilidad

2 canales con capacidad

para 3

intercoms por cada uno de ellos, pudiendo tener 3 personas por un

de los nuevos desarrollos incluidos en VSNMulticom, con mejoras en su

de personalizar los informes en el

VSN

módulo de BI de VSNExplorer.

partyline independiente, y juntándo-

En el stand de VSN se exhibió la

los todos solo pulsando un botón.

solución VSNExplorer (MAM) inte-

Hay una toma de interfaz para poder

grada con el servicio cloud Azure

conectar este sistema por cable para

Media Services, que está siendo utili-

integrarlo, y además puede incorpo-

zada por MediaBank para el desarro-

es una cita ineludible y una gran oca-

rar otro auricular alámbrico, lo que

llo de su marketplace online de con-

sión para poder encontrarnos con

sumaría un total de siete dispositi-

tenido audiovisual profesional. Jordi

numerosos clientes que son clave en

vos.

Capdevila, director de marketing de

la estrategia de proximidad de la

VSN y cofundador de MediaBank,

Lloguer audiovisual Es una empresa creada hace dos años y centrada en el alquiler de material audiovisual para empresas del sector del espectáculo, del cine y de la televisión, con especial hincapié en el audio. “Durante mi anterior etapa detecté la necesidad que había de alquilar microfonía inalám-

junto a Sandra Doncel, directora comercial de MediaBank, realizaron

compañía”, señala Roberto Pascual, director comercial de VSN para

durante su intervención “Cómo orga-

MediaBank nos ayuda a demostrar

nizar y monetizar los productos

cómo nuestra tecnología nos permi-

audiovisuales en el siglo XXI”.

te seguir innovando constantemente

También se contó con el nuevo

con soluciones altamente flexibles y

editor de vídeo web Wedit, que per-

modernas, diseñadas para satisfacer

mite a los periodistas editar vídeo sin

las necesidades de las televisiones

necesidad de recurrir a EDL, y cuya

actuales”.

cas como AKG o Neumann. El MAC nos ofrece un punto de reunión para que los diferentes actores de la en

el desarrollo del sector en la región,

EMEA. “Además, acudir junto a

después sumamos Shure y otras mar-

estemos

MAC, como evento de referencia en

una aproximación a este tema

brica. Empezamos con Sennheiser y

región

“Para VSN, la asistencia a la feria

contacto”

comentó Xavier Martin Hernandez.

Videolab Videolab es una compañía con muchos servicios orientados a postproducción de vídeo y con un apartado también de cine. Algunos de sus servicios estrella son el telecinado de contenidos a 4K, la creación de DCP y autorías en Blu-Ray, etc. Esto

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Entrevista

TM Broadcast

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Junio 2017

Ross Video

E N T R E V I S TA M O S A D A V I D R O S S ,

CEO DE

Ross Video

Ross Video es una compañía que crece a una media del 17% desde hace 25 años. Focaliza tradicionalmente en Norteamérica, están centrando sus esfuerzos en otras regiones como EMEA y APAC, donde están registrando sonoros éxitos. En el pasado NAB pudimos entrevistar a su CEO, David Ross.

¿Por qué se asoció Ross Video con

NewTek y NDI y es que sus usuarios

que asistí en este NAB. Allí se mostró

NewTek y el protocolo NDI? Nadie

necesitan trabajar con gráficos,

un gran gráfico en donde especifica-

se lo esperaba.

desde los más sencillos hasta los

ba quién ha adoptado la resolución

más complejos, y es por ello que

4K, quién está en 3G, quién está en

Sí, a mucha gente le sorprendió

decidimos incorporar NDI a nuestro

HD, quién está en SD y, finalmente,

que hiciéramos esto. Hay dos razo-

sistema Xpression, para cubrir esas

quién sigue trabajando en analógico.

nes. La primera es que nosotros que-

necesites de grafismo. Y pensando

La información está recolectada de

remos estar en todos los estándares

en Graphite, que es otra alternativa a

empresas de todo el mundo, así que

de vídeo posibles. Somos una empre-

los equipos de NewTek, al incorporar

incluye países de continentes como

sa que hace HD, 3G, 4K en 12G, 4K en

NDI hace que si un usuario prefiere

África, Europa, América… Con todos

Quad-link, también IP con SMPTE

trabajar con Ross Video pueda

estos datos se lanzó una pregunta,

2110, etc. Somos miembros de AIMS

moverse de un sistema a otro sin más

¿cuál es el porcentaje de compañías

y también estuvimos desde el princi-

problemas, dependiendo de las

que mantienen todavía la resolución

pio en ASPEN con Evertz. Ahora nos

necesidades. Hay mucha gente que

SD o siguen trabajando en analógico

no puede permitirse trabajar en IP

a nivel global? La respuesta es que

sin comprimir con routers caros y

un 40%. Casi me caigo de la silla al

toda esa infraestructura, NDI funcio-

escucharlo. No deja de ser divertido

na con una compresión que permite

porque, si atendemos a los mensajes

trabajar con un coste más contenido.

lanzados por los departamentos de

encontramos con que hay un nuevo estándar de vídeo ganando visibilidad como es NDI, que además es diferente a todos los demás. Así que pensamos que sería muy interesante aprender más sobre este formato y

marketing, cualquiera creería que

también formar parte de él. Hay un

En tu opinión, ¿cuándo asistiremos a

todo va a ser IP 2110 sin compresión

segunda razón además que es el lan-

la desaparición del SDI?

de manera inmediata, pero no esta-

zamiento de nuestro sistema inte-

mos en ese escenario. Queda un

grado Graphite que es perfecto para

Quizá en 25 años. La razón por la

largo camino por recorrer para la

estos entornos. También hay una

que digo esto es la siguiente.

industria Broadcast. Estamos asis-

necesidad dentro del ecosistema de

Devoncroft celebró una reunión a la

tiendo a los primeros movimientos

TM Broadcast

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Junio 2017

Entrevista

Al incorporar NDI hace que si un usuario prefiere trabajar con Ross Video pueda moverse de un sistema a otro sin más problemas, dependiendo de las necesidades realmente. Algunas empresas están

Lleváis creciendo durante estos últi-

adoptando una alta resolución, o

mos 25 años. ¿Cuál es el secreto?

una infraestructura IP, otra gente está adoptando la resolución HD,

Crecer durante 25 años seguidos

tanta como gente que aún trabaja

no es cuestión de hacer una cosa

con SD o en modo analógico.

bien. Es cuestión de no hacer un

Muchos no se han sumado todavía a

montón de cosas mal. Me explico, si

la transición digital. Por eso, creo

me marco cotas demasiado altas, si

que la muerte del SDI, considerando

hago malas políticas, si no tengo una

el 12G como SDI también, ocurrirá

fuerza de trabajo entregada, no tra-

¿Cuáles son tus expectativas para

en 25 años o más. Si tratas de hacer

bajo duro en equipo, si no dispongo

este año?

una transición rápida y solo dispones

de buen personal, entonces fraca-

de unos pocos empleados, un par de

saría. Si tratas de moverte demasia-

cámaras y ya está, ¿realmente nece-

do rápido, eso te matará. Si decides

sitas poner un router de Cisco traba-

apostar por sociedades de capital-

jando en 2110? Creo sinceramente

riesgo en tu compañía, porque quie-

que es un sobre coste. Por eso, es a

res moverte más rápido, te venderán

veces más complicado que la gente

y tú tendrás que empezar otra vez. Si

consiga esa capacidad en la instala-

no eliges las tecnologías adecuadas,

ción, especialmente ahora. Creo que

estarás muerto. Si avanzas demasia-

“¿por qué?: esto no estaba en el

el SDI es simple y a prueba de fallos.

do rápido al implantar nuevas tecno-

plan”. Así que mis expectativas son

También quiero aclarar que mi opi-

logías, apuestas por el IP y por nada

aglutinar un 17% más de negocio

nión es que el IP ha llegado para

más, estarás muerto. Si te mueves

que el año pasado, basándonos en el

quedarse. Estamos gastando como

por encima o por debajo del merca-

plan, en decisiones adoptadas, en las

industria millones de dólares para

do, y te mueves demasiado rápido,

investigaciones que sea necesario

desarrollar una tecnología para

estarás muerto, porque pierdes tu

destinar para marketing y en las

SMPTE 2110, nosotros estamos mos-

base de clientes antes de tener una

compañías que hemos comprado.

trando productos de primera cate-

base de clientes. Si cambias tu lide-

Quiero encontrar nuevos consumi-

goría en el stand, compramos una

razgo una y otra vez, nuevo CEO

dores que todavía no nos conocen.

compañía para este fin también, así

cada dos años, cambios en la direc-

Hay un número impresionante de

que no quiero que se me entienda

ción, estarás también muerto, por-

posibles clientes que todavía no

mal. Yo creo en la tecnología IP, pero

que nadie sabe a quién estás repre-

usan Ross Video y ahí vamos a cen-

opino también que el SDI va a que-

sentando. Estas son algunas de las

trar nuestros esfuerzos. Hay otros

darse todavía durante un largo tiem-

cosas que pueden matarte y deben

que ya confían en nosotros y quiero

po.

evitarse.

que estén contentos con lo que

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Junio 2017

Una de mis expectativas es la siguiente. Llevamos creciendo un 17% de media durante los últimos 25 años. No hemos tenido ningún año de descenso todavía y realmente no espero ni deseo que la compañía crezca más rápido. Si creciéramos un 50% de repente, me preguntaría

Ross Video

Llevamos creciendo un 17% de media durante los últimos 25 años. No hemos tenido ningún año de descenso todavía y realmente no espero ni deseo que la compañía crezca más rápido.

Si creciéramos un 50% de repente, me preguntaría “¿por qué?: esto no estaba en el plan”. sorprendidos de todo lo que puede

allí son las iglesias, aunque resulte

ofrecer Ross Video, con todas nues-

increíble para otras regiones, ellos

tras soluciones.

están haciendo algunas de las pro-

hemos hecho con ellos hasta ahora.

ducciones más impresionantes que

A ellos también les miramos y nos

En ese sentido Ross Video es sobra-

se puedan ver en EEUU. También hay

preocupamos, de hecho no solemos

damente conocida en América, pero,

gran nivel en el equipamiento esta-

perder clientes. Es un lento proceso

¿qué crecimiento esperáis en Europa

dios. Es un mercado increíble que no

incorporarlos, pero una vez que lo

y el resto del mundo?

deja de crecer, y nosotros lo hace-

hacemos ellos se muestran satisfe-

mos con él.

chos con nosotros. Una cosa intere-

Nuestro crecimiento en América

sante es que, hablando globalmente,

es bueno. El mercado americano es

Sin embargo, estamos convenci-

un país en el que por alguna razón

único en el mundo, basándome en el

dos de que la mayor parte de nuestro

no tenemos buena representación es

factor de que tienen más broadcas-

crecimiento terminará viniendo de

Corea. Y ahora Corea está yendo al

ters que ningún otro. Claramente,

fuera, de otras partes del mundo.

UHD muy rápido. Han decidido que

ellos tienes estadios más grandes,

Estamos haciendo mucho esfuerzo

es un país que no va a ir al IP, y en su

con pantallas más grandes, y produc-

en regiones como EMEA y APAC,

lugar van a trabajar en Quad-link y

ciones más grandes que ningún otro

donde tenemos oficinas y estamos

12G en su infraestructura. Nosotros

sitio.

incorporando recursos, queremos que se conozca bien qué es Ross

acabamos de reunir una representación que ha presentado allí la marca,

En cuanto a enseñanza, tienen

Video y todo el catálogo de solucio-

se han dado cuenta de que tenemos

dotación técnica de primer nivel en

nes que tenemos disponible. Como

muchos productos para cubrir todas

los colegios, esto es algo que no he

dije antes, conseguir clientes es un

sus necesidades, tenían la idea de

visto en ningún otro mercado. Es un

proceso difícil, pero una vez que los

que éramos una empresa de mezcla-

país de grandes corporaciones que

conseguimos es muy raro que dejen

dores y no conocían todo nuestro

están haciendo ahora mismo mucho

de trabajar con nosotros, el grado de

catálogo. Han quedado gratamente

vídeo de alta calidad. Otro ámbito

satisfacción es muy alto.

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Nos interesa

Historia de los medios técnicos de la televisión

Grabación y reproducción de contenidos I:

magnetoscopios analógicos

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Junio 2017

Medios técnicos de la televisión

Txt: Luis Sanz

S

i hay que elegir una tecnología que se identifique más estrechamente con la producción de

programas de televisión, esa es sin duda la grabación y reproducción magnetoscópica, y si hay que elegir un equipo que se asocie de forma inmediata con la televisión, ese es el magnetoscopio. La cámara compar-

Sistema Quadruplex http://projetores-yuri.blogspot.com.es/2011/09/importancia-dos-quadruplex-eoutros-da.html

te otros sectores (vídeo, fotos, cine) pero el magnetoscopio es intrínseco con la televisión, nació con ella y para ella, y morirá dentro de ella, eli-

pio longitudinal sobre cinta de

Quadruplex

media

minado por la informática y los servidores de vídeo. Hoy, todavía se necesitan magnetoscopios, pero su uso está limitado a la reproducción de cintas de vídeo de archivo.

Cuando se hayan digitalizado todas las cintas de vídeo existentes, el magnetoscopio morirá para siempre.

Como hemos visto en el artículo anterior, el magnetoscopio no fue el primer equipo de producción de televisión que se utilizó para el registro de imágenes y sonidos y su posterior reproducción, si bien los equipos

pulgada

VERA

(Vision

AMPEX, aunque no fue la primera

Electronic Recording Apparatus). Y,

compañía que experimentó con la

aunque RCA se reclama como la

grabación de imágenes en soporte

compañía que inventó en 1953 el pri-

de cinta magnética, sí fue la primera

mer «videotape recorder» que gra-

que comercializó un magnetoscopio.

baba longitudinalmente incluso imá-

AMPEX ha estado ligada durante

genes en color, no fue hasta 1956

decenios a la producción de la tele-

cuando AMPEX (de Alexander Mitoff

visión, marcando la referencia de la grabación

magnetoscópica.

En

muchos centros de televisión, en Estados Unidos y en Europa (por ejemplo la RAI italiana), la sala de magnetoscopios se llamaba sala AMPEX.

Poniatoff EXcelence, su fundador e inventor) presentó, en la feria NARTB (precursora de la NAB), el AMPEX MARK IV, primer magnetoscopio comercializable,

con

grabación

transversal de 4 cabezas sobre cinta magnética de 2 pulgadas, denomina-

señalados, kinescopio para registrar

En efecto, los precursores de la

do Quadruplex y que fue el estándar

y telecine para reproducir, estaban

grabación magnética de vídeo, aun-

de grabación en la producción tele-

mediatizados por la tecnología cine-

que sin éxito comercial, fueron las

visiva durante los siguientes 20 años.

matográfica y pronto, para seguir el

compañías CROSBY ENTERPRISES,

Televisión Española adquirió los dos

camino del audio, comenzaron las

que presentó en 1952, en Estados

últimos AMPEX AVR 1 en 1978, reci-

investigaciones y los desarrollos ten-

Unidos, un magnetoscopio a partir

bidos en Prado del Rey por el enton-

dentes a conseguir un registro de las

de un magnetófono modificado y la

ces Jefe del Departamento de

imágenes televisivas en un soporte

propia BBC en Inglaterra, que en el

Mantenimiento

mismo año presentó el magnetosco-

(1).

magnético.

Bethencourt.

de

TVE,

Tomás

(1) Recuerdo y, espero que también Tomás, aquella recepción de los dos últimos AMPEX AVR 1 en Prado del Rey en 1978. Estaban descargando del camión una gran caja de madera, la última de todas las que componían el suministro de los AVR1, cuando Tomás Bethencourt, a la sazón Jefe de Mantenimiento Técnico de TVE, comentó en voz alta: “ahí, en esa caja, vienen los técnicos de mantenimiento de estos vídeos”. Su jefe, el ingeniero Francisco Cembranos, fallecido bastantes años después, presente en la recepción, un poco mosqueado, preguntó qué quería decir y Tomás, que llevaba tiempo solicitando un aumento de la plantilla de los técnicos de su departamento, no desaprovechó la ocasión y dijo: “es que como no vengan los técnicos en el camión con las máquinas, no se cómo las vamos a poder mantener con nuestra plantilla”.

TM Broadcast

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Junio 2017

Nos interesa

El primer magnetoscopio comercializado y vendido, fue realmente el AMPEX VR 1000, que grababa en blanco y negro y no tenía corrector de base de tiempos. A partir de él, fueron desarrollándose y comercializándose más modelos de magnetoscopios Quadruplex, copándose el

El primer magnetoscopio comercializado y vendido, fue realmente el AMPEX VR 1000, que grababa en blanco y negro y no tenía corrector de base de tiempos

mercado en los siguientes años por las compañías americanas AMPEX y RCA, que produjeron sus series de máquinas VR y AVR (AMPEX) y TR (RCA). Los primeros modelos esta-

tecnología

Los dos últimos magnetoscopios

ban fabricados con válvulas de

Quadruplex de grabación transver-

de la serie Quadruplex AMPEX fue-

vacío, siendo RCA con el modelo TR

sal de 4 cabezas ofrecía imágenes de

ron el AVR3 y el VR3000. Ya con el

22 el primero que construyó un mag-

gran calidad para la producción de

AVR1, sin duda el mejor magnetos-

netoscopio

con

programas de televisión, pero tenía

copio Quadruplex de AMPEX, y la

sólido.

muchas limitaciones en relación con

adición del módulo EDITEC, que ya

Inmediatamente le siguió AMPEX

el registro de imágenes en soporte

comentamos en el artículo anterior,

con el VR1100. El color se incorporó

cinematográfico. No podía congelar

se formaba un magnífico sistema de

a los magnetoscopios Quadruplex a

imágenes, inicialmente no se podían

edición. El VR3000 fue el primer

finales de los años 60, con la adición

cortar las imágenes para montarlas,

magnetoscopio portátil construido

del corrector de base de tiempos

no se podían buscar selectivamente

para el trabajo de grabación de

COLORTEC y apareció por primera

e, incluso, en los primeros tiempos,

campo en exteriores. Iba contenido

vez en el AMPEX VR 1200. Dentro de

como pasó 50 años más tarde con

en un portafolio grande (30 Kg de

la gama RCA los modelos más popu-

los primeros DVD, sólo se podían

peso), y podía grabar en cintas de 10

lares fueron el TR 70 y el TR 600, de

reproducir las imágenes usando el

minutos. En 1978, el ingeniero de

los que Televisión Española adquirió

mismo juego de cabezas que las

TVE Luis Cacho tuvo el honor de car-

varias unidades que acompañaron a

habían grabado. Y aún así duró más

garse a la espalda un VR3000B,

las compradas a AMPEX.

de 20 años.

conectado a una cámara portátil de

electrónica

enteramente de

estado

Ciertamente,

la

tubos plumbicón, constituyendo el primer equipo de grabación ENG de la historia de la producción de televisión en España.

Es curioso, pero los profesionales de la producción de televisión de los años 70 y 80, principalmente en Estados Unidos, consideraban que el magnetoscopio sobre cinta de dos pulgadas de mejor calidad precisamente no era de AMPEX o de RCA, sino

de

la

compañía

IVC

(International Video Corporation), en su modelo IVC 9000. IVC desarrolló una serie de magnetoscopios de grabación con movimiento helicoidal de las cabezas (como en los

Magnetoscopio VERA de la BBC http://www.bbc.co.uk/programmes/p01672b2

futuros magnetoscopios de una pul-

TM Broadcast

52

Junio 2017

gada), en alternativa a la grabación transversal Quadruplex, de una gran calidad y que permitían muchas más generaciones de grabación que los de AMPEX y RCA. No obstante, su comercialización no fue muy acertada y no pudo competir en el mercado con los otros dos monstruos, no llegando al centenar de unidades vendidas en su modelo más importante. En España, en 1970, PESA construyó cinco pequeñas Unidades Móviles para Centros Regionales de Televisión Española, que fueron dotadas precisamente de magnetoscopios IVC. Aunque no para Europa, en donde la práctica totalidad de los canales de televisión eran públicos y sus ingresos no procedían exclusivamente de la publicidad, AMPEX y RCA comercializaron en Estados Unidos sistemas robotizados de librería de cartuchos en tecnología Quadruplex (AMPEX ACR25 y RCA TCR-100), que permitían la reproducción automática de hasta 24 pequeños cartuchos de cinta de dos pulgadas, cada uno con un spot comercial. Fueron muy populares en las redes privadas americanas.

El magnetoscopio, máquina representativa por excelencia de la producción televisiva, ha sido el equipo que más evolución tecnológica ha sufrido a lo largo de la historia de la televisión. Desde las impresionantes máquinas Quadruplex hasta los últimos magnetoscopios, en los estertores de su desaparición, que graban formatos digitales nativos comprimidos y que pueden volcar las señales directamente a redes informáticas, se ha pasado por una amplísima gama de formatos y modelos que han configurado la propia historia de la producción en televisión.

Una pulgada A finales de los años 60 y principio de los 70, en Estados Unidos, Japón y Europa, se comenzaron a desarrollar nuevos formatos sobre cinta magnética de 1 pulgada en bobina abierta, tendiendo al uso de cabezas de grabación helicoidal, no transversal. Se comercializaron tres formatos: A, B y C. El formato 1’’ A fue el primero desarrollado para cinta de una pulgada. Nació en 1965 en blanco y negro, dotándose de color en 1967. El sistema dis-

TM Broadcast

Nos interesa

ponía de una cabeza con exploración helicoidal alfa (α). Fue muy popular como formato industrial y educacional, e incluso se vendía con sintonizadores de U y VHF para uso doméstico. El primer equipo fue el VPR1 de AMPEX. Era barato y de poco peso, pero aunque grababa excelentes imágenes no pudo competir con los Quadruplex en la producción televisiva.

Los dos formatos que compitieron en la grabación analógica de 1’’ en color, fueron los B y C, llamados a sustituir masivamente, hasta lograr

AMPEX VR 1000. https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ampex_VR_1000-B.JPG

su práctica desaparición, a las robustas máquinas Quadruplex existentes.

Ambos se introdujeron en 1976, con distribución geográfica diferente. El formato C en USA y Japón, con incidencia en la producción privada en Europa, y el formato B en Europa con alguna incidencia en Estados Unidos.

El formato B, considerado por muchos, incluido yo, el mejor formato de grabación en 1’’, fue una versión en 1’’ del famoso IVC 9000. Fue desarrollado

en

Alemania

Desde las impresionantes máquinas Quadruplex hasta los últimos magnetoscopios, se ha pasado por una amplísima gama de formatos y modelos que han configurado la propia historia de la producción en televisión.

por

BOSCH FERNSEH y toda su serie, desde el BCN 50 al 53, fue comercia-

Durante los años siguientes, se

mente su extensión. Para compensar

lizada por BOSCH y THOMSON. El

comercializaron y desarrollaron

sus carencias intrínsecas, BOSCH

sistema de exploración, realizado

mejoras de ambos formatos. El for-

FERNSEH desarrolló un módulo de

por dos cabezas era helicoidal

mato B, desarrollado en norma PAL,

memoria digital que permitía movi-

omega ( Ω ).

pudo extenderse rápidamente por

miento lento y congelado de cua-

Europa, desde los radiodifusores ale-

dros y más facilidades que el forma-

manes

(THOMSON

to C. Este módulo se implementó con

convirtió en el más popular de los

comercializó magnetoscopios fabri-

los BCN 51, con lo que ya eran com-

formatos de 1’’ profesionales, se

cados por BOSCH con su propia

petitivos en operatividad con los

desarrolló a partir del transporte del

marca) hasta España. Aunque, por su

VPR y BVH, aunque sensiblemente

formato A de 1’’, por lo que era no

tecnología segmentada, no podía

más caros.

segmentado, era de exploración

realizar movimientos lento y rápido,

helicoidal alfa (α), pero con una

ni reproducir cuadros simples, con lo

El formato C se centró en el mer-

cabeza y media. Fue un desarrollo

que presentaba menor operatividad

cado americano con AMPEX y en el

conjunto, mediante una «joint ventu-

para la postproducción que el for-

japonés con SONY, que posterior-

re» de las compañías AMPEX (serie

mato C, lo cierto es que su calidad,

mente también se introdujo en el

VPR) y SONY (serie BVH).

solidez y fiabilidad justificó plena-

americano y en el europeo. Como

Por su parte, el formato C, que se

TM Broadcast

y

franceses

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Medios técnicos de la televisión

meros magnetoscopios comerciali-

800, último ejemplo de la tecnología

zados fueron el AMPEX VPR 2 y el

de RCA en la grabación magnética

SONY BVH-1000. En paralelo, en

de vídeo, antes de abandonar esta

Estados Unidos, RCA desarrolló

línea de mercado.

máquinas en formato C, consiguiendo en la NAB de 1980 presentar el TR

SONY desarrolló mejoras sobre la máquina inicial, y rápidamente se comercializaron los BVH-2000 y 3000, muy populares, sobre todo en Europa, además de Japón. El último magnetoscopio de la serie fue el BVH-3100, que competía en todos los mercados con el VPR 6 de AMPEX.

SONY BVH 1100 https://es.pinterest.com/pin/393924298634932 088/

AMPEX, con un diseño totalmente renovado sobre el VPR 2B, comercializó a principios de los años 80, el

hemos dicho, el sistema de explora-

VPR 80, que fue la máquina más

ción era no segmentado, permitien-

popular del formato C en USA.

do la reproducción lenta y rápida de

Aunque parecía un retroceso al for-

las imágenes grabadas e incluso el uso de cuadros congelados. Los pri-

AMPEX VPR 80 http://www.videoinfo.nl/Sony/Sony.html

mato A, ya que disponía de una sola cabeza para grabación y reproduc-

Nos interesa

ción, logró incorporar la capacidad

cendiente directo de la mejor

del BVH-500, magnetoscopio de

del AST (Automatic Scan Tracking)

máquina de AMPEX en cuádruplex,

SONY, no muy extendido, las máqui-

del VPR 2 que permitía la reproduc-

el AVR 1. Con el AST avanzado podía

nas portátiles que se comercializa-

ción estable a velocidades entre 1/5

recuperar un cuadro aislado y junto

ron fueron el VPR 20 de AMPEX y el

inversa a 1.5 x directa. También

con el TBC Zeus, desarrollado para

BCN 20 de BOSCH FERNSEH. Con un

incorporaba el primer servo con

él, podía corregir e invertir «color

peso de unos 20 Kg y carrito con rue-

microprocesadores

La

framing» sin generar artefactos. El

das, permitían la grabación en exte-

siguiente evolución fue el VPR 6 que

último que se instaló en España fue

riores,

ya disponía de cabezas separadas

en la Televisión Valenciana, Canal 9,

tamaño, de hasta 20 minutos de gra-

para grabación y reproducción,

en 1989, junto con una serie de VPR

bación (de ahí su código). AMPEX y

mejorando la fiabilidad del movi-

6, en el primer proyecto que yo rea-

BOSCH intentaron cerrar el círculo

miento lento.

licé de un Centro de televisión

del formato C, desarrollando el mag-

autonómica.

netoscopio más pequeño posible y

digitales.

La última máquina desarrollada

con

bobinas

de

medio

de menor peso. Así acometieron la

por AMPEX en el formato C, a media-

Dentro de los formatos de 1’’ en

construcción del VPR 5 en formato C

dos de los 80, fue el VPR 3, del que se

bobina abierta, B y C, se construye-

y el BCN 5 en formato B, para graba-

llegaron a hacer 3000 unidades.

ron máquinas de medio y pequeño

ciones con pequeña bobina abierta

Considerado, sin duda, el mejor mag-

tamaño para su uso en campo, fuera

de hasta 5 minutos de grabación. El

netoscopio en formato C, fue el des-

de los centros de producción. Aparte

primero, desarrollado por AMPEX junto con Nagra Kudeleski de Suiza, que tenía una gran experiencia en magnetófonos portátiles de cinta abierta, llegó a nacer pero tuvo una muy corta vida. En Europa prácticamente no se conoció. El segundo ni siquiera vio la luz comercial y no pasó del prototipo. Singularmente, Televisión Española adquirió a BOSCH una docena de BCN 5 antes de comercializarse y como nunca lo hicieron, cuando la casa alemana suspendió oficialmente su aparición, tuvo que sustituirlos por BCN 20.

En España, Televisión Española se enfrentó a la elección del formato de grabación en 1’’ analógica en 1978. En ese momento se decidió la sustitución de los sistemas en blanco y negro de producción de los Centros Regionales (ahora Territoriales) por nuevas instalaciones de producción en televisión en color. No era posible la adquisición de magnetoscopios cuádruplex de 2’’, como los que existían

en

los

Centros

de

Producción, tecnología que se estaba sustituyendo por las máquinas de

SONY BVH 500 https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sony_BVH-500_20070914.jpg

TM Broadcast

1’’. La elección no fue técnica, sino

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Medios técnicos de la televisión

de oportunidad de desarrollo de los formatos. En 1978, el formato C no se encontraba desarrollado y extendido en norma PAL, por lo que la única tecnología disponible a corto plazo era la del formato europeo, el formato B, desarrollado por BOSCH FERNSEH. El menor coste y las facili-

Realmente el primer magnetoscopio de cinta cerrada en cartucho, casete, utilizado por las empresas de televisión fue el histórico U-MATIC, desarrollado por SONY

dades operativas del formato C, hicieron que prácticamente nadie siguiera el camino de TVE, salvo, como en tantas ocasiones, TELSON, que de la mano de Pedro Mengibar, compró el primer magnetoscopio formato B en una compañía privada de producción. El resto de compañías privadas de producción y postproducción y, años después, los canales autonómicos se inclinaron por adquirir máquinas de AMPEX y SONY en este formato.

En Televisión Española la emisión de la publicidad se hacía, en aquellos años, como con las películas:

y en formatos de cinta más estrecha y en cartucho, es decir, cinta cerrada.

El primer ancho fue la media pulgada, aunque hubo un intento fallido en un cuarto de pulgada.

En efecto, en 1982, como alternativa a los sistemas de ½ pulgada que veremos a continuación, BOSCH FERNSEH presentó una cámara para grabación en exteriores ENG, con 3 plumblicones de ½ pulgada y magnetoscopio incorporado formando cuerpo con la cámara. El magnetos-

telecinando en emisión el material

copio era de cartucho cerrado, tipo

en celuloide de 35 mm que las agen-

casete, y grababa en componentes

cias tenían que entregar por contra-

analógicos sobre cintas de ¼ de pul-

to. En un determinado momento,

gada, de ahí el nombre que recibió:

TVE decidió que era mejor recibir la

QUARTERCAM. Fue registrado como

publicidad en vídeo que en película,

sistema «LINEPLEX» y no llegó prác-

con lo que exigió que los spots se

ticamente a comercializarse. El

entregaran en cinta magnetoscópi-

desarrollo del BETACAM abortó su

ca, naturalmente formato B. Las

nacimiento.

do como semiprofesional, pero supuso la generalización de la grabación en vídeo, pues su bajo coste en comparación con los grabadores de 1’’ y su menor tamaño, le hacían alcanzable para muchos más profesionales y compañías de vídeo y televisión.

El U-MATIC, a pesar de su menor calidad, fue rápidamente introduci-

compañías de producción tuvieron que adquirir máquinas en ese forma-

SONY UMATIC VO 1700 http://www.gsmarena.com/it_all_began_with_a _failed_rice_cooker__a_glimpse_at_sonys_his tory-blog-13661.php

do por los radiodifusores en sus ser-

U-MATIC

vicios informativos, donde la calidad

to, aunque para no crear demasiados problemas, TVE adquirió a su vez

Realmente el primer magnetosco-

no es tan importante. Con la apari-

magnetoscopios en formato C y

pio de cinta cerrada en cartucho,

ción de las versiones portátiles, con

admitía publicidad en vídeo también

casete, utilizado por las empresas de

cartuchos de cinta de 20’, denomina-

en ese formato.

televisión fue el histórico U-MATIC,

das U-MATIC S – SONY lanzó el pri-

desarrollado por SONY, con el pri-

mero, VO-3800 en 1974-, se pudieron

Todos los sistemas de grabación

mer prototipo en 1969 y comerciali-

poner en marcha, muchos años

hasta ese momento manejaban

zado a finales de 1971 por SONY,

antes de aparecer los camcorders,

señales de vídeo compuesto, bien en

JVC y MATSUSHITA. En sus primeras

los

norma PAL o NTSC. La evolución

versiones, este formato —la primera

(Electronics News Gathering), con

posterior de la grabación magne-

máquina fue la SONY VO-1700-

cámara pequeña conectada por

toscópica se dirigió hacia la señal en

sobre cinta de ¾ de pulgada, con 280

cable al grabador U-MATIC, colgado

componentes analógicos (Y, R-Y, B-Y)

líneas de resolución, era considera-

en bandolera. Fue un salto revolu-

TM Broadcast

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primeros

sistemas

ENG

Nos interesa

cionario en la captación de noticias,

chos, tipo U-matic pero con un

en comparación con el anterior sis-

tamaño más pequeño, condujo a la

tema de rodaje de noticias con

aparición de los nuevos formatos de

cámaras de cine de 16 mm que, aun-

grabación que se apoyaron en los

que con película directamente

desarrollos ya realizados en magne-

reversible a positivo, necesitaban el

toscopios domésticos con cinta de ½

revelado químico para obtener la

pulgada en cartucho cerrado, BETA-

bobina a colocar en el telecine y la

MAX y VHS. Fueron los formatos

sincronización del sonido con doble

BETACAM de SONY y M de MATSUS-

banda, si no estaba incorporado en

HITA (PANASONIC) y RCA. Con ellos

pista paralela, junto con el posterior

se terminaba la era de la grabación de la señal de vídeo analógica en

montaje en moviola, mientras que con el U-MATIC, la casete grabada en la calle se introducía en las

SONY UMATIC VO 3800 http://www.labguysworld.com/VO3800_019.jpg

cinta magnética, dando paso años después a la grabación de la señal de vídeo digital.

máquinas de Estudio y se procedía a montar directamente la noticia.

También es necesario comentar

siado grande y SONY nunca desarrolló un camcorder con U-MATIC.

BETACAM en la feria NAB en abril de 1981. Se apoyaba en el sistema de

que el formato U-MATIC fue durante bastante tiempo, el soporte que las

SONY lanzó el primer formato

grabación

Media pulgada

doméstico

BETAMAX,

sobre cinta de media pulgada con

compañías de producción televisiva utilizaban para la preproducción off

En efecto, el gran salto operativo

óxido de metal y cartucho cerrado,

line. Sería el equivalente a la “baja

que supuso el sistema U-MATIC, aún

pero grabando en componentes

resolución” que más tarde, en la pro-

siendo móvil, tenía la servidumbre

analógicos, no en vídeo compuesto y

ducción digital, se usaría para el off

de tener la cámara conectada al

con una velocidad lineal de cinta

line.

magnetoscopio por un cable, lo que

varias veces superior, alcanzando

restaba operatividad al reportero. La

300 líneas de resolución vertical, lo

Con el paso del tiempo, el U-

exigencia de la producción de noti-

que le convertía en un formato con

MATIC fue mejorando en calidad. A

cias de disponer de equipos más

calidad suficiente para competir con

principio de los ochenta, SONY intro-

compactos para exteriores, junto

los establecidos sistemas de una pul-

dujo el U-MATIC HB, alta banda,

con el avance tecnológico de cali-

gada.

denominado BVU (Broadcast Video

dad que suponía la grabación en

U-MATIC) que mejoraba la graba-

señales componentes (luminancia

El formato M, que tuvo muy poca

ción de color y reducía los niveles de

[Y] por un lado y crominancia [Y-R, Y-

incidencia comercial, y cuyo nombre

ruido. Finalmente, en 1986 SONY

B] por otro) y la necesidad de traba-

viene de la forma que toma la cinta

presentó el U-MATIC SP (Super

jar con cintas encerradas en cartu-

en su recorrido en el sistema de

Performance), que con 340 líneas de resolución, igual que los primeros BETACAM, fue el último formato de U-MATIC, ya considerado plenamente profesional, pero que sucumbió ante el BETACAM de SONY y el formato M de PANASONIC, ambos con cámaras compactas con magnetoscopio incluido, camcorders-camascopios, en cinta de ½ pulgada, algo que nunca pudo conseguir el importante U-MATIC, ya que el tamaño de la cinta (3/4 de pulgada) era dema-

Con los formatos BETACAM de SONY y M de MATSUSHITA (PANASONIC) y RCA terminaba la era de la grabación de la señal de vídeo analógica en cinta magnética, dando paso años después a la grabación de la señal de vídeo digital.

TM Broadcast

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Medios técnicos de la televisión

transporte del magnetoscopio, fue

las cintas grabadas en el exterior y

pueden

desarrollado

considerarse

como

los

MATSUSHITA

su reproducción para trabajo en

genuinos camascopios y que domi-

(PANASONIC) y RCA en 1982, al año

Estudio y Emisión. En 1986 aparecie-

naron el mercado ENG hasta media-

siguiente de la aparición del BETA-

ron las versiones mejoradas de

CAM de SONY, y se comercializó en

ambos formatos. SONY presentó el

Estados Unidos bajo el nombre de

BETACAM SP (Super Performance) y

«HAWKEYE», ojo de halcón y tam-

PANASONIC el MII, ambos cambia-

THOMSON y BTS comercializaron el

bién, por PANASONIC y AMPEX, con

ron el tipo de cinta a metal evapora-

BETACAM SP con máquinas fabrica-

el nombre de RECAM (REcording

do, sin óxido, obteniendo una resolu-

das por SONY en Atsugi (Japón) para

CAMera). Utilizaba la misma mecá-

ción vertical de 340 líneas. El BETA-

los dos últimos y en Hong Kng para

nica de videocasete que el formato

CAM SP, además, permitía el uso de

AMPEX, aunque con el nombre en

doméstico VHS, con el mismo tipo de

casetes de tamaño grande para

cinta de óxido de metal, y como el

90/94 minutos de duración con lo

BETACAM, grababa en componen-

que facilitaba su uso como magne-

tes, no en vídeo compuesto, y con

toscopio de trabajo en Estudios, en

una velocidad lineal de cinta seis

alternativa a los formatos B y C que

más importantes clientes, la NBC en

veces superior, alcanzando, así

se utilizaron hasta el momento.

USA y la NHK en Japón, no consi-

por

dos de los años noventa. El monopolio del BETACAM fue total. AMPEX,

los equipos de cada uno de ellos. Por su parte, las máquinas MII de PANASONIC, a pesar del apoyo de sus dos

guieron competir ni de lejos con el

mismo, 300 líneas de resolución vertical. La principal razón para su fra-

Los últimos modelos de magnetos-

caso comercial fue que poco tiempo

copios estacionarios de Estudio, fun-

después de su lanzamiento en USA,

damentalmente el BVW 75, estaban

la división de productos broadcast

dotados de «dynamic tracking», lo

de RCA cesó en el negocio del sector

que aseguraba la máxima precisión

y el marketing de MATSUSHITA era

en las labores de edición. Con el for-

muy débil para estos productos.

mato BETACAM SP se construyeron

BETACAM de SONY, sobre todo por el servicio postventa de PANASONIC que dejaba mucho que desear.

Con los formatos en componentes analógicos en casetes de cinta de

camcorders integrados (el primero

media pulgada, se terminó la graba-

La primera aplicación del BETA-

el BVM-200), en una sola pieza, con

ción de señales vídeo analógico y

CAM fue construir un camcorder con

un peso inferior a los anteriores de

comenzó la era de la grabación digi-

dos piezas adosadas (docking sys-

cámara y grabador adosado, que

tal.

tem), una cámara de pequeño tamaño (las dos primeras fueron la BVP1 con un solo tubo Trinicon y la BVP-3 con tres tubos saticón) y un magnetoscopio BVV 1 BETACAM perfectamente acoplado a la cámara sin cables entre ellos (el camcorder se denominó BVW1), con lo que nació el primer equipo integrado ENG para la grabación de exteriores, aunque debían pasar aún cinco años para que se comercializara el primer camcorder totalmente integrado, con la cámara y magnetoscopio en una única pieza.

En paralelo, se desarrollaron magnetoscopios estacionarios, dentro de la serie BETACAM, hasta el modelo BVW 40, que permitían la edición de

SONY BETACAM BVW 40 http://www.marcelstvmuseum.com/sony%20bvw-40p%20totaal.html

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Laboratorio

Ikegami UHK-430 Todo lo que una cรกmara 4K puede ser

TM Broadcast

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Ikegami UHK-430

En TM Broadcast hemos tenido el privilegio de poder probar en profundidad uno de los modelos de cámara que más furor causó en el pasado NAB de Las Vegas: la Ikegami UHK-430, al más puro estilo japonés de Ikegami.

Autor: Yeray Alfageme

L

a UHK-430 se trata del tope de gama en cuanto a sistemas de cámara se refiere de Ikegami. Dispone de todos los avances tecnológicos y tecnologías. En este modelo están presentes para garantizar una calidad

de imagen sin paliativos. Gracias a Ikegami Europe hemos tenido la oportunidad de probar en profundidad el completo sistema Unicam XE con una unidad UHK-430 con todos sus accesorios. En concreto hemos disfrutado de: - Unidad completa UHK-430 modular.

- CCU-430 como base de cámara.

- Todo el rango completo de visores y viewfinders: VFL201D, VFE741D y VFL701D. - Expansor SE-U430 con óptica Canon UJ90x9B. - Óptica Canon CJ20ex7.8B IASE S para configuración ENG. - Monitores Canon DP-V2410 e Ikegami HEM-1770WR. Pasemos a analizar los diferentes componentes:

Cámara UHK-430 Sin duda se trata de una de las cámaras más robustas del mercado. Nada más cogerla se aprecia la predominancia de materiales metálicos ligeros mas allá de las cubiertas de plástico, lo que le otorgan una sensación de fiabilidad y ligereza acorde a su resultado. No necesita grandes tomas de ventilación, ya que su nuevo chip de procesamiento de video AXII de bajo consumo le permite operar sin recalentarse o incluso con el ventilador apagado en entornos favorables, algo impensable en cámaras 4K hace muy poco tiempo.

TM Broadcast

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Laboratorio

Su corazón está equipado con tres

donde el foco no era tan crítico.

los operadores profesionales, y este

sensores CMOS de 2/3 de pulgada, lo

Atrás quedan ya los tiempos del SD

está muy bien resuelto. Además, dis-

que nos libera del problema de alia-

donde con el peaking era suficiente,

ponemos de un sistema de correc-

sing de color que podemos sufrir en

ahora un sistema de asistencia al

ción de color de 16 ejes que nos

cámara de un único sensor combina-

enfoque es prácticamente impres-

otorga una precisión colorimétrica

do para las tres componentes de

cindible y muy valorado por todos

mas allá del balance de blancos,

color. En combinación, los tres sensores CMOS y el procesador AXII, permiten transportar a través de un cable SMPTE una señal RGB 4:4:4 sin compresión hasta 4 Km de distancia, permitiendo una tasa de transferencia de hasta 40 Gbps.

Dispone de un sistema de asistencia al enfoque que es realmente útil y permite al operador mantener el plano deseado de la misma manera que se operaba en entornos HD,

Se trata de una de las cámaras más robustas del mercado. Nada más cogerla se aprecia la predominancia de materiales metálicos ligeros más allá de las cubiertas de plástico, lo que le otorgan una sensación de fiabilidad y ligereza acorde a su resultado.

Pruebas de montaje y desmontaje.

TM Broadcast

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Ikegami UHK-430

La cámara recién montada en plató para la prueba.

permitiendo al sistema operar en

te elegir una región de la imagen 4K

Por supuesto, los nuevos estánda-

entornos de ficción o drama como

y ofrecerla en una de las salidas HD

res de imagen no podían quedar

con diferentes presets o de manera

excluidos de un sistema de cámara

series o similares, donde el etalonaje es importante desde la misma toma de la imagen minimizando el tiempo de postproducción.

personalizada. Esto permite realizar dos producciones simultáneas HD y 4K sin duplicar las cámaras y con

El sistema aporta salidas simultáneas 4K en cuatro cuadrantes o 2SI, así como señales 2K/HD tanto en 3G como en 1.5G que son posible gracias a las múltiples salidas de su sis-

aperturas de plano diferentes nor-

tope de gama como este, que ofrece tanto HDR como WCG sin limitaciones. Incorpora por defecto la curva gamma HDR HLG, la preferida por los broadcasters gracias a su retro-

malmente requeridas por los realiza-

compatibilidad con el estándar SDR

dores en estas situaciones, algo real-

actual. Pero nos permite cargar cual-

mente útil.

quier curva gamma HDR que desee-

tema de CCU. También soporta transporte de señales sobre 12G-SDI e incorpora nativamente interfaces VoIP y Ethernet transportadas desde la estación base hasta la cámara a través del simple cable SMPTE. Una característica novedosa es su

Disponemos de un sistema de corrección de color de 16 ejes que nos otorga una precisión colorimétrica mas allá del balance de blancos

sistema de cutout, lo que nos permi-

TM Broadcast

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Laboratorio

mos, no solo PQ o S-Log3 sino cualquiera con la que queramos producir. Muy pocos sistemas ofrecen esto de forma nativa.

Con respecto al rango de colorimetría, el sistema puede producir señales bajo el viejo estándar BT709, que conviene recordar que está limitado por los antiquísimos fósforos de los monitores CRT, así como en el nuevo estándar ITU-R BT-2020 completo incluyendo todos sus hermanos menores como DCI y similares.

Ergonómicamente, la UHK-430 nos permite separar el bloque del sensor del bloque principal en más de 50 metros, lo que la hace ideal

OCP300 encastrable.

para cámaras robóticas y entornos de operación remota. Tanto su base de hombro como el viewfinder

formato es uno de los más cómodos

de acoplarlos perfectamente y fijar-

VFL201D están especialmente pen-

que existen. Para montar y desmon-

los para evitar ningún tipo de moles-

sados para su operación a hombro y

tar la cabeza de cámara ni siquiera

tia o movimiento entre ambos.

la localización de los botones en el

hace falta desconectar el viewfinder,

cuerpo de cámara están pensados

ya que este se desplaza lateralmen-

para que el operador pueda usarlos

te para liberar la cámara del exten-

de manera intuitiva sin separar el

sor y la óptica cómodamente.

Otro ejemplo de robustez del sis-

ojo del visor.

Además, se acabó el estar buscando

tema es su estación base CCU-430.

con dedos finos el cierre de la bayo-

La única pega que puede ponérsele

Conviene apuntar que el extensor

neta en la conexión del sensor con la

es su tamaño, ya que ocupa 3 unida-

SE-U430 para lentes en caja de gran

óptica, ya que el extensor se encarga

des completas de rack donde otros

Estación base CCU-430

sistemas tan solo ocupan dos o tres

Una característica novedosa es su sistema de cutout, lo que nos permite elegir una región de la imagen 4K y ofrecerla en una de las salidas HD con diferentes presets o de manera personalizada, lo que permite realizar dos producciones simultáneas HD y 4K sin duplicar las cámaras TM Broadcast

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Mayo 2017

medias unidades. A parte de eso ofrece innumerables posibilidades de conexión tanto desde la base a la cámara como hacia señales externas.

Prácticamente todos los estándares presentes en el mercado están disponibles. Salidas 4x3G-SDI o 2SI para 4k, salidas 3G y 1.5 Gbps para HD tanto down convertido directamente como realizando un cutout, recortando una parte elegida de la señal 4K en la salida HD. También se ofrecen salidas 12G y de monitoriza-

Ikegami UHK-430

Opciones de salida.

Ofrece innumerables posibilidades de conexión tanto desde la base a la cámara como hacia señales externas.

Página principal del MCP

vios sin necesitar de un operador dedicado a realizar las pruebas de

ción de manera simultánea en fun-

además de una versión completa sin

ción de las opciones elegidas.

compresión a través de un enlace 25G.

enlace Ethernet transparente, de hasta 1 Gbps, entre la CCU y la cabeza de cámara, permitiendo extender

Ambas unidades disponen de pantallas táctiles de calidad y fáciles de

Una característica muy interesante es la posibilidad de establecer un

cámara a cámara durante un evento.

utilizar, con menús organizados por

Controles: OCP-300 y

accesos directos con las funciones más utilizadas al principio y con el

MCP-300

resto de funciones, ya organizadas

conexiones Ethernet hasta a 4 Kms

Respecto a los controles remotos,

por familias, en las siguientes pági-

de distancia a través de la fibra

Ikegami dispone de dos paneles: la

nas. Sin duda los diseñadores han

SMPT.

OCP-300 y el master control panel

tenido en cuenta a los operadores a

MCP-300. La marca no se olvida de

la hora de diseñar las unidades y son

La última innovación respecto a

una de sus características más singu-

realmente fáciles e intuitivas de uti-

conectividad es el soporte VoIP.

lares, la posibilidad de controlar

lizar.

Ikegami implementa el estándar de

tanto el foco como el zoom desde

compresión

TICO,

los propios paneles, algo imposible

La MCP permite controlar hasta

pudiendo entregar una señal 4K a

de utilizar en producción, pero ideal

100 cámaras. Dispone de 10 cámaras

través de un único enlace 10G,

para realizar pruebas y ajustes pre-

en acceso directo y 10 páginas entre

sin

pérdidas

TM Broadcast

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Laboratorio

Ikegami UHK-430

las que cambiar de cámaras a controlar, pudiendo reorganizarlas si lo creemos necesario.

En cuanto a la conectividad, ambos controles se pueden conectar ya sea través de puerto serie o ethernet. En estos dos casos requiriendo de una fuente de alimentación externa para los mismos, como a través de PoE, Power over Ethernet, opción elegida durante la prueba, evitando colocar un punto de fallo extra en la cadena o incluso permitiendo redundar la fuente de alimentación, pudiendo disponer de la energía a través de cable de datos y la fuente de alimentación externa de manera

Corrección ganancias OCP

simultánea.

Conclusiones Sin duda el sistema de cámara

ha escatimado en tecnologías aplicadas en el mismo y conectividades disponibles.

UHK-430 de Ikegami se trata de uno de los grandes sistemas del sector.

Ello no le ha llevado a prescindir

Se nota que Ikegami ha echado el

de la fiabilidad y robustez típicas de

resto en su sistema flagship y que no

la marca, características de sus siste-

Trasera estación base.

mas que siguen presentes en este modelo. Detalles como el poder extender una conexión Ethernet hasta 4 Kms, disponer de salidas 4K quadsplit, 2SI y 12G en combinación con salidas HD 3G, 1,5G y cutout, sin duda nos dan una idea de que estamos ante uno de los sistemas más completos que existen y una opción a tener muy en cuenta para grandes broadcasters y empresas del sector, para dar una calidad e imagen sin compromisos en todos los escenarios posibles.

Trasera de la cámara

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