TM Broadcast España #168, Septiembre 2023

Editorial

EDITORIAL El número de la revista TM Broadcast que tiene en las manos es de aquellos que nos gusta publicar. Siempre lo son, pero algunos tienen, inevitablemente, una especial potencia.

En las páginas siguientes encontrará un relevante artículo sobre las personas más influyentes del audiovisual español. Si bien hemos sido extremadamente selectivos y hemos elegido exclusivamente aquellos directivos de mayor peso en la industria, lo cierto es que el artículo tenía una extensión que nos hemos visto obligados a publicar en dos meses. Podrá disfrutar de la mitad del artículo este mes y de su continuación el próximo noviembre.

Una selección de primerísimo nivel, elegida cuidadosamente.

También publicamos un atractivo artículo sobre las tendencias que hemos visto a pie de moqueta en el reciente IBC. La inteligencia artificial, el peso cada vez mayor del soft sobre el hardware son algunas de las líneas de mercado de las que más se ha hablado estos días.

Completamos el número con dos entrevistas de alcance. Una a Mariano Caballero, nuevo Presidente de Forta con el que hemos charlado sobre audiencias e innovación tecnológica entre otras cuestiones de interés. Otra con Óscar Lago, Director de Producción Deportiva de Grup Mediapro, con quien charlamos distendidamente sobre las novedades tecnológicas de LaLiga de la mano de Grup Mediapro entre otros atractivos temas.

Todos ellos contenidos de máxima calidad escritos con rigor. Lo que usted, lector de TM Broadcast, merece. Así entendemos el periodismo.

TM Broadcast

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EDITORIAL

SUMARIO EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Patricia Pérez ppt@tmbroadcast.com

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Actualidad

REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN Sorex Media COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez

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Las 25 personalidades más influyentes del broadcast en España Desde TM Broadcast nos hemos propuesto crear un listado con aquellos profesionales de la industria cuya trayectoria ha enriquecido y abonado el terreno de las telecomunicaciones y la transmisión de contenidos, ensanchando los límites del sector. Personalidades profundamente influyentes cuya trayectoria profesional ha tenido y tiene un especial peso.

SUSCRIPCIONES suscripciones@tmbroadcast.es Imprime: IMEDISA ARTES GRÁFICAS S.L. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en septiembre de 2023

Dada la extensión del artículo, hemos decidido realizar dos entregas. La primera, con diez personalidades, se entrega en este número. La siguiente, con otros diez directivos, en el número de TM Broadcast del mes de noviembre.

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43

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SUMARIO

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Novedades tecnológicas en LaLiga Para que nos cuente todas las novedades a las que los aficionados de LaLiga tienen acceso esta temporada, las dificultades de su implantación y los nuevos desarrollos tecnológicos que podemos esperar en un futuro cercano, hemos hablado con Óscar Lago, uno de los realizadores españoles más reputados y el primero en responsabilizarse por entero de las retransmisiones de partidos de la UEFA o del Mundial de Fútbol, después de que la UEFA y FIFA decidieran seleccionar su propio equipo de profesionales para producir y entregar la señal de las grandes competiciones.

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Entrevista con Mariano Caballero, nuevo Presidente de FORTA Continuando con el funcionamiento habitual, la presidencia rotatoria de la Federación de Organismos o Entidades de Radio y Televisión (FORTA) ha recaído en esta ocasión Mariano Caballero Carpena, director general de Radiotelevisión de la Región de Murcia (RTRM), como nuevo presidente de la FORTA durante los próximos seis meses.

TM Broadcast

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IBC 2023: vuelta a lo real

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La iluminación en platós TV

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Laboratorio Teradek ART

SUMARIO

RTVE

Actualidad

RTVE, ganadora del premio IBC 2023 en la categoría de Impacto Social El pasado domingo 17 de septiembre se desvelaron los ganadores en todas las categorías de los prestigiosos IBC Awards, en los que RTVE recibió el Premio a la Innovación y el Impacto Social IBC, que reconoce las iniciativas pioneras destinadas a transformar el panorama de la industria de los medios de comunicación.

El proyecto responsable de que el galardón haya recaído en la emisora nacional ha sido el de la cobertura electoral con Inteligencia Artificial de los pasados comicios municipales. RTVE ha sido distinguida con el premio IBC 2023 de Impacto Social por esta labor de cobertura electoral con IA, ya que el galardón se destina a reconocer una iniciativa que está teniendo un destacado impacto positivo social, ético o medioambiental.

El proyecto ganador ofreció información de las elecciones en cerca de 5.000 pequeños municipios españoles. Esta iniciativa, que contó con la

participación

de

Narrativa,

Monoceros Labs, Universidad de Castilla-La Mancha, Universidad de Granada, ONCE, AWS y el Centro Territorial de Castilla-La Mancha, centro de referencia tecnológica en RTVE, puede consultarse en la web https://www.rtveia.es./ Asimismo, ‘Hiperia’, el presentador

DAVID CORRAL Y CARMEN CERNUDA RECOGIERON EL PREMIO.

de Radio 3 Extra creado con IA, ha sido

finalista

en

la

categoría

Creación de Contenidos. Es una pro-

so está supervisado por un equipo

ducción 100% propia de RTVE que,

multidisciplinar de RTVE.

cada semana, presenta un programa en el que su imagen, voz y guión ha

Ambos proyectos fueron presenta-

sido generado con IA. Todo el proce-

dos en la pasada edición de los

TM Broadcast

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NOTICIAS

Premios TM Broadcast resultando ganadores: “Hiperia” ganó la categoría de “Mejor proyecto de innovación”, y “Elecciones” lo hizo en “Mejor proyecto en implementación de inteligencia artificial”.

VIZRT

Actualidad

Vizrt lanza la nueva integración sin código de Viz Libero 8.2 a través de Datacenter La actualización ofrece un repositorio centralizado de datos en directo, nuevas opciones de visualización y recortes intuitivos de IA Vizrt ha anunciado la salida al mercado de Viz Libero 8.2., actualización de su herramienta de análisis deportivo, que ofrece herramientas de visualización de datos además de la introducción de Datacenter.

Vizrt Datacenter facilita que los operadores conecten los campos de las plantillas de gráficos con fuentes de datos en vivo sin ningún tipo de secuencias de comandos, codificación personalizada o conocimientos especiales. Además, los operadores pueden conectar los campos de datos en tiempo real entrantes en escenas como gráficos de reloj y puntuación, así como mapas de calor.

Todos los datos estarán contenidos en un único repositorio y se puede acceder a los datos en un único proyecto Viz Libero central.

Visualización de datos Además, la actualización más reciente de la herramienta de medición de datos de Vizrt ofrece ocho nuevas opciones nativas de visualización de datos, incluidos mapas de penaltis, mapas de ataque y estadísticas comparativas de jugadores y

cula del campo. Todos los gráficos

equipos.

de Viz Libero pueden presentarse como Realidad Aumentada o RA

RA transparente

inteligente a los jugadores para

AI Cutout

pasa al modo de RA, presentando

Lanzada en Viz Libero 8.1 para

sólo el terreno de juego o la cuadrí-

baloncesto y fútbol, AI Cutout se ha

TM Broadcast

quier deporte. Esta herramienta reconoce y enmascara de forma

Transparente.

La función de RA transparente elimina el campo de juego cuando se

ampliado en esta versión para cual-

8

NOTICIAS

generar recortes de los mismos en un tiempo récord.

SONY

Actualidad

Sony presenta Burano, nueva cámara de cine digital

Se trata de la última incorporación a la familia CineAlta de cámaras de cine digital de gama alta y combina imágenes cinematográficas y movilidad para equipos reducidos y/o operadores de una sola cámara

Como parte de la gama CineAlta,

difíciles. Tiene la capacidad de rodar

detección de contraste y también

Sony ha anunciado la nueva cámara

a fotograma completo, Super 35, y

son compatibles con el AF de

Burano, que incorpora un sensor que

hereda una función desqueeze para

Reconocimiento del Sujeto de alta

iguala la ciencia del color de la

objetivos anamórficos con hasta 8K

precisión mediante IA.

Venice2 y está diseñada para opera-

a 30 fotogramas por segundo, 6K a

dores de una sola cámara y equipos

60 fotogramas por segundo o 4K a

reducidos. Burano es una cámara de

120 fotogramas por segundo.

cine digital con montura PL que incorpora estabilización de imagen en el cuerpo y combina calidad de imagen con gran movilidad.

Estabilización óptica de imagen integrada

Formatos de grabación para una mayor flexibilidad del flujo de trabajo La cámara puede grabar desde HD hasta 8K en función de la resolución,

La nueva cámara de cine digital

la relación de aspecto y el códec. Es

viene con montura PL para soportar

compatible con múltiples formatos

la estabilización de imagen en el

de grabación internos, como el

cuerpo y un nuevo mecanismo de

nuevo XAVC H™ para 8K, que utiliza

estabilización de imagen desarrolla-

el códec MPEG-H HEVC/H.265 de

de imagen. Al retirar la montura PL

do, así como un algoritmo de control

alta eficiencia de compresión. Otros

del objetivo, la cámara se puede uti-

que aprovecha la tecnología de

formatos de grabación incluyen

lizar con objetivos de montura E y

estabilización de imagen cultivada

XAVC y X-OCN LT. X-OCN es el for-

admite AF híbrido rápido y AF de

en la serie Alpha™ de cámaras de

mato RAW comprimido original de

reconocimiento del sujeto, perfectos

lentes intercambiables sin espejo,

Sony que puede capturar informa-

para la fotografía en movimiento

las sacudidas no deseadas de la

ción tomada con datos lineales de

rápido.

cámara, como el movimiento al dis-

16 bits. X-OCN LT puede reducir el

parar cámara en mano o al caminar,

tiempo de transferencia de archivos

se pueden corregir al disparar con

y la carga de tamaño de almacena-

un objetivo de montura E o PL.

miento.

La carcasa incluye una estructura de filtro ND variable electrónicamente más fina que antes junto al mecanismo de estabilización óptica

Características principales: sensor Full-Frame de 8,6K La Burano incorpora un sensor de

Objetivos con montura tipo E

También está equipada con dos

comparte la mayoría de las especifi-

Más de 70 objetivos con montura E

nuevas ranuras para tarjetas de

caciones de la Venice 2. El sensor

pueden utilizar la función de estabi-

memoria CF Express Tipo B y es com-

cuenta con ISO base dual de 800 y

lización de imagen cultivada con

patible con VPG400, que puede

3200 y 16 stops de latitud para pro-

Alpha™, así como el AF Híbrido

soportar la escritura a alta velocidad

ducir imágenes de calidad incluso en

Rápido que combina las ventajas de

de bits de datos de vídeo, incluido X-

las condiciones de iluminación más

la detección de fase y el método de

OCN LT 8K.

fotograma completo de 8,6K que

TM Broadcast

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NOTICIAS

CINFO

Actualidad

Cinfo lanza tiivii RP2, actualización de su suite de producción remota y automática Cinfo acaba de lanzar en el marco de IBC 2023 una actualización de su software de producción automática y remota en la nube, tiivii, que, según la empresa, permite manejar todo tipo de cámaras y protocolos, con una etapa inicial de sincronización que asegura que todas las cámaras van al mismo ritmo.

La solución tiivii ya ha sido utilizada para producir de forma automática partidos de fútbol, balonmano, baloncesto, fútbol sala, voleibol, waterpolo, hockey, tenis, pádel, natación o patinaje, además de otros eventos culturales más allá de los deportes.

- Seguimiento automático basado

panorámicas,

en microfonía.

La novedad de la inteligencia artificial de tiivii reside en que separa

- Soporte simultáneo de cámaras cámaras

PTZs,

cámaras fijas y cámaras móviles.

- Subtitulado automático.

- Múltiples

las capas de algoritmos de objetos,

streams

de

salida:

de análisis de jugadas (tiivii camOp)

Más sincronización de cámaras

aumenta el número máximo de

y las ofrece a la toma de decisiones

heterogéneas

streams de salida, hasta 7 sesiones

(tiivii MixerOp). El sistema ya permi-

- Sincronización “a labio” y en tiem-

tía añadir locutores y comentaristas

po real de todos los streams.

a la emisión en directo, así como cualquier tipo de grafismo o marcadores.

La nueva versión de tiivii, denominada tiivii RP2, añade, entre otras, las siguientes funcionalidades: Inteligencia Artificial mejorada

simultáneas a 1080px30fps en una máquina tipo AWS G4. Se incluyen nuevas vistas: salidas dirty y clean,

- Un nuevo mecanismo de bus de

salida para el comentarista, salida

control y análisis de todos los flu-

de monitorización con estadísticas

jos en tiempo real.

y vista táctica con seguimiento de

- Integración de cámaras Sony y

todos los jugadores.

ZCam, además de un rango ya

Nuevas funciones en tiivii cloud

existente de cámaras Axis.

mixer

- Integración con APIs de Red 5G de

- Soporte Picture-in-Picture y nave-

- Mejora del encuadre general y

Open Gateway para solicitar cali-

gador web embebido para dotar a

entiende mejor el contexto en

dad de servicio bajo demanda a la

las producciones de efectos gráfi-

jugadas laterales o esquinadas.

red.

cos de alto nivel generados inter-

- Detección de jugadas específicas en deportes de pelota y de raque-

na o externamente.

Mejor procesamiento de vídeo

ta, con cambio de cámara y zoom-

- Generación de vídeo a 60fps o 4K,

in preconfigurado, enlazados con

soporte Chroma Keying y Canal

la detección.

Alpha.

TM Broadcast

- Soporte de transiciones y cortinillas complejas.

- Posibilidad de realizar marcas durante el directo.

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NOTICIAS

TELEFÓNICA

Telefónica Tech incluye en su oferta Data Cloud de Snowflake Telefónica Tech acuerda la comercialización de la plataforma única e integrada de Snowflake, con el objetivo de optimizar la gestión de datos multicloud · Telefónica Tech declara que esta integración de la plataforma en su portfolio servirá para potenciar la escalabilidad, rendimiento, flexibilidad y seguridad de las empresas

Telefónica Tech recientemente alcanzó un acuerdo con Snowflake, empresa de gestión de datos en la nube, para comercializar su tecnología en Europa con la misión de ayudar a las entidades públicas y empresas privadas a gestionar sus datos en un entorno multicloud eficiente y seguro.

La alianza permite a Telefónica Tech incluir dentro de su portfolio Data Cloud de Snowflake, una plataforma de almacenamiento y análisis de datos multicloud cuyos objetivos son potenciar la escalabilidad, rendimiento, flexibilidad y seguridad de las empresas.

Telefónica Tech desarrollará casos de uso específicos a partir de esa tecnología y reforzará sus capacidades de acompañamiento a sus clientes, ya que, de acuerdo con la empresa, el análisis exhaustivo de los datos por parte de Snowflake puede demostrar cómo la correlación de determinadas variables indica por adelantado un potencial problema u oportunidad de negocio. De esta forma se pueden automatizar un alto porcentaje de los análisis de negocio y potenciar así la identificación y gestión precoz de riesgos.

TM Broadcast

GRACENOTE

Actualidad

Gracenote de Nielsen lanza un programa para optimizar canales FAST y distribución de contenidos Gracenote, especializada en soluciones de contenido global y perteneciente a Nielsen, presenta un nuevo programa desarrollado para que los canales y programación Free Ad-Supported Streaming TV (FAST) sean distribuidos por las principales plataformas de streaming con facilidad. El Programa Gracenote FAST tiene como objetivo ayudar a acelerar el tiempo de comercialización de las ofertas FAST aprovechando los servicios avanzados de enriquecimiento de datos.

Según la compañía, los usuarios y consumidores de contenidos están respondiendo de forma positiva a las ofertas FAST basadas en el modelo sin coste ni compromiso y en una programación resonante ofrecida a través de una experiencia lineal. Y el ecosistema del vídeo está respondiendo a la oportunidad, ya que se prevé que los ingresos generados por los canales FAST en todo el mundo alcanzarán los 18.000 millo-

streaming a través de los servicios

nes de dólares en 2028, siendo

de

de

uno de los desarrollos recientes más

Estados Unidos, Reino Unido, Corea

Gracenote y facilita el descubrimien-

notables en el ecosistema global de

del Sur, Alemania, India, Canadá y

to de contenidos. Además, los parti-

vídeo», dijo Vikram Kulkarni, VP,

Brasil los principales mercados.

cipantes en el programa reciben la

Iniciativas Estratégicas, EMEA en

distribución

de

listas

designación «Gracenote Certified»,

«El rápido ascenso de FAST ha sido

Gracenote. «Basándonos en nuestra

Los participantes en el Programa

lo que les proporciona una ventaja a

Gracenote FAST que envían sus car-

la hora de presentar sus ofertas FAST

teras de canales directamente a

a plataformas que prefieren y, en

Gracenote tienen acceso a datos edi-

algunos casos, exigen metadatos e

toriales y contextuales, así como a

ID de Gracenote estandarizados.

imágenes enriquecidas de progra-

Esta etiqueta garantiza que todos

mas que impulsan una mayor parti-

los datos cumplen los diversos requi-

ración de FAST y esperamos ayudar-

cipación. La asignación de ID de

sitos de las plataformas de strea-

les a conseguir una mejor visibilidad,

Gracenote a los contenidos de los

ming, lo que se traduce en un pro-

consumo y monetización de los con-

participantes agiliza la colocación

grama llave en mano para los prove-

tenidos FAST a través de nuestro

en las principales plataformas de

edores de contenidos participantes.

Programa.»

TM Broadcast

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NOTICIAS

posición en el corazón de este ecosistema, estamos en una posición única para ayudar a los editores de contenidos, desde los pequeños a los grandes, a beneficiarse de la madu-

BRAINSTORM

Actualidad

Brainstorm se alía con MRMC para ampliar su oferta de robótica y sistemas de tracking Brainstorm ha hecho pública la certificación de las soluciones robóticas de MRMC (Mark Roberts Motion Control) para trabajar con InfinitySet y otros productos de Brainstorm; esta certificación se enmarca dentro de la colaboración de ambas empresas en IBC. En la convención de este año se va a usar InfinitySet

para

Stuidobot XL

alimentar

el

para proporcionar

contenidos de realidad virtual en el

tual/XR, la realidad aumentada y

(MRMC), empresa del Grupo Nikon,

stand de MRMC y ampliarán esta

otras aplicaciones de creación de

diseña, fabrica y ensambla platafor-

cooperación en las instalaciones

contenidos.

mas robóticas, cabezales robóticos

principales de MRMC en Surrey, Reino Unido, para la producción vir-

pan-tilt y multieje y tecnologías de Mark Roberts Motion Control

seguimiento.

RTVE

Actualidad

RTVE formará parte de WorldDAB Se trata de la asociación mundial de impulso de la industria de la radio digital basada en los estándares DAB/DAB+

La radiodifusora de capital públi-

implantada la radio digital, el

de semiconductores, de equipos pro-

co RTVE anuncia su decisión de

DAB/DAB+ es la plataforma de

fesionales y de automóviles.

incorporarse a WorldDAB, asocia-

mayor consumo, por delante de la

ción que promueve mundialmente la

radio lineal por distribuida por inter-

adopción de la radio digital basada

net.

miembros de WorldDAB se encuen-

en los estándares DAB/DAB+. Tal y como explica el ente público, el futuro de la radiodifusión sonora en España pasa por la implantación del DAB+, y así ocurre en la mayoría de los países de nuestro entorno europeo. Con mayor motivo en el caso de un prestador de servicio público audiovisual como RTVE, cuyo mandato obliga a proporcionar la máxi-

Entre los radiodifusores públicos

Con DAB/DAB+ no se necesita una conexión a internet para escuchar la radio. Al igual que la FM o la TDT, es

tran

BBC,

Rai,

Radio

France,

Bayerischer Rundfunk, Deutschlandradio, Czech Radio, Radio Romania

un servicio que se presta en abierto y

(ROR), RTV Slovenija o SRG SSR,

sin suscripción. Además, a diferencia

entre otros.

de la radio lineal distribuida por internet, los servicios de DAB/DAB+

Desde la entrada en vigor del

son resilientes en caso de catástro-

Código Europeo de Comunicaciones

fes.

Electrónicas en diciembre de 2020, es obligatorio en toda la Unión

ma cobertura social y geográfica,

WorldDAB cuenta con más de 100

con la mayor calidad y tecnología

organizaciones miembros que reú-

disponible. Hay que tener en cuenta

nen a más de 1.500 expertos en radio

que, a día de hoy, la penetración de

digital de 33 países de todo el

la radio lineal distribuida por inter-

mundo. Está integrada por radiodifu-

España, en este momento, se dispo-

net (streaming) es de tan sólo un 7%

sores públicos y comerciales, regula-

ne ya de un parque de más de 2,3

de la población española. Y que en

dores, operadores de redes de radio-

millones de receptores DAB/DAB+

aquellos mercados en donde ya está

difusión y fabricantes de receptores,

(de enero de 2021 a agosto de 2023).

TM Broadcast

16

NOTICIAS

Europea que los automóviles nuevos vendidos en la Unión Europea lleven incorporado un receptor DAB+. En

VISUALZINK

Actualidad

Visualzink renueva la identidad visual de Canal 24h de RTVE El estudio creativo especializado en imagen para televisión Visualzink anuncia la transformación del canal de noticias 24h de RTVE, dentro de la apuesta por la modernización de la cadena pública, con el objetivo de revitalizar el aspecto del canal. El impulso renovador se centró en el desafío de actualizar la identidad del canal, mientras se mantenían sus particularidades esenciales desarro-

grama insignia, el Telediario, mien-

do clave para difundir una nueva

lladas a lo largo de la historia de la

tras mantenía su identidad corpora-

percepción del espectador acerca

emisora.

tiva, la preservación de atributos ori-

del canal. De esta forma, el proyecto

ginales como el sistema gráfico fle-

24h ha impulsado la creatividad el

Los objetivos de esta renovación

xible o el color rojo dominante y la

diseño de noticias para televisión,

de la imagen del canal 24h de RTVE

cohesión de marca, que incluía la

creando más de 200 ítems únicos,

han sido la asimilación global, cre-

creación de cabeceras tematizadas,

desde elementos visuales hasta

ando un lenguaje gráfico que fusio-

un diseño inmersivo del set y el

música y buscando nuevos lenguajes

ne la identidad del canal con su pro-

audio branding, con edición de soni-

gráficos.

RTVE

Actualidad

Castilla La Mancha TV actualiza su centro de producción con la matriz de intercom AEQ Conexia La integración del nuevo sistema ha proporcionado a CMM un mayor rendimiento y una mejora en la calidad de audio.

tos DANTE. Esta integración del audio IP permite conectar todos los estudios de forma sencilla.

«Queremos resaltar la ventaja de disponer de audio IP DANTE integrado en Conexia. En nuestro caso no solo por la facilidad en la que derivas el audio a cualquier Estudio, sino porque además el Sistema Conexia nos sirve como Master Clock de nuestra red DANTE global. Al estar referenciada con un World Clock externo y ser un sistema que está operativo 24/7, la utilizamos como Master Clock DANTE para el resto de equipos de nuestras instalaciones en CASTILLA LA MANCHA TV ACTUALIZA SU CENTRO DE PRODUCCIÓN CON LA MATRIZ DE INTERCOM AEQ CONEXIA

la Tele y en la Radio…» afirma José Manuel Vizcaíno Sáez, jefe Técnico CMM.

AEQ para ampliar y renovar su siste-

«Queríamos resaltar lo agradecido

Este proyecto incluye el sistema inalámbrico XPLORER. Esta solución basada en tecnología WiFi, les permite trabajar asociado a una matriz de intercom o bien como terminal Party-Line con una autonomía de hasta 20 horas a pleno rendimiento.

Está dotada con cuatro teclas de acceso directo organizadas en páginas, otras dos teclas programables, y una pantalla multifunción.

ma de intercomunicación interna.

que ha sido el cambio del sistema

«El nuevo sistema es más estable,

7000 al sistema Conexia. La migra-

con redundancia de todos los com-

La instalación del nuevo sistema

ción ha sido inmediata sin tener que

ponentes vitales y con una mayor

con la matriz CONEXIA y más de 60

cambiar todos los componentes que

calidad de audio.no solo en los nue-

paneles de usuario y el sistema ina-

forman la Intercom de la casa», nos

vos paneles sino también en los anti-

lámbrico Xplorer.

explica al respecto Jesús Sánchez

guos, en los que nada más conectar-

Villalba, director técnico CMM.

los al nuevo sistema ya se apreciaba

Castilla La Mancha TV, canal de

capacidad y por mantener la misma

televisión público de la Comunidad

plataforma de intercom, lo que sim-

Autónoma de Castilla La Mancha. Su

plifica la operación y el manteni-

gran variedad de programas la hace

miento. Además, permite una com-

una de las opciones más elegidas,

pleta flexibilidad en la configuración

destacando sus contenidos informa-

del sistema y la renovación por eta-

tivos y focalizados en los residentes

pas del sistema completo, adaptán-

de la comunidad. El canal autonómi-

dose a las necesidades del canal.

co vuelve a confiar en la tecnología

La sustitución del antiguo sistema

esa mayor calidad en el audio» nos

7000 de KROMA por la actual CONE-

La instalación ha sido actualizada

XIA, ha sido motivada por su alta

con 59 puertos analógicos y 16 puer-

TM Broadcast

18

NOTICIAS

confesó José Manuel Vizcaíno Sáez, jefe Técnico CMM.

PANORAMA

Las

25 personalidades más influyentes del Broadcast en España

TM Broadcast

20

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Desde TM Broadcast nos hemos propuesto

mismos es meramente alfabética, sin que

crear un listado con aquellos profesionales

ser el primero o último de la lista tenga otra

de la industria cuya trayectoria ha

significación que la mera ordenación

enriquecido y abonado el terreno de las

atendiendo a la primera letra de su apellido.

telecomunicaciones y la transmisión de

Igual ocurre con los directivos mencionados

contenidos, ensanchando los límites del

este mes o el siguiente. Todos tienen una

sector. Personalidades profundamente

especialísima relevancia en el mercado y su

influyentes cuya trayectoria profesional ha

publicación ahora, o el próximo número, ha

tenido y tiene un especial peso.

obedecido exclusivamente al orden con el

Si hay algo que el equipo de nuestra revista puede poner a disposición de sus lectores,

que hemos tenido ocasión de charlar con cada uno de ellos.

es un certero análisis de las tendencias y los

Provenientes tanto del sector privado como

nombres que van cincelando el escenario

de los entes públicos más reconocidos, los

del broadcast nacional.

diez miembros de esta lista se han ganado a

En un momento de profunda transición, ante una verdadera vorágine de avances

pulso el título de ‘más influyentes en la industria broadcast’ por la calidad, talento, dinamismo y la innovación que han

tecnológicos y evolución de los tipos de producción, no tratamos de establecer un

aportado al sector que nos acoge a todos.

ya sean broadcasters, directivos, ingenieros

No se trata aquí de fomentar la competencia y rivalidad de los puntales de la industria, estableciendo primeros, segundos o terceros, sino de resaltar el esfuerzo de grandes profesionales que nos sirven de guía para aprovechar toda la experiencia y el buen hacer que se ha ido cultivando en primera línea de batalla durante las últimas décadas.

o todo a la vez, han sido cuidadosamente

Los nombres elegidos forman parte de la

elegidos de entre todos los que forman el

historia y evolución de los principales

sector de la radiodifusión nacional actual

conglomerados mediáticos y de

atendiendo a cómo sus pasos supusieron

telecomunicaciones del país. Cada una de

profundos avances tanto en la forma de

las trayectorias de los profesionales aquí

plantear la labor del broadcaster como a la

incluidos ha contribuido enormemente a la

hora de implementar procesos, acelerar

elevación de la industria broadcast española

transformaciones o liderar el cambio.

hasta los más altos niveles de exigencia

Dada la extensión del artículo, hemos

internacional.

decidido realizar dos entregas. La primera,

Comencemos, pues. Sírvannos de ejemplo e

con diez personalidades, se entrega en este

inspiración las carreras profesionales de las

número. La siguiente, con otros diez

figuras que vamos a enumerar. Desde aquí

directivos, en el número de TM Broadcast

nuestro agradecimiento por la cercanía de

del mes de noviembre. Cabe resaltar con

todos y cada uno de ellos a la hora de

especial ahínco que la ordenación de los

contribuir a la elaboración de este artículo.

ranking ni una jerarquía en las que se evalúe el impacto de cada uno de los profesionales mencionados, sino una relación de figuras innovadoras cuyo desarrollo profesional e hitos sirvan como referencia a todo joven que comience en el sector broadcast.

Los profesionales reunidos en este artículo,

TM Broadcast

21

PANORAMA

PANORAMA

José María Casaos Director de Ingeniería y Tecnología de Radio Televisión Madrid (RTVM) Con más de 30 años de desempe-

El mercado Broadcast, desde el

ño profesional, José María Casaos es

punto de vista técnico, ha estado

uno de los mayores conocedores de

asociado al directo y a la calidad.

los aspectos tecnológicos del broad-

Para aquellos contenidos asociados

cast, sus desafíos y nuevos desarro-

al directo (y a la calidad) como los

llos; no en vano ha sido uno de los

informativos, los grandes eventos, la

responsables de la reciente transi-

actualidad

el

Tecnológicamente hablando, el

ción a IP de los estudios de RTVM.

Broadcast sigue siendo el medio más

protocolo de Internet (IP). Ha sido

Director de Ingeniería y Tecnología

adecuado de retransmisión, y conti-

una auténtica revolución, pero no

de Radio Televisión Madrid desde

nuará siendo así.

solo para el Broadcast, sino para el

o

los

deportes,

mundo en general.

2019, Casaos ha impulsado la innovación tecnológica en todos los car-

A día de hoy, es cada vez más difí-

gos que ha desempeñado, ya sea

cil producir los contenidos en direc-

Y, si hablamos de una manera más

liderando la dirección técnica de un

to con la calidad adecuada para

concreta, para aquellos que empe-

gigante de las telecomunicaciones

cada caso y, por tanto, el futuro será

zamos a hacer televisión sin ordena-

como Atresmedia, inspirando a futu-

de aquellos que aporten innovación

dores la verdadera revolución ha

ros broadcasters con su labor como

y talento.

sido la introducción del software, que ha cambiado totalmente la

profesor en la Carlos III o como mentor de numerosas start-ups del ámbito de las TIC y la industria audiovisual.

Durante nuestra charla con él, Casaos resaltó el excepcional momento en el que se encuentra el mundo de la producción audiovisual debido al aumento de la creatividad y a la explosión de oferta de contenidos; sin embargo, también quiso señalar que, “debido a los cambios en los hábitos de consumo y a la evolución de la propia tecnología”, el mundo del broadcast se encuentra en un momento de transición “donde más que nunca tendremos que reinventarnos de nuevo”.

A la pregunta de cuáles considera José María Casaos responde que

Sobre el desarrollo que cambiará

para él el equipo es lo más impor-

el futuro de la industria broadcast,

tante, ya que juntos es posible alcan-

José María Casaos apunta y dispara

zar más y mejores logros que con el

de

mero impulso individual. “He tenido

Artificial (IA) viene para cambiar

la suerte de trabajar toda mi vida

muchas cosas, y no solamente en

con personas que me han aportado a

este sector. Ya es una realidad, como

mí, seguramente mucho más de lo que haya podido yo aportarles a ellas y por tanto les debo mucho y tienen todo mi agradecimiento”, apunta durante la conversación.

Además, como buen ingeniero, Casaos concede un papel protagonista a la curiosidad como motor y empuje del desarrollo.

¿Cuál crees que es la evolución natural del mercado broadcast? ¿Qué desarrollos crees que impactarán en su futuro cercano?

manera de hacer televisión.

sus mayores logros profesionales,

inmediato:

“La

Inteligencia

se está viendo en la actualidad en Hollywood, y está empezando a introducirse en nuestro sector con casos de uso que mejoran nuestras posibilidades para crear contenidos con mayor calidad. Es verdad que, como en otros ámbitos, tiene sus impactos negativos y habrá que entenderlos y gestionarlos, pero sin

¿Cuál consideras que es la mayor

duda está influyendo y va a influir

revolución tecnológica en el mundo

cada vez más en la industria audiovi-

del broadcast?

sual”.

TM Broadcast

22

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

José Luis García Cabrera Director de Servicios Audiovisuales y Plataformas en Telefónica Servicios Audiovisuales Se trata de una de las personas

de comercialización. Además, estos

que más sabe acerca de redes de

desarrollos permiten la deslocaliza-

telecomunicaciones, almacenamien-

ción de la infraestructura de produc-

to de datos y producción audiovi-

ción o la producción remota de con-

sual; Ingeniero de Telecomunicación

tenidos.

por la ETSIT de la Universidad Por último, la digitalización es una puerta abierta para que cualquier innovación impacte de forma directa en nuestra industria; es así ya con la IA, el Blockchain, la Ciberseguridad, etc.

Politécnica de Madrid, durante los últimos trece años ha desplegado sus habilidades profesionales y su agudo sentido del negocio para Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA).

Ya en 1997, con apenas un año de experiencia en Telefónica, lideró un innovador proyecto para RTVE que crearía una plataforma de canales de RTVE (radio y televisión) para el continente Americano. Fue un proyecto complejo, no solo en los aspectos tecnológicos: la logística e integración de la solución con el equipamiento receptor, en un momento en el que los estándares estaban muy en pañales, se convirtió en un auténtico desafío.

Así, el ingeniero a la cabeza de los servicios audiovisuales de TSA señala cómo el modelo se ha transformado en uno bidireccional “donde el consumidor tiene la potestad de buscar el contenido y consumirlo cuándo y dónde desee”, en lo que se refiere a la mayor parte de los contenidos. ¿Cuál ha sido para ti la mayor revolución tecnológica en la industria broadcast?

Y esto no es todo: entre 2005 y

La digitalización extremo a extre-

2006, este ingeniero audiovisual fue

mo del Broadcast es para mí el

uno de los impulsores de la creación

comienzo de todo: en primer lugar,

de televisiones autonómicas como la

ha permitido una amplia reducción

Radio y Televisión del Principado de

de los costes de producción (el

Asturias, el Canal Extremadura o la

mundo IT se ha convertido en el pro-

Corporación Aragonesa de Radio y

tagonista absoluto del broadcast),

Televisión.

además del uso eficiente de las

A la cuestión “¿cómo ves el mercado del broadcast?”, Cabrera responde enfatizando la democratización del Broadcast provocada por la evolución tecnológica y, como no podría ser de otra manera, centrándose en la perspectiva de negocio.

redes de comunicación. Se multiplican los canales de entrega de contenidos cuyo formato y calidad se adaptan al medio de transmisión y el consumo multidispositivo se ha disparado, convirtiéndose en algo fundamental en las actuales estrategias

TM Broadcast

23

PANORAMA

¿Qué desarrollos crees que darán forma al futuro de la industria broadcast?

La evolución natural del mercado Broadcast, nos lleva a una convergencia natural con mercados audiovisuales que hasta el momento considerábamos “no profesionales” o del ámbito meramente corporativo.

Y los desarrollos que influirán en el futuro del broadcast ya están aquí: la IA, la tecnología Blockchain o el Metaverso son conceptos revolucionarios. Lo mejor está por venir y el impacto de estos desarrollos va a revolucionar nuevamente nuestra industria.

Por otro lado, la evolución de la infraestructura sobre la que se llevan a cabo los procesos en el mundo Broadcast va a continuar impactando en nuestras operaciones. ¿La consecuencia de todo esto?

Una clara eficiencia de costes, la consolidación de algunos de los proveedores habituales y la aparición de otros muchos provenientes del mundo IT.

PANORAMA

Raúl Izquierdo Alía Director de TBS en Telefónica El perfil profesional de Raúl

ca y humana en TBS, fundamental

Izquierdo se erige sobre un amplio

para hacer crecer la compañía y

bagaje conformado por valiosas

afrontar grandes proyectos de pro-

experiencias en algunos de los gru-

ducción, tanto nacionales como

pos mediáticos de mayor impacto en

internacionales. Su equipo, de más

el panorama nacional. Más de veinte

de 400 profesionales, permite que

años en Mediaset, antes de pasar a

TBS realice más de 1.100 produccio-

desarrollar proyectos en Telefónica

nes al año.

broadcast, el Director de TBS para

para TBS, confieren a Izquierdo una valiosa visión acerca de la industria

La visión de Izquierdo del panora-

Telefónica responde “sin duda, la

broadcast nacional que no hemos

ma broadcast actual evoca una

integración con el mundo IT”.

podido obviar a la hora de incluir su

situación de adaptación constante.

Izquierdo considera que esta inte-

nombre entre las personas más influ-

“La aparición de nuevas ventanas y

gración ha derivado en un cambio de

yentes del sector.

formatos de difusión, así como el

filosofía y ha ofrecido nuevas. “Ha

entorno digital, hace que tengamos

sido todo un reto combinar el mundo

Uno de sus hitos profesionales lo

que evolucionar el modelo tradicio-

broadcast tradicional con el mundo

conforma la puesta en marcha del

nal para dar solución a las necesida-

informático pero se han abierto

modelo de producción remota, pri-

des y exigencias que los distintos

muchas puertas. El Cloud, junto a la

mero en Mediaset y desarrollada

entornos demandan.

Además, el

inteligencia artificial, nos va a permi-

posteriormente

Desde

entorno VUCA en el que vivimos, nos

tir hacer producciones hasta ahora

entonces, el equipo de Izquierdo en

obliga a tener que innovar constan-

impensables o extremadamente cos-

TBS Telefónica acumula más de

temente, de manera flexible y soste-

tosas”, apunta.

1.000

nible”, explica a TM Broadcast.

en

TBS.

retransmisiones

de

ACB,

¿Qué desarrollo tecnológico

Eurocup y personalizaciones para distintos broadcasters y plataformas

En cuanto a la evolución natural

en los últimos 5 años, usando una

del sector, Izquierdo señala que el

tecnología broadcast de baja laten-

principal hilo conductor de la misma

cia, gran robustez y un alto estándar

será la integración con el entorno

de calidad.

Cloud, tanto desde el apartado de producción, como desde el del alma-

También dirigió la evolución de

cenamiento y edición. Por otro lado,

este modelo de producción remota

la aparición de tecnologías como la

inicial hacia uno más sostenible, que

Inteligencia

mantiene la calidad y se basa en una

Computing o el 5G, hará que muchos

conectividad FTTH, y lo siguiente

procesos sean automatizables y los

será integrar la tecnología Edge

procesos más ágiles. Según su punto

Computing en los procesos de pro-

de vista, la tecnología hará que las

ducción remota.

producciones sean de mayor cali-

Artificial,

el

Edge

dad, más flexibles y más sostenibles.

Pero sin duda, la labor con más peso e impacto de Raúl Izquierdo ha

Preguntado por la mayor revolu-

sido la de crear una estructura técni-

ción tecnológica que ha vivido el

TM Broadcast

24

cambiará el futuro del broadcast?

Creo que no será un único desarrollo el que cambiará el futuro broadcast, desde mi punto de vista, será la aplicación e integración de varios desarrollos que ya están aquí lo que hará que el broadcast evolucione y llegue a lugares donde hasta ahora no habíamos llegado. El desarrollo de las conectividades con grandes anchos de banda y bajas latencias, unido a tecnologías como Edge Computing, el 5G, la inteligencia artificial o la realidad aumentada, hará que se desarrollen modelos de producción que generen experiencias diferentes, más inmersivas, innovadoras y de gran calidad.

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Òscar Lago Realizador en GRUP MEDIAPRO mayores logros. Y no es para menos:

‘influyentes’ en destacar como desa-

la complejidad técnica de las citas

rrollo de impacto reciente “el paso

que menciona, así como la trascen-

de la Definición Estándar (SD) a la

dencia deportiva de los encuentros y

Alta Definición (HD)”, pero también

lo extenso de la audiencia que conci-

“la mejora en la luminosidad de las

taron justifican la declaración plena-

lentes, el paso del Estándar Rango

mente.

Dinámico (SDR) al Alto Rango

Por si no fueran suficientes los méritos de Lago Domínguez, debemos señalar el impacto de su estilo en la realización deportiva así como su espíritu pionero, que le ha llevado Fue director de LALIGA, en cuyos

a introducir una de las innovaciones

partidos continúa a día de hoy mar-

técnicas más celebradas en el ámbi-

cando su impronta; llevó el timón

to del broadcast futbolístico: el uso

durante treinta años de las retrans-

de cámaras cinematográficas en la

misiones futbolísticas y de Fórmula 1

retransmisión de los partidos.

de TV3, y es uno de los realizadores deportivos más reputados del país; en 2020 la UEFA lo eligió para ser el primer realizador español que integrara el equipo encargado de las retransmisiones, de las que acumula más de un centenar. Con más de mil partidos —1.000— de LALIGA en su haber, su experiencia en la realización deportiva se extiende a la cobertura de Juegos Olímpicos o a la producción de eventos de Fórmula 1.

«Para un realizador, el partido más importante siempre es y tiene que ser el próximo, pero... sin duda las finales de Champions League

Dinámico (HDR) y, sin duda, la incorporación de las cámaras cinematográficas”. ¿Qué desarrollos ves en relación al futuro de la realización de deportes?

Uno de los objetivos será seguir mejorando la experiencia del usuario manteniéndonos fieles a la narra-

La visión del panorama broadcast

tiva deportiva. Esta es una de las cla-

actual de Òscar Lago no difiere de la

ves de la realización deportiva

manifestada por sus compañeros de

actual y lo seguirá siendo en el futu-

artículo y considera que el cambio y

ro.

la transformación son constantes en el mundo de la producción audiovi-

La implantación y utilización de

sual. Menciona la pandemia como

nuevas herramientas y tecnologías

hito reciente de impacto en la indus-

será clave para conseguirlo. Por

tria y, cuando analiza cómo afectó a

ejemplo, seguiremos trabajando

su desarrollo profesional, explica

para perfeccionar el uso de las

que para GRUP MEDIAPRO, su hogar

cámaras cinematográficas en el

profesional durante los últimos 8

mundo broadcast ya que aportan un

años, “supuso la consolidación de la

plus extraordinario a la narrativa

producción remota y en la nube; una

audiovisual y al resultado final que

tecnología que, sin duda, va a seguir

el telespectador percibe. El uso de la

avanzando”.

realidad aumentada, con la que también trabajamos desde hace años,

(2010, 2019) y la Eurocopa de fútbol

Aunque considera que el sector,

(2020) fueron momentos muy rele-

por su naturaleza, está en constante

también va a tener mucha presencia

vantes en mi carrera profesional»,

cambio y que “cada época tiene su

en la realización deportiva del futu-

aduce, cuando se le pregunta por sus

revolución”, coincide con el resto de

ro.

TM Broadcast

25

PANORAMA

PANORAMA

Javier de Martín Presidente Daró Media Group

¿Qué desarrollo tecnológico

Con más de 35 años en el mundo de la comunicación, ha dedicado los

cambiará el futuro del broadcast?

últimos 16 años al sector editorial vinculado al audiovisual. A lo largo

Ya lo está cambiando, constante-

de su trayectoria ha convertido la

mente, desde hace años. Pero sigue

revista TM Broadcast en líder indis-

evolucionando con fuerza. Especial

cutible en España, o la cabecera TM

peso está teniendo, sin duda, la inte-

Broadcast International en una de gración con el mundo IT. Los proto-

las tres revistas de habla inglesa más

colos IP, la IA generativa o el Cloud

leídas de Europa con presencia en 54 países. Así mismo, lidera como

Las publicaciones que edita vincu-

están cambiando y cambiarán la

Presidente de AFDAE la asociación

ladas a nuestro sector tienen un

forma de trabajar y permitiendo pro-

nacional más relevante de fabrican-

especial peso en el mercado por su

ducciones impensables hasta hace

tes y distribuidores del audiovisual y

rigor, calidad informativa y ligazón a

preside BITAM Show, la feria nacio-

la evolución tecnológica y se han

nal de referencia para el sector de la

convertido en la última década en

integración

un referente tanto a nivel nacional

audiovisual,

IT

y

Broadcast, cuyo crecimiento en los

poco. Actualmente estamos viviendo un proceso de transformación, en el que muchas de las citadas tecnologías comienzan a implantarse o convi-

como internacional.

últimos años ha sido exponencial.

ven híbridamente con sistemas de A cómo ve el mercado Broadcast: producción anteriores. Otras tienen

Nada de esto son logros persona-

“cambiante”, nos indica sonriendo.

les en su opinión. “El mejor producto

“Son varios los elementos a conside-

o servicio, sin un equipo

capaz,

rar. Por un lado por la enorme demo-

cada vez son más los broadcaster

motivado e implicado en lo que

cratización que se ha dado en la pro-

que las van implementando y en un

hacen, deja de ser el mejor en poco

ducción de contenidos, por otro un

futuro, más cercano de lo que algu-

tiempo. Crecer y liderar el mercado

público que está cambiando desde

siempre es consecuencia de un equi-

hace años y tiene unos requerimien-

po de personas altamente valioso.

tos y un nivel de exigencia distinto.

Mi único mérito es aglutinar exce-

Por último, por la cada vez más

lencia en los diferentes profesiona-

necesaria vinculación con tecnolo-

les que participan en cada uno de los

gías de la información que obligan a

proyectos y motivarlos para conse-

los broadcaster a utilizar los últimos

guir los retos que nos proponemos.”,

avances técnicos para producir con

menos hardware, más talento y

nos indica.

calidad”.

menos máquinas.

TM Broadcast

26

aún mucho camino por delante. Pero

nos creen, será impensable la producción de contenidos de calidad sin todas ellas.

Quizá el futuro podría resumirse coloquialmente en más software y

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Isidoro Moreno Director de Ingeniería de Olympic Broadcasting Services Otra de las figuras rutilantes del panorama broadcast que no podía faltar en este artículo, no en vano citamos a las personalidades más influyentes del mercado actual, es Isidoro Moreno, Director de Ingeniería en Olympic Broadcasting Services.

Moreno dispone de una mirada clara y aguda, que concita experiencia y olfato; es capaz de trasladarnos un vistazo global de todo el sector, desde una de las posiciones estratégicas de mayor altura en el sector de la producción deportiva.

Como no podía ser de otra manera, Tokyo 2020 fue uno de los puntos culminantes de la carrera profesional de Moreno: no sólo planificó y dirigió la ejecución de un evento de la magnitud de los Juegos Olímpicos, sino que además la producción de estos juegos se entregó por primera vez en UHD-HDR y con audio inmersivo 5.4.1.

El Jefe de Ingeniería de OBS ve el mundo broadcasting en plena expansión y con un consumo en constante aumento, debido sobre todo a la introducción de nuevos formatos, como UHD-HDR, con mayor resolución espacial y calidad de la imagen; a la aparición de plataformas OTT y su oferta de contenido en cualquier lugar (content anywhere) o a la carta, y a la adopción de protocolos y estándares como el ST2110, que facilita enormemente la transmisión de la “Media” en redes IP con mayor flexibilidad y escalabilidad.

Durante la conversación, y ante el desafío de emitir una previsión de

futuro para el mercado broadcast, nos refiere: “Quizá suene a tópico, pero si pudiera pedirle algo al "genio de la lámpara" para abordar un desafío actual en la industria, me inclinaría por la implementación generalizada de la Inteligencia Artificial y el Aprendizaje Automático a nivel de producción y distribución de contenido.

• Integración

de

Realidad

Aumentada y Virtual: Estas tecnologías pueden enriquecer la experiencia del espectador, ofreciendo

No estoy hablando de sustituir a personas, sino de hacer la vida más fácil a esas mismas personas, permitiéndoles ir más lejos y ofrecer una experiencia mejor a las audiencias.

Desde la automatización de procesos repetitivos, personalización de contenidos adaptados a las necesidades de los usuarios, mejora de la publicidad menos intrusiva y más adaptada a las los gustos u preferencias del usuario o la protección de derechos de autor que permita una monetización más justa para los creadores de contenido”. ¿Cómo crees que evolucionará el mercado broadcast y qué desarrollos crees que tendrán mayor impacto en su futuro?

Creo que las nuevas tecnologías, ayudadas por un buen análisis de big data, ayudarán en el futuro en muchos aspectos: • Mayor Personalización del Contenido: Las plataformas de transmisión están incorporando tecnologías de aprendizaje automático para personalizar la experiencia del usuario, lo que podría convertirse en un estándar en el futuro cercano.

TM Broadcast

27

PANORAMA

una inmersión más profunda en los contenidos.

• Transición Completa hacia lo Digital: A medida que más usuarios se inclinan hacia plataformas de streaming y servicios a la carta, es probable que las plataformas tradicionales se digitalicen completamente o adopten modelos híbridos.

• Impacto del 5G: La implementación de redes 5G permitirá una transmisión de mayor calidad y más rápida, lo que podría abrir nuevas posibilidades para el contenido en tiempo real y la interacción con el espectador.

En cuanto a la mayor revolución tecnológica que ha conocido el mundo broadcast, Isidoro Moreno señala la distribución por satélite, “que comenzó la democratización de la distribución de contenido a nivel global” y la digitalización, de la que declara “ha sido la fuerza disruptiva que ha redefinido la industria, afectando tanto a la producción como a la distribución y el consumo de contenido”.

PANORAMA

Emili Planas CTO en GRUP MEDIAPRO Cuando hablamos de referentes del mundo broadcast, el nombre de Emili Planas surge como sinónimo de impulso y renovación; con más de 30 años de desarrollo profesional a sus espaldas, los últimos 18 años los ha desempeñado en GRUP MEDIAPRO a golpe de energía innovadora.

Asumir riesgos y adelantarse a las demandas de la industria han sido

De nuestra charla con él, se desprende una visión del mercado broadcast certera y concisa, pero que

movimientos clave en el posiciona-

coincide con muchos de sus compa-

miento del grupo mediático para

ñeros de artículo: Planas habla de un

trasladar a sus producciones los

mundo en constante cambio donde

desarrollos más punteros en cada

conviven dos modelos diferentes --

momento.

tanto en la producción en directo como en la postproducción--: uno

Al preguntarle por sus mayores

más ‘tradicional’ y otro con presu-

logros profesionales, Planas, acos-

puestos más ajustados adecuados

tumbrado a liderar equipos, usa el

para otro tipo de audiencias y dispo-

plural: “En 2005, GRUP MEDIAPRO

sitivos.

fue el primer grupo audiovisual en Europa en utilizar redes IP para el

Además, el CTO de GRUP MEDIA-

envío de señales de vídeo entre dis-

PRO evidencia que en la actualidad,

tintas sedes. Hoy nadie duda de estos métodos, pero hace 18 años teníamos que demostrar que funcionaban mejor que las tecnologías anteriores. También hemos sido los primeros en producir en remoto

equipo recientemente alcanzó la cifra de 2.600 producciones remotas para LALIGA y señala como motivo de orgullo que la casa que le acoge, GRUP MEDIAPRO, es el grupo de comunicación “que ha realizado más producciones deportivas de alto nivel en directo y en UHD-HDR en todo el mundo”.

Todo el procesado puede hacerse desde donde tengamos capacidad de cálculo y de almacenamiento, ya sea una sala de racks propia o en un cloud público. Este cambio tecnológico ha sido realmente revolucionario”.

cada vez más, el talento y las capacidades operacionales tienen más valor que los recursos técnicos aplicados. ¿Qué desarrollos ves en el futuro cercano de la industria broadcast?

competiciones de primer nivel en directo”. Planas menciona que su

En cuanto a las tecnologías que han supuesto un impacto transformador en el sector, Planas menciona la producción IP y la aparición de tecnologías que permiten deslocalizar la producción de manera eficiente: “La producción basada en IP es un cambio que obliga a replantearse la ingeniería, las operaciones y los modelos de negocio. Este cambio tecnológico ha hecho que algunos de los equipamientos usados en producción pasen a ser soluciones software que funcionan a través de servidores o PC’s conectados. Y ese mismo servidor conectado puede ser utilizado para distintas funciones en momentos distintos.

En un futuro cercano, la producción virtual va a formar parte de manera habitual de cualquier la producción. Ningún evento deportivo se emitirá sin aportar datos gráficos (o de segunda pantalla) que sumen valor al contenido. También veremos más realidad aumentada y muchos más contenidos generados parcial o totalmente con herramientas de IA generativa.

TM Broadcast

28

En respuesta a qué innovación cree que cambiará el futuro de la industria, Emili Planas nos refiere: “No creo que haya un único desarrollo tecnológico que vaya a cambiar el futuro del broadcast, creo que se trata de un conjunto de soluciones software que van a ir apareciendo y que, combinadas con la IA generativa, con aplicaciones que se podrán operar de manera deslocalizada y con la conectividad de alta velocidad van a cambiar algunos de los paradigmas que conocemos hasta ahora. Esto nos va a permitir, por ejemplo, crear y distribuir contenido de calidad mucho más rápidamente”.

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Xavier Redón Product Manager en Cellnex, Tesorero de la Asociación HbbTV y vice presidente de la Asociación UHD en España La tecnología forma parte esencial

evolucionando junto al Broadcast”.

de la carrera profesional de Xavier Redón, quien además de impulsar el sector broadcast con proyectos pioneros desde su puesto en Cellnex, comparte sus conocimientos --como otros muchos-- como profesor asociado a la Universidad Autónoma de Barcelona, extendiendo el espíritu innovador a los alumnos de la asignatura

de

Ingeniería

de

Telecomunicaciones.

La Ultra Alta Definición, desarrollo mencionado por muchos de las figuras de la industria en nuestras conversaciones, excita la memoria del Vicepresidente de la Asociación UHD en España, como es natural: “En 2013 desde Cellnex iniciamos emisiones en UHD para ser recibidas en el

MWC.

Se

transmitía

desde

limitación de recursos. El broadcast

Collserola y usamos un ordenador

no se va a quedar fuera de estos

para decodificar y mostrar en un

cambios.

Durante nuestra charla con él, nos

televisor de gran formato un conte-

habla de sus logros profesionales de

nido en 4K que RTVE había grabado

forma modesta, “he intentado apor-

para la ocasión. Desde esa primera

tar mi granito de arena en el sector”,

emisión hasta que el consejo de

pero lo cierto es que Redón ha for-

RTVE aprobó emitir un canal en UHD

mado parte de algunos de los desa-

de forma regular a partir de 2024, se

rrollos

mayor

han hecho muchas pruebas, demos-

importancia en la industria broad-

traciones y proyectos en los que he

cast nacional: el lanzamiento de la

tenido la suerte de poder participar”.

tecnológicos

de

TDT, el DAB, el apagón analógico o la habilitación del servicio de TDT por satélite.

Xavier Redón coincide también con sus compañeros de artículo al

Cómo afectará la inteligencia artificial al broadcast está por ver, pero los procesados de imagen y sistemas de personalización se automatizarán. El trabajo de los humanos será el que ha sido siempre, decidir qué se les pide a las máquinas.

En un futuro híper conectado en un planeta con recursos limitados, la eficiencia será no un objetivo sino

mencionar esta tecnología, la adop-

una necesidad. Mientras haya dos

Eso sí, los proyectos que le genera-

ción del UHD, como una de las más

personas que estén consumiendo el

ron mayor ilusión fueron el desarro-

impactantes en la industria del bro-

mismo contenido, el broadcast será

llo de la TV híbrida en España y el

adcast: “porque no solamente mejo-

más eficiente que el Unicast. Es posi-

impulso de la Ultra Alta Definición.

ra la resolución añadiendo más pixe-

ble que la IA nos ayude a desarrollar

En cuanto a la televisión híbrida,

les, sino que también una mejora en

soluciones de distribución broadcast

Redón apunta que ha alcanzado ele-

la luminosidad que se puede visuali-

con el objetivo de aprovechar las efi-

vadas cuotas de calidad y audiencia

zar, el rango dinámico, aumenta la

ciencias tanto energéticas como

y declara que “el lanzamiento del

frecuencia de refresco y sin olvidar

espectrales.

servicio de LOVEStv en 2018 por

los audios de nueva generación”.

parte de Atresmedia, Mediaset y RTVE ha sido uno de los momentos de mayor satisfacción profesional

Esto será posible gracias a la colaboración de las redes de telefonía

¿Qué tecnología cambiará el futuro del broadcast?

móvil con las redes de broadcast. De momento, que los radiodifusores uti-

para mí y demuestra que la hibrida-

El futuro de toda la humanidad va

licen redes 5G broadcast para llegar

ción de la TV con Internet es una

a verse afectado por enormes cam-

a teléfonos móviles con contenido

herramienta potente que va a seguir

bios: la inteligencia artificial y la

lineal es un primer paso.

TM Broadcast

29

PANORAMA

PANORAMA

Víctor Sánchez García Director de Operaciones en RTVE y miembro del comité técnico de la European Broadcasting Union (EBU) La trayectoria profesional de

rios de creación, producción y distri-

Víctor Sánchez está íntimamente

bución de contenidos en el mundo

unida al desarrollo de Radiotelevi-

broadcast, que “suponen un gran

sión Española, ente a cuya evolución

avance a la hora de automatizar

ha contribuido significativamente,

tareas, mejorar la calidad de la ima-

desde hace más de 18 años.

gen y el sonido, personalizar la experiencia del usuario y optimizar la

Dentro de esta relación de figuras influyentes en el mundo del broadcast no podía faltar el talento de Sánchez, observador perspicaz y de talante calmado, que ha llevado la realización de contenidos audiovisuales hacia las cotas más elevadas de innovación e impacto. Miembro del comité técnico de la EBU, es el responsable directo de la puesta en marcha del Fondo Documental en RTVE; ha dirigido desde la producción de Juegos Olímpicos (Londres, Río, Tokio) hasta la final de un mundial de fútbol o competiciones ciclistas de proyección internacional, pero sin duda lo más significativo es la impronta de Víctor Sánchez en la estrategia de desarrollo de contenidos de RTVE.

gestión de media”. Además, también apunta a la adopción de protocolos IP, como el estándar 2110, como facilitadora de la transición hacia entornos de producción y distribu-

dependencia de la tecnología IP y la

ción basados en redes IP en lugar de

nube, la integración de la IA para la

infraestructuras tradicionales basa-

creación de contenido y la explora-

das en SDI, lo que ha flexibilizado los

ción de nuevas fronteras en la web3

flujos de trabajo, ganando en escalabilidad y eficiencia.

y el Metaverso aprovechando las conectividades 5G. Estos desarrollos

Y no es ajeno a desarrollos tecno-

continuarán transformando la indus-

lógicos clave, entre los que mencio-

tria y ofreciendo oportunidades

na la realidad virtual (RV) y la reali-

emocionantes tanto para los produc-

dad aumentada (RA) como vehículos

tores de contenido como para los

en la creación de experiencias inmersivas. Pero siempre mantiene la vista en potenciar la agilidad y rentabilidad de las producciones, y es por ello que alude a la nube como

consumidores.

En relación a cuál considera el avance con mayor impacto en la industria, Víctor Sánchez incide en el

¿Cuál es la visión de Víctor Sánchez del panorama actual de la industria broadcast? Como no podría ser de otra manera, coincidente con la del resto de entrevistados para este artículo: “El mundo broadcast es un mundo altamente tecnológico y está siempre en constante evolución, implementando nuevas tecnologías, protocolos…”

tendencia cada vez más determinan-

Sánchez García concede gran

En resumen, el mercado broadcast

con suficiente autonomía para tener

importancia a la incursión de la inte-

se encamina hacia un futuro cada

experiencias inmersivas y colabora-

ligencia artificial (IA) en los escena-

vez más digital, con una mayor

tivas.

te para el sector broadcast: permite

uso de la IA aplicada a la creación y

almacenar, procesar y distribuir con-

difusión broadcast además del avan-

tenido de forma eficiente, habilitan-

ce de la web3 (que incluiría el

do la colaboración en remoto y la

Metaverso y la tecnología Block-

transmisión en tiempo real desde cualquier rincón del planeta.

chain); y cuando se le pregunta por un desarrollo tecnológico deseado,

¿Hacia dónde se encamina el

declara soñar con unas gafas de rea-

mundo del broadcast?

lidad aumentada ligeras de verdad y

TM Broadcast

30

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

LAS 25 PERSONAS MÁS INFLUYENTES

Pere Vila i Fumás Director de Estrategia Tecnológica e Innovación Digital de RTVE, Miembro del Comité Permanente del Consejo Asesor de Telecomunicaciones (Ministerio de Ciencia y Tecnología). Colaborador en la evaluación de las propuestas de diferentes programas de la Comisión Europea. Ex miembro del Comité Técnico de la EBU y de la Junta Directiva del proyecto DVB. Cerramos esta primera entrega

Cuando se le pregunta por los

del artículo “Las 25 personas con

logros profesionales más relevantes

mayor influencia en la industria bro-

en su carrera, menciona la transi-

adcast” con Pere Vila i Fumás, figura

ción del analógico al Digital, al HD y

histórica y de gran calado en el

al 4K, que lleva la señal a un nivel de

mundo de las innovaciones técnicas

calidad de imagen y sonido equiva-

en la radiodifusión, que acumula

lente a la realidad, y la digitalización

importante en la automatización de

más de treinta años de trayectoria

de los contenidos y de la producción

tareas y la mejora de la eficiencia

profesional impactando directamen-

end to end, tanto por las mejoras

operativa, con un impacto muy rele-

te en la evolución de entes como la

que ha supuesto como las posibilida-

vante; el desarrollo del 5G permitirá

CCMA y RTVE. Su influencia se

des que abre en el futuro. Como

una mayor velocidad y capacidad de

extiende hasta el Consejo Asesor de

hombre dedicado a la res pública se

transmisión, abriendo nuevas opor-

Telecomunicaciones del Ministerio

focaliza más en lo que sus esfuerzos

tunidades para el transporte de

de Ciencia y Tecnología español e

profesionales nos han aportado a

incluso alcanza el ámbito europeo,

todos; de esta manera se infiere que

al colaborar evaluando las propues-

su empuje al frente de las innovacio-

tas que llegan a diferentes progra-

nes tecnológicas de RTVE han

mas de la CE. La suya es, por tanto,

supuesto una significativa mejora en

una de las visiones más certeras a la

los servicios prestados a la ciudada-

La producción IP y la nube permiti-

hora de analizar en qué momento se

nía, además de un hito tecnológico

rán una mayor flexibilidad y escala-

encuentra la industria de la radiodi-

que sirve de referencia para todo

fusión y producción de contenidos

actor en el escenario broadcast con-

audiovisuales: “El mundo broadcast

temporáneo.

en la actualidad es un ecosistema en constante evolución y crecimiento.

La tecnología ha transformado la forma en que consumimos contenido audiovisual, y los avances en la transmisión y producción han permitido una mayor calidad y accesibili-

contenido. La IA y el aprendizaje automático desempeñarán un papel

señales, la producción en la nube (o en el edge), la entrega de contenido inmersivo y experiencias interactivas.

bilidad, generando eficiencia y colaboración y la adopción de tecnologías de realidad aumentada y virtual

El mundo del broadcast y la pro-

será definitiva.

ducción audiovisual español no tiene ningún secreto para él, y de un

Al final, si Pere Vila tuviera que

vistazo es capaz de esbozar las prin-

apostar por un futuro desarrollo de

cipales líneas que, en su opinión,

la industria sería la consolidación de

definirán el futuro de la industria:

las plataformas de streaming, que

dad”, declara, en clara conjunción

“La evolución natural del mercado

seguirán creciendo en popularidad y

con la línea que todos los miembros

broadcast se dirige hacia una mayor

cuota de mercado, bajo su punto de

de esta entrega de figuras influyen-

integración de tecnologías digitales

vista. Y no es un punto de vista que

tes han señalado.

y una mayor personalización del

se pueda soslayar.

TM Broadcast

31

PANORAMA

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

Novedades en la producción de

LaLiga En esta edición, LaLiga no sólo presenta una nueva identidad gráfica sino que, como los lectores ya habrán tenido ocasión de comprobar, Grup Mediapro ha integrado nuevas tecnologías, cámaras y puntos de vista para convertir la experiencia del espectador en una mucho más inmersiva, con mayor acceso a informaciones complementarias, y una estética cada vez más cercana a la de los videojuegos, concretamente a la del EA Sports FC. La innovación es el impulso que corre por las venas del equipo técnico de Grup Mediapro para LaLiga, por lo que las novedades no se detienen en la adaptación de la estética, ni en el uso de cámaras cinematográficas --una técnica introducida por el grupo mediático catalán y a la que, hasta ahora, ningún otro broadcaster ha sido capaz de doblegar--.

Para que nos cuente todas las novedades a las que los aficionados de LaLiga tienen acceso esta temporada, las dificultades de su implantación y los nuevos desarrollos tecnológicos que podemos esperar en un futuro cercano, hemos hablado con Óscar Lago, uno de los realizadores españoles más reputados y el primero en responsabilizarse por entero de las retransmisiones de partidos de la UEFA o del Mundial de Fútbol, después de que la UEFA y FIFA decidieran seleccionar su propio equipo de profesionales para producir y entregar la señal de las grandes competiciones.

Con más de mil partidos realizados a sus espaldas, Óscar Lago nos explica cuál ha sido el punto de partida para lograr cambiar la forma del aficionado de acercarse a la experiencia futbolística. Desde micros en las pausas de hidratación, pasando por el face to face de los entrenadores antes del inicio del partido hasta llegar a la integración de estadísticas de juego o un mayor protagonismo de los banquillos de ambos equipos, LaLiga ofrece de nuevo un golpe de efecto para los espectadores en esta última temporada. Veamos en qué consiste.

TM Broadcast

32

LALIGA Y GRUP MEDIAPRO

LALIGA Y GRUP MEDIAPRO

TM Broadcast

33

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

Hemos leído que esta nueva edición de LaLiga realizará una cobertura con más cámaras, nuevos grafismos, nuevas perspectivas y una personalización sin precedentes. ¿Qué tipo de cámaras? ¿Qué tipo de nuevo equipamiento técnico o qué

“

HEMOS HECHO UNA APUESTA DECIDIDA POR INCREMENTAR EL USO DE LAS CÁMARAS CINEMATOGRÁFICAS EN LA RETRANSMISIÓN DE LOS PARTIDOS DE FÚTBOL.

diferencias vamos a poder ver en la realización de esta nueva edición de LaLiga?

”

Hemos hecho una apuesta decidida por incrementar el uso de las cámaras cinematográficas en la retransmisión de los partidos de fútbol. Este es uno de las de los sellos más importantes que Grup Mediapro y LaLiga han tenido en estos dos últimos años y medio, durante los que hemos sido totalmente innovadores y pioneros. Y realmente estamos muy satisfechos del resultado tras el uso de cámaras cinematográficas de una manera diferente a lo que hace el resto. ¿Diferente al resto?

fondo desenfocado, etcétera… En

California Red, con la que mantene-

esto, somos pioneros.

mos una relación muy estrecha. Nos han proporcionado unas cámaras

Sí, porque usamos las cámaras

Estamos muy satisfechos porque

que no solo disponen de este efecto

cinematográficas de una manera

somos la única gran liga del mundo

cinematográfico, sino que nos per-

dual y son cámaras que en un

que utiliza las cámaras de esta

miten tener repeticiones en super

momento del partido tienen la

manera. Sabemos que, entre otras

slow-motion de estas imágenes cine-

misma textura, la misma profundi-

cosas por algún premio internacio-

matográficas, cosa que hasta ahora

dad de campo que el resto de cáma-

nal que tuvimos —como el Sportel

no era posible.

ras de la transmisión. Son cámaras

de hace dos años— y por los comen-

equiparables al resto, están monta-

tarios de la comunidad broadcast,

Grup Mediapro y Red trabajamos

das sobre una steady cam. Pero

que es una cosa que está muy valo-

conjuntamente para desarrollar esta

cuando nosotros vemos que es un

rada y que es difícil de hacer. Y esto

cámara teniendo en cuenta nuestras

momento épico, un momento donde

lo demuestra el que otras competi-

necesidades. Porque en origen, estas

hay que destacar al jugador porque

ciones lo hayan intentado pero no

cámaras están pensadas para rodar

ha hecho un gol o porque ha habido

acaben de dar con la tecla.

cine o series, no para hacer directos

cualquier situación que sea trascen-

de televisión. Pero la firma Red se ha

dente, la imagen se convierte de

Por otro lado, aunque durante

volcado con nosotros y estamos muy

manera fluida a imagen cinemato-

estos años hemos trabajado con

satisfechos de esta relación y de sus

gráfica, a través de un filtro que apli-

diferentes compañías y tipos de

frutos, como esta mejora que incor-

camos; así, da esa sensación del

cámara, ahora estamos muy satisfe-

poramos este año, y esperamos que

héroe separado del fondo, con el

chos de trabajar con la compañía de

continúe los próximos años.

TM Broadcast

34

LALIGA Y GRUP MEDIAPRO

LALIGA Y GRUP MEDIAPRO

Eso en cuanto a las cámaras, ¿y las

todos los jugadores, de los dos equi-

los partidos o la charla técnica,

nuevas perspectivas? Porque tras el

pos. Estamos trabajando para poder-

cuando hay la pausa de hidratación…

uso de drones o de cámaras a pie

lo incorporar de manera más recu-

Como se ha podido ver estas prime-

de campo uno se pregunta qué

rrente en partidos importantes

ras jornadas, es uno de los nuevos

perspectivas quedan por cubrir o

durante la temporada.

contenidos adicionales y genera

explotar en la realización de fútbol.

Bueno, estamos trabajando para incorporar un tipo de cámara que usamos por primera vez en el clásico de la segunda vuelta de la temporada pasada; son unas cámaras de

mucho impacto no solamente la ¿En qué consiste la personalización

transmisión sino también luego en

sin precedentes que anuncia

redes sociales. Estamos en el mismo

LaLiga?

contexto pero tenemos acceso a

Se refiere a todas estas nuevas imágenes que tenemos de insights,

lugares y a sonidos a los que hasta ahora no nos permitían acceder.

que LaLiga acordó con los clubs y

Point of View dentro de los banqui-

En cuanto a los grafismos, ¿qué hay

que han supuesto una revolución. Sí

llos de los dos equipos. Se trata de

de novedoso en su enfoque este

se hacía en otros deportes no tan

año?

una cámara pequeña, robotizada,

mayoritarios como el fútbol, pero en

con lo cual tiene zoom, tiene pano-

el fútbol de grandes competiciones

Desde Grup Mediapro hemos

rámica, se maneja de forma remota

siempre había sido un poco tabú

desarrollado la nueva marca de

y con ella se puede ver de una mane-

tener acceso a ciertos lugares como

LaLiga. Como sabéis, LaLiga ha

ra muy cercana, cómo reaccionan

el interior de los vestuarios antes de

hecho un rebranding completo, no

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

GRUP MEDIAPRO HA HECHO YA TRES PRODUCCIONES EN FORMATO VERTICAL PARA TIKTOK

un simple cambio: se empezó de

un cambio… en situaciones clave

pero ¿cómo es el proceso de

cero. Se cambiaron los colores, se

podremos ver estas imágenes stop-

producción, trabajáis siempre con el

cambió el logo, la tipografía. Y desde

motion de los jugadores, haciendo

mismo equipo humano?

Grup Mediapro hemos trasladado

guiños al EA SPORTS FC. Las nuevas

este nuevo universo gráfico a los

ópticas, sumadas a los grafismos,

Sí, en Grup Mediapro formamos un

grafismos televisivos; así, tenemos

buscan generar un cambio en la

equipo on site compacto: el equipo

dos tipos de grafismos más dinámi-

retransmisión que dará una imagen

técnico, el de realización y el de ope-

cos y vivos: los grafismos en 2D, los

renovada, rejuvenecida y mucho

ración. Llevamos muchos años tra-

habituales, pero también el marca-

más dinámica.

bajando en equipo y, desde nuestro punto de vista, esta es una de las cla-

dor online, que ofrecerá una visión más amplia y detallada; o los lower

Además, seguiremos integrando

ves del éxito. No trabajamos con

first, en los que hemos incorporado

en la realización el uso de los gráfi-

colaboradores esporádicos, sino que

nuevos elementos como las imáge-

cos de realidad aumentada en direc-

el equipo está formado por profesio-

nes de los jugadores realizadas a

to, con datos de tracking en vivo y

nales que trabajan cada semana en

través de stop-motion —fotografías

métricas de rendimiento potencia-

esto, realizan una gran cantidad de

encadenadas entre ellas que dan

das por la Inteligencia Artificial y el

partidos. Vamos todos en la misma

sensación de movimiento con los

Machine Learning de Microsoft

línea, en todos los departamentos;

jugadores

Azure. Es decir, incorporamos infor-

desde preproducción, preparando

mación en directo, plasmada con

los programas, las transmisiones,

realidad aumentada.

hasta la parte técnica que hace un

haciendo

diferentes

poses, diferentes gestos.

Esto se incorpora no solo cuando

trabajo increíble de realización y

se anuncian las alineaciones, sino

Desde el año pasado, LaLiga se

que estos grafismos estarán reparti-

ocupa de editar o de empaquetar,

dos durante el juego, por ejemplo,

digámoslo así, las producciones que

cuando marcan un gol, cuando hay

luego se entregan a la emisora,

TM Broadcast

36

operación.

Hacer cada semana 1, 2, 3… o hasta 4 partidos da muchas tablas,

LALIGA Y GRUP MEDIAPRO

LALIGA Y GRUP MEDIAPRO

“

A diferencia del paso del HD al 4K,

Pero implica muchos cambios.

que también fue un paso importante

EN GRUP MEDIAPRO HEMOS SIDO FERVIENTES IMPULSORES DEL USO DEL HDR, DEL HIGH DINAMIC RANGE DESDE EL AÑO 2017.

AUNQUE AL PRINCIPIO HABÍA DUDAS SOBRE SU PERMANENCIA, AHORA YA ESTÁ CLARO QUE ES EL ESTÁNDAR QUE SE VA A SEGUIR, YA QUE ES EL QUE UTILIZAN TODAS LAS GRANDES COMPETICIONES

pero más complicado de percibir por

Cambian los grafismos, que tienen

el espectador ya que se refiere al

que ser especiales, cambian los

número de píxeles, el cambio del

encuadres de las cámaras, la medida

SDR al HDR se percibe por todo el

del plano… Este tipo de realización

mundo porque no se limita a aumen-

favorece mucho los planos cortos de

tar la cantidad de píxeles: aumenta

los jugadores, pero no favorece

la calidad del píxel, la calidad del

tanto el seguimiento del juego por-

color, del contraste de las luces, de

que el fútbol es más horizontal que

las luces altas, de los negros.

vertical. Pero, pero bueno, al final todo es cuestión de adaptarse: adap-

Y, por ello, estamos apostando por

tarse o morir.

aumentar el número de partidos proHablando de los cambios en el

ducidos en HDR.

consumidor, frente a la transmisión En cuanto a los modelos de

lineal con comentaristas el público

visionado, llama la atención la

más joven se decanta más por el

incorporación de retransmisiones en

modelo de Twitch en el que un

formato vertical, como la

streamer habla de lo que ocurre en

retransmisión que Grup Mediapro

pantalla con un lenguaje más

hizo de la Súperliga belga, que se

directo. ¿Está Grup Mediapro

ha realizado recientemente para ser

trabajando en alguna manera de

emitida directamente por Tik Tok.

fusionar ambos mundos o de atraer nuevos targets?

”

Lo que parece evidente es que los formatos verticales son muy impor-

Estamos trabajando en diferentes

tantes hoy en día, sobre todo para

proyectos de innovación; llevamos

los jóvenes. Están muy acostumbra-

más de dos años produciendo otro

dos a ver todo en formato vertical y

tipo de emisión de partidos de

nosotros ya es la tercera producción

LaLiga en multi-cam, que es un canal

que hacemos en este formato, para

lineal que emite Movistar y DAZN, a

¿Qué tecnología se ha convertido

Tik Tok —hace un par de años pro-

través del cual el mismo partido que

en indispensable en una realización

dujimos así un partido de LaLiga y

puedes ver en transmisión estándar

de deportes?

ahora hemos hecho dos produccio-

lo puedes ver desde diferentes ángu-

nes en Bélgica— y ha tenido muy

los, en retransmisión lineal. Se incor-

aporta ritmo de trabajo y una confianza muy alta para ir mejorando cada semana.

En Grup Mediapro hemos sido fer-

buena aceptación porque es el dis-

pora mucha información en gráficos,

vientes impulsores del uso del HDR,

positivo por excelencia de los jóve-

y pronto añadiremos comentarios de

del High Dinamic Range desde el

nes. Los jóvenes está claro que tie-

Twitter y de Twitch.

año 2017. Aunque al principio había

nen el teléfono en la mano todo el

dudas sobre su permanencia, ahora

día y consumen muchísimo conteni-

Estamos desarrollando proyectos

ya está claro que es el estándar que

do de vídeo en formato vertical; es

destinados a abrir nuevas ventanas

se va a seguir, ya que es el que utili-

otra manera de ver el fútbol.

en la forma de consumir fútbol para nuevos targets, donde el espectador

zan todas las grandes competiciones: el Mundial de Fútbol, la

Es una opción más que no excluye

será mucho más dueño de las trans-

Eurocopa, cualquier gran competi-

al resto. Pero seguro que se va a

misiones y podrá escoger más lo que

ción hoy en día se produce HDR.

seguir por ahí.

quiere ver e incluso producir diferen-

TM Broadcast

37

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

tes tipos de señales para diferentes

de trabajo a nadie, lo único que ha

tipos

de

hecho es ampliar la experiencia para

momento son sólo proyectos, muy

el espectador. También producimos

ambiciosos, sí, y en fase embrionaria

el audio ambiente con la ayuda de

aún, en Grup Mediapro estamos con-

inteligencia

vencidos de que es el camino a

dónde está el balón y mejorando la

seguir para captar nuevos segmen-

mezcla del ambiente del campo. Y

tos de público.

más cosas que van a venir.

de

públicos.

Aunque

¿Qué piensas de la inclusión de la IA en el mundo del broadcast?

artificial,

“

sabiendo

Yo creo que estamos todavía bastante al principio, pero tengo grandes expectativas con respecto a la

Creo que la inteligencia artificial

IA. Va a ayudar, va a convertir tareas

en el mundo de las transmisiones

complejas en sencillas; sobre todo

deportivas, lo que va a hacer es ayu-

simplificará los procesos haciéndose

dar. No creo que vaya a sustituir a

cargo de las tareas más burocráticas

nadie, pero sí creo que abrirá nuevas

o repetitivas, y abrirá otros mundos

posibilidades. De hecho, en Grup

que ahora mismo no conocemos.

Mediapro ya trabajamos con herramientas de inteligencia artificial,

Si pudieras pedir una solución a un

como en algunos gráficos o como en

problema técnico que hasta ahora

los expected goals (xG), donde la

la industria no ha sido capaz de

inteligencia artificial y el machine

solventar, ¿cuál sería?

learning nos indican, cuando se produce un gol, qué porcentaje de pro-

Bueno, en esto coincidiríamos

babilidades de marcar tenía el tira-

todos los realizadores y los que tra-

dor. Este indicador ya está funcio-

bajamos en el entorno de unidades

nando y no le ha quitado el puesto

móviles: los partidos con situación

ESTAMOS DESARROLLANDO PROYECTOS DESTINADOS A ABRIR NUEVAS VENTANAS EN LA FORMA DE CONSUMIR FÚTBOL PARA NUEVOS TARGETS, DONDE EL ESPECTADOR SERÁ MUCHO MÁS DUEÑO DE LAS TRANSMISIONES Y PODRÁ ESCOGER MÁS LO QUE QUIERE VER E INCLUSO PRODUCIR DIFERENTES TIPOS DE SEÑALES PARA DIFERENTES TIPOS DE PÚBLICOS.

”

de sol y sombra. Con el HDR las cámaras han mejorado mucho, pero tenemos todavía dificultades para ajustar el diafragma de la cámara en situaciones de un sol muy intenso, por ejemplo en partidos a las 15:00 de la tarde.

A veces se nos critica que tenemos horarios de partidos en LaLiga española a mediodía, pero es imposible hacer un torneo de un mes con todos los partidos nocturnos; las mejores

TM Broadcast

38

LALIGA Y GRUP MEDIAPRO

LALIGA Y GRUP MEDIAPRO

competiciones del mundo —el

esto lo hacemos todos los que esta-

final es cuando te sientes más satis-

Mundial de Clubes, la Eurocopa, el

mos en este mundo.

fecho. Muchas veces te equivocas,

Mundial de selecciones de la

pero siempre has de buscar más allá.

Eurocopa…— tienen partidos en

Otras veces no es así; y aquí es

horario diurno porque es imposible

donde yo me siento más cómodo y

Cuando, por ejemplo, hubo la pan-

hacer un torneo de un mes y que

más satisfecho, cuando tomas la ini-

demia y, en abril del 2020, decidimos

todos los partidos se hagan de

ciativa y buscas y vas por delante de

que LaLiga se iba a retomar sin

noche.

la tecnología. Por ejemplo, en la

público, desde Grup Mediapro pro-

experiencia de las cámaras de cine.

pusimos crear un público virtual

Así que si pudiésemos dar con la

Estas cámaras no estaban hechas

tecla para ajustar el diafragma de

para esto, nadie había pensado en

manera que en los partidos las juga-

que estas cámaras servirían para

das de sol y sombra se puedan ver

broadcast. Pero un día se te ilumina

las dos escenas simultáneamente

algo en la cabeza y otro día ves una

con la misma calidad, lo firmaríamos

cosa en YouTube y dices ‘uy, esto lo

todos. Sí, se ha mejorado mucho con

podíamos probar’. Entonces es al

hacer lo que queríamos hacer.

revés. Son las personas las que van

Comenzamos a hablar con marcas y

por delante de la tecnología y es la

adaptamos a este fin productos que

tecnología la que se tiene que adap-

existían para otra cosa. En estas oca-

tar a lo que los que nos dedicamos a

siones es realmente cuando te sien-

el HDR, pero todavía falta para mejorar.

En cuanto a la formación de nuevos profesionales, ¿la tecnología va por delante del desarrollo profesional de los técnicos?

Es complejo; en esta profesión, el día a día es lo que te hace mejorar.

Tienes que llegar con unos conoci-

esto queremos conseguir.

para que la experiencia fuera lo más parecida a la normalidad.

Entonces empezamos a buscar, y no había nada en el mundo para

tes más satisfecho; a veces, sí, la tec-

Entonces, yo creo que a veces la

nología va por delante y tienes que

tecnología va por delante y tienes

adaptarte. Y otras veces la tecnolo-

que adaptarte y otras veces somos

gía tiene que adaptarse a lo que tú

nosotros que proponemos cosas y al

solicitas.

mientos previos, pero donde realmente aprendes es trabajando, y si miramos el historial de la mayoría de productores o realizadores o técnicos, todos empezaron desde unos puestos de trabajo inferiores. Y yo creo que seguirá siendo así.

La tecnología no siempre va por delante de las personas. Por ejemplo, yo de HDR no sabía nada hace cinco años y cuando me lo explicaban el primer día me explotaba la cabeza. En el mundo broadcast tienes que estar atento, leer mucho, preguntar a gente que sabe más que tú y no parar nunca de aprender. Y

TM Broadcast

39

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

PANORAMA

Mariano Caballero nuevo presidente de FORTA

TM Broadcast

40

FORTA

FORTA

Continuando con el funcionamiento habitual, la presidencia rotatoria de la Federación de Organismos o Entidades de Radio y Televisión (FORTA) ha recaído en esta ocasión Mariano Caballero Carpena, director general de Radiotelevisión de la Región de Murcia (RTRM), como nuevo presidente de la FORTA durante los próximos seis meses.

Caballero, licenciado en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid, ha desarrollado una trayectoria profesional íntimamente ligada al mundo de la información y a la gestión de medios, ya sean privados o públicos. Durante sus más de 30 años de carrera, ha sido el director de varias publicaciones informativas, además de desempeñar diferentes cargos en el diario 'La Verdad' (Grupo Vocento). Entre los años 2013 y 2016, Caballero dirigió la revista ‘La Calle’ publicación de su localidad de origen, Santomera, a la que guarda un cariño especial.

Es cuando se le nombra su pueblo de origen natal, Santomera, una pequeña localidad de 16.000 habitantes donde “se cultivan los mejores limones del mundo”, cuando Mariano Caballero muestra mayor orgullo y despliega su sonrisa, simbolizando así la vocación de cercanía local de todos los entes públicos regionales que confluyen en la FORTA. Mariano Caballero también fue presidente de la Asociación de la Prensa de Murcia, directivo de la Federación de Asociaciones de la Prensa de España y director del semanario “Hoja del Lunes de la Región de Murcia”. Por último, es necesario reseñar su labor como docente en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Murcia y como director general de RTRM desde octubre de 2019.

En TM Broadcast hemos mantenido una breve charla con este destacado profesional para pulsar cuáles son los nuevos retos a los que se enfrenta en estos seis meses, de qué situación parte y cuál es la estrategia de desarrollo para la FORTA según su punto de vista.

La primera pregunta es de obligado

La afronto con mucha ilusión y con

España compuesta por compañeros,

cumplimiento tras el reciente

ganas de trabajar, que son dos carac-

directores generales, muy prepara-

nombramiento como presidente de

terísticas que forman parte de mi tra-

dos, con gran experiencia y muy bue-

la Federación de Organismos o

yectoria profesional desde el princi-

nos resultados; trataré de aportar

pio.

algún granito de arena en lo que fun-

Entidades de Radio y Televisión

damentalmente significa la coordi-

Autonómicos, ¿cómo afronta esta

Inicio el cargo con muchas ganas

nación de un ente público con un

recién estrenada etapa? ¿A qué

de hacer cosas dentro de la presi-

alto valor económico; la actividad de

retos se enfrenta como presidente

dencia de FORTA, una federación de

los entes de FORTA genera un valor

de la FORTA?

las radios y televisiones públicas de

industrial de unos 1.100 millones de

TM Broadcast

41

PANORAMA

PANORAMA

euros, y sostiene más de 8.000 empleos directos e indirectos.

Partimos de unos datos muy buenos, la audiencia media (share) de los canales de televisión de FORTA durante este verano ha sido del 8,4%, superior a los últimos cuatro años y en línea con datos de 2022. Dada la

“

PARTIMOS DE UNOS DATOS MUY BUENOS, LA AUDIENCIA MEDIA (SHARE) DE LOS CANALES DE TELEVISIÓN DE FORTA DURANTE ESTE VERANO HA SIDO DEL 8,4%, SUPERIOR A LOS ÚLTIMOS CUATRO AÑOS Y EN LÍNEA CON DATOS DE 2022.

fragmentación de audiencias, consi-

”

deramos que es una muy buena cifra. En cuanto a los informativos, esa audiencia media sube al 14,3% en el año 2022, que se sitúa a la cabeza en ese ejercicio (compartiendo el primer puesto con Telecinco).

Así que mejorar o al menos mantener estas cifras sería una de las tareas que se me encomiendan. ¿Cuál sería el objetivo principal de la Presidencia de la FORTA? ¿Y sobre todo, qué beneficios tiene pertenecer a la FORTA? En la FORTA están los organismos públicos de radio y televisión gestionados directamente por sus responsables, elegidos por los distintos parlamentos de la comunidad autónoma al inicio de cada una de las legislaturas.

A partir de ahí, ¿qué significa FORTA para los entes? Para empezar, significa disponer de una serie de medios que faciliten la gestión de

De la misma forma, otra ventaja

de cara a los telespectadores y a los

de pertenecer a FORTA es tener

oyentes de nuestras emisoras de

desde 2019 a NewixMedia como

radio. Durante la última Junta

agencia de publicidad interna para

General debatimos la posibilidad de

la explotación comercial de las dis-

hacer un evento conjunto, que

tintas radiotelevisiones.

pueda transmitirse en las distintas radiotelevisiones y con ello repre-

los entes públicos con asesoría,

En definitiva, pertenecer a la

desde económica a jurídica, o cen-

FORTA se traduce en hablar mucho

trales de compra para agilizar los

de lo que hacemos, gestionar y tratar

trámites y reducir los gastos en todo

de mejorar el día a día. A partir del

La FORTA es un organismo muy

lo posible; significa también poner

año próximo, FORTA cumple 35 años

potente: somos una federación que

en común experiencia y actividades

y uno de mis objetivos sería tratar de

reúne a entes públicos de 12 comu-

o programas que se llevan a cabo en

poner en común algún programa,

nidades autónomas, que tiene en

las diferentes comunidades autóno-

alguna serie; un proyecto que unifi-

cuenta las características de la radio

mas.

que aún más la actividad de FORTA

televisión autonómica de cada una

TM Broadcast

42

FORTA

sentar la unidad de todos los miembros.

FORTA

de las partes de la geografía españo-

Sea como sea, es fundamental que

la y lo que cada una de ellas puede

los medios públicos procuremos que

aportar.

los jóvenes se acerquen a nuestros

Los organismos pertenecientes a

contenidos, ya sean informativos,

FORTA están avanzando en la incor-

programas o entretenimiento.

poración de contenidos radiotelevi-

¿Conoce ya cuáles serían los

sivos a plataformas online, en un

principales retos y obstáculos que ofrece esta era tecnológica para las FORTAs?

positivo.

Actualmente, nuestro público es

esfuerzo por acercarnos aún más a

de mediana edad, ya que los jóvenes

la sociedad a la que nos debemos.

se inclinan por otros canales de Debemos seguir avanzando en la

acceso a información, programas,

digitalización de las radiotelevisio-

series, deportes… Se trata de un

nes, porque es fundamental. Hay que

terreno importante que debemos

potenciar esta digitalización al

explorar para poder crear conteni-

máximo y hay que estar en primera

dos que atraigan más al público

línea con los mejores medios en

joven. En definitiva, los medios públi-

todo momento. Esta es una de las

cos se deben a toda la sociedad en

cuestiones fundamentales en las que

su conjunto y los jóvenes son una

estamos trabajando. Luego están la

parte importante de la sociedad.

innovación, la estrecha relación con la industria audiovisual de cada comunidad autónoma y el propósito de promover el talento joven a través de las actividades que llevamos a cabo tanto internamente en las radiotelevisiones como en la promo-

¿Existe algún plan para replicar el formato de RTVE Play, por ejemplo, y acercar los contenidos al público joven a través de canales más cercanos a su lenguaje como son las plataformas de streaming?

¿Hay algún tipo de coordinación con las Film Offices de cada comunidad para promocionar el cine español?

Sí, la propia autonomía de cada ente integrado en FORTA es la que gestiona los acuerdos y convenios en cada una de las comunidades autónomas con productoras y demás implicados en el mundo del cine; de esta manera se llevan a cabo proyectos conjuntos que son apoyados por la FORTA a través de financiación.

Es decir, la colaboración con oficinas fílmicas y con el mundo del cine

ción de la industria del cine. Estamos

Cada uno de los organismos, den-

comprometidos con impulsar el cine

tro de su independencia absoluta, va

en todas las comunidades, lo que se

avanzando a ritmo diferente y son ya

ha traducido en la financiación, por

varios los que están en esa tarea. Es

parte de los organismos de la

una labor muy importante, similar a

FORTA, de más de 300 películas del

la que llevamos a cabo con la radio,

cine español durante 2022.

potenciando el acceso a través de

¿Existe algún protocolo para poder

Internet con el servicio de ‘radio a la La FORTA es un elemento que

compartir conocimiento y poner en

carta’ o los podcasts, que cada vez

común los avances tecnológicos

brinda asistencia, en este caso es un

tienen mayor presencia y aceptación

que cada uno de los entes pueda

medio que promociona el cine que

por los jóvenes.

haber desarrollado de forma

se produce en nuestras regiones y lo financia con parte del presupuesto

está en marcha a distintos niveles; pero lo cierto es que el papel de la FORTA en la promoción del cine español es bastante importante y cada año aumenta.

individual?

El impulso de las webs de cada uno de los organismos, tanto de las

Por supuesto; además de los avan-

televisiones como de las radios,

ces tecnológicos, todos los entes de

depende del órgano de gobierno de

manera individual y la FORTA como

cada ente. En el caso de Murcia, un

conjunto realizamos grandes esfuer-

to de los jóvenes a las radiotelevisio-

caso especial que conozco de cerca,

zos para impulsar la innovación y la

nes públicas, bien sea a través del

se pone mucho esfuerzo en incenti-

creatividad en todos los ámbitos.

cine, a través de ver nuestros progra-

var la radio y en adecuar los accesos

Estos temas se tratan en las Juntas

mas, o de participar en ellos.

a la web desde cualquier tipo de dis-

Generales mensuales, donde los

de cada una de las entidades. Y además estas acciones nos sirven para algo muy importante: el acercamien-

TM Broadcast

43

PANORAMA

PANORAMA

directores generales comentan sus experiencias en relación con diferentes proyectos y con distintas facetas del trabajo diario, ya sea de archivo, en radio, en televisión, digitalización…

Y a partir de ahí hay dos caminos, uno que llega a la Junta General

“

ESTAMOS COMPROMETIDOS CON IMPULSAR EL CINE EN TODAS LAS COMUNIDADES, LO QUE SE HA TRADUCIDO EN LA FINANCIACIÓN, POR PARTE DE LOS ORGANISMOS DE LA FORTA, DE MÁS DE 300 PELÍCULAS DEL CINE ESPAÑOL DURANTE 2022.

”

muchas veces, ya no solo por las presentaciones o iniciativas que pueden partir de los directores generales, sino por los acuerdos de las comisiones específicas, que se reúnen periódicamente y elevan propuestas a la Junta General, por las que se adoptan medidas y se ponen en funcionamiento, siempre dentro de la libertad, la independencia y autonomía de cada ente.

Pero sí, ponemos en común los avances que cada uno experimenta y que conviene compartir para extenderlo a todos los miembros. Insisto: no sólo se trata de evolucionar en cuanto a la tecnología, todos los miembros de FORTA nos esforzamos por impulsar la innovación y fomentar la creatividad en todas las acciones que emprendemos, y lo llevamos a rajatabla, cada mes.

una empresa externa, se comparte

¿Hay alguna guía conjunta que se

esta información, cuáles han sido los

haya creado para una declaración o

puntos favorables y los desfavora-

una guía de estilo contra las fake

bles… todo con la intención de que

news?

cada experiencia individual revierta beneficios a todos los miembros.

La difusión de fake news sí que nos preocupa a todos. Se trata de un

¿Existen grupos de investigación

tema muy importante y, en nuestra

dentro de esas comisiones de

profesión está claro que el rigor, la

grupos de investigación que se

objetividad y la honestidad de los

encarguen de buscar o de

profesionales son quizá las armas

prospectos de nuevas tecnologías?

más importantes para luchar contra este fenómeno.

Sí, las comisiones específicas. Las comisiones están al día en todo lo

Dentro del seno de Forta hay una

que puede ayudar a la labor de los

comisión de comunicación que tra-

entes públicos. Y ellos lo analizan

baja analizando estas cuestiones e

primero e incluso con un experto

investiga cómo se puede actuar; a

externo si es necesario, y suelen, des-

través de sus avances va definiendo

pués de aprobarlo en la comisión

un decálogo, o una guía para hacer frente a este tipo de problemas.

Por ejemplo, en las juntas genera-

correspondiente, pasar un proyecto

les de los directores generales que

a través de la Secretaría General de

celebramos mensualmente pone-

FORTA a la Junta que lo estudia, lo

¿Podría darnos algún avance de

mos en común experiencias que los

analiza y ve su implantación genera-

algún proyecto que tengan para

entes han podido tener; por poner un

lizado o en función de la adhesión

esta legislatura en puerta?

ejemplo reciente, se comparte la

que haya de los distintos entes.

De momento son sólo proyectos

información acerca de cualquier ataque a cualquiera de nuestras instala-

En función de la experiencia del

en fase de ideación, no hay nada

ciones, cómo se ha actuado en cada

ente que ha tenido un desarrollo

concreto. Nuestra preocupación pri-

caso, cuál ha sido el protocolo a

innovador y de la información que

mordial está en cumplir con nuestra

seguir con el gestor de protección de

comparte, a veces se suman otras

labor de servicio público no perder

datos… etc. O, en la circunstancia de

televisiones a integrar ese mismo

nunca de vista que somos las radio-

que haya habido trabajos de desa-

avance o innovación en su funciona-

televisiones que estamos más cerca

rrollo en los que haya contribuido

miento.

del ciudadano.

TM Broadcast

44

FORTA

FORTA

La proximidad, la cercanía, es fun-

debe, principalmente, a que el tama-

mas más efectivas es investigar

damental en nuestro trabajo y ello

ño de la muestra que manejan para

mucho, hacer muchas encuestas;

nos lleva a hacerlo con rigor, con

extraer datos es demasiado reduci-

pero esto significa una inversión

ética y buscando la máxima calidad.

do, y así se pasa por alto la labor de

mayor y, como organismo público,

Prueba de ello es que cuando tene-

la radio local que, por ejemplo en

nuestros presupuestos son bastante

mos problemas serios y de comuni-

Murcia, llega a todas partes, hasta a

ajustados.

cación, cuando, por ejemplo ahora

las pequeñas aldeas, brindando un

mismo que nos vuelve a amenazar

servicio público de gran valor.

que, aunque la publicidad es otro

una Dana en distintos territorios de España, o cuando hay un terremoto, la gente se acerca a su radio y a su televisión autonómica, a los medios que están más cerca del ciudadano; los medios locales son los más cercanos al oyente, en el caso de la radio, por ejemplo, porque no está atada a una conexión central.

Por ejemplo, en una radio tan pequeña como Onda Regional, en Murcia, tenemos una producción propia y una emisión diaria de más de 18 horas. Esto nos lleva a ganar

Es un tema muy complicado, por-

Quizá comercialmente no sean

medio de financiación del que dispo-

medios muy rentables, pero es que

nemos, para nosotros es fundamen-

en esos medios públicos tenemos

tal disponer de la suma de las dos

una obligación de ocuparnos de

para poder dirigir la inversión.

temas que son importantes, quizá no

Además, ahora nos surgen proble-

para todos, pero sí para grupos redu-

mas añadidos, como el hecho de que

cidos de nuestra población, cuya

no nos podamos desgravar el IVA

única forma de informarse es la de

total, sino sólo una parte, lo que

recibir la señal de su radio o televi-

hace que no podamos competir en

sión local. Es en estas circunstancias

igualdad de condiciones con otras

donde cobran más valor la radio y la

televisiones generalistas.

televisión públicas, ganando la credibilidad y fidelidad de sus verdade-

Antes hablaba de la publicidad, de

ros dueños, los ciudadanos.

la independencia que tiene cada una de las radiotelevisiones

cercanía y proximidad al oyente,

Por lo que dice, las audiencias son

miembros de la forma de monetizar

aunque después, la audiencia reco-

muy complejas de medir en algunos

a través de publicidad. ¿Sería

gida por las empresas dedicadas a

casos. ¿Es un problema?

posible para los entes públicos

ello no refleja, muchas veces, la pre-

impulsar la monetización a través

sencia y el impacto que realmente

Medir con exactitud las audiencias

genera la emisión local. Esto se

es muy complicado; uno de las for-

de una plataforma de contenidos?

Ahora mismo, tengo constancia de que se está trabajando en ese aspecto en alguna de los entes públicos y, en función de cómo se resuelva ese desarrollo, los demás aprenderemos y lo implementaremos, si corresponde. Seguramente, si el proyecto se desarrolla con éxito, se irá extendiendo a los distintos miembros de FORTA. Estamos en periodo de pruebas, digámoslo así. Y algunos entes ya lo tienen bastante avanzado y de hecho está funcionando bastante bien; pero hay otros que vamos a otro ritmo más lento por otras cuestiones y aún no es algo generalizado, pero sí hay un avance bastante importante.

TM Broadcast

45

PANORAMA

FERIAS

Cuando todos los sectores, no solo el broadcast, se sumergen en la rea­ lidad virtual, la IA generativa y otras tecnologías que entremezclan lo real y lo virtual , el IBC 2023 ha sido el primer IBC “real” después de la pandemia. No es que 2022 no existiera, por supuesto, pero esta edición ha sido en la que el negocio, los lanzamientos y el ambiente en la feria han sido más reales que nunca.

Por Yeray Alfageme, Business Development Manager en Optiva Media an EPAM company

TM Broadcast

46

IBC 2023

IBC 2023

El pasado año 2022 supuso la vuel-

similar-- y, sobre todo, si es por voca-

eso fue todo en IBC 2022, me explico.

ta del IBC tras los oscuros 20 y 21 y

ción, no podemos dejar de apreciar

A las ferias se va a hacer negocio, a

cierto es que la feria volvió tal y

las ferias, por mucho que sean agota-

aprender y a reencontrarse, pero en

como nos tenía acostumbrados.

doras, no nos gusten y sea un fin de

este orden. Las dos primeras no estu-

Quizá algo menos de espacio ocupa-

semana de trabajo duro para el mar-

vieron tan presentes el pasado año.

do, un par de pabellones pequeños se quedaron sin abrir, pero el número de visitantes y los expositores presentes hacían rememorar un 2019 de récord. Y, como las comparaciones son odiosas, no ha sido hasta este

tes volver a la carga sin descaso. Es un punto reencuentro, de abrazos

Claro que algo de negocio hubo,

con viejos colegas del sector, de ver

sería necio obviarlo, y por supuesto

de primera mano novedades, artícu-

que se celebraron interesantes sesio-

los y de recordar anécdotas e histo-

nes formativas, paneles de expertos

rias que si no caerían en el olvido. Y

y conferencias, se entregaron pre-

eso fue IBC 2022, el reencuentro.

mios y hubo reconocimiento a

año 2023 que nos hemos percatado de que, ahora sí, IBC ha vuelto.

muchos profesionales, pero no tanto Y no es poco, tras dos años durante

como en otras ocasiones. El ambien-

los que no nos habíamos podido ver

te era festivo, divertido y distendido,

más que al otro lado del cristal por

pero más de uno nos sorprendimos

motivos evidentes, fue una alegría,

al volver a casa y ver que el negocio

Todos los que pertenecemos a

plagada de mascarillas, el poder

generado no era tal. Eso ha quedado

esta industria--quizá en otras sea

tocarnos y volver a la realidad. Pero

atrás.

Si hay que ir se va

TM Broadcast

47

TECNOLOGÍA

FERIAS

Vuelta al mundo real Y es que IBC 2023 sí ha sido una vuelta a la realidad. Y no solo porque de nuevo el RAI haya estado al completo con todos sus pabellones abiertos--vaya laberinto de recinto hay que recordarlo-- y porque algún ausente del año pasado haya vuelto a tener presencia en la moqueta, que siempre es bueno, sino porque la gran mayoría de nosotros hemos ido a aprender, a reencontrarnos pero,

“

LA GRAN MAYORÍA DE REUNIONES DEL AÑO PASADO FUERON SALUDOS, CAFÉS Y CERVEZAS A PARTIR DE LAS CINCO DE LA TARDE, PERO ESTE AÑO SE HABLADA DE PROYECTOS, SOLUCIONES, PEDIDOS E INCLUSO ALGÚN CONTRATO SUCULENTO SE ANUNCIÓ A LO LARGO DE LA FERIA, ALGO ANECDÓTICO PERO QUE DA A ENTENDER LA IMPORTANCIA DE ESTA EDICIÓN.

sobre todo, a hacer negocio.

”

La gran mayoría de reuniones del año pasado fueron saludos, cafés y cervezas a partir de las cinco de la tarde, pero este año se hablada de proyectos, soluciones, pedidos e incluso algún contrato suculento se anunció a lo largo de la feria, algo anecdótico pero que da a entender la importancia de esta edición. Y es vital que esto ocurra porque hace ya tiempo que se cuestiona la necesidad de las ferias presenciales, ya que por qué esperar a presentar productos y servicios en estos eventos si hoy jugamos más en el entorno virtual, del software y la nube, que en el real, el hardware y el equipamiento. Pues porque los negocios los hacemos personas, no cosas o servicios, persoextendiendo allá donde pisa. En

Y es que no ha habido ninguna

nuestro negocio, desde la genera-

gran novedad o “wow effect” --como

ción de metadatos para cumplimen-

les gusta decir a los anglosajones--

tar nuestro catálogo, nuestra EPG o

en este IBC y eso es bueno, me expli-

nuestra OTT pasando por los escena-

co. Cuando algo es tan disruptivo

Dejemos la filosofía y la retórica,

rios y platós virtuales, el subtitulado

como este tipo de tecnología que

que de vez en cuando son necesa-

automático, y no solo reconocimien-

muchos auguran que tendrá un

rias, y centrémonos en lo que se ha

to de voz, o la realidad aumentada

impacto superior a Internet a largo

hablado en la moqueta. Ya hace

hasta la siempre polémica sustitu-

plazo, hace falta que madure. Al

meses, tal y como pudimos palpar en

ción de imágenes reales o el doblaje

igual que el pil pil no es solo bacalao

NAB antes de verano, que la IA gene-

automático, son conceptos más rea-

y aceite, hace falta cocinarlo a fuego

rativa, y esta última parte es la

les cada día. Lo bueno es que están

lento y que los ingredientes vayan

importante, se va implantando y

madurando.

ligando para que vaya apareciendo

nas.

Bueno, pero, ¿de qué se ha hablado en IBC?

TM Broadcast

48

IBC 2023

IBC 2023

esa salsa melosa y con tanto sabor

que todo resulte en una nueva

gía IP que aún se está extendiendo,

que nos gusta. Porque no es bacalao

manera de crear y disfrutar de lo que

pongamos los pies en la tierra, hay

con aceite, es bacalao al pil pil.

hacemos, que es entretener.

movimientos tectónicos que hay que percibir. Y es que el hardware existe

Pues con la IA es igual: no son imágenes generadas por ordenador, no son guiones escritos por máquinas

porque es necesario, no porque sea

Han venido para quedarse

conveniente. Esto

nos lleva a un

entorno en el que cada vez se hacen

de la misma forma que no son gráfi-

Y más allá de la IA hay conceptos

cos artificiales o efectos especiales.

que creo importante resaltar y que

Son herramientas, muchas nuevas

nos vayan siendo familiares. Además

herramientas que debemos apren-

de la conjunción, que fue hace dos

der, explorar y encontrar su lugar, las

días y ya nadie se acuerda de ello,

cuales deben madurar y ligarse para

del Broadcast y el IT con la tecnolo-

más cosas con software y menos con hardware, y eso es bueno. No defiendo la muerte del hardware ni que el software sea el nuevo Dios de la industria, frases manidas y muy de tertuliano de TV y radio, sino que hablo de la evidencia de que, por múltiples razones, el software puede y hace mejor ciertas funciones que el hardware.

Es más flexible, podemos irlo adaptando mejor a nuestras necesidades que algo diseñado y fabricado solo para una función; es más barato, aquí podemos entrar en una disyuntiva a corto y largo plazo, modelos de licenciamiento y demás pero, en general y para nuestro modelo de negocio lo es, y es menos arriesgado a la hora de realizar una inversión en el mismo. El error de comprar un software que no nos conviene es menor.

Otro concepto que creo ha venido para mantenerse en el tiempo es “lo compartido”.

Desde

inversiones

compartidas, entre proveedores y clientes, hasta entornos de producción en los que los mismos recursos se dedican a más de una tarea, este es el concepto fundamental desde el que surgieron los servicios en la nube. Y este concepto de compartido es la lógica que lleva a muchas inversiones a realizarse hoy de una manera diferente que hace un tiempo y a que proveedores oferten sus productos de una manera diferente.

TM Broadcast

49

FERIAS

FERIAS

Saas; Software as a Service, esa es la traducción real del concepto y tiene mucho sentido. En el fondo, ¿qué se busca? Producir más con menos y mejor. Es por ello que poder evitar riesgos e inversiones en sistemas y equipamiento que no tengan un uso intensivo y permanente tiene mucho sentido en el negocio. De ahí que el mantra tenga su sentido real.

Fuera de esto quedan los sistemas de uso permanente o equipamiento que necesitamos de manera exclusiva debido a la naturaleza de nuestro negocio y esto lo aprendimos con la explosión del cloud. En ese momento nos dimos cuenta de que mover todo a la nube no tenía mucho sentido, sobre todo para sistemas permanentes. Si lo vas a usar todo el rato hazlo tuyo con lo que no adquiramos como un servicio con un coste recurrente permanente algo que necesitemos siempre todo el rato. No caigamos en el mismo error.

Ecosistemas y servicios extendidos

Para qué tenerlo si puedo usarlo

“Todo como servicio”, es el mantra.

Tampoco hay que ser extremistas, así que tomemos este mantra como

Aunando los conceptos de softwa-

un origen más que como un fin. Y es

re y compartido hace tiempo, y es

que, si no compramos bicis, patine-

algo natural en el mundo IT desde

tes y dentro de poco ni coches por-

hace décadas me atrevería a decir,

que no los usamos ni el 10% del

surge el concepto de servicio. Más y

tiempo, lo mismo puede ocurrir, y

más empresas nos definimos cada

está ocurriendo, con herramientas

vez más como empresas de servicio

necesarias durante nuestras produc-

más que de producto y esto es un

ciones pero que, en esencia, están el

cambio de paradigma importante.

90% del tiempo paradas.

TM Broadcast

50

IBC 2023

Muchos proveedores de nicho que se dedicaban hace no poco a hacer sistemas de Intercom, cámaras, sistemas de repeticiones, grafismos o teleprompters ahora hacen de todo, y eso es bueno para todos. La competencia es buena, en su medida correcta, y ejemplifica la democratización tecnológica de las herramientas, lo cual hace, globalmente, que podamos hacer más con menos.

Esta generalización de que todos hagan de todo hace que se creen ecosistemas que ayuden a disponer de herramientas y de una flexibilidad que hasta ahora era muy compleja ya que obligaba a unir sistemas

IBC 2023

“

OTRO CONCEPTO QUE CREO HA VENIDO PARA MANTENERSE EN EL TIEMPO ES “LO COMPARTIDO”.

DESDE INVERSIONES COMPARTIDAS, ENTRE PROVEEDORES Y CLIENTES, HASTA ENTORNOS DE PRODUCCIÓN EN LOS QUE LOS MISMOS RECURSOS SE DEDICAN A MÁS DE UNA TAREA, ESTE ES EL CONCEPTO FUNDAMENTAL DESDE EL QUE SURGIERON LOS SERVICIOS EN LA NUBE.

que no estaban hechos para ser unidos. Y esto se basa en conceptos tecnológicos como las APIs, pero lo importante es que podemos encontrar soluciones generales para casi todo lo que queramos hacer en muchos proveedores, con amplias opciones y costes, que siempre es importante.

Estos ecosistemas de producción integrados en los que disponemos de múltiples herramientas nos aportan una flexibilidad y capacidad de innovación nuevas que debemos poder gestionar. Como decía anteriormente, todo debe madurar y por irnos a un ecosistema en la nube con todos nuestros sistemas no se van a

”

Por otro lado, el software va a ir extendiéndose fuera de sus aplicaciones evidentes de una manera

Y todo esto sin comprar nada, solo usándolo. Y es que el concepto SaaS, servicios y sistemas compartidos tiene mucho sentido en nuestro negocio en el que necesitamos mucha capacidad en momentos puntuales y no tanta en otros.

Conclusiones La IA generativa, el software, los ecosistemas y los servicios son los cuatro conceptos que para nada son nuevos, pero se están consolidando y que nos están aportado mucho en muchos aspectos.

natural y positiva para ofrecernos flexibilidad y asumir riesgos meno-

A veces es bueno que no haya

res. Ya no es un riesgo “virtualizar”

novedades siempre que lo que existe

sistemas, de hecho hasta suena desfasado el concepto, con lo que abracemos y pensemos cómo aprovechar dicha herramienta.

Otro concepto importante son los ecosistemas y lo que estos implican.

siga evolucionando y avanzando como lo está haciendo en tantos frentes y de manera tan sólida.

Que este IBC tan real se quede por mucho tiempo y que todas las nove-

Que cada vez más proveedores sean

dades, los “wow effect” y las herra-

transversales

tiene como conse-

mientas que llegan sean sólidas, se

cuencia que existan ecosistemas

consoliden y nos dejen a las perso-

muy bien integrados y que nos apor-

nas hacer lo que mejor sabemos

ten sistemas con capacidades avan-

hacer: crear y entretener a nuestras

zadas y mucha más flexibilidad.

audiencias.

solucionar nuestros problemas y vamos a alinear nuestros costes con nuestras producciones o negocio de manera inmediata, pero sí que son una buena herramienta.

Bueno, ¿entonces qué?

Pues en primer lugar, la IA se está solidificando y madurando. Y entendemos IA como IA generativa siempre. Algoritmos que puedan “crear” información o contenido a partir de referencias previas y con cierta complejidad.

TM Broadcast

51

FERIAS

TECNOLOGÍA

Producción de calidad, sostenible y respetuosa con el medio ambiente

LA ILUMINACIÓN EN PLATÓS TV Por Carlos Medina, Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual

Según el Informe Anual 2022 “Análisis

Industria

Audiovisual”

Televisiva-

publicado

Esta nueva realidad presente ha

perfectamente aislado donde hay

provocado que la tecnología utiliza-

tres equipamientos básicos para la

por

da también se adapte a los cambios,

producción: equipamiento de cáma-

Barlovento Comunicación, consulto-

buscando equipamiento más diverso,

ra, equipamiento de sonido directo-

ra audiovisual y digital especializada

especializado y económico para

microfonía y equipamiento de ilumi-

en audiencias TV, programación y

estar a la altura de las necesidades

nación, junto con los elementos pro-

contenidos de televisión, el consumo

que los/as creadores/as y/o empre-

pios de escenografía (convencional y

de televisión tradicional en España

sas de comunicación.

virtual) y la posibilidad de contar (o

desciende un 11,0 % respecto del año anterior con 190 minutos por espectador y día.

Pero, a pesar de estas nuevas bus-

no) con público.

quedas de historias e ideas y de implantar nuevas estrategias de pro-

Estos datos no son más que una

ducción/realización, lo que sigue

constancia de lo que está sucedien-

siendo una constante es la utiliza-

do en el sector audiovisual, que

ción de espacios dedicados y prepa-

busca nuevos modelos de negocio y

rados para la generación de progra-

nuevas audiencias en la era digital

mas y contenidos; concretamente

donde nos encontramos, más allá de

estamos hablando de los estudios de

lo que conocemos como televisión

TV.

A día de hoy, existen multitud de tipologías de estudios TV que se adaptan perfectamente a diferentes presupuestos, al tipo de programa y/o a la envergadura de la empresa, institución y/o emprendedor/a que produce contenidos audiovisuales.

Desde los grandes platoós de TV, propios de las empresas de comuni-

tradicional.

Un estudio TV es una instalación

cación del entorno de la TV tradicio-

En ese sentido, los contenidos

fija completamente preparada que

nal, hasta miniplatós para debates,

audiovisuales están muy presentes

se compone de dos áreas: por un

coloquios y/o contenidos más cerca-

en nuestra vida cotidiana, a través de

lado, el control de realización, donde

nos al ámbito de las redes sociales,

nuevos canales, soportes y ventanas

hay múltiples equipos técnicos para

pasando por el diseño personalizado

de consumo, lo que ha modificado

la realización, grabación y emisión

de otros platós ajustados a las nece-

las formas de producir esos conteni-

de los contenidos que se generan;

sidades de universidades, centros de

dos.

por otra, el plató de TV, un espacio

Formación Profesional o empresas

TM Broadcast

52

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

TM Broadcast

53

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

del sector privado pertenecientes a

la generada por el sol. La capacidad

dad, podemos observar la implanta-

otros entornos profesionales que tie-

de invención, la curiosidad científica

ción de constantes novedades tecno-

nen necesidades de establecer

y el buen hacer en este oficio, apli-

lógicas que han ido facilitando el

comunicación on line y/o híbrida.

cando nuevos medios de producción,

trabajo en el sector audiovisual,

hacen surgir los estudios (de cine en

mejorando sus posibilidades estéti-

un primer momento y luego de TV).

cas y narrativas. Y, cómo no, también

Estos estudios TV, sea cual sea su tipología, tienen tres características

en el campo de la iluminación.

comunes: primera, que son una loca-

Un estudio TV con luz artificial

lización interior aislada; segunda,

permite un mayor aprovechamiento

Como primera observación para ir

del tiempo de trabajo, el máximo

centrando el tema, tenemos que

control de la iluminación y un mejor

indicar los dos entornos de trabajo

balance del coste económico de la

fundamentales para la realización y

jornada laboral en el sector audiovi-

producción de contenidos televisi-

sual.

vos/audioviusales: el del estudio TV

que predomina la realización de contenido con multicámara (desde cámaras de estudio, EFP e incluso cámaras PTZ); y tercera, que permiten multicontenido, es decir, están preparados para ofrecer distintos tipos de programas.

Estas tres características son fun-

(que, a su vez, se subdivide en conDe la experimentación a la indus-

trol técnico y plató TV) y, por otra

tria, de los inicios hasta la actuali-

parte, el entorno de exteriores (lo

damentales para entender la iluminación de un plató de TV de una forma genérica, asunto que nos va a ocupar a lo largo de este artículo.

Este propósito de conocer el audiovisual desde dentro nos lleva a embarcarnos en el sistema de iluminación. No cabe duda de que sin luz la industria audiovisual no es posible. Sea una fuente de luz natural o artificial, la luz nos muestra, nos presenta, nos permite ver lo que nos rodea; y con más matices nos permite crear historias y ambientes distintos. Es lo que denominamos “iluminación”.

La iluminación en el audiovisual es la capacidad de dar sentido a esa luz con fines estéticos, artísticos, narrativos y comunicativos. Es una técnica y un lenguaje aplicado al teatro, al cine, a la televisión y al audiovisual en general.

Todos ya sabemos que los primeros trabajos en este sector se realizaban con luz natural, principalmente

TM Broadcast

54

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

“

propiamente dicha, es decir, el plató. Este espacio, con unas dimensiones alto y ancho concre-

UN ESTUDIO TV CON LUZ ARTIFICIAL PERMITE UN MAYOR APROVECHAMIENTO DEL TIEMPO DE TRABAJO, EL MÁXIMO CONTROL DE LA ILUMINACIÓN Y UN MEJOR BALANCE DEL COSTE ECONÓMICO DE LA JORNADA LABORAL EN EL SECTOR AUDIOVISUAL.

tas, debe tener las siguientes recomendaciones: ser un espacio cerrado de gran altura, con aislamiento térmico, lumínico y sonoro, con protecciones de posibles riesgos y preparado con revestimiento aislante de la acústica. Además de con entradas y salidas grandes

”

para el personal técnico, cuenta con maquinaria técnica, elementos de construcción de decora-

que se conoce como “hacer reporta-

Tanto en uno como en otro, la

dos/escenografía y demás mer-

jes o reporterismo”) y en localizacio-

forma de trabajar, las novedades y

cancías, y normalmente está cons-

nes interiores naturales.

desarrollos en el campo de la ilumi-

truido a pie de calle, sin desnive-

nación y los criterios de realiza-

les, y dotado de puertas de salida

ción/producción del programa han

de emergencia.

ido modificando el tipo y el diseño de las distintas fuentes de luz, el tipo de proyectores y los accesorios, adaptándose a cada necesidad.

 Instalación eléctrica. Es el origen para que podamos trabajar con luz artificial en un sistema de iluminación basado en la electrici-

Como sucede con las distintas

dad. En este sentido, la mayoría de

soluciones tecnológicas del audiovi-

los estudios/platós de TV son

sual en lo que se refiere a la ilumina-

dependientes de una red eléctrica

ción, seguimos encontrando una

que suministra una compañía y de

multitud de tipos, modelos, configu-

unas

raciones, marcas y fabricantes que

supervisadas por una empresa

dan solución a la forma de iluminar

especializada en Baja Tensión

para trabajos tanto en estudio TV

(BT). En este sentido, se tienen que

como en exteriores.

cumplir una serie de requisitos

instalaciones

eléctricas

técnicos tanto de calidad como de Por eso, es importante determinar

construcción y de seguridad, para

a qué entorno nos estamos refirien-

no generar problemas mayores a

do en este artículo para no confundir

la hora de manejar el sistema de

al lector o generar una falsa expec-

iluminación.

tativa de lo que vamos a exponer a Inevitablemente solo podemos

continuación.

trabajar en instalaciones adecuadas Vamos a hablar solamente de lo

y con sistemas de iluminación que

necesario para una iluminación en

hayan sido diseñados para tal uso y,

plató TV:

por tanto, que tiene toda la equipación eléctrica de protección y medi-

 Espacio fisíco: Nos estamos refi-

das necesarias en relación a la

riendo al lugar y la edificación

potencia eléctrica para la que ha

TM Broadcast

55

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

sido diseñada; por ejemplo, un plató TV con 16.000 watios de potencia dedicada a iluminación.

La fuente de alimentación o acometida es de donde proviene la electricidad con la que trabajamos, aquella que permite encender desde una compleja instalación hasta una

“

LAS SOLUCIONES CON MÁS PROFESIONALIDAD Y PRESTACIONES SON ENTRADAS/SALIDAS DE SCHUKOS, DE BORNES DE CONEXIÓN RÁPIDA, DE CONECTORES MODULARES HARTING, CON POWERCON Y/O BARRAS ELECTRIFICADAS.

simple luminaria.

”

Establecemos dos tipos de fuentes de alimentación: fuentes dependientes estacionarias, que serían redes de distribución e instalaciones de enlace BT y fuentes autónomas portables, referidas a grupos electrógenos y generadores eléctricos.

El fin de toda instalación eléctrica,

riéndonos al tipo de producción

atendiendo a un cableado correcto

lumínica artificial bajo lo que

que cumpla con la normativa, es la

todos identificamos como tipos de

conexión entre equipamiento y el

lámpara (ojo, nunca bombilla):

proyector/aparato de iluminación, lo que denominamos la toma de

- Lámparas de incandescencia.

Desde el conocimiento eléctrico a

corriente. Es decir, el elemento que,

Basadas en la termorradiación.

la hora de iluminar, nos vamos a

en una instalación eléctrica, dispone

El paso de una corriente eléctri-

de ranuras para la inserción de las

ca por una resistencia (filamen-

clavijas y haya corriente eléctrica.

to) en el vacío o en un medio

encontrar con algunas variables con las cuales tenemos que saber trabajar: tipo de corriente monofásica o trifásica, corriente alterna o continua, circuitos eléctricos en serie o en paralelo y el tipo de cableado y conectores que correspondan al tipo de fuente de alimentación e instalación eléctrica.

Es muy recomendable, sean cuales sean las necesidades de iluminación del plató TV, que toda la instalación eléctrica sea independiente de otras instalaciones, usos, edificios y demás

lleno de gas inerte alcanza la El más común es el enchufe (deno-

incandescencia y como resulta-

minado, a nivel profesional, la base /

do se genera calor y luz. El fila-

el conector). Puede ser de superficie,

mento utilizado es de tungsteno

empotrable, de interior, de exterior con protección IP y estanco, con o sin toma de tierra. Depende del número de clavijas o polos, de la tensión e intensidad que soporta.

Las soluciones con más profesio-

o wolframio, de ahí también que en el sector audiovisual las denominemos

lámparas

de

tungsteno. Existen de incandescencia

común/convencional,

halógenas (aquellas lámparas

nalidad y prestaciones son entra-

que poseen un componente

das/salidas de schukos, de bornes de

halógeno – yodo, cloro, bromo,

conexión rápida, de conectores

flúor –agregado al gas de relle-

necesidades. En caso de mucha

modulares Harting, con powerCon

no aumenta la vida útil del fila-

potencia, con fuentes dependientes

y/o barras electrificadas.

mento) e IRC (Infra Red Coating

estacionarias es conveniente tener

– aquellas que tienen una capa

una instalación de enlace propia

 Tecnologías o sistemas de emisión

especial reflectora de infrarro-

desde el centro de transformación

lumínica. Son las distintas formas

jos en el interior de la ampolla

reductor de AT/MT a BT y, en caso de

de generar luz, siempre basándose

de la lámpara).

potencias menores, que se haya pre-

en algún tipo de principio o fenó-

parado un circuito eléctrico propio y

meno. Las tres principales son: la

- Lámparas fluorescentes. Funcio-

adecuado desde el cuadro general

termorradiación, la luminiscencia

nan bajo el fenómeno de la

de mando y protección (DGMP),

y la radiación eléctrica. Por tanto,

radiación eléctrica y la luminis-

independiente de otros usos.

de forma práctica, estamos refi-

cencia. Suponen la excitación,

TM Broadcast

56

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

sumo (lo que conlleva un ahorro en el coste de la factura eléctrica).

Otra cualidad es que apenas genera calor, obteniendo un rendimiento luminoso mejor y una mayor comodidad a la hora de iluminar tanto en la operativa del técnico como para el actor/presentador que no recibe tanto calor.

En el argot profesional, hablamos de tubo fluorescente (espadas) o pantallas (varios tubos) de distintas longitudes y diámetros frente a las lámparas de bajo consumo de diseño compacto utilizadas en nuestra vida cotidiana (sustitutas de las bombillas de incandescencia de nuestros hogares).

- Lámparas de descarga alta presión (HID – High Intensity Discharge Lamp). Asentadas en el principio de radiación eléctrica, emiten luz a través de una descarga entre dos electrodos en el seno de un gas gasificado .

Nos podemos encontrar de sodio de alta presión, de vapor de mercurio de alta presión, lámparas mezcladoras, de mercurio halogenado o halogenuros metálicos (MH, HMI-MSR), lámparas de quemador cerámico (CDM-HCI) y lámparas de arco corto de xenón (MSR).

mediante ultravioleta de onda

de constantes innovaciones que

corta, sobre sustancias luminis-

mejoraba las características del típi-

Aclaramos que la reconocida lám-

centes obteniendo el espectro

co fluorescente “de oficina”;así,

para HMI (Hydrargyrum Medium

visible de la luz. Son lámparas

están dotados de mayor intensidad

Arc-length lodide) es una marca de

de descarga de vapor de mercu-

lumínica, reducción del color verdo-

OSRAM, como MSR (Medium Source

rio a baja presión.

so, eliminación del parpadeo, alto

Rare Earth Lamps) es la propia de

índice de reproducción de los colo-

Philips. Han alcanzado tanto recono-

Este tipo de sistema de emisión

res, gamas variadas en términos de

cimiento entre los profesionales del

está completamente implantado en

temperatura de color, capacidad

sector audiovisual porque son capa-

el sector audiovisual, tras un periodo

para regular la intensidad, bajo con-

ces de emitir una luz muy intensa de

TM Broadcast

57

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

la misma temperatura de color del

sos de inmediata aplicación (pane-

el portalámparas (en ocasiones un

sol (5.600ºK/6.000ºK), un índice de

les, tubos, telones, cortinas, barras,

balasto o un transformador), el siste-

reproducción cromática excelente y

downlights, rígidos, maleables, flexi-

ma óptico compuesto por el reflec-

una curva de distribución espectral

bles, cortables…) y se adapta a las

tor, según el caso espejos, louvers o

muy completa, incluso cuando hace-

necesidades y exigencias más profe-

difusores para controlar el haz de

mos variación en la intensidad.

sionales con la posibilidad de regu-

luz, y el sistema eléctrico, incluyen-

lación de intensidad, cambios de

do el tipo de conector.

Podemos señalar la necesidad de

color y ausencia de emisión de calor.

una fuente de poder de alto voltaje para su encendido y una exigente ventilación en la luminaria.

Podemos clasificarlos en aquellos - LASER (Light Amplification by Stimulated

Emission

of

que tienen el haz fijo o variable, con un diseño abierto o focalizado

Radiation). Basadas en la lumi- LED (Lighting Emitting Diode).

niscencia. Su uso es muy exclusi-

Este sistema de producción

vo y restringido a aplicaciones y

lumínica es un dispositivo elec-

entornos muy concretos, espe-

trónico de materiales semicon-

cialmente en el mundo del

ductores que emite luz cuando

espectáculo.

es atravesado por una corriente.

En 1962, el primer LED comer-

 Tipo de aparatos (proyectores,

cialmente utilizable (GaAsP –

luminarias, iluminarias, paneles

Led Rojo); años 90: el nacimien-

y/o pantallas según sea el caso).

to y expansión del Led Azul

Aprovechamos este artículo para

(InGaN). Esta tecnología es la

defender entre los profesionales

más reciente y está alcanzando

el uso de estos términos a la hora

cuotas de mercado cada vez

de nombrarlos y no el ya caduco

mayores, tanto a nivel domésti-

término de “foco”.

co como profesional en el ámbito de la iluminación.

Existe un amplio abanico de soluciones, innovaciones y diseños en la

Sus mejoras e innovaciones han

fabricación, así como tipos de apara-

permitido pasar de un LED conven-

tos de luz que incluyen una serie de

cional/genérico (según la construc-

soluciones ópticas, mecánicas y

ción de la luminaria: SMD, COB,

eléctricas muy diversas.

Microled) a LED basados de alta potencia, de Color Tunable o LED

Cada tipo de aparato/proyector de

RPT (Fósforo Remoto) donde el nivel

luz es una respuesta concreta a la

de prestaciones y calidad es muy

operativa, control y distribución de

superior en términos de reproduc-

la luz emitida por la lámpara, aten-

ción cromática (incluido el blanco),

diendo a la resistencia interna y

rendimiento luminoso, control de

externa del ambiente de trabajo, a la

temperatura de color, larga vida útil

estética, al peso, tamaño y coste eco-

y eficacia energética (eficacia).

nómico de fabricación y mantenimiento.

Además, muestra versatilidad en el diseño y fabricación de distintas

Se trata, en definitiva, de un con-

luminarias por lo que presenta for-

junto de elementos entorno a la lám-

mas, tamaños y acabados muy diver-

para: la caja/carcasa/chasis-/cuerpo,

TM Broadcast

58

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

mediante una lente (PC, Fresnel y/o una combinada de lentes); los que incorporan reflectores exteriores (esféricos, circulares, parabólicos, elipsoidales, lisos, dicroicos o metálicos); los que son simétricos o asimétricos, o que originan una luz concentrada u omnidireccional; los que tienen regulación interna y/o externa, y la iluminación convencional o

“

INCLUSO EL DISEÑO, LA FORMA Y EL TRATAMIENTO DE LA AMPOLLA DE LA LÁMPARA (GOTA, HONGO, LINEAL, TUBULAR, SUPERFICIE REFLECTORA ESPEJADA, ACABADO MATE, OPALINIZACIÓN, COLORACIÓN…) SON DETERMINANTES PARA EVALUAR UN PROYECTOR O UNA LUMINARIA.

”

móvil.

Incluso el diseño, la forma y el tra-

nombres según el país, la tradición

tamiento de la ampolla de la lámpa-

entre técnicos y la implantación de

ra (gota, hongo, lineal, tubular,

los fabricantes de equipos de ilumi-

superficie reflectora espejada, aca-

nación.

bado mate, opalinización, coloración…) son determinantes para eva-

 Instalación base de colocación,

luar un proyector o una luminaria.

suspensión y sujeción. Nos esta-

Un ejemplo característico de la

mos refiriendo al emplazamiento

implantación de un tipo de lámpara

físico donde se van a situar los dis-

provocando que hablemos (de forma

tintos aparatos. Esto conlleva dis-

no exacta) de un tipo de proyector es

tintas posibles soluciones, estruc-

el caso de la lámpara PAR (38, 56,...

turas y soportes según el presu-

la cifra simplemente indica el diá-

puesto, la complejidad del trabajo

metro del vidrio frontal en octavos

a iluminar y el espacio elegido

de pulgada y se compone de vidrio

(ancho, fondo y, sobre todo, altura)

prensado).

del plató TV. Lo que se conoce como la parrilla de iluminación.

Es verdad que muchos de estos aparatos son nombrados a veces por

En general, en un plató TV profe-

el modelo o marca del fabricante de

sional vamos a colgar los aparatos

turno como, por ejemplo, Kinofloo o

por lo que podemos encontrar una

Cotelux, o los Bambinos; otras veces,

parrilla de iluminación, que puede

por el color originario de la carca-

ser de lo más compleja a lo más sim-

sa/chasis/caja—por ejemplo, “los

ple: sistema de peine, rejillas con

butanitos”, por su color naranja—, o

trama, superficie de acero entrelaza-

por su forma: “los botes”; la lámpara

do tensado, pasarelas colgantes,

que tienen a veces es lo que les

estructura de trusses, raíles electrifi-

danombre: la famosa maleta “de

cados, kit de raíles fijos y deslizantes

cuarzos” o los mencionados PAR y

(vías), y barras/ tubos fijos de hierro

Fresnel, o HMI; la funcionalidad prin-

o aluminio. El diseño de la parrilla

cipal de su fabricación: los recortes,

(forma, colocación, resistencia de

los cicloramas o las cegadoras. Así,

carga…) siempre está limitado por la

podemos encontrar variedad de

seguridad del edificio, techo y forja-

TM Broadcast

59

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

do, en cuanto al peso de aguante y a

 Sistema de control y regulación.

dad, el audiovisual y, sobre todo, el

las necesidades de producción y

Una vez que tenemos colocados,

espectáculo en directo, pide más; así,

contenido específico.

dirigidos y correctamente situados

la

los aparatos de luz, tanto la ilumi-

Entertainment

Ahora, ya podemos colgar los apa-

nación convencional como la

Technology Association) ha desarro-

ratos de iluminación con varias solu-

móvil, y siempre bajo las directri-

llado un conjunto de aplicaciones

ciones: hoist (self-climbing barrel),

ces del iluminador, tenemos que

conocido como ACN (Advanced

pantógrafos manuales, pantógrafos

tener la posibilidad de dar órdenes

muelle, pantógrafos motorizados,

a cada uno de los aparatos de

pantógrafos telescópicos, barras de

forma individualizada o poder tra-

extensión o con simplemente gan-

bajar haciendo agrupaciones y/o

chos, garras y/o abrazaderas siem-

implementado

pre con sus eslingas, ratchets y acce-

temporales. Es necesario, por

sorios de anclaje correspondientes.

tanto, desde la simple regulación

programaciones

de intensidad (de 0% a 100%) a tra-

organización

ESTA

(The

Services

&

Control Network) para este propósito. Otros protocolos usados son Artnet, Pathport, etc… así como protocolos propios de los distintos fabricantes (por ejemplo, MA-NET de GrandMA). Lo que ya es una realidad es la utilización de estándares IP,

 Soluciones de manejo y operación.

vés de dimmers (internos en el

bajo sistemas Ethernet de comunica-

Dado que normalmente se trabaja

aparato de luz o mediante módu-

ción e intercambio.

con iluminación colgada a varios

los externos), hasta trabajar con

metros de altura es necesario con-

protocolos de comunicación como

tar con equipamiento, soluciones y

el DMX 512 (Digital Multiplex o

accesorios que nos permitan sujetar, manejar, dirigir y/o posicionar los aparatos de iluminación. Así, se utilizan

pértigas

DMX512) bien con consolas de

Los contenidos audiovisuales son muy variados pero es muy recomendable ajustar las dimensiones del

control (mesas de iluminación) o

plató TV a sus características y, en el

con distribuidores directos de

caso de la iluminación, es fundamen-

DMX.

tal en lo que se refiere a tener altura,

telescópicas,

al número de aparatos de acuerdo a

escaleras, elevadores, platafor-

El protocolo DMX512 fue desarro-

lo que hay que iluminar y bajo un sis-

mas, andamios y, en la actualidad,

llado por la comisión de ingeniería

tema de suspensión, o colgados para

algunos platós de TV utilizan la

de USITT en 1986 bajo una licencia

una mejor operativa y mayor apro-

robotización y sistemas de control

GNU consiguiendo una estandariza-

vechamiento del espacio a la hora

remoto, sobre todo con ilumina-

ción entre el aparato de iluminación

de colocar decorados, equipo artísti-

ción móvil.

y la mesa de control. En la actuali-

co y técnico. Este modo de producción/realización televisivo hace inevitable una serie de complementos, accesorios y dispositivos que faciliten el trabajo con la luz: palas o viseras de recorte, rejillas, filtros y gelatinas, banderas, gobos, ventanas o cajas de luz, superficies reflectoras, grids, portaflitros…

Cada uno de los aspectos que arriba hemos comentando se pueden agrupar en tres grandes áreas de trabajo como son ingenería y mecánica escénica, iluminación escénica y

TM Broadcast

60

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

ILUMINACIÓN DE PLATÓS

control profesional e iluminación

El operador de luminotecnia (que

Ante el peligro que supone traba-

TV/cine, y hay numerosas empresas

no electricista) tiene un perfil de

jar con la electricidad, sobre todo

operario para la colocación, manejo,

con instalaciones de gran potencia

dirección, movilidad y mantenimien-

eléctrica, es fundamental incidir en

to de cada aparato de luz en la parri-

la formación en prevención de ries-

Así mismo, el sistema de ilumina-

lla de TV. Realiza los cambios según

gos eléctricos del equipo humano,

ción en un plató TV conlleva una

el planteamiento y las decisiones del

que siempre debe contar con equi-

separación clara de competencias y

iluminador.

pamientos de protección individua-

especializadas en el diseño, construcción y puesta en marcha de un plató TV.

perfiles profesionales como el ilumi-

les y con unos materiales e instru-

nador, el coordinador técnico o jefe

El técnico de control de mesa o

de iluminación, el departamento de

consola es un perfil profesional muy

Iluminación y luminotecnia, el ope-

mentos de medida homologados.

específico entorno al manejo y ope-

El sistema de iluminación en TV se

rativa de las mesas de iluminación;

ha ido modificando con el tiempo en

por tanto, es especialista en el fun-

relación a los cambios que también

cionamiento individual de cada apa-

se han ido produciendo principal-

El iluminador, tras conocer el con-

rato, en los modos de agrupación, en

mente en los dispositivos de capta-

tenido, es el responsable de generar

la incorporación de efectos y tempo-

ción de imagen y en los displays de

el ambiente y la atmósfera visual a

rizaciones de acuerdo con las deci-

través de la luz, que es un elemento

siones tomadas y con el contenido

narrativo fundamental, además de

del programa de TV.

rador de luminotecnia, el operador o técnico de control de mesa/consola y el ayudante de iluminación.

reproducción; a las innovaciones como platós virtuales y realidad aumentada, pero también según los

mostrar cada elemento de la escePor último, el ayudante de ilumi-

contenidos propuestos por los profe-

nación es un operario de menor res-

sionales y los gustos del espectador.

ponsabilidad dado que solamente

Siempre sin límites pero dentro de

atiende a temas de mantenimiento,

un marco de desarrollo social a

de luces y toma todas las decisiones

de transporte de equipamiento de

favor de modelos de producción de

en temas relacionados con la exposi-

iluminación y de ordenación de las

calidad, sostenibles y más respetuo-

ción y medición de luz.

líneas eléctricas y su distribución.

sos con el medio ambiente.

nografía. Determina el equipo de iluminación que se va a utilizar y el lugar donde se tienen que colocar en la parrilla, hace el esquema y diseño

El coordinador técnico, o jefe de iluminación del departamento de Iluminación y luminotecnia, es el profesional que pone en funcionamiento la configuración técnica del plató de TV, la distribución de cargas y los protocolos de comunicación de dimmer y DMX512. Por tanto, también determina los recursos que se utilizarán y la planificación del mantenimiento. Hace de enlace entre el iluminador y la propia instalación del plató TV.

TM Broadcast

61

TECNOLOGÍA

LABORATORIO

TERADEK ART Redefiniendo la transmisión de vídeo con ultra baja latencia Laboratorio realizado por Yeray Alfageme, Business Development Manager en Optiva Media an EPAM company

En el vertiginoso mundo de la transmisión de vídeo en

En este contexto, Teradek ART emerge como una solu-

tiempo real, la búsqueda de la ultra baja latencia ha lleva-

ción revolucionaria, prometiendo redefinir por completo

do a la industria a una encrucijada técnica. La capacidad

la experiencia de la transmisión de vídeo. Su capacidad

de transmitir contenido con una latencia mínima es un fac-

para lograr ultra baja latencia mientras optimiza la cali-

tor crítico en la creación de experiencias de usuario inmer-

dad del vídeo y las características de la red es un salto tec-

sivas y en la viabilidad de aplicaciones que van desde la

nológico que cambia las reglas del juego. Este análisis téc-

producción en vivo hasta la teleoperación robótica.

nico profundizará en los intrincados detalles del protocolo

Mientras que los avances tecnológicos han permitido una

de este equipo, explorando cómo aborda los desafíos de la

mayor calidad de vídeo, la latencia sigue siendo un obstá-

latencia y cómo se compara con las tecnologías existen-

culo persistente.

tes.

TM Broadcast

62

TERADEK ART

TERADEK ART

“

SU CAPACIDAD PARA LOGRAR ULTRA BAJA LATENCIA MIENTRAS OPTIMIZA LA CALIDAD DEL VÍDEO Y LAS CARACTERÍSTICAS DE LA RED ES UN SALTO TECNOLÓGICO QUE CAMBIA LAS REGLAS DEL JUEGO.

” dad visual sin comprometer la velo-

y la conducción remota son ejemplos

cidad. Pero aquí es donde Teradek

claros de áreas donde la ultra baja

ART toma una dirección única.

latencia es esencial para la seguridad y el rendimiento. Teradek ART,

La codificación conjunta de fuente

al eliminar la necesidad de retrans-

y canal es el corazón palpitante del

misiones, se convierte en un aliado

Tradicionalmente, las soluciones

protocolo Teradek ART. Este enfoque

crucial para estas aplicaciones críti-

de transmisión han tenido que lidiar

combina la corrección de errores en

cas.

con un dilema: sacrificar la calidad

tiempo real con la compresión de

del vídeo para reducir la latencia o

vídeo, lo que garantiza la entrega

El resultado de esta amalgama de

tolerar una latencia más alta para

fiable y fluida del contenido incluso

tecnología es una transmisión de

mantener la calidad. Teradek ART

en condiciones de red adversas. Al

vídeo que supera las expectativas

desafía esta dicotomía y presenta

utilizar técnicas de corrección de

convencionales. La ultra baja laten-

una solución elegante: proporcionar

errores hacia adelante (FEC), este

cia y la calidad excepcional se entre-

ultra baja latencia sin comprometer

dispositivo es capaz de detectar y

lazan en una experiencia de usuario

la calidad del vídeo.

corregir errores antes de que afecten

sin precedentes. La imagen se mues-

la calidad de la transmisión. En con-

tra con claridad cristalina, los movi-

traste con otros protocolos que recu-

mientos son suaves y los detalles son

rren a retransmisiones para corregir

nítidos, todo mientras se mantiene

errores, este equipo opera con una

una latencia que satisface las

En el corazón de Teradek ART se

eficiencia excepcional al garantizar

demandas más exigentes.

encuentra su enfoque dual en la

la integridad del contenido sin inte-

optimización del contenido de vídeo

rrupciones.

La revolución en transmisión de vídeo

y las características de la red. Esta

Comparativa de Teradek ART con SRT: La revolución en contexto

capacidad de "pensar" tanto en el

La verdadera magia de Teradek

contenido como en la red en tiempo

ART radica en su capacidad para evi-

real es lo que define la esencia de

tar los retrasos de retransmisión.

Una de las comparativas más reve-

esta revolucionaria tecnología. El

Esta característica es especialmente

ladoras se presenta al contrastar

proceso comienza con la evaluación

significativa en aplicaciones en tiem-

este dispositivo con el protocolo SRT

constante de la calidad del vídeo,

po real donde incluso una pequeña

(Secure Reliable Transport). Ambos

permitiendo a Teradek ART adaptar

fracción de segundo puede marcar la

protocolos abordan la latencia y la

la compresión para optimizar la cali-

diferencia. La teleoperación robótica

calidad de la transmisión, pero se

TM Broadcast

63

LABORATORIO

LABORATORIO

diferencian fundamentalmente en sus enfoques. SRT utiliza retransmisiones para lidiar con la pérdida de paquetes y mejorar la calidad de la transmisión, mientras que Teradek ART utiliza técnicas de corrección de errores hacia adelante (FEC) para mantener la integridad del contenido sin necesidad de retransmisiones.

Este enfoque es un punto de inflexión en la búsqueda de la ultra baja

comparativa de la latencia de transporte

latencia. Al eliminar los retrasos de retransmisión, el equipo garantiza que el contenido se entregue con una latencia mínima, incluso en condiciones de red desafiantes. Esto es

de la codificación conjunta de fuente y canal con las técnicas de FEC permite a este equipo superar los

Aplicaciones y ventajas

particularmente importante en apli-

desafíos de la transmisión en condi-

Las aplicaciones de este dispositi-

caciones como la teleoperación

ciones adversas sin comprometer la

vo son vastas y diversas, abarcando

robótica, donde la latencia puede

experiencia del usuario.

desde producciones en vivo hasta

tener un impacto directo en la segu-

teleoperación robótica y colaboranuevo

ción en tiempo real. En producciones

estándar en términos de latencia.

en vivo remotas, donde la interac-

Otra ventaja que ofrece sobre

Con la capacidad de ofrecer una

ción instantánea es esencial, permite

otras tecnologías es su capacidad

latencia inferior a los 100 ms en

crear experiencias inmersivas sin

para adaptarse a las cambiantes

redes WAN, supera las expectativas

retrasos perceptibles. Los anfitriones

condiciones de red sin sacrificar la

de aplicaciones que requieren una

pueden interactuar con su audiencia

calidad del vídeo. Mientras que algu-

respuesta instantánea. Esta ventaja

de manera natural y fluida, sin la

nas soluciones pueden experimentar

se traduce en una mayor inmersión

barrera de la latencia.

degradación de la calidad en redes

en experiencias en tiempo real y una

deficientes, Teradek ART mantiene

mayor eficacia en aplicaciones críti-

La teleoperación robótica, una dis-

su enfoque en la entrega de conteni-

cas donde la sincronización es cru-

ciplina en constante crecimiento se

do de alta calidad. La combinación

cial.

beneficia enormemente de la ultra

ridad y el rendimiento.

Además,

TM Broadcast

establece

64

un

TERADEK ART

TERADEK ART

“

LA CORRECCIÓN DE ERRORES HACIA ADELANTE (FEC) Y LA CAPACIDAD DE AJUSTARSE A LA PÉRDIDA DE PAQUETES GARANTIZAN UNA EXPERIENCIA DE USUARIO SIN INTERRUPCIONES, INCLUSO EN REDES DEFICIENTES.

baja latencia de Teradek ART. En

Las ventajas del equipo van más

aplicaciones médicas, de seguridad y

allá de sus aplicaciones. La platafor-

más allá, la transmisión instantánea

ma en la nube Core de Teradek com-

de vídeo permite a los operadores

plementa sus capacidades técnicas

controlar robots de manera efectiva

al proporcionar una interfaz intuitiva

a distancia, garantizando una res-

para la configuración y el monitoreo.

puesta en tiempo real y la toma de Una de las mayores ventajas de

decisiones precisas.

Teradek ART es su adaptabilidad a

”

En entornos donde la sincroniza-

condiciones cambiantes de red. La

ción precisa es vital, como la edición

corrección de errores hacia adelante

colaborativa de vídeo y la produc-

(FEC) y la capacidad de ajustarse a la

ción creativa, el dispositivo permite

pérdida de paquetes garantizan una

a los equipos trabajar en conjunto

experiencia de usuario sin interrup-

sin importar la distancia geográfica.

ciones, incluso en redes deficientes.

La eliminación de la latencia percep-

La resiliencia en entornos desafian-

tible crea un flujo de trabajo más

tes le otorga una ventaja significati-

fluido y aumenta la eficiencia creati-

va en comparación con otras solu-

va.

ciones de transmisión.

Core QoS

La evolución de la transmisión de vídeo El crecimiento continuo de aplicaciones en tiempo real apunta a un futuro donde la instantaneidad y la inmersión sean la norma. A medida que las demandas de experiencias de usuario más inmersivas sigan aumentando, la ultra baja latencia se convertirá en un requisito no negociable en una variedad de industrias.

TM Broadcast

65

LABORATORIO

LABORATORIO

La convergencia de la transmisión de vídeo en tiempo real y la tecnología de realidad virtual y aumentada es otra área que promete revolucionar la forma en que interactuamos con el contenido. La latencia mínima es esencial para crear experiencias envolventes y fluidas en estas tecnologías.

Además, el auge de la Internet de las Cosas (IoT ) y las aplicaciones de máquina a máquina (M2M) presenta oportunidades adicionales para este equipo. A medida que más dispositivos y sistemas se conectan en tiempo real, la transmisión de datos y vídeo con baja latencia se convierte en un componente crítico.

nes que recurren a retransmisiones

Conclusiones

para corregir errores. La ultra baja

El enfoque dual de Teradek ART

latencia y la alta calidad son atribu-

en la optimización simultánea del

tos que se alinean con las demandas

contenido de vídeo y las característi-

cada vez mayores de aplicaciones

cas de la red ha demostrado ser un

en tiempo real, desde producciones

avance innovador. La codificación

en vivo hasta teleoperación robótica

conjunta de fuente y canal con técni-

y colaboración creativa.

cas de corrección de errores hacia adelante (FEC) elimina la necesidad

Por último, su integración con la

de retransmisiones, permitiendo una

plataforma en la nube Core agrega

latencia ultra baja sin interrupciones

una capa adicional de control y per-

perceptibles.

sonalización a la experiencia de

Su capacidad para evitar los retra-

usuario.

sos de retransmisión en combinación con su adaptabilidad a condi-

Gracias a Moncada y Lorenzo, dis-

ciones cambiantes de red ofrece

tribuidor de Teradek, por la cesión

ventajas significativas sobre solucio-

del equipo para el laboratorio.

Core Encoder

TM Broadcast

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TERADEK ART