TM Broadcast España #170, Noviembre 2023

Editorial

EDITORIAL Éxito sin precedentes en Bitam Show Preparamos este editorial tras la satisfactoria resaca del último Bitam Show. Este año la feria ha sido un éxito sin precedentes. No solo en cifras, número de marcas representadas, visitantes o facturación, de las que ya daremos cumplida información en dosieres y artículos en breve. También en los perfiles de visitantes y expositores, que este año ha elevado, una vez más, su calidad.

Prueba evidente de lo anterior fue la entrega de diplomas de los Premios TM Broadcast y el coctel VIP que después celebramos y que congregó, sin ningún género de dudas, a los directivos más relevantes del panorama audiovisual español.

El año acaba y las empresas del sector revisan balances y avances a lo largo de los últimos doce meses. A juzgar por la opinión de las cientos de firmas con las que hablamos cada semana tanto a nivel nacional como internacional, un año mayoritariamente positivo que ha permitido crecer en distintos verticales.

A estas alturas no tenemos pudor en confesar que para este grupo editorial, 2023 ha sido un año excelente. Y lo ha sido tanto en las distintas cabeceras que editamos como en los diferentes eventos o las nuevas líneas de negocio. Ahora toca revisar la ambiciosa previsión 2024. Un año, sin duda, con un enorme potencial, pero también con algunos retos importantes en nuestro sector.

Aquí estaremos, no tengas duda, para contártelos y ayudar a superarlos exitosamente. ¡Feliz 2024!

TM Broadcast

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EDITORIAL

SUMARIO EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Patricia Pérez ppt@tmbroadcast.com REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es

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MAQUETACIÓN Sorex Media

Actualidad Sesiones Técnicas TM Broadcast en BITAM Show

RTVE, hoy y mañana

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez

Retos en la convergencia entre el mundo broadcast y el Pro AV De nuevo, en el marco de la feria BITAM Show, la revista TM Broadcast ha organizado dos jornadas técnicas. La primera de ellas, “RTVE, hoy y mañana”, contó con varios de los máximos directivos del ente que hablaron sobre la evolución y el futuro de nuestra television pública. La segunda, “Retos en la convergencia entre el mundo broadcast y el Pro AV”, estuvo integrada por figuras de reconocido prestigio provenientes del mundo de la televisión y la producción audiovisual.

SUSCRIPCIONES suscripciones@tmbroadcast.es Imprime: IMEDISA ARTES GRÁFICAS S.L. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en diciembre de 2023 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

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TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43

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Las 20 personalidades más influyentes del broadcast en España (II)

SUMARIO

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Entrega de Premios TM Broadcast en BITAM Show Durante la feria BITAM Show, la editorial de esta revista, Daró Media Group, y de AV Integración Audiovisual, organizó la celebración del cóctel VIP Experience, durante el cual se entregaron los Premios TM Broadcast y AV Integración.

El exclusivo evento tuvo como invitados a los 150 directivos de mayor impacto en la industria del broadcast y el audiovisual nacional, entre los que se contaban las 20 figuras más influyentes incluidas en el especial TM Broadcast.

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INTERCOM & TALKBACK SYSTEMS El éxito de la comunicación en un trabajo en equipo

60

Laboratorio

Equipos de estudio Blackmagic Design (II)

TM Broadcast

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SUMARIO

ALFALITE

Actualidad

Las pantallas LED de Alfalite, seleccionadas para el nuevo centro de producción virtual del CSC entretenimiento, cine, publicidad, eventos y medios de comunicación.

El estudio incluye soluciones de motion capture, motion tracking, realidad virtual y aumentada, 3D y pantallas LED de marcas destacadas como

Movella

Entertainment

|

Xsens, MANUS™, Pixotope, Alfalite, NovaStar Technology y Epic Games | Unreal Engine.

En detalle, BDS ha instalado en el centro un LEDWall Alfalite VP XR Modularpix

Pro

1.9

LEDCeiling

Alfalite

Modularpix

Pro

3.9

ORIM,

un

VP

XR

HB

y

un

LEDTotem Alfalite VP XR Modularpix Pro 1.9 ORIM.

Alfalite, fabricante europeo de

en géneros como documentales, fic-

pantallas LED, anuncia que el Centro

ción y animación, ha incorporado un

Experimental de Cine de Italia, la

estudio de producción virtual para

escuela de cine más antigua de

enseñar a sus alumnos las tecnologí-

Europa occidental, ha adquirido sus

as emergentes VP y XR, cada vez

paneles Modularpix Pro con tecnolo-

más relevantes en las industrias del

gía ORIM® para equipar su recién inaugurado estudio de producción virtual. La transacción fue gestionada por Broadcast Digital Service (BDS), distribuidor local de la marca para los sectores de Broadcast y VP XR. El Centro Experimental de Cine, fundado en 1935 en Roma, tiene como misión fomentar el arte y la técnica cinematográfica en Italia.

Esta institución líder en la formación, investigación y experimentación en el ámbito del cine, así como

TM Broadcast

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NOTICIAS

BDS también ha instalado en su showroom en Roma un estudio equipado con Mo-Sys StarTracker, Alfalite LED, Pixotope y tecnología de captura de movimiento Xsens para demostraciones y formación.

En este espacio, se destaca una pantalla Alfalite Modularpix Pro 1.9 de 3,5 x 2,5 metros con tecnología ORIM VP XR.

VIZRT

Actualidad

Vizrt introduce en el mercado TriCaster Flex Dual

Vizrt ha presentado el TriCaster®

Vizrt. Este nuevo panel de control se

mitir a los operadores conectarse a

Flex Dual, la última incorporación a

adapta a las cambiantes necesida-

modelos de hardware TriCaster o

su gama de paneles de control, que

des de producción gracias a sus

TriCaster Vectar en la nube desde

opciones de personalización, con 24

cualquier lugar del mundo.

mejora el control del usuario dentro de la línea TriCaster. Según la compañía, el TriCaster Flex Dual se ali-

puntos de cruce directos, dos sistemas de menús dinámicos de 10

Diseñado para adaptarse a diver-

sencilla la experiencia colaborativa

teclas y un joystick de tamaño com-

sos flujos de trabajo, TriCaster Flex

en toda la cartera Vizrt.

pleto, primicia en un panel de con-

Dual proporciona filas de delegado

trol Flex.

y de utilidad para configuraciones

nea con la línea TriCaster, haciendo

Chris McLendon, Senior Product

especiales, atendiendo a produccio-

Manager de Vizrt, destaca el papel

El equipo ofrece conectividad

de este producto a la hora de ilustrar

como panel nativo NDI®, lo que eli-

nes de diferentes tamaños y comple-

la sinergia dentro de la cartera de

mina las limitaciones físicas al per-

jidades.

TM Broadcast

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NOTICIAS

GRUP MEDIAPRO

Actualidad

Grup Mediapro finaliza el rodaje de la primera película europea de producción virtual íntegra Grup Mediapro ha terminado la filmación de la primera película europea realizada por completo en un estudio mediante producción virtual, en la que destaca el papel fundamental de la tecnología desarrollada por la compañía, que combina croma y LED. La película «Parenostre», dirigida por Manel Huerga con guion de Toni Soler y producida por Last Minute (AIE), Minoria Absoluta y Lastor Media, ha sido filmada durante cuatro semanas en el estudio de producción virtual instalado por el grupo en su centro de producción en Barcelona. Este estudio es el único en España equipado para fusionar la tecnología croma y LED en producciones virtuales, ofreciendo así la flexibilidad necesaria para adaptarse a las exigencias artísticas y de producción.

La producción virtual presenta ventajas significativas en comparación con la tradicional, siendo la más destacada el mayor control que brinda al director y al equipo artístico sobre el resultado final. Esto per-

miten ahorrar mucho dinero en la postproducción”

En el caso de «Parenostre», el área de Producción Virtual del grupo

mite realizar ajustes directamente

audiovisual, junto con el equipo de

durante la filmación, reduciendo la

Además, la producción virtual per-

importancia de la postproducción

mite acortar el tiempo de rodaje al

en comparación con las filmaciones

eliminar las limitaciones de despla-

convencionales. Isaac Bergadà, res-

zamientos, horarios e inclemencias

ponsable del área de Producción

meteorológicas. Estos rodajes tam-

Virtual de Grup Mediapro, destaca:

bién son más sostenibles, ya que eli-

“En las filmaciones convencionales

minan los desplazamientos masivos

tes 360º. Estos escenarios 3D se han

la postproducción tiene mucho

de equipos y reducen considerable-

procesado y proyectado en tiempo

peso, en las realizadas con produc-

mente la huella de carbono, con una

real en pantallas LED, permitiendo

ción virtual la importancia recae en

reducción de emisiones de CO2

cambios de último momento duran-

la preproducción. La flexibilidad y el

entre un 76 y un 80% en compara-

te el rodaje. La dirección de fotogra-

control de este tipo de rodajes per-

ción con los rodajes tradicionales.

fía estuvo a cargo de Mario Montero.

TM Broadcast

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NOTICIAS

dirección de arte de NUEVEOJOS, liderado por Mariona Omedes, ha creado 41 escenarios utilizando tecnologías innovadoras como IA, Unreal Engine, fotogrametría y pla-

AEQ

Actualidad

AEQ presenta los nuevos paneles de usuario de intercom con teclas de palanca de 4 vías El sistema de intercomunicación sin matriz XPEAK de XPEAK, desarrollado con conceptos innovadores, aborda diversas necesidades de manera eficiente en términos de coste

y

configuración

flexible.

Admite hasta 28 terminales de usuario en diferentes formatos y se puede conectar sin necesidad de una matriz, permitiendo la máxima flexibilidad operativa. Los terminales de usuario cableados tienen AEQ ha ampliado su oferta de sis-

• Cancelador de eco acústico para

conexiones Bluetooth y USB, facili-

temas de intercomunicación con los

evitar la realimentación local y el

tando la conexión con dispositivos

nuevos paneles TP9116, terminales

posible retorno.

como smartphones y PCs. Los terminales estacionarios cuentan con 8

de usuario de intercom con 16 teclas de palanca de 4 vías, dos funciones por palanca y regulación individual del nivel en la tecla. Los paneles TP9000 cuentan con funciones de

• Ecualización paramétrica de 3

teclas de palanca de 4 vías, y los

bandas y filtros paso alto y paso

beltpacks con 4 teclas. Además,

bajo, para ajustar el brillo y elegir el

estos equipos pueden trabajar como

mejor compromiso entre naturali-

terminales de usuario en sistemas

dad de voz e inteligibilidad.

con

«Talk» y «Listen» y control de volumen individual para cada punto de comunicación mediante una tecla de 4 vías tipo palanca. Estos paneles gestionan hasta 64 destinos o grupos a través de 16 teclas de punto de

matrices

AEQ

Conexia

y

Crossnet.

• Ajuste de Dinámica: y

El sistema se complementa con el

expansión, para permitir un

interface XPEAK_IF, que proporciona

amplio margen de distancias

entradas y salidas analógicas, digita-

y ángulos al micrófono.

les USB y AoIP AES67/Dante.

- Compresión,

limitación

cruz en cuatro páginas, con información presentada en cuatro pantallas gráficas RGB. Diseñados para matrices Conexia y CrossNET, ofrecen calidad de audio para broadcast y conectividad IP con formatos DANTE™ o AES67 y

-Puerta de ruido, para elimi-

La conexión remota automática

nar o minimizar el ruido

ahora está disponible, facilitando la

ambiente de la sala, insonorizando el panel de usuario y creando el mejor ambiente de escucha para la comunicación.

• Incorpora generadores internos

cancelación de eco acústico, nivela-

de señales audio TEST (tono 1Khz @

ción automática de potencia de voz,

-20dBFs, ruido rosa @ -20dBFs).

con:

Activando la opción de conexión remota para una red de terminales automáticamente con un servicio en la nube que establece canales de comunicación con otros terminales de la red. También se puede utilizar

ajuste de dinámica y generadores

El procesador integrado cuenta

distintas mediante acceso a internet.

XPEAK, cada terminal se comunica

voz de baja tasa binaria. Incorporan

internos de señales de audio TEST.

conexión de equipos en ubicaciones

• Dispone de función replay que

la conexión remota automática inte-

permite reproducir los ultimos 16

grando los terminales en una VLAN,

segundos de audio emitido por el

simplificando la coordinación de

altavoz/auricular.

producciones remotas.

TM Broadcast

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NOTICIAS

MEDIASET

Actualidad

Premios HbbTV 2023: Mediaset se hace con el galardón al Mejor uso de HbbTV para publicidad dirigida Han sido anunciados los ganadores de los HbbTV Awards 2023, entre los que se encuentra Mediaset España, que se lleva el premio al Mejor uso de HbbTV por su solución basada en publicidad programática para televisión lineal, de la que el jurado ha dicho: «Un brillante caso de uso de la combinación del poder de la emisión en directo a audiencias masivas con la eficacia de la publicidad digital dirigida» La Asociación HbbTV, una

emergentes de botones azu-

iniciativa mundial dedicada a

les que permiten a los espec-

proporcionar

estándares

tadores cambiar directamen-

abiertos para servicios avan-

te a su emisión OTT en direc-

zados de televisión interacti-

to.»

va a través de redes de radiodifusión y banda ancha a tele-

 Premio del jurado: HbbTV

visores y descodificadores

Recién llegado del año: Video

conectados, ha dado a cono-

Solutions AG: wedotv.com

cer los ganadores de los

(Italia). Cita del jurado: «La

HbbTV Awards 2023. Los

idea de incorporar FAST

ganadores fueron selecciona-

Channels a HbbTV represen-

dos por un jurado indepen-

ta una plataforma de lanza-

diente de expertos internacio-

miento para esta tecnología y

nales del sector. Durante la

expresa todo el potencial aún

convocatoria se recibieron un total de 26 candidaturas procedentes de 7 países. El listado completo de ganadores es:  Mejor uso de HbbTV para soluciones basadas en publicidad  Media For Europe (MFE – Mediaset España): Server-Side publicidad dirigida para TV lineal (España).

Cita del jurado: «Un brillante caso de uso de la combinación del poder de la emisión en directo a audiencias masivas con la eficacia de la publicidad digital dirigida».  Mejor herramienta o producto

una nueva era para la entrega de HbbTV (Alemania). Cita del jurado:

inexplorado de este estándar, abriendo las puertas a nuevas formas de hacer negocios.»

«Un trabajo esencial para unir las piezas y fusionar la emisión y el

«Estamos entusiasmados con los ganadores de los HbbTV Awards

streaming».

2023, con actores del mercado tanto  Mejor innovación tecnológica en

establecidos como nuevos que pro-

un producto o servicio HbbTV: ZDF

porcionan grandes ejemplos de ser-

y

ZDFmediathek:

vicios innovadores de próxima gene-

Zapping (Alemania). Cita del jura-

ración habilitados por las especifica-

do: «Parece sencillo, pero es una

ciones HbbTV. Enhorabuena a los

función avanzada de HbbTV, que

ganadores», ha declarado Vincent

proporciona una excelente expe-

Grivet, Presidente de la Asociación

riencia de usuario».

HbbTV. Los premios se entregaron a

TeraVolt:

los ganadores en una ceremonia  Mejor marketing o promoción de

celebrada el 28 de noviembre de

un servicio basado en HbbTV: TV

2023 en el marco del 11º Simposio y

Nova: TN LIVE (República Checa).

Premios HbbTV en Nápoles, organi-

para el desarrollo o la prestación

Cita del jurado: «Un ejemplo inspi-

zado

de servicios HbbTV: bmt en nom-

rador de un nuevo canal que se

Asociación HbbTV y la asociación

bre del piloto alemán de DVB-I:

apoya en la audiencia de emisión

italiana

German DVB-I Pilot – Inaugurando

de otros canales con mensajes

Comunicare Digitale.

TM Broadcast

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NOTICIAS

conjuntamente de

televisión

por

la

digital

RTVE

Actualidad

La tecnología DVR impulsa los directos de TVE y la TV inteligente incorpora RTVE Audio A partir de ahora, los usuarios podrán escuchar la oferta de audio de RTVE desde sus televisiones inteligentes; además, la audiencia disfrutará de una experiencia más interactiva durante las retransmisiones en vivo de la cadena pública

RTVE Audio podrá disfrutar de la extensa oferta sonora de RTVE directamente desde sus televisiones inteligentes a la vez que disfrutan de contenido web: desde los informativos y programas de todas las emisoras de RNE hasta los podcasts originales.

Además, y gracias a la HbbTV, las personas usuarias de RTVE Audio tie-

RTVE Audio, la última plataforma

nen acceso a recomendaciones cul-

digital lanzada por la Corporación

turales, programas de servicio públi-

RTVE, se adapta a la tecnología

co y emisiones territoriales sin nece-

HbbTV, el estándar europeo Hybrid

sidad de cambiar la pantalla de sus

Broadcast Broadband TV. Gracias a

televisores o dispositivos móviles, y

esta implementación, el público de

de forma completamente gratuita.

RTVE también ha implantado en las emisiones en directo de todos sus canales de televisión la tecnología DVR a través de Internet. Gracias a esta actualización de los servicios, la audiencia disfruta de una experiencia más interactiva en sus televisiones inteligentes con RTVE Play, y pueden grabar y reproducir las retransmisiones en directo en todo momento y por medio de cualquier dispositivo digital con acceso a Internet.

El Ministerio de Transformación Digital financia, a través de los Fondos Next Generation EU, el desarrollo de las plataformas RTVE Audio y RTVE Play.

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Vizrt: Pioneros en la nueva era del vídeo En una entrevista con Pablo Herrero Delavenay, Director Comercial, y Vanessa Walmsley, Directora Global de Éxito del Cliente, los líderes de Vizrt comparten la misión de la organización para el futuro.

"Todo se trata de lo que los clientes necesitan producir y de cómo nosotros, junto con nuestros socios, podemos hacerlo tan sencillo y eficiente como sea posible, ya que trabajar con dos empresas era demasiado complejo", subraya Herrero Delavenay.

Vizrt se ha unido recientemente a la marca NewTek para formar un nuevo Vizrt, que ofrece la cartera de proveedores individuales más completa en creación de contenido. Vizrt citó la convergencia continua de broadcast y proAV como otra razón para aunar ambas marcas y carteras de productos.

“Todo gira en torno al vídeo”, añade. "Se trata de comunicar a través del vídeo y atender a las necesidades de los creadores de vídeo. No importa si son de gama alta o de gama baja, todos piden lo mismo: buenos flujos de trabajo y una producción supereficiente con menos recursos."

Ahora, Vizrt es la plataforma de alta calidad y fácil de usar que todo narrador profesional puede emplear para producir videos para cualquier canal. Desde una sola persona hasta la organización más grande del mundo, Vizrt es una ventanilla única para prestar apoyo a los creadores de contenido de cualquier tamaño.

Convergencia de broadcast y proAV, y atención al cliente Desde la adquisición de NewTek por parte de Vizrt en 2019, las organizaciones se habían centrado en sus respectivos mercados de difusión y audiovisual para profesionales, operando en gran medida por separado. Sin embargo, como señala Delavenay, ha habido un movimiento en el mer-

TM Broadcast

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cado y Vizrt necesitaba adaptarse a esos cambios.

"La pandemia abrió la oportunidad de innovar a un ritmo rápido.

Muchos de nuestros clientes pudieron experimentar con diferentes tecnologías que hasta entonces eran impensables en sus flujos de trabajo. No importaba si la tecnología era ‘difusión tradicional‘ o incluso ’audiovisual tradicional‘ : lo que importaba era llegar a la audiencia a través del vídeo."

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Después de la pandemia, con e paso del mundo a un estado híbrido, estas soluciones se han mantenido. De hecho, tratan de optimizarlas aún más. En esencia, los creadores de contenido de cualquier variedad necesitan producir más, a menor coste y, sin embargo, lograr el elevado nivel de calidad que espera el público, independientemente de la plataforma.

dentro del espacio tecnológico de los medios en los últimos años.

Esto ha ensalzado la importancia de la relación entre el proveedor y los clientes, así como los usuarios.

Herrero Delavenay explica además: “al final, lo que necesitamos entender es lo que el cliente quiere lograr en la producción de video, y las mejores herramientas equipos para ayudarlo a tener éxito.”

"La tecnología de los medios ha evolucionado de forma exponencial", explica. "Las empresas a menudo perciben que están en un ciclo interminable de adaptación, que puede ser abrumador. Como asesores de confianza de nuestros usuarios finales y clientes, nuestro trabajo es apoyarlos durante todo el proceso. Y esto comienza con confianza y comprensión.”

Walmsley, quien dirige el equipo de Éxito del Cliente en Vizrt, coincide con él y afirma que se han producido cambios continuos

En los últimos años, Vizrt ha ampliado su área de éxito del cliente, que incluye servicio, certificación, soporte y capacitación a

Uso de Viz Mosart con TriCaster

TM Broadcast

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través de Viz University, todo en un esfuerzo por ser una organización sólida de 150 personas y brindar un mejor soporte al cliente y a los usuarios.

"Lo que hacemos en éxito del cliente es más que un servicio al cliente.

Prestamos apoyo a toda la experiencia. No solo vamos más allá de lo bien que funciona un producto, sino que también invertimos en personas y capacitación", añade Walmsley.

Los clientes y usuarios finales ahora también tendrán acceso y flexibilidad para adquirir la cartera completa de de Vizrt y su comunidad de socios clave. Los socios de Vizrt, que incluyen a todos los socios anteriores de NewTek, pueden ampliar sus negocios cer-

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tificándose y mejorando sus habilidades como expertos en estudio, gráficos, automatización, producción en directo, nube y mucho más, mediante Viz University.

"Nuestros socios son un aspecto fundamental del negocio. Hacemos tecnología; ayudan a llevarla al resto del mundo. Son los expertos locales que pueden apoyar y ayudar a nuestros usuarios en todo el mundo. Con ofertas más amplias, al reunir todas nuestras soluciones, nuestros socios tienen la oportunidad de hacer crecer segmentos de clientes adicionales, aumentando así sus ingresos."

Y según tanto Herrero Delavenay como Walmsley, ya sea ayudando a clientes, a socios o a usuarios, el futuro de Vizrt es el vídeo.

Una nueva era de consumo de vídeo, un nuevo Vizrt para liderar el cambio La producción de vídeo y la innovación siempre han sido de vital importancia para Vizrt. Nacida hace dos décadas de la necesidad de mostrar los datos electorales de una manera nueva para TV2 Noruega, con lo que resultó ser el primer sistema de gráficos con plantillas 3D, Vizrt se ha convertido en una potencia en video.

En la actualidad, el contenido respaldado por los productos de Vizrt es visto a diario por más de tres mil millones de espectadores en todo el mundo.

Mientras que en aquel entonces, la difusión lineal era la norma,

Una foto del estudio de Sky News Arabia, donde utilizan Viz Mosart de Vizrt para automatizar sus producciones de estudio

ahora, el contenido de video transmitido en vivo o bajo demanda, especialmente en dispositivos móviles, es mucho más popular.

De media, la gente pasa unas 17 horas a la semana viendo vídeos.

Cada minuto, los youtubers suben 500 horas de contenido de vídeo a la plataforma. Y se ha subido más contenido de video a Internet en 30 días, que lo que las principales cadenas de televisión de EE. UU. han transmitido en los últimos 30 años.

Podría decirse que Vizrt se encuentra en una posición de liderazgo para marcar el comienzo de esta nueva era de consumo de video, tras haber desarrollado su cartera en los últimos 25 años mediante fusiones y adquisiciones estratégicas de herramientas innovadoras y disponiendo del mejor talento dentro del espacio de tecnología de medios.

"Hoy en día, todo el mundo está en Internet. No son solo los streamers o los lugares de culto — es todo el mundo, incluidas los principales difusores. Y dos personas con la

TM Broadcast

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tecnología adecuada pueden transmitir un programa de cocina en YouTube que parezca prácticamente igual a uno en horario de máxima audiencia. El público solo quiere coherencia y calidad, esté sintonizando Facebook Live o la CNN. Y Vizrt puede ayudar a cubrirlo todo, de manera eficiente y efectiva", añade Herrero Delavenay.

Curiosamente, Vizrt introdujo nuevas tecnologías para apoyar a los streamers en toda su línea TriCaster. Al aumentar la cartera en un 50%, amplía la accesibilidad de la potente herramienta de producción en directo, desde el principiante hasta el difusor más exigente, lo que demuestra su compromiso de apoyar a todo el ecosistema de creación de contenido.

Invirtiendo en tecnologías preparadas para el futuro Otra de sus tecnologías destacadas es la solución gráfica HTML5 de Vizrt, Viz Flowics. Vizrt adqui-

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rió Flowics en septiembre de 2022, anunciándolo en el IBC. Nativa de la nube, basada en la web, en tiempo real, fácilmente personalizable, controlable y sencilla de usar: la solución es una de las favoritas de los clientes de TriCaster, ya que se integra fácilmente a través de LiveLink o NDI. Según Herrero Delavenay, la adquisición de la empresa por parte de Vizrt fue un ajuste perfecto: "Flowics es un servicio. Un sistema de gráficos al que te conectas y ya lo usas. No hay necesidad de máquinas, no hay necesidad de instalación e incluso no hay necesidad de actualizaciones. Parece simplista, pero muchas necesidades de gráficos en directo se pueden satisfacer de esta manera. Agregar MOS

y soporte nativo a la mayoría de los sistemas NRCS, nos permite ofrecer un flujo de trabajo eficiente. Un producto como Flowics nos ayuda a llegar a todos los que necesitan producir gráficos en director, sin importar el tamaño del cliente."

Con más grandes difusores tratando de trasladar partes de su reproducción a la nube y, al mismo tiempo, al haber streamers más pequeños que desean agregar nuevas funciones de "calidad de difusión" a sus programas, es muy probable que Viz Flowics sea cada vez más popular. Gracias a su versatilidad, la incorporación de Viz Flowics a la cartera de Vizrt proporciona una oferta aún más sólida para dar servicio a cualquier creador.

Parece que desde sus inicios, Vizrt ha estado haciendo movimientos para impulsar la industria del video. Como pioneros modernos de la frontera tecnológica de los medios, esta es sin duda una empresa que está avanzando para liderar en estos tiempos cambiantes, pero nos queda una incógnita por despejar. Así que le preguntamos al dúo Vizrt:

¿Qué es lo siguiente para Vizrt?

"Como una organización unificada, los equipos de Vizrt se centran en ofrecer las mejores soluciones para todos sus clientes, socios y usuarios finales, a fin de continuar ofreciendo soluciones de software innovadoras, impactantes y centradas

Un director técnico de Sky News Arabia utiliza la solución de automatización de estudio Viz Mosart de Vizrt para producir programas sin errores

en el usuario, junto con un servicio, soporte y éxito del cliente de talla mundial", señala Walmsley.

"Nuestro objetivo es más historias, mejor contadas. Y siempre estamos buscando tecnología genial que complemente este objetivo. Así que, si pulsamos "avance rápido" ahora, se nos verá haciendo exactamente lo mismo que ahora. Y probablemente continuaremos haciendo adquisiciones que aceleren nuestra oferta a clientes, socios y usuarios finales, y eso nos mantendrá líderes en el mercado", concluye Herrero Delavenay.

Para obtener más información sobre Vizrt, visite: https://www.vizrt.com/

TM Broadcast

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JORNADAS TÉCNICAS

Jornadas Técnicas de TM Broadcast en BITAM Show 2023

De nuevo, en el marco de la feria BITAM Show, la revista TM Broadcast ha organizado dos jornadas técnicas. La primera de ellas, “RTVE, hoy y mañana”, contó con varios de los máximos directivos del ente que hablaron sobre la evolución y el futuro de nuestra television pública. La segunda, “Retos en la convergencia entre el mundo broadcast y el Pro AV”, estuvo integrada por figuras de reconocido prestigio provenientes del mundo de la televisión y la producción audiovisual.

Fotografías: Pedro Cobo

Con el patrocinio de

TM Broadcast

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RTVE, HOY Y MAÑANA

RTVE, HOY Y MAÑANA

Bajo el título “RTVE, hoy y

RTVE, hoy y mañana

mañana”, la conferencia organizada por TM Broadcast y moderada por Luis Sanz mostró una perspectiva global acerca de

Víctor Sánchez García, Director de Operaciones de TVE

la evolución de la radiodifusora estatal y su presente estado tecnológico.

Para ello, la conferencia contó con un elenco de ponentes formado por las figuras de mayor peso y capacidad de decisión en el ente radiodifusor: Víctor Sánchez, Director de Operaciones de TVE Jesús García Romero, Director de Área Técnica de Televisión en TVE Adolfo Muñoz Berrón, Director de

Durante su intervención, el COO de TVE habló de la puesta en

Área de Emisiones, Redes y

marcha de un nuevo canal de TDT en ultra alta definición UHD y

Comunicación en TVE

de la innovación móvil en UHD que están acometiendo. Además,

Manuel Gómez Zotano, Director

nes de inteligencia artificial aplicadas a la producción en RTVE.

de Explotación y Desarrollo de

Sánchez García abrió su intervención señalando el cambio de

analizó la estandarización de formatos en UHD y las aplicacio-

Interactivos en RTVE

paradigma que supone la introducción, en 2024, de un nuevo canal UHD que supondrá un cambio en los flujos de trabajo de

Manuel Jiménez Pérez, Director

RTVE. Además, explicó cómo afectará esta introducción a las

de Medios y Operaciones en RNE

innovaciones técnicas: “Surgen muchos temas técnicos: cómo convertir ese HDR en SDR para una emisión en simulcast, cómo

Noemí Marroyo Núñez,

se hacen esos LUTs, las curvas en la elección del formato…”. En

Responsable de Innovación

relación a este tema, Sánchez señaló que el formato elegido es

Estratégica Tecnológica de RTVE

el 2160p, con una curva HLG de emisión. Esta elección, continua-

Sara Martín Olmo, Directora de

contenidos: ProRes como XAVC, y dentro de este último trabajan

RTVE Instituto

con dos formatos: 300 Mbps y 200 Mbps, por lo que, como seña-

ba, trastocaba todo el flujo de media; RTVE maneja dos tipos de

laba el Director de Operaciones de RTVE: “vamos a intentar estandarizar estos dos formatos, que luego se estandarizarán también en la parte de continuidad y en la parte de emisión”.

TM Broadcast

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JORNADAS TÉCNICAS

JORNADAS TÉCNICAS

De izquierda a derecha: Sara Martín Olmo, Directora de RTVE Instituto; Noemí Marroyo Núñez, Responsable de Innovación Estratégica Tecnológica de RTVE; Manuel Jiménez Pérez, Director de Medios y Operaciones en RNE; Luis Sanz, moderador de la sesión; Manuel Gómez Zotano, Director de Explotación y Desarrollo de Interactivos en RTVE; Adolfo Muñoz Berrón, Director de Área de Emisiones, Redes y Comunicación en TVE; Jesús García Romero, Director de Área Técnica de Televisión en TVE; y Víctor Sánchez, Director de Operaciones de TVE.

Además, Sánchez habló de cómo

con mochilas “que permiten generar

intervención para hablar sobre los

RTVE se dispone a incluir las capaci-

un SRT: lo subimos a una nube públi-

planes IP de TVE, la migración a IP

dades de generar un audio inmersi-

ca y dentro de esa nube pública

en Sant Cugat del Vallés o del uso de

vo: “Intentaremos que sea Dolby E y

podemos hacer tanto mezcla de

mochilas 4G, 5G en transmisiones.

con Dolby Atmos”. En este sentido,

vídeo, audio, gráficos”. Este proceso,

indicó que ya existen dos contenidos

que antes resultaba muy costoso,

asegurados con esta característica,

está ofreciendo mejores condiciones

la Eurocopa y los Juegos Olímpicos.

de acceso últimamente.

asumiremos como UHD”.

Por último, al tratar el tema de la inteligencia artificial, Sánchez habló de un cambio radical en la forma de

El segundo punto que Víctor

trabajar y de un impacto enorme en

Sánchez trató fue la producción

el aumento de la productividad para

audiovisual en la nube, en relación a

la generación de contenidos.

lo cual explicó que “la nube privada ya la estamos utilizando habitualmente con Avid y nos está yendo bien”, aunque continúan avanzando hacia Cloud Media Central y testando nuevas soluciones de estudio o

Jesús García Romero, Director del Área de Televisión de TVE El

responsable

del

área

de

Televisión del ente público usó su

TM Broadcast

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cabo una prueba de concepto con un estudio de LiveU y producción remo-

“La Eurocopa nos la van a entregar en 1080p con curva HDR-HLG, y lo

Además, explicó cómo se llevó a

RTVE, HOY Y MAÑANA

RTVE, HOY Y MAÑANA

ta con mochilas multicámara, y ter-

Gracias a las facilidades que da el

minó trasladando al público presen-

IP, en RTVE han decidido, según

te un exclusivo test 5G en una celda

Jesús G. Romero, dejar de renovar

táctica.

estudios: “el estudio de Teledeporte va a pasar simplemente a un plató

García Romero abrió su intervención tratando la transformación de toda la infraestructura territorial de RTVE: “como Televisión Pública tenemos una misión de vertebración

remoto de los controles que tenemos ya en IP”.

De esta manera, continuaba el

del Estado, a través de todos los cen-

Director del Área de TV en RTVE: “la

tros regionales y unidades informati-

siguiente misión que tenemos es

vas” y esta transformación, explica-

acometer la transformación a IP de

ba García Romero, se extiende tam-

los estudios y los centros, todo el

bién a convertir todos los centros a UHD. En relación a Barcelona y sus centros de producción, Romero habló de que están desarrollando la

centro de Torre España y Prado del Rey, e interconectarlos, porque hemos tomado la decisión de no

implantación del IP de la continui-

seguir creciendo en más matriz SDI,

dad.

sino directamente pasar a IP”.

JORNADAS TÉCNICAS

Además, Jesús García dedicó algu-

decir, una red 5G privada que usa

nos minutos a hablar del papel de

una frecuencia diferente de la red

las mochilas 4G / 5G en la produc-

comercial.

ción de contenidos: “hemos hecho todo el despliegue de transmisores IP para todos los centros regionales y todas las unidades informativas, de tal manera que cualquiera de esas mochilas puede tirar el contenido que está realizando en directo o bien contra el centro territorial o bien contra nuestro centro de Torre España o contra el centro de producción de Sant Cugat, mediante 4G y 5G”.

Adolfo Muñoz Berrón, Director del Área de Emisiones de TVE La intervención del Director del Área de Emisiones de TVE giró entorno al desarrollo del sistema de contribución entre centros de RTVE y su objetivo, implantación, equipamiento… además de cómo funcionan los circuitos de transporte, cómo segmentan la red y qué necesidades sur-

Por último, y en representación de

gen para el futuro.

Pere Vila, García Romero explicó cómo se llevó a cabo la prueba de

Muñoz Berrón inició su interven-

de cada centro territorial y región. La

concepto realizada en el observato-

ción hablando del desarrollo de la

demanda de ancho de banda se ha

rio astronómico con la producción

red multiservicio de RTVE, que

ido incrementando, ya que el paso

de un programa de Radio 3 en UHD

comenzaron a montar 14 años atrás,

del SDI al HD (y al UHD, ahora

utilizando mochilas 5G. Para esta

para transportar los datos con la

mismo) conlleva un aumento del

prueba, la unidad de producción de

mínima latencia entre los centros de

peso de los datos, que en lugar de

RTVE contó con una celda táctica, es

producción y unidades informativas

megas terminan por contabilizarse

TM Broadcast

24

RTVE, HOY Y MAÑANA

RTVE, HOY Y MAÑANA

en Gigas, en la actualidad. En relación a esta red, Berrón indicó que todo el tráfico pasa por esta red multiservicio: “Tanto el tráfico de

Manuel Gómez Zotano, Director de Explotación y Desarrollo de Interactivos en RTVE

contribución, el de distribución, el

En este punto de la conferencia

tráfico de emisión, el de radio y el de

‘RTVE, ayer y hoy’, intervino Manuel

televisión, e incluso el tráfico corpo-

Gómez Zotano, responsable de la

rativo”.

explotación y el desarrollo de los interactivos en RTVE. Como no

En la actualidad, además de haber

podía ser de otra manera, la inter-

logrado aumentar el caudal de

vención de Zotano se centró en la

datos hasta los 10 Gigas, los esfuer-

evolución y las nuevas tecnologías

zos del equipo de RTVE se están

de la plataforma RTVE Play. A través

centrando en aumentar la capaci-

de su ponencia, el público pudo

dad y la fiabilidad de la red: “recien-

conocer las mejoras realizadas en la

temente hemos implantado un

OTT como, por ejemplo, el análisis

segundo circuito en cada centro de

en tiempo real de la distribución de

producción para tener redundan-

contenidos con la herramienta

cia”.

Conviva, la optimización de la seg-

JORNADAS TÉCNICAS

mentación precalculada del vídeo

taforma, para hacerla más competi-

con almacenamiento NFS, de la pla-

tiva y ofrecer un mejor servicio,

taforma de directos y de la accesibi-

aparte de la “cloudificación” natural

lidad, con subtitulado automático

de la misma, ya que la plataforma

multi-idioma.

online trabaja en la nube desde un

Manuel Gómez inauguró su intervención explicando que el objetivo fundamental de la creación, en 2021, de RTVEPlay, era y sigue siendo, el impulso de la producción en directo.

La primera prueba de fuego la tuvieron escasos meses después del lanzamiento de la plataforma, en julio de 2021, con los Juegos Olímpicos de

principio.

El proceso paulatino de mejora de la calidad de RTVEPlay, de acuerdo con Zotano, orbitó entorno a tres aspectos: entender qué pasa, gracias a las herramientas de medición como Conviva, optimizar las capacidades de la OTT aumentando el cau-

Tokio: “fue todo un éxito, batimos

dal en CDN y mejorando los sistemas

todos los récords de consumo, de

de transcodificación y, por último,

distribución…”. A partir de este

incidiendo en la accesibilidad del

momento, el equipo de Gómez

sistema para los usuarios (audiodes-

Zotano se dispuso a buscar nuevas

cripciones, subtítulos en lenguas

formas de innovar a través de la pla-

cooficiales…).

TM Broadcast

26

RTVE, HOY Y MAÑANA

Manuel Jiménez Pérez, Director de Medios y Operaciones en RNE El Director de Medios y Operaciones en Radio Nacional de España hizo, en un comienzo, un resumen esquemático de los temas que trataría: la actualización del sistema de producción, del sistema doméstico y el fin de las RDSI y el despliegue de codificadores IP.

Manuel Jiménez abrió su intervención introduciendo lo que él mismo llamó su “proyecto estrella”, la actualización del sistema de producción de RNE, gestionada por Dalet. Sin Dalet, en palabras de Jiménez, “no hay nadie en RNE que pueda hacer radio”. La herramienta conecta toda la estructura territorial, aproximadamente 64 unidades informativas y centros territoriales, y esta estructura de intercambio de ficheros que permite interactuar entre todos los centros territoriales está siendo escalada progresivamente a Dalet Galaxy, lo que conllevará una mejora en la gestión de contenidos y de búsquedas, pero, sobre todo, un incremento de la

TM Broadcast

JORNADAS TÉCNICAS

productividad, ya que gestiona vídeo

para la edición de contenidos en

de forma nativa. “Esto va a permitir

Dolby Atmos”. Explica Jiménez que

que se editen las imágenes y se inte-

el equipo de profesionales ya está

ractúe directamente con las redes

formado adecuadamente y el equi-

sociales”, además de fomentar la

po se encuentra en proceso de insta-

integración del vídeo y las imágenes

lar, junto con los ingenieros de

en los contenidos radiofónicos.

Dolby, micrófonos en el estudio

Jiménez menciona la formación del equipo en el manejo de estas nuevas herramientas como uno de los principales retos que se modera gracias a la integración entre Avid y Dalet: “Los redactores van a poder intercambiarse ficheros por las pasarelas nativas que vienen con Dalet y Avid, y esperamos que se mejore tanto producción como la forma de interactuar entre radio y televisión”.

Asimismo,

el

Director

de

Operaciones de RNE explicó que, para este proyecto, contarán con una nube privada: “los centros terri-

Música 1, donde se graban los conciertos de Radio 3 para TVE. En relación a este desarrollo, señala: “El reto sería ya no solo grabar directamente en Dolby Atmos, sino intentar emitir en Dolby Atmos los conciertos de Radio 3”.

Noemí Marroyo Núñez, Responsable de Innovación y Estrategia Tecnológica de RTVE La responsable de Innovación de RTVE vehiculó su ponencia alrededor de cómo RTVE está integrando la inteligencia artificial y la tecnología en sus operaciones y su impacto en el mundo broadcast, sobre todo en cuanto a su accesibilidad, la sostenibilidad y la innovación de los medios de comunicación. Temas como el subtitulado automático, la

Por último, Manuel Jiménez quiso hacer oficial el adiós a las RDSI en esta nueva era de las comunicaciones: “Hemos cambiado cientos de codificadores por todo el territorio, hemos enseñado a toda la gente a usar los nuevos. La verdad es que ha sido rápido y ha funcionado bien. Ya no se volverá a hablar de RDSI”.

toriales almacenan nuestros servidores, Cisco, UCS, y disponemos de almacenamiento NetApp. Las unidades informativas se editarán directamente contra esas bases de datos: son 17 comunidades con 17 bases de datos con servidores y almacenamiento en cada una de ellas”. RNE, según Jiménez, se apoyará en la red de contribución de la que hablaba Adolfo Muñoz Berrón, y de esta manera espera reducir las incidencias y mejorar la gestión.

Durante el penúltimo punto de su intervención, Jiménez Pérez se centró en el estándar de audio utilizado: “llevamos ya unos años apostando por el Dolby Atmos como formato multipista para la generación de contenidos especiales. Y ahora mismo estamos creando una nueva herramienta -tenemos ya un control, un estudio totalmente preparado-

TM Broadcast

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RTVE, HOY Y MAÑANA

generación de metadatos automáticos para archivo o la generación automática de textos fueron los principales puntos de la intervención de Noemí Marroyo, quien también habló sobre el desarrollo de un avatar con inteligencia artificial, HIPERIA, que resultó ganador en la últi-

RTVE, HOY Y MAÑANA

ma edición de los Premios TM Broadcast.

En cuanto a los proyectos derivados del uso y las aplicaciones de la Inteligencia Artificial, Marroyo expuso los avances realizados en los siguientes proyectos: 1. El análisis de los objetivos de desarrollo sostenible ha generado la herramienta Radar ODS, que usa la IA para analizar los subtítulos de programas informativos o de actualidad: “Mediante taxonomías detalladas, patrones de estructuras sintácticas y reglas de transformación, la herramienta identifica y mide la cobertura dada a cada uno de los 17 ODS”.

2. El subtitulado automático de programas

informativos

territoriales

bilingües.

3. La segunda fase del proyecto de creación de metadata automático de contenido de fondo documental de RTVE. 4. La generación automática de textos aplicada a la cobertura de las elecciones municipales del 28M y de las elecciones generales el 23J. 5. El proyecto Hiperia que, a través de un avatar innovador, crea programas radiofónicos a través de la inteligencia artificial, siempre revisados por periodistas de Radio 3. Este enfoque permite una generación de contenido fresco y dinámico.

Sara Martín Olmo, Directora de RTVE Instituto Tal

y

como

corresponde,

la

Directora del Instituto RTVE dedicó su intervención a hacer partícipe al público asistente de las iniciativas de formación profesional que ofrece el Instituto RTVE, además del proyecto HAZ.

En relación a la oferta de formación profesional del Instituto RTVE, Sara Martín hizo un análisis exhaustivo del panorama docente en la entidad que dirige: “disponemos hoy de un amplio abanico formativo, que está estrechamente ligado a las necesidades del sector audiovisual. Ofrecemos cuatro ciclos de formación profesional Realización, Producción y Sonido de Proyectos AV y Espectáculos y, desde el año pasado, el de Animaciones 3D, Juegos y Entornos Interactivos”. A esto hay que añadir que el Instituto RTVE está valorando introducir un quinto ciclo de la rama de Imagen y Sonido, el de Iluminación, captación y tratamiento de la imagen.

En cuanto a las novedades que aparecen en el horizonte, Martín Olmo indica: “Tenemos en marcha las 1ª y 2ª ediciones de los másteres de Periodismo 360º en Sevilla, Reporterismo 360 en Zaragoza y Reporterismo Internacional en Alcalá de Henares”. Además, la apuesta del instituto del ente público apostará en

TM Broadcast

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un futuro cercano por másteres relacionados con el ámbito digital, la ingeniería y la innovación: “Pondremos en marcha un máster en formación permanente en Ingeniería de Producción y Explotación de Contenidos Online con la Universidad Politécnica de Madrid y otro máster que se iniciará en 2024 es el de Periodismo e Inteligencia Artificial, junto con las Universidades de Santiago y Politécnica de Cataluña”.

Proyecto HAZ El lanzamiento del proyecto HAZ tiene como fin el promover la formación en el ámbito tecnológico y digital a las personas de todo el territorio: “Supone la creación de una plataforma de formación para el sector que quiere promover la especialización y formación continua de los profesionales en el mundo audiovisual.

Pretendemos formar a más de 40.000 profesionales de aquí al año 2026”, explicó para cerrar su ponencia, Sara Martín Olmo.

JORNADAS TÉCNICAS

JORNADAS TÉCNICAS

Retos en la convergencia entre el mundo broadcast y el Pro AV

Esta conferencia surge para

PARTICIPANTES Manuel Muñoz, Global Head of Audiovisuals Comms and VIP Support en Iberdrola José Luis García Cabrera, COO en Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA) y Director Técnico en Telefónica Audiovisual Digital (TAD) Xavier Vázquez Soriano, Director de Audiovisuales en la Asociación de Clubs de Baloncesto (ACB)

poner en común ideas, desarrollos, iniciativas o incluso problemáticas que hayan surgido durante los procesos de convergencia entre el mundo IT y el mundo broadcast, y

de otros deportes como el fútbol, nuestra obsesión es la captación

der y evolucionar.

del máximo de fans”, con estas

El encuentro tuvo a David Vivas Blanco como moderador y contó

declaraciones abría su intervención Vázquez, que lleva dieciséis

con figuras de reconocido prestigio provenientes del mundo de la televisión y la producción audiovisual, tales como Manuel Muñoz, Global

Head

of

Audiovisuals

Communications and VIP Support en Iberdrola; Xavier Vázquez Soriano, Director de Audiovisuales en la Asociación de Clubs de

Alejandro Bielsa, Director de Medios y Tecnología de PRISA Vídeo

Alejandro Bielsa, Director de

David Vivas Blanco, experto en Media y broadcast con 25 años de experiencia en el sector

“Nosotros estamos muy alejados

que puedan servirnos para apren-

Oriol Icart, Director de Operaciones Técnicas para EMEA en TVU Networks

Sergio Ruiz Ranero, KAM Sur Oeste de Europa para Vizrt

Xavier Vázquez, Director de Audiovisuales en la Asociación de clubs de Baloncesto (ACB)

Baloncesto (ACB); Oriol Icart, Director de Operaciones Técnicas para EMEA en TVU Networks; Medios y Tecnología de PRISA Vídeo, y Sergio Ruiz Ranero, KAM para el Sur de Europa de Vizrt.

La idea de la que parte el moderador del encuentro, David Vivas, es la de comprobar cómo enfrentan las organizaciones invitadas la convergencia y los retos que surgen al incorporar nuevas técnicas y tecnologías que, hasta hace poco, no utilizaban.

TM Broadcast

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CONVERGENCIA MUNDO BROADCAST Y PRO AV

CONVERGENCIA MUNDO BROADCAST Y PRO AV

años al frente del departamento de

res, entrenadores, árbitros… A partir

Audiovisuales de la ACB.

de aquí generan contenido, siguiendo como directrices básicas la

Para alcanzar este objetivo de lle-

seducción del público y lo que

gar a todo tipo de públicos, explica,

Vázquez llama “un reto de Verdad”,

la asociación se apoya en la seduc-

que les lleva a dar al fan de la com-

ción del público a través de la crea-

petición “la sensación de vivir el

ción y desarrollo de contenidos —

espectáculo desde dentro” ya sea

“los contenidos son la clave”—:

microfonando a los árbitros en

“Desarrollamos el máximo de conte-

encuentros clave, trasladando todo

nidos que respiren frescura y resul-

lo que revisan los árbitros a los vide-

ten en una piel que convierta la ACB

omarcadores de los pabellones o

en seductora al exterior”; y lo hacen,

haciendo que las decisiones de los

según explicó Vázquez, haciendo

árbitros se escuchen durante la

uso de una herramienta distintiva y

retransmisión, para que toda esta

fundamental: el acceso (privilegia-

información que un espectador en

do) al entorno de la ACB, a jugado-

vivo es capaz de extraer esté dispo-

De izquierda a derecha: Sergio Ruiz Ranero, KAM Sur Oeste de Europa para Vizrt; Xavier Vázquez Soriano, Director de Audiovisuales en la Asociación de Clubs de Baloncesto (ACB); Oriol Icart, Director de Operaciones Técnicas para EMEA en TVU Networks; José Luis García Cabrera, COO en Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA) y Director Técnico en Telefónica Audiovisual Digital (TAD);David Vivas Blanco, moderador de la mesa; Alejandro Bielsa, Director de Medios y Tecnología de PRISA Vídeo; y Manuel Muñoz, Global Head of Audiovisuals Comms and VIP Support en Iberdrola.

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JORNADAS TÉCNICAS

JORNADAS TÉCNICAS

nible también para aquellos que vean el partido desde casa.

Xavier Vázquez señalaba que la agilidad y la inmediatez son también muy importantes para la que es su casa desde hace más de 16 años: “Una vez finalizado el partido, en unos 10 o 15 minutos las televisiones disponen de un bruto para realizar sus propios resúmenes”. Además, ese empeño en llegar cada vez a más gente es lo que les mueve a buscar radiodifusoras fuera de su círculo que puedan ayudarles a amplificar la señal: “disponemos de unas vías de unión con FORTA, con RTVE, con Atresmedia o con Movistar Plus+, nuestro operador televisivo. Así, ACB saber cómo va su sistema de virtuali-

es receptor de la señal de la produc-

zación o las personas del campo que

ción realizada junto a Movistar, pero también origen de la señal que distribuimos a unos 150 países, a través de 32 operadores”.

pondía: “Con media profesional. Con

quieren revisar cómo van las palas

la diferencia de que no hay que

de las turbinas. Todo eso es conteni-

inventar nada. Ya está todo inventa-

do. Y eso nos convierte ahora mismo

do”.

en pequeñas televisiones”.

Manuel Muñoz, Global Head of Audiovisuals Comms and VIP Support en Iberdrola

herramientas que ya existen en el

El líder del departamento de

optó por hacer que sus auditorios en

Audiovisuales y Comunicaciones de

España se comunicaran y a tal efecto

Iberdrola comenzó su intervención

dispusieron máquinas NDI en cada

mencionando que la suya es la

uno de ellos. Además, la energética

segunda empresa energética de

dispone de los medios necesarios

renovables en el mundo, por lo que

para producir en remoto —“En

su

es

Boston podemos y de hecho estamos

amplia. Con sedes en casi cualquier

haciendo ya producciones en remo-

parte del mundo, Muñoz se pregun-

to”, tal como explicó Muñoz. Y a todo

taba cómo mantener la coherencia

ello hay que sumar el despliegue de

en las comunicaciones: “¿Cómo uni-

un sistema MAM que integra todas

mos los comunicados? ¿Cómo hace-

las imágenes y todos los negocios, ya

mos que la información corporativa

que todo intercambio de informa-

llegue a todos los puntos, llegue a

ción dentro de la empresa se consi-

todas las oficinas? ¿Cómo gestiona-

dera “contenido”. Así, lejos de infor-

mos la seguridad, los bancos de

mativos o deportes, en Iberdrola

datos?” Y, de la misma forma, res-

“están los ingenieros que quieren

presencia

internacional

Con el objetivo de trasladar esas entretenimiento al mundo de la empresa, por ejemplo, Iberdrola

TM Broadcast

32

Continuaba Muñoz apreciando la visión de futuro de la casa que lo acoge, Iberdrola que, en respuestas a las necesidades comunicativas de la multinacional: “han creado una vertical solo para dotar de herramientas transversales, flexibles y securizadas que todos los usuarios pueden utilizar”. Con esta vertical, se “democratiza” el uso de la tecnología y nuevas herramientas: “No necesitamos

saber

usar

Premier.

Buscamos herramientas que puedan hacer punto de entrada, punto de salida, descargamos, distribuimos y hacemos la contribución, la distribución, todo íntegro en casa”.

Por último, todas estas herramientas resultan en que la compañía reduce hasta un 80% la huella de

CONVERGENCIA MUNDO BROADCAST Y PRO AV

CONVERGENCIA MUNDO BROADCAST Y PRO AV

carbono de sus propias produccio-

en su intervención, de establecer el

pues también que se vea reflejada

nes audiovisuales.

gran reto que supone generar el con-

“cuando un usuario entra en El País o

cepto de televisión que integre toda

en La SER desde los distintos players

la media de un grupo tan extenso y

que pivotan desde un único player

con tanto peso como es PRISA, para

que da servicio al resto”.

Alejandro Bielsa, Director de Medios y Tecnología de PRISA Vídeo

continuar siendo el medio de referencia en España.

Fue en el mundial que PRISA Vídeo

Bielsa, Director de Medios y Tecnología de PRISA Vídeo, partió,

pasó su prueba de fuego despleganEn cuanto al camino tomado para llegar a alcanzar el objetivo, Bielsa explica que es un proceso largo, con muchos frentes abiertos a la vez, y llevan tiempo valorando las diferentes alternativas. Así, el grupo de comunicación ya dispone de varios controles de producción, más otros en proyecto, y ahora mismo se encuentra inmersa en la creación de una vertical que integre las sinergias de todos los medios pertenecientes al grupo, estableciendo un repositorio de contenido audiovisual que esté disponible para cualquier tra-

do 35 unidades móviles por Qatar con las que realizaban conexiones: “hicimos una cobertura que hasta hace poco, sin el concepto de NDI o sin las máquinas de producción, era imposible”.

El siguiente paso fue crear el primer canal FAST de PRISA (disponible en LG y Samsung TV), y casi sin darse cuenta estaban cubriendo las nueve horas de las elecciones generales 2023, con intervenciones desde diferentes sedes: “la deslocalización de los controles de producción nos

bajador de PRISA.

beneficia para poder tener acceso a De esta manera, continúa Bielsa,

toda la información real y veraz que

se genera una coherencia que se

obtenemos por todos los medios que

refleja en la experiencia de usuario

tenemos desplegados”.

TM Broadcast

33

JORNADAS TÉCNICAS

JORNADAS TÉCNICAS

“En cuanto a la creación de conte-

José Luis García Cabrera, COO en Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA) y Director Técnico en Telefónica Audiovisual Digital (TAD)

nido, a mis ojos estamos verdes en el uso de medios ProAV, todavía estamos muy instalados en el broadcast tradicional” aunque en TSA llevan bastantes años trabajando en modelos de producción remota.

García Cabrera inició su intervención señalando la necesidad de ver

El nuevo Director Técnico de TAD

dónde se traza la línea que separa la

habló de lo que él llamó “la IP-iza-

parte Broadcast de la de ProAV:

ción de los medios de producción”,

“siempre ha sido muy positiva la rea-

parte del mundo ProAV, y de que “las

limentación que ha habido entre los

herramientas que provienen del

dos mundos, pode llevarse lo mejor

mundo del audiovisual profesional

de uno a otro”. Sin embargo, en opi-

están ya instaladas en los estudios

nión del COO de TSA, “la convergen-

virtuales”.

cia ha tenido diferente grado de alcance” según se trate de creación

“Para año próximo y siguientes

de contenidos, de distribución, de

creo que es una de las líneas princi-

llegar al cliente o al usuario.

pales de trabajo, sobre todo porque

TM Broadcast

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CONVERGENCIA MUNDO BROADCAST Y PRO AV

CONVERGENCIA MUNDO BROADCAST Y PRO AV

trae muchas ventajas en eficiencia

mundo de usar Internet como un

de la manifestación del 15M en la

de costes, en sinergia de medios téc-

medio de transporte de señal hasta

Plaza Cataluña, hasta llegar a trans-

nicos, en facilidad de uso…”.

las redes centrales y, al llegar el

mitir las seis horas de la Cabalgata

cambio de paradigma con las fibras,

de Reyes, “la Champions League de

A nivel de plataforma, la visión es

las FTTHs… Haciendo de la necesi-

cualquier

totalmente distinta, adujo Cabrera.

dad virtud, Icart relató cómo la tele-

“Llegamos a tener 24 cámaras remo-

Según el COO de TSA, existen dos

visión local comenzó a apostar por

tas, todas ellas contribuyendo a tra-

medios de llegar al usuario, o bien

las conexiones IP, el uso de cámaras

vés de Internet”, explicó Icart, aña-

IPTV o bien OTT, y cada uno ofrece

pequeñas (“las llamaban tamagot-

diendo que todas estas y otras pro-

sus características y riesgos: “En IPTV

chis”), cómo transmitió por primera

ducciones, de diferentes tamaños, no

puedes controlar mejor la experien-

vez en vivo y sin cables desde dentro

las podrían haber hecho con la pro-

televisión

local”.

ducción tradicional.

cia de usuario y la calidad extremo a extremo del producto. Sin embargo,

Así, su opinión es que el broadcast

la parte de OTT entra de lleno en el

tradicional quedará para eventos

mundo pro AV”.

premium

como

la

Champions

Oriol Icart, Director de Operaciones Técnicas para EMEA en TVU Networks

League y las demás producciones se

Veterano de la producción de tele-

concedió gran importancia al papel

visión local, fue parte de los inicios

de la inteligencia artificial sobre

de betevé y así comenzó su interven-

todo en cuanto a su papel como

ción Oriol Icart, haciendo un resu-

generadora de contenidos: “hicimos

men del origen y el progreso de la

un día un programa dedicado a la IA

televisión local:

realizarán a través de IP. En cuanto al futuro, Oriol Icart

“Al principio,

y todos los contenidos fueron crea-

dependíamos de Internet” Fue en el

dos por un sistema de IA. Y funcionó.

año 2011 que betevé empezó en el

De ahí el miedo”.

TM Broadcast

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JORNADAS TÉCNICAS

PANORAMA

TM Broadcast

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LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Las

20 personalidades más influyentes del Broadcast en España (II) Continuando con el Especial ‘Los más

misma casa que los anteriores al frente del

influyentes del mundo broadcast español’,

área digital (Director de Tecnología Digital) y

este mes cerramos el listado con figuras tan

Jordi Pañella, CEO de Unitecnic,

relevantes en el desarrollo del sector como

perteneciente a Grup Mediapro.

Higinio Añò, Director de Explotación e

Las personalidades seleccionadas para este

Ingeniería en À Punt Media, Jorge de la

especial llevan el calificativo ‘influyentes’

Torre, socio Director de Abacanto y

bien alto, ya que todos ellos han marcado la

Vicedecano del Colegio Oficial de Ingenieros

trayectoria y evolución de la industria de la

Técnicos de Telecomunicación, Raúl del

radiodifusión en nuestro país.

Pino, Director de Operaciones en el Grupo Secuoya, Eugenio Fernández, Director de la

Con un pie en lo analógico y otro en lo

División de Tecnología y Operaciones de

digital, estas figuras relevantes en el ámbito

Mediaset y Jesús García Romero, Director

de las telecomunicaciones y los contenidos

del Área Técnica de RTVE; completan el

audiovisuales han navegado por el estrecho

‘elenco’ de influyentes Guillermo Jiménez,

del cambio tecnológico más importante de

Director de Ingeniería Broadcast de OBS,

los últimos tiempos, y tanto sus desarrollos

Raúl Lorenzo Cenalmor , Subdirector

como los proyectos acometidos han puesto

Técnico de Atresmedia, José María Martínez

a España a la cabeza de la vanguardia

Marcos, Director de Producción e Ingeniería

tecnológica del mundo broadcast y la

en Atresmedia, Jesús Nacimiento, de la

producción audiovisual, a nivel global.

TM Broadcast

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PANORAMA

PANORAMA

Higinio Añò Director de Explotación e Ingeniería en À Punt Media Lleva más de 20 años impulsando

Añò recuerda, de su primera expe-

el broadcast y las innovaciones téc-

riencia, la responsabilidad; en cuan-

nicas en la Comunidad Valenciana,

to a la más reciente, la que conformó

ahora como Director de Explotación

los inicios de À Punt Mèdia, nos dice:

e Ingeniería en

À Punt Mèdia

“estábamos ante un escenario bro-

(CVMC); Higinio Añò Sanz es una de

adcast audiovisual que había evolu-

las figuras históricas de la Historia

cionado y se unía a los sistemas de

de la Televisión. Al preguntarle

gestión de contenido de media,

sobre los hitos más importantes de

pasamos a una producción total-

su carrera profesional —cosa harto

mente digital, una redacción centra-

difícil, entre tantos—, enseguida acuden a la conversación la puesta en marcha de la misma cadena de televisión, por duplicado: “en 1989, RTVV, y en 2017, À Punt Mèdia (Radiotelevisión Valenciana), con casi treinta años de diferencia y con

lizada, un sistema MAM y flujos de trabajo automatizados, etc… debíamos trabajar en perfecta armonía para poder editar y transferir la

“la Inteligencia Artificial, el avance en las redes de comunicación y la implantación del 5G, que ofrecerán otros modelos de producción reduciendo costes y mejorando la calidad”.

media, las piezas terminadas, a cual-

Además, Añò concede gran impor-

quier medio de difusión de la casa:

tancia al trabajo en equipo y se

TDT, Radio o Web”.

muestra muy agradecido con su equipo y los profesionales con quie-

la misma ilusión en ambos proyec-

El Director de Explotación de À

tos, partiendo de unas necesidades y

Punt Media considera el IP como la

tecnología broadcast de la época,

mayor revolución tecnológica en el

aportando mi granito de arena con

entorno broadcast aunque cree que

la más absoluta humildad y el orgu-

en un futuro no muy lejano los

llo de haber formado parte de un

mayores desarrollos que impactarán

mas diarios”, señaló durante la con-

grupo de grandes profesionales”.

en el sector vendrán de la mano de

versación.

nes ha compartido su carrera: “su adaptación al cambio tecnológico, formación y experiencia, han hecho posible la superación de los proble-

Quizá por todo ello el protagonisDe izquierda a derecha: Carlos Campayo, Vicent Fuster, Luis Belda, Fernando Monsalve, Josep Ramón Balagué, Higinio Añò.

ta de este perfil muestra una visión del escenario broadcast actual que combina voluntad humana e innovaciones técnicas: “las producciones se diferencian en tanto entran en juego la creatividad, el ingenio y los recursos disponibles, aumentando la calidad del producto. Y ahí facilitan el trabajo de productores y realizadores los avances en la captación de imagen, la realidad aumentada o la realidad virtual, con los que sacan el máximo provecho a los rótulos y grafismos”.

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LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Jorge de la Torre Socio Director de Abacanto y Vicedecano del Colegio Oficial de Ingenieros Técnicos de Telecomunicación Al preguntarle por cuáles conside-

suena limitada y restringida a los tra-

ra sus mayores logros profesionales,

dicionales operadores de televisión,

De la Torre se remonta a sus inicios

y alude al contexto actual: “multipla-

en Antena 3 Televisión, “donde con-

taforma en la creación y distribución

tacté por primera vez con la televi-

de contenidos, con muchos nuevos

sión en mayúsculas”, pero no olvida

actores que no estaban hace apenas

la audacia de arrancar su primera

dos lustros” pero en el que los opera-

empresa

Delatorre®

dores de televisión tradicional se

Consultoría e Ingeniería, ni las poste-

mantienen, “especialmente por su

riores adquisiciones y ampliaciones

perfil de servicio público”.

en

2004,

de negocio. En cuanto a los proyectos que más le han marcado, señala

El vicedecano del Colegio de

“destacaría los más singulares, aleja-

Ingenieros Técnicos de Telecomu-

dos de la televisión tradicional: el Teatro Real en 2008 y los grandes estadios deportivos en 2019, que han despertado una motivación especial por lo diferentes que son al resto”.

Sin duda, conocer cuál es la visión del socio Director de

el acceso a los contenidos y creado nuevos modelos de negocio”.

Acerca del futuro, De la Torre

nicaciones continúa desmenuzando la industria, a vista de pájaro: “la base tecnológica de las aplicaciones

vuelve a mostrar su naturaleza

de “media” ha evolucionado al uso

audaz y despliega un espíritu de

generalizado de tecnologías de

empuje; ve obsoleta la denomina-

redes de datos y plataformas infor-

ción “broadcast”, que le parece que

máticas, en cuanto a comunicacio-

Abacanto, una de las

nes, almacenamiento y

empresas más relevantes

procesamiento, con las

del sector de las comuni-

posibilidades de potencia

caciones, sobre cuáles

del

han sido los principales

(GPUs), la nube o el 5G, y lo

desarrollos del mercado

que supone para la aplica-

broadcast

puede

ción de nuevos procesos

aportar luz: “el primer

de inteligencia artificial y

paso de digitalización

generación automática”.

nos

hardware

actual

masiva de las señales de producción, el paso del

Según el punto de vista

PAL a SDI; la digitaliza-

de De la Torre, la adopción

ción de los sistemas de

de estas nuevas tecnologí-

producción, emisiones y

as supone un desafío en

archivos; y la irrupción de

todos los ámbitos, pero en

las tecnologías de redes

especial “el principal reto

IP e internet, primero

que tenemos es contar con

para la distribución y

la capacitación y compe-

luego en la producción,

tencias en los profesiona-

que han democratizado

les para esta evolución”.

TM Broadcast

39

PANORAMA

PANORAMA

Eugenio Fernández Director de la División de Tecnología y Operaciones en Mediaset Es uno de los profesionales del

acerca de la actualidad de la indus-

broadcast con mayor proyección e

tria broadcast es una de las más per-

impacto en la industria de la produc-

tinentes, por lo que reproducimos

ción audiovisual en España desde

enteramente sus palabras: Creo que

que, en 1990, se convirtiera en el

adoptar una postura realista y con

Director de la división de Tecnología

los “pies en la tierra” podría ser un

y Operaciones de Mediaset.

punto de partida válido para una

sobre el espectro disponible, siem-

gran mayoría de nuestros lectores, y

pre escaso y comercializable.

Treinta y tres años transitando el

con este enfoque reconocer que el

intrincado universo del broadcast y

escenario “Broadcast” tradicional

A esto se suma el escenario que

la producción de contenidos, y con

está en vías de un cambio importan-

desde la nueva Ley General de la

una vistas privilegiadas del valle

te en el que la comunicación lineal y

Comunicación Audiovisual se intenta

audiovisual –casi un plano cenital–,

unidireccional, es decir, el concepto

regular en un contexto competitivo,

el lector coincidirá en que su opinión

de “radiodifusión uno para muchos”

para dar acogida a las nuevas for-

(de los inicios de la televisión y váli-

mas de comunicación televisiva y

do hasta épocas recientes) está

publicitaria,

cediendo el paso a una participación mucho más activa del telespectador medio, dotado con prestaciones en los receptores y dispositivos multimedia, que hace unos pocos años no estaban ni tan siquiera disponibles en aparatos de alta gama.

incluyendo

nuevos

entrantes interesados en participar del pastel audiovisual, y sumado todo ello a un nivel más alto de atención a la discapacidad, protección de los consumidores, y control parental, entre otros aspectos.

Todo ello nos configura una época

El modelo de negocio, por tanto, está experimentando cambios: la audiencia de interés estará cada vez más “targetizada” y la publicidad

de cambios continuos a los que desde Tecnologías tenemos que dar respuestas creativas y, con frecuencia, en un corto plazo de tiempo”.

para ella será más contextualizada y

Como todo miembro del listado de

personalizada. El orden de sintoniza-

‘Influyentes’, Fernández hubo de ele-

ción de canales lineales y digitales y

gir tan solo dos momentos profesio-

su aparición en el mando de la tele

nales que destacar entre tantos

puede experimentar variaciones sig-

dedicados al oficio de configurar el

nificativas, y no podemos perder de

andamiaje de la industria nacional, y

vista la próxima migración en 2024

lo hizo condensando experiencia y

de todos los canales TDT a HDTV, así

resultado: como “desafío e innova-

como los dividendos digitales rela-

ción”, señaló “la Redacción Digital

cionados también con las próximas

de Informativos —en sus diversas

conferencias mundiales de la ITU

versiones y actualizaciones posterio-

(WRC’23*) con sus repercusiones

res— significó en su momento un

TM Broadcast

40

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

antes y un después (…). Así, participé activamente en la construcción de una nueva metodología que, a pesar de su elevada complejidad técnica, prometía grandes beneficios”. De esta renovación, impulso generador de lo que más tarde serían las redacciones de magazines y programas o incluso de webs y plataformas, aprendió que cualquier objetivo puede alcanzarse “siendo capaz de adaptarse al cambio, reconociendo y superando errores, y pensando fuera de lo convencional”.

El segundo punto de inflexión en la carrera de Fernández, según él mismo, lo supuso “la evolución de los Estudios y Emisiones a Alta Definición, así como todos los flujos de trabajo implicado desde la Ingesta de Contenidos, Archivado, Postproduc-

ción, Gestión, y otras áreas anexas de Mediaset”. De esta experiencia pudo extraer el aprendizaje de cómo la colaboración interdisciplinaria lo puede todo: “las soluciones más efectivas y creativas surgen cuando diversas mentes y capacidades, coordinadas con una guía eficaz y eficiente, se unen para un propósito común”.

nuestra HDTV por el H-264, ha sido sucedida por los compresores H-265, aún en fase de despliegue a nivel general, pero recientemente se nos anuncia una mejora de mayor calado: el H-266 ó VVC*, que se postula con un rendimiento de hasta un ¡50% sobre H-265 o HEVC!”.

En cuanto al segundo desarrollo

Y, como no podía ser de otra manera, cuando quisimos conocer la visión de Eugenio Fernández acerca del futuro del sector, Eugenio Fernández señaló en primer lugar el asunto de la compresión de vídeo: “Sin duda, hay que acometer —nuevamente—la labor de mejorar u optimizar la Compresión de Vídeo sin comprometer la calidad de la imagen. Esta aparente contradicción —resuelta de forma eficaz frente al MPEG— para

que impactará en el futuro del broadcast, Fernández responde con una pregunta: “¿Habrá alguna otra tecnología que nos permita recibir televisión en movilidad hertziana?, ¿y en nuestros móviles? Sí, aún es un elemento en fase de desarrollo, pero hay pruebas interesantes, y en 2024 se esperan más experiencias en Europa: el 5G-Broadcast”. *VVC: Versatile Video Coding

Jesús García Romero Director de Área Técnica de Televisión en RTVE Se trata de uno de los perfiles con

zar la repetición de las diversas

más veteranía en el sector de los

tomas detenidamente. Porque asisti-

medios audiovisuales: con treinta y

mos a una vertiginosa evolución tec-

cinco años de experiencia en el sec-

nológica en muchos campos a la vez:

tor, su eficiencia y su capacidad para

la eficiencia de los códecs, capaci-

reinventarse lo convierten en un

dad de computación, el transporte

referente no sólo para la industria,

de media, la imagen 8K, audio envol-

sino para todos los miembros de los

vente, en la nube, en la inteligencia

equipos con los que ha trabajado.

artificial, etc…”, pero pronto incorpora la capacidad crítica adquirida tras

Cuando se le pide que señale un logro profesional se enfoca en su

Al preguntarle por su visión del

varias décadas de experiencia: “Y

mercado broadcast actual, hace gala

todo ello es muy bueno y muy pro-

de su habitual ingenio para respon-

metedor pero, a tal velocidad ¿qué

dernos: “Para poder tener una visión

grado de certeza pueden tener las

suficiente habría que utilizar cáma-

empresas para su toma de decisio-

con un grado académico centrado

ras “super slow motion” 360º y con

nes de inversión a medio y largo

en las redes informáticas y los siste-

una licencia multicámara para anali-

plazo?”

mas IT y un master de dirección, y

TM Broadcast

41

PANORAMA

esfuerzo por adquirir nuevos conocimientos que le llevó a complementar su ingeniería de imagen y sonido

PANORAMA

declara “la formación continua es

to de transformación a IP del centro

junto con los códecs para transporte

fundamental para el desarrollo pro-

de producción de Sant Cugat.

seguro a través de redes no gestio-

fesional”. Sin embargo, y como no

nadas, “generalizarán nuevos mode-

podría ser de otra manera, la voca-

Como desarrollos determinantes

ción de servicio público se le sale

para la industria, García Romero

nible y más inmediata en la cobertu-

por los poros a Jesús García Romero,

menciona la irrupción de las tecno-

ra de cualquier evento”.

que resalta el papel de la televisión

logías de la información como prin-

pública y su “excelente equipo de

cipal revolución en la fabricación

En cuanto al futuro, el director del

mujeres y hombres involucrados en

industrial broadcast, así como las

área técnica de RTVE explica que el

la técnica y la ingeniería” como

interconexiones globales de redes

mercado broadcast “ya está evolu-

motor de la industria audiovisual del

FO o 5G, los satélites LEO y los trans-

cionando hacia los modelos de con-

que destaca en particular el proyec-

misores portátiles IP (mochilas) que,

sumo de contenidos que la sociedad

los de producción remota más soste-

demanda”, pero no olvida la función pública del ente: “por responsabilidad social no se puede dejar olvidados a quienes no disponen de la misma accesibilidad”. Si tuviera que realizar una predicción, García Romero se inclina por el impacto de la IA en la industria broadcast y de contenidos, debido a que “ya está aportando ventajas en los procesos” aunque aclara que habrá que afrontar desafíos complejos. Pero, en resumen, el futuro ya está aquí: “Quizá dentro de poco una unidad móvil de televisión solo sea unas cámaras, unos ordenadores portátiles y unos servidores en clúster. O incluso, estos dos últimos, en la nube”.

Por último, Jesús García Romero formula un par de peticiones para el universo de la radiodifusión y la creación de contenidos audiovisuales: “Es importante que el empleo de la nube ofrezca un adecuado coste operativo. Que sea confiable y ofrezca servicio de apoyo. Y pediría también a las autoridades educativas que promocionen los itinerarios formativos tecnológicos para que en el mercado laboral haya una buena oferta de los perfiles profesionales”.

TM Broadcast

42

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Guillermo Jiménez Director de Ingeniería Broadcast en OBS Se trata de uno de los perfiles con más impacto en el mundo del broadcast deportivo. El actual Director del Departamento de Ingeniería Broadcast en Olympic Broadcast Services (OBS), Guillermo Jiménez, cuenta con más de 10 años de experiencia en la empresa olímpica, y ha sido testigo y agente de cambios tecnológicos tan trascendentes como los primeros Juegos en Full HD y la entrega IP en Pekín 2008, la producción 3D en Londres 2012 o la evolución de los sistemas y flujos de trabajo basados en archivos.

Antes de incorporarse a OBS, Guillermo trabajó como Ingeniero de Telecomunicaciones para la Torino Olympic Broadcasting Organization, la emisora anfitriona de los Juegos Olímpicos de 2006.

Anteriormente, trabajó como Ingeniero de Sistemas Broadcast en Servicios Generales de Teledifusión.

Su visión sobre la actualidad del escenario de la radiodifusión parte del punto de vista del productor, pero también de los usuarios finales, a quienes está dirigido: “El mundo del broadcast está pasando desde hace ya unos años por un proceso transformativo en todos los ámbitos: tecnología, contenido, distribución y hábitos de consumo. El sector broadcast se ve arrastrado por el rápido desarrollo de plataformas alternativas de consumo de media, basadas en fundamentalmente en software, mucho más ágiles y rápidas para adaptarse a los cambios que las grandes cabeceras de los canales lineales tradicionales y surtidas de generadores de contenido fuera de los platós o los estudios. Mucho más

informales, más directos y con una calidad técnica en aumento. Aun así, el directo es irreemplazable hoy en día. Pero hay que apoyarlo con elementos adicionales (soluciones para segunda pantalla, seguimiento en redes sociales, contenidos extra…).”

Cuando se le pregunta por sus mayores logros profesionales menciona, como no podía ser de otra manera, “las primeras Olimpiadas completamente en HD en los Juegos de Beijing 2008, pero sobre todo poner en marcha el primer sistema en 2110, junto con la introducción de UHD y HDR, en Tokyo2020. El mayor salto tecnológico que he vivido (por duplicado, tanto en formato como en ecosistema)”.

El broadcast se apoya ahora en una industria muy potente y madura, la industria de TI, donde puede desarrollar las aplicaciones específicas para el sector sin preocuparse de los procesos de manufactura y distribución de equipos. Eso permite acelerar los desarrollos y reducir el tiempo para poner a disposición del mercado nuevas soluciones para implementación tanto en los centros de producción como en la nube.

La formación técnica de Jiménez queda patente al responder a la pregunta “¿Cuál es la mayor revolución tecnológica que ha vivido el broadcast?”: “Se podrían enumerar varias, pero centrándome en los sistemas, creo que el desacople de los procesos tradicionales del hardware de propósito único, es decir, el paso de un rúter de video SDI a in switch de datos, o de una tarjeta procesadora de video a un software montado en contenedores o máquinas virtuales instalados a su vez en servidores locales o en la nube, ha hecho cambiar el ecosistema dándole mucha más agilidad y flexibilidad.

En cuanto al desarrollo que cambiará el futuro de nuestra industria, Guillermo Jiménez coincide con la mayoría de los influyentes aquí listados y menciona la Inteligecia Artificial: “Va adentrándose en los flujos de trabajo y los procesos de broadcast. Además de las imágenes y texto que hemos visto que ya genera con mejor o peor resultado, lo cierto es que la introducción del lenguaje natural, usado para interaccionar con el software, y la automatización de procesos van a revolucionar las herramientas de creación, procesado, edición, archivo, distribución...

Sólo hemos visto un pequeño adelanto de lo que puede llegar a ser, pero es lógico pensar que herramientas similares a Copilot de Microsoft empezarán a estar disponibles en los entornos de aplicaciones broadcast pronto. Van a ser unos próximos años muy interesantes".

Se ve en las ferias del sector cómo casi han desaparecido los equipos físicos de los stands, llenándose a su vez de pantallas con soluciones software para procesado, enrutamiento, monitoreo, orquestación de flujos de trabajo…

TM Broadcast

43

PANORAMA

PANORAMA

Raúl Lorenzo Cenalmor Subdirector Técnico de Atresmedia Tras iniciar su andadura como

trucción de instalaciones e integra-

ingeniero en empresas de desarrollo

ción de sistemas para producción,

y RTVE, la trayectoria profesional de

emisión y distribución digital de con-

Raúl Lorenzo Cenalmor ha estado

tenidos de referencia. Concebidas de

ligada principalmente al grupo

manera innovadora, en alta disponi-

Atresmedia, antes Antena 3, desde

bilidad antes de que la tecnología de

hace más de 20 años, en los que ha

sistemas broadcast estuviera prepa-

asumido diferentes roles y participa-

rada para ello, con capacidad para

do en los proyectos más relevantes.

escalar, evolucionar, integrar y

En la actualidad, como Subdirector

cubrir las necesidades de produc-

Técnico del grupo, tiene a su cargo

ción y/o de negocio más exigentes:

la gestión de los equipos de ingenie-

la fusión de Antena 3 con laSexta,

ría, procesos, soporte técnico y solu-

eventos deportivos incluyendo la

ciones de desarrollo e infraestructu-

considerar cada vez más aspectos

primera final de Champions League

ras digitales (atresplayer y websites).

adicionales como la experiencia del

en 4K, grandes acontecimientos

usuario, el tratamiento de los datos

informativos que han tenido el

o la ciberseguridad, por citar algu-

mayor impacto a nivel nacional, o

nos ejemplos.

adaptaciones en la forma de progra-

Este ingeniero de telecomunicaciones, de intuición afilada y mirada certera, no puede errar cuando se le

mar, emitir y promocionar o vender

solicita una visión global sobre el

La actualización de competencias

publicidad aprovechando y combi-

escenario del broadcast y la produc-

profesionales, la adecuación de

nando todas las capacidades de la

ción audiovisual ahora mismo: “El

modelos de negocio de fabricantes y

difusión y la comunicación digital.

mundo del broadcast está afrontan-

proveedores y el establecimiento de

do un proceso de convergencia y dis-

buenas prácticas en la asimilación

Por otro lado, me siento especial-

rupción que afecta tanto a la arqui-

de nuevas tecnologías para facilitar

mente orgulloso de la organización,

tectura y sistemas técnicos que se

interoperabilidad son algunos de los

el talento y el empeño del equipo de

emplean para dar respuesta a las

desafíos que hay que abordar. De

profesionales formado en los últi-

necesidades de negocio, como al

estas nuevas tecnologías, las que

mos años que, con diferentes com-

alcance mismo de las soluciones. En

mayores retos presentan a todos los

petencias y roles, pero con el máxi-

el broadcast tradicional, las solucio-

niveles hoy en día son las que se

mo compromiso con la compañía,

nes técnicas para producción y emi-

engloban dentro de la inteligencia

pone todo su esfuerzo junto al de

sión se apoyaban en un conjunto

artificial”.

producción y operaciones al servicio

extenso pero limitado y de larga vigencia de estándares y normas

de los objetivos de las áreas de conAl preguntarle por sus mayores logros

proyectos de tratamiento y distribu-

Cenalmor se muestra reflexivo: “Es

ción de señales o en integración de

difícil, cuando son tantos los retos y

Raúl Lorenzo se muestra generoso

sistemas de producción digital. En el

proyectos en los que participamos

cuando se le pregunta por hacia

broadcast actual, las soluciones téc-

desde el área técnica”, pero al final

dónde camina el sector broadcast y

nicas deben llegar más allá, no es

termina por señalar dos hitos en su

de la producción audiovisual, y nos

sólo la generación, procesado y difu-

trayectoria de los que se siente orgu-

regala un análisis completo y articu-

sión o distribución, también hay que

lloso: “haber contribuido a la cons-

lado: “Al igual que ha ocurrido o está

TM Broadcast

profesionales,

44

Lorenzo

tenidos, informativos, comercial o

ampliamente adoptados, ya fuera en

negocio”.

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

ocurriendo en otros sectores, la con-

vídeo y audio se está materializando

bución, esta categoría de “mayor

vergencia tecnológica a soluciones

de manera natural. Los estándares

revolución tecnológica” puede ser la

apoyadas en arquitecturas IT y soft-

están cada vez más completos y

capacidad de tener información de

ware es una realidad.

maduros y las buenas prácticas de

cada usuario y particularizar el con-

implementación

más

tenido que se le facilita en tiempo

Las inversiones para el desarrollo

extendidas, lo que está llevando a

real, adaptado a su dispositivo, cir-

de componentes de propósito dedi-

desplegar entornos fiables, robustos,

cado serán cada vez más residuales,

cunstancias e interacciones.

sin puntos únicos de fallo y con ven-

aunque seguirán teniendo su espa-

tajas adicionales en cuando a flexi-

Con respecto al punto de vista de

cio: sensores de captación, controles,

bilidad, redundancia y capacidad de

la producción, la categoría de

sistemas mecánicos, etc. En su lugar,

actualización”.

“mayor” incluye la posibilidad de

cada

vez

irán creciendo y madurando ecosis-

incorporar

temas de soluciones software para

Con respecto al futuro, y a la hora

resolver todo tipo de necesidades y

de solicitar un desarrollo necesario

con mecanismos abiertos de integra-

para la industria, Lorenzo Cenalmor

ción, tanto para el tratamiento de

responde: “para hacer frente a algu-

señales como para el de ficheros.

nos de los retos u obstáculos de la industria ya se dispone de tecnolo-

Es de esperar que el mercado lleve

gía, y quizá se podría facilitar

a la predominancia de algunos de

mediante una adecuada estandari-

estos ecosistemas en los que dife-

zación, normalización y regulación”.

capacidades

mediante soluciones software tanto en instalaciones propias como en la nube. En estas soluciones hay que considerar tanto las sustitutivas de elementos o sistemas tradicionalmente presentes en el mundo del broadcast (procesado terminal, conversores, codificadores, mezcla, multipantalla,

rentes compañías o incluso usuarios

nuevas

monitorización,

etc.)

finales puedan contribuir (como ocu-

Por último, a la cuestión de cuál

como nuevos elementos disruptivos

rre, por ejemplo, con los sistemas

considera Raúl Lorenzo la mayor

(soluciones de inteligencia artificial,

operativos). Por el lado de la arqui-

revolución tecnológica en el mundo

por ejemplo). Todo ellos a través de

tectura para el tratamiento de seña-

broadcast, el cuestionado adujo:

sistemas de computación y redes

les, la transición a esquemas IP en

“Desde el punto de vista de la distri-

cada vez más potentes.”

José María Martínez Marcos Director de Producción y división Técnica de Atresmedia Lleva más de treinta años como

de grandes formatos, todo tipo de

José María Martínez Marcos ateso-

profesional del mundo audiovisual

especiales, construcción de edificios

ra gran conocimiento y experiencia,

en los que ha desempeñado funcio-

con técnicas innovadoras, premios

manteniendo unos principios que

nacionales e internacionales, paten-

han sido piedra angular en todos

tes, introducción de nuevas tecnolo-

estos años: “El trabajo en equipo es

gías…”. Una larga lista que permite

mi primera máxima. Hoy por hoy, me

constatar la polivalencia de un perfil

siento orgulloso de liderar equipos

ción de centros de formación, pro-

como el suyo y la envergadura de los

que buscan lo mejor para las compa-

ducción de grandes eventos deporti-

proyectos a los que se ha enfrenta-

ñías en las que trabajan, tomando

vos, debates electorales, producción

do.

las decisiones de forma conjunta,

nes y responsabilidadesen diferentes compañías referentes del sector, desarrollando su actividad en ámbitos muy variados: “desde creación y dirección de empresas, a implanta-

TM Broadcast

45

PANORAMA

PANORAMA

fruto de un consenso. Sin esta máxi-

nología empleada que permite

De sus más de tres décadas de

ma, no podría hacer frente a la gran

hacer cosas nuevas o hacer las mis-

recorrido profesional plagado de

responsabilidad que supone estar al

mas, de otra forma. Los desarrollos

frente de la Dirección de Producción,

que impactarán serán aquellos que

la Dirección Técnica y la Dirección

mejor sepan integrar y aprovechar

por no referirse a ninguno en concre-

de

los avances tecnológicos en las pro-

to cuando se le pregunta por ello;

Operaciones

del

grupo

Atresmedia”.

La otra máxima que le rige, dice, “es que todo se puede hacer diferente. No vale el cambiar por cambiar; pero si quieres avanzar, tienes que asumir retos”.

ducciones. En saber integrar la tec-

éxitos e hitos, Martínez Marcos opta

una muestra, quizá, del carácter de

nología está la clave. Porque no se trata de usar la última tecnología ni

un líder que prefiere siempre poner

la más cara, sino la más adecuada

en valor el trabajo en equipo, cono-

para cada proyecto”.

cedor de que el sector esa sea, pro-

Y pone un ejemplo que lo eviden-

bablemente, una palabra capital:

Con estos mimbres, uno ha de cre-

cia bien: “A lo largo de más de 30

“Llevo más de 30 años en el mundo

erle cuando, al pedirle una breve

años he visto muchas revoluciones

descripción del entorno broadcast

tecnológicas (vídeo y audio Digital,

en el momento actual, espeta que es

desarrollos de software, HD, 4K, 8K

imposible: “Teniendo en cuenta todo

3D,….). Hay una que tal vez no sea la

proyectos, arropado por grandes

lo que está pasando y lo rápido que

mayor, pero creo que resulta cuanto

profesionales”.

está pasando es complicado explicar

menos, relevante. Cuando se presen-

de manera escueta el mundo de bro-

tó el iPhone, el iPad y todos los equi-

adcast. Lo que sí se puede afirmar es

pos similares que vinieron después,

que lo de ahora no se parece en nada a cómo era hace unos años.

Probablemente, el sector audiovisual ha cambiado más en los últimos 5-6 años que en los 20 años anteriores. Y me aventuro a decir que este sector del broadcast será totalmente

nadie podía imaginar lo que signifi-

audiovisual, en los que he tenido la suerte de participar en innumerables

Finalmente, cuando José María Martínez habla del futuro, sorprendentemente concede más importan-

carían para nuestro sector. Desde su

cia al talento humano que a la tec-

aparición, casi cualquiera cuenta

nología: “Es difícil encontrar a

con unos medios de alta calidad

alguien que no piense que la

para grabar, editar, tratar imagen y

Inteligencia Artificial cambiará el

sonido…

futuro. Es cierto, pero diría que lo

diferente dentro de dos años de lo

Esto ha cambiado la forma de inte-

que es ahora. Vivimos en un proceso

ractuar con el equipamiento técnico,

de cambio permanente que lo salpi-

las comunicaciones, la difusión y lo

ca todo. Es tiempo de retos, oportu-

que era más difícil, la forma de rela-

nidades, riesgos… Solo puedo decir

cionarnos con la audiencia, y con los

Por tanto, como siempre, el valor

que es un mundo apasionante”.

anunciantes, las formas de consumo,

más diferencial y disruptivo es el

etc.

talento humano. La inteligencia

El perfil de Martínez Marcos y su

que realmente cambiará todo será implementar inteligentemente los sistemas de Inteligencia Artificial.

destacada trayectoria le convierten

Esto, a su vez, ha provocado nue-

humana seguirá siendo más determi-

en una de las figuras ideales para

vas formas de crear contenido y de

nante para cambiar cosas que cual-

responder a la pregunta “Y, ahora,

ofrecerlo a la audiencia: ¿quién

¿qué?” o, en otras palabras, qué

podía pensar hace unos años que

desarrollos impactarán en el futuro

usaríamos formato vertical para

del sector: “Los contenidos evolucio-

mostrar un vídeo en televisión de

para imaginar algo diferente e

nan junto con la evolución de la tec-

algo que ha pasado en la calle?”

imprevisible”.

TM Broadcast

46

quier tecnología, porque solo las personas tenemos la creatividad

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Jesús Nacimiento Responsable de Tecnología Digital en Atresmedia Con un perfil marcadamente tec-

¿Cómo va a cambiar la relación de la

nológico, Jesús Nacimiento ha pasa-

industria broadcast con los anun-

do por algunas de las empresas con

ciantes?”

mayor peso de la industria de las telecomunicaciones, antes de ocuparse, a partir de 2016 de la digitalización de los servicios OTT para Olympic Channel; más tarde hizo lo propio para LaLiga, poniendo en marcha los servicios de entrega de

En un momento, Nacimiento nos brinda una panorámica completa, casi realizada con gran angular, del momento en el que se encuentra el sector, así como de sus desafíos más inmediatos.

negocio basados en publicidad digital. Es muy interesante ver cómo

vídeo de todas sus plataformas en

Al preguntarle por cuáles son los

convergen ambos mundos y cómo

España. Desde 2021, lidera el depar-

desarrollos profesionales de los que

las áreas de producción, negocio,

tamento de Tecnología Digital para

más orgulloso se siente, Nacimiento

etc. Los combinan indistintamente

Atresmedia Televisión.

contesta: “El primer hito fue en 2007,

para crear más valor. Es muy intere-

cuando empecé a trabajar con las

sante poder ser parte del desarrollo

sobre el estado de la evolución tec-

plataformas IPTV para empresas de

de esta transición y desarrollar las

nológica del broadcast y el audiovi-

telecomunicaciones” aludiendo a

nuevas ideas de negocio que van

sual es, por tanto, uno de los más

sus primeros pasos en el mundo de

surgiendo”.

valiosos que se pueden consultar, así

la Televisión Digital, “en 2013 me

que no podíamos perder la ocasión

hice cargo de la ingeniería de los

de hacerlo:

servicios IPTV y OTT de Telefónica

El punto de vista de Nacimiento

“Es un momento de convergencia entre la producción y distribución tradicionales (televisión lineal, cine, etc.) y nuevos formatos de contenido y de consumo. Existe un desafío para hacerse con la atención del usuario: los broadcasters clásicos tienen que competir con las redes sociales que atraen la atención del público más joven. El espectador es cada vez más exigente y tiene más opciones.

en LATAM. Esta experiencia me sirvió para darme cuenta de la importancia que tienen el software y la experiencia de usuario en el negocio de la distribución de contenidos”. El segundo momento profesional que marca un antes y un después en la carrera

profesional

de

Jesús

Nacimiento, según él mismo, es

Si se le pregunta por cómo ve el futuro de la industria, el Digital Technology Lead de Atresmedia no duda: “En el futuro cercano creo que la introducción de la Inteligencia Artificial en los procesos creativos ayudará a incrementar la capacidad creativa y mejorará la calidad y experiencia tanto desde el punto de vista de la producción como del consumo”.

cuando se incorpora a Atresmedia

Por último, si pudiera pedir un

como Jefe del área de Ingeniería

deseo a los fabricantes de solucio-

para plataformas digitales. Cuando

nes tecnológicas, Jesús Nacimiento

Cada vez existe mayor competen-

alude a ello, a Nacimiento se le nota

coincide con Raúl Lorenzo: “Una de

cia por conseguir que el consumidor

que disfruta de su posición y ejerci-

las mayores barreras del entorno

pague por el contenido que se pro-

cio profesional: “Hay una visión muy

OTT es la fragmentación tecnológica

duce. ¿Cuántos servicios está dis-

clara sobre como integrar el modelo

existente a todos los niveles; (…) Si

de negocio y la tecnología broadcast

pudiera pedir, pediría unos estánda-

Otro desafío para el mundo del

con el entorno digital: producción y

res homogéneos y estables entre

broadcast es el de la entrada de las

distribución, jugando con diferentes

plataformas que permitiera dedicar

grandes plataformas y tecnológicas

ventanas de explotación en digital,

la mayor parte de los recursos a

en el negocio de la publicidad.

broadcast… o nuevos modelos de

mejorar la experiencia del usuario”.

puesto a contratar el consumidor?

TM Broadcast

47

PANORAMA

PANORAMA

Jordi Pañella CEO de Unitecnic en Grup Mediapro Este año, Jordi Pañella ha cumpli-

de CNN+, y es el responsable de la

de

gestación y puesta en marcha tanto

Unitecnic, el integrador de servicios

de canales como de sistemas y arqui-

broadcast a nivel internacional parte

tecturas sobre los que se cimentan

de Grup Mediapro. Pero a lo largo de

las operaciones actuales.

do

veinte

años

al

frente

la carrera profesional de Pañella, una de las figuras más renombradas del mercado de la tecnología broadcast, este ha trabajado con broadcasters nacionales de gran impacto como Antena 3 o la catalana TV3,

Resulta natural, pues, que cuando se le pregunte por sus logros profesionales el CEO de Unitecnic respon-

mas de producción y edición com-

da: “Uno de los proyectos más signi-

partida y actualmente, sin duda, los

ficativos de mi carrera fue la partici-

sistemas de producción remota”.

pación, desde Grup Mediapro, en la

fue director de informativos en

creación del centro de producción

Cuando se conversa con Jordi

Canal + y Director de Operaciones

de ESPN en Argentina. Este es uno de

Pañella se tiene la impresión de que

los centros audiovisuales más avan-

se trata de un caso claro de “hombre

zados de América Latina y desde el

de acción, pocas palabras”, y su

grupo trabajamos en la integración

declaración acerca del futuro de la

de ingeniería puntera, en la puesta

escena de la radiodifusión y la pro-

en marcha de toda la operativa y

ducción de contenidos nos lo confir-

también la formación integral del

mó. A la pregunta “¿qué desarrollo

equipo.

tecnológico cambiará la industria

Otro proyecto relevante fue el

del broadcast”, Pañella responde

diseño e implantación de un centro

con concisión y contundencia: “Sin

de producción de Grup

Mediapro

duda, la incorporación de la inteli-

para LALIGA; una arquitectura de

gencia artificial revolucionará todos

producción remota, diversificada en

los aspectos de la producción broad-

diversos centros, en un momento en

cast simplificando operaciones y

que esta tecnología aún no estaba

mejorando su calidad”.

extendida en entornos técnicos.

También ha sido relevante en mi

Y hasta aquí podemos leer. Quien

carrera el proyecto de France24 en

quiera seguir conociendo más acer-

Colombia en el que integramos la

ca de cómo hemos llegado hasta

redacción latinoamericana al canal

aquí y de lo que nos espera ahí afue-

que se emitía desde Francia”.

ra a la vuelta del año no tiene más

Pañella, como buen ingeniero, va directo al grano cuando le consulta-

que continuar volviendo a nuestras páginas; nosotros continuaremos ojo

mos cuál, según su punto de vista,

avizor, para trasladar todo movi-

podría considerarse la mayor revolu-

miento, tendencia y disrupción que

ción tecnológica del broadcast: “En

nos sirva para evolucionar y consoli-

su día fue la incorporación de siste-

dar la industria.

TM Broadcast

48

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 20 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Raúl Pino Vaquerizo Director de Operaciones del Grupo Secuoya Está al mando de uno de los gru-

cipales desarrollos por los que los

pos audiovisuales productor de con-

creadores de contenidos se intere-

tenidos más potente y prolífico de la

san más, para poder disponer de

industria nacional, sin olvidar sus

herramientas que mejoren sus pro-

ramificaciones en Miami, México y

ducciones; por otro lado, en muchos

LATAM (Colombia, Chile y Perú).

casos conllevan optimización de

Raúl Pino se hizo cargo de la Dirección de Operaciones del Grupo

costes y un mayor impacto en la sos-

Secuoya en 2018, y esto significa que

tenibilidad de las producciones”.

coordina tanto el departamento técLa industria de los contenidos se

nico como el de producción del área de

servicios

técnicos

está viendo impulsada por la apari-

(Drago

Broadcast Services). Unos quince

nuestro país”, responde ‘right-to-the-

ción de la producción virtual, y a ello

años atrás, Del Pino comenzaba su

point’, como diría un angloparlante.

alude Raúl Pino con su respuesta,

andadura profesional dirigiendo

Además

de

cuando le preguntamos qué avances

broadcast como Jefe Técnico de

Postproducción de Madrid Content

tecnológicos considera que darán

Unidades Móviles de TV, y hoy ges-

City, consideramos necesario men-

tiona al más alto nivel los servicios

forma a los sectores broadcast y

cionar la puesta en marcha de la

de post, pre y producción de uno de

televisión de Murcia 7RM o la conse-

los desarrolladores de contenidos

cución del contrato de servicios téc-

con más impacto en el escenario

nicos para 13TV en Chile.

de

los

centros

audiovisual en el futuro: “Uno de los que considero más importantes es la evolución en las diferentes tecnologías y procesos de producción vir-

nacional.

A la cabeza de uno de los mayores

tual, junto con la aplicación de siste-

Cuando nos interesamos por los

referentes en la creación, produc-

hitos profesionales que, a su juicio,

mas IA que ayuden y faciliten sus

ción y entrega de contenidos de la

han marcado su carrera, Pino

procesos”.

escena

Vaquerizo responde forma escueta

Latinoamérica, su valoración sobre

pero directa al corazón de la cues-

la industria audiovisual y el broad-

tión, cosa habitual en aquellos acos-

cast está entre las que definitiva-

tumbrados a tomar decisiones en

mente hay que tener en cuenta: “La

cuestión de segundos y que son muy

tendencia es conseguir un mayor

conscientes de que el tiempo del

impacto visual en el espectador,

las redes de comunicación de las

que disponen es limitado: “Considero

junto con la mejora de calidad de

que partió al formarse: “Creo que

que mi aporte en la ejecución del

imagen y sonido, para enriquecer la

hay varios hitos, pero si tuviera que

complejo

Madrid

experiencia de usuario, donde, por

quedarme con uno, sería la mejora

Content City, que aún sigue en creci-

supuesto, el contenido y las historias

miento, ha sido uno de los mayores

en las redes de conectividad, que a

son la base más importante, y donde

hitos, no tanto desde el punto tecno-

su vez posibilitado desarrollo del

tenemos muchísimos profesionales

lógico, sino sobre todo por el impac-

de gran talento.

audiovisual

del

país

y

parte

de

dera “la mayor revolución del broadcast”, el Director de Operaciones de Secuoya Group contesta aludiendo a

procesado en la nube y el paso a IP de las infraestructuras; y con ello fle-

to positivo que ha supuesto en una parte importante del sector audiovi-

La producción virtual, en sus dife-

sual y la visibilidad de este fuera de

rentes tipologías, es uno de los prin-

TM Broadcast

Por último, al hablar de cuál consi-

49

PANORAMA

xibilizar y mejorar muchos servicios de producción”.

PREMIOS TM BROADCAST

Entrega de Premios TM Broadcast en BITAM Show

La celebración de la décima edición de la feria BITAM Show ha resultado en un éxito total de participación y asistencia, marcando el año 2023 como el de mayor impacto de entre las diez ediciones celebradas hasta ahora del encuentro de referencia para los profesionales de la industria audiovisual del país.

Durante la feria, la editorial de esta revista, Daró Media Group, y de AV Integración Audiovisual, organizó la celebración del cóctel VIP Experience, durante el cual se entregaron los Premios TM Broadcast y AV Integración. El exclusivo evento tuvo como invitados a los 150 directivos de mayor impacto en la industria del broadcast y el audiovisual nacional, entre los que se contaban las 20 figuras más influyentes incluidas en el especial TM Broadcast.

A continuación mostramos en un reportaje gráfico la recogida de los diplomas por parte de los ganadores de los premios.

Fotografías: Pedro Cobo

TM Broadcast

50

PREMIOS TM BROADCAST

PREMIOS TM BROADCAST

RTVE

RTVE

IRALTA VIRTUAL PRODUCTIONS

TBS

TM Broadcast

51

PREMIOS TM BROADCAST

PREMIOS TM BROADCAST

GRUP MEDIAPRO

TSA

AEQ

RTVE

TM Broadcast

52

PREMIOS TM BROADCAST

PREMIOS TM BROADCAST

CÓCTEL VIP EXPERIENCE

TM Broadcast

53

PREMIOS TM BROADCAST

TECNOLOGÍA

BOLERO 2.4-GHZ INTERCOM SYSTEM USADO EN UN GRAN EVENTO EN CHINA.

TM Broadcast

54

INTERCOM & TALKBACK SYSTEMS

INTERCOM & TALKBACK SYSTEMS

El éxito de la comunicación en un trabajo en equipo

INTERCOM &

TALKBACK SYSTEMS Por Carlos Medina, Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual

Detrás de un rodaje de una pelícu-

denominamos como Intercom &

La estación base junto con las

la, un macro concierto, un musical,

Talkback Systems. Es decir, nos aleja-

estaciones externas son el núcleo de

un festival, una obra de teatro, una

mos de Intercom & Talkback Tools,

la comunicación en instalaciones

entrega de premios, un programa de

por tanto de todos aquellos equipos,

fijas (como un plató de TV, un teatro,

radio/televisión, un espectáculo de

soluciones y aparatos como pueden

un auditorio…). Podemos encontrar

mapping, luces y sonido… hay un

ser walkie-talkies (PMR446; ATEX;

sistemas de intercomunicación de

equipamiento común y básico para

TETRA) o aplicaciones para convertir

línea (compartida de dos hilos), otros

que todo salga lo mejor posible: un

nuestro teléfono movil en un walkie

que usan matriz digital o ya con tec-

Intercomunicador/Talk Back, que

talkie con el servicio PoC (push to

nología IP, con lo que se convierte en

podemos subdividir a su vez en

talk over cellular) utilizando las

una estación remota inteligente.

Intercom

redes de telefonía, a través de los

&

Talkback

Tools

e

Intercom & Talkback Systems.

protocolos estándares de VoIP.

En cuanto a las petacas (Belt Pack), son unidades autónomas (alámbri-

Cualquier Intercomunicador/Talk

Intercom & Talkback Systems,

cas e inalámbricas) dispuestas con

Back supone la utilización de equi-

como se indica en el propio nombre,

un micrófono y un auricular (head-

pos y soluciones para la transmision

es un sistema con distintos compo-

set), controles de volumen de escu-

de órdenes, vía sonido y de carácter

nentes. Es la solución más extendida

cha y habla y un led de aviso de lla-

interno, es decir, exclusivamente

y se basa normalmente en instalacio-

mada. Los cascos o auriculares exis-

para uso del equipo humano que

nes donde se combina la presencia

ten en diversas configuraciones:

desempeña/participa en el proyecto,

de una estación base con estaciones

abiertos o cerrados, con una orejera

trabajo y/o evento. La palabra inter-

externas (estación remota de sobre-

o con dos, y con micrófono de con-

com proviene del conjunto de los

mesa o también denominada esta-

densador o electrect (headset).

términos ingleses “internal commu-

ción pupitre, con sus correspondien-

nication”, traducido como “comuni-

tes paneles de control de usuario)

Las características que hay que

cación interna”.

que reciben a su vez la conectividad

tener en cuenta en los Intercom &

con los distintos puntos de comuni-

Talkback Systems son: full duplex

cación, denominados petacas, que

(bidirecional,

suelen disponer de headset.

tions),

En este artículo nos vamos a centrar en conocer un poco más lo que

TM Broadcast

55

TECNOLOGÍA

two-wayconversa-

comunicación

inmediata,

TECNOLOGÍA

simultánea y continua, sin licencias ni costes de comunicación; trabajar con varios canales diferentes y permitir realizar grupos (canal seleccionable talk, broadcast to all o mute), utilizar voz HD (banda ancha de 7 kHz), trabajar con dos hilos y/o con cuatro hilos, conectividad broadcast (XLR 3), tecnología DSP de 16 bits, procesos de audio a48 kHz con 24 bits/muestra y escuchas en monitorizado externo.

Además, los intercom basados en IP cuentan con software de configuración y control junto con el cumpli-

EQUIPOS DE HOLLYLAND

miento del estándar AES67 para streaming de audio y fuentes de AoIP (como Cobranet, Dante, Ravenna, LiveWire o Q-LAN…), protocolo SMPTE 2110, señales balanceadas, entradas digitales no balanceadas

Podemos encontrar en el mercado

de audio broadcast con las matri-

distintos fabricantes con modelos y

ces Conexia y crossNET y con las

configuraciones escalables, así de lo

intercom Xpeak.

más sencillo y habitual, como utilizar un canal (party-line), seguido de

 La empresa HOLLYLAND (Shen-

sistemas de doble canal (A y B),

zhen Hollyland Technology Co.,

hasta configuraciones más comple-

Ltd.) nos presenta Syscom 1000T-

inalámbricos

jas donde se incluyen decenas de

4B, un sistema de intercomunica-

pueden ser analógicos y digitales,

canales, de grupos de usuarios, etc..,

ción full-duplex con cuatro peta-

pero fabricantes y usuarios se están

que deben configurarse para peta-

cas y auriculares; o Solidcom C1,

decantando por los últimos. En este

cas que pueden participar en 1, 2, 3,

sistema de auriculares con inter-

sentido, tenemos que indicar que lo

4 o más unidades de comunicación

comunicador inalámbrico full-

inalámbrico digital permite trabajar

(pueden ser usuarios directos, cana-

duplex, que adopta la avanzada

a 1,9Ghz en la banda llamada ICM (o

les o grupos).

tecnología DECT 6.0, verdadera-

y/o S/PDIF. En la actualidad, los sistemas de intercomunicación

mente inalámbrica y autónoma

ISM) de 2,4Ghz a 2,48Gh (tres canales de RF) o en la banda UNII sin

En ese ámbito de la fabricación y

que opera en la banda de frecuen-

licencia 5GHz (hasta quince canales

diseño de Intercom & Talkback

cia de 1,9 GHz, lo que proporciona

de RF). Es muy importante la capaci-

Systems son pocas las empresas que

un rango de transmisión confiable

dad que tiene la estación base de

destacan, así que vamos a conocer

de hasta 350 m de radio.

ampliar la cobertura por el número

algunas:

de repetidores con los que se puede conectar.

Ahora mismo existen aplicaciones

Esta empresa, desde 2013, ha cre Desde el 2014, cada año, la empre-

cido hasta ser reconocida como pro-

sa española AEQ junto con KROMA

veedor líder de productos inalámbri-

presentan un catálogo de produc-

cos premium.

dispositivo

tos muy destacable en el ámbito

Android y/o Apple en un panel de

de Intercom & Talkback Systems,

 Glensound Electronics LTD, con

control intercom totalmente funcio-

como el nuevo terminal de usuario

sede en Maidstone Kent (Reino

nal, con plena libertad de movimien-

de intercom TP9116, todo un

Unido), diseña y fabrica equipos

tos en la zona cubierta por la red

estreno mundial diseñado para

de transmisión de audio desde

WiFi.

garantizar un alto nivel de calidad

1966. Las áreas de especialidad de

que

convierten

un

TM Broadcast

56

INTERCOM & TALKBACK SYSTEMS

INTERCOM & TALKBACK SYSTEMS

Glensound incluyen sistemas de

 Riedel Communications, fundada

permite a los usuarios configurar

comentaristas, sistemas IFB/de

en Wuppertal - Alemania (1987), es

una red IP basada en estándares

cuatro hilos, mezcladores, unida-

un proveedor líder de herramien-

(SMPTE 2210/AES67).

des ISDN y sistemas de telefonía

tas de producción en vivo en el

móvil para emisoras. El modelo

mundo de los medios, de los

Beatrice R4 es un intercomunicador robusto de montaje en rack de 4” canales 1RU con audio nítido, diseñado para aplicaciones de transmisión, teatro y audio profesional que utiliza el confiable y probado protocolo de transmisión

deportes y del entretenimiento.

Sus soluciones de hardware y software abarcan desde redes distribuidas de vídeo y audio hasta soluciones de intercomunicación y reproducción y aplicaciones WAN y MPLS. Su solución Bolero es un sistema de intercomunicación ina-

 RTS Intercom Systems (Burnsville, Minnesota - 1975) es líder en la industria del diseño y fabricación de soluciones de intercomunicación profesionales. Desde los sistemas utilizados para producciones internas más pequeñas hasta los sistemas Advanced Digital Audio Matrix (ADAM) utilizados para coordinar las transmisiones de las

de audio en red Dante, para permi-

lámbrico completamente nuevo

tir la distribución en tiempo real

capaz de admitir hasta 250 peta-

de audio sin comprimir, a través de

cas y 100 antenas en una sola

redes estándar. También cumple

implementación, concretamente

RTS se dedica a innovar el futuro

con AES67.

la Standalone 2110 (AES67), que

de las comunicaciones globales. Su

principales cadenas de los eventos más importantes del mundo.

TECNOLOGÍA

última generación de productos

lugares de culto y del espectáculo.

de ofertar soluciones de Intercom &

avanzados de matriz de audio digital

La serie DX, el intercomunicador

Talkback Systems: poder tener una

y panel de teclado se basa en la tec-

analógico partyline Bis o los siste-

comunicación eficaz, clara, directa y

nología OMNEO IP, excepcional-

mas IFB permiten soluciones de

sin interferencias entre los distintos

mente potente y flexible, para la

comunicación claras, confiables y

miembros de un equipo de trabajo.

transmisión de medios y el control

escalables.

del sistema. OMNEO ha sido adopta-

La tecnología suele ayudar a con-

do rápidamente como el nuevo

 Otra empresa española Altair,

seguir esta finalidad pero es funda-

estándar de rendimiento por los

nació en 1986 con el objetivo de

mental mentalizar a los distintos

principales clientes de redes para

combinar innovación, alta preci-

usuarios de un Intercom & Talkback

coordinar transmisiones de los even-

sión y calidad con un servicio téc-

tos más importantes a través de sis-

nico y atención al cliente de pri-

temas de tamaño y sofisticación

mer nivel.

Systems de la importancia de seguir una serie de recomendaciones y/o consejos que poco tienen que ver

incomparables.

Más de 25 años después, con un

con la tecnología utilizada y sí con

RTS ofrece la más amplia variedad

competitivo catálogo de productos y

los resultados que se quieren obte-

de interfaces matriciales del merca-

una imagen renovada, Altair se ha

ner:

do: RVON (VOIP), MADI y OMNEO

convertido en una compañía de refe-

(Dante plus OCA, AES70), que se

rencia en el ámbito del sonido profe-

conectan vía Ethernet CAT-5e/6,

sional. Esta empresa nos ofrece en su

fibra y cobre analógico.

catálogo la solución E-200, un sistema de intercom por cable con posi-

 Sólo es eficaz el mensaje/la orden que se comprende a la primera.  La utilización de mensajes/órdenes breves y concretos, como por

 La empresa Datavideo, en busca

bilidad de alimentar hasta 60 peta-

de nuevos mercados, también está

cas desde la unidad central; el siste-

ofreciendo soluciones como el sis-

ma de intercom inalámbrico bajo la

tema de intercomunicación ITC-

estación base WBS-200, que opera

 El uso de órdenes y protocolos

100 de 8 canales en una unidad

con las petacas inalámbricas WBP-

estándar, aprobados por el con-

base montable en rack estándar

200/WBP-210; Matriz (matrix) de

junto de profesionales, que evitan

de 19" y 1U con una distancia de

Intercom como la nueva unidad

la personalización de los mensajes

comunicación

Altair MTX-416 programable, que

(el tuning comunicativo).

de

hasta

200

metros.

silencio.

nos permite un acceso instantáneo a

 Otra empresa de las más importantes es Clear-Com® (EEUU – 1968), una empresa HME (1971), líder mundial en sistemas profesionales de comunicación de voz para producciones en vivo. Ha desarrollado y comercializado tecnologías de intercomunicación comprobadas,

ejemplo la orden de prevenidos o

como

Analog

Partyline, Digital Matrix, Digital

sus 5 memorias previamente progra-

 Los sistemas y aparatos de interco-

madas. Cada memoria determina la

municación no son un juguete de

distribución de hasta 16 líneas de

uso personal, por lo que es necesa-

intercom sobre los 4 canales de

rio su correcto manejo y el conoci-

intercom disponibles; y sistemas de

miento de todas las funciones y

comunicación IP, la serie IpCom, con

prestaciones que el fabricante ha

128 usuarios y una capacidad de

puesto en manos del emisor y del

configuración de hasta 128 grupos y

receptor.

32 CUE Light. Es un sistema ampliable y compatible con redes IP LAN

 La intercomunicación supone que todo se oye, por lo que hay que

estándar.

Wireless y sistemas de comunica-

evitar cualquier mensaje fuera del

ciones IP para estaciones de trans-

Todas y cada una de las empresas

misión, camiones de producción,

citadas tienen un fin último a la hora

TM Broadcast

58

contexto profesional por el que se establece la comunicación.

INTERCOM & TALKBACK SYSTEMS

INTERCOM & TALKBACK SYSTEMS

AEQ TP9116

 Las conversaciones tienen que ser

con rigor cuándo dejamos de estar

La toma de decisiones y la difusión

simples, claras y determinantes,

presentes o de hacer uso de los sis-

de órdenes de comunicación y/o

donde es fundamental la claridad

temas de intercomunicación.

operativas afectan a individuos y/o a grupos de personas que podemos

del mensaje entre el que habla y el que escucha.

 Se debe responder siempre en

clasificar de la siguiente manera:

caso de ser requerido en el proce No se difunden órdenes erróneas

so de comunicación, de acuerdo al

 Profesionales de gestión (equipos

ni inventadas que puedan generar

protocolo de mensajes y codifica-

de producción, de seguridad, de

dudas y/o falsas comunicaciones.

ción establecido.

protocolo, directores y editores de contenido, agencias, representan-

 No se transmiten informaciones

En resumen, la importancia de la

que puedan herir la sensibilidad

comunicación es responsabilidad de

de los distintos usuarios interco-

todos con el fin de quitar o evitar

nectados, así como se evitan

aquellos elementos, fenómenos,

temas conflitivos (política, reli-

variables y situaciones que no favo-

gión, deporte, confidencias, asun-

rezcan un flujo de información cons-

sonido y visuales, equipos de mon-

tos sindicales…).

tante, limpio y eficaz. Estos elemen-

taje y desmontaje -—rigging— ,

tos se conocen como ruido (tanto

cámaras de vídeo…).

 Es necesario cuidar el tono de la

técnico, como comunicativo).

comunicación, siempre voz normal, suave y conciliadora que

Los flujos de comunicación en el

transmita serenidad y seguridad.

trabajo funcionan con éxito cuando los medios técnicos son adaptados a

tes, autoridades…)  Profesionales que tienen que ver con un perfil más técnico (iluminadores, regidores, operadores de

 El equipo artístico (músicos, cantantes, presentadores, actores y actrices, coreógrafos, grupos de baile…).

 Se debe saber escuchar y discernir

las necesidades. No podemos olvidar

 Y, sobre todo, cuando hay presen-

a quién va dirigido el mensaje,

otro tipo de recomendaciones que

cia y participación del público, que

dado que muchas veces son varias

hay que tener en cuenta como son

puede tener la necesidad de reci-

personas las que lo reciben. Eso

verificar la alimentación (baterías o

bir órdenes o instrucciones.

implica no interrumpir los proce-

red), comprobar botones, micrófo-

sos de comunicación.

nos y escuchas, adaptar los ajustes,

Pero, sin duda, la correcta elección

como potencias y/o volumen, hacer

de un fabricante especializado en

 No se dejan abiertas las líneas de

pruebas previas y determinar el rol

Intercom & Talkback Systems es

comunicación en caso de estar

de cada participante en el proceso

garantía de éxito en la comunicación

ausentes, y siempre se comunica

de comunicación.

dentro del trabajo en equipo.

TM Broadcast

59

TECNOLOGÍA

LABORATORIO

EQUIPOS DE ESTUDIO

BLACKMAGIC DESIGN Sinergia. 2 de 2. Porque segundas partes sí pueden ser buenas.

Sí. Hoy titulamos con ese concepto abstracto que describe aquellas situaciones en las que el todo es más que la suma de sus partes. Veamos cuántos beneficios nos encontramos a medida que combinamos las piezas adecuadas de este puzle, y lo interesante que puede ser desde el punto de vista de la rentabilidad.

Laboratorio realizado por Luis Pavía

TM Broadcast

60

EQUIPOS DE ESTUDIO BMD

EQUIPOS DE ESTUDIO BMD

Tras la primera parte, en la que sólo las funciones y cualidades del mezclador ya generaron un extenso contenido, abordaremos en esta segunda entrega las correspondientes a la cámara y el panel remoto, obviando las características básicas ya presentadas en la entrega anterior.

También profundizaremos en todos aquellos aspectos que se optimizan, simplifican y rentabilizan cuando combinamos los elementos adecuados, al estilo de los antiguos alquimistas. Finalizaremos con unas ideas de posibles escenarios en los que estos equipos conforman un conjunto ganador.

Repasando la cámara, tenemos algunos aspectos que merecen atención. El sensor es el primero, porque además de condicionar el cambio de bayoneta, ya puestos a aumentar su alojamiento se incorporan los filtros ND. El sensor sube en resolución hasta 6k, pero también en tamaño, que ahora es Super35. Para permitir que esa ganancia de resolución no se haga a costa de sacrificar sensibilidad. Tiene un ISO dual nativo en 400 y 3200, que permite subir hasta un ISO máximo de 25600. Con esta combinación disponemos de un equipo mucho más versátil que nos dará mejores resultados a medida que la iluminación vaya siendo más comprometida, ofreciendo siempre 13.7 f-stops (dato según especificaciones BMD).

También destacamos el cambio de narrativa visual que se logra con un sensor de mayor tamaño y resolución, haciéndola candidata para producciones con un estilo más cuidado y cinematográfico.

Pero como, además, comparte la ciencia de color con el resto de cámaras Studio, no será ningún problema ampliar las instalaciones existentes con este nuevo modelo. Que además, al tener ahora acceso a un catálogo de ópticas mucho más amplio, puesto que se pueden utilizar todas las compatibles con la bayoneta tipo EF de Canon, nos permite una flexibilidad de ubicación aún mayor de la que teníamos hasta ahora. Incluso controlando remotamente iris, foco y zoom, si la compatibilidad de la lente lo permite.

de tamaño suficientemente grande para asegurar su visibilidad. Las secciones principales del menú son grabación, monitor, audio, preferencias, ajustes y LUT. Porque, efectivamente, es posible trabajar directamente con LUTs en cámara.

Y, hablando de ubicaciones posibles que por todas sus características pueden ser las más peculiares, es donde hemos logrado encontrar un punto mejorable. Y no sólo en este modelo, sino común a toda la gama Studio: la pantalla fija.

operador pueda ver lo que está

Admite conexiones vía SDI y ethernet. En el caso de una configuración de estudio convencional, ya hemos comentado que el mismo cable SDI de retorno integra el control remoto, el tally y el intercom, además del retorno de programa para que el saliendo en emisión.

Pensemos en los distintos tipos de estudio: cuando nuestras cámaras convencionales están conectadas al control central a través de un enlace de fibra hasta su CCU, o un triaxial

Importante: no hay nada que objetar a la calidad de la pantalla ni a sus múltiples funciones. Y ciertamente el hecho de ser fija permite un tamaño y peso muy compacto y manejable en todo el conjunto. Lo que nos parece es que, por este mismo motivo, puede crear ciertas limitaciones porque, al no tener ningún tipo de movilidad, el operador puede encontrarse en ángulos de toma donde su visión de la pantalla esté limitada. Y ese es el pequeño contrasentido que, aunque por su concepto de estudio será poco probable, será importante tenerlo en cuenta a la hora de tomar ciertas decisiones creativas.

Porque esa posible limitación se ve compensada con múltiples características que precisamente están orientadas a facilitar su operación.

Todo el menú se maneja con opciones claras y fáciles de seleccionar en la pantalla táctil, mediante un sistema de páginas y con iconos y textos

TM Broadcast

61

LABORATORIO

en casos un poco más antiguos pero todavía en uso, probablemente contemos con una manguera que sí puede transportar todas esas señales de retorno, tally e intercom. Pero siempre serán necesarios equipamientos adicionales dedicados para estas funciones.

Y si nuestras cámaras no están conectadas a través de fibra o triax, es posible que necesitemos implementar estas funciones con cableados adicionales o sistemas de radiofrecuencia. En este caso, tanto el tendido de cables adicionales en una instalación sofisticada como la convivencia de múltiples micrófonos inalámbricos en escena añadidos a los intercom de los operadores pueden llegar a comprometer el espectro de radiofrecuencia disponible, que siempre es limitado, incluso trabajando con canales digitales.

LABORATORIO

Así que disponer de toda esa funcionalidad con sólo tres cables en cámara (SDI Out, SDI In y alimentación) es una ventaja considerable. Y será uno de los factores que permitirán su uso en lugares y en situaciones en los que la infraestructura técnica asociada a la instalación, tanto por complejidad como por economía, podía hacer inviables ciertos proyectos.

Pero es posible ir aún más lejos, y de una forma aún más simple.

Literalmente. Es posible ubicar la cámara al otro lado del planeta con un único cable ethernet. Así, como suena. La cámara tiene capacidad para generar su propio flujo de streaming sin necesidad de dispositivos adicionales. Y, dado que también admite alimentación vía PoE (Power over Ethernet), un único cable nos sirve para disponer de todas las funcionalidades. Y si nuestro switch no proporciona PoE, también contamos con alimentación a 12v mediante XLR de 4 pines.

Aunque esta opción tiene algún condicionante que debemos tener en cuenta. Mientras la cámara está conectada al mezclador vía SDI, el retardo puede ser del orden de un frame. Esta será la configuración idónea para utilizar en auditorios, escenarios, eventos sociales o deportivos y todas aquellas situaciones de directo en las que los espectadores están viendo u oyendo la acción al tiempo que sucede.

En cambio, la conexión ethernet siempre tendrá un retardo mayor. En función de la criticidad de la situación, incluso con todos los dispositivos conectados al mismo switch, habría que valorar si el retardo real en nuestra red entra dentro de lo admisible o no. Porque no todas las

“

nuestro mezclador TV Studio HD8 ISO. Manteniendo además todas las funcionalidades de retorno, tally, control remoto e intercom.

LA CÁMARA TIENE CAPACIDAD PARA GENERAR SU PROPIO FLUJO DE STREAMING SIN NECESIDAD DE DISPOSITIVOS ADICIONALES.

Aunque está fuera del alcance de este laboratorio, simplemente por indicar el rango de posibilidades de la cámara, es posible hacer llegar nuestra señal de cámara a un destino distante a través de internet y entregar la señal en formato SDI a través de un convertidor específico: Blackmagic Studio Converter.

” necesidades, ni todas las situaciones, ni todos los públicos se mueven en los mismos parámetros, deberemos evaluar y decidir en cada caso.

Por otro lado, si se trata de una situación en la que estamos retransmitiendo contenidos hacia espectadores que no lo están viendo “in situ”, un retardo de unos cuantos segundos será perfectamente viable.

Empezando a tocar ya aspectos combinados de los equipos, estamos hablando de una conexión ethernet en la que no necesitamos más que la cámara y el mezclador. Ni siquiera un switch. Porque recordemos que el mezclador integra su propio switch de 4 puertos. Aunque sí será necesario si pretendemos conectar un cierto número de cámaras simultáneamente, o hacer una conexión de larga distancia con internet de por medio.

Efectivamente, una vez establecida la conexión con protocolo seguro entre cámara y mezclador por este medio, cualquier cámara (u otros equipos de los que ya hablaremos) se convierten en una entrada más de

TM Broadcast

62

Y precisamente con el intercom disponemos de una curiosidad más: además del conector XLR estándar de 5 pines, en la toma de minijack de auriculares se pueden utilizar los clásicos auriculares de móvil con micrófono integrado para esta función. Este nos permitirá conectar con el control de realización a través de la propia consola del mezclador que, como ya dijimos, también incorpora todas las funciones de llamada y control de intercomunicación con las cámaras y las áreas de estudio o ingeniería.

El resto de conexiones, controles y funciones básicas de la cámara son los que encontramos en el modelo inmediatamente inferior, Studio Camera 4K Pro, como los micrófonos integrados adicionales a las entradas de audio balanceado XLR y al minijack de entrada de micro para contar con la máxima versatilidad, así que no nos vamos a detener en ellos.

Cabe destacar que los dos puertos USB-C se pueden utilizar tanto para los controles de foco y zoom remoto del propio Blackmagic, como para grabar los contenidos en formato RAW 6k a 12 bits. Lo realmente interesante en este caso es que estos

EQUIPOS DE ESTUDIO BMD

EQUIPOS DE ESTUDIO BMD

contenidos comparten código de tiempo con los ficheros que graba internamente el mezclador.

Esta es la funcionalidad que nos permite, gracias al fichero .drp que también graba el mezclador con nuestra realización, hacer un remasterizado de cualquier realización con una calidad máxima, con una colorimetría extendida y un etalonaje más elaborado, e incluso añadiendo los ajustes de edición necesarios de una forma tremendamente eficiente.

Terminando ya con la cámara, y antes de entrar en el tercer equipo en juego, retomamos someramente ese comentario de unos párrafos más atrás, cuando comentábamos las opciones de conexión de otros equipos al mezclador.

Efectivamente, al igual que es posible enviar la señal de cámara a través de ethernet, se puede aplicar el mismo tratamiento enviando a través de internet la salida de otros equipos compatibles, como por

ejemplo otros mezcladores, hasta nuestro mezclador principal. ¿Y qué sentido tiene? Muy sencillo, y al mismo tiempo muy potente y versátil: expandir enormemente nuestras posibilidades de creación. Y una vez hecho el apunte, volvemos a dejar esta idea en suspenso hasta que entremos en las aplicaciones prácticas del conjunto.

El tercer equipo con el que hemos contado es el ATEM Camera Control Panel, que quizá sea el más conocido porque lleva algo más de tiempo disponible en el mercado.

El concepto de partida es muy sencillo: reunir 4 controles RCP de cámara en una misma consola, ofreciendo toda su funcionalidad mientras comparten alimentación y conectividad. De hecho, el panel trasero es muy simple: alimentación vía 220v y 12v, un mini switch con dos puertos ethernet, y un puerto USB-C. La configuración sugerida invita a utilizar uno de los puertos ethernet para el mezclador y el otro para el

ordenador que controla todo el sistema. Aunque no es obligatorio hacerlo así, será la forma de dejar el mayor número de puertos libres en el mezclador. Y, para que se comuniquen, lo único que necesita saber nuestro panel es la dirección IP del mezclador.

Además de simplificar y optimizar conectividad, una de las características que más nos han gustado es la forma de gestionar hasta 8 cámaras.

Simplemente girando uno de los botones de cada sección se selecciona la cámara sobre la que actúa cada RCP, fácil y rápido. Pero, como existen dos bancos de memoria, A y B, simplemente con una sola pulsación del botón correspondiente se cambian los cuatro RCPs de una vez. ¿Y si quiero mantener siempre una o dos cámaras accesibles entre bancos? Muy sencillo. Por ejemplo: activando el banco A seleccionamos las cámaras 1, 2, 3, y 4; y si se activa el banco B, seleccionamos las cámaras 1, 2, 5, y 6. Así, al cambiar de banco, las cámaras 1 y 2 siempre permanecerán accesibles. O hacemos cualquier otra combinación en cualquier orden en cualquiera de los bancos.

Si bien en los RCPs convencionales se puede cambiar la asignación de cámara, no suele ser tan directo ni sencillo. Esta es una característica más en la línea de optimizar eficiencia y rentabilidad del equipo.

Pero, si el Panel de Control de Cámara sólo se conecta al mezclador, ¿cómo se vinculan y distinguen las distintas cámaras? Respondemos adelantando una de las características que respaldan nuestro título de “Sinergia” y es que la configuración de todo el conjunto se logra simplemente cuidando de que cada Studio

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ATEM CAMERA CONTROL PANEL

Camera tenga asignado en su menú el mismo identificador de la entrada del mezclador. Es decir, a la cámara que está en la entrada SDI 1 le asignamos el número 1, y así sucesivamente con las demás. Esta es la única clave.

Sólo con este detalle y sin hacer nada más ya tenemos configuradas, además de las funciones evidentes de control de óptica y colorimetría, unas cuantas funciones más. Como, por ejemplo, que las tres posiciones de tally (apagado, previo y en el aire) ya estén operativas. O que simplemente pulsando sobre el joystick del iris seleccionemos esa cámara a la salida Aux 1 del mezclador. ¡Claro! Por eso hemos sido previsores y le hemos puesto el monitor de la salida Aux1 del mezclador a la persona que controla este panel. Así no tiene ni que acercarse al mezclador para seleccionar sus propias cámaras independientemente del programa, y hacer todos los ajustes que precise sin interferir en la realización.

Pero vayamos terminando con la descripción del RCP, que no nos va a llevar mucho más, antes de dar rienda suelta al entusiasmo y zambullirnos por completo en las sinergias y las oportunidades.

Los cuatro paneles son idénticos y no nos aguardan grandes sorpresas, puesto que tienen las funciones y los métodos habituales en estos dispositivos, facilitando la comodidad de los profesionales que a menudo tienen que utilizar equipos de distintas marcas. La única diferencia serían las pantallas de la parte superior con sus respectivas botoneras, donde la primera de ellas es la que también recoge los parámetros de configuración del panel.

Repasando rápidamente de arriba abajo, tenemos 5 memorias de escena o ajustes predeterminados para almacenar configuraciones frecuentes; seguimos con los selectores de filtros ND y CC (densidad neutra y corrección de color), que lógicamente sólo funcionarán si la cámara

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cuenta

con

dichas

opciones.

También controles individuales para ganancia, barras de color, balance de blancos, y velocidad de obturación.

En la sección siguiente, nos encontramos con los ajustes directos de colorimetría para altas luces y sombras, con los que podemos ajustar también la colorimetría en medios tonos manteniendo pulsado el botón correspondiente mientras accionamos los controles.

Y en el último bloque destacan el display con la indicación de la cámara asignada a cada RCP, que cambia a rojo mientras está en el aire, el joystick para controlar iris y pedestal con sus correspondientes ajustes de límites, sensibilidad y previo, así como un útil botón que permite desactivar individualmente cada uno de los RCPs, y otro para la llamada por cámara individual en el intercom.

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“

pos. Pero el aspecto que los convierte en algo diferencial es que aquellos equipos que tienen un coste similar están muy por detrás en funciones y prestaciones, mientras que los que ofrecen una funcionalidad similar están muy por encima en precio. Y lo que nos parece aún más importante, con una significativamente mayor complejidad técnica.

ADEMÁS DE SIMPLIFICAR Y OPTIMIZAR CONECTIVIDAD, UNA DE LAS CARACTERÍSTICAS DEL ATEM CAMERA CONTROL PANEL QUE MÁS NOS HAN GUSTADO ES LA FORMA DE GESTIONAR HASTA 8 CÁMARAS

” Simplemente, y no es poco, este panel nos ofrece en una consola compacta y fácilmente portable, las funcionalidades completas de 4 RCPs simultáneos, en los que no echamos de menos ninguna característica, y que resultan suficientemente ágiles para manejar hasta 8 cámaras con toda facilidad.

Quienes hayan ido teniendo interés en estos equipos, seguro que ya han estudiado sus características y leído o visto muchas de las presentaciones que ya se han hecho. Por eso, nosotros ahora ya vamos de lleno con todas las ventajas que nos encontramos al combinar estos equipos, más allá de su uso como elementos independientes.

No debemos perder de vista que existen muchos otros equipos de distintos fabricantes que cumplen funciones similares a las de estos equi-

Pensemos que, para montar un estudio con todas las características enumeradas, incluyendo controles remotos de cámara, tallys e intercom, nos basta con este mezclador HD8 ISO, este Panel de Control de Cámaras y un ordenador para la mesa de realización. Sólo falta decidir, en función del tipo de producción, el número de cámaras como la Studio, ópticas, y la microfonía adecuada. Microfonía a través de la que, como vimos, podríamos encapsular hasta 16 canales estéreo en una línea MADI a través de un único cable SDI.

pero, partiendo de esos mínimos, veamos qué cosas se nos ocurren.

La primera es que una sola persona podría hacer funcionar todo el conjunto, siempre que no haya que seguir la acción con las cámaras. O poniendo un operador por cámara si hay que hacerlo.

Si pensamos en instalaciones fijas, las grandes instalaciones suelen contar con equipos técnicos, recursos humanos y presupuestos adecuados a su gran escala pero, por debajo de ciertos niveles, este tipo de configuración deja de ser viable debido a todos los recursos necesarios y costes asociados. Este es el primer entorno en el que ahora, gracias a la inversión reducida en equipamiento, la simplicidad de la instalación, y la facilidad de operación, nos encontramos con muchos más clientes y usuarios potenciales que pueden disponer de estas funcionalidades en sus instalaciones.

Y toda la infraestructura para hacer funcionar el sistema a pleno rendimiento sólo requiere añadir dos cables SDI por cámara, un monitor HDMI para el multiviewer, opcionalmente uno o dos monitores SDI para las salidas auxiliare, y un casco de intercom,además de alimentaciones. Es decir, una inversión muy comedida en equipamiento y muy sencilla en infraestructura permite poner a funcionar un estudio.

Y, si necesitamos llevar a cabo realizaciones más complejas, simplemente añadiendo algún ordenador más a la red se pueden manejar varias funciones simultáneamente por varias personas. Es decir, se logra una gran escalabilidad sin apenas aumentar costes. Porque recordando que los ordenadores son meros controladores y que no hacen ningún tipo de procesado de audio o de vídeo, máquinas muy sencillas son suficientes para la tarea.

Estudio desde el que podríamos hacer streaming en directo. Y, si queremos ampliar opciones, grabando las realizaciones para posterior remasterizado, sólo habría que añadir discos USB-C a las cámaras. A partir de aquí podemos seguir creciendo todo lo que queramos añadiendo todo tipo de equipamientos

De esta manera, la posibilidad está ahora al alcance de auditorios, salones de actos de universidades o colegios, pequeñas salas de música o eventos, teatros, salas de conferencias de empresas, salones de hoteles o celebraciones, lugares de culto, etc. que antes no podían plantearse esta posibilidad.

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PANEL TRASERO ATEM CAMERA CONTROL PANEL

Una de las actividades que ahora mismo está en pleno auge y se puede beneficiar de este tipo de equipamientos son los e-sports a cualquier escala. Se pueden retransmitir partidas y torneos desde cualquier lugar con presupuestos muy asequibles, impensables hasta hace poco tiempo. Y, además, ni siquiera es necesario que estén todos en el mismo lugar.

Lógicamente, este conjunto es especialmente interesante para centros de enseñanza de medios audiovisuales, por el aliciente añadido de contar con un equipo avanzado.

Dispone de todas las prestaciones de configuraciones más complejas, sin el coste de infraestructura, y además se puede renovar con una mayor frecuencia porque sus plazos de amortización son significativamente menores.

Pequeñas emisoras de televisión local, entidades y organizaciones que pretendan tener una difusión regular de sus actividades también se pueden beneficiar de sus ventajas.

Y de la misma forma tienen cabida todos los creadores de contenido que precisen de una realización en directo por sus propios medios, como grupos de teatro, grupos de música, grupos de baile, etc.

Por otra parte, no es necesario limitarse a pensar sólo en una instalación que va a quedar fija en un lugar concreto. Gracias a su portabi-

lidad y facilidad de montaje no se requiere de un equipo técnico altamente especializado para hacer la instalación y puesta en marcha. Esto abre aún más el campo de posibles clientes a pequeñas productoras que pueden hacer eventos para aquellos clientes que lo necesiten sólo de forma puntual.

Llevando al límite la simplificación, conceptualmente es posible que una única persona pueda trasladar el equipo, instalarlo y operarlo para hacer un directo desde cualquier lugar.

Es decir, el abanico de posibles clientes se amplía enormemente. Si pensamos que ahora también podemos diseñar entornos de trabajo con cámaras remotas que se conectan a través de internet, vemos que estamos llegando cada vez más lejos sin incrementar la inversión.

Retomemos ahora esa idea que teníamos pendiente de desarrollar, conectando a través de internet dispositivos distintos a cámaras, como pueden ser otros mezcladores ATEM: valoremos que ahora es teóricamente posible imitar, respetando las distancias, una realización como la de unos Juegos Olímpicos a nivel de, por ejemplo, un campeonato entre varios centros deportivos, donde las pequeñas realizaciones que se llevan a cabo en distintas sedes confluyen en un control de realización central que hace la emisión del directo.

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Técnicamente es viable y económicamente, accesible.

Evidentemente, la diferencia insalvable estará en el conocimiento, la profesionalidad y la experiencia de las personas responsables de llevar a cabo cada “mini-realización” y la realización final. Porque no nos olvidemos nunca, por favor, de que un equipo correcto y bien operado puede superar los resultados del mejor equipamiento si está en manos poco profesionales.

En ese sentido, la profesionalidad será algo en lo que siempre insistiremos, para saber elegir el equipo más adecuado a cada circunstancia y ofrecer a nuestros clientes los mejores resultados en las mejores condiciones.

Por eso, nuestro objetivo y punto clave que deseamos transmitir más allá de las muchas bondades de los equipos es la gran cantidad de ventajas que conseguimos al interconectarlos entre sí. Esa sinergia que nos da título. Que, a su vez, abre una gran cantidad de nuevas opciones creativas y de oportunidades de negocio, simplemente porque el presupuesto ha dejado de ser una limitación.

Cerramos este texto con el deseo de que estas ideas sirvan de simple semilla para que lleguemos aún más lejos en nuestros proyectos, y además ¡tengamos éxito!

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