TM Broadcast España #166, Junio 2023

Editorial

EDITORIAL La primavera ha terminado con multitud de encuentros realizados por distintas firmas comerciales. Siempre se han producido, sin embargo parece que en los últimos meses el afán por celebrar micro eventos en los que hablar de tú a tú con los clientes gana protagonismo en el mercado.

Esta cuestión está vinculada con otras dos sin duda atractivas. Por un lado la cercanía de IBC, que un año más abrirá sus puertas en septiembre y servirá como amplificador y dinamizador de las novedades del mercado. Por otro la opinión, cada vez más marcada en los grandes directivos del sector broadcast, respecto al futuro de las grandes ferias. Recientemente charlando con Jeff Rosica, CEO de AVID, nos comentaba que las ferias internacionales pierden fuelle en pro de los eventos locales, que tienden a hacerse desde 2020 cada vez más potentes y más numerosos.

El tiempo dirá si esa tendencia se acentúa o, por el contrario, los grandes eventos internacionales recuperan facturación, expositores y visitantes prepandemia.

Lo cierto es que, entre tanto, ferias como Bitam Show, referente nacional del audiovisual español, este 2023 batirá récord de expositores y facturación.

Hablando de eventos, la revista TM Broadcast ha organizado recientemente un nuevo Desayuno de Trabajo en el que ha tenido el privilegio de contar con algunos de los directivos top y charlar distendidamente sobre cuestiones relativas a “Nuevas tecnologías y optimización de costes”. Ya estamos trabajando en un amplio artículo que verá la luz el próximo número para trasladar a todos los lectores las interesantes opiniones que nos brindaron.

Fueron muchos los temas planteados como se verá. Al tiempo que detectamos, como viene siendo habitual estos últimos meses, un desbordante interés por los asuntos relacionados con IA, futuro, posibilidades, incluso aspectos éticos relacionados con su uso.

En sus manos un nuevo ejemplar de TM Broadcast. El número pre-vacacional. Disfrute de los contenidos de primer nivel preparados especialmente para usted.

TM Broadcast

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EDITORIAL

SUMARIO EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Patricia Pérez ppt@tmbroadcast.com

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Actualidad

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The Viewfinder, por Yeray Alfageme

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Final de la UEFA Champions League con Movistar+

REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN Sorex Media COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez

Charlamos con Movistar Plus+ acerca de los desafíos que ha supuesto una producción de tal calado, los procesos de pre y post producción requeridos para una emisión fluida, las medidas de seguridad adoptadas y la innovación implementada en esta última edición.

SUSCRIPCIONES suscripciones@tmbroadcast.es Imprime: IMEDISA ARTES GRÁFICAS S.L. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en junio de 2023 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser

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reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

Protocolos de contribución y distribución en entornos Broadcast Una visión panorámica de los protocolos para contribución de señales de TV en entornos broadcast: ST2110, SRT, NDI y más.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43

4

SUMARIO

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Yamaha Serie DM7: mayor potencia y menor precio TM Broadcast y AV Integración Audiovisual, otra de las cabeceras de este grupo editorial, fueron los únicos medios españoles en asistir a la presentación de la nueva serie DM7 de Yamaha en la Japan House, Kensington, Londres.

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Computación cuántica, ¿ficción o realidad?

Para comenzar, debemos entender qué es la computación cuántica y por qué suena un poco a ciencia ficción o a serie de TV con Sheldon Cooper a la cabeza.

A día de hoy es difícil decir cuándo estará disponible esta tecnología, pero parece que está más cerca de lo que imaginábamos hace unos años.

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HDR Broadcast TV. Tecnología y creatividad mano a mano Vamos a conocer a través de este artículo cómo el HDR conquista poco a poco el panorama actual del audiovisual profesional.

TM Broadcast

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Filmando “The Last Of Us” con Eben Bolter

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Revolucionando la industria de los medios: Liberando el poder de los entornos virtualizados en la nube

SUMARIO

RTVE

Actualidad

Proyecto IVERES de RTVE: los primeros resultados usando la IA contra la desinformación RTVE, que, junto con la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB) lidera el proyecto IVERES, ha dado a conocer el pasado jueves 15 de junio los primeros resultados de la lucha contra las fake news y la desinformación generalizada; la presentación se ha hecho a través de un acto celebrado en la sede del Parlamento Europeo en España (Madrid), y ha coincidido con la tramitación en el PE de la primera ley que regula el uso de la IA

En este sentido, Borja Díaz-Merry, responsable de VerificaRTVE ha explicado cómo se están aplicando ya en la redacción de Torrespaña diversas herramientas de verificación, con muy buenos resultados.

Después de indicar que “los desinformadores están muy bien preparados”, ha instado a “disponer del mayor número posible de herramientas para que los equipos de investigación puedan equilibrar la balanza y puedan luchar eficazmente y rápidamente contra las falacias”.

Parlamento

Estatal de Investigación ha resaltado

Europeo en Madrid ha celebrado el

la oportunidad de la colaboración

La jornada ha servido para dar a

encuentro “Ciencia y tecnología ante

público-privada y la acción decidida

conocer los avances en el desarrollo

la

Europa.

de la Agencia por impulsar proyec-

del

Proyecto IVERES”. Para Damián

tos que supongan un avance en la

Tejedor, de la UAB y codirector del

Castaño, jefe de prensa de la Oficina,

lucha contra la desinformación.

proyecto, ha explicado el trabajo de

La

Oficina

del

desinformación

en

“la nueva ley significa un paso muy

proyecto

IVERES.

Santiago

su equipo en internacionalizar las

importante y posiblemente estará

Pere Vila, director de Estrategia

claves del periodismo de verifica-

disponible durante la presidencia

Tecnológica de RTVE ha defendido

ción y la necesidad de realizar un

española de la UE y deberá ajustarse

la bondad del trabajo multidiscipli-

gran esfuerzo pedagógico “si quere-

a los principios y valores de los paí-

nar conjunto que representa el pro-

mos evitar que la IA se vea como un

ses miembros”. Verónica Ollé, direc-

yecto IVERES, cuyo objetivo es pro-

enemigo”. Respecto de la investiga-

tora del Gabinete de la Presidencia

porcionar una herramienta de inteli-

ción en monitorado de redes socia-

de RTVE, ha puesto el énfasis en la

gencia artificial en español que

les, José María Álvarez de la UC3M,

conveniencia de alejar el temor a las

ayude para la verificación de audios,

ha reconocido la dificultad en distin-

nuevas tecnologías, “mientras no se

imágenes y textos y permita conocer

guir las verdades de las falsedades,

pierda de vista que los ciudadanos

su autenticidad, entre otras utilida-

si bien hay un consenso en conside-

tenemos derecho a una información

des y ha reclamado a instituciones y

rar que estamos delante de un pro-

veraz, reconocida constitucional-

empresas que “inviertan en conoci-

blema de gran magnitud y en con-

mente”. Por su parte, Mª Ángeles

miento para que cada vez haya más

creto, en su área de investigación,

Ferre

la

ingenieros e ingenieras formados

“aumentado por los modelos de IA

Subdivisión de Programas Temáticos

para abordar los nuevos desafíos a

en lenguaje generativo, que son una

Científico-técnicos de la Agencia

los que se enfrenta la sociedad”.

locura”.

González,

jefa

de

TM Broadcast

6

NOTICIAS

GRUP MEDIAPRO

Actualidad

Grup Mediapro inaugura en Florida el centro de producción virtual más grande del sur del estado Esta acción se encuadra dentro del plan estratégico del grupo mediático, que planea abrir centros de producción virtual en otras ciudades como Barcelona, Madrid, Miami y Nueva York; las instalaciones que Grup Mediapro ha establecido en Miami, Florida, contarán con una pantalla LED de grandes dimensiones y tecnología punta, gracias a su alianza con BrandStar digitalmente. Este sistema de grabación permite explorar nuevas fronteras audiovisuales ya que ofrece posibilidades infinitas de customización y genera entornos inmersivos para películas, series, programas de televisión, anuncios, vídeos musicales y eventos híbridos.

Esta nueva línea de negocio se enmarca en un ambicioso plan de Grup Mediapro que tiene como objetivo proporcionar equipamientos de producción virtual en sus principales centros de producción a lo largo de 2023-2024. En esta primera fase de desarrollo, el grupo prevé abrir centros en Miami, Barcelona, Nueva York y Madrid.

En Barcelona el plató de producción virtual se pondrá en marcha a inaugurado

de las productoras con más recorri-

finales de 2023. Este estudio se ubi-

recientemente el centro de produc-

do de los Estados Unidos, ha permiti-

cará en el 22@, el centro de produc-

ción virtual más grande del sur de

do impulsar esta nueva línea de

ción audiovisual urbano más grande

Florida, Estados Unidos, que incluye

negocio. BrandStar se ha hecho

de Europa, y combinará 235 m2 de

la instalación con una pantalla LED,

cargo del diseño, construcción e ins-

pantallas LED con croma. En el ter-

de grandes dimensiones: 24 metros

talación de la pared LED y también

cer trimestre de este mismo año, el

de ancho, 7 metros de alto y más de

ofrecerá servicios de soporte para

grupo sumará un nuevo centro de

1.000 paneles. Este videowall LED,

operar el sistema de producción vir-

producción virtual de 1.500 m2 en

capaz de generar entornos inmersi-

tual.

Nueva York. La segunda fase de este

Mediapro

US

ha

plan estratégico se completará con

vos, permitirá al grupo ofrecer serviEsta instalación audiovisual fun-

la puesta en marcha, a partir de

ciona con el software Unreal Engine,

2024, de otro centro en Madrid. Y, en

una herramienta de creación 3D que

las siguientes fases, Grup Mediapro

El acuerdo plurianual firmado

combina de manera sincrónica el

desplegará esta tecnología en todos

entre Mediapro US y BrandStar, una

entorno real con elementos creados

sus centros de producción.

cios de producción virtual a sus clientes.

TM Broadcast

8

NOTICIAS

BLACKMAGIC DESIGN

Actualidad

Blackmagic presenta tres modelos de solución portátil de broadcasting: Atem TV Studio HD8, HD8 ISO y 4K8 El nuevo Atem Television Studio es un switcher de producción en vivo profesional integrado en un panel de control de transmisión, por lo que puede usarse para trabajos de alto nivel y al mismo tiempo portátil debido a su tamaño compacto. Tiene 8 entradas SDI convertidas a estándares, salidas auxiliares, 4 manipula-

EL NUEVO SWITCHER DE BLACKMAGIC SE PRESENTA EN TRES MODELOS DIFERENTES CON DISTINTAS CAPACIDADES Y CARACTERÍSTICAS.

dores de croma, 2 manipuladores descendentes, SuperSource, 2 reproductores multimedia y un amplio catálogo de transiciones. Además,

almacenamiento interno estará dis-

hay un modelo ISO que registra las 8

ponible para compartir a través de

entradas para editar.

la red Ethernet local para que obten-

ATEM TV STUDIO HD8 Switcher de producción en vivo

ga un flujo de trabajo de posproduc-

compacto con panel de control de

Permite seleccionar entre transi-

ción completo. Esto significa que las

transmisión incorporado, 8 entradas

ciones, como disolver, o efectos más

personas pueden trabajar en tareas

3G-SDI, transmisión, grabación, vista

dramáticos, como sumergir en color,

de posproducción, como edición,

múltiple,

apretar DVE y empujar DVE. Incluso

corrección de color y preparación de

puede agregar un DVE para efectos

gráficos, mientras graban nuevos

de imagen en imagen con gráficos

programas en vivo.

directo.

Mezclador de audio Fairlight incorporado Con un mezclador de audio

El panel frontal incluye botones para seleccionar fuentes, activar transiciones y configurar efectos de vídeo. También ofrece una barra en T incorporada para el control de transición manual. El panel frontal incluso tiene un área de control del mezclador de audio con medición en vivo en una pantalla LCD diseñada para mostrarlo.

Grabación en el almacenamiento de red interno

manipuladores,

cámara web USB, reproductores multimedia, intercomunicación y almacenamiento en la nube opcio-

personalizados. Por último, puede usarse para transmitir la señal en

DVE,

Fairlight

incorporado,

Atem

Television Studio permite realizar mezclas complejas de sonido en vivo. El mezclador interno presenta

nal.

ATEM TV STUDIO HD8 ISO Este modelo ISO incluye todas las funciones de ATEM Television Studio HD, agrega grabación ISO de las 8

suficientes canales para todas las

entradas y admite hasta 8 cámaras

entradas SDI, así como canales adi-

remotas con control y tally para

cionales para las entradas XLR, RCA

cada cámara.

y MADI. Cada canal de entrada cuenta con ecualizador paramétrico de 6 bandas de la más alta calidad, com-

ATEM TV STUDIO 4K8

presor, limitador, expansor y puerta

Switcher de producción en vivo

de ruido, así como controles de nivel

Ultra HD similar al modelo HD no

y panorama.

ISO, aunque con diferentes características: incluye 8 entradas 12G-SDI,

Atem Television Studio HD8 ISO

El nuevo switcher de Blackmagic

admite la grabación de todas las

se presenta en tres modelos diferen-

entradas de vídeo en el almacena-

tes con distintas capacidades y

grabadoras externas, conmutador

miento flash interno M.2 opcional. El

características:

Ethernet 10G de 4 puertos y más.

TM Broadcast

10

NOTICIAS

10 salidas auxiliares 12G-SDI para

MAGNETRÓN

La distribuidora española Magnetrón cumple 50 años en la industria del audio Magnetrón, una de las empresas españolas a la cabeza de la distribución de equipos de sonido de alta calidad, realiza un recorrido por su trayectoria ante su quincuagésimo aniversario La empresa española, distribuidora oficial de Sennheiser para España y Portugal, cumple en 2023 cincuenta años dedicados a la dinamización del mercado audiovisual, comprometidos con la calidad del sonido y el servicio a sus clientes.

Durante estos 50 años de trayectoria, la mayorista se ha ocupado de la distribución de otras marcas reconocidas del audio profesional (FBT, Rycote, Neumann, Xílica, Blaze, Klipsch, entre otros).

Desde sus orígenes, en 1973, hasta hoy, Magnetrón se ha situado a la vanguardia tecnológica del sonido, centrándose en un único objetivo: ofrecer el mejor acabado en la gestión del audio. A este respecto, su director, Jesús Pascual, comenta: “Este aniversario supone para nosotros un hito importante, aunque esto solo significa el comienzo. Estamos muy entusiasmados con lo que nos va a deparar el futuro y nos comprometemos a seguir ofreciendo solo el mejor sonido a nuestros clientes”.

A pesar de los cambios constantes en el panorama global, Magnetrón se mantiene fiel a su compromiso de ofrecer «solo el mejor sonido» con innovaciones como el EW-DX de Sennheiser, que brinda un sonido superior y seguridad inalámbrica, o las soluciones TeamConnect Ceiling, que ofrecen una alta calidad de audio para salas de reuniones y conferencias o espacios de colaboración.

Otro buen ejemplo es la gama de amplificadores DSP PowerZone Connect de Blaze Audio o los roomkit de sala optimizados que Xílica, en colaboración con Sennheiser, ha lanzado recientemente.

TM Broadcast

ATEME

Actualidad

Ateme integra el protocolo BISS-CA para protección de contenidos en todas sus soluciones premium Ateme, empresa dedicada a las soluciones de compresión, entrega y transmisión de vídeo con innovación en su núcleo, ha hecho que el estándar BISS-CA para la protección de contenido sea accesible dentro de todos sus productos y soluciones premium, ya que la firma es co-desarrolladora del BISS-CA estándar; ofrecer la solución de forma gratuita busca contribuir a facilitar la adopción del protocolo por parte de la industria.

Un protocolo de codificación desarrollado conjuntamente con la

estándar y mejorado sus beneficios.

remos hacer que BISS-CA sea más

Unión Europea de Radiodifusión

Por ejemplo, al agregar soluciones

accesible, incluyéndolo en nuestros

(European Broadcasting Union) y los

de marca de agua de diferentes pro-

productos y soluciones premium.

Servicios de Eurovisión, el Acceso

veedores de seguridad de datos, con

Condicional

de

control directo a través de BISS-CA,

Codificación Interoperable Básico

Ateme ha transformado la protec-

(BISS-CA) ofrece acceso abierto y

ción de canales en una solución anti-

nuevos modos de operación. Hoy en

condicional y brinda a los usuarios

piratería completa, con eliminación

día, no es solo para la distribución

una contribución transparente, ras-

de activos cuando se detecta una

satelital: la combinación de BISS-CA

treable e independiente del provee-

fuga. Agregar el modo de audio BISS-

con cualquier protocolo de transmi-

dor y un sistema de codificación de

CA también aumenta la granulari-

distribución primaria. BISS-CA es

dad de la gestión de activos, lo que

seguro gracias a su encriptación con

permite el cifrado separado de cada

claves rodantes. Como estándar, es

canal de datos. Esto hace posible

confiable seguro (SRT), permite la

interoperable entre codificadores,

aislar audio o datos específicos y

transmisión segura a través de

transcodificadores, multiplexores y

transferirlos de forma segura a

Internet pública, así como la entra-

decodificadores. También es escala-

receptores dedicados.

da/salida segura hacia/desde la

al

Sistema

ble y simple de operar, utilizando

Lanzado en NAB Show 2018, BISS-CA ha evolucionado para cumplir con

sión de solicitud de repetición automática (ARQ), como el transporte

nube. A medida que continuamos

claves públicas para administrar

“La piratería está aumentando.

activos. Ateme incorpora BISS-CA a

Según la firma internacional de

innovando y mejorando nuestras

sus soluciones premium KYRION,

investigación

Associates,

soluciones, también nos complace

TITAN y PILOT.

podría resultar en la pérdida de

ofrecer todas las nuevas soluciones

hasta 113 mil millones de dólares

de entrega premium con acceso gra-

Parks

Ateme tiene como objetivo ayudar

para los servicios de transmisión

a los propietarios de contenido a

para 2027”, dijo Julien Mandel, direc-

luchar contra la piratería de transmi-

tor senior de marketing de solucio-

siones deportivas en vivo. Desde la

nes en Ateme. “Por eso es importan-

conjunto

introducción de BISS-CA en 2018,

te continuar la lucha contra la pira-

TITAN y nuestro sistema de gestión

Ateme ha empleado con éxito el

tería. Es por eso que en Ateme que-

PILOT”.

TM Broadcast

12

NOTICIAS

tuito al soporte de BISS-CA en nuestros codificadores KYRION, nuestro de

transcodificadores

SECUOYA

Berdonés y Jimeno lanzan una OPA para llegar al 80% del capital de Secuoya Raúl Berdonés y Pablo Jimeno anuncian una opa para adquirir la mayoría del capital de la compañía de contenidos. Los fundadores del grupo anuncian una oferta pública de adquisición del 55% del capital que, sumado al 25% actual, supone el 80% del accionariado, con una prima sobre el valor actual de cotización de las acciones del 55,9% y con un valor de compañía de 127,5 millones de euros. De esta manera, Secuoya deja claro su objetivo de consolidarse como un estudio independiente, de accionariado español y de alcance global.

Además, la compañía comunicará en un futuro cercano su estrategia empresarial al menos para el próximo lustro, con la meta de integrar talento creativo y productores destacados en el mercado hispanohablante.

Desde los inicios de su andadura, el

Grupo

Secuoya ha apostado por la internacionalización, y hoy opera de forma habitual en cuatro mercados: Estados Unidos, Latinoamérica, Oriente Medio y Europa.

Con Secuoya Studios como eje central de la estrategia integral de operación 360º de su negocio de contenidos, la compañía apuesta por el talento en español, tanto a nivel creativo como ejecutivo: David Martínez, Alfredo Pérez de Albéniz y Eduardo Campoy dirigen las áreas creativas del estudio, Unscripted, Cine y Ficción, a las que se suman los departamentos de Stories, capitaneado por Eduardo Galdo, Production Services y Commercial & Distribution, este último liderado por el equipo de Sergio Pizzolante, ubicado en la oficina de Miami.

TM Broadcast

IMDEA NETWORKS

Actualidad

MLEDGE, un proyecto sostenible de desarrollo de infraestructuras Cloud y machine learning La iniciativa sostenible para el desarrollo de redes eficientes y soluciones en la Nube y de Federated Learning será fundamental para la evolución de las infraestructuras Cloud y machine learning/aprendizaje federado en España; además, el proyecto, que cuenta con financiación del Ministerio de Asuntos Económicos y Transformación Digital y de los fondos europeos Next Generation, se orienta a impulsar la I+D+i nacional y cuenta con los Objetivos de Desarrollo Sostenible de la Agenda 2030

independiente, a pesar de su parale-

les y B2B confidenciales para entre-

datos e impulsada por algoritmos de

lismo

MLEDGE

nar modelos de machine learning

Aprendizaje Automático o Machine

(Aprendizaje Automático en la Nube

(para usuarios/as finales individua-

Learning (ML) está cambiando la

y en el Borde), IMDEA Networks tra-

les u organizaciones administrativa-

forma en que funcionan la sociedad

bajará, con el Dr. Nikolaos Laoutaris

mente independientes que colabo-

y la economía, con un profundo

como investigador principal, para

ran bajo diferentes suposiciones de

impacto positivo en nuestra vida

revertir esta tendencia mediante la

confianza -de total a nula, y cual-

cotidiana. Para que estas soluciones

implementación de FL como una

quier nivel intermedio-).

sean efectivas, a menudo se tienen

capa intersectorial independiente

que procesar datos cerca del usua-

pero optimizada sobre Cloud Edge,

rio/a final y dichos datos pueden ser

con aplicaciones y datos del mundo

privados y confidenciales.

real para demostrar que esta siner-

La toma de decisiones basada en

El Aprendizaje Distribuido y, en

natural.

En

Eficiencia, sostenibilidad y seguridad Como

destaca

Elisa

Cabana,

gia puede producir grandes benefi-

Investigadora Postdoc de IMDEA

cios para todos.

Networks: “El proyecto aporta inves-

particular, Federado (FL: Federated

tigaciones, entre otras áreas, en la

Learning) emerge como un paradig-

Se estima que la economía de los

de servicios de aprendizaje federado

ma líder dentro de la rama del ML

datos alcanzará un impacto de

(FLaaS), procesamientos en el borde

satisfaciendo estas dos propiedades.

827.000 millones de euros para los

de la nube (Cloud Edge), uso eficien-

El aprendizaje federado ha crecido

27 países de la UE en 2025. Por ello,

te de FL en nubes híbridas y protec-

en paralelo con la expansión de la

el objetivo es habilitar un ecosiste-

ción contra ataques, protección de

nube hacia el borde (CloudEdge)

ma próspero de servicios FL en el

datos sensibles o confidenciales que

pero, curiosamente, ambos se han

borde, seguros y eficientes, capaces

sean intercambiados, gestión de los

desarrollado en su mayoría de forma

de facilitar el uso de datos persona-

desafíos de portabilidad de datos en

TM Broadcast

14

NOTICIAS

IMDEA NETWORKS

Actualidad

el borde, etc.”. En este contexto, el

en el entrenamiento de modelos de

mía tradicional y de la economía

equipo diseñará un marco de desa-

ML, y dar soporte a DevOps

digital como FinTech, identidad,

rrollo y componentes que ayuden a

(Conjunto de prácticas que agrupan

popularizar este tipo de servicios, así

el desarrollo de software y las ope-

como soluciones contra ataques de

raciones de TI. Su objetivo es hacer

envenenamiento o inferencia lanza-

más rápido el ciclo de vida del desa-

dos desde servidores de borde rebel-

rrollo de software y proporcionar

des y/o nodos de agregación “hones-

una entrega continua de alta cali-

el desarrollo de infraestructuras

dad) y al desarrollo continuo de ser-

Cloud y ML/FL en España y para el

vicios de aprendizaje automático en

fomento de la I+D+i nacional.

tos pero curiosos”. Incluye la creación de una ‘marca de agua’ para proteger contra la redistribución de datos o metadatos intercambiados entre servidores en el borde en el

la nube, optimizando los costes mediante su monitoreo, predicción y

salud, transporte, control de acceso, etc.

El proyecto será fundamental para

Contribuirá a los Objetivos de

asignación inteligente y energética-

Desarrollo Sostenible establecidos

mente eficiente de los trabajos de

por las Naciones Unidas para 2030 y

Otros aspectos a destacar serán,

computación”. La investigación con-

promoverá el desarrollo sostenible

como resume Cabana: “Crear una

tribuirá, además a diseñar, imple-

capa de lógica económica y de

mentar y hacer públicos demostra-

negocio que implemente una distri-

dores que trabajen con datos sensi-

bución justa de costes e ingresos

bles de individuos, y alimenten

puede impactar de manera sustan-

entre las partes cuando colaboren

modelos útiles en áreas de la econo-

cial y positiva en el medio ambiente.

marco del FLaaS.

de redes eficientes y soluciones FL a través del trabajo práctico que

PANASONIC

Actualidad

Panasonic introduce la actualización ST2110 en su línea de cámaras de estudio AK-HC3900 La multinacional tecnológica de origen japonés, cuya línea de productos abarca desde cámaras de estudio básicas hasta de alta gama, la línea PTZ UE160 y la plataforma de vídeo en directo Kairos, anuncia una actualización ST2120 para su cámara de estudio AK-HC3900, que estará disponible a partir

La actualización de software para

futuro cercano. Esto permitirá la sali-

del tercer trimestre de 2023

el modelo AK-HC3900 apunta a

da SMPTE ST2110, incluida la com-

a través de un código de

mejorar la calidad y eficiencia en los

presión JPEG-XS de serie directa-

activación AK-SFC391 de

centros de producción y a reducir

mente desde el cabezal de la cáma-

costes, debido a que elimina la nece-

ra, lo que facilitará las operaciones

sidad de unidades de control de

de producción en directo y minimiza-

cámara (CCU) y, con la nueva adap-

rá el número de dispositivos exter-

tación, garantiza la transmisión sin

nos necesarios.

pago

compresión de calidad broadcast.

La mejora también garantiza que

Gracias a esta implementación la

este modelo se conecte directamen-

cámara de estudio Panasonic AK HD

te a Panasonic KAIROS a través de IP,

podrá conectarse a un equipo de

lo que ahorra espacio y da la posibi-

emisión o conmutador de red com-

lidad de obtener una producción y

patible, lo que da la posibilidad de

distribución en directo efectiva y fle-

transmitir imágenes HD sin compri-

xible con un gran número de cáma-

mir la calidad broadcast, directa-

ras. Cuando se enlaza al ST2110, un

mente desde el cabezal a través de

único mainframe KAIROS Core 100

IP con una latencia muy baja, sin

puede conectar simultáneamente

necesidad de una CCU. También

hasta 48 entradas y 32 salidas, utili-

admite vídeo de retorno IP (HD),

zando una pequeña unidad central

señal de referencia (PTP), salida de

de 1U de rack. La conexión sin CCU

señal troncal (HD), entrada de avisa-

del modelo HD AK-HC3900 economi-

dor y entrada/salida de audio de intercomunicación IP con el ST2110.

za aún más espacio y reduce el cableado para un funcionamiento

Por otro lado, la AK-PLV100, que ya

eficiente, además de disminuir signi-

admite esta renovada adaptación sin

ficativamente el consumo de energía

comprimir, también recibirá una

en comparación con los sistemas

actualización de firmware en un

convencionales.

TM Broadcast

16

NOTICIAS

CELLNEX

Actualidad

Cellnex despliega para Aena la primera red privada 5G en el aeropuerto de San Sebastián Aena, la gestora aeroportuaria

Cellnex cuenta para este proyecto

que más volumen de pasajeros

con la colaboración de Nokia como

maneja a nivel mundial, ha llegado a

partner para la red 5G, y con Inetum

un acuerdo con el operador de infra-

para el uso de drones, el suministro

estructuras y servicios de telecomu-

de los mismos y su operativa.

nicaciones Cellnex Telecom para desplegar y poner en servicio la pri-

A nivel global, Aena ha identifica-

mera red privada basada en tecnolo-

do el 5G como una de las tecnologí-

transmisión de datos de gran fiabili-

gía 5G en los aeropuertos españoles.

as clave para su proceso de transfor-

dad y alta disponibilidad.” Ha afir-

mación digital. A pesar de que la

mado también que “la realización de

Aena deposita su confianza en

conectividad en los aeropuertos es

Cellnex para instalar y desplegar la

un hecho desde hace unos años, el

red 5G en el aeropuerto de San

salto a esta nueva tecnología permi-

Sebastián, pero no solo eso: también

tirá desarrollar nuevas aplicaciones

se encargará de desarrollar diferen-

en campos tan importantes como el

adaptarse a las necesidades de Aena

tes casos de uso vinculados a la

de la seguridad o las operaciones. El

para mejorar nuestros servicios

adquisición, recopilación y trata-

5G facilitará el avance del internet

internos de conectividad.”

miento seguro de datos medioam-

de las cosas (IoT), la implementación

bientales (gases y partículas en sus-

del BigData, la realidad virtual y

Por su parte, Miquel Mir, director

pensión, temperatura, humedad y

aumentada, y la inteligencia artifi-

de Negocio Empresas en Cellnex

ruido) gracias a la Plataforma

cial.

España ha destacado “la importan-

SmartBrain de Cellnex y a la operati-

estas pruebas nos permitirá identificar el grado de madurez de la tecnología 5G y en qué medida puede

cia de las infraestructuras de teleco-

va con drones, sobre todo en materia

Esta nueva tecnología, y las apli-

de seguridad y monitorización avan-

caciones y funcionalidades que

zada.

giran sobre ella, potenciarán igual-

5G para contribuir a la optmización

municaciones y tecnologías como el

mente la gestión sostenible de la

de los procesos en entornos tan

La quinta generación de comuni-

actividad aeroportuaria, compatibi-

complejos como los aeropuertos en

caciones móviles, más conocida

lizándola con la conservación del

los que la seguridad y la eficiencia

como 5G, revolucionará los procesos

entorno natural y la gestión ambien-

operativa son claves, más allá de la

de transformación digital gracias a

tal.

conectividad para los pasajeros”, y

su alta velocidad de transmisión de

se ha mostrado “satisfecho de parti-

datos, su baja latencia, su capacidad

El Jefe de la División de Ideación y

de gestión de una alta densidad de

Emprendimiento de Aena, Pablo

cipar conjuntamente con Aena en

dispositivos conectados y, especial-

López Loeches, ha destacado la

este piloto que servirá para sentar

mente, por su elevada disponibilidad

importancia de disponer de una red

las bases de los futuros despliegues

y fiabilidad. En su aplicación aero-

5G privada en uno de nuestros aero-

de este tipo de redes, y sus múltiples

portuaria, el 5G supondrá un antes y

puertos que nos permita probar

casos de uso, en los aeropuertos

un después, convirtiéndose en la

casos de uso aeroportuarios especí-

base para el futuro desarrollo del

ficos que requieren de alta capaci-

aeropuerto y constituyéndose en la

dad, baja latencia y alta densidad de

base para una enorme gama de nue-

dispositivos, además de una nueva

vas aplicaciones y funcionalidades

capa de conectividad que ofrezca a

neutras de telecomunicaciones y su

que permitirán un servicio mas efi-

la comunidad aeroportuaria la posi-

experiencia para ayudar al desplie-

ciente y sostenible.

bilidad de disponer de un servicio de

gue de redes críticas”.

TM Broadcast

17

NOTICIAS

españoles; además de poder demostrar las capacidades de Cellnex como operador de infraestructuras

SONY

Actualidad

Sony lanza la cámara HXC-FZ90 para simplificar la producción 4K en vivo “A medida que los formatos de

permite un cambio fluido y sin pro-

• Función ARIA: Optimización auto-

producción se diversifican según los

blemas en el momento elegido por

mática de la imagen según las

proyectos, vemos que más empresas

los organizadores del evento. El

características del objetivo

buscan una forma flexible de cam-

HXC-FZ90 también es compatible

biar a voluntad entre 4K, HD y HDR.

con HLG (Hybrid Log Gamma) y S-

Es posible que aún estén producien-

Log3 para el flujo de trabajo SR Live

do la mayoría de sus encargos en

de Sony, que permite HD, HDR o 4K

HD, pero saben que necesitan una

HDR cuando se desee.

• Integración simple con CNA-2 web RCP Control que permite un monitoreo avanzado •

prueba de futuro y quieren poder

Cableado

simplificado

con

Prompter o cámaras PTZ (ILME-

responder ahora a los informes con

Las características clave del nuevo

un componente 4K o HDR”, comentó

sistema de cámaras de estudio HXC-

Norbert Paquet, director de produc-

FZ90:

FR7 por ej.) por Network Trunk (Ethernet) • Conector mini jack estéreo para

ción en vivo de Sony Europa.

• Sensor CMOS 4K de 2/3” de un solo

Si bien la mayoría de las empresas

chip con montura B4 que permite

de producción de eventos, organiza-

una resolución de 2000 líneas de

ciones de e-sports o instituciones

TV

más conscientes de los beneficios

• Licencia 4K disponible semanal o mensualmente o como característica permanente

que ofrece la producción 4K y bus-

• Compatibilidad integrada con HLG

can formas sencillas de cambiar a

y S-Log3 para el flujo de trabajo SR

4K. La cámara HXC-FZ90 de Sony

Live

educativas producen la mayor parte de su contenido en HD, son cada vez

res • Manejo sencillo de la cámara desde el panel frontal de la nueva CCU HXCU-FZ90 con funcionalidades como IRIS y control de pintura • Función de asistencia de enfoque avanzada

LA HXC-FZ90 SALDRÁ AL MERCADO EL PRÓXIMO INVIERNO (2023)

TM Broadcast

una conexión sencilla de auricula-

18

NOTICIAS

The Viewfinder

La calma que precede a la tormenta Por Yeray Alfageme, Business Development Manager en Optiva Media an EPAM company

Tras la revolución que supu-

primera vez me alegro de que

so el HD hace ya unos años y

en el broadcast nos cueste

el cambio brutal que está

avanzar en ocasiones y que

siendo el UHD junto con la

nos lo estemos tomando

tecnología IP, que, aunque

con cierta calma, aunque

no están técnicamente rela-

hay iniciativas reales y muy

cionados, pero por requisitos

buenas usando IA y estas

técnicos muchas veces van de

nuevas herramientas.

la mano, parece que hace ya un

Que se den su tiempo. Hay

tiempo que se nos está dando una

que ser pioneros, no cabe duda. Es

tregua.

más divertido y mejor. Pero no hay que correr en exceso. Dejemos al UHD y a todo lo

Es cierto que al UHD y a la tecnología IP les queda un tiempo de implantación, pero al menos no

que ello conlleva, como el IP, madurar y que todo lo

están apareciendo nuevas tendencias, como el fallido 3D,

nuevo vaya llegando de manera más natural que impues-

que nos enturbien las aguas. Toda tecnología tiene un

ta.

proceso de madurez y parece que al UHD le está llegando

Seguro que disfrutamos más de todo el abanico de

su tiempo. Yo al menos viví la llegada del UHD y el IP

posibilidades que nos brindan todas estas herramientas

como apelotonada con el HD, pero no está siendo el caso

desde la calma que desde el estrés autogenerado de

ahora mismo.

imponernos un ritmo frenético que no ha lugar.

Y me alegro. En este mundo tan rápido y que corre

Me encanta lo nuevo, lo novedoso y lo innovador, pero

tanto que a veces dan ganas de hacer una parada y bajar-

también adoro la seguridad, la calma y la certeza de que

se de él, está bien que las cosas tomen su tiempo. Más

estoy pisando suelo firme y seguro. El UHD empieza a ser

aún cuando creo sinceramente que al UHD le falta mucho

suelo firme, seguro y probado. Disfrutémoslo mientras

por aportar. En el momento que todos en nuestras casas

llega el siguiente huracán que va a sorprendernos a

podamos disfrutar de todo lo que esta tecnología nos

todos.

ofrece, especialmente el HDR y WCG, será cuando los creadores y artistas tendrán vía libre para sorprendernos y exprimir todas las posibilidades al igual que lo hecho

@yerayalfa

con el HD y el color, para los nostálgicos.

www.linkedin.com/yerayalfa Sin embargo, ya hay mar de fondo. La IA, el ML, las tecnologías generativas van a suponer un antes y un después no solo en nuestra industria si no en el mundo. Por

TM Broadcast

19

THE VIEWFINDER

DEPORTES

TM Broadcast

20

MOVISTAR+

MOVISTAR+

Cómo se prepara una final de la Champions

MOVISTAR+ Movistar Plus+ realizó la cobertura total de la UEFA Champions League, ofreciendo desde el día 9 de junio tanto el choque de temporada, la final, como todo lo que sucedía antes y después de la cita en Estambul, Turquía. En TM Broadcast hemos querido conocer cómo ha sido el despliegue de medios y de equipos tecnológicos y humanos para retransmitir una de las citas deportivas con mayor expectación de todo el año.

Charlamos con Movistar Plus+ acerca de los desafíos que ha supuesto una producción de tal calado, los procesos de pre y post producción requeridos para una emisión fluida, las medidas de seguridad adoptadas y la innovación implementada en esta última edición.

TM Broadcast

21

DEPORTES

DEPORTES

¿Cuáles son los principales desafíos

no sólo en la final, la señal interna-

¿Qué enfoque creativo adoptáis

que enfrenta Movistar+ al producir

cional se produce, además de en

para destacar la emoción y la

la final de la UEFA Champions League y cómo los aborda?

estéreo y 5.1, en Dolby Atmos. Esta mezcla, aparte del multicanal inmer-

intensidad del partido en la transmisión televisiva?

Se trata de uno de los eventos

sivo, incluye diversos objetos como

Movistar Plus+ cuenta con un acti-

deportivos más relevantes de la tem-

sonidos personalizados de ambas

vo fundamental, su equipo. Nuestros

porada, y el compromiso de Movistar Plus+ con nuestros abonados es ofrecerles la mejor experiencia televisiva. Para ello, implicamos a todas

aficiones o el audio de los comenta-

narradores y comentaristas son capaces de transmitir esa emoción

ristas, que son totalmente personali-

desde el terreno de juego hasta los

zables por el consumidor final.

hogares de nuestros abonados. Esto,

las áreas de la compañía: nuestro equipo de narración le da rigor al evento y técnicamente nos valemos de los últimos avances tecnológicos. ¿Cuánto tiempo lleva la planificación y preparación de la producción televisiva de un evento de esta magnitud?

La señal internacional la produce el broadcaster que posee los derechos en el territorio donde se juega la final. El resto de operadores que personalizamos la señal internacional en esta edición, arrancamos la pre producción con tres meses de antelación, a partir de la site visit que organiza UEFA. Desde ese momento cada operador diseña su plan de producción y los últimos detalles se cierran una vez que se conocen los equipos que van a disputar la final. ¿Qué tecnologías innovadoras se utilizaron para mejorar la experiencia de visualización de los espectadores durante la final de la Champions League?

En las finales de la UCL del ciclo 2021/24 se ha incorporado como estándar de producción el UHD HDR HLG BT2100. Además, en todos los flujos de producción UHD en la UCL,

TM Broadcast

22

MOVISTAR+

MOVISTAR+

“

EN LAS FINALES DE LA UCL DEL CICLO 2021/24 SE HA INCORPORADO COMO ESTÁNDAR DE PRODUCCIÓN EL UHD HDR HLG BT2100.

unido a las mejores tomas y repeticiones de las jugadas más importantes, logran que el espectador experimente la competición con la misma intensidad que si estuviese en el estadio.

”

¿Cómo se aseguran de capturar los momentos clave del partido y brindar una cobertura exhaustiva de todas las acciones importantes y desde todos los ángulos?

El plan de cámaras del Host Broadcaster contemplaba 35 posiciones dentro del estadio que se sumaron a las cámaras aéreas (cable-cam, dron y helicóptero) y capturaron todo lo que acontecía tanto en el terreno de juego como en los alrededores del estadio y de la ciudad. Entre todas estas cámaras de campo había 7 super slow motion, 2 ultra slow motion y 4 steady cam por radio frecuencia.

Para ello contamos también con 7 EVS 12 de canales que permiten visualizar todas las repeticiones de las acciones más importantes del partido.

Paralelamente, Movistar Plus+ realizó su señal personalizada con 6 posiciones de cámaras adicionales. ¿Qué requerimientos en cuanto a personal y equipo técnico hay para llevar a cabo una producción televisiva de esta envergadura y cómo se organizaron estos durante el evento?

Para cubrir una final de UEFA Champions League desplazamos a un equipo humano de 55 personas, incluyendo perfiles técnicos, editoriales, artísticos y de producción.

TM Broadcast

23

DEPORTES

DEPORTES

En cuanto a los medios técnicos, el Host Broadcaster destinó 2 unidades móviles encargadas de la producción de la señal internacional y, además de ello, Movistar Plus+ empleó una unidad móvil dedicada exclusivamente a la personalización de la señal para nuestra plataforma. ¿Cómo son los procesos de edición y postproducción que siguen tras el partido para preparar los contenidos destacados y los resúmenes?

Tanto la señal internacional como las señales de las cámaras principales se grabaron en la unidad móvil y en nuestro centro de producción. A partir de todo ello, el equipo editorial y de realización elaboraron las piezas que formaron parte del programa post partido (“Noche de Champions”). Dispusimos además de herramientas como “El Líbero”, que nos permitieron analizar en detalle las jugadas más destacadas del partido. ¿Qué medidas de seguridad se implementaron para garantizar la integridad de la producción televisiva y la transmisión en vivo de la final de la Champions League?

centro de producción estaba encrip-

producción en el estadio? ¿Cómo

tado para que solo los right-holders

los superaron?

tuvieran

acceso.

Finalmente,

Movistar Plus+ implementó sus pro-

Al tratarse de un evento interna-

pias medidas antipiratería en el pro-

cional que atrae a numerosos aficio-

ceso de emisión.

nados, medios de comunicación, y personal implicado en la organiza-

¿Cómo integraron la presencia de

ción del partido, exigió una mayor

los patrocinadores y socios

planificación para organizar la logís-

comerciales en la producción

tica de transportes y alojamientos

televisiva sin interrumpir la

del

experiencia de los espectadores?

Siempre hay que tener en cuenta las

equipo

que

desplazamos.

limitaciones de la ciudad en cuanto El principal soporte publicitario

a capacidad hotelera además de las

durante el partido es la publicidad

alteraciones en el tráfico que tienen

perimetral del terreno de juego,

determinadas capitales, que se acen-

dores con medios de producción

cuyo contenido comercial se perso-

túan cuando se celebran eventos de

propios en el estadio, que las unida-

naliza para distintos mercados a tra-

estas características.

des móviles cumplieran con la

vés de un sistema de Virtual Board

norma IEC 60364-7-717: 2009.

Replacement. De esta forma se con-

¿Qué tipo de innovaciones o

siguió una presencia de los anun-

mejoras implementaron en

ciantes poco intrusiva y sin alterar la

comparación con las ediciones

experiencia del espectador.

anteriores de la final de la UEFA

Para asegurar el suministro eléctrico, UEFA requería, tanto al Host Broadcaster como al resto de opera-

De esta forma se evitaba que cualquier incidencia eléctrica afectara a la retransmisión del partido.

Champions League? ¿Cuáles fueron los desafíos

Además de ello, el transporte de la señal desde el estadio hasta nuestro

logísticos más importantes que enfrentaron al desplegar equipos de

TM Broadcast

24

MOVISTAR+

En esta final de la UCL, aparte de la señal internacional del partido,

MOVISTAR+

“

También fue la primera final de

EL TRANSPORTE DE LA SEÑAL DESDE EL ESTADIO HASTA NUESTRO CENTRO DE PRODUCCIÓN ESTÁ ENCRIPTADO PARA QUE SOLO LOS RIGHT-HOLDERS TENGAN ACCESO. MOVISTAR PLUS+ IMPLEMENTA SUS PROPIAS MEDIDAS ANTIPIRATERÍA EN EL PROCESO DE EMISIÓN.

UCL que utilizó la tecnología SAOT para ayudar a reducir el tiempo necesario para verificar los goles en posibles fuera de juego. ¿Qué aspectos destacados o momentos memorables capturaron durante la producción televisiva de la final de la Champions League?

Los equipos que llegan a la final y

EBU puso a disposición de todos los

En cuanto a cámaras especiales,

sus protagonistas definen los mejo-

broadcasters diversas señales de

aparte de las grúas, polecams, ste-

res momentos del partido. Además

adycams… había 2 fan cam cinema-

de las mejores acciones futbolísti-

tic style que se encargaron de captar

cas, la final de este año vino marca-

necesidad de estar desplazado en

las reacciones de ambas aficiones

da por el interés que siempre susci-

Estambul.

con mayor profundidad de campo.

tan Pep Guardiola y sus jugadores.

cámara como la cámara master, la aérea y la beauty, además de la señal internacional sin grafismo, sin

TECNOLOGÍA

TM Broadcast

26

PROTOCOLOS

PROTOCOLOS

Protocolos

de contribución y distribución en entornos Broadcast Una visión panorámica de los protocolos para contribución de señales de TV en entornos broadcast: ST2110, SRT, NDI y más.

Por Yeray Alfageme, Business Development Manager en Optiva Media an EPAM company

En el apasionante mundo del broadcast, donde la innovación y la tecnología avanzan a pasos agigantados, es fundamental mantenerse al día con los últimos avances en protocolos de contribución y distribución de señales. En este artículo exploraremos algunos de los más relevantes en entornos broadcast, como ST2110, SRT, NDI, DASH, HLS, RTMP y muchos más.

Estos protocolos desempeñan un papel fundamental en la transmisión y entrega de contenido audiovisual en tiempo real, ya sea para la televisión tradicional, la transmisión por Internet o los servicios de vídeo bajo demanda. Cada uno de ellos tiene sus propias características y beneficios, y es importante comprender cómo funcionan y cuándo es más apropiado utilizar cada uno de ellos.

Comenzaremos hablando sobre el estándar ST2110, que ha revolucionado la forma en que se manejan las señales de vídeo, audio y datos en los entornos de producción y distribución de televisión IP. Exploraremos su arquitectura y cómo permite la transmisión de múltiples flujos de media y alta calidad en tiempo real.

Seguidamente nos sumergiremos en el protocolo SRT (Secure Reliable Transport), que ha ganado popularidad debido a su capacidad para garantizar la entrega segura y confiable de señales de vídeo a través de Internet. Veremos cómo SRT utiliza técnicas de corrección de errores y retransmisión selectiva para asegurar una transmisión robusta y de baja latencia.

Continuaremos nuestro recorrido con NDI (Network Device Interface), un protocolo desarrollado por NewTek que permite la transmisión de vídeo y audio de alta calidad a través de una red de área local (LAN). Exploraremos sus aplicaciones en entornos de producción en vivo y cómo ha simplificado la conectividad y la interoperabilidad entre diferentes dispositivos.

Además, analizaremos los protocolos de distribución de contenido DASH (Dynamic Adaptive Streaming over HTTP) y HLS (HTTP Live Streaming), utilizados ampliamente en la transmisión de vídeo a través de Internet. Veremos cómo funcionan estas tecnologías de transmisión adaptativa y cómo han mejorado la experiencia de visualización para los usuarios finales.

TM Broadcast

27

TECNLOLOGÍA

TECNOLOGÍA

No podemos dejar de mencionar el popular protocolo RTMP (RealTime Messaging Protocol), ampliamente utilizado para la transmisión en tiempo real de contenido multimedia

a

través

de

Internet.

Exploraremos su arquitectura y su relevancia en el contexto actual de la transmisión de vídeo en vivo.

ST2110

“

ST2110 ESTÁ DISEÑADO PARA ENTORNO DE PRODUCCIÓN. DEBIDO A SU ORIENTACIÓN A ENTORNOS SIN COMPRESIÓN, DONDE SE REQUIEREN GRANDES ANCHOS DE BANDA, POR EJEMPLO MÁS DE 1 GBPS EN SEÑALES HD-SDR, ES PRÁCTICAMENTE INVIABLE PARA DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDO.

El protocolo ST2110 ha desempe-

”

ñado un papel revolucionario al cambiar la forma en que se gestionan las señales de vídeo, audio y

estándar, lo que reduce los costos de

Además, el ST2110 se integra de

datos en entornos de contribución y

implementación y facilita la migra-

manera efectiva con otros protoco-

distribución broadcast basados en

ción hacia entornos IP.

los y estándares comunes en la

IP. El ST2110 es un estándar desarrollado por SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) que define un conjunto de especificaciones técnicas para el transporte de flujos de media en tiempo real sobre redes IP. Una de sus principales características es su enfoque basado en flujos separados, lo que significa que el vídeo, el audio y los datos se transmiten como flujos independientes, a

En cuanto a la calidad de la señal, el ST2110 ofrece una excelente fidelidad y precisión sin compresión. El protocolo admite resoluciones de vídeo hasta 4K y más allá, así como audio de alta calidad, incluyendo herramientas para formatos inmersivos como el sonido envolvente.

Además, el ST2110 proporciona baja latencia, lo que resulta fundamental en aplicaciones en tiempo real, como transmisiones en vivo o producciones interactivas.

componentes en un solo flujo. Esto proporciona una mayor flexibilidad y escalabilidad, ya que cada elemento se puede manejar y procesar individualmente.

El estándar ST2110 utiliza el protocolo de transporte IP (Internet Protocol) para el enrutamiento y la transmisión de los streams. Esto permite la interconexión de equipos de diferentes fabricantes y la integración de sistemas en una infraestructura de red común. Además, el protocolo aprovecha las redes Ethernet

como

ST2110 está diseñado para entorno de producción. Debido a su orientación a entornos sin compresión, donde se requieren grandes anchos de banda, por ejemplo más de 1 Gbps en señales HD-SDR, es prácticamente inviable para distribución de contenido. La práctica totalidad de entorno de producción en IP trabaja con este protocolo y es cierto que, sobre todo en grandes eventos y producciones, se puede usar para contribuir entre centro de producción sobre redes privadas de gran ancho de banda, pero no es lo más recomendable o al menos apropiado.

TM Broadcast

28

PROTOCOLOS

son

el

SMPTE

ST2022-6 para la transmisión sobre redes IP y el AES67 para la interoperabilidad de audio sobre IP. Esto fomenta la compatibilidad y la colaboración entre diferentes sistemas y garantiza la flexibilidad en la elección de equipos y tecnologías siempre dentro de un entorno de red controlado y de alta capacidad, como puede ser una unidad móvil o centro de producción.

diferencia de los métodos tradicionales que encapsulaban todos los

industria

PROTOCOLOS

SRT (Secure Reliable Transport) El SRT es un protocolo de transporte de código abierto desarrollado por Haivision, diseñado específica-

Otra ventaja importante es su

participantes en la transmisión y

enfoque en la seguridad. El protoco-

controlar quién puede acceder a

lo utiliza cifrado de extremo a extre-

ella.

mo para proteger la confidencialidad e integridad de los datos transmitidos, lo que garantiza la privaci-

mente para superar los desafíos de

dad y evita posibles ataques o mani-

la transmisión de vídeo a través de

pulaciones de la señal. Además, el

Internet. Con su combinación de téc-

SRT incluye mecanismos de autenti-

nicas de corrección de errores y

cación y control de acceso, lo que

retransmisión selectiva, consigue

permite verificar la identidad de los

una entrega segura y confiable de señales de vídeo, incluso en entornos con pérdida de paquetes, alta latencia o fluctuaciones en el ancho de banda.

Una de sus características destacadas es la capacidad para adaptarse dinámicamente a las condiciones de red en tiempo real. Utilizando algoritmos inteligentes de control de flujo y control de congestión, el protocolo puede ajustar automáticamente la velocidad de transmisión y la cantidad de corrección de errores según las condiciones de la red. Esto asegura una óptima calidad de transmisión y minimiza los efectos

“

SRT SE UTILIZA SOBRE TODO EN DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDO O EN CONTRIBUCIONES ENTRE CENTROS DE PRODUCCIÓN DISTANTES EN LAS QUE LA CONECTIVIDAD SE REALICE A TRAVÉS DE INTERNET.

”

de la pérdida de paquetes.

TM Broadcast

29

TECNOLOGÍA

SRT se utiliza sobre todo en distribución de contenido o en contribuciones entre centros de producción distantes en las que la conectividad se realice a través de Internet. En estos entornos el SRT facilita la entrega de contenido broadcast a múltiples destinos como estaciones de televisión, proveedores de servicios de transmisión por Internet o plataformas de vídeo bajo demanda.

El protocolo se integra con facilidad en sistemas de distribución existentes y se adapta a diferentes requisitos de ancho de banda y latencia, lo que lo hace ideal para entornos de transmisión en vivo o eventos deportivos.

Además, el SRT se ha convertido en un estándar ampliamente adoptado por la industria, con el respaldo de numerosos fabricantes de equipos y proveedores de servicios. Esto garantiza la interoperabilidad y la compatibilidad entre diferentes soluciones y asegura la flexibilidad en la elección de equipos y tecnologías.

TECNOLOGÍA

NDI (Network Device Interface)

“

UNA DE LAS PRINCIPALES VENTAJAS DEL NDI ES SU ENFOQUE BASADO EN SOFTWARE, LO QUE SIGNIFICA QUE SE PUEDE IMPLEMENTAR EN SISTEMAS EXISTENTES SIN LA NECESIDAD DE HARDWARE ADICIONAL.

Desarrollado por NewTek, ahora Vizrt, el NDI es un protocolo que permite la transmisión de vídeo y audio de alta calidad, así como datos auxiliares, a través de una red IP en su más amplio sentido. NDI está diseñado, al igual que ST2110, para entor-

”

nos de producción pero, debido a la compresión que realiza sobre la señal, se puede usar para distribuir señales en ciertos entornos controla-

ca que los cambios y ajustes realiza-

más concretamente a entornos de

dos aunque, como hemos comenta-

dos en una fuente de vídeo o audio

producción. No es tan común su uso

do, su objetivo principal es simplifi-

se reflejan rápidamente en los desti-

en entornos de distribución, aunque

car la conectividad entre diferentes

nos, sin retrasos perceptibles. Esta

puede usarse, ya que no dispone de

dispositivos en un entorno de pro-

característica

mecanismos

ducción en vivo y facilitar la intero-

valiosa en entornos de producción

corrección de errores o adaptación a

perabilidad entre ellos.

donde la sincronización y la respues-

anchos de banda variables como el

ta en tiempo real son fundamenta-

SRT u otros.

Una de las principales ventajas del

es

especialmente

tan

avanzados

de

les.

NDI es su enfoque basado en softwa-

La compatibilidad del NDI con una

re, lo que significa que se puede

Como hemos señalado el protoco-

amplia gama de dispositivos y soft-

implementar en sistemas existentes

lo NDI está orientado a contribución,

ware ha contribuido a su creciente

sin la necesidad de hardware adicional. Gracias al NDI, cualquier dispositivo o aplicación compatible puede convertirse en una fuente o destino de vídeo/audio en la red, lo que brinda una gran flexibilidad y facilidad de uso.

Además, está pensado para usarse en redes Ethernet estándar, debido a su adaptación a los anchos de banda existente y sus características técnicas. Una funcionalidad que ejemplifica este hecho es que una señal HDSDR ocupa menos de 1 Gbps de ancho de banda, lo que permite usar una única conexión Ethernet entre el equipo y la red.

El protocolo NDI también ofrece una baja latencia, lo que es crucial para la producción en vivo y la colaboración en tiempo real. Esto signifi-

TM Broadcast

30

PROTOCOLOS

PROTOCOLOS

popularidad en la industria broad-

utiliza técnicas de corrección de

nes de cifrado de extremo a extremo

cast. Numerosos fabricantes de equi-

errores como la retransmisión selec-

para proteger la confidencialidad de

pos y desarrolladores de software

tiva y la recuperación de paquetes

los datos transmitidos. Además,

han adoptado el protocolo NDI en

perdidos, para garantizar la integri-

incluye mecanismos de autentica-

sus productos, lo que garantiza la

dad de los datos transmitidos. Esto

ción y control de acceso, lo que per-

interoperabilidad y la compatibili-

permite una transmisión robusta

mite verificar la identidad de los par-

dad entre diferentes soluciones.

incluso en redes con pérdida de

ticipantes en la transmisión y prote-

paquetes, latencia variable o con-

gerla contra ataques maliciosos.

RIST (Reliable Internet Stream Transport)

gestión, algo muy común en la red Como su propio nombre indica,

de redes.

RIST está orientado 100% a la distri-

Desarrollado por la Iniciativa RIST,

Además, el estándar RIST imple-

bución de contenido a través de

menta mecanismos de control de

Internet. Por supuesto puede usarse

flujo y control de congestión para

en entornos de contribución y pro-

garantizar una transmisión eficiente

ducción, pero no está desarrollado

y adaptativa. Estos mecanismos

para ello. Este protocolo es especial-

monitorean y regulan la cantidad de

Su objetivo principal es superar los

mente fiable, quizá con una mayor

datos transmitidos en función de las

desafíos asociados a la transmisión

latencia que protocolos de distribu-

condiciones de la red, evitando la

sobre Internet garantizando una

ción similares, pero con un extra de

saturación y el cuello de botella.

entrega fiable y de baja latencia.

seguridad y robustez.

Esto asegura un uso óptimo del

que reúne a múltiples actores de la industria, el RIST es un protocolo de transporte que utiliza Internet para la contribución y distribución de señales multimedia en tiempo real.

Una de sus características fundamentales es el enfoque en la fiabilidad de la transmisión. El protocolo

ancho de banda disponible y minimi-

Hay que mencionar que RIST, aun-

za los efectos de la congestión de la

que bastante extendido y por ello lo

red.

incluimos aquí, no está tan extendido como protocolos más modernos

“

como SRT o más sencillos como RTMP o DASH.

RIST IMPLEMENTA MECANISMOS DE CONTROL DE FLUJO Y CONTROL DE CONGESTIÓN PARA GARANTIZAR UNA TRANSMISIÓN EFICIENTE Y ADAPTATIVA.

Zixi El protocolo ZIXI surgió como una solución avanzada para la contribución y distribución de contenido en entornos broadcast a través de Internet. Desarrollado por ZIXI, este protocolo se centra en garantizar una entrega fiable y de baja latencia sin comprometer la calidad del contenido transmitido adaptándose para ello a la situación de la red en cada momento.

”

Una de las características clave del ZIXI es su capacidad de gestión

La seguridad es otra preocupación

del ancho de banda. Utilizando algo-

importante en la transmisión broad-

ritmos inteligentes, el protocolo

cast y el RIST también aborda este

puede adaptar dinámicamente la

aspecto. El protocolo ofrece opcio-

velocidad de transmisión y la com-

TM Broadcast

31

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

presión del flujo de vídeo en función

Por su naturaleza, ZIXI es usado

de las condiciones de la red. Esto

principalmente en entornos de dis-

asegura una óptima utilización del

tribución o como contribución entre

ancho de banda disponible y permi-

eventos en directo y centros de pro-

te una transmisión de alta calidad

ducción. De hecho, hay muchos

incluso en entornos con fluctuacio-

fabricantes que han implementado

nes en el ancho de banda.

sus propios protocolos basados en ZIXI, ya que este permite servir como

Además, incorpora mecanismos

base a otras implementaciones más

avanzados de corrección de errores

avanzadas. Paulatinamente ha ido

y retransmisión selectiva para garan-

siendo sustituido por protocolos más

tizar la integridad de los datos trans-

modernos como SRT pero aún hay

mitidos. Esto permite que el protoco-

muchos entornos en los que ZIXI es

lo recupere paquetes perdidos o

un protocolo fundamental.

dañados en tiempo real, minimizando los efectos de la pérdida de paquetes en la calidad y la coherencia del contenido transmitido.

Dynamic Adaptive Streaming over HTTP (DASH)

“

UNA DE LAS PRINCIPALES VENTAJAS DEL DASH ES SU CAPACIDAD DE ADAPTACIÓN DINÁMICA.

”

Otra característica clave del DASH es su compatibilidad con múltiples formatos de vídeo, como MPEGDASH, HLS y Smooth Streaming. Esto

El protocolo DASH se basa en el La baja latencia es otro aspecto

permite a los proveedores de conte-

estándar HTTP y utiliza técnicas de

nido adaptar sus transmisiones a

crucial en la transmisión broadcast

streaming adaptativo para entregar

diferentes dispositivos y platafor-

en tiempo real y el ZIXI aborda esta

contenido multimedia de manera

mas, asegurando una amplia accesi-

preocupación de manera efectiva. El

eficiente. En lugar de transmitir un

bilidad y una experiencia de usuario

protocolo ha sido diseñado para

único flujo de vídeo, DASH divide el

consistente en una variedad de dis-

minimizar la latencia en la transmi-

contenido en segmentos más peque-

positivos, desde televisores inteli-

sión de vídeo y audio, lo que permite

ños y los entrega al dispositivo

gentes hasta teléfonos móviles.

una colaboración y una interacción en tiempo real entre los diferentes puntos de contribución y distribución. Esto es especialmente valioso

receptor a través de conexiones HTTP estándar. Estos segmentos

Por supuesto está 100% orientado

pueden tener diferentes resolucio-

a distribución de contenido a usua-

nes, tasas de bits y formatos de com-

rios finales a través de Internet.

presión.

Evidentemente también puede usar-

en eventos en vivo, donde la sincro-

se en redes IPTV más controladas, Una de las principales ventajas del

pero su potencial se desarrolla por

DASH es su capacidad de adaptación Ofrece también una solución com-

completo cuando hay que llevar el

dinámica. El protocolo monitorea

contenido a millones de usuarios

pleta para la seguridad de la trans-

constantemente las condiciones de

finales con diferentes dispositivos

misión. El protocolo soporta encrip-

la red y las capacidades del disposi-

cada uno. Evidentemente DASH se

tación de extremo a extremo, lo que

tivo receptor, ajustando la calidad

basa en redes CDN para dicha distri-

garantiza la confidencialidad e inte-

del vídeo en tiempo real para garan-

bución.

gridad de los datos transmitidos.

tizar una reproducción suave y sin

Además, incluye mecanismos de

interrupciones. Así, el contenido se

Además, este estándar ofrece ven-

autenticación y control de acceso

adapta automáticamente a la cone-

tajas significativas en términos de

para proteger contra accesos no

xión de red y a las capacidades del

almacenamiento y escalabilidad. Los

autorizados y asegurar la autentici-

dispositivo, optimizando la experien-

segmentos de contenido se almace-

dad de los participantes en la trans-

cia de visualización para cada usua-

nan en caché en el lado del cliente,

misión.

rio.

lo que reduce la carga en los servi-

nización precisa es esencial.

TM Broadcast

32

PROTOCOLOS

PROTOCOLOS

compresión, lo que permite una adaptación dinámica según las condiciones de la red y las capacidades del dispositivo.

Una de las ventajas clave del HLS es su compatibilidad con una amplia gama de dispositivos y plataformas.

El protocolo es compatible con navegadores web, sistemas operativos móviles y dispositivos de transmisión, lo que garantiza que los usuarios puedan acceder al contenido sin problemas desde una variedad de dispositivos, ya sean teléfonos móviles, tablets, televisores inteligentes o computadoras.

El HLS también ofrece una experiencia de visualización optimizada dores de transmisión y facilita la entrega eficiente a un gran número de usuarios simultáneos. Esto hace

“

que el estándar DASH sea una opción rentable para la distribución masiva de contenido en línea.

El protocolo DASH también permite a los usuarios pausar, adelantar o retrasar el contenido sin problemas.

Gracias a la entrega basada en segmentos, los usuarios pueden saltar a cualquier punto del contenido sin la necesidad de descargar todo el archivo de vídeo siempre que el ori-

mediante la transmisión adaptativa.

El protocolo monitorea continua-

EL ESTÁNDAR HLS UTILIZA EL PROTOCOLO HTTP PARA TRANSMITIR CONTENIDO MULTIMEDIA EN SEGMENTOS PEQUEÑOS Y ADAPTATIVOS, SIMILAR A DASH.

gen de la CDN lo permita. Esto pro-

mente las condiciones de la red y las capacidades del dispositivo receptor, seleccionando automáticamente la calidad de vídeo más adecuada para garantizar una reproducción fluida y sin interrupciones. Esto significa que los usuarios experimentarán una calidad de vídeo óptima en función de su conexión de red y las capacidades de su dispositivo.

Otra ventaja importante del HLS es su capacidad para manejar interrupciones y fluctuaciones en la

”

porciona una mayor flexibilidad y comodidad para los espectadores,

conexión de red. Si se produce una interrupción momentánea o una disminución en la calidad de la red,

mejorando su experiencia de visuali-

tenido se divide en segmentos de

este estándar puede cambiar sin

zación.

duración fija; estos se almacenan en

problemas a una calidad de vídeo

servidores de origen y se entregan a

más baja para evitar interrupciones

los dispositivos receptores a través

en la reproducción. Esto asegura que

de

estándar

los espectadores puedan disfrutar

lo HTTP para transmitir contenido

mediante redes CDN. Estos segmen-

del contenido sin problemas, incluso

multimedia en segmentos pequeños

tos pueden tener diferentes resolu-

en redes con limitaciones de ancho

y adaptativos, similar a DASH. El con-

ciones, tasas de bits y formatos de

de banda.

HTTP Live Streaming (HLS) El estándar HLS utiliza el protoco-

conexiones

TM Broadcast

HTTP

33

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

De la misma manera que DASH, HLS está orientado por completo a la distribución de contenido sobre Internet, entornos OTT e IPTV. Junto con DASH son los protocolos más extendidos y, me atrevería a decir que, debido a su altísima compatibilidad casi con cualquier dispositivo, HLS es el protocolo más usado en

“

UNA DE LAS VENTAJAS PRINCIPALES DEL RTMP ES SU BAJA LATENCIA. EL PROTOCOLO HA SIDO DISEÑADO PARA MINIMIZAR LA DEMORA ENTRE LA TRANSMISIÓN Y LA REPRODUCCIÓN DEL CONTENIDO.

Internet para la distribución de con-

”

tenido en streaming.

Además, el HLS ofrece ventajas en

convertido en un estándar de facto

es esencial. Esto permite a los espec-

para la transmisión en vivo y la inte-

tadores disfrutar de eventos en tiem-

racción en tiempo real en Internet. El

po real, como transmisiones deporti-

do se almacenan en caché en el lado

protocolo utiliza una conexión per-

vas o conciertos, sin retrasos signifi-

del cliente, lo que reduce la carga en

sistente entre el servidor de transmi-

cativos.

los servidores de transmisión y facili-

sión y el cliente receptor, lo que per-

ta la entrega a un gran número de

mite una transmisión continua y con-

usuarios simultáneos. Esto hace que

fiable del contenido multimedia.

términos de almacenamiento y transmisión

de

contenido

bajo

demanda. Los segmentos de conteni-

Además, el estándar RTMP ofrece una alta calidad de transmisión de medios. El protocolo permite la

el HLS sea una opción escalable y Una de las ventajas principales del

entrega de contenido en diferentes

RTMP es su baja latencia. El protoco-

formatos y tasas de bits, lo que

lo ha sido diseñado para minimizar

garantiza una reproducción fluida y

la demora entre la transmisión y la

una calidad de vídeo y audio óptima.

reproducción del contenido, lo que

Esto es especialmente importante en

El RTMP fue desarrollado por

lo hace ideal para aplicaciones en

entornos broadcast, donde la cali-

Macromedia (ahora Adobe) y se ha

vivo donde la sincronización precisa

dad del contenido es fundamental.

rentable para la distribución masiva de contenido en línea.

Real-Time Messaging Protocol (RTMP)

TM Broadcast

34

PROTOCOLOS

PROTOCOLOS

Conclusiones

El RTMP también es conocido por su capacidad de adaptación a las condi-

En este artículo técnico de divulgación sobre protocolos de contribución y distribución en entornos Broadcast, hemos explorado varios protocolos relevantes y su papel en la transmisión y entrega de contenido audiovisual en tiempo real. Cada uno de estos protocolos tiene características únicas y beneficios específicos y es importante comprender cómo funcionan y cuándo es más apropiado utilizarlos.

ciones de la red. Puede ajustar dinámi-

El protocolo ST2110 ha revolucionado la forma en que se gestionan las señales de vídeo, audio y datos en entornos de producción y distribución de televisión IP. Su enfoque basado en flujos separados proporciona flexibilidad y escalabilidad y su integración con el protocolo IP y las redes Ethernet estándar facilita la interoperabilidad y la migración hacia entornos IP.

ces no confiables.

El protocolo SRT se ha destacado por su capacidad para garantizar la entrega segura y confiable de señales de video a través de redes no confiables. Con técnicas de corrección de errores y retransmisión selectiva, el SRT logra una transmisión robusta y de baja latencia, adaptándose dinámicamente a las condiciones de la red y asegurando la privacidad de los datos transmitidos.

nido pueden utilizar RTMP para trans-

camente la calidad de transmisión en función del ancho de banda disponible y las fluctuaciones en la conexión. Esto asegura una transmisión estable y sin interrupciones, incluso en redes con limitaciones de ancho de banda o enla-

En términos de aplicación en entornos de contribución y distribución broadcast, ofrece flexibilidad y compatibilidad con una variedad de dispositivos y plataformas. Los proveedores de contemitir señales de vídeo y audio desde diferentes fuentes como cámaras de estudio, unidades móviles de producción o aplicaciones de transmisión en vivo, hacia servidores de transmisión y distribución.

El estándar NDI ha simplificado la conectividad y la interoperabilidad en entornos broadcast a través de redes de área local. Su enfoque basado en software permite la integración en sistemas existentes sin hardware adicional costoso y su baja latencia y capacidad de transmitir datos auxiliares enriquecen la producción en vivo.

El protocolo RTMP también se utiliza ampliamente en la distribución broadcast a través de plataformas en línea y servicios de streaming. Permite a los proveedores de contenido entregar transmisiones en vivo o contenido pre-

Por su parte, el RIST ha surgido como una solución confiable y eficiente para la contribución y distribución de contenido en tiempo real sobre redes IP no confiables. Sus técnicas de corrección de errores y control de flujo garantizan la integridad de los datos transmitidos, y su enfoque en la seguridad protege la confidencialidad e integridad de la señal.

grabado a una amplia audiencia, brindando una experiencia de visualización interactiva y en tiempo real.

Aunque el RTMP ha sido ampliamente utilizado en el pasado, es importante mencionar que su popularidad ha dis-

Centrándonos más en la distribución Zixi, el protocolo de protocolos, junto a DASH Y su hermano HLS son lo más usados en la industria con mucha diferencia. El ya antiguo RTMP se ha visto también superado por SRT y está cayendo en desuso con el único freno de una compatibilidad prácticamente universal pero con problemas de fiabilidad y estabilidad que SRT no tiene.

minuido en los últimos años debido al surgimiento de protocolos más modernos y eficientes, como el HLS y el DASH. Sin embargo, sigue siendo relevante en ciertos casos de uso y entornos específicos que requieren baja latencia y transmisión en tiempo real.

TM Broadcast

35

TECNOLOGÍA

PRODUCTOS

Yamaha Serie

DM7

Mayor potencia y menor precio TM Broadcast y AV Integración Audiovisual, otra de las cabeceras de este grupo editorial, fueron los únicos medios españoles en asistir a la presentación de la nueva serie DM7 de Yamaha en la Japan House, Kensington, Londres, el pasado 6 de junio; la multinacional nipona congregó a un reducido número de periodistas para presentar este nuevo lanzamiento, en su primer evento presencial tras la pandemia.

TM Broadcast

36

YAMAHA SERIE DM7

YAMAHA SERIE DM7

La nueva gama de mesas de mezclas digitales de Yamaha, la serie DM7, se compone de dos consolas, un modelo de tamaño medio y un modelo compacto, más un nuevo software de control que funcionaría en ambos modelos, y dos paquetes de actualizaciones: uno, para el sector Broadcast y el firmware Theatre, enfocado a eventos de sala.

Con una narrativa exquisita —y

pero poderoso, a partir del cual se

coincidiendo con el trigésimo quin-

elaboran diversos productos, desde

to aniversario del lanzamiento de

cinturones trenzados hasta sofisti-

su primera mesa de mezclas digital,

cadas armaduras samurái, el origen

en 1988— Yamaha eligió la Japan

y objetivo de la nueva línea DM7

House en Londres como escenario

aparece cristalino ante el especta-

para la presentación de su nueva

dor: se trata de una nueva serie que

serie de consolas mezcladoras de

busca simplificar los flujos de traba-

audio, reivindicando de esta forma

jo usando la tecnología más punte-

su herencia milenaria y vinculando

ra y respondiendo a las necesidades

la filosofía nipona al desarrollo de

que se han ido identificando duran-

sus productos.

te los últimos años.

Desde que creara su primer pro-

Tras un breve recorrido por la

ducto, el Reed Organ, en 1887,

exposición de la parte superior, en

Yamaha —cuyo nombre hace refe-

el que invitados y prensa pudieron

rencia al universo samurái gracias a

conocer de primera mano las tradi-

la combinación de los vocablos

ciones ancestrales en artesanía y

‘yama’ (montaña) y ‘ha’ (espada)—

telares de seda de la cultura japo-

no se ha detenido en su camino de

nesa, la presentación dio comienzo

desarrollar nuevos productos,

ya

en la sala de eventos de la Japan

sean instrumentos musicales o

House, estructurada de un modo

herramientas de gestión y control

sencillo, a través de las intervencio-

de audio, bajo los principios de la

nes de Karl Christmas, Marketing

más estricta tradición nipona: la

Manager

precisión, la flexibilidad y la adapta-

Production, Tobias Weich, reciente-

ción, en este caso, al mercado.

mente nombrado Director de la

Además, en el desarrollo de estas

División de Audio Profesional de

series Yamaha ha puesto gran aten-

Yamaha, y Andy Cooper, director del

ción en la reducción de costes,

área

impulsando así la inserción del pro-

Profesional de Yamaha en Reino

ducto con uno de los precios más

Unido.

de

-

Digital

ingeniería

Mixers

de

&

Audio

competitivos del mercado.

A

modo

de

introducción,

Los valores de la tradición japo-

Christmas hizo un breve recorrido

nesa están presentes en cada una

por las dificultades que la pande-

de las acciones de Yamaha; así, el

mia de 2020 y la consecuente crisis

hecho de encuadrar la presentación

de suministros tuvieron sobre la

de sus nuevas soluciones de mezcla

industria en general —y particular-

digital de audio en el marco de la

mente sobre Yamaha—, y celebró

Japan House de Londres, compar-

poder contar de nuevo con la pre-

tiendo espacio con una exposición

sencia de periodistas e invitados

sobre el uso de la seda en el antiguo

para presentar el último y esperado

Japón, no debe considerarse como

lanzamiento de Yamaha Music;

algo secundario. Usando la compa-

Tobias

ración con el hilo de seda, material

División de Audio Profesional de

resistente pero delicado, flexible

Yamaha en Europa, habló sobre los

TM Broadcast

37

PRODCTOS

Weich,

Director

de

la

PRODUCTOS

retos a los que se enfrenta Yamaha

visualización completa de la selec-

modelo compacto, más un nuevo

en Europa y expuso brevemente las

ción de canales y permite modificar

panel de control que funcionaría en

directivas que han llevado a la pres-

los parámetros de forma rápida;

ambos modelos, y dos paquetes de

tigiosa firma a desarrollar las conso-

incorporan inteligencia artificial

actualizaciones: uno, para el sector

las DM7, y, por fin, Andy Cooper,

para detectar el pre-set más adecua-

Broadcast y el firmware Theatre,

especialista en ingeniería de amplia

do para la pieza que se esté reprodu-

trayectoria en la casa, trasladó al

ciendo (modo Assist)… y hasta puede

público los avances integrados en la

dividirse en dos. Pero vamos por par-

nueva Serie DM7, no sin provocar

tes.

manera, la línea DM7 resulta la más versátil de Yamaha hasta el momento, siendo capaz de adaptar sus funcionalidades a cualquier tipo de

alguna que otra exclamación de sorpresa entre los presentes.

enfocado a eventos de sala. De esta

Las consolas mezcladoras DM7 y DM7 Compact

evento, desde un concierto hasta un espectáculo teatral, pasando por cualquier tipo de streaming o pro-

Y no es para menos: las nuevas

La nueva gama de mesas de mez-

consolas DM7 y DM7 compact vie-

clas digitales de Yamaha, la serie

nen con una pantalla multitáctil que

DM7, se compone de dos consolas,

Las nuevas consolas mezcladoras

ofrece

un modelo de tamaño medio y un

DM7 y DM7 compact disponen de

nuevas

funcionalidades,

TM Broadcast

38

YAMAHA SERIE DM7

ducciones en vivo.

YAMAHA SERIE DM7

“

la presentación, fue el despliegue que hace la pantalla de vista de

LAS NUEVAS CONSOLAS MEZCLADORAS DM7 Y DM7 COMPACT DISPONEN DE 120 Y 72 CANALES, RESPECTIVAMENTE, ADEMÁS DE 48 BUSES DE MEZCLA, 12 MATRICES Y NUEVAS FUNCIONES

canales; se trata de una pantalla multitáctil de 12,1 pulgadas que ofrece al usuario toda la información disponible sobre cada uno de los canales de los que dispone. Con

”

ayuda de los dedos, el usuario puede mover el ecualizador (EQ) o ajustar el tamaño en que se muestran cana-

120 y 72 canales, respectivamente,

facilita la labor de los técnicos a los

les y ajustes —esto es gracias al

además de 48 buses de mezcla, 12

mandos.

nuevo software de control DM7, que

matrices y nuevas funciones, todo

permite editar todos los elementos Uno de los elementos que más

que uno pueda pensar: teclas, accio-

ello destinado a obtener un audio de

llamó la atención de algunos de esos

nes, controladores, joystick, flujos de

gran calidad al mismo tiempo que se

técnicos, que acudieron invitados a

transporte… Además, incorpora dos

TM Broadcast

39

PRODUCTOS

PRODUCTOS

nuevos faders y puede usarse para expandir los controles en modelos anteriores de consolas Yamaha.

Mención especial merece el llamado modo Split, que divide la consola en dos: una de las partes se encargaría del FOH y la otra podría gestionar una emisión en directo, por ejemplo. Este modo Split permite dividir los canales de entrada, las escenas y los buses de mezcla, haciendo que la consola, en cualquiera de sus dos presentaciones, funcione como dos mesas de mezclas independientes.

Esta funcionalidad no solo permi-

“

AMBAS CONSOLAS UTILIZAN COMO BASE EL PROTOCOLO DANTE, Y RESULTAN TOTALMENTE COMPATIBLES CON LAS UNIDADES RIO Y CON TODOS LOS DISPOSITIVOS EXTERNOS HABITUALES

reducen a la mitad la cantidad de canales. El usuario podrá determinar cuántas mezclas están disponibles en la ‘consola’ A y cuántas mezclas están disponibles en la ‘consola’ B. Como se indicaba anteriormente, de esta forma resulta muy fácil, por ejemplo, usar una de las consolas para producir un programa y la otra para transmitir en vivo, al mismo

”

tiría que dos técnicos operaran a la vez con acciones diferentes, sino que, además, al dividir el ‘motor’ real

tiempo.

Ambas consolas utilizan como

de la consola en dos motores inde-

base el protocolo Dante, y resultan

pendientes, y otorgar a cada uno de

totalmente compatibles con las uni-

ellos acceso a canales de entrada o

dades RIO y con todos los dispositi-

canales de salida específicos, se

vos

TM Broadcast

40

YAMAHA SERIE DM7

externos

habituales,

como

YAMAHA SERIE DM7

para un uso aún más confortable.

La ecualización (EQ) ofrece cuatro

Para muestra, un adelanto de lo que

estilos o modos de aplicación:

desarrollamos más adelante:

Precise, Agressive, Smooth y Legacy; estos últimos ya conocidos para los

 Uniendo la DM7 con la unidad compacta de la misma serie más

usuarios de Yamaha. De esta forma, se amplía la gama de tonales.

el panel de control, se obtiene un rack de un metro desde el que es

La interfaz visual ha sido mejorada

posible manejar el sonido de

y ofrece un histórico de las acciones

cualquier producción con la máxi-

que se han llevado a cabo. El softwa-

ma precisión y una flexibilidad

re Dynamic 2 incluye algunos proce-

desconocida hasta el momento.

sos nuevos, como FET Limiter y Dode

En este metro de sistema de mez-

Bridge Comp, para poder elegir la

clas el técnico dispone del con-

forma de compresión de los archi-

trol de 120 entradas , 48 buses de

vos. El Mix Balance Control agrega,

mezcla, 24 DCAs y 12 buses de

además, una fácil compresión para-

matriz. Con 30 faders motoriza-

lela.

dos, 36 codificadores y 3 panta-

Inserciones

llas multitáctiles.

A través de la pantalla multitáctil,

 La serie DM7 ofrece gran variedad

el usuario podrá elegir el inicio de la

de encoders para un ajuste más

inserción y después seleccionar

preciso y fiel a los requerimientos

hasta 4 plug-ins, del canal Premium,

de la producción; es posible

del rack de Effects o del rack de EQ,

visualizar el flujo de la señal e

o de forma personalizada.

incluso manipularlo de forma táctil, a través de la pantalla.

Premium Rack: tiene espacio hasta para 64 unidades e incluye favoritos

 Además de las entradas, la DM7

del público de Rupert Neve Design

dispone de alimentación phan-

como Portico EQ, Comp o Primary

tom, dinámicas de ganancia ana-

Source Enhancer. El técnico tiene a

lógica y digital e inserciones EQ.

su disposición OpenDeck Tape

receptores de micrófonos o de altavoces provenientes de otros fabricantes, y demás, como es frecuente en los productos de Yamaha.

Nuevas funcionalidades El nuevo sistema DM7, integrado por una consola mezcladora de tamaño medio, otra compacta y un sistema de control —más firmware adaptado a diferentes usos—, está diseñado con la intención de que los

Saturation, Dynamic EQ, compresión La serie DM7 se basa en el mismo

multibanda y, por encima de todo

concepto de sonido natural que

ello, resalta el apreciado supresor de

introdujeron en su día los preampli-

ruido dinámico DaNSe.

ficadores de micro RIO D2, y para ello introduce toda una serie de

Effects Rack: alberga una amplia

efectos y optimizaciones que facili-

gama de controles de reverberación

tarán el trabajo a multitud de técnicos: ofrece hasta 64 canales de plug-

HD y R3 de alto rendimiento, delays retro y modernos, modulación y efectos de saturación.

usuarios ya acostumbrados a ante-

ins, diversas dinámicas de flujo de

riores herramientas de Yamaha,

sonido, modelado de circuitos vir-

EQ Rack: con capacidad para 32

como RIVAGE PM, por ejemplo, se

tuales en el interior, compresor mul-

unidades o 64 canales de ecualiza-

encuentren como en casa; eso sí, en

tibanda y supresor de ruido dinámi-

ción gráfica o paramétrica. Con inde-

una casa con multitud de mejoras

co.

pendencia del proceso interno que

TM Broadcast

41

PRODUCTOS

PRODUCTOS

inserte, es posible compensar com-

Check, un patch dedicado a la graba-

que permite dividir la consola física

pletamente el delay (retardo), así

ción y a la producción virtual de

en dos consolas virtuales, como ya

como las diferentes rutas del bus de

sonido.

hemos mencionado. Esta división se

salida.

También hay un nuevo atajo de

traduce en la capacidad de la consola para mantener dos formas dife-

Otras funcionalidades que es posi-

parche secuencial realmente útil

ble encontrar en relación a las inser-

para gestionar una gran cantidad de

ciones son el Dugan Automixer, que

canales de forma cómoda, sencilla y

está disponible en la barra de cana-

rápida, con control a través de la

la misma sesión dos técnicos contro-

les, siempre en posición post fader,

pantalla multitáctil.

len, a través de la misma consola, la

preparado para ser usado hasta en 64 canales de entrada. Esta herramienta es especialmente recomendable para obtener una voz clara, en eventos como conferencias, mesas de debate o similares.

Dante Networking ha sido un ele-

Función Assist

emisión en streaming del mismo.

Se trata de la novedosa herramienta que echa mano de la inteligencia artificial integrada que es canales de entrada y, aquí va la novedad, configurar las ganancias

mento clave en las mesas mezclado-

de HA para que se adapten a los

ras de Yamaha durante más de una

sonidos ingestados. Esta función es

década y la nueva serie DM7 no iba

especialmente útil para técnicos con

a ser diferente.

poca experiencia o para técnicos que disponen de una amplia expe-

Cualquiera que sea su tamaño, toda consola dentro de la línea DM7 ofrece 144 canales, tanto de entrada como de salida, a 96 kHz o 48 kHz. Es compatible con los formatos AES67 y SD 2110, y es posible montar y controlar hasta 24 dispositivos externos usando tan solo una de las mesas

riencia pero de tiempos muy reducidos.

Además, el modo Assist puede incluso establecer los niveles de fader para establecer un punto de inicio de la mezcla. No se trata de un intento de eliminar la presencia

mediano o compacta.

humana en controles, advierte el experto en ingeniería de Yamaha,

En estos dispositivos externos se

Andy Cooper, sino que esta función

incluyen la serie R de Yamaha y los

tiene como objetivo reducir el tiem-

cados DZR-D, los amplificadores XMV y PC-D y los Nexo NXamp, además de la habitual gama de sistemas de micro inalámbricos de terceros y preamplificadores de micrófonos remotos. Nuendo Live, el control de software de grabación multipista,

po dedicado a tareas técnicas o automatizadas de forma que el técnico pueda concentrarse más en la creatividad y la edición del sonido.

“En misa y repicando”: el modo ‘split’

está integrado en la red y, además,

Se trata de una de las característi-

podemos encontrar el Virtual Sound

cas más sorprendentes de la DM7, ya

TM Broadcast

Pero, además, es posible gestionar los canales, flujos de trabajo y presets de forma táctil a través del display: pocas veces se ha visto mayor agilidad y fluidez en una mesa de mezclas. Es posible establecer niveles fijos, arrastrarlos y copiarlos hacia la otra mesa (virtual) de mezclas donde se gestiona otra producción, y hasta ocultar botones y niveles de forma rápida y fácil.

El modo dividido es un concepto

mezcladoras DM7, sea de tamaño

TIO racks, los altavoces autoamplifi-

po; es decir, es posible que durante

producción de un evento en vivo y la

capaz de sugerir nombres para los

Protocolo DANTE

rentes de producción al mismo tiem-

42

YAMAHA SERIE DM7

diferente. Aquellos que hayan intentado usar una mesa de mezclas para dos propósitos diferentes, como mezclar una transmisión en vivo al mismo tiempo que el FoH, se dará cuenta de la relevancia de esta nueva introducción por parte de Yamaha. Gracias a esta función, la mayoría de los recursos se dividen al cincuenta por ciento, por lo que los buses mixtos pueden estar definidos de cualquier forma.

Eso sí, se advierte a los usuarios que elijan el modo dividido o predeterminado antes de comenzar a programar, ya que los archivos de ‘Escenas’ y ‘Consola’ no se pueden transferir de un modo a otro.

YAMAHA SERIE DM7

NUEVOS PLUG-INS Y EFECTOS

BROADCAST PACKAGE

THEATRE PACKAGE

Portico 5033 • Portico 5043 • Portico 5054 • Buss Camp 369 • Buss Camp 076 • DaNSe • Dynamic EQ4 •MBC4 • EQ-1A • Equalizer 601 • Opendeck • REV-X • Analog Delay • Reverb R3 plate • Isolator

•Mix Minus •Fader cue Release •Back Stop PFL • Audio Follow Video •Source Selection Mix Mode •Speaker Selection •Loudness Meter •Peak program meters (PPM) •5.1 Surround

•4 Bank EQ/DYN • Actor Library • DCA preset • DCA Scene Grid • MIDI Output Event On Scene • AFC Image Control

Paquetes de Firmware específicos

forma independiente o ambas, ya que pueden coexistir sin problemas

Yamaha ha querido incluir, siem-

en una misma consola; ambas opcio-

pre teniendo en cuenta el feedback

nes de firmware vienen gratis cuan-

recibido de sus clientes, nuevos

do se compra la unidad de control.

paquetes de actualización de firmware específicos, con especial atención a los dos sectores que más demandan las soluciones de audio

Disponibilidad y precio recomendado Las consolas de la nueva serie DM7 de Yamaha estará disponible a partir de septiembre, a un precio recomendado de venta al público de

Resultado: mayor operatividad

26.450€ para la DM7 de tamaño mediano y de 13.950€ para la DM7

La serie DM7 supone un paso más

Compact. La controladora DM7 sal-

en cuanto a operatividad, teniendo

drá al mercado en diciembre de

en cuenta tanto la velocidad de pro-

2023, con un precio recomendado de

para la aplicación elegida. Estarán

cesado, la agilidad que suponen sus

4.500€ y los paquetes de software,

disponibles por separado y se pue-

nuevas funciones como la flexibili-

que saldrán en la misma fecha, ten-

den instalar en el mezclador, de

dad que ofrece.

drán un coste a partir de 2.000€.

de Yamaha: el sector broadcast y el sector Theatre. Cada uno de ellos ofrece características específicas

TM Broadcast

43

PRODUCTOS

TECNOLOGÍA

Computación cuántica, ¿ficción o realidad?

TM Broadcast

44

COMPUTACIÓN CUÁNTICA

COMPUTACIÓN CUÁNTICA

Debido a los últimos avances tecnológicos se comienza a vislumbrar la realización de lo que hasta ahora era considerado una quimera en computación; la física cuántica aplicada a la era de la información genera conceptos que parecen lejanos en el tiempo, pero quizá no lo sean tanto.

Para comenzar, debemos entender qué es la computación cuántica y por qué suena un poco a ciencia ficción o a serie de TV con Sheldon Cooper a la cabeza.

A día de hoy es difícil decir cuándo estará disponible esta tecnología, pero parece que está más cerca de lo que imaginábamos hace unos años.

Por Rodrigo de la Moneda González, Marketing y Comunicación Telefónica Servicios Audiovisuales, y Asier Anitua Valluerca, Gerente Desarrollo de Negocio Telefónica Servicios Audiovisuales

Todo empieza con los Qubits, la versión cuántica de los

Si comenzamos con la superposición, debemos aclarar

bits: la computación cuántica permite realizar cálculos

que esta supone que una partícula, o qubit en este caso,

paralelos masivos y resolver problemas que se encuen-

puede estar en diferentes estados al mismo tiempo. Sólo

tran fuera del alcance de los sistemas actuales. Esta tec-

cuando se observa y mide su situación se “obliga” a que el

nología tiene el potencial de transformar el sector broad-

sistema colapse , devolviendo una única respuesta. Como

cast, abordando desafíos como la optimización de los

ejemplo de este comportamiento, tomemos como refe-

algoritmos de compresión de vídeo, la mejora en la efi-

rencia el lanzamiento de una moneda. Mientras está

ciencia de transmisión y difusión de contenidos o, lo que

girando en el aire, esta se encuentra en un estado de

verdaderamente puede suponer un cambio de paradigma,

superposición en el que hay un 50% de posibilidades de

la integración de herramientas de IA capaces de, por

que salga cara o cruz, pero sin decantarse por una u otra

ejemplo, crear contenidos ultrapersonalizados de forma

opción. Sólo cuando la moneda cae y se decide por un

casi autónoma.

estado u otro podemos observar qué valor ha tomado, ya que se le ha obligado a colapsar en una de las dos opcio-

Pero, ¿qué es un ordenador cuántico?

nes.

Retomando los qubits, imagina tener que resolver un

Un ordenador cuántico es una máquina que utiliza los

problema complejo con multitud de soluciones. En un

principios de la mecánica cuántica para realizar cálculos.

ordenador clásico se necesitaría probar cada posibilidad

A diferencia de los ordenadores clásicos, que utilizan bits

en serie, de una en una, lo que no sería deseable en tér-

para procesar y almacenar información en forma de ceros

minos de tiempo. Gracias a la superposición, los qubits

y unos, los ordenadores cuánticos utilizan qubits (bits

pueden adoptar diferentes valores de forma simultánea

cuánticos). Estos qubits son capaces de aprovechar las

(unos y ceros), lo que les permite representar todas las

propiedades cuánticas para realizar tareas que llevaría

posibles soluciones de un problema a la vez. Esta cualidad

demasiado tiempo ejecutar en un ordenador clásico.

se traduce en una capacidad de procesamiento masiva, ya

Entre estas características destacan la superposición y el

que el sistema puede explorar todas las soluciones al

entrelazamiento cuántico.

mismo tiempo.

TM Broadcast

45

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

IMAGEN GENERADA AUTOMÁTICAMENTE POR IA (COMPUTACIÓN CUÁNTICA DIBUJADA POR UN NIÑO DE CINCO AÑOS)

Por otra parte, continuando con la

Por ejemplo, en ciertas operacio-

segunda cualidad cuántica, los

nes cuánticas se utilizan qubits

qubits se pueden entrelazar entre sí,

entrelazados para distribuir infor-

comunicaciones, para generar cla-

lo que significa que el estado de un

mación entre diferentes partes de un

ves criptográficas que sean imposi-

qubit está intrínsecamente ligado al

sistema en paralelo, lo que puede

bles de interceptar o modificar sin

estado de otro, aun estando separa-

acelerar significativamente el proce-

que pasen desapercibidas. Esto se

dos por grandes distancias. Toda

so de cálculo, ya que la información

debe a que el entrelazamiento hace

variación en el estado de un miem-

viaja de forma instantánea sin tener

que cualquier intento de medir o

bro del par cuántico se reflejará en

que atravesar un circuito.

espiar la información afecte el estado de los qubits, y en consecuencia

el otro, lo que supone una potencial aplicación en la transmisión de

Además, el entrelazamiento cuán-

al de sus parejas, lo que alertaría al

información y resolución de proble-

tico puede aprovecharse en otros

receptor de que alguien ha intenta-

mas.

campos como la seguridad en las

do intervenir la transmisión.

TM Broadcast

46

COMPUTACIÓN CUÁNTICA

COMPUTACIÓN CUÁNTICA

ción y transmisión de contenidos están comenzando a exigir una

LOS ORDENADORES CUÁNTICOS SON ESPECIALMENTE EFICIENTES EN CIERTOS TIPOS DE OPERACIONES, COMO LA FACTORIZACIÓN DE NÚMEROS GRANDES, DONDE LOS CÁLCULOS CLÁSICOS SERÍAN EXTREMADAMENTE LENTOS.

capacidad de procesamiento que requiere de nuevas soluciones tecnológicas para que todo el proceso sea eficiente.

Con el auge de las nuevas plataformas y la carrera por crear contenidos de calidad que atrapen a los espectadores, los consumidores del sector están desarrollando unos

Es importante tener en cuenta que

en paralelo. Mediante la combina-

no todos los problemas se benefi-

ción de estas puertas se pueden

cian de la computación cuántica. Los

crear circuitos capaces de realizar

ordenadores cuánticos son especial-

diferentes operaciones, por lo que su

mente eficientes en ciertos tipos de

correcto diseño es fundamental para

operaciones, como la factorización

construir algoritmos eficientes.

de números grandes, donde los cálculos clásicos serían extremadamente lentos. Por otra parte, los ordenadores tradicionales son óptimos en la realización de tareas cotidianas y cálculo sencillos que no requieren tanta potencia, como la navegación web.

Continuando con el funcionamiento de la computación, y tras haber entendido sus fundamentos, es necesario establecer que los qubits no son los únicos componentes dentro de estos sistemas. Al igual que en la computación clásica, los ordenadores cuánticos operan mediante el uso de puertas cuánticas, concepto equivalenteequivalente al de las

Para minimizar el riesgo de arrastrar fallos en los cálculos, los ordenadores cuánticos cuentan con potentes sistemas de refrigeración, ya que los qubits necesitan operar bajo temperaturas mínimas cercanas al cero absoluto. Por otra parte, los mecanismos de lectura del estado de los qubits son fundamentales, puesto que son los encargados de traducir la información cuántica resultante de los cálculos a datos legibles. Finalmente, todo este mecanismo está orquestado por una unidad de control, responsable de la coordinación de los cálculos y demás componentes a través de la ejecución de un software especialmente diseñado para estos entornos.

puertas lógicas. A diferencia de estas últimas, que operan en base a lo que se conoce como lógica booleana, su contraparte más avanzada aprovecha los principios de superposición y

¿Cómo puede afectar al universo broadcast esta nueva tecnología?

entrelazamiento para controlar los

En la era de la transformación

estados cuánticos de los qubits

digital el sector audiovisual se

(como en el ejemplo de la moneda

enfrenta a desafíos cada vez más

lanzada al aire) y realizar cálculos

complejos. La producción, distribu-

TM Broadcast

47

TECNOLOLGÍA

estándares cada vez más exigentes.

Los usuarios esperan encontrarse con experiencias inmersivas, Apple Glasses, metaversos, contenidos personalizados y una calidad excepcional de vídeo, audio y sensorización.

Todo esto con la idea de poder acceder a los contenidos cuándo, cómo y dónde se desee.

Nos encontramos ante un sector que precisa soluciones para cumplir y superar, por una parte, las expectativas de sus consumidores y, por la otra, los retos técnicos que afronta.

Teniendo esto en cuenta, resulta evidente afirmar que es fundamental adoptar y desarrollar nuevas tecnologías que aporten soluciones eficaces a estos retos.

Desde el Big Data al metaverso, estos avances facilitarán el diseño de herramientas que, además de plantear soluciones a problemas ya existentes, ponen en escena nuevos retos y dibujan un prometedor horizonte de posibilidades. De entre todas estas tecnologías destacan especialmente los avances en computación cuántica ya que, de una forma u otra, acabarán impactando en todo el panorama tecnológico y revolucionando no solo el sector de las telecomunicaciones, sino nuestra manera de crear, consumir y relacionarnos con los contenidos.

TECNOLOGÍA

¿Qué casos de uso tienen sentido con esta tecnología?

Lógicamente

esta

tecnología

comenzará siendo usada por unos

go,tan pronto avanceserá más acce-

producción audiovisual automática

sible para otros sectores, entende-

en los que la creación de contenidos

mos que siempre en un modo PaaS

ultra personalizados sea una forma

(Platform as a Service) ya que poseer

más de generar contenido casi de

esta tecnología en el medio plazo no

forma instantánea. Por ejemplo, faci-

sería posible por la propia seguridad

litar una serie de instrucciones a la

de los sistemas no cuánticos.

IA para crear unos dibujos animados

pocos países privilegiados y con un

con una historia personalizada al

foco mayor en defensa, seguridad y

Imaginando un posible caso de

máximo, eligiendo personajes, mora-

ciberseguridad, tanto en comunica-

uso, podríamos mencionar los siste-

leja, objetivo, enfoque y sesgo que se

ciones como en sistemas. Sin embar-

mas de inteligencia artificial para

desee. Las grandes productoras

ORDENADOR CUÁNTICO (IMAGEN GENERADA POR IA)

TM Broadcast

48

COMPUTACIÓN CUÁNTICA

COMPUTACIÓN CUÁNTICA

podrán jugar con los derechos de reproducción de sus personajes para que los consumidores puedan crear ad hoc historias con sus personajes favoritos, entrelazándolos a ellos y sus circunstancias, como si de diferentes multiversos se tratara.

En casos de uso más complejos de explicar, pero igualmente útiles a largo plazo, se podrían dar nuevos protocolos de transmisión y comunicación basados en el entrelazamiento cuántico: imitando el uso que le dan a esto los ordenadores cuánti-

COMPUTACIÓN CUÁNTICA (IMAGEN GENERADA POR IA)

cos, se podrían diseñar protocolos

IMAGINANDO UN POSIBLE CASO DE USO, PODRÍAMOS MENCIONAR LOS SISTEMAS DE INTELIGENCIA ARTIFICIAL PARA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL AUTOMÁTICA EN LOS QUE LA CREACIÓN DE CONTENIDOS ULTRA PERSONALIZADOS SEA UNA FORMA MÁS DE GENERAR CONTENIDO CASI DE FORMA INSTANTÁNEA.

 Impacto en Blockchain: mejora de los algoritmos, mayor velocidad en las transacciones (podría aumentar el número de transacciones por segundo, pero este factor depende de diferentes puntos como

el

propio

diseño

de

Blockchain, que implica la validación continua de las transacciones y nuevos bloques que se añaden a la cadena), criptografía cuántica, escalabilidad de las

que permitan la transmisión prácti-

dad). En este punto, empresas

camente instantánea de información

españolas como Arquimea están

audiovisual de un dispositivo a otro.

ya ofreciendo la encriptación del

 Reconocimiento y análisis de con-

futuro a prueba de cuántica; así,

tenidos: identificación de patro-

Otros casos de uso que podríamos

permiten afrontar la seguridad

nes y preferencias, segmentación

encontrar, entre otros muchos, serí-

del futuro bajo las amenazas de

del público, clasificación de con-

an:

la computación cuántica.

tenidos según tipos de audiencia,

redes Blockchain.

personalización de las platafor Técnicas de encriptado de infor-

 Aplicar la IA para el escaneado y

mación más eficaces y de difícil

modelado de escenas y objetos

intervención,

se

en 3D, sobre el cual la computa-

 Realidad virtual y aumentada:

podría notificar casi al momento

ción cuántica podría acelerar los

simulación de entornos virtuales

cualquier intento de modificación

tiempos de procesado; en este

más complejos, interactivos y rea-

que hayan sufrido los qubits y se

punto, Volinga es una de las solu-

listas (objetos virtuales, escena-

dispone de mayor capacidad de

ciones que junto a Arquimea

rios para presentaciones, pelícu-

cálculo (supone más compleji-

están valorando su implantación.

las, series, etc.).

puesto

que

TM Broadcast

49

TECNOLOLGÍA

mas y contenidos.

TECNOLOGÍA

Por Carlos Medina, Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual

La mayoría de los profesionales del sector broadcast del

Pero, ¿en qué momento está el HDR en la TV Broadcast?

audiovisual ya conocen de una u otra forma lo que es el

Vamos a conocer a través de este artículo cómo el HDR

HDR. En primer lugar, porque el mundo de la fotografía, la

conquista poco a poco el panorama actual del audiovisual

captación con Smartphone y las técnicas de retoque de

profesional.

imagen fija han acelerado el uso y disfrute de este tipo de tecnología; en segundo lugar, porque los fabricantes de

Cada vez que una tecnología se desarrolla son muchos

equipamiento audiovisual, tanto profesional como de con-

los factores que van determinando el nivel de éxito e

sumo, han popularizado el término en sus campañas de

implantación de la misma. En el caso de la imagen / vídeo

promoción y marketing.

llevamos viviendo muchas modificaciones en estos últi-

TM Broadcast

50

HDR

HDR

mos años. Algunas, con mayor suerte, han sido aceptadas, usadas y con un alto feedback de satisfacción entre los usuarios / espectadores, como, por ejemplo, la resolución de las imágenes / vídeos. En muy poco tiempo hemos pasado del SD (PAL=

“

DICHO DE UNA FORMA SENCILLA, HDR PERMITE TENER MAYOR RIQUEZA TONAL ENTRE LAS ZONAS ILUMINADAS Y OSCURAS EN UNA IMAGEN / VÍDEO EN TÉRMINOS DE EXPOSICIÓN.

720 × 576; NTSC= 720 × 480) al FHD

”

(1.920 x 1.080 píxeles), 2K (2.048 x 1.080 píxeles), UHD (3.840 x 2.160 píxeles), 4K (4.096 x 2.160 píxeles), o incluso al 8K (7.680 x 4.320 píxeles) a

expresiones tan populares como

que sucede con la visión humana

lo largo de todas las fases del proce-

“qué buena calidad”, “qué bien se ve

cuando mira directamente a la reali-

so audiovisual, desde la captación

todo”, “qué imágenes más vibrantes”

dad. *Así, se consigue que la expe-

hasta la recepción, distribución y

o “qué fuerza”, entre otras.

riencia de visionado se asemeje

emisión de los contenidos.

cada vez más a la percepción directa El brillo o luminancia se mide en

Seguramente, la resolución es un

“nits”, o candelas por metro cuadra-

concepto más fácil de entender, o

do (cd / m2); así existen variaciones

por lo menos de asumir. Esta es una

desde valores muy oscuros –de

de las principales razones de su

0,00005 nits– hasta valores muy

éxito. Entonces, ¿qué está pasando

luminosos –cerca de 10.000 nits o

con el HDR?

más–. Por tanto, HDR supone trabajar con imágenes con mayores ran-

Lo primero es saber de qué esta-

gos de nits frente al SDR (Standard

mos hablando. HDR es el acrónimo

Dynamic Range - Rango Dinámico

del inglés High Dynamic Range, que

Estándar), es decir, que trabaja con

significa alto rango dinámico. Es una

un rango que va del nivel máximo de

tecnología más difícil de compren-

brillo, que se corresponde con el

der ya que implica conocer y enten-

blanco puro, hasta el mínimo que

der otros parámetros técnicos. Dicho

representa el negro.

de una forma sencilla, HDR permite tener mayor riqueza tonal entre las

Por ejemplo, un televisor cuya

zonas iluminadas y oscuras en una

capacidad máxima de brillo es de

imagen / vídeo en términos de expo-

100 nits y la mínima de 0,1nits tiene

sición.

una ratio de contraste de 100/0,1 es decir de 1000:1 (estándar de un tele-

de la realidad por el ojo humano .

La implantación del HDR supone tener un control de esta tecnología durante todas las fases de la producción audiovisual. Una clara mejora respecto al uso del SDR donde el resultado de una imagen presentaba “zonas altas - el nivel de blanco quemadas” y/o “empastada en los negros o zonas oscuras”.

El formato HDR supone de alguna manera reinventar la TV o por lo menos cambiar las reglas de juego de la producción del contenido SDR (Standard Dynamic Range). A las imágenes FHD / UHD se suman algunas modificaciones en asuntos tales como:  La mejora en los dispositivos de captación, tanto en la sensibilidad de los sensores como en la forma de procesar las imágenes utilizando las diferentes curvas de gamma logarítmicas presentes en el mercado audiovisual.

El objetivo de esta tecnología es

visor HD). Si aumentamos el brillo

dotar de un mayor realismo a la ima-

máximo a 400 nits manteniendo el

gen que visualizamos. Por tanto, se

nivel de negro en 0,1 nits, obtendre-

quiere mejorar el registro y repro-

mos una ratio de contraste de

ducción del máximo de valores /

4000:1. Es decir se ha incrementado

niveles de blancos, grises y de negro

la ratio de contraste y, por lo tanto,

(lo que denominamos habitualmen-

el rango dinámico. Así, conseguimos

 La completa estandarización de

te como brillo o luminancia). Cuando

una nueva experiencia visual en la

imágenes con una profundidad de

vemos vídeos HDR, nuestra valora-

percepción de las imágenes / vídeos

color (bits por píxel - bpp) por

ción suele vehicularse a través de

y nos aproximamos un poco más a lo

debajo de los 10 bits o mayores.

TM Broadcast

51

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

 El trabajo con nuevos espacios de

en el pasado a la hora de implantar

dad de color de al menos 10 bits,

color que sean más amplios bajo

una nueva tecnología, es decir, la

espacio de color BT.2020, luminan-

normativa ITU-R BT.709, ITU-R

aparición de varias soluciones y

cia máxima de más de 1.000 nits,

BT.2020 y/o DCI-P3.

denominaciones en un corto periodo

nivel de negros de menos de 0,03

de tiempo, por ejemplo:

nits yaplicación de lanorma SMPTE

 El conocimiento y la práctica de iluminar con curvas de gamma

ST 2084- EOTF.

HDR10

logarítmicas e imágenes RAW.

En agosto de 2015, la Consumer

 El proceso de acabado final de la imagen y el etalonaje en el contenido visual.

Technology Association (CTA) anunció este estándar abierto (sin pagar derechos de licencia) para la adopción de HDR, apoyado por la mayo-

 La implantación de códecs que

ría de fabricantes, distribuidores y

permitan la difusión de HDR para

creadores de contenido, entre los

distintos deliveries.

que destacan Sony, Samsung, LG, Sharp, Vizio, Hisense.

producción

en

Sus características principales son

paralelo el

SDR/HDR y HDR/SDR.

empleo

de

la

Netflix, Amazon Prime Video, VUDU, HBO, Google Chromecast Ultra, Playstation 4 PRO, Xbox One, Vimeo, You

Tube.

Hollywood:

Y

los

Fox,

estudios Warner

de

Bros,

Paramount, Sony, Lionsgate.

HDR10+

 La utilización de flujos de trabajo de

Los principales creadores y distribuidores de contenido HDR10 son

Función

En 2017 se actualiza el formato

de

HDR10, creado por la colaboración

Transferencia Electro-Óptica (EOTF)

de Samsung, 20th Century Fox y

 La comercialización de dispositi-

del estándar SMPTE ST 2084, unes-

Panasonic y que cuenta con Amazon

vos de visionado compatibles

pacio de color Rec. 2020, luminancia

Prime Videocomo el primer provee-

HDR, es decir monitores, proyec-

de color hasta un máximo de 1.000

dor de servicios de streaming.

tores de vídeo y televisores de

nits, profundidad de color de 10 bits

consumo (sea cual sea la tecnolo-

e instrucciones globales de imagen

La gran novedad es que incorpora

gía utilizada:LED Full, Nanocell,

además de una sola capa de conteni-

metadatos dinámicos que permiten

OLED, OLED+, QLED…).

do con metadatos estáticos y unain-

ajustar la configuración de los pará-

terfaz mínima para obtener señal –

metros de escena frame a frame

Todas las organizaciones broad-

(fotograma a fotograma). La nueva

HDMI 2.0a.

funcionalidad se denomina Dynamic

cast están apostando por una producción UHDTV y HDR, como reco-

Este sistema no es retrocompati-

Tone Mapping;integra el codec x265

miendan la Unión Internacional de

ble con los televisores SDR, aunque

HEVC, conexión HDMI 2.0 y es sopor-

Telecomunicaciones

tado por Blu-Ray de UHD.

Sociedad

(ITU),

la

es el estándar más extendido, e

estadounidense

de

incluso obligatorio en los Blu-Ray de

Ingenieros de Cine y Televisión (SMPTE),

la

Asociación

DOLBY VISION (DV)

UHD.

de

Es una referencia y estándar en

Tecnología de Consumo (CTA, la

En abril de 2016 la UHD Alliance

HDR, que se basaen las conclusiones

antigua Asociación de Bienes de

(agrupación de distintos sectores

de una serie de experimentos con los

Electrónica de Consumo - CEA), el

industriales formada por los princi-

espectadores para determinar cuán-

Grupo de Expertos de la Imagen en

pales estudios de cine, fabricantes

to rango dinámico necesita la visión

Movimiento (MPEG), la Asociación

de electrónica de consumo y compa-

humana. El resultado fue que se

de Discos ópticos Blu-Ray (BDA), e

ñías de tecnología y distribuidoras

alcanza un nivel satisfactorio (90%)

incluso, VESA (Video Electronics

de contenido) estableció la certifica-

al reproducir un rango de 0 a 10.000

Standards Association).

ción Ultra HD Premium para asegu-

nits.

rar la correcta implantación HDR10 El estándar HDR TV nos hace

con las siguientes carácterísticas

Los laboratorios Dolby determinan

recordar algunas situaciones vividas

resolución: 3.840 x 2.160, profundi-

utilizar la normativa BT.2020 SMPTE

TM Broadcast

52

HDR

HDR

“

Óptica (EOTF) del estándar SMPTE ST 2084 e incluye una sola capa de

LOS PRINCIPALES CREADORES Y DISTRIBUIDORES DE CONTENIDO HDR10 SON NETFLIX, AMAZON PRIME VIDEO, VUDU, HBO, GOOGLE CHROMECAST ULTRA, PLAYSTATION 4 PRO, XBOX ONE, VIMEO, YOU TUBE. Y LOS ESTUDIOS DE HOLLYWOOD: FOX, WARNER BROS, PARAMOUNT, SONY, LIONSGATE.

contenido con metadatos estáticos y dinámicos; como es habitual, también es opcional en los Blu-Ray de UHD.

HDR Converter No es un estándar HDR como tal,

”

sino una tecnología desarrollada por LG en sus televisores que permite convertir yescalar un contenido de

ST-2084, luminancia de color hasta

SDR/HDR con Rec 709 para transmi-

SDR a HDR mediante emulación, en

un máximo de 10.000 nits, profundi-

siones televisivas terrestres, por

la que básicamente se retocan algu-

dad de color 12 bits (permite utilizar

cable y por satélite. Es estándar

nos ajustes, como el contraste, para

68.000 millones de colores) e ins-

abierto (sin pagar derechos de licen-

dar sensación de HDR.

trucciones parciales de metadatos

cia). Emplea una EOTF (Electro-

por fotograma individual.

Optical Transfer Function) híbrida de

Es retrocompatible con los televisores de SDR y –de forma opcional–

VESA DisplayHDR

gamma logarítmica (HLG) sin meta-

Es simplemente una certificación

datos y profundidad de color de 10

para el correcto cumplimiento del

bits.

HDR en el entorno de los monitores.

con los televisores compatibles con

Las especificaciones DisplayHDR y

el sistema HDR10. También es opcio-

Su factor diferencial es que está

DisplayHDR True Black de VESA

nal en los Blu-Ray de UHD.Este

orientado principalmente para con-

brindan un beneficio importante

estándar tiene un sobrecoste añadi-

tenido en directo, en televisión o

para la industria de las pantallas y

do que suele repercutir en el consu-

retransmisiones

para los consumidores finales.

midor por la necesidad de pagar por

ejemplo, durante las Olimpiadas de

un chip especial de Dolby Vision, un

Tokio de 2020.

deportivas,

por

Consiste en un estándar abierto de la industria para determinar la cali-

proceso de certificación y unas licen-

dad de visionado del HDR en los

Advanced HDR

cias de reproducción.

Se trata de la propuesta de uno de Los principales creadores y distribuidores de contenido HDR Dolby Vision son Netflix, Warner, Universal Pictures, Amazon Prime Video, VUDU, Google Chromecast Ultra…

Los estudios de Hollywood: MGM, Sony, Warner BrosyUniversal.

HLG Hybrid Log-Gamma (HLG) se trata

los gigantes tecnológicos asociados directamente al cine, Technicolor

monitores para conocer cuál es la calidad de imagen que vamos a tener en cada pantalla.

(HDR Technicolor), y que por ahora

Se distinguen tres niveles de certi-

tiene una acogida prácticamente

ficación: DisplayHDR 400 (gama

nula, aunque cuenta con el apoyo de

baja), pensado para ordenadores

los creadores de contenidos. Desde

portátiles, DisplayHDR 600, para

el CES 2016, Philips se convirtió en su

portátiles de gama media y monito-

gran aliado y esto tuvo como resul-

res, y DisplayHDR 1000, para equi-

tado el formato SL-HDR1 (anterior-

pos de alta gama.

mente Prime Single).

de un estándar auspiciado por las

El camino no está siendo fácil

cadenas públicas BBC británica y la

Es retrocompatible con los televi-

debido a la multitud de soluciones

japonesa NHK. Uno de sus grandes

sores de SDR, a través de un disposi-

que se están proponiendo, lo que en

aciertos para su implantación es la

tivo decodificador externo,emplea la

muchas ocasiones puede confundir

compatibilidad

Función de Transferencia Electro-

tanto al profesional a la hora de

en

entornos

TM Broadcast

53

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

generar contenido o comercializar imágenes y vídeos HDR, como al usuario final cuando tiene que comprar un televisor, actualizar el equipamiento técnico o disfrutar de propuestas audiovisuales en su pantalla.

Incluso en el ámbito de producto de consumo, muchos fabricantes utilizan denominaciones propias que siguen

provocando

confusión:

Samsung con SUHD Precision Black Pro; Panasonic bajo Dynamic Range Remaster; LG con Wide Color Led; Sony con X-tended Dynamic Range; Philips

deniminandolo

Bright

Premium y Micro Dimming Premium, entre otros.

“

 SID ICDM IDMS 1.1 SID Inter-

el esfuerzo que están haciendo estos tores de vídeo para conseguir introducir el ecosistema HDR en nuestras casas con dispositivos de pantalla

Metrology (ICDM) Information Display Measurements Standard v1.1.  ITU-R Rec. BT.601-7 Studio encoding parameters of digital television for standard 4:3 and wide screen 16:9 aspect ratios. ITU-R. March 2011.  ITU-R Rec. BT.709-6 Parameter values for the HDTV standards for production and international programme exchange. ITU-R. June 2015.  ITU-R Rec. BT.1886 Reference electro-optical transfer function for flat panel displays used in

”

Sin embargo, es necesario resaltar fabricantes de televisores y proyec-

national Committee for Display

A LA HORA DE PRODUCIR Y COMERCIALIZAR EN ENTORNO BROADCAST, ES FUNDAMENTAL DETERMINAR SI QUEREMOS MANTENER LA COMPATIBILIDAD ENTRE UN FLUJO SDR/HDR O TAMBIÉN UTILIZAR METADATOS ESTÁTICOS O DINÁMICOS.

entre un flujo SDR/HDR o también utilizar metadatos estáticos o dinámicos.

HDTV studio production. ITU-R. March 2011.  ITU-R Rec. BT.2020-2 Parameter values for ultra-high definition television systems for production and international programme exchange. Oct. 2015.

capaces de mostrar 1.000 nits de bri-

Y, a nivel normativo, ya existen

llo con 10 bit o incluso con 17 bit,

publicaciones que van avalando las

aunque Dolby siga recomendando

 ITU-R Rec. BT.2035 A reference

garantías de una producción HDR

llegar a los 4.000 nits para conseguir

viewing environment for evalua-

para el sector profesional:

tion of HDTV program material or

imágenes increíbles.  ARIB STD-B67 Essential Para-

completed programmes.

En el sector broadcast TV, la Unión

meter Values for the Extended

 ITU-R Rec. BT.2100-2 Image para-

Internacional de Telecomunicacio-

Image Dynamic Range Television

meter values for high dynamic

nes publicó la recomendación ITU-R

(EIDRTV) System for Programme

range television for use in produc-

HDR-TV, BT.2100-0, por lo que los

Production.

tion and international programme exchange. July 2018.

profesionales nos encontramos bajo dos estándares a nivel mundial:

 EBU Tech 3320 User Requi-

Hybrid Log-Gamma (HLG) y Percep-

rements for Video Monitors in

tual Quantizer (PQ), que después se

Television Production. Version 4.1

traducen en las diferentes denomi-

(9/2019).

 ITU-R Rec BT.2390-11 (03/2023) High dynamic range television for production and international programme exchange.

naciones arriba señaladas.  ETSI TS 103 433-1 High-Perfor-

 ITU-R Rec. BT.2124 Objective

Por último, a la hora de producir y

mance Single Layer High Dynamic

metric for the assessment of the

comercializar en entorno broadcast,

Range (HDR) System para uso en

potential visibility of colour diffe-

es fundamental determinar si quere-

dispositivos electrónicos de con-

rences in television. ITU-R. Jan.

mos mantener la compatibilidad

sumo .

2019.

TM Broadcast

54

HDR

HDR

 ITU-R Rec. BT.2408-0 Operational

 SMPTE ST 2084:2014 y CEA-861.3-

Cualquier profesional del sector

practices in HDR television pro-

A-2016: High Dynamic Range (PQ)

audiovisual, tanto en el ámbito bro-

duction. ITU-R. Oct. 2017.

Electro-Optical Transfer Function

adcast como en el de la cinemato-

of Mastering Reference Displays.

grafía digital, tiene que tener claro

SMPTE 2014.

que el HDR es una tecnología que

 ITU-T Rec. H.273 Coding-independent code points for video signal

 SMPTE ST 2086:2018 Mastering

type identification, 2016.  ITU-R

BT.2381-0

(07/2015):

Requirements for High Dynamic Range

Television

(HDR-TV)

 ITU-R BT.2077 Real time serial digital interfaces for UHDTV signals.  OpenEXR

Display Color Volume Metadata

proceso de trabajo (Workflow HDR):

Supporting High Luminance and

desde el origen y desarrollo del pro-

Wide Color Gamut Images.

yecto (Project Development), pasan-

 SMPTE ST 2094-0:2017 y CEA-861-

Systems.

G: Overview Document - Dynamic Metadata

for

Color

Volume

Transformation. DOI: 10.5594/SMPTE.OV2094-0.2017.

High-dynamic-range

scene-linear image data and associated

metadata

format.

www.openexr.com.  SMPTE ST 2036 1 Ultra High Definition Television Image.  SMPTE ST 0196-2003 MotionPicture Film - Indoor Theater and Review Room Projection - Screen Luminance & Viewing Conditions.  SMPTE ST 0431-1-2006 D-Cinema Quality - Screen Luminance Level, Chromaticity and Uniformity.  SMPTE RP 0431-2-2007 D-Cinema Quality - Reference Projector and Environment.

debe cuidarse a lo largo de todo el

Digital

ción (producción, grabación / rodaje y post-producción), el delivery (distribución, emisión y/o retransmisión) y, por supuesto, hasta los displays o dispositivos de salida de imagen que

 SMPTE ST 2048-1 2048×1080 and 4096×2160

do por la preproducción, la contribu-

utiliza el usuario final o espectador

Cinemato-

(monitores,

graphy Production Image Formats

móviles…).

televisiones,

tablet,

FS/709.  SMPTE ST 2065 4:2013 ACES Image Container File Layout. HDR Production File Format.  SMPTE ST 268-2 DPX format extensions for high dynamic range and wide color gamut pictures.  VESA DisplayHDR: VESA High-performance Monitor and Display Compliance Test Specification (DisplayHDR CTS). Rev. 1.1 (2019).  ARIB STD-B67 (2015, agencia japonesa

de

Hibryd

Log

normalización): Gamma

(HLG)

Essential Parameter Values for the Extended Image Dynamic Range Television System.

El Comité de Sistemas Avanzados de Televisión (ATSC), bajo la transmisión terrestre ATSC 3.0, el Comité MPEG bajo el estándar HEVC, DVB Europa y la Sociedad de Ingenieros de Cable y Telecomunicaciones (SCTE) ya se encuentran trabajando en la preparación de estándares de HDR para la difusión de este tipo de contenido.

TM Broadcast

55

TECNOLOGÍA

El estándar HDR tiene implicaciones muy importantes en todas las decisiones que han de tomarse para obtener un contenido broadcast de calidad. En la actualidad, debemos seguir impulsando los contenidos HDR frente a los SDR dado el nivel de satisfacción que generado por su disfrute. Sin embargo, es este un impulso que todavía necesita de la colaboración entre los agentes implicados en la tecnología (desarrolladores, ingeniería, fabricantes de equipamiento…) y los que promueven la creatividad visual (productores/as, directores/as-realizadores/as, directores/as de fotografía, operadores/as de cámara, técnicos/as de postproducción y etalonaje…).

El éxito del HDR supone un mano a mano entre tecnología y creatividad, una dinámica conversacional entre el impulso investigador de nuevas opciones de calidad de imagen y los requerimientos de unos espectadores cada vez más exigentes.

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

Eben Bolter El arte se encuentra con la alta tecnología

TM Broadcast

56

EBEN BOLTER

EBEN BOLTER

TM Broadcast ha tenido el placer de charlar con el director de fotografía del último éxito de HBO “The Last Of Us”.

Eben Bolter ha hablado con nosotros sobre nuevas herramientas y formas de hacer películas, cómo prevé el futuro de la industria y qué tipo de filmación y producción de alta tecnología le interesa más.

¿Quién es Eben Bolter y cómo empezó en el mundo de la cinematografía?

Soy director de fotografía y empecé en esto haciendo cortometrajes con amigos en cámaras DSLR. En lugar de ir a la escuela de cine me comprometí a rodar tantos cortos como pudiera, y a lo largo de los años ya he rodado más de 100 cortos.

Es una excelente manera de aprender

ensuciándose

las

manos en todas las áreas de los departamentos de cámaras e iluminación. ¿Cuál ha sido su progresión y cómo se involucró en una producción como "The Last of Us"?

Hacer tantos cortometrajes me permitió desarrollar una buena carta de presentación, que a su vez me llevó a contratar un agente, rodar largometrajes y luego series de televisión. He tenido la suerte de trabajar con HBO varias veces

EBEN BOLTER, A LA IZQUIERDA EN LAS FOTOGRAFÍAS ARRIBA Y ABAJO, CON PARTE DEL EQUIPO DE “THE LAST OF US”.

antes, así que cuando se anunció “The Last of Us”, mi agente pudo conseguirme una entrevista y de alguna manera me hice con el trabajo.

Para desarrollar estos capítulos de “The Last of Us”, ¿qué equipos técnicos y humanos estuvieron involucrados?

La temporada 1 de la serie tiene 9 capítulos, en 3 de los cuales he intervenido como director de fotografía. Hemos utilizado 3 cámaras durante la mayor parte de la serie, con un

TM Broadcast

57

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

increíble equipo de técnicos de

¿Qué tecnología se ha utilizado para

era que si los actores podían tocarlo,

cámaras canadienses, y tuve la suer-

desarrollar los capítulos?

tenía que ser real. Si estaba en la

te de poder traer a mi proprio opera-

distancia lejana fuera de su alcance En cuanto a la tecnología, la

dor de primera unidad, Neal Bryant,

mayor parte de la innovación fue

desde Los Ángeles. El experto en ilu-

respecto al diseño de producción y

minación Paul Slatter dirigió un

los efectos visuales, con el diseñador

departamento de iluminación enorme, y Spike Taschereau un departa-

John Paino y el jefe de efectos visuales Alex Wang coordinándose de

por encima de ellos, usaríamos extensiones VFX. ¿Cuál es el mayor reto técnico al que se ha enfrentado? ¿Cómo lo resol-

forma brillante para dar vida al

vió? Una vez terminado, ¿qué capítu-

mento de soporte de cámaras muy

mundo de "The Last of Us" en la

lo considera más gratificante en

eficiente.

cámara. Nuestro enfoque habitual

cuanto al trabajo que ha realizado?

TM Broadcast

58

EBEN BOLTER

EBEN BOLTER

En el episodio 5 teníamos una secuencia de callejón sin salida que requería construir la calle y las casas en un backlot fuera de nuestro estudio en el centro de Calgary. La escena requería una sensación de luz de luna en medio de la nada que pareciera orgánica y naturalista, pero que permitiera al público captar el pulso de la historia con claridad. La complicación añadida era que los vientos en Calgary pueden llegar a 160 km/h, por lo que tuvimos que crear una solución de luz suave a gran escala sin usar textiles. Nos decidimos por un enfoque de "red" de iluminación, con 400 tubos LED bicolor individuales espaciados uniformemente y suspendidos de cuatro grúas de construcción, obteniendo así una luz suave y controlable que permitía al viento pasar para que pudiéramos seguir rodando.

TM Broadcast

59

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

¿Cuál es la mayor innovación tecnológica que han introducido en el rodaje de esta temporada de “The Last of Us”?

No era realmente una filmación en la que buscábamos innovar con tecnología, sino simplemente contar la historia de la manera más auténtica posible. Diría que el

Una vez más, se trataba de reflejar la verdad de la situa-

nuevo elemento tecnológico más interesante fue la plata-

ción. Nuestros personajes están en medio de la nada en

forma de cámara ZeeGee. Es un dispositivo que emula el

plena noche, sin electricidad, y no pueden usar sus linternas

funcionamiento en mano, pero fijado a un chaleco y

a fin de mantenerse ocultos, así que tuve que motivar la

brazo Steadicam. Con ello se elimina parte de la inestabi-

visibilidad a través de la luz de la luna simulada, hasta que

lidad propia de la sujeción con la mano y se permite al

llegó la armada y los faros y el fuego tomaron el control. La

operador crear un aspecto manual auténtico, pero desde

dificultad estaba en comprometerse con la autenticidad de

cualquier altura, no solo a la altura arbitraria de su hom-

nuestro mundo mientras recreábamos una luz de luna a

bro.

gran escala y flexible, que es inherentemente falsa.

El Capítulo tres "Mucho, mucho tiempo" tuvo un gran

El HDR se está convirtiendo en un estándar ahora que ya

impacto y fue realmente aclamado por el público. Se pue-

hay disponibles soluciones de control del HDR. ¿Alguna vez

den ver escenas como la conversación de Bill y Frank al

ha tenido la oportunidad de rodar en HDR? ¿Se ha conver-

piano o su última cena. En términos de iluminación y foto-

tido en la norma, y modifica el trabajo del director de foto-

grafía, ¿cómo se crea el ambiente para un episodio como

grafía? ¿Qué opina de esta técnica?

este?

Sí, en realidad soy un gran fan de las oportunidades que

Para Peter Hoar, el director, y para mí esta era una his-

HDR nos ofrece como cineastas. También creo que es la

toria en la que queríamos emplear el don de una relación

nueva realidad de cómo la mayoría de la gente verá nues-

contada durante 20 años a su máximo potencial, por lo

tro trabajo. Cualquier televisor comprado en los últimos 5

que tramamos con mucho cuidado la forma en la que las

años tendrá HDR y en vista de la forma en que se lanzan las

estaciones, el clima y la hora del día podrían utilizarse de

películas y, por supuesto, los drama televisivos de alta

mejor manera para reflejar el estado de ánimo de las

gama en la actualidad, hay que rodar teniendo en mente

escenas y de su relación en general.

cómo verá el trabajo la audiencia. En la película de Netflix En cuanto al quinto capítulo, ¿cómo fue el enfoque de la

“Fauces de la noche”, Netflix respaldó mi solicitud de tener

iluminación en la escena del francotirador y la batalla

control HDR 4K en el plató de DIT y esto supuso toda una

contra los infectados?

revelación para mí. Rodamos e iluminamos para HDR, y

TM Broadcast

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EBEN BOLTER

EBEN BOLTER

luego realizamos el etalonaje del

Tuve la suerte de que me pidieran

cular de realidad virtual convencio-

HDR en primer lugar con Jill

dirigir la fotografía en un corto para

nal como se rumorea, será interesan-

Bogdanovic en Co3. Para mí, el truco

que una empresa demostrara sus

te comprobar cómo se las van a

es pensar en la gama HDR como si

pantallas de Producción Virtual y me

ingeniar los cineastas para encon-

fuera una caja de herramientas

entusiasmó echar un vistazo tempra-

ampliada. Cada escena y toma no

no a la tecnología. Es increíblemente

tiene que usar el rango completo, y

impresionante y ofrece oportunida-

en “Fauces de la noche” general-

des fascinantes para la iluminación

mente limitamos nuestros reflejos a

interactiva y la captura de VFX en

me encanta mantenerme al día

alrededor del 70% de brillo, pero

cámara. Todavía hay muchas pegas

sobre las oportunidades que hay. El

cuando se emplea luz brillante

que resolver y no funciona para todo

PSVR2 me causó una gran impresión,

como una herramienta de narración

tipo de rodaje o escena, pero para

así que si Apple da con la tecla

de historias, tuvimos la capacidad de

ciertas producciones y escenas es

correcta, realmente puedo verlo

abrirlo el 100% y literalmente hacer

una nueva herramienta maravillosa-

cobrando fuerza y marcar tendencia.

que nuestra audiencia entrecierre

mente emocionante.

los ojos.

trar formas de proporcionar contenido para esa experiencia de usuario.

Soy un fanático de la tecnología y

¿En qué próximos proyectos podre¿Cuál será la próxima gran revolu-

Otra de las grandes revoluciones

ción con respecto al trabajo del

que está viviendo esta industria es la

Director de Fotografía?

mos ver a Eben Bolter?

Mi

Producción Virtual. ¿Ha tenido la

próximo

lanzamiento

es

“Invasión secreta” de Marvel, serie

oportunidad de rodar con esta tec-

Creo que HDR continuará normali-

nología? ¿Qué piensa sobre la

zándose, particularmente a medida

en la que tuve el placer de dirigir la

Producción Virtual? ¿Va a cambiar la

que los cines comiencen a instalar

fotografía adicional. Me lo pasé muy

forma en que todos producimos con-

pantallas OLED gigantes en lugar de

bien trabajando con Marvel y estoy

tenido?

proyectores, y si Apple lanza un auri-

deseando que los fans la vean.

TM Broadcast

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DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

TECNOLOGÍA

Revolucionando la industria de los medios:

Liberando el poder de los entornos virtualizados en la nube

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ENTORNOS VIRTUALIZADOS

ENTORNOS VIRTUALIZADOS

Por Jonas Michaelis, Consejero Delegado Techtriq GmbH

En el panorama vertiginoso y en constante evolución de la industria de los medios, los enfoques tradicionales a menudo tienen dificultades en seguir el ritmo de las demandas de la creación y distribución de contenido en tiempo real. Desafíos tales como requisitos dinámicos de producción, necesidades de escalabilidad y flexibilidad, y las complejidades de la colaboración en entornos de trabajo remoto se han vuelto más frecuentes. Los entornos virtualizados ofrecen una solución a estos desafíos.

Mediante la creación de máquinas virtuales o contenedores que replican hardware físico, están transformando la industria de los medios y permitiendo el uso eficiente de los recursos informáticos. Estos entornos tienen un inmenso potencial para las organizaciones de medios que buscan soluciones escalables, flexibles y colaborativas en una era definida por rápidos cambios y la innovación digital.

TM Broadcast

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TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

Los entornos virtuales ofrecen una

IA, como ChatGPT de OpenAI, para

serie de ventajas para la industria de

transformar la industria. Combina-

los medios. En primer lugar, optimi-

das con las posibilidades de una pla-

zan la utilización de recursos, lo que

taforma de integración de medios

permite a las organizaciones de

como qibb, ofrecen multitud de

medios aprovechar al máximo sus

opciones para automatizar y optimi-

capacidades informáticas al tiempo

zar los procesos de medios.

que reducen los costes. La escalabilidad y la elasticidad también son ventajas clave que permiten a las empresas de medios dimensionar sin problemas sus operaciones en función de la demanda, acomodando picos de actividad sin provocar interrupciones. Además, los entornos virtualizados facilitan la colaboración y el trabajo en remoto, superando así las barreras geográficas y permitiendo la cooperación en tiempo real entre equipos dispersos.

La integración de tecnologías avanzadas en entornos virtualizados abre aún más posibilidades para los profesionales de los medios. Han surgido herramientas generativas de

Desafíos en la industria de los medios La industria de los medios opera dentro de un entorno dinámico y de ritmo rápido, donde la demanda de creación y distribución de contenido en tiempo real está siempre presente. Las organizaciones de medios se enfrentan a una serie de desafíos a medida que navegan por este panorama, adaptándose a las necesidades y expectativas en continua evolución de sus audiencias. La industria exige capacidad de responder rápidamente a las tendencias emergentes, las noticias de última hora y las preferencias cambiantes de la audiencia. Los creadores y distribuidores de contenido deben ser capa-

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ces de generar y entregar contenido en tiempo real, manteniendo el ritmo de un entorno en constante cambio.

Las cargas de trabajo pueden fluctuar drásticamente, con picos repentinos en la demanda de eventos específicos o noticias de última hora.

Las empresas de medios necesitan una infraestructura que puedan redimensionar sin problemas, lo que les permitirá asignar recursos de manera eficiente en función de la demanda. Esta agilidad garantiza que puedan manejar mayores cargas de trabajo sin sacrificar el rendimiento o incurrir en costes innecesarios durante períodos de menor actividad.

Además, la necesidad de trabajar a distancia y de contar con opciones de colaboración independientes del tiempo y la ubicación se ha hecho evidente de forma reciente como reacción a la pandemia mundial. La colaboración efectiva se vuelve vital

ENTORNOS VIRTUALIZADOS

ENTORNOS VIRTUALIZADOS

para garantizar una coordinación perfecta entre los miembros del equipo, independientemente de su ubicación física. Sin embargo, la colaboración en tales entornos distribuidos puede resultar un desafío, con barreras en la comunicación, el intercambio de archivos y la gestión de proyectos.

La racionalización de los procesos de colaboración es esencial para posibilitar un trabajo remoto eficiente y una coordinación efectiva del equipo. Las organizaciones de medios necesitan herramientas y sistemas que faciliten la colaboración en tiempo real, lo que permite la comunicación, el intercambio de archivos y el control de versiones con total transparencia. Superar estos obstáculos permite a los equipos trabajar juntos sin problemas, maximizando la productividad y la eficiencia.

Con la comprensión y gestión la naturaleza dinámica de la producción de medios, los requisitos de escalabilidad y flexibilidad, y los desafíos de la colaboración y el trabajo en remoto, las organizaciones de medios pueden posicionarse para lograr el éxito en esta industria en rápida evolución.

Abordar los desafíos: entornos virtualizados Para superar los desafíos que afronta la industria de los medios, los entornos virtualizados han surgido como una solución transformadora. Estos entornos aprovechan las máquinas virtuales o contenedores para replicar el hardware físico, ofreciendo escalabilidad, flexibilidad y una utilización eficiente de los recursos. Mediante la desvinculación del hardware y el software subya-

centes, los entornos virtualizados brindan a las empresas de medios la libertad de elegir las mejores herramientas y servicios sin verse encadenados a un solo ecosistema de proveedores.

Este agnosticismo respecto a los proveedores es un aspecto crítico de los entornos virtualizados que aborda directamente el desafío asociado la existencia de disparidad de herramientas y servicios de diferentes proveedores. Este enfoque permite una integración perfecta entre diferentes herramientas y servicios, agilizando con ello los flujos de trabajo, reduciendo la complejidad y mejorando la interoperabilidad.

La integración de sistemas virtualizados refuerza aún más los beneficios de los entornos virtualizados gracias a la consolidación sistemas y servicios dispares en un ecosistema unificado. Tal integración elimina el enfoque aislado que dificulta la escalabilidad, la optimización de recursos y la colaboración. Al aprovechar la integración de sistemas virtualizados, las organizaciones de medios pueden lograr una interoperabilidad perfecta, lo que permite a los profesionales acceder a recursos y utilizarlos en todos los sistemas, compartir proyectos en tiempo real y colaborar en ellos y optimizar la asignación de recursos en función de la demanda.

que les permite satisfacer las demandas de la industria de los medios en rápida evolución.

Plataformas de integración de medios: una solución de flujo de trabajo preparada para el futuro Uno de los mejores ejemplos en este campo es qibb. Como plataforma de integración de medios basada en la nube, qibb apoya a las organizaciones de medios para agilizar sus flujos de trabajo, colaborar de forma transparente y desbloquear nuevas posibilidades en la creación y entrega de contenido. Al consolidar numerosas herramientas y servicios en un entorno unificado, qibb elimina la complejidad y las ineficiencias asociadas con el trabajo en múltiples plataformas, lo que posibilita que los profesionales de los medios se centren en sus esfuerzos creativos y aumenten la productividad. Con qibb, los equipos pueden integrar sin problemas sus herramientas preferidas, agilizar los flujos de trabajo y reducir las complejidades de los flujos de trabajo específicos de cada proveedor.

Con un creciente catálogo de conectores y plantillas predefinidas, qibb ofrece diversas funcionalidades para trabajar con entornos virtualizados. Esto permite a las organizaciones de medios construir y mante-

Mediante la integración de entor-

ner integraciones de manera más

nos virtualizados en sus flujos de tra-

rentable, más rápida y sin dependen-

bajo, las organizaciones de medios

cia de los proveedores. El enfoque

pueden superar los desafíos asocia-

de reducida planificación de plata-

dos al agnosticismo de los proveedo-

formas como qibb simplifica el pro-

res y la integración de sistemas vir-

ceso de automatización e integra-

tualizados. Estas soluciones transfor-

ción de flujos de trabajo de medios,

madoras capacitan a los profesiona-

lo que facilita más que nunca la cre-

les de los medios con entornos esca-

ación de procesos de producción efi-

lables, flexibles y colaborativos, lo

cientes y escalables.

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TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

Transformando flujos de trabajo con inteligencia artificial La integración de herramientas de inteligencia artificial (IA) como ChatGPT en un flujo de trabajo basado en la nube da lugar a toda una gama de nuevas posibilidades. Al incorporar de forma transparente la IA generativa en el proceso de creación de contenido, la plataforma de

del contenido del video, lo que faci-

permitirán a los profesionales de los

lita la revisión eficiente del conteni-

medios desbloquear nuevos niveles

do y la toma de decisiones. Como

de eficiencia y efectividad, ofrecien-

último paso del proceso y aprove-

do experiencias personalizadas e

chando su comprensión contextual de la transcripción, ChatGPT genera automáticamente contenido personalizado para diversas plataformas de redes sociales. Gracias al uso de sus capacidades de procesamiento del lenguaje, ChatGPT produce frag-

inmersivas a las audiencias por medio de diversas plataformas y dispositivos.

La colaboración seguirá constituyendo un enfoque clave a medida

mentos de texto optimizados ade-

que

cuados para plataformas como

fomenten el trabajo en equipo y el

LinkedIn o Twitter. Esta automatiza-

intercambio de conocimientos entre

ción elimina la necesidad de crea-

las redes globales. Los profesionales

ción manual de contenido para cada

de los medios colaborarán en tiem-

ello comprometer la calidad de la

plataforma, garantizando así una

po real, trascendiendo las limitacio-

producción.

mensajería coherente y ahorrándo-

integración de medios puede capacitar a los profesionales de los medios para automatizar y mejorar sus flujos de trabajo, lo que deriva en un ahorro de tiempo y esfuerzo sin por

les tiempo a los profesionales de los En este flujo de trabajo ejemplar,

medios.

ChatGPT para mejorar el proceso de

entornos

virtualizados

nes geográficas y los husos horarios.

Esta colaboración global dará como resultado diversas perspectivas, una

qibb aprovecha sus capacidades avanzadas en colaboración con

los

Abrazando un futuro dinámico

mayor creatividad y una innovación acelerada.

creación de contenido. Al subir el

El futuro de los flujos de trabajo de

vídeo, se iniciará un proceso auto-

medios tiene un inmenso potencial a

matizado de transcripción de voz a

medida que los entornos virtualiza-

texto. Con ello se elimina la necesi-

dos continúan evolucionando y rede-

dad de transcripción manual, aho-

finiendo a la industria. Con los avan-

rama en constante cambio, impulsar

rrando así tiempo y esfuerzo. Con la

ces en la tecnología, podemos espe-

la innovación y ofrecer contenido

transcripción fácilmente disponible,

rar soluciones aún más innovadoras

atractivo que cautive a las audien-

qibb incorpora además ChatGPT en

que mejoren la productividad, la cre-

cias en la era digital y más allá. A

el flujo de trabajo. ChatGPT, impul-

atividad y la colaboración.

medida que la industria continúa

sado por algoritmos avanzados de

Con la adopción de entornos virtualizados, las organizaciones de medios pueden navegar por el pano-

evolucionando, las oportunidades de

procesamiento del lenguaje natural,

Los entornos virtualizados integra-

analiza la transcripción y genera un

rán cada vez más tecnologías avan-

resumen conciso y coherente de los

zadas como lo es la inteligencia arti-

ilimitadas, y aquellos que abracen el

puntos clave del video. Este resumen

ficial, revolucionando por ende la

futuro dinámico de los flujos de tra-

proporciona a los profesionales de

gestión de contenidos, la creación y

bajo de los medios prosperarán en

los medios una visión general rápida

la distribución. Estas tecnologías

este panorama en rápida evolución.

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crecimiento y creatividad se vuelven

ENTORNOS VIRTUALIZADOS