TM Broadcast España #155

Editorial

EDITORIAL Hace más de un año publicamos en exclusiva un gran artículo que abordaba uno de los proyectos más ambiciosos de la televisión en nuestro país: los estudios de Sant Cugat de RTVE se enfrentaban al desafío de completar la transición de tecnología SDI a tecnología IP. Como bien se explicaba en aquel reportaje, este proceso de migración debía afrontar no solo la incertidumbre sobre la madurez de ciertos aspectos tecnológicos, sino que además debía conseguir generar un entorno de confianza para todo el personal involucrado, que iba a verse sometido a grandes cambios en su forma de trabajar. Desde este junio pasado, las instalaciones de Sant Cugat son plenamente operativas. Es por tanto el momento de saber cómo se han alcanzado los objetivos propuestos y qué dificultades se han encontrado por el camino. Un minucioso reportaje en esta revista aborda estas cuestiones y muchas otras relativas a este gran proyecto.

las características actuales y la proyección a

Más allá del viaje hacia el IP que los broadcasters nacionales deben considerar, nuestra industria está viviendo otras muchas transformaciones. Es por ello que TM Broadcast ha organizado una nueva edición de sus Desayunos Informativos. En él se han abordado

hemos entrevistado a Pablo Rosso, director de

TM Broadcast

futuro de uno de los contenidos más importantes en la televisión y los medios digitales hoy en día: los eventos deportivos.

Junto a medios como Telemadrid, Mediapro, Telefónica y TV3, y con el patrocinio de Vizrt, SDI Vídeo y LiveU, nos hemos sumergido en los retos que acarrea la producción de deportes en directo —tales como la competencia digital, la producción remota o las opciones de monetización del contenido— a día de hoy.

Muy relacionado con la evolución futura de nuestro medio, contamos también con un contenido exclusivo sobre una experiencia de vanguardia. La Unión Europea de Radiodifusión (EBU, por sus siglas en inglés) ha transmitido la última edición del Festival de Eurovisión sobre redes 5G. Por último, y no por ello menos importante, fotografía de Álex de la Iglesia y uno de los más destacados del escenario actual. Nos ha dejado ver a través de la cámara cuáles son sus impresiones sobre el presente y el futuro de esta interesante profesión.

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EDITORIAL

SUMARIO EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

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Actualidad

REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN Sorex Media COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez

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The Viewfinder, por Yeray Alfageme

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Desayuno TM Broadcast Producción deportiva: hacia la producción remota, la nube y la digitalización Una vez más, en esta ocasión en un salón privado del excelente hotel Santo Mauro de Madrid, tuvimos el placer de reunir a algunos de los más relevantes directivos del sector. El debate intercalado con un apetecible desayuno preparado con esmero, nos permitió presenciar un intercambio de ideas atractivo y de primer nivel.

SUSCRIPCIONES suscripciones@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en julio de 2022 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impre-

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so ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

Instalación IP CPP SANT CUGAT – BARCELONA (II parte) Las instalaciones de RTVE en Sant Cugat ya acumulan algunos meses de producción HD sobre infraestructura IP y en este mes de junio han alcanzado la plena operatividad.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43

4

SUMARIO

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Las primeras pruebas de emisión 5G llevan el festival de Eurovisión a Italia, Austria, Francia y Alemania La RAI ITALIANA, organización miembro de la UER, abre sus puertas al primer escaparate europeo de transmisión 5G para ofrecer el Festival de Eurovisión en vivo a teléfonos personales habilitados para transmisión 5G. RAI en Turín se une a ORS/ORF en Viena, France Télévisions en París y SWR/ARD en Stuttgart

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Pablo Rosso, tecnología para escribir lo que ve el ojo humano Pablo Rosso, de origen argentino, comenzó su carrera por entender el celuloide. Cómo manipularlo, en qué condiciones revelarlo, su comportamiento químico, etc. Estos fueron sus primeros acercamientos a la imagen artística. Todo ello le enseñó a crear cine de una manera íntima y artesanal, componiendo el plano desde la escena y usando la tecnología como una herramienta para trasladar lo que sus ojos veían.

60

ATSC 3.0 – TV de próxima generación Aquí tienes lo que necesitas saber sobre el protocolo ATSC 3.0 y la organización internacional ATSC de mano de su presidenta, Madeleine Noland.

TM Broadcast

5

SUMARIO

RTVE

Actualidad

La OTAN alaba el despliegue técnico de RTVE en la pasada Cumbre madrileña RTVE ha sido la HOST TV de la recientemente celebrada Cumbre de

como CNN, BBC, ZDF, Sky News o la Radio Holandesa.

escenarios de los actos y reuniones oficiales y espacios de trabajo de los líderes políticos y los medios de comunicación.

Tras su trabajo, la corporación ha sido felicitada directamente por el responsable de televisión de la OTAN por su labor.

Como HOST TV, RTVE ha desple-

co, realización, producción, redacción y presentación.

la OTAN madrileña. El ente público ha dado cobertura a los diferentes

mentos técnicos, operativos, artísti-

La señal ha sido distribuida durante los tres días de la Cumbre a través de cuatro feeds, de las que tres han sido distribuidos a nivel mundial, con una audiencia potencial de 2.000 millones de personas.

Las transmisiones del broadcaster nacional han abarcado la sede principal, así como en escenarios como Barajas, la Base Aérea de Torrejón, el Palacio Real o el Museo Del Prado.

gado ocho unidades móviles, tres sis-

También se han desplazado a otros

temas de producción ligera, un total

espacios donde se han producido

de 78 cámaras (diez de ellas robóti-

llegadas de mandatarios, plenarios o

cas y cuatro sobre mochilas), tres

eventos diplomáticos, salas de pren-

cabezas calientes y dos sistemas de

sa y sets de televisión. Se han reali-

radiofrecuencia. Además de generar

zado doce operativos con cobertura

la señal institucional, RTVE ha dado

multicámara, En ellos han participa-

asistencia a medios internacionales

do 235 trabajadores entre departa-

El secretario general de la OTAN, Jens Stoltenberg.

TM Broadcast

6

NOTICIAS

Los Telediarios y La hora de La 1 han contado con una unidad móvil, siete cámaras (una de ellas, robótica); 3 stand ups y equipos con mochila permanentes en IFEMA. También se ha desplegado infraestructura para dos puestos de cabinas de edición; sets de maquillaje, escenografía e iluminación; varios equipos ENG personalizados para programas como Informe Semanal, Europa 2022, Audiencia Abierta o Parlamento; set personalizado en IFEMA para el especial de Las Mañanas de RNE; espacio para la emisión de una completa programación en Radio 5 Todo Noticias; o informativos y programación continua desde la zona de prensa de IFEMA.

FUJIFILM - TV3 - MEDIAPRO - DOLBY

Actualidad

Fujifilm incorpora sus lentes broadcast a la renovación de los estudios centrales de Aragón TV

TV3, Mediapro y Dolby estrenarán en el cine La Maquinista el último recital de Lluís Llach en sonido inmersivo, UHD y HDR El pasado 18 de diciembre,

sonido

el representativo cantautor

Atmos.

inmersivo

Dolby

catalán Lluís Llach, dio un Aragón TV ha anunciado recientemente la renovación de las lentes HD de su estudio principal en Zaragoza.

Para esta actualización ha confiado en el fabricante Fujifilm, concretamente ha adquirido los modelos ZA12x4.5BRD-S10 de gran angular y ZA22x7.6BRD-S10, una óptica de tipo zoom. Este cambio está en el marco de un proyecto mayor de renovación que está afrontando la cadena autonómica.

La empresa de TV contará con cuatro ópticas gran angular y con quince unidades de la zoom.

recital en el Palau Sant Jordi de Barcelona.

del

TM Broadcast

a

cargo

de

Televisió de Catalunya y

2022 se estrenará el recital en

Mediapro, se produjo en 4K

la sala Dolby Cinema de La

HDR para hacer un directo en

Maquinista, Barcelona desde

formato UHD (4K+HDR) a tra-

las 10:30. La proyección se hará sobre la tecnología de

vés de la aplicación HbbTV de

sonido inmersiva Dolby Atmos

TV3. Durante las pruebas, se

y contará con la presencia de

distribuyó la señal para que se

Emili Planas, responsable de

pudiese ver en los receptores

Tecnología

smart TV que disponen de

de

Mediapro

ble de Realización de TV3CCMA, y el cantautor Lluís

HbbTV versión 2.0.2 o superior y tecnología 4K i HDR con una

Llach, junto con otros prota-

buena conexión a internet.

gonistas del recital y de los

Fue la primera vez que TV3

equipos técnicos.

produjo y emitió un evento en

La emisión en directo y la

directo con esta tecnología, a

grabación estuvieron a cargo

partir de la colaboración con

del realizador Paulí Subirà

Mediapro, con el objetivo de

con un equipo de profesiona-

profundizar en la producción

les de Mediapro y TV3. El recital se grabó con la unidad OB40 4K HDR de Mediapro,

Ambos modelos incluyen la empuñadura RD-S10. Permite tanto una respuesta de zoom y foco sin retraso como movimientos ultralentos y suaves.

Además, incluye la tecnología BCT (Breathing Compensation Technology) que ayuda a reducir la respiración del foco de la óptica. Los dos modelos incluyen encoder digital de 16bit para ser controlada por sistemas virtuales.

evento,

El próximo 6 de julio de

(CTO); Paulí Subirà, responsaLas ópticas gran angular ZA12x4.5BRD-S10 cubren desde los 4.5mm hasta los 54mm. Incluye las funciones de QuickZoom y QuickLimit. Por otro lado, la ZA22x7.6BRD-S10 es una lente tipo zoom en formato ENG. Está diseñada para las cámaras de 2/3” y provee una capacidad de zoom con un ratio de 22 aumentos. La apertura máxima va desde un rápido f/1.8 de 7.6 a 120mm y baja hasta F/2,5 en 167mm.

Ambas están desarrolladas con Digipower.

La producción audiovisual

con

doce

cámaras

Grass

y distribución de señales en el estándar UHD-HDR dentro del entorno HbbTV.

Valey, dos steadys inalámbricas, una polecam, una grúa de

La intención de la CCMA es

quince metros telescópica y

seguir creciendo en las graba-

un travelling de diez metros

ciones y directos en UHD, en

en el escenario, entre otros

una apuesta clara por el for-

medios técnicos. El diseño y la grabación del sonido, realizado por el ingeniero Llorenç

mato 4K HDR y en el incremento progresivo de la oferta

Gómez, se hizo para poder

de contenidos en Dolby Atmos

trabajar con la tecnología de

y Dolby Vision.

8

NOTICIAS

IKEGAMI

Actualidad

Ikegami lanza su nueva cámara para estudio o unidad móvil: la UHK-X750 La sede europea de Ikegami Electronics ha anunciado una nueva incorporación a la gama de cámaras de producción de televisión. La UHKX750 es una cámara de estudio/OB optimizada para el funcionamiento de montaje fijo en un pedestal o trípode.

El

producto,

presentado

durante la edición de 2022 de la feria NAB y confirmada para el mercado EMEA, está diseñado con una carcasa metálica para hacerla más resistente e incluye captura de alta velocidad de fotogramas, sensores de obturación global y conectividad variada.

Se puede combinar con la esta-

to en frío. La baja altura del cuerpo

ción base Ikegami BSX-100 o la CCU-

de la cámara acerca el visor VFL-

X100. La cámara admite la salida

701D que la acompaña al eje óptico

En el frontal óptico de la UHK-

simultánea en formatos de vídeo

X750 se han incorporado tres senso-

UHD y HD. La interfaz IP se ha confi-

res CMOS UHD de 2/3 pulgadas con

gurado

un obturador global para minimizar

SMPTE.2110 bajo la norma NMOS.

«La UHK-X750 está destinada a los

los artefactos al grabar pantallas

Esta configuración IP está también

estudios de producción y a los pro-

LED o escenas iluminadas con flash

disponible como opción en la esta-

veedores de servicios de radiodifu-

o luz estroboscópica. Incluye com-

ción base o CCU.

patibilidad total con HDR/SDR y la posibilidad de elegir entre los espacios de color BT.2020 y BT.709. Es posible disparar a alta velocidad hasta 2x en UHD o hasta 8x en HD a través de la estación base. Se incluyen cinco filtros de densidad neutra (de claro a 1/64) y cuatro filtros de

respecto

al

de la cámara.

estándar

sión externos que buscan una alta

El producto tiene un peso de 19 kg y unas dimensiones de 315 x 329 x

calidad de masterización para maximizar la longevidad comercial de

398 mm WHD. Está diseñada para el uso de lentes de caja de tamaño

sus producciones», comenta el direc-

completo de estudio/OB y tiene una

tor de la división de radiodifusión y

sensibilidad óptica de F11 cuando

vídeo

funciona a UHD/50p. El nivel de

profesional

Electronics

de

(Europa),

Ikegami Michael

ruido especificado es de -62 dB.

croma (3200, 4300, 6300 y cruz), ade-

Lätzsch. «Ofrece todas las capacida-

más de una disposición para un filtro

La UHK-X700 tiene un centro de

óptico de paso bajo opcional para

gravedad más bajo y una puesta en

eliminar los efectos de moiré cuan-

escena más fácil en comparación

do se televisan objetos como las

con una cámara portátil. Su diseño

excepto las que se aplican a la ope-

paredes de vídeo LED.

está pensado para el funcionamien-

ración portátil de hombro».

TM Broadcast

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NOTICIAS

des avanzadas del buque insignia de Ikegami, la Unicam UHK-X700,

ELEWIT - HISPASAT

Actualidad

Elewit e Hispasat fomentan la innovación en el apuntamiento satelital lanzando un reto para empresas externas Elewit e Hispasat han lanzado una

Además, el sistema deberá ser

El premio a la propuesta ganadora

iniciativa de forma conjunta para

capaz de conseguir el apuntamiento

consistirá en llevar a cabo un piloto

fomentar la innovación tecnológica

grueso de la antena de manera pre-

de innovación que permita avanzar

en el desarrollo de sistemas de

cisa y sencilla (azimuth y elevación),

en el diseño propuesto con el apoyo

apuntamiento para antenas de

basándose en la latitud y longitud

conexión satelital. La convocatoria está abierta hasta el 30 de septiem-

de Hispasat.

relativa a la posición de la antena.

También se podrán presentar dise-

“El objetivo de este reto es simplificar y optimizar el proceso actual

bre. Son bienvenidas startups, cen-

ños que sean aplicables a todas o

tros tecnológicos, investigadores y

algunas de las VSAT indicadas (ban-

profesionales del ámbito de las tele-

das Ka y Ku y tecnologías Gilat y

comunicaciones.

Hughes). El diseño propuesto tiene

dos por los técnicos especialistas y

que buscar e indicar el mejor empla-

permitiendo intensificar el desplie-

zamiento para instalar y apuntar la

gue de banda ancha en entornos

VSAT.

rurales y remotos”, afirma José Luis

Las propuestas presentadas tendrán que ofrecer sencillez, usabilidad, compatibilidad, escalabilidad y

de instalación de terminales de satélite, reduciendo los tiempos emplea-

Serrano, gerente de Innovación de

demostrar su carácter innovador. En

Adicionalmente, los diseños debe-

concreto, deben ofrecer un sistema

rán contar con una guía o similar

de apuntamiento asistido que sea

para facilitar el montaje de la ante-

“Con este reto, avanzamos en el

na, ya sea en Ka o en Ku, así como la

propósito de Redeia de extender una

válido para una instalación que requiera el anclaje de la antena en un tejado o una pared. Del mismo

configuración del módem según su tecnología y modelo.

Hispasat.

conectividad universal e inclusiva, accesible a todas y todos. La conecti-

modo, deberán permitir un desplie-

Por otro lado, se buscan diseños

vidad satelital cuenta con un gran

gue sobre el terreno donde no se

válidos para su aplicación en dife-

potencial para alcanzar esta meta”,

puede anclar la antena o no se dis-

rentes áreas geográficas: en todo el

señala Silvia Bruno, directora de

ponga de tiempo para ello.

territorio español y latinoamericano.

Elewit.

TM Broadcast

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NOTICIAS

ZIXI - AWS

Actualidad

Zixi integra sus soluciones Plataforma de Vídeo Definida por Software (SDVP) y Zixi ZEN Master en AWS Marketplace

La empresa desarrolladora de la

informes de rendimiento y la visibili-

El SDVP en AWS desbloquea la

Plataforma de Vídeo Definida por

dad operativa en todos los flujos de

compatibilidad con más dispositivos,

Software (SDVP) para la transmisión

AWS MediaConnect.

protocolos y formatos para la entre-

de vídeo a través de redes IP, Zixi, ha

ga de vídeo IP. Proporciona también

anunciado recientemente que está

ZEN Master añade flexibilidad al

trabajando con AWS (Amazon Web

flujo de trabajo, visibilidad del esta-

Services) y que ha lanzado sus solu-

do de las transmisiones en capas,

ción, así como el plano de control de

análisis de las transmisiones a través

Zixi

de los parámetros de la red de audio

ZEN

Master,

en

AWS

Marketplace.

y vídeo con rutinas de informes y automatización para fomentar la

Los servicios multimedia de AWS

estabilidad

del

servicio

AWS

rutas de vídeo en directo en cualquier región de AWS, así como la conexión a la nube híbrida o a los recursos on-prem. La solución incluye procesamiento de vídeo avanzado con funciones personalizables de empaquetado,

multiplexación

y

asignación de programas.

ofrecen capacidades de ingesta y

Elemental MediaConnect y la obser-

distribución de vídeo en directo a

vabilidad de los recursos, aplicacio-

escala de la nube y, como socio de

nes y servicios de AWS mediante los

AWS, Zixi ofrece una seguridad de

datos de Amazon CloudWatch. La

transmisión, un rendimiento y una

solución proporciona visibilidad a

fiabilidad inigualables. Los clientes

múltiples capas de telemetría con la

bles y todo en una sola factura», dijo

de AWS Elemental MediaConnect

flexibilidad

para

John Wastcoat, SVP de Alianzas y

pueden suscribirse a Zixi ZEN Master

orquestar e interoperar con otros

Marketing de Zixi. «Con ofertas pri-

en AWS Marketplace para la orques-

sistemas e infraestructuras a escala

vadas que acortan los ciclos de

tación de rutas de vídeo en directo,

regional y global. También ofrece

adquisición mientras se mantiene la

para obtener capacidades de seguri-

soporte de integración y visibilidad

relación directa con el proveedor

dad y entrega, para gestionar la

operativa para los flujos CDI/JPEG-

tiene beneficios tanto para el prove-

latencia, el análisis de la calidad, los

XS de AWS sin comprimir.

edor como para el cliente».

TM Broadcast

arquitectónica

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NOTICIAS

«La implementación en AWS Marketplace proporciona a nuestros clientes mutuos precios muy flexi-

ORACLE - VODAFONE

Actualidad

Vodafone y Oracle se asocian para incorporar la nube pública de a los centros de datos y la red de la telco Oracle y Vodafone han anunciado una alianza estratégica para modernizar la infraestructura de TI europea del operador y acelerar su transición a la nube. Vodafone modernizará y migrará un gran número de sus sistemas a OCI Dedicated Region, una región cloud que incorpora todos los servicios de nube pública de Oracle a los propios centros de datos y red de Vodafone.

permitirá al operador modernizar, gestionar y automatizar con flexibilidad sus sistemas críticos utilizando nuevas tecnologías. Vodafone también tendrá acceso directo a los recursos de computación que necesite para aumentar y escalar dinámicamente los servicios en múltiples zonas geográficas.

“El acuerdo permite a Oracle trasladar toda su cartera

Vodafone dispondrá de una plataforma cloud dedicada con la que podrá modernizar sus bases de datos Oracle, así como reforzar y escalar sus sistemas OSS y BSS de misión crítica, incluidos CRM y gestión de pedidos. Esta implantación también permitirá que Vodafone acelere el desarrollo de nuevas aplicaciones basadas en la nube para lanzarlas a múltiples mercados de forma simultánea.

de servicios cloud directamente a los centros de datos de Vodafone, con la misma arquitectura, software, servicios y panel de control que utiliza en la nube pública de OCI. La flexibilidad de OCI nos permite crear una plataforma cloud sólida, segura y ampliable en nuestros propios centros de datos, a la vez que proporciona la agilidad operativa y la escalabilidad necesarias para impulsar el creci-

El despliegue de servicios de nube pública directamente dentro de la propia red y los centros de datos de Vodafone

miento y la diversificación de nuestro negocio”, comenta Scott Petty, Chief Digital & IT Officer, Vodafone.

ATEME

Actualidad

France Télévisions prueba la distribución sobre 5G durante el torneo de Roland-Garros 2022 Orange para sustituir el modo unicast tradicional utilizado hoy en día, en el que dos móviles que ven el mismo programa requieren la emisión de este programa dos veces en la red. La difusión y la multidifusión son complementarias. El transporte multicast en la red móvil de Orange utilizará frecuencias más altas que el broadcast, a pesar de una menor cobertura, permitirá emitir contenidos con un mayor rendimiento.

Para Orange, permite optimizar y disminuir la cantidad de datos transmitidos en la red, lo que reduce los costes de difusión, el número de antenas necesarias en zonas densas y, en consecuencia, disminuye la Ateme ha comunicado recientemente que France Télévisions y otras

patible con los diferentes tipos de equipos que soportan el 5G.

compañías entre las que se incluyen Qualcomm,

La plataforma de difusión 5G de

Rohde & Schwarz, Enensys, IETR,

extremo a extremo establecida

Viaccess-Orca y NESTED han proba-

garantiza una amplia cobertura geo-

do la distribución sobre redes 5G

gráfica.

para cubrir el torneo de tenis

móviles compatibles situados en la

Roland-Garros de 2022.

zona de cobertura del emisor reci-

Orange,

towerCast,

Así, todos los teléfonos

ben las imágenes del torneo sin Estos diferentes modos de distri-

saturación de la red y con una cali-

bución permiten que las transmisio-

dad de imagen estable y garantiza-

nes de France Televisions se reciban

da.

huella medioambiental relacionada con la difusión de flujos audiovisuales.

En este marco, han experimentado enviando las señales probando distintas cosas. La primera es 5G multicast si varios espectadores ven el mismo programa desde el mismo emisor, o 5G unicast si menos de dos espectadores ven el mismo contenido. La siguiente es el códec VVC que permite reducir por cuatro los bitrates de vídeo ofreciendo la misma

en todos los receptores con una calidad óptima, independientemente

El modo de multidifusión de la 5G

calidad en comparación con el

del número de espectadores conec-

también permitirá una difusión opti-

códec utilizado por la TDT. La terce-

tados en el mismo lugar.

mizada de los canales en directo de

ra, el modo de baja latencia, gracias

France Televisions. Como en el

al DASH de baja latencia (LL-DASH).

El principio es similar a lo que se

modo broadcast, el flujo de vídeo se

Y, por último, el estándar DVB-I para

hace hoy en día en la TDT con la

emite solo una vez en la red para

que el espectador pueda recibir el

emisión de un canal en la red terres-

todos los usuarios. Este modo broad-

programa en su terminal a través de

tre una sola vez para todos los clien-

cast puede activarse dinámicamente

los diferentes modos de emisión de

tes, pero con la ventaja de ser com-

en los transmisores de la red 5G de

forma transparente.

TM Broadcast

16

NOTICIAS

TSA

Actualidad

TSA instala Drillarium sobre su solución de continuidad Vector Box Telefónica Servicios Audiovisuales

ra estructurada en un panel con una

a

variedad de funciones para gestión

software

de la emisión. Se ha creado para

Drillarium para instalarlo sobre la

supervisar la automatización de

solución Vector Box. Se trata de una

grandes estaciones de TV. El objetivo

solución de control y supervisión

de este software en TSA es operar los

para gestionar continuidades, tanto

canales Cazavisión, Iberalia TV y

HD como SD, en un único sistema. En

Fútbol Replay que se emiten en

vos, escaletas, aplicaciones, etc.

palabras de representantes de TSA,

Movistar+.

También avisa a los operadores

(TSA)

ha

adquirido,

NRDmultimedia,

el

junto

“seguimos confiando en los sistemas Vector Box para proyectos internos”.

Drillarium permite al operador de

sobre cómo gestionar cualquier La interfaz del programa permite realizar simultáneamente la mues-

error o incidencia que se pueda llegar a producir.

tra del estado de todos los canales en tres niveles de compacidad (ultra-

Aparte de Drillarium, TSA actuali-

continuidad tener control de múlti-

compacto, colapsado y lista de

za los sistemas Channel in a box de

ples continuidades. Presenta y mues-

reproducción o escaleta). Además,

Vector Box, y amplia la familia con

tra al operador de emisión toda la

expone el resto de sujetos involucra-

dos nuevos sistemas con configura-

información necesaria de una mane-

dos en la reproducción, como archi-

ción 1 In + 2 OUT.

BLACKMAGIC DESIGN

Actualidad

Blackmagic Design amplía la gama Pocket Cinema con un nuevo modelo 6K ISO nativo dual máximo de 25 600.

Todos los modelos brindan la posibilidad de rodar a una frecuencia de hasta 60 f/s en la resolución máxima o 120 f/s al reducir el área aprovechable del sensor. Todos los modelos cuentan con un rango dinámico de 13 pasos y emplean el estándar de color de cine DCI-P3.

Las tres cámaras presentan ranuras para tarjetas CFast y SD UHS/II, así como un puerto de expansión USB-C para grabar directamente en discos externos. Garantizan que es posible filmar durante más de una hora en resolución 6K con una sola tarjeta UHS-II de 256 GB. La pantalla táctil de 5 pulgadas de Blackmagic Design ha anunciado

de 4096 x 2160 y una montura Micro

su nueva cámara diseñada para

Cuatro Tercios. El segundo modelo

abarcar las posibilidades de la cine-

de la gama es el Pocket Cinema

matografía en 6K con los beneficios

Camera 6K G2 e incluye un sensor

de usar una cámara de formato com-

Super 35 con una resolución de 6144

pacto y portátil. El modelo es el

x 3456 —permite grabar con una

Pocket Cinema Camera G2.

mayor profundidad de campo y

encuadre y otros datos superpuestos

los modelos Blackmagic Pocket Cinema Camera muestra el estado de la unidad y de la grabación, el histograma, los indicadores de enfoque, el nivel del audio, las guías de

objetivos anamórficos— y una mon-

a la imagen. La pantalla de los

Representantes de la compañía

tura EF. Además, dispone de una

modelos 6K G2 y Pro son compatible

australiana afirman que estos mode-

pantalla LCD de inclinación ajusta-

con imágenes de alto rango dinámi-

los alcanzan el estatus profesional a

ble, una montura para visores, entra-

co y su brillo es de 1500 nits.

través de las herramientas necesa-

das de audio mini-XLR y una batería

rias para rodar largometrajes, pro-

tipo NP-F570. Por último, el modelo

Los modelos Blackmagic Pocket

gramas de televisión y documenta-

más alto de la gama es el Pocket

Cinema Camera disponen de una

les, a la vez que permiten crear con-

Cinema Camera 6K Pro que incluye

entrada mini XLR con alimentación

tenidos para blogs y plataformas

filtros ND motorizados de 2, 4 y 6

fantasma de 48 V. La versión 6K Pro

tales como YouTube.

pasos. La pantalla de este producto

además cuenta con dos conectores

es HDR y tiene un brillo de 1500 nits.

En

el

mismo

lanzamiento

mini XLR, lo que permite grabar dos pistas de audio independientes

Blackmagic promociona tres mode-

El modelo Blackmagic Pocket

los fabricados a partir de un com-

Cinema Camera 4K presenta un sen-

usando dos micrófonos. Asimismo, se

puesto de policarbonato y fibra de

sor con una resolución de 4096 x

incluye una entrada de audio 3.5 mm

carbono. El modelo Pocket Cinema

2160, mientras que en las versiones

para micrófonos similares a los

Camera 4K dispone de un sensor

6K, esta es de 6144 x 3456. El rango

empleados en videocámaras, otra

Cuatro Tercios con una resolución

dinámico es de 13 pasos y el valor

para auriculares y un altavoz.

TM Broadcast

18

NOTICIAS

The Viewfinder

Añadir valor o suplir una carencia técnica Por Yeray Alfageme, Business Development Manager en Optiva Media an EPAM company

esto no es más que una

El otro día tuve una interesante

limitación técnica actual.

conversación

entre colegas. Fue de esas

Hemos visto grandes

que arreglan el mundo y no

mejoras y avances en la

arreglan nada en realidad,

técnica. De hecho, cada

pero que, de vez en cuando,

vez

vienen bien. Entre todos

son

más

rápidos.

Personalmente me pasa que

sumábamos más de 50 años

antes recibía una idea o un con-

de experiencia en el sector y solo

cepto novedoso de feria en feria,

éramos tres. Todo empezó compar-

un par de veces al año. Ahora, raro es

tiendo experiencias y terminó con refle-

el mes en el que un colega no me comparte

xiones filosóficas sobre el futuro de nuestra queri-

una idea, un concepto o un nuevo producto que imple-

da industria audiovisual, tan cambiante y anacrónica al

menta algo realmente novedoso; no una reinterpretación

mismo tiempo.

de lo que ya existe sino algo inaudito de verdad.

Como esta humilde columna no me ofrece el espacio

Y todo esto venía porque muchas de las cosas que

necesario para replicar todo lo dicho —tampoco es

hacemos ahora, como suplir limitaciones técnicas, no las

menester— ofreceré la conclusión. Es conveniente refle-

haremos igual en 2060. Al igual que hoy no hacemos

xionar sobre en qué ocasiones estamos añadiendo valor

cosas que en 1950 eran obligatorias para conseguir que

a lo que hacemos y en cuáles simplemente estamos

la imagen y el sonido fueran correctos. Sin embargo,

supliendo una limitación técnica. Me explico.

seremos capaces de centrarnos y ofrecer más valor en esas áreas, típicamente más artísticas y humanas, en las

Cuando decimos añadir valor nos referimos a que el

que sí que el valor es real y apreciable.

espectador aprecie algo como diferencial, singular. En definitiva, que disfrute y pueda apreciar, de primera mano

Este avance implica que habrá puestos que desaparez-

y en el contenido, nuestra tarea y esfuerzo. Alcanzamos

can y otros que se creen. Pero lo realmente impresionan-

la idea de que esto queda para todo lo que toque la parte

te será ver a dónde vamos sabiendo de dónde venimos.

más artística de nuestro día a día. Contar una historia,

Y como era media noche y al día siguiente había que

transmitir una emoción, tomar una decisión editorial

seguir produciendo informativos, documentales y stre-

sobre qué y cómo queremos mostrar lo que deseamos

ams para nuestros espectadores; nos despedimos hasta

contar es algo que, sin duda, ofrece ese valor.

la próxima. Seguro que algo de lo dicho en esa mesa tendrá algo de sentido. Y si no, tiempo al tiempo…

Por otro lado, reflexionábamos sobre en qué ocasiones estamos, simplemente, supliendo una deficiencia técnica actual. Por ejemplo, si una cámara no puede mostrar todo el rango dinámico existente en una escena, debemos ajustar el color, la exposición y el contraste de

@yerayalfa

manera manual para que lo haga correctamente. Pero

www.linkedin.com/yerayalfa

TM Broadcast

19

THE VIEWFINDER

PUBLIRREPORTAJE

La nube será la única alternativa para ofrecer contenido multimedia al consumidor Extraído del evento Direct 2 Consumer organizado por MoMe, Microsoft, Mediakind y Overon.

MoMe afirma que la única alternativa para servir

Broadcasting Services, Telemadrid o Mediapro.

contenido en el futuro será una infraestructura

Entre los ponentes del panel tuvimos la oportuni-

basada en la nube. Esta afirmación, aunque arries-

dad de conocer a los principales perfiles de una

gada, cuenta con el apoyo de corporaciones tan

industria innovadora de compañías como Microsoft

influyentes como Microsoft, Mediakind y Overon.

- Azure, Overon o Mediakind. La sesión se celebró el

El objetivo de este evento fue mostrar cómo la

7 de junio de 2022 en el auditorio de la sede de

colaboración industrial puede aumentar la confian-

Microsoft (Madrid).

za del sector de medios de radiodifusión de contenidos multimedia en soluciones cloud que no se

Objetivos

pueden tocar, pero que son incluso más potentes y

Los objetivos que se plantearon fueron recogidos

más seguras de las que se pueden desplegar on

de una forma muy clara en la conferencia que nos

premise. Por supuesto, aún quedan desafíos que

concedió Michael Johnson, representante de

superar. Sin embargo, tanto MoMe, como las

Microsoft involucrado en el desarrollo de una plata-

empresas asociadas a este evento, Mediakind,

forma de oferta de contenido a través de la nube

Microsoft y Overon, ya están trabajando en innova-

de una de las principales ligas de baloncesto de los

dores soluciones que harán que la nube no sea la

Estados Unidos.

única opción, sino la mejor alternativa para produ-

El principal objetivo de llevar estas plataformas a la

cir, gestionar y transmitir eventos a través de los

nube es mejorar contenido para que la experiencia

medios multimedia.

del usuario tenga más calidad.

La sesión llamada Direct 2 Consumer desarrolló los

El segundo de los objetivos consiste en innovar

objetivos, los retos que quedan por superar, las

tecnológicamente para que la experiencia sea pro-

soluciones en las que ya se confía y en las que se

funda y muy personal.

está trabajando para llevar la nube a las plataformas de contenido. En el público pudimos recono-

El tercero de los objetivos que se asentaron fue tra-

cer a personalidades de las más grandes corpora-

bajar el dato. El conocimiento del usuario final, ade-

ciones broadcast, tales como RTVE, Olympic

más de servir para ganar alternativas de monetiza-

TM Broadcast

20

MOME

MOME

La velocidad es el principal desafío que los broadcasters deben superar. Como llegó a asegurar Guillermo Legorburo, Director Sales Engineering de Mediakind, “si queremos seguir siendo relevantes debemos prepararnos para ser flexibles”. Por lo tanto, todos los broadcasters del mundo deben estar preparados para confiar y para disponer de los servicios que da la nube.

La nube también debe evolucionar para albergar toda la seguridad y calidad de transmisión que ofrece la vieja tecnología basada en el interfaz SDI. Hoy, la capacidad de la nube se queda corta en la producción de un evento deportivo que pueda tener 45 señales de vídeo UHD y HDR. Silvia Gil ción, también sirve para conocer al usuario, saber

Gutiérrez afirmó, tras la explicación de este desa-

qué quiere buscar, qué quiere ver y qué le puede

fío, que Mediakind y MoMe ya están trabajando en

interesar en cada momento.

soluciones que usen la nube para transmitir seña-

Por último, el cuarto de los objetivos vuelve a estar

les con latencia muy baja y con una calidad tan

relacionado con la experiencia de usuario. Se trata,

alta como el broadcast.

en palabras de Michael Johnson de “ofrecer conte-

El tercer reto es el dato. El conocimiento profundo

nido a través de todas las formas posibles”.

del consumidor como acceso a más alternativas

Estas pautas concuerdan con la presentación que

de monetización. La nube ya tiene implementadas

desarrolló Jaime Herbada: “Hoy en día, televisión

estas soluciones, no obstante. De hecho, solucio-

también es disfrutar de una serie en tu móvil mien-

nes como las que proveen MoMe, Mediakind, Azure

tras viajas hacia tu trabajo. También es ver un

u Overon ya consiguen generar este conocimiento

evento deportivo junto a amigos y desconocidos

concreto. Ahora solo cabe evolucionar en estas

en el bar. También es contemplar los mejores

soluciones desarrollando inteligencia artificial,

momentos de la final de un festival de la canción a

camino que ya están siguiendo.

través de distintos clips en redes sociales”. Se trata de llevar el contenido televisivo a todas partes y de todas las maneras posibles. La tecnología es ya

Conclusión

capaz de ellos y la solución conjunta que MoMe,

La ciberseguridad en el entorno cloud, la instala-

Microsoft - Azure, Mediakind y Overon proponen es

ción de infraestructura y el rendimiento monetario

la más completa opción para lograr estos objeti-

ya están garantizados. Soluciones completas

vos.

como las que estas compañías han propuesto en este evento abarcan todo lo que un broadcaster

Retos y soluciones

necesita para migrar hacia la nube. El usuario ya

Sin embargo, aún quedan retos por delante. Los

está dispuesto a consumir contenido a través de

principales que señalaron y en los que aún deben

cualquier tipo de dispositivo, donde quiere, cuando

aunar esfuerzos para superarlos fueron los siguien-

quiere y como quiere. Es la industria la que tiene

tes:

que asumir el desafío y transitar hacia la nube.

TM Broadcast

21

PUBLIRREPORTAJE

DESAYUNO TM BROADCAST

TM Broadcast

22

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

Producción deportiva

Hacia la producción remota, la nube y la digitalización Con el patrocinio de

Fotografías copyright Pedro Cobo.

Una vez más, en esta ocasión en un salón privado

allá de los medios de radiodifusión tradicionales.

del excelente hotel Santo Mauro de Madrid,

Llegados a este punto, es importante conocer

tuvimos el placer de reunir a algunos de los más

cómo están abordando los principales creadores

relevantes directivos del sector. El debate

de contenido deportivo la transición y cómo se

intercalado con un apetecible desayuno preparado

enfrentan a la competencia de medios digitales

con esmero, nos permitió presenciar un

así como a la diversificación de las audiencias.

intercambio de ideas atractivo y de primer nivel.

Con el patrocinio de LiveU, SDI Vídeo y Vizrt,

En palabras del consultor audiovisual Luis Sanz,

desarrollaremos cada uno de los puntos que se

“el objetivo de este desayuno es, además de

abordaron en este encuentro y os ofreceremos el

debatir sobre determinados aspectos técnicos,

actual escenario de la producción deportiva en

charlar sobre cuestiones relacionadas con la

nuestro país.

producción, los contenidos y las audiencias en la

Los representantes de las empresas participantes

transmisión de eventos deportivos”.

en la mesa de debate fueron: Daniel Barcon,

Con estas palabras, nuestro colaborador habitual

director de Deportes de TV3; Xavier Arandes, jefe

y moderador de esta nueva edición de los

de producción de Deportes de TV3; Isabel Alonso,

Desayunos de Trabajo, marcaba la tónica de un

jefa de Producción de Deporte de Telemadrid;

encuentro especial. En esta ocasión

Asier Anitua, gerente de Desarrollo de Negocio de

trascendiendo las fronteras de la técnica para

Telefónica; Òscar Lago, director de Realización de

arrojar luz sobre los medios, los contenidos y la

Mediapro; Manuel González, arquitecto de

exposición que principales broadcasters como

soluciones de Amazon Web Services; Pablo

TV3, Mediapro, Telefónica y Telemadrid están

Herrero, director Comercial para EMEA de Vizrt y

haciendo de los diferentes eventos deportivos que

Suso Carrillo, NDI Marketing Lead; Juan Carlos

sirven a su público.

Cañamares, director de SDI-Vídeo y Elena

Los canales de difusión de estos contenidos han

Sánchez, Marketing Sales Manager para EMEA de

evolucionado tanto que han acabado por ir más

LiveU.

TM Broadcast

23

DESAYUNO TM BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

Daniel Barcon, director de Deportes de TV3.

¿Cómo desarrollan la producción deportiva actualmente?

Xavier Arandes, jefe de producción de Deportes de TV3.

realización de programas y solo dis-

programa vMix”. Sí, por sorprenden-

ponían de una hora y media de plató

te que parezca, TV3 ha sustituido las

al día.

cámaras y las herramientas profesionales de realización para producir

Aprovechando este cambio de TV3 ha vivido un caso muy espe-

tesitura que provocó la COVID-19, en

cial. En palabras de los representan-

TV3 desarrollaron nuevos medios de

tes de la Corporació, Daniel Barcon,

producción apoyándose en técnicas

director de Deportes de TV3; y Xavier

ajenas al mundo broadcast profesio-

Arandes, jefe de producción de

nal como el vMix y teléfonos móvi-

Deportes de TV3; se explicó que su

les. “Tuvimos que experimentar en

situación había cambiado con creces

directo”, comentaba Daniel Barcon.

tras el horizonte de la pandemia.

Por ejemplo, desarrollaron su programa estrella, Gol a Gol, en remoto.

un programa que se emite en antena con móviles y con esta herramienta.

Comentaba

el

director

de

Deportes que soluciones como esta les han permitido sobrepasar los límites físicos que los platós les imponían. “Ahora hacemos tres programas frente a la hora y media de plató de la que disponíamos”.

Hace tiempo, en la televisión cata-

Pero no solo los tertulianos que esta-

lana estaban acostumbrados a dis-

ban cada uno en su casa, sino tam-

También han podido aprovechar

poner para sus producciones depor-

bién todo el equipo técnico, reparti-

más el talento porque “con dos téc-

tivas de dos unidades móviles a la

do por todo el territorio catalán. “A

nicos y un realizador avanzado se

semana y un plató por las tardes.

partir de aquí nos hemos adentrado

puede hacer una producción profe-

Antes de la pandemia, la situación

cada vez más en los formatos tipo

sional de cualquier deporte”, argu-

había cambiado a peor. Las unidades

tertulia basándonos en una infraes-

mentaban los representantes catala-

móviles se habían reciclado para la

tructura compuestas por móviles y el

nes.

TM Broadcast

24

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

Isabel Alonso, jefa de Producción de Deporte de Telemadrid.

Òscar Lago, director de Realización de Mediapro.

Pero, ¿qué ocurre en la producción

Tras observar en detalle el caso de

de eventos? ¿También se apoyan en

TV3, Luis Sanz se interesó por los

una infraestructura tan simple? TV3

medios de producción de los que dis-

realiza a día de hoy más de cuarenta

ponía Telemadrid para cubrir even-

modalidades deportivas de pequeño

tos deportivos. La respuesta estuvo a

y mediano formato. En los eventos

cargo de Isabel Alonso, jefa de

que tienen una especial transcen-

Producción

dencia despliegan una unidad móvil,

Telemadrid. En el caso de la televi-

pero también se apoyan en produc-

sión autonómica madrileña, la cor-

ciones remotas o, incluso, automati-

poración no realiza prácticamente

zadas. Comentaba Xavier Arandes

ninguna transmisión, casi todas son

que han producido eventos con una

subcontratadas.

de

Deporte

de

cámara Pixellot —un dispositivo diseñado con varias cámaras, para la

La directiva argumentó que los

que no necesitas operador y que

presupuestos también han sido

está totalmente automatizada. Solo

reducidos en la casa y no pueden

es necesario disponer de una fibra

asumir la adquisición de derechos

de 300MB/s—. ¿Pero, sobre qué

de competiciones realmente impor-

fibra? Pues depende, porque hay

tantes. “En deportes minoritarios

estadios en los que no es posible

tenemos muy bajas audiencias, pero

conectarse a nada, “en esos casos

también es importante mostrar este

salimos por satélite”, discurrían.

contenido y esta labor es acorde a

TM Broadcast

25

nuestra labor de servicio público”, sentenciaba.

Sin embargo, Isabel remarcó que todavía existe una muy fuerte reticencia hacia la implantación masificada de los medios de producción en remoto. “Deseamos que desaparezca toda esa infraestructura que ponemos en marcha cada vez que queremos hacer algo”, dijo para escenificar la necesidad. Telemadrid sigue dependiendo de tirar cables porque existe un miedo natural a que se desarrollen problemáticas emitiendo eventos de vital importancia. Ante la pregunta de qué haría desaparecer ese miedo, Isabel contestó que lo que les haría abordar esta posibilidad de emitir a través de tecnologías inalámbricas no es más que una buena oferta de un proveedor competente.

DESAYUNO TM BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

Asier Anitua, gerente de Desarrollo de Negocio de Telefónica.

Manuel González, arquitecto de soluciones de Amazon Web Services.

Le llegó el turno de explicar qué

aplicaciones IA. En su caso se han

Santander. “La pandemia ha sido un

tipo de infraestructura deposita

apoyado en las soluciones de Cinfo,

catalizador para hacer cosas que no

Telefónica Broadcast Services en sus

una empresa española, y despliegan

se hacían. Hemos hecho muchas

coberturas deportivas. Asier Anitua,

cámaras robotizadas cuyas imáge-

cosas con vMix, eventos. Utilizamos

gerente de Desarrollo de Negocio de

nes son realizadas por la propia inte-

este sistema para la transmisión

Telefónica, aseguró que su casa

ligencia artificial.

multicámara de la Liga. Es una señal broadcast que hacemos con este

lleva haciendo la producción remota de la ACB desde hace años. La tecno-

El Grupo Mediapro, acostumbrado

programa y producimos con no más

logía que actualmente utilizan es

a desplegar grandes infraestructuras

de ocho cámaras”, explicaba el reali-

una hibridación entre los medios de

en eventos deportivos de primer

zador sobre este tema.

producción modernos y los más clásicos. El control de realización está en sus instalaciones centrales de Tres Cantos y en cada partido despliegan racks con tecnología de NetInsight para la transmisión, ade-

nivel también atiende a deportes menores donde los despliegues téc-

Respecto al futuro de esta infraes-

nicos son más modestos. Òscar Lago,

tructura, todos coincidieron en que

director de Realización de Mediapro,

sus aplicaciones van a crecer y que

mencionó que también hacen este

estos modos de trabajar van a preva-

tipo de coberturas menos mediáticas y aseguró que les ha pasado igual

lecer. La deslocalización será un modo de producción estándar en el

más de las cámaras. En World Padel

que a todos. Con la pandemia, han

Tour se realiza el mismo concepto

multiplicado las coberturas híbridas

pero con una reducción de escala.

en las que deslocalizaban los equi-

ese camino. En ese horizonte, la tec-

Asier también mencionó que su com-

pos de producción de los equipos de

nología asociada a los medios de

pañía está implementando cámaras

realización. Lo han llegado a hacer

producción inalámbricos y a la nube

autónomas que funcionan mediante

hasta en partidos de la Liga

tienen mucho que aportar.

TM Broadcast

26

futuro porque la tecnología va por

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

Javier de Martín, CEO de Daró Media Group, editorial de la revista TM Broadcast.

¿Qué papel juega y jugará la tecnología en estos medios de producción?

LiveU y SDI Vídeo, proveedor en España de las mochilas, arrojaron de forma conjunta luz sobre una tecnología que puede ayudar mucho a conseguir calidad y seguridad sobre unos modos de producción que ya

Luis Sanz, consultor audiovisual y conductor del desayuno.

como, también han conseguido lle-

Para este último caso, LiveU ase-

var a la audiencia competiciones

guró que ya está disponible tecnolo-

que antes eran inabarcables.

gía de la casa para controlar la cámara en remoto. “Se genera un

La tecnología y los formatos avan-

túnel IP que conecta la cámara con

zan y las producciones basadas en

la CCU y permite el control total de

arquitectura de nube y en medios de

las capacidades de la cámara”,

transmisión inalámbricos —como

comentaba Cañamares.

las mochilas— se acabarán imponiendo pese a las reticencias que ahora mismo puedan tener ciertos sectores con poder de decisión en

Al respecto de la evolución de estos sistemas, Manuel González, arquitecto de soluciones de Amazon Web Services; abordó el tema de la

son muy confiables hoy en día. La

las televisiones nacionales. Sin

idea que Juan Carlos Cañamares,

embargo, existen algunos problemas

director de SDI-Vídeo y Elena

derivados de la producción en remo-

Sánchez, Marketing Sales Manager

replanteamiento de los cimientos

to. Por ejemplo, un hecho amplia-

técnicos. Lo que ocurre con la nube

para EMEA de LiveU, es que las

mente mencionado por los asisten-

es que puedes usarla como esos

mochilas han ayudado a ampliar la

tes fue la Unidad de Control de

cimientos. Y lo mejor de todo es que

narrativa y asegurar la señal de

Cámara. En los eventos deslocaliza-

estas soluciones permiten escalar

deportes que no se realizan en un

dos, el control no puede modificar la

las herramientas que necesitas sin

recinto acotado y controlado, así

cámara a distancia.

necesidad de planificarlas con

TM Broadcast

27

infraestructura necesaria para hacer una producción en remoto como un

DESAYUNO TM BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

Pablo Herrero, director Comercial para EMEA de Vizrt.

Suso Carrillo, NDI Marketing Lead.

mucha antelación. La nube es flexi-

Comercial para EMEA de Vizrt, no

como la nueva forma de ofrecer con-

ble y proporciona la capacidad de

tendría sentido llevarse una tecnolo-

tenidos multimedia a través de

expandir las soluciones para abor-

gía de un plató a la nube que ya tie-

medios digitales y se vislumbró

dar cualquier evento que pueda sur-

nes on premise y que usas práctica-

como la más clara alternativa al bro-

gir, ya sea necesario doblar o tripli-

mente 24/7. ¿Por qué? Por los costes.

adcast. La pandemia ha catalizado

car los equipos para hacer frente a

Mantener esa estructura con ese

estas formas de producción y los

la demanda. Además “solo necesitas

nivel de exigencia en la nube sale

estándares broadcast, antes inamo-

encender las máquinas y apagarlas

muy caro. Por ello, y con esta premi-

vibles, han caído para no volver a

cuando no las necesites sin un coste

sa, todos los invitados acordaron que

levantarse. La idea es que la tecnolo-

adicional por operatividad, solo los

los entornos del futuro serán híbri-

gía puede ofrecer la calidad sufi-

asociados a la gestión y almacena-

dos.

ciente y necesaria para transmitir contenidos deportivos a través de

miento de medios”, concluía Manuel.

Otro de los temas que surgieron

canales que van más allá de la ante-

Pero claro, no todo es apropiado

durante la conversación fue la tran-

na tradicional. De hecho, estos cana-

para ser localizado en la nube, al

sición del broadcast al vídeo. Los

les empiezan a tener más audiencia

menos por el momento. Si el usuario

radiodifusores tradicionales han

que los clásicos. Daniel Barcon com-

tiene que desplegar una infraestruc-

ampliado las posibilidades de trans-

partía con Pablo Herrero un ejemplo

tura que acometa un evento repenti-

misión yendo más allá de las clásicas

concreto: TV3 retransmitió a través

no y necesita flexibilidad para pro-

fronteras del broadcast. El vídeo fue

de sus medios digitales y a través de

ducirlo, la nube es una buena

tratado en la mesa a través de las

la TDT la carrera de montaña

opción. Sin embargo y como asegu-

declaraciones de Pablo Herrero y de

Zegama Aizkorri. Tuvo más audien-

raba

Suso Carrillo, NDI Marketing Lead;

cia online que en TDT. “La revolución

Pablo

Herrero,

director

TM Broadcast

28

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

Elena Sánchez, Marketing Sales Manager para EMEA de LiveU.

Juan Carlos Cañamares, director de SDI-Vídeo.

es desde abajo hacia arriba y va a

solo hacía falta un empujón para

bien y explicarla de manera que

acabar permeándolo todo”, concluía

que estas grandes corporaciones

transmita al espectador”, argumen-

Suso Carrillo.

salieran de sus esquemas y se aven-

taba Òscar Lago. Pensar en el espec-

turasen a producir de forma distinta.

tador es lo primero que debe tener

“Las producciones son muy distin-

La calidad se acerca mucho al están-

cualquier creador de contenido en la

tas pero, al final, lo que de verdad

dar broadcast, pero mediante la

cabeza. Durante la pandemia, por

importa es el contenido y el conteni-

implantación de nube o medios de

ejemplo Mediapro junto a Vizrt,

do es la audiencia. Da igual cómo lo

transmisión de señales como el 5G,

decidieron crear un público virtual

hagas, lo que importa es que lo

alcanzará niveles que la igualen

que poblara las gradas vacías de los

hagas. El mundo consume más vídeo

totalmente.

estadios y que se mostrara a través

y el vídeo que hacemos en la tele es muy

complicado”,

argumentaba

Pablo Herrero. La realidad es la mejor manera de certificar la valía de esta máxima. Tras la pandemia, y lo hemos podido ver mediante estos testimonios, las grandes televisiones de nuestro país se han acostumbra-

de la señal de televisión. Cuando sal-

¿Cómo se está mejorando el contenido y cómo afecta a las audiencias?

varon ese escollo y el público volvió a poblar los estadios la solución no se desechó, se aprovechó. “Ahora usamos datos de Mediacoach y Tracab para poner gráficos sobre el máster de los partidos”, concluía el realizador. Los gráficos se disponen

do a realizar un tipo de programa-

Cómo mil veces se ha dicho y otras

hoy en día sobre el césped, pero esta

ción que se parece más al vídeo que

mil se ha certificado, el contenido es

solución fue única y no se hizo para

al clásico broadcast. Lo cierto es que

el rey en este negocio. “Lo importan-

ganar premios, sino para ofrecer una

la tecnología ya estaba preparada,

te es explicar una historia, explicarla

experiencia mejor al espectador.

TM Broadcast

29

DESAYUNO TM BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

También Mediapro, a través de los

temporada pasada desmienten que

los videojuegos los que se fijaban en

canales de Movistar, ofrece una

el fútbol haya perdido audiencia y la

los deportes para desarrollar esos

experiencia narrativa para el espec-

franja de edad aludida ha crecido

vínculos con la realidad. Es ahora

tador joven. La franja de edad de los

respecto a otros años.

cuando el broadcast se está fijando

14 a los 22 años está habituada a

más en este producto para imple-

vivir la doble pantalla. Para este

Otra de las industrias que han

mentar técnicas y formatos más

público en concreto, han desarrolla-

hecho que el contenido deportivo

semejantes a la experiencia que

do una señal multipantalla para

evolucione ha sido el sector de los

puede tener un videojugador con

mostrar distintas perspectivas del

videojuegos. Anteriormente, el feed-

respecto a la sensación que siempre

partido. Las cifras de audiencia de la

back se producía al contrario, eran

ha tenido un clásico espectador

TM Broadcast

30

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

PRODUCCIÓN DEPORTIVA

de las fronteras audiovisuales ligadas al partido en sí. Puntos de interés

Conclusiones

destacados durante esta jornada

Como pueden ver a través de los

también fueron el papel que las

testimonios de los mayores repre-

casas de apuestas ejercen en el

sentantes de esta industria, la pro-

panorama social de los deportes de

ducción de deportes está cambiando

altura y las experiencias que se viven

y, además, se confirma algo que ya

en los descansos. Los grandes esta-

todos teníamos claro. La pandemia

dios hoy en día han creado su propia infraestructura para acoger estas exigencias. Se está yendo hacia un modelo de estadio americano en el que se trata de que el fan entre antes del partido y se quede después del evento. Pero de momento, y en palabras de Asier Anitua, “se busca

ha supuesto un antes y un después en estos términos. Se ha pasado de hacer algo encorsetado y puramente broadcast a navegar en nuevos medios, con nuevas tecnologías para ofrecer a las audiencias fieles de este contenido experiencias mucho

más el engagement que la moneti-

más allá de las que se han ofrecido

zación”.

hasta ahora.

Lo contrario ocurre con las casas

Los broadcasters tienen que tratar

de apuestas. En los estadios moder-

de adaptarse a un sistema que ya

nos y más grandes se ha desarrolla-

ofrece tecnología segura y fiable

do una infraestructura audiovisual

para dejar atrás el cable y confiar en

propia que nada tiene que ver con el

medios de difusión alternativos

broadcast y que se acerca más a los

como las mochilas o la nube.

estándares de vídeo —tal y como

Además de, empezar a introducir

argumentaban los representantes de

técnicas de producción en remoto

Vizrt y de NDI—. Por ejemplo, el

basadas en infraestructura de nube

Wanda Metropolitano, comentaba Pablo Herrero, “tiene más de 7000 posiciones de cámara y todas ellas se realizan a través de una propia realización”. Después, el gerente de Desarrollo de Telefónica Servicios Audiovisuales, corroboraba que una

para hacer frente a la demanda de un creciente interés por el contenido deportivo de parte de una audiencia que ha sobrepasado totalmente la TDT y que se encuentra a través de múltiples canales digitales como

de esas cámaras, en concreto la que

OTT, RRSS o plataformas de strea-

deportivo. La clave está en la inmer-

se encuentra en el túnel de vestua-

ming de vídeo.

sión y ejemplos como el de la F1 —

rios, era la cámara más pinchada y

en la que se ha introducido una

más vista de todo el encuentro antes

cámara desde la posición del piloto

de que saltaran los jugadores al

para mostrar su visión y localizar al

campo. ¿La razón? Las casas de

para llevar la emoción del deporte a

espectador en su posición— lo con-

apuestas y las personas que juegan

todas partes ya resultan infalibles. El

firman.

en ellas tenían un interés especial en

deporte tiene ahora mucho más

observar a los jugadores antes de

recorrido del que nunca ha tenido.

que empezara el partido para cerrar

La industria debe adaptarse para

sus apuestas.

sacarle partido.

La

experiencia

narrativa

del

espectador también llega más allá

TM Broadcast

31

Las posibilidades son infinitas y los medios que brinda la tecnología

DESAYUNO TM BROADCAST

IP

TM Broadcast

32

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

TM Broadcast

33

IP

IP

Las instalaciones de RTVE en Sant Cugat ya acumulan algunos meses de producción HD sobre infraestructura IP y en este mes de junio han alcanzado la plena operatividad. Un extenso artículo en el número 140 de esta revista contaba detalladamente la idea de concepto y los criterios de diseño adoptados para una migración tecnológica de tanto calado. Un proyecto que en marzo de este año ha sido reconocido y premiado por el Colegio de Ingenieros Técnicos de Telecomunicación de Madrid.

Es tiempo ahora de valorar y reflexionar sobre lo que ha supuesto el apagado del viejo y consolidado entorno de vídeo SDI y la inmersión en un nuevo y desconocido entorno completamente IP. Un salto diseñado sin posible vuelta atrás; sin más red de seguridad que el empeño, el talento y el entusiasmo colectivo de los ingenieros y responsables técnicos de RTVE, además de los integradores y de los fabricantes de los equipos. Una transición que ya se intuía no exenta de dificultades, pero que finalmente ha logrado alcanzar las metas esperadas y que para el resto del centro de producción, como en Toy Story, continuará "hasta el infinito y más allá".

En el momento de escribir estas líneas las instalaciones de Sant Cugat ya tienen en explotación cuatro platós en tecnología IP, dos de ellos dedicados a informativos y los otros dos a programas tan míticos como "Saber y ganar". Cada día los recursos se van reasignando a lo largo de la jornada en función de la programación de cada uno de los cuatro estudios. Esta flexibilidad es una de las grandes ventajas de la adopción de esa tecnología. En RTVE ya estamos experimentando cada día estos beneficios del universo IP. Un universo al que, en breve, se incorporarán también los sistemas de grabación EVS y la plataforma gráfica Prime de Chyron.

El equipo de RTVE acudió a la recogida del premio COITT en Madrid. De derecha a izquierda: Francisco José Collado (Subdirector de Soporte e Ingeniería de Estudios y Unidades Móviles), Víctor Sánchez García (Director de Medios y Operaciones TVE), Miguel Ángel Corral (Ingeniero Responsable del Proyecto IP), Carles Balaguer (Jefe de Servicio Control Central de Sant Cugat), José Luis Muñiz Viejo (Director de Producción y Medios) y Jesús García Romero (Director Área Técnica Televisión).

TM Broadcast

34

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

La experiencia de operación en el entorno IP

en un singlebus de matriz actuando

los viejos equipos SDI. Pero entre el

a modo de preselector, perfecta-

personal operativo nadie percibe el

mente simulado por un panel del sis-

cambio radical efectuado en la tec-

tema de orquestación y control, que

nología subyacente.

No cabe duda de que el cambio a

con la misma operación hace de pre-

unas salas de control más modernas,

selector entre las fuentes del mez-

Tampoco el operador detecta el

con una iluminación cuidada y un

clador, y ofrece la misma salida de

retardo requerido por el procesa-

equipamiento de alta definición y

vídeo de PGM sobre la cual se embe-

miento del sistema, algo mayor que

elevadas prestaciones ha resultado

be el audio de PGM en un procesado

el empleado por los equipos prede-

una experiencia muy positiva para

posterior.

cesores. Este retardo queda enmas-

los técnicos de operación. Para ellos,

carado bajo un adecuado ajuste de

el equipamiento dispuesto en los

La flexibilidad en el reparto de los

controles y en platós muestra la apa-

recursos que permite adecuar las

riencia clásica a la que están acos-

dimensiones de las máquinas a las

tumbrados. Todos los elementos de

necesidades de la producción y las

una instalación SDI están replicados

funcionalidades que incorporan los

ceder a una conmutación limpia

con su homólogo en IP. Sus flujos de

nuevos equipos amplían satisfacto-

entre vídeos, el método de doble

trabajo son los mismos y sus proce-

riamente sus opciones de operación

suscripción a fuentes "make before

dimientos de reacción ante fallos

y monitorización. Las pequeñas dife-

break" es suficientemente ágil como

también. Tal es el ejemplo del típico

rencias que tienen que manejar son,

para que el usuario no tenga motivo

mezclador de emergencia, basado

básicamente, operativas respecto a

de queja.

TM Broadcast

35

IP

los delays de audio en salidas de monitorado hacia los controles de estudio. Allí donde es necesario pro-

IP

La experiencia de gestión y soporte técnico IP La experiencia del personal técnico encargado de la gestión diaria del

co tan radical, sobre todo si tenemos

en la emisión. La redundancia es

en cuenta que, en general, nuestra

cierta y se ha podido comprobar que

mentalidad del mundo broadcast no

funciona, aunque no todos los equi-

está formada ni habituada a los

pos la ofrecen de manera completa.

intríngulis de las infraestructuras IT. El personal técnico necesita herraRTVE es una de las empresas pio-

mientas para deducir con rapidez la

sistema y de la resolución de las inci-

neras en el despliegue de las tecno-

causa del problema que analiza;

dencias o de las modificaciones en la

logías de producción IP. Estas han

esto requiere una presentación de

arquitectura base de la instalación

demostrado estar maduras, pero aún

datos ágil y sencilla. Pero la infini-

no está siendo tan sencilla y placen-

no está todo completamente resuel-

dad de parámetros de algunos equi-

tera como la del personal operativo.

to. La dificultad para reconocer el

pos y del sistema en general no lo

El equipo técnico de Sant Cugat y los

origen de un problema y el punto

pone fácil, al menos hasta que la

ingenieros del integrado Telefónica

exacto de fallo genera las lógicas

acumulación de experiencia y una

Soluciones Audiovisuales son los

reticencias de quienes necesitamos

intensa formación aporten la destre-

que,

están

unas garantía que nos aseguren

za necesaria a nuestros técnicos. Es

lidiando con los innumerables ajus-

poder resolver con éxito la inciden-

precisa una concienzuda labor de

tes que supone un cambio tecnológi-

cia y con el menor impacto posible

etiquetado a nivel no solo de end-

fundamentalmente,

TM Broadcast

36

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

device, sino de identificación de flu-

co necesita, además de devolver un

La gran variedad de botones y fun-

jos, nemónicos de entrada y salida,

reporte de que la acción se ha ejecu-

ciones disponibles, incluidas las

etc. Y es de esperar que el progreso

tado. Los paneles software del bro-

basadas en lógica combinacional,

en estas instalaciones lleve a los

adcast controller permiten diseñar

donde participan estados de puntos

fabricantes a elevar las prestaciones

el interface de operación a gusto del

de cruce, GPI/Os o valores de pará-

de sus herramientas, potenciando su

usuario, el cual, mediante una pulsa-

metros y alarmas expuestos por los

capacidad de presentación y de

ción, puede redistribuir los recursos

acceso a la información.

técnicos de los estudios de forma rápida y sin mover un solo cable. La

Cuando toda esta información es gestionada por un sistema de orquestación que debe tener acceso a la misma y tratarla a muy bajo nivel, es muy relevante que la comunicación entre dispositivos y broadcast controller sea fiable y ágil. El panel de usuario tiene que estar disponible y responder a determinadas acciones con la rapidez que el técni-

herramienta de desarrollo de los paneles es enormemente potente pero a la vez es compleja de mane-

dispositivos IP, abren posibilidades de gestión muy atractivas, impensables hasta ahora en la instalación clásica. De la formación y soporte brindado por los fabricantes, de la

jar. El diseño de paneles con funcio-

experiencia que se vaya acumulan-

nes sencillas sí resulta accesible

do en el camino y del ingenio de

para los técnicos de soporte. Pero se

nuestros técnicos, irán surgiendo

requiere un perfil de técnico muy

nuevos instrumentos con los que

especializado cuando las funciones

alcanzar la excelencia en la gestión

a implementar son muy elaboradas.

del sistema.

TM Broadcast

37

IP

IP

Desde el inicio se ha buscado

Lo aprendido por la experiencia

El personal de soporte y manteni-

parametrizar bien el sistema (alta de

acumulada a este respecto es que

miento es quien más directamente

señales y dispositivos, puestos de

juega un papel de vital importancia

se enfrenta a la resolución de inci-

control, agrupaciones por familias y

definir desde un primer momento el

dencias o trabajos de modificación y

colores, etiquetado y organización

aspecto del interfaz, con especial

ampliación de la arquitectura base

de los recursos, accesos directos a

atención al tamaño de los elementos

de la instalación. Necesita herra-

grupos de señales…) para que fuera

con los que se interactúa, de forma

mientas de análisis y diagnóstico de

más sencillo crear los

paneles y

que el etiquetado sea visible, tenien-

dispositivos y seguimiento de flujos

desarrollar funciones. Pero el alta de

do en cuenta que dicho panel va a

de señal. También requiere tener

ser presentado en una pantalla táctil

protocolarizado el procedimiento

de reducidas dimensiones, y que la

para sustitución de tarjetas o blades,

disposición de los objetos siga una

que ya no puede ser la acción inme-

distribución lógica que propicie la

diata que conocíamos en la instala-

correcta interpretación de la cadena

ción clásica, al entrar en juego facto-

Se aprecia que queda tarea por

de conexión. Así mismo, se debe aco-

res determinantes como conservar

hacer para que en un único sistema

modar el diseño al tipo de objetos

las direcciones IP donde el sistema

de gestión del sistema estén perfec-

que el sistema puede manejar para

pretende encontrar: tanto el disposi-

tamente fusionadas las tareas de

que el panel resulte práctico para la

tivo a niveles de gestión y control,

orquestación de los flujos en la red y

funcionalidad que se persigue.

como los flujos que emite contra

nuevos dispositivos, y algunas otras cuestiones,

seguirán

resultando

complicadas sin la mencionada figura del experto desarrollador del sistema de control.

direcciones multicast. La labor es,

las de configuración y control de todos los dispositivos broadcast.

Otro aprendizaje tiene más que

por tanto, más compleja y requiere

Algunas limitaciones y una mayor

ver con el hecho de que todo diseño

de mayor atención para no inyectar

automatización para evitar procedi-

de un interfaz software va a estar

señales o conectar dispositivos a la

mientos manuales, se resolverán con

continuamente sometido a una con-

red que la puedan saturar (de esto

una mejor integración a nivel lógico

tinua depuración, arduo trabajo que

ya se encargan de protegernos las

con los controladores de red y de flu-

obliga a repasar continuamente el

políticas de host/flujo que tenemos

jos. Además, en el estado actual de

comportamiento del panel, máxime

definidas), si bien es cierto que se

la tecnología IP, también la imple-

cuando cuenta con múltiples boto-

observa una mayor dependencia de

mentación de los protocolos NMOS

nes y paginación entre secciones,

la asistencia del fabricante/integra-

debe seguir evolucionando y mejo-

debiendo analizar y corregir cual-

dor (al menos durante los primeros

rando.

quier "bug" detectado.

meses).

En cuanto a la experiencia del jefe técnico del estudio, encargado de realizar las acciones de derivación de recursos, tanto internos (entre controles y platós) como externos (entre entorno de estudios, sets y control central), para la configuración previa del estudio, su principal herramienta es el panel software de control y las herramientas de los subsistemas específicos (intercom, cámaras, accesos web a los dispositivos) que le permiten comprobar que las asignaciones se realizan conforme a sus decisiones.

TM Broadcast

38

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

En este proceso adquiere protagonismo el ingeniero de redes, que al igual que el ingeniero broadcast, se debe implicar y reciclar. Ambos en conjunto deben aprender sobre el oficio del otro y operar de forma conjunta en esta nueva visión de la instalación broadcast IP.

Experiencia del equipo de ingeniería de RTVE en la implementación del proyecto Contar con un integrador con

de monitorización y gestión (DCNM)

primar. Y, mientras tanto y formando

experiencia en proyectos de este

demuestran cómo la red trabaja con

equipo, otros agentes del sistema

tipo ha sido determinante para el

holgura, manteniéndose la carga de

aportan soluciones work around

éxito del proyecto. TSA había reali-

los enlaces entre electrónicas de red

temporales mientras se resuelven

zado ya la instalación de la televi-

lejos de su máxima capacidad. La

las carencias detectadas.

sión SIC en Portugal y eso le ha per-

protección aportada por el algorit-

mitido abordar ciertos temas con un

mo NMB (Non Blocking Multicast) ha

No es sencillo habituarse a las

valioso conocimiento. Aspectos pro-

demostrado ser efectiva, mantenien-

herramientas de diseño, sobre todo

blemáticos de la instalación, como

do la carga de los enlaces conve-

cuando se trae una experiencia acu-

pueden ser el diseño del sistema de

nientemente repartida entre los mis-

mulada con otro tipo de interfaces,

sincronización PTP, que requiere de

mos y permitiendo al sistema traba-

lo que no significa que la herramien-

un diseño muy cuidadoso, han esta-

jar sin estrés y recuperarse ante

ta no sea válida, sino que a veces no

do bajo control desde el primer

fallos de enlaces de forma óptima.

responde a las pretensiones del técnico. Este perfil espera espera

momento. Se ha podido comprobar, El control de los dispositivos ha

encontrarse algo similar a lo que

de

podido condicionar el curso de las

viene manejando y esto, por diferen-

Tektronix, que los parámetros obte-

puestas en marcha, siendo la apues-

cias entre marcas o por la forma de

nidos indican un sistema estable y

ta por las especificaciones NMOS

gestionar recursos que antes no se

un comportamiento ante fallos ade-

como solución global de futuro, pero

tenían, añade complicación a la

cuado. Este sistema de generación

quedando

manejabilidad.

de sincronismos, también de la firma

implementaciones a día de hoy no

Tektronix, es de hecho la fuente de

son completas: aparecen situaciones

Tampoco dejaremos de señalar la

sincronismos para todo RTVE Sant

en las que los parcheos de los fiche-

dificultosa época en la que ha toca-

Cugat, tanto la parte IP como el

ros SDP suceden, pero el sistema de

do coordinar el proyecto, los condi-

resto de equipamiento de la Casa.

control no recibe confirmación de

cionantes que ha impuesto el mun-

los mismos, condicionando la carga

dialmente sufrido COVID-19, han

mediante mediciones con la plataforma

de

análisis

PRISM

demostrado

que

las

Especial mención merece también

de presets. Situaciones que requie-

limitado seriamente la presenciali-

el diseño de la arquitectura de red.

ren trabajo adicional y donde los

dad, afectando a las puestas en mar-

Aquí Cisco ha resuelto sin problema

fabricantes dan la talla, más o

cha, formaciones, actuaciones on-

el esquema propuesto en expedien-

menos rápido, en la corrección de

site, teniendo que recurrir en multi-

te mediante su producto IPFM (IP

las carencias; eso sí, con fiabilidad,

tud de casos a conexiones remotas,

Fabric for Media), y las herramientas

que es lo que necesariamente debe

que, si bien han permitido seguir

TM Broadcast

39

IP

IP

adelante, quedará siempre la sensa-

pruebas, de termómetro de cara al

ción de que no es lo mismo, y de que

exterior para crear conciencia en los

muchos de los temas que tratándose

broadcasters sobre el momento de

de tú a tú pueden llegar más lejos,

apostar por este nuevo entorno.

han dejado una parte de lo que se pretendía comunicar por el camino.

Aun así y una vez tomada la decisión, el camino que debe recorrerse

No obstante las dificultades, pode-

no es sencillo y siempre es de espe-

mos presumir de haber conseguido

rar que el ingeniero deberá afrontar

un grado de integración muy bueno,

situaciones que obliguen a recurrir a

con una satisfacción en términos

“work arounds” para vadear aspec-

generales buena. Eso sí, queda

tos de las implementaciones de las

demostrado que ha supuesto un

normas y recomendaciones que no

mucho mayor esfuerzo de configura-

están completamente afinadas. La

ción inicial respecto de la puesta en

situación obliga a que fabricante e

marcha clásica de una instalación

ingeniero estrechen sus campos de

SDI, pero que estamos seguros se

actuación con el fin de que uno

verá compensado posteriormente

aporte al otro sus necesidades para

por los beneficios de trabajar en IP. Y

una correcta integración. Estas nece-

en esto tendrán mucho que ver la

sidades en ocasiones se presentan

implicación de las marcas fabrican-

como funcionalidades que debiendo

tes.

cumplirse no lo hacen (desarrollo no maduro), y otras veces surgen como

A la publicación por parte de la JT-

algo más específico del workflow

NM (Joint Task Force on Networked

que rige el modo de trabajo del bro-

Media) de los estándares que confor-

adcaster, al cual no desea renunciar

man las normas y recomendaciones

y trata de analogar con el nuevo

que regirán los desarrollos de los sis-

equipamiento para efectividad de

temas (previo alcance del necesario

sus operaciones, como por ejemplo

grado de madurez), se debe sumar el

la multisuscripción de señales.

pertinente tiempo de adopción,

Control de sonido.

implementación y testeo por parte

Ante las casuísticas aparecidas en

de los fabricantes de equipamiento

el proyecto de Sant Cugat, se han

broadcast. Las ferias anuales del

alcanzado soluciones de compromi-

entorno audiovisual, como NAB

so: por una parte, asumiendo modos

del fabricante no solo con los están-

Show e IBC, constituyen un buen

de trabajo no seguidos hasta ahora,

dares, sino con la parametrización

punto de encuentro en el que las dis-

y por otra, confiando en la llegada

de los equipos a las necesidades del

tintas marcas publican sus avances,

de desarrollos más o menos futuros

cliente. El cual, en ocasiones, se

así como sirven de laboratorio de

dependiendo del roadmap del fabri-

debe adaptar a los tiempos del fabri-

pruebas donde demostrar si las

cante en la consideración de solu-

cante quien, prudentemente, no

implementaciones son efectivas y

ciones para dichos casos.

pondrá en el mercado una nueva

bajo norma. Espacios como “IP

release hasta que sus criterios de

Showcase” evalúan los últimas rele-

La experiencia en este aspecto es

calidad no se vean satisfechos, o

ases publicadas por los fabricantes

positiva, pues si bien no es oro todo

hasta que dicha release no tenga el

para sus equipos y sirven, mediante

lo que reluce, sí podemos afirmar

alcance (gama de equipos sobre los

los informes que publican con los

como conclusión que se ha observa-

que aporta mejora) que corresponde

resultados del cumplimiento de las

do un firme compromiso por parte

a sus previsiones.

TM Broadcast

40

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

Para la arquitectura de red, TSA (Telefónica Servicios Audiovisuales) elige y confía en CISCO como partner IP en este proyecto para llevar a cabo de forma conjunta el diseño y la implementación de toda la estructura de red asociada a los cuatro estudios de grabación objeto de la renovación integral.

En cuanto al PTP trabajamos con equipamiento

de

sincronismo

Tektronix como generadores patrón, cuya fiabilidad y eficacia son ampliamente conocidas en todos los entornos broadcast y de vídeo IP SMPTE. Los generadores de sincronismo referenciados con señal GPS no solo alimentan la referencia PTP de la electrónica de red CISCO para la sincronización de todo el equipamiento de vídeo broadcast IP, sino que también sirven como generador patrón de black burst y longitudinal time code del resto de las instalaciones de TVE en Sant Cugat.

Para la arquitectura de PTP usamos dos generadores de sincronismo en el mismo dominio configurados con distinta prioridad. Estos genera-

Experiencia del equipo de ingeniería del integrador TSA Telefónica Servicios Audiovisuales

esta tecnología de vídeo IP SMPTE

dores sirven como patrón de la elec-

2110 y SMPTE 2022, nos permite

trónica de red de CISCO. En la arqui-

afrontar con garantías un proyecto

tectura propuesta los enrutadores

de esta envergadura e importancia

de CISCO funcionan como boundary

para el ente público.

clock de los end-devices conectados a los mismos.

S.A. ha sido la empresa encargada de

Los pilares básicos para un inte-

llevar a cabo la renovación HD de

grador audiovisual en la ejecución

Uno de los retos a los que nos

los Estudios de Sant Cugat usando

de proyectos de este tipo son el dise-

enfrentamos al inicio fue adaptar las

tecnología de vídeo broadcast IP.

ño de la infraestructura de red y la

configuraciones de cada una de las

Nuestra experiencia en el sector

sincronización de todos los equipos

electrónicas a las características

como empresa pionera en la ejecu-

implicados con el uso del PTP

requeridas por cada uno de los end

ción de proyectos en Europa con

(Precisión Time Protocol).

devices.

TM Broadcast

41

IP

IP

Cada uno de los switches funciona

El flujo se garantiza a través de los

toriza el flujo de datos a través de

como boundary clock en one-step o

enlaces, monitorando de forma con-

las electrónicas sino también la cali-

two-step. El tipo de PTP y la configu-

tinua el tráfico que circula por los

dad desde un punto de vista técnico

ración del mismo en cada uno de los

mismos y estableciendo una serie de

de televisión broadcast.

switches condiciona el máximo

políticas que nos permitirán distri-

número de dispositivos a conectar

buir los flujos de forma simétrica a

NMOS (Networked Media Open

en cada uno de ellos; dato importan-

través de dichos enlaces. En caso de

Specification) lleva siendo muchos

te que debe tenerse en cuenta a la

fallo de uno de los mismos, reenruta-

años la promesa de la industria para

hora de realizar el diseño de red de

rá las señales por los restantes evi-

la estandarización y universaliza-

forma que se garantice la genera-

tando en todo momento la pérdida

ción de los flujos de vídeo-audio IP

ción correcta de la señal de reloj en

de servicio.

entre fabricantes de televisión broadcast. En este proyecto TVE y TSA

los escenarios más exigentes.

Como añadido al DCNM (Data

han apostado por la implementa-

El diseño de la infraestructura de

Center Network Manager), TSA inte-

ción de los mismos para llevar a

red por parte de CISCO y TSA garan-

gra en Sant Cugat servidores de la

cabo el proyecto. Todos los fabrican-

tiza en todo momento las condicio-

marca

y

tes implicados en el proyecto han

nes exigidas por TVE en el pliego de

Smartscope, que permiten a TVE dis-

manifestado su compromiso expreso

condiciones que solicita crear dos

poner de la capacidad de monitorar

en la realización de los desarrollos

zonas diferenciadas de trabajo para

la calidad de los flujos IP de audio y

necesarios para el control de sus

los cuatro estudios de televisión de

vídeo de un modo más tradicional.

productos a través de este protoco-

Sant Cugat.

Este sistema de LAWO no sólo moni-

lo.

LAWO,

Smartdash

Los estudios están organizados en parejas (estudios 1-2 y estudios 3-4) y el flujo de información asociada a cada pareja es procesado por la electrónica de red CISCO dedicada a los mismos.

Se contempla también un flujo de intercambio de media e información entre los estudios y el control central de las instalaciones de Sant Cugat.

Este flujo está limitado a las condiciones de ancho de banda fijadas por TVE. Para garantizar el mismo y ofrecer un sistema de monitorización de la red en todo momento, CISCO y TSA implementan junto a la electrónica de red, dos servidores DCNM

(Data

Center

Network

Manager) de CISCO cuya función principal es garantizar el flujo de la información de forma adecuada a través de los enlaces que unen las distintas electrónicas de red.

TM Broadcast

42

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

El estado de los desarrollos NMOS

miento no deseado que algunos pro-

tipo con tecnología IP de vídeo bro-

en los equipos seleccionados para el

ductos mostraron en este punto del

adcast.

proyecto ha sido muy dispar. Al ini-

proyecto.

A nivel de operación, la explota-

cio del proyecto se montó una prueba de concepto en Sant Cugat donde

Varios meses después de este pilo-

ción de una infraestructura de vídeo

se evaluó la compatibilidad de cada

to (desde noviembre 2020 a febrero

broadcast IP no presenta muchas

uno de los mismos con el resto de los

2021) se finalizó la instalación y

diferencias respecto de una instala-

puesta en marcha de la primera

ción SDI tradicional. La renovación

pareja de estudios, el 3 y 4.

de los equipos incluye mejoras y

fabricantes y se llegó a los compromisos necesarios para llevar a buen fin el proyecto.

En este punto del proyecto cada uno de los fabricantes asumió el estado de los desarrollos NMOS en cada uno de los productos y se comprometió de forma expresa con TVE en la implementación de las mejoras necesarias para suplir las carencias detectadas en sus productos, mejorar la compatibilidad con el nuevo estándar o corregir el comporta-

cambios en el flujo de trabajo, igual En este punto, el personal de TVE

que la renovación de cualquier equi-

de Sant Cugat tuvo la oportunidad

po broadcast en una instalación tra-

de probar los flujos de trabajo para

dicional.

los nuevos estudios y controles y proponer las mejoras o actualizacio-

El mayor cambio y el reto que

nes necesarias en la configuración

surge en las instalaciones de vídeo

de los mismos y en los software dise-

IP es el de la transformación del per-

ñados a medida para la gestión a

sonal que gestiona los recursos para

nivel técnico de todos los equipos y

adecuarse a las nuevas herramien-

señales asociados.

tas y tecnologías implicadas en el proyecto.

Este periodo de tiempo fue crítico para que el personal de Sant Cugat

La gestión de una infraestructura

tuviera la oportunidad de probar las

de vídeo broadcast IP lleva asociada

posibilidades del sistema y asumir

la necesidad de contar con una figu-

los cambios necesarios en la operati-

ra nueva. Un ingeniero de vídeo con

va para la gestión del equipamiento.

conocimientos de redes y de la nueva infraestructura de transporte

Desde entonces los estudios de

de vídeo broadcast IP.

Sant Cugat llevaron a cabo la realización de varios programas de

Es un cambio de paradigma simi-

‘Saber y Ganar’, siendo los primeros

lar al que surgió con la redacción

programas producidos en España

digital que originó la necesaria figu-

con tecnología IP de vídeo broad-

ra del Media Manager (gestor de

cast. Después de esto se continuó

contenidos). Una persona con cono-

con la realización diaria de las des-

cimientos de vídeo capaz de gestio-

conexiones

nar los nuevos flujos de información

territoriales

para

Cataluña con L'Informatiu y la reali-

que la nueva tecnología aportaba.

zación de los Juegos Olímpicos En el caso del vídeo broadcast IP

Tokio 2020.

se hace necesaria la creación de una La realización de estos fue un

figura con conocimientos técnicos

éxito y marca un antes y un después

de vídeo, que a su vez disponga de

en la historia de la Televisión de

un conocimiento de la infraestructu-

nuestro país al ser TVE la primera

ra de red desplegada y que sea

cadena de televisión en nuestro país

capaz de adaptarse a las nuevas

que realiza una cobertura de este

herramientas de gestión, así como a

TM Broadcast

43

IP

IP

la tecnología que se pone a su alcan-

ción de equipos y reetiquetado de

Si bien la situación para la puesta

ce para la gestión y configuración,

los mismos son múltiples, interesa

en marcha de los equipos no ha sido

mediante el orquestador, de todos

definir en inicio qué elementos van a

la ideal, esta metodología de trabajo

los flujos de información de los que

ser compartidos o serán susceptibles

ha permitido disponer durante un

ahora es responsable.

de cambio para no complicar el dise-

mayor periodo de tiempo de algunos

ño del sistema en exceso.

de los especialistas en cada una de

Previamente a la instalación y puesta en marcha de los controles de realización, el personal técnico de TVE recibió una formación inicial del sistema de control VSM que funciona como orquestador de los flujos de la producción. Esta ‘pre-formación’ permite que el cliente evalúe las posibilidades del sistema, tenga una primera toma de contacto con el mismo y se definan los requisitos en torno a los cuales se diseñarán los paneles de control de dispositivos

las áreas. El establecimiento de múlPor ejemplo, el que todas las cámaras de un plató puedan trabajar con cualquier CCU y en cualquier plató no quiere decir que deba ser así, es preferible una asignación de recursos fijos para cada uno de los mismos. En las cámaras virtuales estableceremos un determinado número de las mismas para cada plató y se reasignan solo cuando surja alguna incidencia o cuando sea necesario añadir más por necesidades de la producción.

tiples conexiones para trabajar en remoto con los equipos también ha permitido ser más eficientes a la hora de la resolución de las incidencias que han podido presentarse durante la primera fase, previa a la prueba de concepto.

Debido a esta particular situación, prácticamente la mayoría de las formaciones han sido grabadas. Esto abre la posibilidad a que cualquier técnico del personal de RTVE tenga

para el enrutamiento de señales y El partir de estas situaciones ini-

la posibilidad de revisar en su futuro

ciales nos va a permitir distribuir los

el contenido de las mismas y tener

recursos de un modo más eficiente y

acceso a un refresco de la forma-

El orquestador permite el enruta-

definir los mecanismos de reasigna-

ción, muy útil dada la extensión de

miento de señales y la creación de

ción de los mismos mucho más rápi-

los temarios de cada una de las mis-

presets de trabajo que permiten una

do que si optamos por no asignar un

mas y de la amplia variedad de equi-

reconfiguración rápida de los estu-

mínimo número de elementos como

pos presente en la nueva instalación.

dios de una producción a otra. Al tra-

los ‘habitualmente fijos’ para cada

tarse de un sistema abierto que per-

ocasión. El tener a nuestra disposi-

mite amplias posibilidades, es muy

ción un mayor número de posibilida-

importante acotar cuanto antes el

des no implica conseguir por ello

RTVE ha dado el primer paso en su

alcance de lo que el cliente necesita

una mayor eficiencia si los recursos

transición al mundo broadcast basa-

o desea conseguir con el mismo.

no se asignan de una forma previa-

do en tecnología IP, y lo ha hecho

mente meditada.

consciente de que el devenir de esta

llamadas a presets o configuraciones de estudio.

Un sistema broadcast de vídeo en

CONCLUSIONES

tecnología es un hecho innegable a

IP permite múltiples posibilidades

Uno de los mayores condicionan-

la vez que inevitable. Los movimien-

en todos los sentidos. Reetiquetado

tes en este proyecto ha sido la situa-

tos del mercado llevan tiempo seña-

de señales, organización de las mis-

ción generada en todo el mundo a

lando a la infraestructura IT como la

mas en familias, asociación de

raíz de la COVID-19 y el posterior

capa de transporte de señales idó-

cámaras a distintas CCU o distintos

confinamiento de una gran parte de

nea para el negocio. El desarrollo de

platós, asociación de robóticas a

la población a nivel mundial. Desde

los sistemas de orquestación y con-

cadenas de cámara, etc. Las posibili-

el inicio del proyecto, la mayor parte

trol broadcast añade el nivel necesa-

dades son múltiples y variadas y,

de puestas en marcha de los ele-

rio para que todas las señales que

generalmente, los mejores resulta-

mentos asociados al mismo se han

circulen por la red puedan ser lleva-

dos se consiguen siguiendo la máxi-

realizado en remoto y las formacio-

das allá donde lo requiera cada pro-

ma de ‘menos es más’. A pesar de

nes se han realizado positivamente

ducción concreta, imponiéndose

que las posibilidades de reasigna-

mediante videoconferencia.

como agente fundamental que apor-

TM Broadcast

44

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

ta funcionalidades no conocidas

EXPERIENCIA CON EL

tes de la gran ventaja que represen-

hasta ahora.

EQUIPAMIENTO LAWO:

ta tener el audio dentro de la infraestructura IP.

A pesar de haber dedicado dos

Audio IP

años a un profundo estudio previo a

Se decidió adoptar una solución

experiencia

Es de destacar en este proyecto

de audio que fuese nativa ST2110 y

demuestra que no todo es como se

cómo evolucionó la solución de

compatible con entornos de trabajo

promete, y que existen lagunas que

audio respecto al IP. En un primer

ST2022/7 para poder tener acceso

dificultan una integración total y

momento, de hecho, no se contem-

desde la propia red de audio y sin el

absoluta entre elementos que toda-

plaba la renovación del sistema de

uso de ninguna interface externa a

vía se encuentran en fase de desa-

audio, pues se proyectaba simple-

todos los flujos de la red. Además,

rrollo, no por desinterés del fabri-

mente su integración mediante gate-

debía permitir compartir todos los

cante, sino porque las normas que

ways, pero tras analizar los flujos de

recursos del sistema en cualquiera

definen las reglas del juego no están

trabajo y las ventajas de su integra-

de las consolas.

aún escritas al completo. Lo impor-

ción y dado que el equipamiento con

tante es que sí se percibe con clari-

el que se contaba a nivel de audio

dad que todos los actores: fabrican-

estaba cerca de su fin de ciclo, se

tes, broadcasters e integradores;

decidió abordar la solución como

avanzamos con pasos agigantados

una vertical más del proyecto.

esta

incursión,

la

hacia la era del IP. Es importante destacar, para Con esta primera y completa infra-

aquellos que se encuentren en este

estructura de producción sobre tec-

dilema, que dejar fuera de la renova-

nología

en

ción las consolas y el sistema de

España, RTVE ha explorado un terre-

audio puede complicar muchísimo

no ahora ya no tan desconocido con

la integración y redundancia de los

el afán de convertirse, como televi-

sistemas y de la solución en su con-

sión pública que es, en referente en

junto. Hoy en día con los sistemas ya

el mercado audiovisual.

en funcionamiento, somos conscien-

completamente

IP

TM Broadcast

45

IP

Es obvio que la gran ventaja de integrar el audio en la infraestructura IP es que el sistema sea compatible con los formatos. Por ese motivo era tan importante que cumplieran con estos protocolos y no pensar en una red con el uso de protocolos propietarios, porque esto hubiera supuesto tener un sistema en una red paralela pero no integrada y por tanto, a pesar de poder ser IP, hubiese supuesto replicar los mismos problemas que en un entorno analógico a efectos de integración y redundancia.

IP

Finalmente, se decidió implemen-

pensar en el resto de los sistemas. Se

V_matrix Gateways y DMV

tar una red de cuatro consolas con

hace necesario que todos los dispo-

(Multiviewer).

stagebox para conexión de fuentes

sitivos que se añadan a la solución

de audio externas, usando una red

sean compatibles con este sistema.

de media ST2022/7 y red de control redundante.

Los sistemas comparten núcleo

En una instalación que no es completamente nueva y en la que hay

Gracias al trabajo previo en el

que integrarse con otras áreas que

estudio de los sistemas y analizando

todavía cuentan con equipamiento

las soluciones presentes en el mer-

en otras tecnologías, la solución

fácilmente

cado, se optó por una solución basa-

debe contemplar un parte de gate-

ampliados por licencia, lo que facili-

da en VSM ya que era una garantía

ways/conversores que nos permitan

ta su escalabilidad futura.

no solo por su versatilidad sino tam-

trabajar con todos esos equipos. Una

bién por el know-how que el integra-

vez más y al igual que en el proceso

dor de esta solución podía aportar a

de elección del sistema de orquesta-

la solución definitiva que realmente

ción, tuvimos que buscar los gate-

es uno de los secretos del éxito.

ways que nos permitieran trabajar

DSP,

pudiendo

ser

Contemplando este escenario, lo lógico fue pensar en una solución de Lawo utilizando superficies mc²56 MKIII que facilitan los complejos flu-

con todos los sistemas, ya fueran IP o

jos de trabajo de RTVE y aportan las

Una instalación IP requiere de un

banda base, y además que nos apor-

herramientas necesarias para una

trabajo previo de definición y de

taran la capacidad de procesamien-

mezcla de calidad y con acceso a

coordinación entre todos los fabri-

to necesaria en una instalación

todos los recursos del sistema de

cantes presentes en la solución defi-

como esta.

una manera rápida y sencilla,

nitiva a fin de definir los estándares

pudiendo incluso previsualizar en

operativos de la misma y en su

los displays de los faders las señales

defecto buscar los flujos de trabajo

de vídeo de las que se desembeben

alternativos para que la solución sea

estos canales.

viable. VSM garantiza está integra-

Con el sistema ya instalado es obvio que se consiguió lograr este objetivo y que la solución de audio elegida permite acceder de una manera sencilla a todas las fuentes del sistema logrando el objetivo principal; trabajar en un entorno 100% IP pero con la sencillez de sistemas analógicos.

CONTROLADOR VSM

ción ya que es capaz de conectarse a una gran variedad de productos y soluciones y de establecer los flujos para que las soluciones trabajen con el nivel de personalización que el cliente final requiere.

V_matrix,

la

solución

SdH

(Software Define Hardware) de Lawo nos permite precisamente lograr este objetivo. Hay que tener presente también que cuando hablamos de flujos en IP ya no hablamos de número de señales, hablamos de anchos de banda y por tanto había que buscar una solución que nos permitiese trabajar con estas fuentes heredadas y con un ancho de

El usuario final de la solución busca trabajar en un entorno seguro y transparente a los procesos más o menos complejos de la ingeniería,

banda capaz de manejar los recursos IP e integrarse con una densidad de conexión adecuada a la infraestructura de red.

en este caso IP. Así que podemos

Además, esta solución nos permite

Una de las peculiaridades que

decir que en base a la opinión de

también configurar los multipanta-

tiene un sistema IP es que se tiene

estos usuarios hemos conseguido el

llas DMV de una manera completa-

que pensar la solución en un orden,

objetivo de diseñar una solución de

mente dinámica. De forma que bajo

digamos distinto, al que podríamos

control que se adapta a las necesi-

una misma plataforma hardware

plantear para una instalación están-

dades de este y flexibiliza aún más

podemos disponer de sistemas de

dar en banda base. El concepto debe

los flujos de trabajo. Este era el reto,

DMV diferenciados. Esto propicia un

diseñarse partiendo de la elección

conseguir que para estos usuarios la

paso importante en el concepto del

del orquestador/broadcast contro-

tecnología detrás de su solución no

manejo de los MV y profundizando

ller y una vez definido este, se puede

fuera un estigma.

en el concepto IP donde todo es

TM Broadcast

46

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

smartDASH Hero.

parte de una red mayor, nada queda

En una instalación banda base,

El reto con estos sistemas era

dada la densidad de conexión pode-

encontrar una solución que nos per-

mos hacer un seguimiento sencillo

mitiese disponer de una información

V_matrix además, nos permite cre-

de las señales, cada una de ellas

en tiempo real de todos y cada uno

cer a futuro con la integración de

relacionada con un cable físico, pero

de los elementos de la red, pero en

otros sistemas y la gestión de recur-

en una instalación IP esto se vuelve

un entorno de visualización cercano

sos de procesamiento y, en un futuro

más complejo: la densidad es com-

y fácil para los usuarios broadcast.

cercano, donde algunas herramien-

pletamente distinta, ya que ahora

La solución SMaRT de Lawo nos per-

tas y/o conexiones pasen a ser 100%

vamos a trabajar con flujos en IP en

mite monitorear en tiempo real a la

IP, nos permite destinar los recursos

diferentes anchos de banda que pue-

situación de la red y poder analizar

a otras funcionalidades de procesa-

den contener no una sino varias

miento o MV, simplemente cambian-

señales simultáneamente lo que

do la licencia de los interfaces C100.

implica que desconectar un cable

excluido, todo está integrado.

(fibra) para hacer el seguimiento de Telemetría (SMaRT)

una señal es algo que se vuelve inviable. Además, en una instalación

los flujos en una interfaz gráfica fácil de interpretar y amigable. Además nos permite mantener una base de datos de eventos para su análisis posterior a fin de poder aplicar un mantenimiento correctivo.

El gran reto al que nos enfrenta-

contamos con un sistema de sincro-

mos al acometer una solución IP es

Realmente pensamos en una

nización basado en PTP que tene-

herramienta de telemetría como un

tender todos los elementos bajo

mos que mantener siempre monito-

monitor de estados, pero en una ins-

control y esto implica contar con las

rizado. Por todo ello y a fin de tener

talación IP está herramienta son

herramientas de telemetría que nos

los flujos y streams bajo control, una

nuestros ojos. En caso de cualquier

ayuden a tener una visión en tiempo

herramienta de telemetría se vuelve

fallo en un sistema, tanto en banda

real de los sistemas y sus flujos de

completamente necesaria en un

base como IP, el tiempo que puede

trabajo.

entorno IP.

transcurrir entre este y su solución es

TM Broadcast

47

IP

IP

crucial, si contamos con una solución de telemetría, disponemos de la herramienta correcta para ver en un espacio de tiempo mínimo cual puede ser el problema y solucionarlo. Sin esta herramienta esto se vuelve una tarea mucho más compleja.

Experiencia con equipamiento Grass Valley Las cámaras Crosspoint S.A.L. ha sido la empresa encargada de llevar a cabo la renovación de las cámaras HD de los estudios de Sant Cugat usando tecnología de vídeo broadcast IP. Su participación

como

distribuidor

Grass Valley y la del propio fabricante, sus servicios de soporte y formación durante todo el proceso de instalación, piloto y puesta en explotación, han permitido la integración, puesta en marcha y uso intuitivo del sistema de cámaras en un escenario tan desafiante como la primera instalación completamente IP para la producción

de

contenidos

en

Televisión Española.

Por el tipo de trabajo realizado en los estudios del centro de producción de Sant Cugat, la calidad y operabilidad del sistema de cámaras son claramente unos de los pilares más relevantes y fundamentales de este completo proyecto de renovación y migración basado en tecnología de transporte IP SMPTE2110. Las cabezas de cámara LDX 82 de Grass Valley ofrecen una calidad de imagen excepcional, son capaces de trabajar en resolución HD (1080i50 y 720p50) y 3G (1080p50), así como realizar captura de imágenes con rango de sensibilidad y colorimetría

extendidos (HDR/WCG según la ITUR BT.2020).

En cuanto a operatividad, un primer factor decisivo en la arquitectura de la solución es la tecnología de transporte Direct IP que permite crear una red Ethernet de datos de vídeo y audio formada por cabezas de cámara y estaciones base.

Trabajando en un entorno IP SMPTE 2022-6, con canal de transmisión de 10G, facilita la conexión bidireccional completa sin necesidad de cableados adicionales, incluso transportando datos Ethernet de control o auxiliares de manera transparente para facilitar la operación de otros sistemas (robóticas, prompters, etc.).

La gestión de las conexiones cámara-estación base desde el Sistema Orquestador aporta al proyecto una flexibilidad y operatividad únicas, donde cualquier cámara de cualquier plató puede ser conectada a cualquier estación base (XCU) sin ninguna actuación manual ni cambio de cableado. Esto solo lo permite la tecnología Direct IP de Grass Valley. La versión avanzada de esta

TM Broadcast

48

RTVE SANT CUGAT

tecnología de transmisión Direct IP+, que puede convivir en la misma red, posibilita esta misma flexibilidad, utilizando compresión de vídeo, en redes WAN para conectividad con un plató remoto.

Otro factor básico en el proyecto ha sido la integración dentro de entornos de transporte de señal de audio y vídeo por IP y la interoperabilidad con el resto de elementos: mezclador, multipantallas, sistema de grabación, etc. En este sentido, la XCU Enterprise UXF ofrece una capacidad de integración completa en un entorno SMPTE 2110/2022-7, cumpliendo con todas las necesidades de operatividad y sincronización.

Mezclador de vídeo Otro elemento clave para el desarrollo con éxito de este proyecto ha sido la flexibilidad y fiabilidad aportada por los mezcladores de producción multiformato de control de la gama Maverik. Sant Cugat cuenta con dos electrónicas-frames Kahuna 9600, cada una de ellas dando servi-

RTVE SANT CUGAT

cio a dos estudios de forma simultá-

la asignación de capas de branding o

y transporte de señales entre dife-

nea. Estas electrónicas incluyen un

rotulación de forma independiente

rentes localizaciones, se han utiliza-

total de cinco bancos mezcla/efec-

para distintas salidas del mismo pro-

do los adaptadores FusioN del fabri-

tos completos, con ocho keyers por

grama, y en distinto formato de sali-

cante alemán Riedel. Basados en

M/E, más cuatro canales de procesa-

da si fuera necesario. A esto se

tecnología SFP de Embrionix, estas

do DVE 3D disponibles en cualquier

añade la posibilidad de configurar

cajas de reducidas dimensiones per-

punto del proceso de mezcla, y pue-

múltiples mezcladores lógicos den-

miten la conversión de señales

den llegar hasta 120 entradas y 64

tro de una misma electrónica

3G/HD-SDI/HDMI a IP SMPTE 2110 y

salidas, siendo estas totalmente

Kahuna, que a nivel de operación se

viceversa, gestionando también el

compatibles con los estándares

comportan como mezcladores total-

embebido y encapsulación de cana-

SMPTE 2110 y soportando también

mente independientes. Todo esto es

les de audio entre ambas tecnologí-

NMOS IS-04 es IS-05.

controlable desde cualquier sistema

as. Sus dimensiones reducidas per-

de control externo, lo que facilita la Por cada uno de los cuatro estu-

miten que sean fijadas en localiza-

operación a RTVE y la asignación de

dios que forman parte de este expe-

ciones como la parte posterior de los

recursos en función de cada produc-

diente de renovación tecnológica, se

monitores de vídeo, convirtiendo

ción.

dichos monitores en un elemento

ha incluido un panel Maverik de tres bancos de mezcla, con 40 botones

Por último, resaltar la capacidad

de acceso directo a crosspoints por

de trabajo multiformato real en los

banco, y una sección dedicada al

mezcladores Kahuna, siendo posible

control de buses auxiliares. El punto

mezclar de forma transparente cual-

diferencial de los paneles de control

quier formato de señal de entrada,

Maverik, de Grass Valley, es que son

en cualquier salida, realizando con-

totalmente modulares y customiza-

versión interna con la tecnología

bles, disponiendo de un catálogo

FormatFusion 3 (SD, 1080i/720p,

completo de modulos con diferentes

1080p, UHD/4K) y FormatFusion 4

funciones, que se pueden combinar

(SDR ó HDR). Kahuna dispone de la

en cualquier proporción y en cual-

capacidad de ofrecer simultánea-

quier posición.

mente cualquiera de las salidas principales en cualquier definición,

Uno de las capacidades más importantes de los mezcladores Kahuna es su tecnología MakeME, que ofrece la posibilidad de asignar de forma dinámica los recursos para cada M/E: salidas programables, keyers, buses, etc., permitiendo configurar hasta 4 bancos M/E lógicos por cada tarjeta física M/E, asignables de forma individual a cada

4K/UHD, 3G 1080P, alta definición 1080i/720p y definición estándar, SDR o HDR (HLG, PQ, S-Log 3) utilizando la misma electrónica y el mismo panel de control. No hay límite en el número de entradas o salidas en cuanto a los formatos empleados y no añade ningún tipo de retardo adicional en la señal de entrada o de salida.

más de las redes de media con transporte de señales por IP y redundancia de conexión. O en localizaciones con baja densidad de señales, como las cabinas de producción, para la conversión de señales SDI/IP y conexión a las redes de media donde su eficiencia canal de conversión frente al coste económico fue determinante.

Las cajas FusioN de Riedel disponen de 3 o 6 slots. En dichos slots se instalan, por un lado, las SFPs de conexión a redes de media, ya sean de 10G o 25G, y con conectividad de fibra óptica monomodo o multimodo. Y además, se pueden dimensionar con SFPs procesadoras (gateways) que permiten la conversión de señales

12G/3G/HD-SDI

a

SMPTE2110 o viceversa, o incluso de SMPTE 2110 a HDMIv2.0 para conexión directa de las pantallas de

panel de control conectado en la red. La gran capacidad de recursos

Adaptadores de monitorado IP-

monitorado. El control de subscrip-

por banco M/E, unido a la tecnología

SDI/HDMI

ciones de señal se puede realizar tanto por protocolo NMOS como por

MakeME, hace posible la creación y de

el protocolo Ember+ utilizado final-

pendientes en función de las necesi-

Crosspoint vino en el terreno del

mente en la integración con el siste-

dades de cada producción, así como

monitorado. Para la monitorización

ma controlador.

configuración de bancos M/E inde-

Otra

TM Broadcast

de

las

49

propuestas

IP

5G

Las primeras pruebas de emisión 5G llevan el festival de Eurovisión a Italia, Austria, Francia y Alemania

La RAI ITALIANA, organización miembro de la UER, abre sus puertas al primer escaparate europeo de transmisión 5G para ofrecer el Festival de Eurovisión en vivo a teléfonos personales habilitados para transmisión 5G. RAI en Turín se une a ORS/ORF en Viena, France Télévisions en París y SWR/ARD en Stuttgart. Son televisiones que también están ejecutando transmisiones 5G con contenido en vivo del Festival de Eurovisión. Las pruebas muestran cómo el contenido en vivo podría distribuirse de manera eficiente a audiencias masivas a través de 5G. Por Yeray Alfageme

TM Broadcast

50

EUROVISON

EUROVISION

Los consumidores y periodistas localizados en Turín han podido ver una experiencia móvil avanzada en las instalaciones de RAI. Cada escaparate ha transmitido en vivo el Festival de Eurovisión, además de los servicios locales para miembros de la UER y el contenido dedicado para las pruebas.

El Festival de Eurovisión, que reúne a decenas de millones de espectadores en el festival de música en directo más grande del mundo, ofrece una oportunidad ideal para mostrar la capacidad real del 5G. La tecnología está diseñada para llevar la cobertura y el alcance de la transmisión a todos los dispositivos móviles a través del uso de las

Los medios de comunicación son solo uno de varios casos de uso del 5G. Los organismos de radiodifusión y otras instituciones y empresas de toda Europa también están probando el 5G con el fin de utilizarlo para sistemas de alerta de emergencia y aplicaciones automotrices, entre otros. La transmisión a través de 5G no se limita a la distribución de contenido lineal en vivo, también permite nuevos modelos de negocio para entregar contenido: por ejemplo video bajo demanda o datos a un gran número de consumidores. De esta forma complementa la oferta de servicios entregados a través de la red 5G.

redes de transmisión de televisión digital terrestre existentes. Los medios de comunicación dominan el tráfico de la red móvil y continuarán haciéndolo, pues 5G-Broadcast ayuda a integrar una tecnología dentro de los dispositivos móviles 5G que garantiza una alta calidad de servicio sin un coste extraordinario. Al entregar contenido en vivo a millones de usuarios, también ayuda a optimizar los recursos de la red sin dimensionar las redes móviles para administrar esos picos de tráfico.

TM Broadcast

51

5G

5G

Los miembros de la UER han con-

rrollo, lanzamiento y expansión de

durante toda la semana de eventos y

tado con la asistencia de los provee-

5G; y Ateme, líder mundial en solu-

consistieron en transmisión de con-

dores

ciones de compresión, entrega y

tenido en vivo producido por RAI en

streaming de vídeo.

Turín, codificado por Ateme en la

de

tecnología

Rohde

&

Schwarz, líder mundial en tecnologí-

sede de EBU en Ginebra y distribuido

as de transmisores y medios de difusión; Qualcomm Technologies, Inc., la fuerza impulsora detrás del desa-

Las transmisiones de prueba de 5G-Broadcast

fueron

realizadas

a

SWR

en

Stuttgart,

France

Télévisions en París y ORS en Viena.

En cada ciudad, los transmisores de Rohde & Schwarz llevarán la señal por aire para probar los teléfonos inteligentes

suministrados

por

Qualcomm Technologies, Inc. La solución 5G Broadcast se basa en el conjunto de funciones 3GPP Rel-16, que funciona en modo de solo recepción (ROM), free-to-air (FTA) y sin necesidad de una tarjeta SIM (recepción sin SIM). El modo dedicado de transmisión 5G se demostrará con una infraestructura de transmisión independiente que opera dentro de la banda UHF.

EL QUÉ, CÓMO Y POR QUÉ En la larga historia del Festival de la Canción de Eurovisión ha sido la primera vez que se ha establecido un hito como este: una señal 5G transmitió el evento en vivo y en alta calidad desde distintos sitios en cuatro ciudades europeas simultáneamente. Por ahora, solo un grupo selecto de usuarios con teléfonos inteligentes habilitados para 5G Broadcast en París, Stuttgart, Turín y Viena pudo ver estas transmisiones.

El objetivo es hacerlo global y demostrar con esas transmisiones el valor que esta tecnología podría aportar a los medios de comunicación y a millones de miembros de la audiencia.

5G-Broadcast es una tecnología de distribución complementaria que

TM Broadcast

52

EUROVISION

EUROVISION

Antonio Arcidiacono, Director de Tecnología e Innovación de la UER, ha comentado al respecto que "5GBroadcast ofrece grandes oportunidades a toda la cadena de valor de los medios y no hay mejor manera de mostrar esta tecnología que en el evento insignia de la UER: el Festival de la Canción de Eurovisión. Con su flexibilidad, recepción gratuita, compatibilidad con las redes de transmisión existentes e integración perfecta con dispositivos 5G, representa un paso importante en la construcción de redes verdaderamente híbridas para el beneficio y la seguridad de los consumidores de medios globales".

puede agregar valor en varios casos

de medios de servicio público en la

de uso, uno de los cuales es el acce-

versión 14 de 3GPP. Las actividades

so a contenido en vivo para audien-

de estandarización han llevado a los

cias masivas en movimiento. Este

primeros dispositivos móviles a

valor también agrega la posibilidad

implementar un conjunto de carac-

de recibir contenido gratuito incluso sin una tarjeta SIM, sin necesidad de suscribirse a servicios de terceros y de una manera que ofrece ganancias de eficiencia para las infraestructu-

terísticas 3GPP Release 16, como la compatibilidad de la infraestructura de transmisión de TDT de HT-HP (High Tower - High Power) y la recepción gratuita sin tarjeta SIM.

ras de distribución.

A los efectos de las pruebas de

La participación de la UER ha brin-

transmisión 5G esc 2022, la UER y sus

dado a sus miembros la oportunidad

miembros SWR (Stuttgart), ORS

de investigar cómo las tecnologías

Group (Viena), France Télévisions

basadas en 5G pueden ofrecer nue-

(París) y RAI (Turín) se asociaron con

vas

los servicios de Eurovisión para la

medios de alta calidad a través de

logística de señales ESC, Ateme para

redes móviles. Con 5G-Broadcast,

la codificación y transmisión, Rohde

estos pueden incluir el potencial de

& Schwarz para el equipo de trans-

la comunidad de transmisión para

misión y Qualcomm para el prototi-

explotar el poder y la resiliencia de

po de teléfonos compatibles con 5GBroadcast.

posibilidades

para

ofrecer

su infraestructura de transmisión, la distribución de servicios multimedia

La UER ha defendido la estandari-

a dispositivos móviles y plataformas

zación de la radiodifusión terrestre

automotrices o la posibilidad de

5G basada en LTE en 3GPP desde sus

operar redes resilientes en tiempos

primeras etapas. Concretamente

de crisis para la comunidad de alerta

cuando se introdujeron los requisitos

de emergencia.

TM Broadcast

53

5G

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

Fotografía copyright Manolo Pavón.

TM Broadcast

54

PABLO ROSSO

PABLO ROSSO

Tecnología para escribir lo que ve el ojo humano Pablo Rosso, de origen argentino, comenzó su carrera por entender el celuloide. Cómo manipularlo, en qué condiciones revelarlo, su comportamiento químico, etc. Estos fueron sus primeros acercamientos a la imagen artística. Todo ello le enseñó a crear cine de una manera íntima y artesanal, componiendo el plano desde la escena y usando la tecnología como una herramienta para trasladar lo que sus ojos veían.

Esta experiencia inicial y muchos años de pericia detrás de la cámara le han convertido en un profesional capaz de evolucionar y adaptarse a cualquier situación por demandante que sea, pero con unos cimientos de respeto y amor a la escena muy arraigados. Hemos hablado con él sobre su trabajo en producciones como 30 monedas, Reyes de la noche, Veneciafrenia o la icónica REC, así como su parecer respecto al presente y futuro tecnológico del cine.

¿Cuál es el origen de Pablo Rosso y por qué se dedica a la

Hay una gran diferencia hoy en día con lo que hacíamos

cinematografía?

antes. En la actualidad, las nuevas generaciones colocan la cámara y observan la escena a través del monitor. Si tie-

Durante mi formación en ingeniería me regalaron una

nen buenas ideas, por supuesto, llegan a capturarlas. Pero

cámara de fotos. Eso fue una especie de regalo “envene-

el camino antes era al revés. Tenías que observar la esce-

nado” porque me volví loco, lo dejé todo y comencé a

na y figurar cómo plasmabas eso con tus conocimientos.

estudiar fotografía. Fue un regalito que me marcó la vida.

Debáis tenerlos, porque si no te apoyabas en ellos, el plano no salía.

Con 18 años traté de encontrar trabajo en estudios de fotografía. Yo vivía en Córdoba, Argentina, así que tampo-

Debíamos de trabajar sobre la escena. Lo único que

co había muchas opciones. Probé con el mejor que había

había era el visor de la cámara. Y un visor analógico de

en mi ciudad, que era un gran fotógrafo profesional y

poca ayuda era, pues lo que se obtenía nada tenía que ver,

resultó. Me incorporé como ayudante.

sobre todo si rodabas en blanco y negro. Este formato hace una abstracción de la realidad porque le quita el ele-

En paralelo, me estudié un curso del equivalente enton-

mento del color. Trabajas con luz, sombra y con la compo-

ces y allá de los que sería hoy y aquí una formación profe-

sición. Es muy importante tenerlos en cuenta para crear

sional de fotografía. Pero es cierto que gracias a una de

imágenes con volumen.

mis primeras responsabilidades —que fue revelar su trabajo en blanco y negro— adquirí un conocimiento muy

¿Qué opinas de las sinergias que se crean entre los direc-

profundo de los volúmenes y la intensidad de los colores

tores y los directores de fotografía?

dentro de esta gama de escala de grises. También entendí, durante estos procesos químicos, como funciona un nega-

Es algo que ocurre constantemente. No solo ocurre con

tivo y, por extensión, cómo lo hace un sensor digital; pues

el dire de foto, ocurre con muchos equipos. Por hablar de

los formatos digitales tienen muchos paralelismos con el

la actualidad, Álex de la Iglesia, que fue director de Arte

negativo. Todo ello ha influido mucho en mi forma de tra-

antes, trabajó con un equipo específico. Pues hoy, sus

bajar.

directores de Arte son los miembros de ese equipo y han

TM Broadcast

55

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

hecho absolutamente todo lo que ha hecho Álex.

Se da una compenetración muy importante entre el caso concreto que mencionabas. Se crea entendimiento técnico y artístico. Al final se genera una especie de amistad mientras dura el trabajo.

Todos recordamos la impresionante fotografía de REC. El proyecto fue innovador. ¿Qué retos te supuso aquella producción?

Por lo pronto, los directores me dijeron que habían hecho una apuesta con el productor: le hemos dicho que somos capaces de hacer una peli con un presupuesto muy bajo. Esto ya era un reto en sí mismo.

Otra de las situaciones que fue desafiante es que es una película que íbamos a rodar de forma cronológica.

Además tiene que ser con estética de vídeo. Había muchos retos y yo me lancé de cabeza al proyecto. De hecho, a medida que se rodaba se iba adaptando el guion porque a lo

Fotografía copyright Manolo Pavón.

mejor había cosas escritas que no se podían hacer o surgía algo que nos

Aunque te diría que el mayor reto

Las dos últimas series que has roda-

llevaba por otro camino y nos hacía

técnico fue la iluminación. Teníamos

do han sido 30 monedas para HBO y

explorarlo. Te diré que el mítico final

que conseguir que pareciera que no

Reyes de la noche para Movistar+.

fue uno de entre treinta finales dis-

estaba iluminado y que se viera lo

Son realmente muy diferentes. ¿Qué

tintos que estaban escritos.

que se tuviera que ver. La cámara se

equipamiento has usado en ellas?

Usamos una handycam Panasonic P2 200. Tiene un zoom integrado no intercambiable. También es autofocus con posibilidad de asistencia, pero no se usó esta función porque

tenía que poder mover libremente y cualquier intento de iluminación resultaba frustrado porque siempre acababa saliendo algo en plano.

Pero esto me facilitó la opción de

realmente no cabía un foquista en el

cumplir una teoría que yo tenía

set. Tenía la virtud de que se podía

desde siempre y era que se podía

llevar en la mano y no en el hombro

hacer una peli solamente con luz de

y nos proporcionó comodidad ade-

ojos. El espectador siempre mira a

más de la estética y el movimiento

los ojos del personaje que tiene en la

que buscábamos.

pantalla como punto de referencia.

TM Broadcast

56

PABLO ROSSO

La primera temporada de 30 monedas la rodamos con una Sony Venice, al igual que la segunda, pero las lentes sí difieren de una a otra. La primera temporada se filmó con lentes anamórficas vintage y la segunda temporada eran lentes esféricas muy modernas.

Reyes de la noche fue fotografiada con Arri Alexa y las Scorpio Lens que

PABLO ROSSO

Ahora, para la segunda tempora-

noche está rodada con planos

da, me ha dicho que quiere las ópti-

secuencia coreografiados al milíme-

cas más limpias posibles. La razón

tro. Son dos mundos completamente

de hacer la primera tan extrema

diferentes.

obedece directamente a razones estéticas. Probamos con muchas len-

Concretamente, el mundo del

tes, incluso con lentes que sabíamos

plano secuencia tiene el problema

que no íbamos a poder tener porque

de que no lo puedes modificar.

eran inasumibles para producción,

Quizás haya detalles que no puedes

para ver si sacábamos alguna idea.

subrayar o disimular los cuales, en

Al final, claro está, usamos lo que

cambio, si podrías cambiar con el

más le gustó al director y se fusiona-

montaje.

ba con las referencias que tenía.

En mi opinión, es más desafiante Teniendo las dos temporadas de 30

trabajar de forma precipitada. Rodar

monedas en la cabeza, ¿qué retos ha

en secuencias también lo es, pero

encontrado tu departamento en el

con una preparación minuciosa el

rodaje?

reto está casi resuelto. En el otro estilo tienes que tratar de estar pre-

En la primera temporada había

parado para cualquier imprevisto.

mucho efecto digital que agravaba

Fíjate, yo he hecho ahora cosas que

el tratamiento que teníamos que

antes de 30 monedas nunca hubiera

tener con las ópticas anamórficas

hecho. Pero luego ves que no esta-

vintage que te comentaba. La pátina

ban tan mal como tú te pensabas. He

que estas ópticas proferían a la ima-

aprendido ahora a ser más versátil.

gen hacía realmente complicado añadir los VFX a posteriori. Esta

En tu filmografía vemos que has

experiencia —además de lo caro

rodado conciertos. ¿Qué diferencias

que resultó para producción— tam-

existen entre este contenido y el de

bién ha contribuido a que cambie-

una serie o una película?

son anamórficas fabricadas en

mos de lentes y a que tratemos de

España. Al contrario de las vintage

hacer la menor cantidad posible de

Hicimos

aquel

proyecto

de

que usamos en 30 monedas estas

efectos digitales. Hay muchas más

Bunbury en 3D [Bumbury 3D].

son muy nítidas, tanto que no pare-

cosas artesanales, hechas en cámara

Cuando renació el boom de la ima-

cen anamórficas, excepto por el

y alejadas de los digital.

gen 3D esteroscópica lo que era el Canal+, dedicó un canal 3D a pro-

hecho de que aprovechan el sensor en toda su extensión física. Las vintage que usamos para 30 son todo lo contrario. Producen muchos flairs,

¿Qué diferencias destacarías con

ducciones estereoscópicas. Para

Reyes de la noche?

inaugurar el canal, le encargaron a Paco Plaza hacer un espectáculo

La diferencia más notable entre

musical con Enrique Bunbury rodado

las dos series es el estilo de la toma.

más Álex potenció. Por ejemplo en el

en estereoscopía y fue una experien-

Álex siempre dice que prefiere tener

etalonaje. Yo hice una primera ver-

cia maravillosa.

20 planos malos que luego en mon-

sión de color con intención, pero

taje extraerá lo mejor de cada uno

Fue interesante por la técnica que

correcta y luego el director llegó y lo

de ellos. Por supuesto lo consigue

usamos. Las diferencias en el equi-

reventó todo. Aquella temporada es

con escenas con un montaje precipi-

pamiento técnico respecto a un pro-

muy extrema en todos los sentidos.

tado. Contrariamente, Reyes de la

yecto estándar eran totales. En ese

tiene “problemas” de foco, que ade-

TM Broadcast

57

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

momento se desplegaron nueve sis-

Venecia porque no hay calles, si no

un sensor grande necesitarías más

temas distintos con cámaras peque-

canales. Este hecho nos supuso un

teleobjetivo que con un sensor

ñas, grandes, con una cámara a

desafío tremendo.

pequeño. Esto determina que la profundidad de campo es menor. La

cuyas imágenes se le hicieron un tratamiento para hacer un falso 3D.

Usamos la Venice porque nos brin-

Consistía en identificar fondo y per-

dó la posibilidad de trabajar con una

sensor,

sonaje para separarlos con una sen-

sensibilidad de 2500 ISO con la ima-

campo. Por supuesto, estas caracte-

sación de profundidad.

gen limpia. También nos ayudó a

rísticas las puedes conseguir en un

regla es, cuanto más grande sea el menor

profundidad

de

rodar en este caso el mundo de la

sensor pequeño modificando otros

Como bien sabes, este tema se

iluminación a batería. A nivel masivo

aspectos como el diafragma. Por lo

abandonó, cosa que yo lamento

no existía hace tres años. Ahora, con

tanto, un sensor u otro cambian la

realmente. Si por mí fuera, todas las

los Skypanel, los Aladdin, los Astera

forma de trabajar.

películas, incluso las intimistas, serí-

te puedes permitir el lujo de ir por un

an estereoscópicas. La razón para mí

canal y poner un aparato donde sea

es simple. Cuando ves algo en una

porque no necesitas tirar manga.

pantalla solo ves alto por ancho. El

Nos ha permitido ser muy rápidos y

color negro es plano. El negro, en

versátiles, punto a favor también

tres dimensiones es un agujero. Eso

para trabajar con un director como

proporciona a la imagen cinemato-

Álex de la Iglesia.

Es una maravilla. Esta tecnología amplía de forma enorme el espectro sobre el que puedes trabajar. A ti te dan una opción muy amplia, pero no quiere decir que tú debas usarla.

gráfica una profundidad y un volumen increíble.

¿Qué opinas de la tecnología HDR?

¿Cómo afectan las distintas resolu-

Quizás por ello al principio hubiera

ciones a tu trabajo?

más reticencia al respecto de esta tecnología.

¿Qué equipamiento y retos tecnológicos has encontrado en la última

Más que la resolución, que tam-

película que has rodado con Álex,

bién, es el tamaño de sensor lo que

Veneciafrenia?

más afecta. Hasta muy recientemente se ha dado la tendencia de hacer

Existe una cuestión muy en boga ahora mismo, ¿qué vale más, 4K y SDR o HD y HDR?

Pues te diría que este proyecto

cada vez más grandes los sensores.

supuso un desafío casi a la altura del

Este hecho deriva en unas implica-

de REC. Se rodó con Sony Venice y la

ciones técnicas pero, en mi opinión,

mayor parte de la película se filmó

solo obedece a cuestiones comercia-

en horario nocturno. Por supuesto,

les. La razón es que modificar el

también hay que mencionar que

tamaño del sensor te obliga a cam-

otro reto fue rodarla con Álex. El

biar las lentes para que cubran los

director va a una localización y plan-

nuevos sensores. Muchas lentes

tea el plano para cierto fondo.

maravillosas se quedaban obsoletas

Cuando lo tienes preparado, te dice:

muy rápidamente. Con la presenta-

La resolución alude más a la cos-

“Mejor vamos a plantear la escena

ción por parte de Arri de la nueva

tumbre. Hasta que no te acostum-

sobre el fondo contrario”. [Risas].

Alexa —una pasada de cámara, por

bras a ver contenido en 4K, lo ves en

cierto— ha revertido esta tendencia

2K tranquilamente. Es más, en el

al volver al sensor de Súper 35 man-

cine, las pantallas son 2K. Se ve muy

teniendo la resolución 4K.

bien y no te das cuenta de si es 4K, 8K

En una localización normal llegas y planteas el trabajo por hacer.

Colocamos el grupo aquí, tiramos

En realidad esta es una cuestión que ya no tienes ni por qué planteártela. Para conseguir una cámara HD hoy en día ya tienes problemas. Pero es verdad que un espectador va a identificar antes si una imagen es HDR o SDR, porque la imagen salta a la vista.

o HD.

cien metros de manga para iluminar

Las diferencias entre ambos sen-

el fondo de allá y otros cien metros

sores existen. Por ejemplo, para

¿Has trabajado la producción vir-

para hacerlo en aquella otra escena.

obtener un plano corto de un rostro

tual? ¿Qué experiencia te ha otorga-

Pero esto no lo puedes hacer en

con la cámara a cierta distancia, con

do?

TM Broadcast

58

PABLO ROSSO

PABLO ROSSO

tos de cámara que digitalizaban la información y se procesaba en tiempo real. Era una cosa de ciencia ficción entre olivos. Increíble. ¿Qué va a revolucionar este sector?

Ya lo hemos anticipado, pero desde luego tiene que ver con la creciente sensibilidad de las cámaras y los grandes cambios que hoy está viviendo la iluminación. Por una lado porque es RGB y por otro porque es posible usarla con baterías portátiles.

Con el RGB se obtienen unas posibilidades

creativas

inmensas.

También facilita el trabajo de producción. Tenías que pedir ciertos filtros y, además, no te podías salir de ahí, por no mencionar que los focos perdían luminosidad.

Ahora, con tocar un botón tienes el color que desees sin perder potencia.

Fotografía copyright Jaime Olmedo.

Fotografía copyright Manolo Pavón.

En, por ejemplo, 30 monedas

Te contaré, en cambio, que Félix

todos los interiores de los coches

Bergés, el que es ahora la cabeza

están hechos con esta tecnología.

pensante en El Ranchito, tenía una

No he hecho nunca un plató virtual,

colaboración con la Universidad de

como podría ser una persona que

Palma de Mallorca. En medio de una

está en un supuesto bosque reprodu-

masía, en lo que había sido el grane-

cido por pantallas. Es una posibili-

ro, desplegaron un gran plató de

dad que ya existe. No te puedo decir

croma y tenían ordenadores inmen-

que todo se vaya a hacer así, pero es

sos para procesar la imagen. En

una técnica que se va a imponer.

aquel entonces, eran los 90, ya se

Gracias a las capacidades de los

estaba experimentando para hacer

motores 3D que hoy existen veo tres

integración de fondos virtuales en

millones de posibilidades narrativas

tiempo real. Había dos técnicas,

a estas técnicas de producción.

trackers y sensores en los movimien-

TM Broadcast

59

DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

ESTÁNDARES

TV DE PRÓXIMA GENERACIÓN ATSC es una organización internacional que trata de encontrar la mejor manera de transmitir la señal de televisión. Hasta ahora, ha tenido éxito con la introducción de la televisión de próxima generación y el protocolo ATSC 3.0.

Está implantado principalmente en las Américas y muchas ciudades de Estados Unidos ya están disfrutando de la próxima generación de televisión.

Aquí tienes lo que necesitas saber sobre el protocolo ATSC 3.0 y la organización internacional ATSC de mano de su presidenta, Madeleine Noland.

TM Broadcast

60

ATSC 3.0

ATSC 3.0

TM Broadcast

61

ESTÁNDARES

ESTÁNDARES

Prácticas Recomendadas para avanzar en la difusión de la televisión digital terrestre, y facilitar la interoperabilidad con otros medios. ¿Qué actividades promueve ATSC para alcanzar sus objetivos?

ATSC desarrolla normas voluntarias y prácticas recomendadas. Para lograr este objetivo, ATSC tiene tres tipos de grupos, cada uno con su propio propósito y estatuto: Grupos de Tecnología,

Equipos

de

Implementación

y

Equipos

de

los

Grupos

de

Planificación.

Se

forman

Tecnología para redactar la documentación técnica, incluidos los estándares y las prácticas recomendadas. Estos grupos evalúan las tecnologías para su inclusión en las Normas y Prácticas Recomendadas de ATSC y redactan los documentos en cuestión. También pueden elaborar

Informes

Tecnología.

de Los

Grupos Grupos

de de

Tecnología centran sus discusiones en la tecnología, confiando en otros grupos para cualquier exploración de un tema determinado más allá de las facetas técnicas. Los Grupos de Tecnología están abiertos a todos Madeleine Noland, Presidenta de ATSC.

los miembros de ATSC. Pueden crear subgrupos, incluidos los grupos de

¿Qué es ATSC y cuáles son sus

de ATSC representan a las industrias

objetivos?

de la difusión, equipos de difusión,

Especialistas, que a su vez pueden formar grupos ad hoc.

películas, electrónica de consumo, Systems

Los Equipos de Implementación se

ordenadores, cables, satélites y

forman para proporcionar un foro

Committee, Inc. (ATSC) es una orga-

semiconductores. Estamos definien-

para las discusiones de la industria

nización internacional sin ánimo de

do el futuro de la televisión con el

relacionadas con la implementación

lucro que desarrolla estándares de

estándar de transmisión de próxima

de los Estándares ATSC. Los también

adopción voluntaria para la televi-

generación ATSC 3.0. Nuestra misión

denominados I-Teams pueden abor-

sión digital y la radiodifusión multi-

es crear y fomentar la implementa-

dar los requisitos comerciales, regla-

media. Las organizaciones miembro

ción de Estándares voluntarios y

mentarios y técnicos para la imple-

Advanced

Television

TM Broadcast

62

ATSC 3.0

ATSC 3.0

mentación exitosa de los Estándares

tema determinado, a menudo antes

madurez tecnológica y mucho más.

ATSC. Los I-Teams no redactan

de que ATSC inicie cualquier esfuer-

"Los equipos de planificación estu-

Estándares ni Prácticas recomenda-

zo

de

dian las tecnologías emergentes que

das, aunque pueden crear Guías de

Planificación están formados por la

puedan beneficiar al ecosistema de

Implementación.

"Estos

equipos

prueban las tecnologías ATSC sobre el terreno mediante demostraciones, ensayos de campo y/o implementa-

técnico.

Los

Equipos

Junta Directiva de ATSC y le rinden cuentas a ella. Abiertos a todos los miembros de ATSC, los Equipos de

difusión y/o trabajan para desarrollar nuevos verticales para la industria de la difusión".

Planificación son libres de explorar

¿Cómo contribuyen vuestros

una variedad de facetas que subya-

patrocinadores y socios al

Los Equipos de Planificación son

cen un tema, incluido su impacto en

desarrollo e implementación de

grupos diseñados para estudiar un

la industria, viabilidad técnica,

vuestros estándares?

ciones de prueba de concepto".

TM Broadcast

63

ESTÁNDARES

ESTÁNDARES

Los miembros de ATSC son la fuer-

interactividad basada en la web,

CSS, JavaScript. Para los receptores

za impulsora detrás de todo lo que

mensajería de emergencia avanzada

que estén conectados a Internet,

hace ATSC. Trabajan juntos para

y más, el sistema también puede

este sistema basado en la web

desarrollar soluciones basadas en el

entregar actualizaciones de softwa-

puede funcionar de la misma mane-

consenso para el ecosistema de la

re/firmware al Internet de las Cosas

ra que lo haría una página web,

difusión. Muchos de nuestros miem-

(IoT), actualizaciones de mapas a

admitiendo tanto el contenido per-

bros también son patrocinadores,

vehículos, materiales de estudio de

sonalizado como la medición de

cuya generosidad posibilita gran

educación a distancia, etc. Es un

audiencia. El sistema posibilita la

parte de lo que hacemos.

nuevo sistema de entrega de datos

inclusión/exclusión voluntaria para

IP para TV y mucho más.

este tipo de servicios.

grupos de patrocinio. El nivel supe-

¿De qué es capaz este estándar?

¿Cómo consigue ATSC 3.0

rior lo constituyen Patrocinadores

¿Cuáles son sus características?

bidireccionalidad y envía

Platino y las empresas incluidas son

¿Cómo funciona?

información personalizada a cada

La organización cuenta con cinco

Gaian Solutions, LG, Pearl, Samsung, Sinclair Broadcast Group y Zenith. El

ATSC 3.0 tiene una nueva capa físi-

nivel Oro está compuesto por com-

ca que actualmente es el sistema de

pañías como Ateme, Crown Castle,

transmisión de datos uno-a-muchos

Dolby, Nielsen y Sony. El siguiente

más eficiente del mundo. Puede

grupo es el nivel Plata y está forma-

enviar datos a dispositivos fijos o

do por American Tower, Comark

móviles. La red troncal de IP permite

Communications, DekTec, DigiCap,

que cualquier tipo de datos sean

Eurofins, Gates Air, Nab, SCTE y

transmitidos por aire por parte de un

Triveni Digital. Y finalmente, en el

emisor, y la eficiencia del sistema

patrocinio Bronce tenemos a DTV

permite a los propios emisores ofre-

Innovations, Enensys, Fincons Group,

cer servicios de televisión y servicios

Ganiatech,

Packard

de datos al mismo tiempo. La red

Enterprise, BTS, Nagra Kuldeski,

troncal IP también permite casos de

PMVG, Rohde & Schwarz, Thomson

uso híbridos OTA/OTT, como la

Broadcast,

entrega de contenido convencional

Hewlett

Titan

TV

y

V@Box

Communications.

OTA y contenido auxiliar OTT. Por

dispositivo de televisión?

ATSC 3.0 es un sistema unidireccional, aunque funciona en sincronía con Internet para proporcionar una capacidad de enlace ascendente que permite este tipo de servicios.

Por ejemplo, una aplicación ATSC 3.0 que se ejecute en un televisor conectado puede utilizar la conexión a Internet del televisor para habilitar una amplia variedad de servicios. ¿Cuáles son vuestros planes de expansión y cómo pretendéis obtener otros mercados?

ejemplo, un emisor puede entregar ¿Para qué ha sido diseñado ATSC

ATSC está trabajando arduamente

la pista de diálogo en varios idiomas

3.0?

para educar a los broadcasters de

primarios vía OTA y otra serie de

todo el mundo sobre ATSC 3.0, y

idiomas vía OTT. La audiencia puede ATSC 3.0 es un estándar de transmisión digital de segunda generación. Está diseñado para modernizar

seleccionar qué pista de diálogo escuchar y el receptor puede fusionar esa pista con el vídeo.

cuando un país o región expresa interés en saber más, nuestros miembros responden a esas consultas y apoyan una exploración más profun-

la difusión televisiva y también para

da de la tecnología. Por ejemplo, la

abrir nuevos modelos de negocio y

¿Cómo logra ATSC 3.0 una mejor

verticales a los organismos de radio-

medición de la audiencia y cómo

difusión. Como primer sistema de

puede este estándar dirigir un

difusión basado en IP del mundo, es

anuncio concreto a una audiencia

transmisión directa a móviles y

capaz de ofrecer servicios de televi-

específica?

MNO. ATSC formó un Equipo de

India está explorando ATSC 3.0 para escenarios de descarga de tráfico de

Implementación para llevar a cabo

sión de alta calidad y cualquier otro tipo de datos. Además de 4K, UHD,

El sistema interactivo de ATSC 3.0

imágenes HDR, audio avanzado,

se basa en tecnologías web: HTML5,

TM Broadcast

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ATSC 3.0

demostraciones técnicas en Delhi para ayudar con esta exploración.

ATSC 3.0

TM Broadcast

65

ESTÁNDARES

ESTÁNDARES

¿Por qué es necesaria la división

ATSC 3.0 fue diseñado desde el

La ITCN podrá además distribuir

entre DVB, ATSC y otros estándares?

principio para ser ampliable y sus-

datos de difusión por Internet. La

¿No sería más fácil estandarizar

ceptible de evolución. Los miembros

tecnología full-duplex en banda

tanto como sea posible?

de ATSC tienen numerosos proyectos en curso para ampliar el están-

Se ha estudiado un estándar de

puede utilizarse en una parte del espectro de difusión para distribuir

dar.

transmisión convergente a nivel

programas de televisión y datos, que

mundial y se puede sostener como

Por ejemplo, TG3/S43 está traba-

puedan no estar relacionados con el

un objetivo noble y loable que

jando en una red central para difu-

contenido de vídeo, cuando la trans-

incluiría no solo a ATSC y DVB, sino

sión. El Grupo de Tecnología 3,

también a nuestros colegas en Japón

teniendo debidamente en cuenta las

y China. Si bien no puedo hablar en

organizaciones y actividades de nor-

nombre de ATSC, personalmente

malización existentes, elabora y

banda de RF. ITCN está diseñada

espero que los sistemas puedan con-

mantiene estándares técnicos inter-

para vincular todas las torres de

verger gradualmente. Por ejemplo,

nacionales, prácticas recomendadas

transmisión para formar una Red de

DVB y ATSC tienen especificado el

y otros documentos para la distribu-

Comunicaciones en Torre (grupo)

códec HEVC. Esta podría ser un área

ción de programas de televisión y

para el control, seguimiento, comu-

de cooperación fácil donde la con-

otros datos utilizando tecnología

vergencia es posible. Hay otros

avanzada de difusión terrestre,

ejemplos como este, lo que sugiere

Internet y otros medios de transpor-

que cada elemento de los sistemas

te. Las tecnologías consideradas

lizados. Los sistemas desarrollados

puede considerarse por separado y

pueden constituir mejoras a los sis-

pueden utilizar Inteligencia Artificial

evaluarse para una posible conver-

temas actuales o sistemas completa-

(IA) para el seguimiento, así como

gencia caso por caso.

mente nuevos que sean compatibles

configurar y dirigir el flujo del proce-

o incompatibles con los sistemas

misión y la recepción se producen simultáneamente

en

la

misma

nicación de datos y servicios de transmisión y difusión de datos loca-

so, los requisitos de ancho de banda

¿Cómo puede ATSC 3.0 incorporar

actuales. Según corresponda, TG3

los avances tecnológicos que están

puede participar en actividades para

a punto de adoptarse, como el uso

abordar problemas de implementa-

de redes 5G para la transmisión de

ción con respecto a los Estándares y

gías para mejorar las capacidades

contenidos multimedia?

otros documentos de ATSC.

generales y permitir el crecimiento

Otro ejemplo será la implementa-

diando esta cuestión exacta a través

ción de la Red en Torre IT-5. El obje-

11, sobre armonización ATSC 3.0-5G. El TG3-11 está estudiando diversas arquitecturas de convergencia posibles y planea informar de sus hallazgos a su grupo matriz, TG3. A partir de ahí, los miembros de ATSC pueden decidir comenzar un nuevo pro-

ITCN e IDL, junto con otras tecnolo-

futuro. Se puede considerar la com-

Los miembros de ATSC están estude un Grupo Técnico ad-hoc, el TG3-

y los esquemas de diversidad para

tivo del Equipo de Implementación de Redes en Torre (TN-IT) es diseñar, implementar,

probar,

demostrar

la

validar Red

y de

Comunicaciones Inter-Torre (ITCN) y el Enlace de Distribución en Banda (IDL). IDL es un sistema de distribu-

partición y vinculación de canales.

El Equipo de Planificación 4 sobre Tecnologías del Ecosistema Futuro de Difusión está realizando un constante seguimiento del cambiante panorama tecnológico en busca de nuevas innovaciones que puedan

ción unidireccional que proporcio-

beneficiar a los difusores. Los miem-

nará alimentación de programas a

bros de ATSC son tanto los usuarios

¿Cuáles son vuestros planes para el

las torres (SFN) a la manera de un

de ATSC 3.0 como los administrado-

futuro y cómo se puede mejorar?

STL (enlace de estudio a transmisor).

res de su evolución.

yecto o tomar algún otro camino.

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ATSC 3.0