TM Broadcast España #140

Editorial

EDITORIAL Existen infinitas maneras de abordar un proceso de actualización tecnológica. Con frecuencia, dadas las importantes inversiones que implican, los broadcasters apuestan sobre seguro. Quizá decidan realizar algún guiño al mañana en forma de una tecnología híbrida o convergente; en cualquier caso, los cimientos serán viejos conocidos.

En otras ocasiones, se apostará por el futuro. Para fortuna del mercado, contamos con pioneros que dada su iniciativa, valentía y sus recursos deciden lanzarse a explorar el día de mañana.

Escribirán una nueva página con cautela, midiendo cada paso y teniendo en cuenta que están abriendo un camino que muchos otros recorrerán.

Con la llegada del IP a los estudios de Sant Cugat de RTVE se inicia una nueva era – siempre desde nuestro habitual foco técnico – en la televisión española. Apoyándose en referencias europeas y acompañados de una amplia representación de nuestra industria, han liderado un proyecto sin precedentes dentro de nuestras fronteras. Es un envite que verá sus recompensas operativas a muy corto plazo.

En las páginas de esta revista encontrarás un acercamiento inédito a todos los detalles técnicos de este ambicioso desarrollo con el equipo técnico de RTVE. Pero ese solo es el principio. También podrás disfrutar de un reportaje exclusivo junto con TV3 en el que desgranamos las claves tecnológicas de su cobertura electoral. Además, acompañados de Mediaset España y Fremantle España, te contamos desde dentro cómo se hace uno de los formatos de entretenimiento más vistos de nuestras fronteras: ‘Got Talent España’.

Crear una publicación de referencia con contenidos de la talla de los que acabamos de enumerar no es tarea fácil. Sin embargo, conseguimos superar el desafío mes a mes. Lo hacemos gracias al trabajo incansable del equipo de TM Broadcast; gracias a la estrecha colaboración de los agentes más destacados del broadcast, que confían en nosotros para mostrar todo el talento que tienen que ofrecer; y, por supuesto, gracias a ti, lector, que das sentido a todo este esfuerzo.

TM Broadcast

3

EDITORIAL

SUMARIO

18 6 Actualidad

El IP llega a RTVE Sant Cugat Fases, desafíos y claves técnicas

52

34

AoIP: los beneficios

Elecciones catalanas en TV3 Realidad aumentada, virtualización y realismo al servicio del espectador

44 58 Así se hace ‘Got Talent España’

Laboratorio:

Panasonic Lumix DC-BGH1

Emoción, espectacularidad y diversión

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com

REDACTOR JEFE Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es

SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente

DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es

MAQUETACIÓN Sorex Media

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en febrero de 2021

DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

carmina.delafuente@daromediagroup.com

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Carlos González Jaime Rodríguez TM Broadcast

4

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 SUMARIO

Datos Media / TVE

Actualidad

Datos Media Technologies integra el sistema de pantallas led Alfalite del nuevo plató de Informativos de TVE

El presentador Carlos Franganillo en el nuevo plató de informativos de TVE

L

a compañía integradora

sidad de pixeles alcanza los 262.144

do de imagen está compuesto por

Datos Media ha sido la

pix/m2.

La resolución que posee

NovaPro UHD, herramienta que inte-

responsable de la imple-

cada panel es de 256×256 píxeles, ya

gra el procesamiento de video, el

mentación de todo un

que está compuesto de 4 módulos de

envío a pantallas LED de hasta reso-

sistema de monitorización de panta-

128×128 pixeles. Las dimensiones de

luciones 3840×2160 y el sistema de

lla led para TVE en su nuevo plató de

cada panel son 500 x 500 mm (250 x

control. NovaPro UHD dispone de

informativos. Para este proyecto, se

250 mm cada módulo) y poseen una

capacidad de envío 4K, y permite la

han elegido productos de la más alta

notable velocidad de refresco de

gestión de todas las entradas de

gama de Alfalite junto con tecnolo-

3.900 Hz, una luminosidad de 1.800

señal en hasta 6 capas. El procesa-

gía de NovaStar.

cd/m2 y un alto contraste de 5000:1

miento independiente de 2 capas

(escala de grises de 16bits). Esta Se han instalado y configurado un

solución también presenta un siste-

total de 4 pantallas de diferentes

ma de calibración de brillo y color

longitudes (4, 7, 9 y 15 metros) con

con una escala capaz de reproducir

una altura de 2,5 metros. La pantalla

más de 281 trillones de colores.

de mayor envergadura dispone de

también permite un cambio perfecto de efectos especiales. Al ser compatible con el funcionamiento remoto o cableado, se puede usar un PC o un dispositivo móvil para controlar el sistema, lo que agrega comodidad

una longitud de 14 metros y una

El sistema, silencioso ya que su

resolución total de 9.830.400px

diseño no necesita ventiladores para

(7680×1280). La superficie total de

su refrigeración, cuenta con una vida

pantallas instalada en este plató

estimada de 100.000 horas. Todas las

roza los 90m2, con un total de 350

pantallas disponen de una estructu-

módulos ModularPix Pro 1 ORIM de

ra robusta para soportar el peso y las

Alfalite y sus correspondientes siste-

dimensiones de las mismas, y se ha

mas de procesado y escalado de

dotado de un completo sistema de

NovaPro de NovaStar.

distribución eléctrica que permite

medios humanos y técnicos impor-

sectorizar el consumo de las mismas.

tantes que “garantizara una conti-

Toda la instalación se ha llevado a cabo sin interrumpir la producción de los informativos, lo que ha llevado a tener que realizar una planificación exhaustiva y un despliegue de

nuidad sin fisuras” en la producción

Su pixel pitch es de 1,95mm compuesto por RGB 3 en un SMD. La den-

para el usuario.

El sistema de procesado y escala-

TM Broadcast

6

NOTICIAS

de los distintos contenidos.

Vizrt

Actualidad

Vizrt XR (Extended Reality) ya está disponible a través de Flexible Access

XR es uno de los paquetes de software disponibles a través de Flexible Access

V

de

imágenes espectaculares. Sin ningu-

ficial que permite a las emisoras

SDVS

na duda, Vizrt XR contiene las herra-

mejorar la cobertura deportiva «con

para creadores de

mientas de narración visual más

un esfuerzo mínimo».

contenido multime-

poderosas jamás diseñadas, liberan-

dia, ha anunciado el lanzamiento

do al narrador de los límites del

izrt,

proveedor

herramientas

Vizrt XR (Extended Reality), una

mundo físico».

solución que permite incluir en diversas producciones gráficos de realidad virtual, aumentada, mixta y

- Vizrt XR Playbook: «Involucra a tu audiencia deportiva»: Permite al fan comprender mejor cómo y de

Vizrt XR incluye los siguientes elementos:

qué manera se decidió un encuentro deportivo a través de esquemas vir-

extendida, así como control de vide-

tuales, planos de cámara en 3D y

owall. Vizrt XR es uno de los cinco

- Vizrt XR Set – «Crea cualquier

paquetes de software disponibles en

realidad» – Permite integrar reali-

exclusiva a través de Flexible Access,

dad aumentada (RA), escenarios vir-

el nuevo modelo de facturación

tualizados y herramientas de video-

interactiva en el estudio, a través de

recurrente de Vizrt.

wall en una amplia variedad de pro-

una pantalla táctil o directamente

ducciones en interiores y exteriores.

sobre el terreno de juego.

herramientas de análisis. Estas soluciones se pueden aplicar de forma

Daniel Nergard, presidente de Vizrt, ha comentado sobre el lanza-

- Vizrt XR Venue: «AR sobre el

Vizrt XR ya está disponible en

miento: «Para competir en el merca-

terreno» – Tecnología de seguimien-

exclusiva a través de Flexible Access

do de los medios actuales, es nece-

to de cámara de última generación y

con planes de pago anuales o men-

sario involucrar a la audiencia con

de keyer basada en inteligencia arti-

suales.

TM Broadcast

8

NOTICIAS

Amazon Prime Video / RTVE

Actualidad

Amazon Prime Video y RTVE reviven ‘Historias para no dormir’

V

IS, división de ViacomCBS International Studios, producirá para Amazon Prime Video y RTVE ‘Historias para no dormir’, la adaptación de la icónica serie de terror de Chicho Ibáñez Serrador, en colaboración con las productoras Prointel e Isla Audiovisual. Rodrigo Cortés (que rodará ‘La Broma’), Rodrigo Sorogoyen (‘El Doble’), Paco Plaza (‘Freddy’) y Paula Ortiz (‘El Asfalto’) se harán cargo de estos cuatro relatos autoconclusivos, de unos cincuenta minutos de duración. El rodaje de la serie ha comenzado en la Comunidad de Madrid.

Rodaje del primer episodio del reboot de ‘Historias para no dormir’

ración libre de la historia original de

‘La Broma’, apunta RTVE, “es tanto

Ibáñez Serrador que reúne a Eduard

un divertimento cinematográfico

Fernández (ganador de tres premios

como una historia de diálogos, per-

Goya), Nathalie Poza (Goya a la mejor actriz en 2018 y nominada en

sonajes y atmósfera que provocará en el espectador más de una risa culpable, mostrando que la codicia —

la presente edición) y Raúl Arévalo

como cualquier otra pulsión huma-

je de ‘La Broma’, con guion y direc-

(ganador de tres premios Goya en

na— puede ser terrible y cómica a la

ción de Rodrigo Cortés, una reelabo-

diferentes facetas).

vez”.

Esta semana da comienzo el roda-

Laiatech integra el protocolo SRT en sus cámaras Broadcaster

Las cámaras Broadcaster de Laiatech, las cuales ya incluían la licencia del protocolo NDI® | HX sin costes extras, han incorporado recientemente el protocolo SRT, ampliando de esta manera sus características de trasmisión.

Laia Broadcaster 20x/30x es una cámara diseñada para retransmisiones en directo en las que el uso de un zoom potente puede ser fundamental. Por otro lado, la Laia Broadcaster 4K Bullet es la cámara compacta pensada para diferentes entornos de producción, como salones, auditóriums o estudios. Como su propio nombre indica, el equipo monta un sensor 4K de Panasonic.

La familia de productos Broadcaster es compatible con las principales soluciones de producción, tales como NewTeck, Vmix, OBS o Blackmagic; o con soluciones de streaming como Wowza, entre otras.

TM Broadcast

10

NOTICIAS

Brainstorm / Sony

Actualidad

Las cámaras BRC de Sony estrechan lazos con InfinitySet de Brainstorm

Gracias a este desarrollo, InfinitySet puede recibir la señal de vídeo y la información de tracking de las cámaras Sony

B

rainstorm, compañía

Engine. Además, Brainstorm permite

en Directo de Sony Professional

especializada en solu-

que el controlador remoto de cáma-

Europa.

ciones de grafismo 3D

ras Sony RM-IP500 maneje las cáma-

en tiempo real, estu-

ras virtuales de InfinitySet. De esta

Según Thierry Gonzalo, director de

dios virtuales y realidad aumentada,

forma, apunta Brainstorm, InfinitySet

producto de Brainstorm, «nuestra

ha anunciado la integración directa

se convierte en la única solución de

perfecta integración con la gama de

de InfinitySet con la línea de cáma-

estudios virtuales y AR que aporta

cámaras BRC de Sony permite a

ras BRC de Sony, que incluye las

esta función.

empresas de cualquier tamaño reali-

BRC-H800, BRC-X400 y BRC-X1000.

Esta novedad proporciona aplicacio-

«Muchos de nuestros productos y

zar proyectos que impliquen sets vir-

nes de Realidad Aumentada (AR) y

soluciones se construyen teniendo

tuales y requisitos de AR, utilizando

escenografía virtual gracias a la

en cuenta la modalidad y la integra-

los datos de tracking PTZ y la excep-

combinación de InfinitySet, la solu-

ción, por lo que siempre estamos

cional calidad de imagen de estas

ción de sets virtuales y AR de

encantados de verlos integrados en

cámaras. Además, nuestra capaci-

Brainstorm, con las cámaras PTZ de

flujos de trabajo nuevos e innovado-

dad para permitir que el control de

Sony.

res, ampliando las posibilidades creativas de productores y operadores.

cámara de Sony comande el modo de producción de InfinitySet permite

InfinitySet puede recibir la señal

Brainstorm cuenta con una serie de

de vídeo y la información de trac-

soluciones realmente únicas para

king de las cámaras Sony y renderi-

escenografía virtual y de AR y esta-

zar en tiempo real la escena virtual

mos encantados de asociarnos con

entornos virtuales puedan ejecutar

o los objetos de AR, empleando

ellos en este área», comenta Norbert

cualquier evento virtual o de AR con

incluso render fotorrealista y Unreal

Paquet, responsable de Producción

total facilidad».

TM Broadcast

12

NOTICIAS

incluso que operadores de producción en directo sin experiencia en

Actualidad

La Hometown Foundation elige el sistema de producción integral Connected Cam de JVC

B

ozzuto’s,

una

empresa

de

gran origen

familiar de distribución alimentaria y de pro-

ductos para el hogar norteamericana, cuenta entre sus principales iniciativas

con

la

Hometown

Foundation. Esta organización se dedica principalmente a organizar eventos de todo tipo en su campus Farmington Polo Club, un espacio multiusos de más de 32 hectáreas situado en Farmington, en el estado de Connecticut, en EE. UU. Entre los servicios que ofrece la fundación a los organizadores y promotores de los eventos está su cobertura en

Modelo GY-HC900 del sistema Connected Cam de JVC

directo, para lo que recientemente ha adquirido un sistema de produc-

exóticos. Los fondos recaudados en

Connected Cam nos dio la libertad

el evento fueron destinados a cinco

de posicionar las cámaras donde

ámbitos principales de la fundación:

tenía lugar la acción sin vernos limi-

el bienestar animal, el personal de

tados por el trazado de ningún

respuesta ante emergencias, las per-

cableado. También pudimos lanzar

Las cámaras JVC del equipo actual

sonas con discapacidad intelectual y

por streaming más tomas en directo

de producción son 3 GY-HC900, 2

también las que sufren enfermeda-

desde

GY-HC550 y una cámara PTZ roboti-

des graves y los miembros de los

mayor rapidez y facilidad de lo que

zada KY-PZ100. Para dotar de movi-

ejércitos.

éramos capaces en el pasado. Todo

ción Connected Cam™ JVC, que incluye varias cámaras y una estación

móvil

de

producción

Streamstar.

lidad y total autonomía al equipo de producción, la fundación adquirió también la estación Streamstar Studio que incluye un mezclador KM-IP, además de adaptadores de fibra FS-900BS1 para las 3 cámaras GY-HC900, el panel de control remoto de cámaras RM-LP250M y el control remoto RM-LP100.

distintas

posiciones

con

esto permitió transmitir a los espec«Debido a la Covid-19, en vez de

tadores una visión del evento casi en

estar ante 12 000 espectadores en el

persona, como si se estuviera reali-

evento, le dimos difusión a todo el

zando en directo».

mundo por streaming», comenta comenta Clem Kasinskas, Media

Entre los planes de la fundación

Manager de Bozzuto’s. «Como este

de Bozzuto’s para 2021 están los de

evento transcurre en distintos espa-

usar las cámaras JVC para la retrans-

cios repartidos por este inmenso

misión de los torneos de polo de la

terreno de 32 hectáreas, era impen-

temporada de verano.

Recientemente, Bozzuto’s cubrió

sable utilizar sistemas cableados

con estos equipos JVC su evento

para cubrir los distintos emplaza-

En 2020, la Hometown Foundation

anual “Dream Ride Experience,” un

mientos que teníamos previstos. Con

recaudó 2,5 millones de dólares para

acontecimiento de recogida de fon-

la ayuda de JVC, pudimos realizar la

las personas con discapacidad, cuer-

dos de tres días de duración repleto

cobertura de todo el evento de

pos de emergencias y rescate ani-

de actividades, con motos y coches

forma

mal.

TM Broadcast

inalámbrica.

13

El

sistema

NOTICIAS

Blackmagic Design

Actualidad

Así es la nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro

Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K presenta un sensor Super 35 de 6144 x 3456 y una montura EF

Y

a está disponible el nuevo Blackmagic

Blackmagic Design destaca que su

para añadir compatibilidad con

modelo

rango dinámico de 13 pasos y el

dicho formato en distintas aplicacio-

Pocket

valor ISO nativo dual máximo de 25

nes. Además, es posible usar los

Cinema Camera 6K Pro.

600 permiten captar “imágenes

archivos en cualquier sistema opera-

Entre las principales características

extraordinarias con un nivel de ruido

tivo, y se pueden formatear los

de esta cámara encontramos una

muy bajo en diversas condiciones de

soportes de almacenamiento y uni-

pantalla táctil HDR inclinable bri-

iluminación”. Además, las versiones

dades de disco en HFS+ (Mac) o

llante de 1500 nits, filtros de densi-

6K cuentan con un sensor Super 35

ExFAT (Windows).

dad neutra integrados, una batería

más grande que permite grabar con

de mayor capacidad y un visor

una mayor profundidad de campo y

Con respecto al audio, dispone de

opcional. Por otro lado, esta cámara

objetivos anamórficos. Todos los

una entrada mini XLR con alimenta-

6K cuenta con colorimetría de quin-

modelos brindan la posibilidad de

ción fantasma de 48 V que brinda la

ta generación, un sensor Super 35

rodar a una frecuencia de hasta 60

posibilidad de conectar distintos

HDR, rango dinámico de 13 pasos,

f/s en la resolución máxima o 120 f/s

tipos de micrófonos. La versión 6K

valor ISO nativo dual máximo de 25

al reducir el área aprovechable del

Pro además cuenta con dos conecto-

600 y una montura para objetivos EF.

sensor

res mini XLR, lo que permite grabar dos pistas de audio independientes

El modelo Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K presenta un sensor Super 35 de 6144 x 3456 y una montura EF que facilita el uso de objetivos fotográficos de mayor tamaño, a fin de captar imágenes de calidad cinematográfica con una menor profundidad de campo. Otras de sus presentaciones son los filtros de densidad neutra integrados de 2, 4 y 6 pasos, o su pantalla LCD HDR inclinable con un brillo de 1500 nits.

Los modelos Blackmagic Pocket

usando dos micrófonos, sin un mez-

Cinema Camera trabajan con archi-

clador externo. Por su parte, los cua-

vos de formato abierto, de modo que

tro micrófonos integrados en la

no es preciso convertirlos ni transco-

cámara presentan un umbral de

dificarlos. Asimismo, estas cámaras

ruido “sumamente bajo” y son resis-

permiten grabar a una resolución

tentes tanto a golpes como al viento.

máxima de 4K en formato ProRes de

Asimismo, se incluye una entrada de

10 bits o en todos los formatos 6K en

audio 3.5 mm para micrófonos simi-

Blackmagic RAW de 12 bits. Por otro

lares a los empleados en videocá-

lado, también se pueden usar las

maras, otra para auriculares y un

herramientas de desarrollo gratuitas

altavoz.

TM Broadcast

14

NOTICIAS

CCTV / Telestream

Actualidad

CCTV pone a prueba su canal 8K UHD con el apoyo de Telestream

C

Unicom

y

hina

Central

TV

(CCTV), con el apoyo de

China

Mobile,

China Telecom, China China

Radio

and

Television, ha emitido las primeras señales de prueba de transmisión de su canal de TV 8K UHD, en directo y a través de una Red 5G. Esta emisión piloto utilizó la solución

IP

2110

completa

de

el generador de señal de video mul-

en Shanghai, Guangzhou, Shenzhen,

tiformato de precisión SPG8000A.

Chengdu, Hangzhou, Jinan, Haikou y

Telestream, incluido su sistema de monitorización IP Inspect 2110, el

Las imágenes se enviaron a una

Qingdao. CCTV planea poder emitir

monitor de forma de onda PRISM y

selección de televisiones ubicadas

en 2022 su canal 8K UHD en directo.

Panasonic / Sapec / XAL

Actualidad

Panasonic actualiza la plataforma KAIROS a la versión 1.1

P

anasonic Corporation

«responde a últimas necesidades»

ha anunciado el lanza-

del sector al admitir la visualización

miento de una nueva

en múltiples pantallas, pantallas led

actualización de soft-

de gran formato y un funcionamien-

ware para su plataforma IT / IP «KAI-

to remoto basado en tecnología IP.

ROS». La versión 1.1 verá la luz en

Además, la arquitectura de software

marzo de 2021.

abierto de KAIROS «garantiza una excelente flexibilidad y escalabili-

Panasonic lanzó KAIROS al mercado

en

septiembre

de

2020.

dad del sistema», añade la firma asiática.

Construida sobre una interfaz IP y usando GPU para el procesamiento

La versión V1.1 amplía la compati-

de imágenes, KAIROS permite una

bilidad del sistema, ofreciendo com-

producción de vídeo en directo flexi-

patibilidad con MacOS, input de

ble con una «resolución o relación

video entrelazado y entrada / salida

Panasonic, además, ha mejorado la

de aspecto sin restricciones y con un

de audio ST2110. La nueva versión

conectividad con equipos y sistemas

número ilimitado de MEs y keys ”. Tal

también agrega nuevas característi-

de otras empresas. De hecho, ahora

y como apunta Panasonic, KAIROS se

cas y funciones como “variable

admite el control del bus AUX desde

adapta a las nuevas tecnologías y

frame delay”, función de lista de

el panel LAWO vsmSNAP.

reproducción para el reproductor de clips / RAM y generador de títulos.

Sapec actualiza a alta definición la red de contribución de Xarxa Audiovisual Local (XAL)

L

a XAL (Xarxa Audiovisual

estas televisiones contribuyen con

Local) está llevado a

contenidos propios a su señal.

cabo la actualización de sus equipos SAPEC para,

Estas contribuciones son gestiona-

de esta forma, poder entregar señal

das por el orquestador VideoIPath

de televisión alta definición (HD). El

de Nevion, permitiendo a la XAL y a

proyecto se ha realizado en colabo-

TSA la gestión completa de todos los

ración con Telefónica Servicios

equipos de la red de contribución de

Audiovisuales (TSA).

TV. Mediante VideoIPath, XAL puede realizar las conexiones entre sedes

La red de contribución de TV de

de forma gráfica manualmente, o

XAL utiliza codificadores modelo

programar las conexiones y desco-

Altum II y decodificadores modelo

nexiones para que sean realizadas

Gredos de Sapec. Todas las televisio-

de forma automática por el propio

nes locales asociadas trasportan el

sistema, lo que facilita la operación

contenido a través de la red IP de

y

Telefónica. Más de 50 TV locales se

Actualmente, el sistema VideoIPath

surten de los contenidos a través de

está gestionando más de 3000 cone-

la XAL. Además, más de la mitad de

xiones y desconexiones mensuales

gestión

TM Broadcast

de

16

toda

la

red.

NOTICIAS

de forma automática tras la programación.

También cabe resaltar el papel de la red de transporte IP Multicast de Telefónica, que permite el envío de los contenidos a varias o todas las televisiones asociadas de forma simultánea y consumiendo menor ancho de banda.

The Viewfinder

El broadcast siempre prevalecerá Por Yeray Alfageme, Service Manager en Olympic Channel Services

otras tecnologías seguro que mejores y, sobre todo, diferentes.

Hace unos días tuve una conversación con un amigo que comenzó siendo colega. Nos conocimos dentro de una unidad móvil y, con el tiempo, se ha convertido en un verdadero confidente. Cosas que pasan.

Todo surgió a raíz de una imagen que me envió en la que, a la salida de PGM de una unidad móvil retransmitiendo un evento, había una sencilla mochila 4G, nada más. Ni DSNG, ni enlace de fibra ni microondas, ni siquiera línea de backup. Sólo 4G.

Y ni mucho menos antes todo era mejor. Todos los viejos rockeros recordamos la guerra del fútbol. ¿Eso era mejor? Eso era insostenible, como así fue. Seamos realistas y autocríticos; ni tanto, ni tan calvo. La situación actual ha acelerado toda evolución técnica y nuestro sector lo ha experimentado especialmente. Cosas acertadas y otras no tanto, está claro; pero, como siempre, hay que quedarse con lo bueno y desechar lo malo.

Nuestras frases iban en la dirección de “esto ya no es lo que era”, “nos estamos cargado el broadcast” o “antes todo era mejor”. La nostalgia nos invadió en un minuto. Algunas de esas frases tenían cierto sentido, pero otras no eran más que reflexiones baladíes de

Yo tengo una máxima por la que amo mi profesión y sector: la gente disfruta de lo que hacemos. Nos dedicamos al entretenimiento, a la creación de contenido, incluso al arte y la generación de ideas y sentimientos.

Pocos pueden decir esto. Y a mí, ver que la gente disfruta de mi trabajo, lo comparte, le emociona y usa lo que yo hago para hacerle la vida un poquito más fácil, me sigue llenando.

viejos rockeros.

Está claro que esto no es lo que era, solo faltaba que todo siguiera igual que hace 15 años. En aquel entonces, las retransmisiones iban o por satélite (el 90% de las mismas), o por radioenlace si se disponía de una red terrestre para ello. Pero no porque lo eligiéramos, sino porque era lo que había (y, de hecho, lo más barato que había). Ahora el 4G es fiable, al menos sobre el papel, si bien no disponer de línea de backup sí que es más cuestionable.

Ya no hay DSNGs como antes, ni camiones de 4 ejes con remolques auxiliares en todos los estadios y los TV Compound ocupan menos de la mitad que antes, pero todo sigue siendo lo mismo. La gente disfruta de lo que hacemos. Ojalá a todos os llene como a mí nuestra profesión. Hace falta gente apasionada en tiempos difíciles.

No creo que sea cierto que nos estemos cargando el broadcast: está cambiando. Si preguntamos en 15 años a los nuevos en el sector en estos días echarán de menos el 4G, las producciones remotas y las cámaras actuales porque habrán cambiado y se usarán

TM Broadcast

@yerayalfa www.linkedin.com/yerayalfa

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THE VIEWFINDER

IP

Los estudios de Sant Cugat de RTVE se enfrentan a un desafío sin precedentes en la televisión española: completar la transición de tecnología SDI a tecnología IP. Como todo proceso de migración a nuevas tecnologías, ha sido necesario no solamente afrontar la incertidumbre en cuanto a la madurez de la tecnología, sino además conseguir generar un entorno de confianza de cara al personal de explotación y mantenimiento de los sistemas que se enfrentan, probablemente, al cambio tecnológico más sobresaliente con el que se hayan encontrado en su carrera profesional.

El primero de los desafíos se combate con exploración y análisis del mercado, formación y apoyo técnico por parte de “aquellos que más saben”. El segundo reto, el referente a la profunda reconversión profesional del personal para ayudarle a abandonar su “zona de confort” y “cambiar el chip”, requiere de una reestructuración más profunda. No obstante, podemos afirmar que la actitud de todo el equipo técnico y operativo de Sant Cugat ha sido intachable, adoptando desde el minuto cero una posición altamente receptiva y brindando una colaboración que sin duda está repercutido muy positivamente en el éxito de esta transición.

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RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

El IP llega a RTVE Sant Cugat: Fases, desafíos y claves técnicas Con Jesús García Romero, Director del Área Técnica de TVE; y Miguel Ángel Corral Toral, Responsable de Proyectos de Instalaciones, Ingeniería y Soporte Estudios y UU.MM de RTVE.

TM Broadcast

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IP

IP

Un poco de historia El

proyecto

nace

desde

maquetas de equipamiento en fun-

Nevion, GrassValley, Sony, Lawo,

cionamiento ofrecidas en los intere-

Xeltec, Calrec, Evertz, EVS, Axon,

la

santísimos IP showcase de esas

Sapec o Net Insight; de fabricantes IT

Dirección de Área Técnica de

ferias. En mayo de 2018, la Dirección

como Arista, Cisco o Melanox; y

Televisión en el momento de abor-

de Operaciones de RTVE convoca en

desarrolladores de software de

dar la migración a HD de cuatro

el auditorio de Prado del Rey el pri-

orquestación y control como VSM,

estudios en Sant Cugat. Se consideró

mer workshop sobre “Transición de

Cerebrum, Orbit o BFE.

la conveniencia de aprovechar el

la tecnología broadcast al mundo

momento de cambio para “dar un

IT”, al que acuden profesionales del

Como parte del proceso de acopio

paso más” hacia una tecnología que,

sector del más alto nivel. Se convier-

de información, se realizan tres via-

aunque aparentemente no estaba lo

te en referencia al ser la primera

jes a instalaciones de vídeo IP en el

suficientemente madura, se intuía

aproximación sucedida en España

extranjero. Así se toma contacto con

que no tardía en alcanzar la madu-

orientada a impulsar la certeza de

experiencias reales: los centros de

rez en paralelismo cronológico con

que la transición del mundo broad-

producción de Proximus en Bélgica o

el tiempo necesario para redactar un

cast a la tecnología IT es ya una rea-

del gigante NEP en Países Bajos; y de

expediente de licitación, cuyo con-

lidad.

la mano de Sony y Telefónica Servicios Audiovisuales se visita la

cepto se aleja de lo elaborado hasta el momento.

Con esa certeza, un pequeño equi-

implementación IP que estas empre-

po de ingeniería viaja a los míticos

sas han hecho en la televisión portu-

La decisión fue clara. Nos propusi-

estudios Pinewood de Londres. Allí,

guesa SIC, en Lisboa. En dichas visi-

mos “subir al tren de lo que está por

de la mano de SONY, reciben una

tas, se trasladan cuantas inquietudes

imponerse”, en lugar de continuar

interesante aproximación teórica al

se han ido generando durante la

explotando tecnologías consolida-

entorno IP y conocen una primera

adopción de nuevos conocimientos,

das. Esto último lo haríamos con

experiencia IP Live.

pudiendo comprobar cómo el camino ha sido difícil para aquellos que

muy buenos resultados, pero lo cierto es que, en poco tiempo, podrían

"Una interesantísima experiencia IP,

lo han hecho antes, pero no inalcan-

estar ya obsoletas. Una importante

muy galáctica además, porque allí se

zable en su objetivo. RTVE toma

inversión debe ir acompañada de

acababa de finalizar el rodaje de

estas experiencias en consideración

una garantía de vigencia en el tiem-

una película de la saga Star Wars y

como ventajas para el diseño de su

po de la tecnología por la que se

entre los restos de decorados estaba

proyecto: servirán para plantear

apuesta. Y para alcanzar con bien

el cockpit del Halcón Milenario. Esto

correctamente ciertos aspectos del

este fin, nada mejor que dejarse

era un signo de que La Fuerza estaba

proyecto aprendidos de la experien-

guiar por el consejo de uno de nues-

con nosotros en este proyecto."

cia que han vivido otros.

tros literatos del siglo de oro, Durante los siguientes meses, el

Con todo ese recorrido andado, se

departamento de ingeniería de TVE

elabora una RFI (Request For

"Es cordura provechosa ahorrarse

trabaja en una misma dirección, en

Information), la cual se traslada a

disgustos. La prudencia evita

la que impera un único objetivo: pro-

todas las empresas, principalmente

muchos".

fundizar en el conocimiento de la

integradoras, de relevancia y sólida

Baltasar Gracian:

tecnología IP mediante una intensa

implantación en el sector broadcast.

Y, como la prudencia es la madre

formación específica en redes y

Por primera vez de forma orientada

de la ciencia, plantearon un primer

estándares de vídeo IP, con numero-

al broadcast, se suman las principa-

trabajo de aproximación al mundo

sas reuniones y pruebas de concep-

les marcas IT, que tienen mucho que

IP que ya habían atisbado en las

to

como

decir en esta nueva andadura. Con

ferias profesionales IBC y NAB, Bit

Telefónica, Unitecnic, Crosspoint o

su imparable evolución en el aumen-

Media, BITAM, etc., especialmente al

Qvestmedia; ingenieros de fabrican-

to de capacidades de manejo de

poder interactuar físicamente con

tes

anchos de banda, se han posiciona-

con

integradores

broadcast

TM Broadcast

como

20

Abacanto,

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

do como la alternativa y base de los nuevos sistemas de transporte de señales de vídeo. Al tiempo, y para

Nacimiento del

estudios y el intercambio de una

proyecto

Control Central. Todo ello, en una

centena de señales con la matriz de instalación planteada para HD-3G y

complementar al hecho de que todas las señales viajarán por la red,

Tras 2 años desde el inicio del pro-

dimensionada de forma redundante,

se cuenta con un nuevo tipo de

ceso, en el mes de octubre de 2019,

tanto para los 4 estudios objeto del

agentes: empresas dedicadas al

RTVE publica el primer expediente

contrato, como para la futura adhe-

desarrollo de sistemas de orquesta-

que plantea una instalación comple-

sión de los otros 3 estudios HD y del

ción, capaces de ofrecer una capa de

ta en vídeo y audio IP para 4 estudios

sistema de continuidad del Centro.

control sobre todo el equipamiento

de televisión en su Centro de

no conocida hasta ahora. Esto añadi-

Producción de Programas de Sant

Este proyecto se plantea como

rá agilidad y flexibilidad a los siste-

Cugat y de un set remoto en la ciu-

una instalación completa en tecno-

mas en sus aspectos de reconfigura-

dad de Barcelona. Dicho pliego con-

logía de audio y vídeo digital de alta

ción y readaptación ante diferentes

templa, además, la adhesión a la

definición encapsulados para su

modos de trabajo.

nueva instalación IP de

transporte sobre tec-

importantes

nología IP para la pro-

sistemas

La aceptación del reto genera una

“heredados”, como son

ducción

avalancha de propuestas de partici-

el sistema de grabación

estudios con un siste-

pación. Tras un período de dos

de señales actualmente

ma de grabación a los

meses, necesarios para trabajar en

en explotación para 6

que se añaden otros

de

cuatro

profundidad sobre los requerimien-

tres elementos inde-

tos, llegan las exposiciones con plan-

pendientes: un set vir-

teamientos del más alto nivel. Esto

tual, un set en la

no hace más que afianzar la idea de

redacción y un plató

que la tecnología broadcast avanza

remoto.

de forma imparable hacia su fusión con el mundo IT, consolidándose alrededor de este objetivo los estándares bajo los cuales se regirá; roadmap que la JT-NM hace público con fechas muy concretas para el cumplimiento de hitos bien definidos.

TM Broadcast

21

IP

IP

El vídeo está basado en vídeo digi-

c) Virtualización, al pasar a conver-

tal serie de alta definición formato

tirse en recursos genéricos e

1080i, en una instalación que está

inmediatamente

dimensionada

para

reasignables

formato

cámaras, mezcladores, procesa-

1080/50p con HDR; y para permitir la

dores de señal-gateways, etc.

adhesión futura en tecnología IP de

Otras ventajas derivadas de las

los estudios 5, 6 y 7. El audio se trata

anteriores son la facilidad de

como audio digital PCM encapsula-

migración a los nuevos formatos

do en IP (AoIP) bajo el estándar

en auge y la facilidad de amplia-

AES67 Perfil B hasta la salida del

ción y/o adhesión de nuevos estu-

mezclador de audio con el fin de

dios al sistema, ya prevista en el

minimizar la latencia, siendo a partir

dimensionamiento inicial de la

de ahí el Perfil A el utilizado para

infraestructura IP.

audio por ser compatible con 211030. De esta forma, audio y vídeo ten-

Este nuevo enfoque también per-

drán como formato final de encap-

mite y favorece la compartición de

sulamiento de señales el correspon-

recursos, siendo esta adoptada en la

diente a la colección de estándares

instalación en el sentido no ya solo

SMPTE 2110 (Professional Media

de reasignación de medios entre

Over Managed IP Networks), aporta-

estudios, sino además en el aspecto

ción del Video Services Forum como

de compartición de electrónica que

recomendaciones técnicas para el

pasa a ser centralizada. Tal es el

transporte de flujos de media ele-

caso de las electrónicas de los mez-

mentales sobre redes IP.

cladores de vídeo de los estudios,

De esta forma, preparativos para realización de programas especiales que antes requerían de complejos procedimientos de movimiento de recursos o que, simplemente, no se podían realizar, con esta nueva tecnología serán posibles con un menor tiempo de intervención, aumentando la productividad de las instalaciones. Por el contrario, en fase inicial aumentan los tiempos de puesta en marcha de la instalación, al requerirse de complejas labores de programación durante la fase de arranque de los nuevos sistemas.

Los estudios reciben señal y pueden remotear los sets locales y distantes referidos, contando con la tecnología necesaria para producir en determinados casos con realidad virtual. También se ha ampliado la instalación de sincronismos con el añadido de señal PTP y el sistema de intercom incluyendo RRCS para la gestión de las comunicaciones.

para los cuales se plantea adquirir Esta nueva tecnología por la que

una solo por cada pareja de estu-

Además, se han añadido dos nue-

RTVE apuesta para los nuevos estu-

dios, acompañada de sendos pane-

vas herramientas no presentes hasta

dios de Sant Cugat ofrece tres pun-

les remotos para los controles de

ahora en la instalación habitual de

tos clave que mejoran las infraes-

realización, por poner un ejemplo.

los estudios:

tructuras actuales de vídeo digital coaxial en banda base; a saber:

Visita de ingeniería RTVE a NEP.

a) simplicidad en la instalación, reduciendo

sensiblemente

el

cableado y los recursos (distribución, procesado…) b) Versatilidad, al permitir la asignación por software de diferentes funciones al hardware, y existiendo una densificación de señales mucho mayor al transportarse gran número de esencias de diferente naturaleza por un mismo enlace (la red es agnóstica al tipo de señal)

TM Broadcast

22

RTVE SANT CUGAT

- Un sistema de orquestación y control (“broadcast controller”) que gobierna el equipamiento de estudios y la electrónica de red, permitiendo de forma rápida y flexible realizar cambios de configuración, programar eventos o planificar diferentes modos de trabajo vía reasignación de recursos, potenciando por ejemplo los recursos de un estudio frente a otro en la realización de grandes producciones.

- Un sistema de gestión, monitorización y alarmas que ofrece una visión global al operador de los procesos en ejecución y del estado de la red y del equipamiento, con avisos interactivos que permiten reaccionar ante incidencias o prever situaciones de congestión que puedan sucederse.

Fases de ejecución Las fases de ejecución de este proyecto han sido las siguientes: - Publicación del expediente de licitación (octubre de 2019) - Adjudicación del expediente (marzo 2020): Creación de “oficina técnica” para gestión del proyecto y mediciones sobre el terreno para planificación de la instalación y puesta en marcha de pedidos / acopio de materiales.

- Instalación arquitectura base (mayo 2020): Instalación de la infraestructura de red y del equipamiento propio de un estudio “piloto”.

- Preformación (junio 2020): Orientada a proporcionar una base teórica a los profesionales de la empresa sobre las nuevas tecnologías.

También orientada a la adquisición de conocimientos sobre “lo que el sistema puede hacer”, sobre todo de cara a la configuración del sistema de orquestación y control, de la distribución y manejo de recursos; y del diseño de los paneles software representativos del workflow de trabajo propio de RTVE. - Instalación Estudios de Producción (septiembre 2020): Una vez terminadas las obras de infraestructura ejecutadas sobre los controles de los estudios 3 y 4 (julio y agosto). Mientras tanto, se mantiene la producción contra los mismos platós desde una unidad móvil situada en el exterior.

- Configuración de red y sistemas: Cámaras / Mezcladores / Gateways / Multpantallas (septiembre y octubre 2020): Puesta en marcha y configuración de sistemas Cisco, Grass Valley, Lawo y Embrionix, persiguiendo la interoperabilidad de todos ellos en su conjunto.

- Aprobación del estudio piloto (noviembre 2020): Demostración del grado de interoperabilidad conseguido entre el equipamiento y el sistema de orquestación.

TM Broadcast

IP

- Formación (octubre 2020 a febrero 2021): Cursos de formación en todas las disciplinas

Empresas participantes

intervinientes en el proyecto, a

Telefónica Soluciones es el integrador para este proyecto junto con el

niveles de operación y mante-

equipo técnico de TSA. Cuenta también con el asesoramiento técnico de

nimiento de equipos y sistemas, adquisición de destrezas en el manejo del sistema de orquestación y familiarización con las herramientas de gestión de la electrónica de red.

- Puesta

en

producción

los ingenieros de las empresas distribuidoras: Crosspoint para el equipamiento Grass Valley y Embrionix/Riedel; y Xeltec para toda la gama de sistemas de Lawo. Las principales marcas en las que ha confiado Telefónica Soluciones en su lote como integrador han sido: - Cisco para la electrónica de red. El producto es IPFM (IP Fabric For Media) con un elemento clave, que es el desarrollo denominado NBM

–

(Non Blocking Multicast). También aporta el gestor de la electrónica de red, que es DCNM de Cisco.

Estudios producción (marzo 2021): Puesta en explotación

- Lawo para los procesadores gateways, para los generadores de multi-

de la primera pareja de estu-

pantalla y para el sistema de orquestación / broadcast controller VSM.

dios (estudios 3 y 4 de

También forma parte de VSM el set de herramientas de monitorización

Producción de Programas).

y control: vSNMP, SmartDASH, SmartSCOPE, theWall.

- Instalación

Estudios

de

Informativos (junio 2021): Una

- Grass Valley para mezcladores de vídeo Kahuna 9600 con paneles Maverik.

vez terminadas las obras de infraestructura

ejecutadas

sobre los controles de los estudios 1 y 2 (abril y mayo).

Mientras tanto, se mantiene la

- Embrionix para los gateways de monitorado en controles.

- Pedestales, cabezas robotizadas y sistema de control de robóticas Vinten, generadores de señal de CUE Autoscript e incrustadores de fondos virtuales BlackMagic Ultimatte 12.

producción contra los mismos platós desde una unidad móvil

- Generadores enganchados a GPS de PTP y sincronismos tradicionales

situada en el exterior y/o

Tektronix SPG8000A, y WFMs Tektronix PRISM para mediciones en el

desde los controles de los

mundo IP.

estudios 3 y 4 ya en producción cuando los programas no coin-

equipa-miento de la firma Albalá Ingenieros.

cidan en horario.

- Puesta

en

producción

- Distribuidores de sincronismos clásicos (BB, TriLevel, DARS…) con

–

Estudios informativos (julio 2021): Puesta en explotación de la segunda pareja de estudios (estudios 1 y 2 de Informativos).

- Instalación de sets remoto, virtual y redacción (julio-agosto 2021): Instalación y puesta en

Crosspoint es el adjudicatario del lote del Sistema de Cámaras, siendo estas GrassValley LDX 82 Elite, que ofrece un sistema completo con CCSOne como punto de acceso para la configuración del sistema por parte de VSM. Por otro lado, Telefónica Servicios Audiovisuales es el proveedor del lote del sistema de audio formado por 4 consolas LAWO mc2 56 MKIII HD y una matriz de audio NOVA Router 73 HD (también de LAWO), aparte de los cofres de entradas y salidas distribuidas LAWO A_Stage64 / A_Digital8 y de 4 módulos DSP externos independientes con capacidad de procesado de 256 canales cada uno (A_UHD Core).

marcha de sets aledaños al entorno de los estudios.

TM Broadcast

24

RTVE SANT CUGAT

RTVE SANT CUGAT

TM Broadcast

25

IP

IP

Elementos

“todo IP” en la zona de Estudios,

formando dos redes paralelas (redes

mientras que el tercero se encuentra

roja y azul), con sus cores instalados

tecnológicos

en la Sala de Aparatos de Control

en la Sala de Aparatos de Estudios IP

Central Como hemos ido viendo, estamos ante una instalación completa en vídeo y audio IP para 4 estudios de televisión

en

Producción

el

de

Centro

de

Programas

de

Bloque

(zona de estudios) y conectados a los

Técnico. Así mismo, todos los nodos

SPINE de las redes de media para

referidos están duplicados formando

posibilitar el alineamiento de audio

dos redes totalmente independien-

video en la producción de los estu-

tes: redes roja y azul.

dios.

situada

en

el

Barcelona. Además, se contempla la

Dicha electrónica de red queda

En las redes de media (vídeo y

adhesión a la nueva instalación IP de

cubierta por equipamiento de la

audio) se trabaja con formato de

importantes sistemas “heredados”,

marca Cisco siendo el SPINE y el

encapsulamiento de vídeo sobre IP

como son el sistema de grabación de

nodo de Control Central switches

SMPTE 2110.

señales actualmente en explotación,

tipo stand-alone, cada uno de ellos

3 servidores EVS XT VÍA compartidos

de 36 puertos de 100G, de la serie

Se dispone de una red de sincro-

entre los 6 estudios y el intercambio

Nexus; y la electrónica de cada uno

nismos basada en PTP compuesta

de una centena de señales con la

de los dos nodos de los estudios cha-

por dos switches independientes y

matriz SDI de Control Central. Todo

sis con capacidad de hasta 4 line

dedicados para este tipo de señal,

ello en una instalación planteada

cards, de la misma familia. Como se

funcionando en modo “transparent

para HD-3G, y dimensionada de

refería, cada una de las electrónicas

clock” e instalados en la Sala de

forma redundante, tanto para los 4

está duplicada para ambas redes.

Aparatos de Control Central. Desde ellos, se envía el PTP maestro hacia

estudios objeto del contrato, como La solución de red aportada por

los SPINEs de la red de media; y,

de

Cisco es la denominada IPFM (IP

desde este punto de entrada, se dis-

Informativos y estudios 5 y 6 de

Fabric for Media), basada en el uso

tribuye el PTP por todos los switches

Producción de Programas) y del sis-

de transporte a nivel 3 (IP) mediante

de media trabajando en modo

tema de continuidad del Centro.

protocolo multicast. Al protocolo de

“boundary clock”. Los switches de

Pero, ¿de qué elementos concretos

transporte multicast (PIM), Cisco

esta red reciben señal de sendos

se componen?

añade su desarrollo NBM (Non

generadores Tektronix SPG8000A

Blocking Multicast), proceso en NX-

conectados a GPS, también ubicados

OS (sistema operativo que utilizan

en Sala de Aparatos de Control

los conmutadores de la familia

Central. La señal de PTP se genera

El diseño de la red de media está

Nexus), que proporciona una inteli-

bajo un único dominio de PTP SMPTE

basado en una arquitectura de red

gencia extra a PIM para el uso efi-

2050 v2, al no existir en principio en

con topología SPINE & LEAF (de un

ciente de los enlaces entre nodos.

la instalación equipamiento que

solo SPINE), donde existen tres

Como gestor de red, se cuenta con

requiera trabajar bajo otro dominio

nodos LEAF conectados a un SPINE

DCNM.

de PTP.

para la futura adhesión de 3 estudios adicionales

(estudio

7

1. ARQUITECTURA DE REDES

central. Estos nodos corresponden a equipamiento de estudios 1 y 2 de

La red de audio es prácticamente

El diseño de la red de control res-

Informativos, equipamiento de estu-

independiente de la red de control,

ponde a una arquitectura “pseudo

dios 3 y 4 de Producción de

salvo por el hecho de que en lugares

SPINE-LEAF”, en el sentido de que no

Programas,

de

muy puntuales (LGC de zona de estu-

existen dos redes paralelas y dupli-

conectividad con el legacy de la ins-

y

equipamiento

dios) los switches comparten señales

cadas, pero sí una distribución de las

talación SDI actual basado en gate-

de audio y control, estando por tanto

señales por zonas hacia los switches

ways (recursos compartidos). El

conectados a los cores de ambas

LEAF, estando cada uno de ellos

SPINE y los dos primeros nodos se

redes. En el resto de instalación de

conectado a ambos SPINES, estable-

encuentran en una Sala de Aparatos

audio, los switches son dedicados,

ciendo de esta manera doble camino

TM Broadcast

26

RTVE SANT CUGAT

REDES DE SANT CUGAT (MEDIA, CÁMARAS, CONTROL)

RTVE SANT CUGAT

TM Broadcast

27

IP

IP

para las señales de control. Al igual

nuevos LEAFs conectándolos al

que en las redes anteriormente des-

SPINE siempre que existan enlaces

critas, los core (SPINES) se encuen-

2. PROCESADORES GATEWAY

disponibles (enlaces 100G), o bien

Los sistemas de conversión tipo

tran instalados en la Sala de

pasará por ampliar la capacidad de

gateway HD-SDI/IP/HD-SDI implan-

Aparatos de los Estudios, y los LEAFS

los SPINEs, en cuyo caso se sustituirí-

tados en Barcelona están resueltos

se encuentran repartidos por zonas

an por SPINEs de mayor número (y

con diferentes productos del merca-

según interesa para la agregación

en su caso tamaño) de puertos,

do según el papel que juegan en la

del equipamiento, existiendo un

pasando los SPINEs liberados a cum-

instalación,

LEAF también en la Sala de Aparatos

plir la función de nuevos LEAFs, reu-

siguientes entornos:

de Control Central.

tilizando de esta manera el equipa-

Por último, es necesario mencionar que existe una red de cámaras independiente de las anteriores, no conectada

directamente

a

encontrándonos

los

• Procesadores gateway de alta

miento.

densidad: empleados para las Todos los enlaces actuales entre LEAFs y SPINE han sido calculados:

los

señales legacy asociadas a la matriz de Control Central y para las señales de subida y bajada

SPINEs de la red de media, pero con

- Considerando una carga por cada

contra las cajas de conexiones en

los elementos CCU volcando y reci-

flujo de vídeo 1080 50p de 2,5

plató. Se emplean procesadores

biendo de dicha red señales de vídeo

Gbps (real 2,15 Gbps), trabajando

definidos por software C100 Lawo

y audio en formato SMPTE 2110. Esta

de hecho, como ya se ha indicado

montados en cofre v_Matrix y

red está compuesta por conmutado-

anteriormente, en 1080 50i.

conectados a las redes de media

res Cisco también de la serie Nexus.

roja y azul mediante interfaces de - Considerando que en el número

40 GbE.

Dentro de la red de cámaras, se

de enlaces actuales referidos para

trabaja con formato de encapsula-

cada LEAF está incluido un enlace

• Procesadores gateway basados en

miento de vídeo sobre IP SMPTE

SPARE (no necesario en principio

mini-módulos: empleados para el

2022/6, siendo la función principal

por volumen de carga).

monitorado discreto en controles

de esta red el posibilitar el intercam-

y sets, con salidas HDMI o SDI. Se

bio en bloque de todas las señales

- Considerando que se ha cumplido

emplean conversores Embrionix,

entre cabezas de cámaras y CCUs.

con la premisa de 15% de puertos

marca recientemente adquirida

Esto resulta una muy buena aproxi-

de cada tipo libres de ocupación

por Riedel, montados en pequeñas

mación para trabajar con el Set

en cada LEAF.

cajas y conectados a la red roja y

Remoto, de forma que se intercam-

azul con interfaces de 10 GbE.

bien señales con este set sin que se

- Teniendo en cuenta todo el

produzca “desalineamiento” entre

dimensionamiento de los futuros

ellas.

estudios. A este respecto, se ocuparán 3 enlaces adicionales a los

Crecimiento futuro de las redes La arquitectura de la red de media de esta instalación propicia el creci-

actualmente conectados cuando llegue el momento de adherir al sistema estos estudios.

miento “este-oeste” mediante la adhesión de nuevos LEAFs, con el

La red de control es igualmente

límite de la conectividad hacia el

ampliable sin dificultades añadidas,

SPINE determinado por el número

simplemente mediante la adhesión

de enlaces libres disponibles.

de nuevos switches de control que agreguen los puertos de control del

Es por ello que la estrategia de ampliación, o bien pasará por añadir

equipamiento nuevo y conecten con ambos cores de control.

TM Broadcast

28

RTVE SANT CUGAT

3. SISTEMA MULTIPANTALLA La generación de señales multipantalla está basada en la misma plataforma v_Matrix de Lawo que se utiliza para los gateways, solo que en este caso los módulos procesadores C100 que realizan este trabajo tienen cargada la licencia de multipantalla y la trasera adaptada a la función que realizan. Se dispone de 19 módulos de este tipo, con licencia vm_dmv que ofrece las siguientes capacidades de procesado (ambas a un mismo tiempo):

RTVE SANT CUGAT

David Valcarce, Director de TVE. Workshop RTVE sobre producción en tecnología IP.

- INPUT STAGE: Generación de mip-

hacia la red generadas a partir de

pias de sus estudios, con el objetivo

maps (versiones en diferentes

mipmaps presentes en la red) de

de minimizar el intercambio de flu-

resoluciones de las señales de

hasta 4 heads en formato 2110

jos entre LEAFs, y así no sobrecargar

entrada) para hasta 16 señales

1080/50p con hasta 64 fuentes

innecesariamente los enlaces entre

externas HD-SDI, o hasta 24 seña-

cada una (en nuestro caso limita-

LEAFs y SPINE. Su conectividad a la

les presentes en la red de diferen-

do a 25 por sencillez en manejo,

red de media es mediante 2 interfa-

tes formatos que no superen entre

no por limitaciones hardware). Las

ce de 40 GbE (uno para cada una de

todas 40 Gbps. En nuestro proyec-

fuentes pueden haber sido gene-

las redes roja y azul).

to hasta 24 señales de la red

radas por el módulo en cuestión o

encapsuladas en 2110 1080/50i.

por cualquier otro.

4. SISTEMA DE CÁMARAS

Los mipmaps generados quedan Los 19 módulos están divididos en

El sistema de cámaras está com-

dos cluster, uno para cada pareja de

puesto por un pool de 23 CCUs,

estudios (producción o informativos)

modelo XCU Enterprise UXF; y 30

- OUTPUT STAGE: Generación de

con su control técnico asociado.

cabezas de cámara, modelo LDX-82

heads (salidas de multipantalla

Cada cluster procesa las señales pro-

Elite, todos ellos de la firma Grass

disponibles en la red para suscribirse a ellos.

TM Broadcast

29

IP

IP

El equipo de Ingeniería de RTVE en su visita a Pinewood.

Valley. Cuatro de dichas cabezas de

conectar los datos de control de la

cámara están integradas con el sis-

robótica en la cabeza de la cámara.

tema StarTracker del fabricante Mo-

Además, esta tecnología, en su ver-

Sys para tracking de posicionamien-

sión Direct IP+, se utiliza en cuatro

to absoluto utilizado para realidad

de las cabezas de cámara ubicadas

virtual y realidad aumentada.

en la localización del plató remoto de Barcelona para transporte de

Entre las cabezas de cámara y las XCUs se utiliza la tecnología Direct IP de Grass Valley para el transporte en IP de señales de video, audio, intercom y señalización, a través de la red de cámaras anteriormente descrita. También permiten un trunk de Ethernet entre la cabeza de la cámara y la CCU. Esto permite

dichas señales en formato comprimido JPEG2000 a través de la red Nimbra de NetInsight .

Todo el conjunto de cadenas de cámaras es controlado por el Sistema de Orquestación a través de los servidores CCS-One para disponer de una absoluta flexibilidad y

TM Broadcast

30

RTVE SANT CUGAT

poder gestionar las asignaciones de las cabezas de cámara de cualquier plató/set a cualquier control de realización a conveniencia según las necesidades operativas.

5. MEZCLADORES DE VÍDEO COMPARTIDOS Existen dos mezcladores de vídeo Kahuna 9600 de 72 entradas x 42 salidas con 5 bancos M/E cada uno de ellos. Cada mezclador da servicio a una pareja de estudios y por tanto existen 2 paneles Maverik conectados a cada electrónica (4 paneles en total).

RTVE SANT CUGAT

Por tanto, dada la electrónica

redundante a redes de audio roja y

VSM recibe confirmación e informa-

compartida por cada pareja de estu-

azul. Para intercambio de audios de

ción sobre las características y tra-

dios, se pueden balancear los recur-

intercom con mezcladores de audio

yectoria de los flujos establecidos y

sos entre ambos para potenciar en

(16 streams por estudio) y con CCUs

un momento determinado los recur-

de cámaras (46 streams, producción

sos asignados a un estudio en detri-

e ingeniería, para 23 CCUs).

los mezcladores desde el orquesta-

9. SERVIDORES DE CONTROL Y ORQUESTACIÓN

Se dispone de dos monitores forma de onda Tektronix PRISM, que permiten realizar el análisis de señales en IP circulando por la red.

Los generadores de sincronismos también son de la marca Tektronix, modelo SPG8000A, existiendo dos

En este sentido, las herramientas de monitorización aportadas por

dor VSM.

6. SISTEMA DE MONITORADO Y DE GENERACIÓN DE SINCRONISMOS

mientas más adaptadas a un entorno broadcast.

mento de los disponibles para el otro estudio, todo ello gobernando

la presenta al operador con herra-

La instalación cuenta con varios

VSM para este proyecto proporcio-

servidores para servicio de los siste-

nan tanto una representación gráfi-

mas de orquestación y control de

ca de la topología de red con todos

Lawo

como

VSM,

vSNMP,

SmartDASH, SmartSCOPE y los paneles hardware y software VSM de control. También dispone de dos servi-

los endpoints, su ubicación y cómo están interconectados (SmartDASH), como el análisis en tiempo real de

dores para el sistema de Cisco para

los streams (a nivel de paquetes de

la gestión de la red: DCNM.

media) existentes en la red mediante subscripción

VSM (Virtual Studio Manager) de

a

los

mismos

(SmartSCOPE).

Lawo es el sistema elegido como orquestador y controlador broad-

DCNM de Cisco también supone

ambos señal de sincronismos PTP

cast. El sistema controla todas las

una valiosa herramienta de monito-

enganchada a GPS y sincronismos

marcas y modelos de los equipos

rización y configuración de la red,

clásicos para señales fuera del

intervinientes en la instalación,

más orientada al ingeniero de IT, a

entorno IP. El plan es hacer depen-

manejando todos los tally y el eti-

través de la cual se va a poder confi-

der todos los sincronismos de RTVE

quetado (labelling) de forma centra-

gurar la red y se van a poder aplicar

Sant Cugat de estos nuevos genera-

lizada. Con un número ilimitado de

las políticas de host y de flujo que se

dores.

usuarios simultáneos, cada uno de

decidan con el fin de proteger a la

ellos dispone de un interfaz (panel

red ante el ingreso de flujos de dis-

hardware o software) adaptado a los

positivos no autorizados o con

por

redundancia;

y

generando

7. NIMBRA Se han adquirido tarjetas Nimbra específicas con módulos SFP especí-

requisitos técnicos y operativos de su función.

anchos de banda que excedan los propios del equipamiento trabajan-

ficos para el intercambio de flujos

do en el formato ya definido para

2022/6 entre sedes y para la transmi-

En cuanto al control de la red, VSM

sión de datos de control de robótica

se integra con la electrónica de red

y de tracking de posicionamiento de

mediante la API de DCNM (Data

Finalmente, e integrado con las

cámaras sensorizadas para tal fin.

Center Network Management), de

herramientas descritas, existe un sis-

forma que envía las órdenes que

tema de alertas (vSNMP) que infor-

desencadenan el aprovisionamiento

ma sobre las alarmas que se produ-

Se ha adquirido un cofre Artist

de nuevos flujos en la red, corres-

cen en los diferentes dispositivos,

1024 con tarjeta licenciada para 110

pondiendo el establecimiento de la

mediante vigilancia de ciertos pará-

streams de audio bidireccionales (8

trayectoria de dichos flujos a la fun-

metros de los mismos (temperatura,

canales por stream) y conexión

ción NBM de IPFM. Posteriormente,

estado de las fuentes, etc.).

8. INTERCOM

TM Broadcast

31

IP

este proyecto.

IP

formato tenga más salida que otro

que ofrecen una amplia gama de

nos refiere sobre la continuidad

modelos entre los que encontrar

A nuestro parecer y por la expe-

que va a tener a futuro, máxime si

el más adecuado al proyecto.

riencia acumulada, las claves del

además se observa una clara

Claves del éxito

éxito del proyecto se fundamentan en los siguientes pilares: - Pre-formación: Recibir la formación adecuada, de la mano de

adopción por parte de las empresas más consolidadas, que también garantizará una implantación más extensa.

- Compromiso con los estándares:

el mercado y orientar tanto la

Resulta prudente y fundamental

redacción del proyecto como la

exigir a las empresas colaborado-

ejecución del mismo en la direc-

ras el compromiso de adopción en

ción correcta.

el futuro inmediato de los estándares en los que actualmente está

- Cooperación interdepartamental: Nadie sabe mucho de todo, por lo tanto, recurrir a aquellos que tienen un mejor conocimiento de cada sistema es un gran apoyo y aporta la garantía de que no deja lagunas sin resolver. Además, sirve

trabajando la JT-NM. Si bien no todo está desarrollado en un mismo momento del tiempo, siempre hay que contar con que, aquello que está en proceso de aprobarse, será adoptado por la

para afinar la solución a los pro-

empresa con la que se tiene una

blemas de la forma más acertada.

vinculación. De otra manera, nos

Al final, toda la empresa se une

alejaríamos de la interoperabili-

persiguiendo un mismo objetivo,

dad en poco tiempo, acelerando el

aumentando el compromiso de

proceso de obsolescencia de los

sus integrantes con la misma al

sistemas.

sentir que se forma parte de un todo.

- Orientar la solución a una diversidad de fabricantes: Focalizar la

- Visita a instalaciones: El hecho de

solución exclusivamente de un

poder comprobar de primera

único fabricante aleja del impor-

mano cómo en otros lugares del

tante concepto de interoperabili-

mundo se han hecho cosas pareci-

dad. No hay nada más acertado

das con buenos resultados aporta

para apostar por la interoperabili-

garantías de encontrarnos en un

dad que demostrarla con la inte-

momento adecuado para cambiar.

gración de diferentes marcas,

Dichas visitas también aportan

escogiendo de cada una los ele-

ideas y tendencias del mercado.

mentos que mejor se ciñen a las propias necesidades. En el caso de

- Atención a los movimientos del

la electrónica de red, base de la

mercado: Las tendencias del mer-

capa de transporte de los flujos de

cado son una buena indicación de

media, ha sido decisivo apostar

las apuestas más fuertes por las

por switches COTS. Son los más

que se trabaja. El hecho de que un

expertos en el transporte IP y los

TM Broadcast

“cliente”: Conocer las necesidades del “cliente” para el que se dirige el proyecto, abriéndoles cauces de participación en el proyecto para

aquellos que tienen experiencia acumulada, es clave para conocer

- Comunicación continuada con el

32

RTVE SANT CUGAT

que aporte su experiencia, sus particularidades y su modo de trabajar, permitiendo así alcanzar la

RTVE SANT CUGAT

solución más equilibrada posible

- Formación continuada: La adquisi-

ser desde el principio: previa a la

entre sus pretensiones y la política

ción de conocimiento genera con-

implantación servirá para ser

de la empresa. A la vez, reduce el

fianza, aportando seguridad, al ser

conscientes de lo que se le puede

estrés ante el cambio que se gene-

conscientes de que lo que hace-

pedir al sistema y diseñar partes

ra entre el personal, al sentirse

mos tiene un fundamento teórico

escuchados y partícipes. Esto últi-

y, además, está funcionando en

mo resulta clave para que aumen-

otros lugares de forma demostra-

te su implicación y su ilusión, lo

da. Con una buena formación,

cual facilitará el cambio de men-

cada vez son menos los cabos que

sos y modos de actuación en el

talidad por el que necesariamente

andan sueltos y la fe en el proyec-

momento de la explotación.

han de pasar.

to aumenta. Esta formación debe

del mismo con un correcto compromiso entre lo que se necesita y cómo se puede hacer; y tras la implantación servirá para consolidar los conocimientos y los proce-

- Seguimiento continuado: Durante el proceso de implantación, no debe dejarse nada descontrolado o no sometido a aprobación. Los sistemas son complejos y no podemos permitirnos perdernos por no participar en todos los aspectos de la configuración de los sistemas, dejándolo todo en manos del criterio del integrador. Dicho criterio debe ser expuesto y entendido, estar abierto a aportaciones o mejoras; y finalmente, con la adopción o no de cambios, aprobado y aplicado.

En este artículo, habéis podido ver en profundidad todos los detalles de la transición a IP de RTVE SANT CUGAT. Muy pronto, en las páginas de esta revista, podréis descubrir de primera mano la experiencia derivada de la puesta en producción de los estudios. ¡Seguimos!

TM Broadcast

33

IP

GRAFISMO

ELECCIONES CATALANAS EN TV3 Realidad aumentada, virtualización y realismo al servicio del espectador

TM Broadcast

34

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

Es, sin ninguna duda, el programa informativo más ambicioso de TV3. La cobertura de las elecciones catalanas, extensa, compleja y ambiciosa, es fruto del esfuerzo de cerca de 220 personas de los equipos de redacción, producción, departamentos técnicos / artísticos y realización de la televisión pública catalana. El resultado es una referencia no solo en nuestro país, sino también en toda Europa.

Los datos avalan una propuesta cargada de recursos ingeniosos, gráficos avanzados, entornos virtualizados y un uso de la realidad aumentada inteligente, claro y dinámico. El formato ha logrado una valoración de GfK media de 8.5 y una media de audiencia del 40% durante la emisión de los resultados de los tres últimos comicios celebrados en Cataluña. Ambas cifras ejemplifican la permeabilidad de un espacio que ha ido perfeccionándose con el paso de las convocatorias electorales desde hace más de una década.

Dani Bramon, Director de les nits electorals i cap de la redacció de tv3; Paulí Subirà, Cap de Realització de TV3; Francesc Hernàndez, Responsable de Realització d’Informatius; e Iban José, Cap de Disseny gràfic i espai, se reúnen a pocos días de la celebración de las elecciones catalanas con TM Broadcast para trasladarnos todos los detalles de la producción.

TM Broadcast

35

GRAFISMO

GRAFISMO

Teniendo en cuenta lo complejo del

Aun con esta planificación previa,

El departamento de grafismo que

contexto, ¿cómo ha sido la planifica-

es cierto que la pandemia ha modifi-

comanda Iban José ha hecho una

ción

las

cado el proyecto tal y como lo habí-

tarea titánica, impecable: ha logrado

Elecciones Catalanas 2021? ¿Cuándo

amos concebido. Por ejemplo, íba-

modelar y representar todas las tex-

comenzasteis? ¿Qué dificultades

mos a hacer un evento a modo de

turas reales del Parlament para que

habéis tenido dadas las circunstan-

fotografía inicial con los candidatos

realmente dé la sensación de que

cias?

para que marcara el comienzo de la

estás dentro. Realmente, estamos

carrera electoral desde uno de nues-

orgullosos del resultado que se verá

tros platós, pero finalmente no fue

el día 14 por la pantalla.

de

la

cobertura

de

Dani Bramón (DB): Globalmente, empezamos hace un año. Si bien

posible.

partimos de una base, siempre nos vamos poniendo objetivos nuevos.

Este año nos propusimos hacer algo más global. Más allá de la pantalla de televisión, quisimos explotar la parte digital, así como explorar las posibilidades de la televisión digital.

Quisimos marcar el comienzo la cobertura en el momento en el que se firma el Decreto: 54 días antes de las elecciones. El proyecto acabaría cuando hubiera un presidente. Por tanto, lo enfocamos como una cobertura global, algo que no solo está restringido a la noche electoral.

De algún modo, será un equivalen¿Cuáles es el principal progreso técnico que trae esta nueva cobertura de las Elecciones Catalanas? ¿Qué metas o indicadores os habéis propuesto en este terreno?

te al año que hicimos las elecciones fuera de plató. En aquella ocasión, impulsados por Paulí Subirà, nos llevamos todo el programa electoral dentro del Parlament. Pintamos

Paco Hernández (PH): En estas elecciones, damos un paso hacia la realidad aumentada, la virtualización y el realismo. Hemos observado que la tendencia se dirige al hiperrealismo, por lo que nos hemos visto “obligados” a esforzarnos para seguir siendo punta de lanza en el ámbito de los programas electorales.

TM Broadcast

36

todos los gráficos dentro del arco parlamentario real, trackeando el espacio de una forma impecable.

Aquellas fueron las mejores elecciones a nivel de imagen que hemos hecho jamás. Ahí residía el reto: cómo llegar a ese nivel sin necesidad de trasladar todo el equipo humano y técnico al Parlament.

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

Podríamos decir que la noche elec-

virtualizado para poder añadir ele-

Como anticipaba Paco, este año

toral es la joya de la corona. ¿Cómo

mentos de realidad aumentada y

vamos a llevar al máximo todas las

planteáis el domingo 14 de febrero?

protagonizado por una mesa con

máquinas que tenemos de Orad – las

expertos. En él, hay un pequeño tra-

cuales no cuentan con Unreal

velling en medio de la mesa, como

Engine – para representar con el

recurso técnico curioso. El otro pilar

máximo realismo el Parlament. En

es nuestro megaplató virtual con

este espacio, podremos mostrar

croma verde. Otro elemento funda-

todo tipo de datos de diferentes for-

mental es un control al que llegan

mas, incluso podremos habilitar la

todas las señales externas. Ahí se

interacción con iPads. Es todo un

ubica Dani… ¡y es donde se cuece el

reto coordinar dos platós grandes así

programa!

como todos los exteriores, pero sole-

DB: Antes, tienes que saber que el jueves y el viernes también hay dos noches electorales que la gente no ve, pero que son reales. Hacemos ensayos con una maquinaria que hemos construido y que va aportando datos. Lo hace con la cadencia habitual de una noche electoral y un resultado incierto que los conductores no conocen.

mos superarlo. Es una suerte tener a Todos nuestros platós virtuales los

Dani al frente del programa.

Paulí Subirà (PS): Hay un compo-

creamos con tecnología Avid Orad,

nente fundamental en la noche elec-

que es el sistema con el que lleva-

DB: En el fondo, estamos haciendo

toral: cómo se explican esos datos.

mos trabajando en TV3 desde hace

exactamente lo mismo que en las

Al final, toda la noche se basa en

20 años. Partiendo de esta tecnolo-

primeras noches electorales del 84.

ellos. Tras un trabajo ingente de

gía, tomamos la decisión de buscar

Por aquel entonces, cada noche

ingeniería, informáticos, documenta-

una estética compartida para nues-

electoral era un proyecto diferente.

listas y periodistas, pueden ser ofre-

tros

elecciones.

Sin embargo, hace 10 años decidi-

cidos a los espectadores.

programas

de

Escogimos una dinámica de grises,

mos crear una marca con una diná-

Para el programa del domingo nos

negros y blancos, ya que esto nos

mica propia, evitando así empezar

apoyaremos principalmente en dos

ayudaba en la lectura de los datos,

de cero en cada convocatoria. De

platós. Uno es nuestro plató grande,

lo cual es muy importante.

esta forma, nos hemos podido cen-

TM Broadcast

37

GRAFISMO

GRAFISMO

trar en evolucionar el formato y

PS: Hay un aspecto interesante.

del plató real. Hay un segundo nivel

hemos acostumbrado a la gente a un

Cuando fuimos al Parlament, conta-

de gráficos que son aquellos que van

modo de entender nuestra cobertura

mos con un control dedicado exclu-

sobreimpresionados. Esto abarca

electoral.

sivamente al grafismo. Cogimos

tanto los marcadores como un robot

unos containers de estos que se

que va dando titulares. Hay, final-

Los gráficos también han evolucio-

alquilan y montamos un control

mente, un tercer nivel de lectura: el

nado y progresivamente se han

específico. ¡Llevamos más de 7

móvil. Cada uno de estos niveles

hecho más comprensibles. De los

cámaras con tracking!

tiene efectivos asignados específica-

gráficos estándares iniciales, pasamos a representar el Parlament con

Entendemos que los gráficos y la

pequeños cubos, los cuales repre-

realidad aumentada volverán a

sentaban a cada uno de los diputa-

tener un papel vital en estas eleccio-

dos. El paso más ambicioso fue ir

nes…

directamente al Parlament para que se entendiera que cada posición eran escaños. Esto fue una barbaridad desde el punto de vista técnico.

Este año no estaremos dentro, pero nuestro desarrollo nos permitirá que los presentadores se puedan mover con mucha más libertad. Es todo un desafío, pero lo cierto es que el equi-

mente.

Nos tomamos la libertad para hacer un paréntesis y profundizar en ese “robot”. ¿Nos podéis contar más

Ibán José (IJ): Para estas elecciones, vamos a estar 11 personas a cargo de los gráficos. Tendremos varios equipos dedicados a los gráficos en pantalla. En ellos, periodistas y redactores gráficos unen fuerzas para ir analizando los datos e ir dando opciones tanto a edición

detalles?

DB: ¡Nuestro robot fue un desarrollo pionero en Europa! Lo creamos hace cuatro años y, aunque no está basado en inteligencia artificial, lo tenemos muy sofisticado. El sistema nos aporta titulares para ver quién está ganando en determinados

como a realización.

po de imagen, realización, gráficos…

municipios o provincias en tiempo

Somos pocos, pero muy cracks. Llevo

DB: Tenemos tres niveles de gráfi-

real. Sin el sistema, necesitaríamos

15 años haciendo elecciones con

cos. El primer nivel es lo que se ve en

50 periodistas para hacer esto, pero

ellos y es un equipo que funciona a

pantalla, ya sea el plato virtual o los

con él solo necesitamos cuatro o

la perfección.

elementos de realidad aumentada

cinco.

Recientemente lo hemos mejorado para que pueda redactar noticias extensas que parezcan escritas por un periodista; de hecho, está programado por periodistas. Paralelamente,

estamos

mejorando

la

máquina para que pueda enviar noticias personalizadas a los móviles de cada persona en base a criterios

geográficos.

Por

ejemplo,

podrán recibir una noticia sobre las novedades

electorales

en

L’Hospitalet si es ahí donde están ubicados.

Triple ventana.

Volviendo al grafismo, ¿cómo se coordina la producción de contenido con la generación de gráficos?

TM Broadcast

38

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

FLUJOS DE VÍDEO

TM Broadcast

39

GRAFISMO

GRAFISMO

IJ: La sala en la que trabajamos tiene dos

Control.

niveles: un nivel frontal, donde está todo el control de grafismo; y un nivel adicional donde está la realización y la edición periodística del programa.

Como te decía, tenemos tres unidades, las cuales se suelen componer de un grafista y un periodista en comunicación continua.

Cada equipo se va dedicando a su área: uno más al grafismo en el plató virtual, otro al grafismo del plató en el que se está realizando un análisis más periodístico y un último de apoyo al resto del equipo, que es donde se detectan las cosas importantes. Este tercer equipo también da soporte a los presentadores del programa que no están en anteControl de grafismo.

na en ese momento, mostrándoles el siguiente gráfico que van a presentar o una aproximación. Además, hay otro equipo exterior creando grafismo para el portal 324.cat.

A nivel técnico, os puedo aportar datos como que el domingo utilizaremos 10 máquinas de renders, así como dos tituladoras tipo ChyronHego para el marcador y las sobreimpresiones del robot.

Explotáis al límite las características de vuestros equipos Avid Orad y ChyronHego, ¿es así?

PS: Eso es algo muy importante. Llevamos trabajando con Avid Orad desde hace 20 años y hemos hecho cosas que, por decirlo así, Orad no sabía hacer. Hemos creado un software de control sobre las máquinas que ha pasado por encima del software de control de Orad. ¡Durante las elecciones es cuando más lo ejercitamos! Igual que tenemos a grafistas que son cracks, en ingeniería también tenemos gente muy potente. Estos desarrollos ChyronHego.

TM Broadcast

40

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

también

se

extienden

a

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

Siempre estamos buscando cómo

En otras ocasiones, hemos visto

PS: Por ejemplo, desde realización

mejorar los recursos gráficos, pero

como alguna vez se ha dado algún

hacemos siempre un dibujo técnico

buscando que se entiendan. Al final,

dato que no está verificado al 100%

con todos los flujos que considera-

cuanto más sencillos y fáciles de leer

para ir más rápido. Por nuestra parte,

mos que debe incluir el programa.

sean, la información que podremos

pocas veces o casi nunca verás un

Después, se lo pasamos a ingeniería

dar será más rica.

dato incorrecto en la noche electo-

de explotación técnica para que rea-

ral, ya que pasan por muchos filtros

licen el suyo, más técnico. En este

Esa búsqueda de la simplificación no

de verificación. Esa rigurosidad

esquema figura el control de grafis-

está tan extendida en los programas

puede ser un factor de fiabilidad.

mo que capitanea, qué renders tene-

electorales actuales…

mos, qué camino hace cada cámaDB: ¡Es algo muy importante!

DB: Ese es un debate que tenemos por aquí. Aunque creemos que el

¿Cuál ha sido vuestra referencia a la

potencial gráfico en el podcast es

hora de diseñar y crear vuestros pro-

muy potente, también pensamos que

gramas electorales?

Nosotros hemos sido pioneros en la

PS: Desde hace años, nuestra refe-

materia y creo que todavía, aun con

rencia tanto estilística como técnica

menos recursos, seguimos por delan-

han sido las televisiones europeas:

te.

BBC, Sky… Hemos compartido premios y nominaciones europeas con ellas.

ban a la vez. Una planta serían las autonómicas, otras las municipales, por ejemplo. En un comienzo el proyecto se tomó con escepticismo, pero demostramos que era posible, ya que todo estaba planteado a favor de hacer que el gráfico se entendiera.

No somos de decir: “Vamos a cambiar las cosas para hacerlas más espectaculares” sino “vamos a hacer las cosas para que la gente lo entienda”. Partiendo de esa base, si resulta que logramos elementos espectaculares… ¡bingo!

PS: Este compromiso con el espectador se extiende al manejo de los datos. Puedes tener una pantalla llena de diferentes elementos, pero a veces incluso el presentador se pierde en ellos y es contraproducente.

diseñen con tanta precisión estos flujos. Al final, nos sirve para entender nosotros mismos lo que estamos haciendo y ordenarnos.

DB: Creo que por ese trabajo en conjunto logramos batir records de

propuso la idea de un ascensor para aquellas elecciones que se celebra-

PH: Todo este esquema sale del equipo de realización. Hay pocas estructuras en otros ámbitos que

en ocasiones está mal controlado.

Hace unas elecciones, Marc Sansa

ra…

Recientemente, muchas televisiones se han ido poniendo al nivel

audiencia en nuestras últimas elecciones. Además, los cualitativos que

adquiriendo equipamiento y contra-

nos comentan desde GfK están todos

tando profesionales y servicios.

a un nivel muy alto, casi sin margen

Nosotros, sin embargo, todo lo hace-

de mejora. Si hemos podido hacer

mos a nivel interno: grafismo, inge-

esto es porque llevamos 15 años tra-

niería, documentación…

bajando todos juntos. Además, el hecho de ser los mismos de siempre

Si bien ya habéis ido dando pincela-

desde hace tiempo nos da un control

das, ¿cuál consideráis que la clave

bastante grande de todo.

del éxito de vuestras noches electoPH: También, como comentaba

rales?

Dani, la situación económica nos ha DB: Lo que considero más importante es cómo trabajamos la parte periodística en conjunto. Aquí, hasta el que está haciendo de operador técnico, tiene soluciones para lo que queremos contar.

Hay un trabajo muy importante a la hora de sopesar qué queremos contar, qué gráfico queremos usar y cómo lo queremos hacer, todo ello en coordinación con la parte de ingeniería.

TM Broadcast

41

GRAFISMO

llevado a tener que darle el coco para ver cómo, con las herramientas que tenemos y con los ingenieros y diseñadores que tenemos, podemos engranar nuestra maquinaria para conseguir nuestros objetivos.

Como por suerte – o por desgracia – hemos tenido una media de tres o cuatro elecciones al año, hemos tenido muchas oportunidades para ir mejorando.

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

la noche electoral? ¿Tendréis algunos puestos en remoto?

IJ: Ahora, con el tema Covid, hemos conse-

Plató virtual.

guido que haya gente desde casa tirando gráficos en platós. Por ejemplo, ahora mismo tenemos a un ingeniero programador que, desde casa, está comandando varias pruebas a través de VPNs. DB: Desde el primer momento de la pandemia, llegamos a la conclusión de que una redacción debe ser presencial. Nosotros nos encontramos físicamente aquí y trabajamos diariamente con unos niveles de seguridad altísimos. No ha habido ninguna contaminación dentro de la redacción. Hoy en día, hay un 10 – 20 % de teletrabajo en redacción. Sin embargo, en la empresa, globalmente, este porcentaje se eleva al 50%, ya que toda la parte administrativa o de documentación sí puede trabajar en remoto.

En cualquier caso, nuestra noche electoral será bastante presencial. No obstante, estamos preparados para operar en remoto algunos puestos en el caso de que haya algún contagio.

PH: De hecho, varios ensayos se han ejecutado con personas en posición remotas.

Así que sí, técnicamente, lo podríamos hacer. No obstante, la pandemia nos ha demostrado que una persona teletrabajando no es un efectivo al 100%, aunque sea por temas de comunicación interpersonal.

DB: Además, un esfuerzo como un programa electoral no puede depender del wifi que haya en el comedor de un operador. ¡No vamos a correr riesgos!

TM Broadcast

43

GRAFISMO

GRAFISMO

¿Consideráis que esta decisión de

menta lo que estamos dando en la

hace 15 años que hemos ido mejo-

mejorar un producto ya existente

televisión lineal. En esa segunda

rando.

contribuye en fidelizar a vuestros

pantalla, el gráfico puede ser más

espectadores?

elaborado; sería un equivalente a la

Paralelamente, en los últimos

prensa escrita. Te puedes detener,

tiempos, hemos dado nuestros pri-

IJ: Algo importante que se sobre-

mirar bien los mapas, los datos… En

meros pasos en terreno de big data

entiende de nuestra conversación es

la televisión, al ser todo más lineal,

para poder aportar unas visualiza-

que, al mantener la línea gráfica

tienes que darlo todo masticado

ciones de gráficos diferentes.

desde hace tanto tiempo, el especta-

para que el espectador solo tenga

dor está un poco “enseñado”. Ve

que digerirlos. Eso sí, ¡le tiene que

nuestro programa y ya sabe que es el

saber bien y se le tiene que quedar

programa de elecciones de TV3.

un buen sabor!

tiempo, lo que creo que hace que la

Se nos quedan tres elementos en el

percepción del espectador sea posi-

tintero que pueden ser de gran inte-

tiva. Sabe que va a haber un “pactó-

rés. El primero de ellos aborda vues-

metro”, unos sondeos…

tros flujos de datos. ¿Cómo se gestionan desde su recepción? ¿Estamos,

ado un producto nuevo y van a verte-

torno a las conexiones de la noche electoral. ¿Nos podríais dar más detalles de cómo gestionaréis este

Mantenemos una coherencia en el

DB: Creo que TVE también ha cre-

Otra cuestión de interés gira en

de nuevo, ante un desarrollo interno?

importante apartado?

DB: A nivel de producción, estamos trabajando con unas 35 señales, muchas de las cuales van a llegar por streaming apoyándonos en mochilas. Además, tendremos unos pocos enlaces. Estas conexiones

brarlo; BBC también hace lo mismo, ya que tienen una manera de contar

DB: La empresa que provee los

las elecciones y la va evolucionando.

datos nos los envía en repositorios

Ese es el camino a seguir.

que tenemos duplicados. En ese momento, pasan a formar parte de

abarcan

diversos

puntos

en

Catalunya, Madrid y Bruselas.

PS: Esta planificación ha ido variando con el paso de los días. Al

PH: Se trata de ir consolidando

la base de datos de TV3. Desde aquí,

una marca y un producto, sin arran-

alimentamos toda la parte gráfica

car de cero. Ten en cuenta que el

de la televisión y nuestro apartado

proyecto de elecciones es el más

digital. Durante este proceso, hay

grande que existe en estos momen-

dos momentos de control. El primero

tos dentro de la casa a nivel de

es de ingeniería y documentación.

recepción y tratamiento de datos de

Para asegurarnos de que este proce-

forma gráfica en pantalla. Es difícil

so se realiza correctamente, hace-

da por la pandemia. Por ejemplo, en

mejorar los resultados de los estu-

mos cargas de prueba días antes

las sedes no habrá público dispuesto

dios de GfK, pero aun así siempre tie-

para cotejar que estén bien conecta-

a celebrar ninguna victoria.

nes que estar mirando el mercado.

das y replicadas.

Por ejemplo, Sky está haciendo un

principio, contemplamos muchos enlaces y mucha gente desplazada.

Esto se ha reducido progresivamente. En primer lugar, por los partidos, ya que han limitado algunas conexiones; en segundo lugar, por la realidad de esta noche electoral marca-

DB: En cualquier caso, nosotros sí Una vez que esos datos llegan

que vamos a entrar en estas sedes.

correctamente a la base de TV3,

Lo haremos con mochilas Aviwest

también hacemos un control perio-

durante toda la jornada. Además,

Otra iniciativa que estamos llevan-

dístico para ver si lo que dice la base

tendremos 4 enlaces en los espacios

do a cabo, para aquellas ocasiones

de datos tiene sentido. Lo hacemos

más importantes.

en las que hay muchísimos datos a

en esta fase, ya que ingeniería no

ser interpretados y analizados, es

tiene por qué entender si un resulta-

Por último, no podíamos cerrar nues-

empezar a utilizar la Second Screen.

do tiene sentido o no. Para ayudar-

tra conversación sin hacer referencia

En ella, vamos trasladando ese tipo

nos en esta labor, utilizamos progra-

al tema de la Covid-19. ¿Estaréis

de información extra que comple-

mas hechos ad-hoc; desarrollos de

todos en los estudios para producir

trabajo muy bien ejecutado y pensado.

TM Broadcast

42

ELECCIONES CATALANAS EN TV3

PRODUCCIÓN

TM Broadcast

44

GOT TALENT

GOT TALENT

Así se hace

GOT TALENT ESPAÑA Emoción, espectacularidad y diversión

TM Broadcast

45

PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN

Es uno de los formatos de entretenimiento líderes de la televisión española.

Fremantle España y Mediaset España revalidan su estrecha colaboración para crear una nueva edición del célebre talent show. Esta vez, lo han hecho superando unos retos sin precedentes marcados por la pandemia. El resultado, vuelve a ser un programa dinámico, cargado de actuaciones espectaculares, intervenciones ingeniosas del jurado e historias emocionantes que nos abren las puertas a la vida de los concursantes.

Un total de 300 personas han trabajado duramente para hacer realidad esta sexta temporada. Los desafíos logísticos y de producción son evidentes, ¿pero qué hay de la factura técnica del formato? ¿Cuál ha sido su enfoque?

En definitiva, ¿cómo se hace Got Talent España?

Respondemos a estas preguntas y a muchas otras de la mano de Mariano García Sagospe, director del Área de Estudios e Infraestructuras de Mediaset España; y una amplia selección de equipo de Fremantle dedicado a la producción: Nathalie Garcia, CEO de Fremantle en España; Francesco Boserman, director de Producción y Operaciones; Sonia Cea, jefa de Producción; Joaquín Suárez, jefe de Producción; y Miguel Capelli, supervisor de Postproducción.

Por Sergio Julián, Redactor Jefe de TM Broadcast

¡‘Got Talent España’ alcanza su sexta

principio, las que también puede

temporada! Una vez más, Mediaset

compartir la audiencia. Todos los

España apuesta por este formato.

concursantes que participan vienen

¿Qué tiene de especial?

con ganas de vivir una experiencia única que, en muchos casos, también

Nathalie García (NG): “Got Talent

se extiende al deseo de querer cum-

España” es, ante todo, un viaje emo-

plir un sueño. Si sumas el talento, el

cional y de superación para todos los

entusiasmo y la entrega de tantas

que lo hacen y lo conforman, ya sean

personas, es imposible no tener un

concursantes,

el

programa especial. Creo que, ade-

jurado, el presentador, el equipo o

acompañantes,

más, año a año hemos logrado con-

los espectadores que disfrutan del

tar grandes historias humanas que

programa desde casa. Temporada

remueven conciencias, traspasan la

tras temporada, el equipo intenta

pantalla por su verdad y sirven inclu-

superarse en su misión de conseguir

so, en algunos casos, para dar visibi-

sorprender, emocionar, divertir y, en

lidad a causas que necesitan un alta-

definitiva, entretener al jurado,

voz tan importante como un prime

cuyas sensaciones suelen ser, en

time en la televisión.

TM Broadcast

46

GOT TALENT

GOT TALENT

Fremantle España vuelve a estar al

Iluminación y otro de Sonido al prin-

ducto terminado. Esto aplica a cual-

frente de la producción acompaña-

cipio de proyecto y haciendo segui-

quier tipo de producción.

do con la supervisión del equipo téc-

miento después; y un responsable

nico de Mediaset España. ¿Cómo se

Técnico en todas y cada una de las

¿Cuál ha sido la evolución de ‘Got

produce esta colaboración?

grabaciones realizadas en plató.

Talent España’ desde el punto de vista tecnológico a lo largo de estos

Mariano García Sagospe (MGS):

¿De qué manera Mediaset España

Fremantle es una de las productoras

define los estándares técnicos de

más profesionales del panorama

una producción como ‘Got Talent

Sonia Cea (SC): La evolución ha

audiovisual español y lleva muchos

España’? ¿Qué se le pide a una pro-

sido clara, siguiendo los tiempos. Se

años trabajando para Mediaset

ducción como esta para llegar a los

ha mejorado la calidad de las panta-

España, lo que facilita mucho desde

estándares de Telecinco?

llas de led que eran de 15 mm y 8 mm en la primera temporada y

el punto de vista técnico para que todo ruede de la mejor forma posible.

años?

MGS: Mediaset España tiene publi-

ahora son de 2,9 mm o 4 mm. Las

cado un procedimiento llamado

cámaras han pasado de LDK a LDX,

“Requerimientos técnicos en la

se ha incorporado mucha digitaliza-

La cadena aporta tres recursos

entrega de material audiovisual”

ción al proceso para cumplir con la

que, lejos de supervisar, están enca-

que se envía a todas las productoras

LOPD, ya no se imprime nada en

minados a colaborar para que la

para que conozcan los parámetros

papel, comunicaciones FTP para

producción salga de la mejor forma

técnicos de calidad que se les va a

mover los brutos de vídeo, firma digi-

posible:

exigir a la hora de entregar un pro-

tal de derechos… Un sinfín de cosas

un

responsable

de

TM Broadcast

47

PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN

pequeñas y grandes, unas visibles en el programa y otras no, pero que todas contribuyen a su funcionamiento y evolución técnica, sostenible y tecnológica.

La sexta temporada de ‘Got Talent España’ se define como la “más compleja en términos de realización”. ¿Nos podríais dar más detalles?

SC: En Fremantle, la estructura es muy

integrada

y

horizontal.

Realización entra en el proyecto desde el día uno con dirección y técnica, y continúa el viaje hasta el final de la postproducción. En todos los departamentos,

tenemos

gente

increíblemente perfeccionista y de una temporada a otra hay un aluvión de pequeños cambios que ir limando. Realización no es solo seleccionar las cámaras en el plató, es un mundo de ENG, GoPros, teléfonos, etc. No es que esta sea la temporada

Gopros, drones, Cablecam o lo que

que ve en el escenario, pero los jue-

más complicada por algo en espe-

haga falta en cada momento. En

ces están en medio del público y

cial, es solo más complicada que la

general, como cámaras usamos

queremos que sus micros vayan lim-

anterior, pero seguro que menos que

Grass Valley LDX, pero también

pios, por lo que la sectorización y los

la próxima.

hemos usado Sony. En ENG utiliza-

niveles son fundamentales. Después,

mos mayoritariamente Sony FS7,

lo que ocurre en escenario es una

aunque también se han usado Sony

lotería: desde una banda de músicos

FS5 o Sony Alpha 7.

profesionales hasta charangas de

¿Qué recursos técnicos forman parte de la grabación de las galas de ‘Got Talent España’ desde el Teatro Coliseum? ¿Cuántas cámaras se

El sonido es otro elemento de extre-

emplean? ¿Hay algún fabricante que

ma relevancia. Supongo que la

predomine en esta selección de

microfonía es de especial relevancia,

equipamiento?

al igual que los monitores empleados para escuchar con fidelidad las

SC: Es un equilibrio complicado, porque con cuantas más cámaras

actuaciones. ¿Qué recursos habéis empleado?

muchas personas o gente que toca el serrucho. Lo fundamental es el valor humano y creo que tenemos uno de los mejores equipos de profesionales de sonido.

El sistema de intercomunicación es vital para una producción en directo,

contamos, más recursos visuales necesitamos, así como más trabajo

SC: El programa es muy complejo

pero estoy seguro de que dada la

de ingesta, selección y edición. En

por sus distintas y cambiantes nece-

naturaleza de ‘Got Talent España’

actuaciones complejas, suele haber

sidades. Por un lado, el público tiene

también tiene una relevancia espe-

unas 14 cámaras de plato y unas 8

que oír para sentir, emocionarse,

cial. ¿Nos podéis contar más detalles

ENG; y, luego, según las necesidades,

asustarse, divertirse o cualquiera

de la red escogida para esta produc-

contamos

que sea la emoción que provoca lo

ción?

con

cámaras

espía,

TM Broadcast

48

GOT TALENT

GOT TALENT

SC: Las pantallas de vídeo son un recurso muy eficaz por las posibilidades que ofrecen para vestir el mismo espacio de mil formas diferentes, pero no deben robar protagonismo al concursante. Tenemos una trasera de pantallas que se compone de dos hojas fijas en los laterales y dos móviles centrales con un sistema motorizado de alta precisión, que permiten la entrada y salida de las escenografías a gran velocidad entre los números. Esta estructura se completa con 32 pantallas cuadradas por cada lado, que amplían el efecto visual

hasta

el

público.

Normalmente se gestionan como dos señales 4K y se controlan desde un Watchout. Cada concursante tiene un grafismo a medida para apoyar su número. También hay conexión de ida y vuelta entre Watchout y Control de Vídeo para hacer PIP, subir a totales los grafisSC: El sistema de intercom es un

MGS: Las fases finales de ‘Got

monstruo que, aparte del propio de

Talent España’ siempre se producen

control de realización y vídeo, se

en el Centro de Producción que

extiende por todo el local en el que

Mediaset

estemos grabando (los teatros son un poco más difíciles), con lo que acaba habiendo 6 u 8 pupitres multihilos distribuidos. Aparte de los cámaras, hay unos 12 o 14 puntos de beltpack cableados para los distin-

España

tiene

en

torno al escenario. Sin embargo, vemos pequeñas piezas que acompañan las actuaciones y sirven para

badas. Este centro cuenta con seis

dar un contexto a las participacio-

estudios y el programa ocupa el más

nes. ¿Cómo se llevan a cabo?

grande, de 1.450 m2; y otros 400 m2

¿Contáis con equipos de producción

cos para regiduría y personal con

plementarias.

dedicados a ellas?

Joaquín Suárez (JS): Me atrevería a

movilidad, escuchas para guionis-

rios es el Riedel, tanto el Artist 1024

En ‘Got Talent España’ todo gira en

sean en directo o, como ahora, gra-

de otro plató para grabaciones com-

mas, pero uno de los más satisfacto-

refuerce el número.

Villaviciosa de Odón (Madrid), bien

tos controles, unos ocho inalámbri-

tas... Hemos probado varios siste-

mos o cualquier otro efecto que

La escenografía es fundamental, sobre todo en las fases finales, para subrayar así la espectacularidad de

llevarte la contraria. En ‘Got Talent’ todo gira en torno al concursante y el escenario es el broche final de su paso por el programa, pero la actua-

las actuaciones. Para lograrlo, os

ción sin el contexto del concursante

apoyáis en una pantalla led. ¿Nos

se quedaría desnuda y sería difícil de

Las primeras fases del concurso

podéis contar más detalles de ella?

entender. Por eso, desde que los con-

siempre se graban en un teatro, pero

¿Cómo gestionáis los activos audio-

cursantes son citados a primera hora

¿dónde se producen las fases fina-

visuales que son mostrados en la

de la mañana, ellos son el centro

les?

pantalla?

sobre el que la realización comienza

como el Bolero.

TM Broadcast

49

PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN

a trabajar. Suelen ser ocho equipos completos de ENG, con cámara, sonido, producción y guion. Suelen funcionar en el entorno de plató, aunque algunas veces se vuelven más autónomos y buscan exteriores diversos. A parte de estos equipos, existe una legión de auxiliares de producción supervisando todos los tránsitos, timings y localizando a todos

los

concursantes.

Probablemente sea este equipo el que consigue que, en tan poco tiempo, todo fluya continuamente y, salvo sustos del directo, se cumplen los planes a rajatabla.

Para garantizar el distanciamiento social entre los participantes, tomasteis la decisión de disponer de dos teatros. ¿De qué manera se ha traducido esto en la producción? ¿El segundo teatro también ha servido

MGS: Por lo que respecta a las Semifinales y la Gran Final, grabadas en plena pandemia, el equipo responsable de los Estudios de Mediaset España, junto con los de Salud y Prevención de cadena y productora, acordaron las medidas extraordinarias de seguridad que se debían cumplir para la grabación segura de estos programas en las instalaciones de Villaviciosa, atendiendo a los protocolos criterios excepcionales que la compañía impuso desde marzo de 2020, pero siempre con la perspectiva de perjudicar lo mínimo posible a este gran formato.

Hay un elemento que me ha sorprendido encontrar y que no es tan frecuente en programas de entretenimiento en España: la figura del director de fotografía. ¿Nos podéis contar un poco más sobre esto?

España a este perfil en ‘Got Talent

tión de recursos audiovisuales? Por

España’?

el contrario, ¿toda la producción técprincipal del Teatro Coliseum?

un valor imprescindible. El director de fotografía se incorpora también desde el principio y es conocedor de los requisitos de Realización, de Grafismo, diseña la iluminación y tiene feedback de Postproducción, así que es una pieza importantísima para que el producto final tenga un empaque y una homogeneidad visual en todas sus fases.

Cada uno de los episodios de ‘Got Talent España’ tiene una duración aproximada de dos horas, la cual se puede extender en las semifinales y final. Esto implica, especialmente teniendo en cuenta que se ha prescindido de los directos por causas sanitarias, un importante esfuerzo en cuestión de manejo de assets audiovisuales. ¿Cómo gestiona Fremantle esta cantidad ingente de archivos?

¿Qué relevancia le da Fremantle

para la grabación de piezas o la ges-

nica se ha realizado en el espacio

ción, pero en Fremantle la calidad es

SC: Como en toda productora, se miran los presupuestos con aten-

TM Broadcast

50

GOT TALENT

Miguel Capelli (MC): Imaginamos el proceso de gestión de los assets como la base de una pirámide desde la que se construye toda la postproducción del programa. Tenemos

GOT TALENT

implementada una metodología de trabajo muy perfeccionada, tanto en lo técnico como en lo humano, centrada en la seguridad de la media y su catalogación. Igualmente, hemos apostado por tecnología de estado sólido en los servidores y mejorado las comunicaciones entre las distintas máquinas para reducir tiempos de copiado y de acceso. En este punto técnico, seguimos probando y mejorando cada temporada. Por supuesto, el equipo encargado de la ingesta está reforzado y cuenta con digitalizadores, ayudantes de montaje, coordinadores y técnicos muy preparados. ¿Cómo se ha realizado el montaje y finalización de esta temporada de ‘Got Talent España’? ¿Cuántas personas se han implicado? ¿Qué software se ha empleado? ¿Habéis implemen-

Somos más de 50 profesionales en la parte de postproducción; no todos hemos tenido que teletrabajar, ya que hemos establecido un flujo de trabajo mixto. La necesidad de algunos procesos, como la corrección de color, la ingesta de tarjetas o el volcado del máster final, obliga a una visualización en monitores profesionales sin que la imagen se degrade al pasar por internet.

formatos (calidad, codificación) con

Ha sido un reto movilizar y trasladar a tanta gente a sus casas, así como una adaptación a los nuevos retos que conlleva teletrabajar, no poder pasar a una sala Avid a visualizar, dar feedback sobre un montaje, trasladar necesidades de sonido o grafismo, etc. Perder la inmediatez es mucho cambio. Contamos con un equipo muy preparado y profesional gracias al cual todo ha salido a la perfección.

¿Seguiremos siendo testigos de una

tado algún tipo de flujo de trabajo

respecto a lo que vemos ‘en directo’?

MC: Las codificaciones para la visualización web suelen ser menores para asegurar la correcta reproducción. En la actualidad, es una diferencia casi imperceptible para el usuario gracias al gran avance de los códecs y las conexiones.

evolución técnica durante las próximas temporadas de ‘Got Talent España’? ¿Hay alguna mejora que os gustaría abordar pronto?

Francesco Boserman (FB): Sin duda. La mejora significativa del aspecto técnico del programa es algo que nos tomamos como un reto personal temporada a temporada al igual que el equipo de contenidos

remoto?

Si bien la televisión lineal sigue sien-

trabaja por superar el casting del

MC: Contamos con salas Avid para la edición de audiciones y galas, equipos de grafismo con el paquete Adobe y salas de sonorización con Pro-Tools.

do de extrema importancia para

año anterior. Estamos ya maquinan-

Mediaset España, es cierto que el

do varios de los aspectos para llevar

formato tiene una segunda vida a

el programa a un nuevo nivel en su

través de la plataforma Mitele.

próxima etapa, pero aún es pronto

¿Existe un gran cambio a nivel de

para comunicarlos.

TM Broadcast

51

PRODUCCIÓN

TECNOLOGÍA

TM Broadcast

52

AOIP

AoIP - AUDIO OVER IP

AoIP los beneficios Debido a sus características diferenciales respecto al vídeo, necesidad de menor ancho de banda y mayor facilidad para el tratamiento digital, el audio fue lo primero que se migró al entrono IP dentro del audiovisual. Aunque hace ya más de veinte años de ello, aún plantea muchas dudas a la hora de implementar un flujo de trabajo de AoIP, sobre todo si se proviene de un entorno lineal, incluso analógico. Hagamos un repaso de lo que es y qué implica el audio sobre IP (AoIP).

Por Yeray Alfageme, Service Manager Olympic Channel

Dentro del audiovisual muchos,

Bien es cierto que es más fácil pro-

entre los que me incluyo, opinan que

veer de equipamiento de calidad en

el audio no es la otra mitad de lo que

el audio que en el vídeo. Basta con

hacemos, sino que es mucho más

un buen micrófono conectado al

importante que el vídeo. Un fallo puntual en el vídeo es menos crítico a ojos del espectador, o una pérdida de calidad de este, que en el audio.

Prueba de ello es la calidad de la mayoría de las “videoentrevistas” que colman los programas informa-

Señal de audio Profundidad de bits: 16 bits Frecuencia de muestreo: 48 KHz

ordenador y bien colocado: los pre-

Ancho de banda: 16 * 48.000 =

vios auto configurables y los algorit-

768.000 bits/sec (750 Kbits/s, menos

mos de reducción de ruido y optimi-

de 1 Mbps)

zación hacen el resto más que bien.

En la imagen ya es otro cantar. Una

Ethernet 1 Gbps (con un 80% de ocu-

buena cámara, un buen encuadre,

pación)

tivos de este último año. La imagen

iluminación… Es comprensible que

Canales de audio en Ethernet:

es más que cuestionable, mientras

no se llegue a los mismos estándares

800.000.000 / 768.000 = 1.048 cana-

que el audio es bastante mejor, com-

al tener que cuidar todos estos facto-

les por enlace (Equivalente a más de

parándolo con el plató.

res desde casa.

32 cables MADI)

TM Broadcast

53

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

Cuando hablamos de audio sobre

te. En este caso, tenemos una limita-

ción y señales. Si bien es cierto que

IP, la analogía es la misma. Es más

ción mayor: el audio siempre tiene

casi todo el mundo utiliza tecnolo-

fácil, en parte técnicamente y en

que ir junto con la imagen, no pue-

gía Ethernet para transportar tramas

parte por la experiencia previa que

den separarse para transportarse.

de datos IP, pueden usarse otros pro-

fabricantes y profesionales tienen en

De nuevo, equipamiento específico

tocolos permitiendo aún menores

este ámbito, que la imagen. Sin

es necesario para agregar y separar

costes y más interoperabilidad. Es

embargo, existen complicaciones.

dichos canales, tratarlos, routearlos,

lógico usar Ethernet para transpor-

Podemos tener señales de audio con

enviarlos y recibirlos, lo que limita la

tar señales IP en entornos de pro-

diferentes frecuencias de muestreo y

operatividad y aumenta los costes.

ducción. Primero, porque su ancho

bits de definición, y está asumido que debemos poder usarlas indistintamente. Llegar a ello no es baladí y requiere de cierta experiencia y conocimientos.

de banda actual lo permite sin nece-

Operación asíncrona El IP soluciona parte de estos problemas, ya que es mucho más flexible y escalable que el MADI, SDI, AES

En TM Broadcast vamos a bordar

o estándares similares de audio digi-

el mundo del AoIP en una trilogía de

tal “tradicionales”. Aunque básica-

artículos, para no hacerlo muy pesa-

mente utiliza también multiplexa-

do, que repasarán los beneficios, sus

ción por división de tiempo, esta se

aplicaciones prácticas y la gestión

realiza de manera asíncrona, permi-

de redes AoIP en entornos de pro-

tiendo insertar y extraer información

ducción.

de la trama de transporte de una manera más sencilla.

Aumentando la complejidad

sidad de irnos a protocolos más exclusivos y por ende costosos; segundo, porque lleva más de 30 años ahí, con la confianza y fiabilidad que eso le otorga.

Datos bidireccionales Otro de los aspectos que nos trae la adopción del IP en el audio es que, por un mismo medio físico, podemos transmitir señales en ambos sentidos sin una mayor complejidad técnica

Esto resulta en uno de los mayores

ni mayor infraestructura. Esto es un

beneficios que el IP trae al mundo

cambio de paradigma muy impor-

del audio, y es que es prácticamente

tante para el mundo broadcast,

El primer punto en el que comien-

agnóstico respecto al hardware utili-

acostumbrado a pensar en señales

za a aumentarse la complejidad en

zado para transportar la informa-

unidireccionales únicamente.

audio es el número de canales. La imagen es una. Sin embargo, canales de audio son, al menos, dos. De ahí, hasta 16 canales o incluso más.

MADI fue una de las primeras tecnologías que surgieron para transferir múltiplos canales de audio, hasta 64, sobre un único cable; digitalmente, por supuesto. Este se basa en una multiplexación por división de tiempo, lo que hace necesario equipamiento específico para embeber y desembeber dichos canales.

Algo similar ocurre en SDI. La tecnología es capaz de transportar múltiples canales de audio, 16 en este caso, dentro de la trama de transpor-

TM Broadcast

54

AOIP

TECNOLOGÍA

No solo permite intercambiar

mismas en todo el sistema. ¿Y qué

señales de audio entre dos puntos en

ocurre ante un imprevisto, un error

ambos sentidos, lo cual es la aplica-

¿Y el reloj?

de configuración o de un equipo?

Uno de los fundamentales dentro

ción directa de disponer de informa-

¿Cómo prever cualquier casuística

de cualquier entorno broadcast son

ción bidireccional, sino que permite

que pueda ocurrir y cómo solucio-

las señales de referencia. Todos los

narla? Una respuesta: sobredimen-

equipos tienen que funcionar guia-

controlar el origen desde el destino y viceversa. No pensemos solo en controlar remotamente equipos (por ejemplo, mutear un micrófono desde la unidad móvil), sino en permitir al destino detectar las señales que el origen le está enviado para adaptarse de manera transparente o adaptar el origen a las necesidades o características de la red.

sionando. Así era como hasta ahora estábamos seguros de poder lidiar con cualquier señal ante cualquier situación. Evidentemente, esto es costoso en cualquiera de sus términos.

cia, ya que todos son síncronos.

Todos deben operar siguiendo el mismo patrón, sea el que sea. En el entorno del audio, estas señales de referencia se denominan relojes.

Tanto en MADI como en AES o SDI,

En IP, el receptor de una señal no tiene porqué saber cómo le va a lle-

Esto soluciona uno de los grandes

dos por la misma señal de referen-

gar dicha señal, ni siquiera cuantas

existe un reloj maestro que marca la pauta de muestreo a todos los equipos, permitiendo interconectarse para intercambiar señales sin pérdi-

la

señales va a recibir ni en qué orden:

comunicación asíncrona y que el

simplemente escucha y se adapta a

MADI, SDI o AES no tenían: la intero-

lo que le llega. Para ello, es necesa-

Una sola muestra perdida de una

perabilidad. En sistema de comuni-

ria cierta inteligencia y la anterior-

cación síncronos, las especificacio-

señal de audio es claramente per-

mente mencionada bidireccionali-

nes de las señales están definidas y

ceptible para el común de los morta-

dad para comunicarse con el origen

les con lo que esto es crítico. Pero

y “ponerse de acuerdo”. Estoy simpli-

antes ya hemos comentado que en

ficando mucho, lo sé, pero funda-

el mundo IP las comunicaciones son

mentalmente es correcto.

asíncronas, con lo que no es necesa-

problemas

introducidos

con

cerradas. Sin embargo, en sistemas asíncronos esto no tiene por qué ser así. Podemos tener señales con especificaciones

técnicas

diferentes

navegando por la misma red sin diferenciarlas. El que el origen y el destino de estas señales, incluso la propia red, puedan comunicarse les permite adaptarse a esta variedad de señales solventado esta interoperabilidad de un plumazo.

ria la existencia de estos relojes. ¿Os No solo esto, sino que una única señal puede ser enviada a múltiples destinos sin incrementar el ancho de banda utilizado: multicast. Esto aporta otra capa de flexibilidad que, unida con el aumento de interoperabilidad y la capacidad de comunica-

Mejor flexibilidad Como comentamos justo antes, el

das.

ción bidireccional, ofrece una plétora de posibilidades sobre la que hay que pararse a reflexionar.

tener sistemas síncronos cerrados nos garantizan una interoperabilidad a cambio de sacrificar mucha flexibilidad. Tanto la capacidad de los equipos, la red, la infraestructura en general, como la configuración y especificaciones técnicas de las señales, tienen que ser definidas y cerradas con anterioridad... y ser las

TM Broadcast

56

AOIP

imagináis un reloj al que tuvieran

AoIP - AUDIO OVER IP

que conectarse todos los equipos del

corriendo sobre la misma red y esto

cias o redes muy saturadas, el tama-

mundo que se conectan a Internet

es algo que hay que solucionar, pero

ño necesario de los buffers puede

para poder hablar entre ellos?

todo está inventado ya. La solución

resultar en delays notables afectan-

Impensable, ¿verdad? Pues lo mismo

se llama buffer.

do a la señal, pero es algo ya muy

ocurre en AoIP: no hacen falta.

raro.

Aunque se asume que, gracias al

En cualquier caso, cierto nivel de

PTP, tanto el emisor como el recep-

sincronización es necesario, pero

tor están sincronizados, se permiten

esta se genera dentro de la propia

ciertas anomalías en la red provoca-

red

autónoma.

das por otras señales que no contro-

Inicialmente se usó RTP (Real Time

lamos o por cambios en la infraes-

Protocol) para sincronizar la red, y

tructura durante la transmisión de

más

PTP

las señales. Para ello, se implemen-

(Precision Time Protocol). En este

tan ciertos “colchones” de seguridad

último caso, no es necesario el uso

que guardan la información que

de un generador de reloj específico,

llega antes de recrear el audio en sí

sino que cualquier equipo generador

para permitir corregir errores, reor-

de señal dentro de la red puede

denar paquetes minimizando las

hay ciertos inconvenientes a solucio-

actuar como generador de PTP sim-

pérdidas y permitiendo cierta asin-

nar, como la fiabilidad de la red o su

plificando la operativa y permitien-

cronía.

complejidad.

de

manera

adelante

se

adoptó

do tener redundancia, ya que cualquier otro generador de un stream de audio puede ser el PTP máster.

Sincronizando “varios” relojes

Conclusiones En esta primera parte de artículos sobre AoIP hemos tratado los beneficios que esta tecnología nos trae, y ciertos problemas con sus respectivas soluciones. Mayor interoperabilidad, capacidad de transmisión de información y flexibilidad son sus tres mayores ventajas. No obstante,

El único problema es que esto

La gran experiencia de los fabri-

aumenta el tiempo en el que las

cantes de equipamientos IP y su uso

señales son procesadas. Si se tiene

en otras industrias permite disponer

que guardar parte de la señal en una

de mejor equipamiento a menos cos-

memoria antes de ser regenerada,

tes, algo siempre para tener en cuen-

esto aumenta el tiempo de proceso,

ta.

es evidente. Sin embargo, debido a la

Es decir, no hay reloj, pero si hay

gran capacidad de la red y la alta

En la segunda aparte de esta trilo-

varios relojes. Vaya lio, ¿no? Bueno,

velocidad de muestreo que se utiliza

gía sorbe AoIP ahondaremos en

parece algo complejo, pero real-

en audio, 48 Khz equivale a una

soluciones prácticas de AoIP en

mente es más sencillo de lo que

muestra cada 0.02 milisegundos. Hay

entornos de producción, para des-

parece y, sobre todo, mucho más

que guardar muchas muestras para

pués pasar a abordar en la tercera

operativo. Es cierto que no hay un

que el delay de estos buffers sea un

entrega la gestión de este tipo de

reloj maestro, sino múltiples relojes

problema. Tan solo en largas distan-

redes y su seguridad.

TM Broadcast

57

TECNOLOGÍA

LABORATORIO

Panasonic

Lumix DC-BGH1

TM Broadcast

58

LUMIX DC-BGH1

Lumix DC-BGH1

Adaptabilidad y versatilidad, elevadas al cubo Materializando la consabida máxima “menos es más”, se ha llevado la simplificación al límite para ofrecer las máximas posibilidades con el mínimo de condicionantes en esta nueva cámara, definida como “multipropósito de estilo caja”.

Laboratorio realizado por Luis Pavía

Ciertamente nos parece todo un

Sentimos que la denominación GH

ejercicio de innovación, y con exce-

nos enlaza con las hermanas con las

lentes resultados, hay que añadir.

que comparte sensor, mientras que

Cuando nos parece que ya todo está

la B haría referencia al formato

inventado, siempre acaba descubriéndose un nuevo hueco para la innovación. Y este es uno de esos casos que hoy traemos a nuestras

“Box” (caja) de su diseño. De hecho, haremos algunas referencias a la conocida GH5s, modelo de referencia del mismo Panasonic-Lumix, con

páginas.

la que comparte sensor. Aunque Una cámara que tiene muchísimo

ambas se mueven en un entorno de

menos de lo que nos habríamos atre-

precio similar, sus configuraciones,

vido a imaginar en la más aligerada

posibilidades y componentes sumi-

de nuestras ensoñaciones. Tan aligerada que en cuanto la tenemos en nuestras

manos

pensamos…

¿y

ahora? Sin embargo, parece tener lo necesario para satisfacer las necesidades de un enorme conjunto de usuarios y clientes potenciales.

nistrados de serie son bastante distintos.

Muy esquemáticamente, se trata de albergar un sensor M4/3 (micro 4/3) con su electrónica en una caja con una bayoneta delante, un aloja-

Si hace algún tiempo nos hubiesen

miento para la batería detrás, un

preguntado qué sentido tendría una

dial multifunción y 9 botones estra-

cámara que no tuviese ningún tipo

tégicamente distribuidos, todo el

de visor ni de mínima pantalla de

conjunto de conexiones en la parte

información, es probable que sólo hubiésemos pensado en cámaras de seguridad. Pues imaginemos una cámara que reduce el mínimo imprescindible a mucho menos de lo

trasera con tapas de protección, y 11 roscas para adosar accesorios. Una cámara en formato caja con buena refrigeración, en una carcasa de alu-

que la gran mayoría consideramos

minio y aleación de magnesio prácti-

ese mínimo imprescindible. Y ten-

camente cúbica (93 x 93 x 78 mm) y

dremos en las manos una Panasonic

ligera (545 gramos sin óptica ni bate-

Lumix DC-BGH1.

ría).

TM Broadcast

59

LABORATORIO

LABORATORIO

¿A quién va dirigida una cámara como ésta? Paradójicamente, a una enorme cantidad de posibles clientes y usuarios. Y esta es una de las claves que hacen de ella un equipo diferente. Ha sido concebida para ser personalizada solo con aquellos elementos que realmente necesitamos, ya que solamente cuenta con los mínimos elementos estrictamente imprescindibles. Tanto, que ni siquiera se sirve con ningún tipo de batería, lo que en este caso tiene sentido.

Cierto que siempre habrá que contar con los que necesitemos, pero sólo con aquellos precisos para cada producción, de ahí su enorme versatilidad. Aunque es importante resaltar que casi siempre precisaremos añadir componentes adicionales para terminar de perfilar nuestra herramienta. Pero que esto no nos despiste. De la misma forma que hoy es habitual adquirir cámaras sin ningún tipo de óptica, ¿por qué no hacer lo mismo con otros elementos que en muchas ocasiones pueden resultar innecesarios?

En seguida entraremos en la relación detallada de sus características, resaltando aquellas que marcan rasgos distintivos, pero queremos adelantar una parte de nuestra conclu-

mación en este caso parece haber

sión personal: el diseño de esta

sido la contraria. Integrar sólo lo

cámara parece obedecer a la capa-

imprescindible para que cada clien-

cidad de personalización y el mini-

te termine su diseño personalizado

malismo como elementos funda-

exactamente a medida de sus nece-

mentales de su concepto de partida.

sidades.

Siendo frecuente que los equipos

El primer aspecto a determinar al

que aspiran a satisfacer muchas

elegir un equipo para afrontar cual-

necesidades acaban siendo inefica-

quier trabajo es la adecuación de la

ces por la cantidad de elementos

herramienta al propósito. Y en las

innecesarios incorporados, la aproxi-

cámaras hay unos cuantos concep-

TM Broadcast

60

LUMIX DC-BGH1

tos clave que determinan esta adecuación. El sensor suele ser uno de los elementos clave, porque su tamaño determina el aspecto de la imagen final, “el look”, su profundidad de campo, el rango dinámico, el ruido; pero también determina qué tipo de ópticas están disponibles. El tamaño y la usabilidad son otro de los aspectos decisivos que vendrán determinados por las condiciones de rodaje. La comodidad de uso para manejarla a mano, el tamaño para

Lumix DC-BGH1

testigos de grabación en el frente y en la trasera del cuerpo.

Dado que el tamaño del sensor no es especialmente grande, mantener un número relativamente bajo de píxeles claramente favorece el rendimiento y las prestaciones en condiciones de poca iluminación. Es la manera de conseguir un tamaño de píxel proporcionalmente grande en un sensor relativamente pequeño.

Al igual que la GH5s, graba internamente DCI 4K a 10 bits en 4:2:2 a 30p, ó 4:2:0 a 60p. Y en salidas maneja los mismos muestreos y velocidades de cuadro en HDMI, mejorando a la GH5s en que cuenta con sincronización Genlock y salida SDI, aunque limitada a 3G/HD; además, presenta un conector BNC estándar sin adaptador para la entrada/salida de código de tiempo. Para terminar con las posibilidades de grabación, simplemente añadir que en formatos HD se pueden registrar tasas de cuadro de hasta 240 imágenes por segundo.

Internamente, la máxima calidad de grabación se logra registrando el muestreo 4:2:2 a 10 bits en contenedores .mov, compresión All-intra, codec H.264 y tasas de datos de 400 ubicarla en lugares complicados, o

En este caso, la cámara está con-

Mbps. El escalón siguiente sería para

la ligereza para ponerla en una

cebida como cámara de vídeo, por lo

el 4:2:0 a 10 bits, compresión

cabeza caliente o subirla a un dron.

que no existen límites en los tiempos

LongGOP y códec H265/HEVC a 200

También hay que tener en cuenta el

de grabación. Está construida alre-

Mbps. También existen distintas

tipo de ficheros que proporciona y la

dedor del mismo sensor M4/3 Digital

combinaciones para muestreos en

conectividad para adaptarla a las

Live MOS de 10,2 Mpíxel de la GH5s,

4:2:2 a 10 bits y 4:2:0 a 8 bits de color,

distintas situaciones. No son las mis-

de 17,3 x 13 mm de tamaño, capaz

en compresión Long-GOP y códec

mas para hacer cine, que documen-

de trabajar con resoluciones DCI 4K

H264 y tasas de entre 100 y 150

tales, que reportaje, que directos,

y UHD hasta 60p, Full HD hasta 240p,

Mbps. Por último, y ya en contenedo-

que streaming, que cualquiera de las

o anamórfico con resolución de

res mp4, contamos con posibilidades

distintas facetas que necesitaremos

3328x2496, también hasta 60p. Y

para tasas de datos desde 20 hasta

afrontar.

como tal, cuenta con sus dos clásicos

100 Mbps.

TM Broadcast

61

LABORATORIO

LABORATORIO

Continuando con el sensor, es Dual ISO con bases 400 y 2000. El rango estándar de trabajo es de 160 a 51200, que expandido se extiende hasta el margen de 80 a 204800.

Panasonic nos asegura que la latitud de exposición alcanza los 13 pasos de diafragma utilizando la curva VLog L. Esta mejora de un paso respecto a las cifras de su hermana GH5s obedece a las mejoras en el tratamiento de las altas luces conseguido en la curva V-Log L, que en realidad es una versión mejorada de la anterior. Gracias a la combinación de ambas características, se pueden conseguir imágenes con un bajo nivel de ruido y grandes márgenes de trabajo para lograr resultados espectaculares una vez que las imágenes están correctamente etalonadas.

Una de las características que proporcionan una gran versatilidad es la capacidad de grabar interna y externamente de forma simultánea en calidades máximas, mientras también se mantiene activa la salida SDI

aplicada a través de HDMI, y estar

dicho monitor/grabador externo,

para monitorización. Si bien a través

monitorizando con otra distinta a

dejando en este caso la señal HDMI

de SDI sólo obtendremos señal en

través de SDI. ¿Tiene sentido grabar

completamente limpia de datos

HD, es destacable que tengamos dis-

con una LUT y monitorizar con otra?

superpuestos.

ponibles los tres flujos de datos

Entendemos que sí, para adaptar la

simultáneamente: grabación interna

visualización a los distintos tipos de

La ausencia de estas ayudas no

y salida HDMI en calidades máximas,

monitores que podamos estar utili-

nos ha parecido un inconveniente

hasta 4:2:2 a 10 bit en 30p (ó 4:2:0 a

zando en cada caso.

serio, pero sí que hemos echado de menos la posibilidad de algún for-

10 bit en 60p) y la señal SDI para En estas mismas salidas se puede

mato Raw. Al menos en la versión de

contar con superposición de histo-

firmware con la que hemos hecho

También nos parece sumamente

grama y zebra, aunque no dispone-

nuestras pruebas, no existía ninguna

interesante la posibilidad de cargar

mos ni de monitor de forma de onda

posibilidad de disponer de este tipo

y asignar distintas curvas de LUT a

ni de vectorscopio. Este es un aspec-

de datos Raw. El mejor resultado se

las salidas HDMI y SDI simultánea-

to a considerar con cuidado. Si

obtiene utilizando el correcto ajuste

mente, facilitando los flujos de tra-

vamos a utilizar un grabador exter-

del ISO base y la curva V-Log L. Dado

bajo. Esto nos permite algo tan sofis-

no, la configuración idónea será

que su hermana GH5s sí cuenta con

ticado como grabar internamente

aquella que nos permita contar con

esta posibilidad, nos atrevemos a

sin LUT, externamente con una LUT

estas herramientas integradas en

soñar con que en alguna actualiza-

monitorización.

TM Broadcast

62

LUMIX DC-BGH1

Lumix DC-BGH1

ción futura de firmware se incluya esta funcionalidad.

Para la grabación interna se cuen-

cidades de 43, 65 y 86 Wh. Teniendo

ta con dos ranuras para tarjetas SD

en cuenta que el consumo de la

(UHS-II), que ofrecen los comporta-

cámara ronda los 7,5 W, parece que

Se cuenta con un amplio abanico

mientos habituales de grabación en

la autonomía declarada de más de

de perfiles de color, como Estándar,

relevo (salta de tarjeta a medida que

500 minutos con la de mayor capaci-

Vivid, Natural, Paisaje, tres variantes

se van llenando), copia duplicada (el

dad es completamente razonable.

de Monocromo, dos de Cinelike, 709,

mismo contenido en dos tarjetas), o

Aunque parece que el precio de esta

V-Log L, Hybrid Log Gamma y varias

selectiva (guardando video en una y

batería no es precisamente econó-

de foto. Las de tipo cine y 709 son las

fotos en otra). La grabación en rele-

mico. También existe una entrada de

más adecuadas si no queremos obte-

vo junto con la ausencia de limita-

alimentación dedicada de 12v.

ner resultados directos sin entrar en

ción en la duración de los clips a

procesos de etalonaje. En la mayoría

registrar posibilitan la grabación

Pero, lo que sí resulta completa-

de los perfiles se pueden configurar

ininterrumpida de secuencias de

mente novedoso en esta ocasión, es

un amplio rango de parámetros,

duración

infinita,

contar con la posibilidad de alimen-

como “Contraste”, “Altas luces”,

mientras se vayan reemplazando

tación mediante USB-C PD (Power

“Sombras”,

tarjetas de memoria alternativamen-

Delivery) o PoE+ (Power over

te y se mantenga la alimentación.

Ethernet). De esta forma, especial-

“Saturación”,

“Tono”,

“Matiz”, “Efectos de filtro”, “Nitidez”,

teóricamente

“Reducción de ruido”, “Ajuste de ISO

mente en aquellos casos de uso

base e ISO”, y “Equilibrio de blancos

Precisamente, por el lado de la ali-

orientados hacia el streaming, pro-

(WB)”. Aunque, lógicamente, no

mentación, encontramos otra serie

ducción remota o entornos IP, se

todos los parámetros están disponi-

de características singulares. Las

simplifica enormemente la instala-

bles en todos los perfiles.

baterías disponibles anuncian capa-

ción y el manejo, siendo suficiente un único cable para obtener señal de la cámara al mismo tiempo que le proporcionamos alimentación y la controlamos de forma remota.

En cuanto a sus capacidades de streaming, mediante el software LUMIX Webcam es posible utilizarla como cámara de videoconferencia con las plataformas más utilizadas del

mercado,

como

Facebook

Rooms, Google Meet, Line, Teams, OBS Studio, Skype, Webex, Whereby y Zoom.

El control de cámara es uno de los aspectos en los que merece la pena detenernos y profundizar. Porque, si bien contamos con un dial multifunción y un conjunto de 9 botones, solo 4 son personalizables: resultan escasos para acceder directamente a todas

las

durante

funciones determinados

necesarias rodajes.

Además, en el cuerpo de cámara no

TM Broadcast

63

LABORATORIO

LABORATORIO

existe ningún tipo de pantalla. Ni como monitor para ver las imágenes que estamos registrando, ni como mínima pantalla auxiliar con indicaciones de estado. ¿Esto es bueno?

Como siempre, la respuesta correcta es “depende”.

Si nuestra expectativa es utilizarla como cámara de grabación al estilo convencional en entornos de tipo cine o vídeo, seguro que la echaremos de menos. Pero si tenemos intención de usar algún tipo de monitor/grabador

externo,

esta

ausencia de pantalla será irrelevante. Y será aún más innecesaria si pretendemos usarla con un gimball o colgándola de un dron. Es más, en esos casos nos alegraremos del peso que estamos aliviando de cualquiera de estos soportes.

Para gestionar este control disponemos de dos posibilidades vía software: LUMIX Tether para tener el

nos, a través del conector mini-jack

cón en el interior de un coche, en

control completo desde un ordena-

de 2,5mm dedicado, el puerto USB-C,

una pértiga o en cualquier otro lugar

dor y LUMIX Sync App para contro-

a través de una conexión wifi o blue-

tradicionalmente imposible que nos

larla desde un teléfono móvil.

tooth; o mediante un acceso de

dicte la imaginación.

Aunque a fecha de redacción de este

Ethernet. De la misma forma, estos

contenido aún no está disponible,

también son los medios disponibles

Cierto que con un simple teléfono

está anunciado un kit de desarrollo

para poder visualizar sus paráme-

móvil ya contamos con toda la fun-

SDK para permitir que se pueda

tros de configuración. Y en los casos

cionalidad necesaria para el control,

acceder al desarrollo de aplicacio-

de wifi y bluetooth, también para

monitorización de parámetros y

nes de gestión y control remoto por

visualizar el contenido en captación.

pantalla de visualización. Pero es una característica que debemos

terceras partes.

Esto no significa que la cámara no

sopesar cuidadosamente a la hora

Pensamos que uno de los usos en

se pueda utilizar a mano, situación

de pensar en nuestra configuración

los que esta cámara destacará será

perfectamente viable una vez que le

final. Y, según en qué situaciones, el

en aquellas situaciones de rodaje en

hemos incorporado los elementos

retardo de una transmisión inalám-

las que el equipo esté alejado de las

necesarios como algún tipo de moni-

brica, mínimo pero existente, es algo

manos del operador. Y llegamos a

tor y algún tipo de asa o soporte. De

a tener en cuenta. Especialmente en

esta conclusión no tanto por la

la misma forma que ubicarla en

situaciones, como por ejemplo un

ausencia de visor, sino por la ausen-

lugares complicados o atípicos. Su

enfoque manual, este pequeño

cia de pantalla de control. La única

tamaño compacto y su ligereza per-

retardo puede suponer una dificul-

forma de controlar la cámara por

miten rodar teniéndola ubicada en

tad añadida. Aunque, por otro lado,

completo es mediante medios exter-

lugares recónditos, como algún rin-

esto también nos proporciona otras

TM Broadcast

64

LUMIX DC-BGH1

Lumix DC-BGH1

ventajas. Gracias al software LUMIX

cámaras LUMIX, con la grata sorpre-

con alimentación, además de filtros

Tether antes mencionado, es posible

sa de conservar la misma funcionali-

paso bajo independientes para cada

controlar hasta 12 cámaras de forma

dad de filtrado. Esto está orientado a

canal. La conexión del módulo a la

simultánea desde un único ordena-

facilitar la selección de parámetros

cámara se realiza internamente a

dor a través de la red.

de uso restringiendo las opciones

través de la propia zapata de tipo

visibles a medida que vamos limitan-

flash. En este caso, el audio quedaría

En relación con el sistema de auto-

do las tasas de cuadro, resolución,

registrado de forma sincrónica con

foco, parece que tanto la velocidad

códec, frame rate variable e Hybrid

los planos de vídeo en las ya mencio-

del autofoco continuo como el siste-

Log Gamma.

nadas tarjetas SD UHS-I/UHS-II, o

ma de detección de contraste con

embebido en las señales HDMI, SDI y

reconocimiento y seguimiento facial

En cuanto al audio, no existe nin-

y de ojos ha sido mejorado respecto

gún micrófono integrado en el cuer-

al que encontramos en la GH5s. El

po: solo las conexiones de auricula-

En cuanto a la montura, es la

foco también puede ser controlado

res y de entrada de micro de 3,5 mm.

estándar de Panasonic-Lumix para

manualmente a través de las aplica-

Útil para uso general, o para dispo-

ópticas M4/3. Tenemos disponible

ciones LUMIX Sync y Tether, aunque

ner de una señal de referencia. Si

toda la gama de objetivos nativos

sólo con ciertas ópticas. Es importan-

queremos registrar audio de mayor

para esta montura, más todos aque-

te recordar en este punto que, si

calidad con nuestras imágenes,

llos otros que deseemos utilizar con

estamos utilizando algún sistema de

deberemos contar con el módulo

los correspondientes adaptadores.

visionado a través de wifi o blueto-

DMW-XLR1, que pone a nuestra dis-

No entramos en detalles en el

oth, deberemos tener en cuenta que

posición entradas XLR para los dos

campo de los adaptadores, ya que

añaden un cierto retardo.

canales de audio. Existen múltiples

está fuera del propósito de este artí-

Ethernet.

escenarios en los que el audio se

culo. Pero sí hay un par de aspectos

Otro aspecto destacado, que en

gestiona de forma completamente

a destacar relacionados con la mon-

este caso incide favorablemente en

independiente del vídeo, así que no

tura. Por un lado, que en la corta dis-

el uso prolongado e intensivo, es el

nos parece un problema y solo debe-

tancia entre la montura y el sensor

sistema de refrigeración, para el que

remos atender este punto cuando,

no existe ningún tipo de filtro de

se establece un flujo de aire interno

por cualquier motivo, el audio de

densidad neutra ND, lo que nos obli-

mediante ventilación forzada de

máxima calidad deba salir de cáma-

gará a contar con ellos por delante

lado a lado del cuerpo, que evita los

ra conjuntamente con los ficheros

de la óptica si precisamos utilizarlos.

problemas de temperatura y mantie-

grabados o las señales en vivo.

Y por otro, que la cámara nos ofrece

ne la cámara operativa durante lar-

la posibilidad de utilizar ópticas ana-

gos períodos de tiempo. La rejilla de

El audio siempre se registra a 24

mórficas, porque disponemos de dis-

un lateral hace de entrada de aire

bits en LPCM y con frecuencias de

tintos valores de corrección de

fresco del entorno, mientras que la

muestreo de 96 o de 48 kHz. La dife-

aspecto para obtener la imagen ya

del lado opuesto se ocupa de dar

rencia de calidad vendrá dada por

corregida sin necesidad de procesos

salida al aire caliente procedente

las distintas características de los

adicionales posteriores.

del interior. El comportamiento del

equipos que captan y transmiten al

ventilador, sus opciones de automa-

audio a través de un tipo de cone-

tismos y las distintas velocidades se

xión u otro.

En cuanto a calidad de construcción, acabado y tacto, nuestras sensaciones son las de un buen equili-

configuran desde el menú, haciendo que podamos adaptar su funciona-

El mencionado adaptador es el

miento a las necesidades de las dis-

mismo que para otros modelos de

tintas circunstancias de uso.

cámara. Nos proporciona dos conec-

Dadas las particularidades de esta

tores XLR de tamaño estándar con

cámara, que mayoritariamente valo-

Los menús son muy similares a los

los controles habituales de entrada

ramos como positivas, existen algu-

que podemos encontrar en otras

para señales de línea, micro, o micro

nos detalles importantes a conside-

TM Broadcast

65

LABORATORIO

brio entre solidez y fiabilidad.

LABORATORIO

Lumix DC-BGH1

rar a la hora de configurarla ante

la GH5s es una cámara de

cada nuevo encargo. Más allá de las

fotos sin espejo que graba

clásicas de ópticas y baterías, ahora

vídeo. Mientras tanto, la

será necesario determinar la necesi-

DC-BGH1 es una cámara

dad o no de diferentes accesorios

de vídeo especialmente

como pantalla, grabador externo, un

diseñada para adaptarse a

asa o algún tipo de controlador

las más variadas condiciones de uso

cámara. Especialmente en este

remoto. Pero incluso será interesan-

e incluso con resultados algo mejo-

nuevo entorno de creación, dónde

te establecer una meditada configu-

res en vídeo que su hermana.

cada vez más contenidos son creados en entornos de streaming y/o de

ración de funciones a los 4 botones asignables, por ejemplo para contro-

Pensamos que es una cámara sufi-

lar el iris (la velocidad queda asigna-

cientemente versátil como para

da por defecto al dial) o la función

tener un buen desempeño: desde

Entre las excelentes noticias que

de disparo para foto fija, determi-

entornos de cine y broadcast en pro-

hemos dejado para cerrar nuestro

nando cuáles van a ser asignadas a

ducciones multicámara de directos,

análisis, se confirma que la cámara

botón físico, o bien serán controla-

hasta videoconferencia o drones.

tiene el sello “Netflix approved”,

das desde cualquiera de los medios

Pequeña, ligera y versátil, está adap-

estando por tanto catalogada como

de control remoto ya mencionados.

tada para resultar útil en las más variadas circunstancias. Además, es

operación remota de cámaras.

apta para la creación de contenidos para la mencionada plataforma. Y

Para ir concluyendo, otro de los

adecuada para resolver las situacio-

puntos en los que está muy cerca de

nes en las que otros modelos, por su

su hermana GH5s es el precio, alre-

tamaño, peso, o limitación en el con-

dedor de los 1.700,00€ antes de

trol remoto, serían menos adecua-

ciones y calidad. Aunque esto no

impuestos al cierre de esta edición.

das.

debe hacernos olvidar que ninguna

eso, por sí sólo, ya es garantía de unos niveles significativos de presta-

herramienta por sí sola será capaz

Esto hace que la decisión entre una u otra venga dada mucho más por lo

Todo este tipo de consideraciones

de llegar más allá de dónde sepan

que ofrecen a su alrededor, o el uso

serán decisivas a la hora de obtener

llevarla nuestros conocimientos y

que les vayamos a dar. Básicamente,

el máximo rendimiento de esta

nuestras habilidades.

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