TM Broadcast España 125, Julio/Agosto 2019

TM Broadcast N 125 - 2019

P.V.P. 6 € España y Portugal

Editorial

EDITORIAL

Nuestros Desayunos Informativos siguen su

IBC 2019: apenas faltan un par de meses,

curso reuniendo a las figuras más prominentes

pero la expectación crece con el paso de los

del mercado broadcast. Escribimos un nuevo

días. El ritmo de notas de prensa aumenta, las

capítulo de estos eventos de especial calado y

agendas se van cerrando y pocos agentes se

relevancia en la industria junto a responsables

mantienen ajenos al acontecimiento que defi-

técnicos de TVE, CCMA (TV3) y Castilla La

nirá gran parte de las tendencias de 2020 del

Mancha Media, quienes abordaron las últimas

sector europeo.

tendencias del ámbito de los informativos

Varias compañías de España asistirán, lo

acompañados de algunas de las empresas

cual refleja su constante afán de innovación y

líderes del área. Como siempre, te abrimos las

de dejar huella fuera de nuestras fronteras. TM

puertas de este encuentro privado con un

Broadcast no faltará a la cita: un amplio equi-

completo resumen de la conversación que

po de la revista ya está preparándose para

tuvo lugar en el prestigioso hotel Santo Mauro

contarte todo lo que suceda entre el 13 y el 17

de Madrid.

de septiembre en el RAI de Ámsterdam.

Es imprescindible mantener contacto cerca-

Por último, traemos un contenido muy especial: una entrevista con Paul Stimpson, Managing Director de FIBA Media, quien nos adelanta las innovaciones que estarán presentes en la inminente Copa del Mundo de Baloncesto de China. Debemos prestarle especial atención, ya que nuestro interlocutor nos ha confirmado que este acontecimiento reunirá la mayor audiencia global del año y será la producción más ambiciosa de la historia de este deporte.

no con los referentes televisivos, pero también es necesario poseer una visión global del panorama broadcast estatal, tan interesante como heterogéneo. Por ello, nos reunimos con el responsable técnico de Interalmería TV. Francisco Javier Pérez nos presenta todos los detalles de una televisión local marcada por su ambición tecnológica y su propósito de servicio público.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

SUMARIO

Julio/Agosto 2019

6 Actualidad

14

Desayuno TM Broadcast

Tecnología audiovisual en Informativos

40 28

FIBA Media Entrevista con Paul Stimpson, Managing Director

50

Interalmería Televisión

56 62

Eikonos

Grupo Área 51

Laboratorio:

Canon XA 55

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González desarrollo@daromediagroup.com DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

MAQUETACIÓN Sorex Media

SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente carmina.delafuente@daromediagroup.com

REDACCIÓN Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en julio de 2019

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Jaime Rodríguez Álvaro Bernal TM Broadcast

4

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37 Julio/Agosto 2019

Sony

Actualidad

La versión italiana de Supervivientes fue grabada con cámaras 4K PXW-Z190 de Sony

Camcorder 4K PXW-Z190 de Sony utilizada por Videe

L

italiana

como apunta la nota de prensa per-

resulta ideal para superar los retos

Videe ha adquirido 16

mitió captar “las acaloradas discu-

del entorno como los que presenta-

camcorders

mano

siones entre los “supervivientes””; o

ba Honduras, donde la luz y el sol

profesionales 4K PXW-

su doble zapata de interfaz múltiple,

son muy intensos y el equipo está

Z190 de Sony para rodar el reality

la cual permite la adaptación rápida

continuamente expuesto a la sal y la

Isola dei Famosi, el equivalente al

a distintas condiciones lumínicas.

arena”, ha declarado James Leach,

internacional Celebrity Survivor o a

Por otro lado, el dispositivo se adap-

nuestro Supervivientes.

tó a las duras condiciones que ofre-

a

compañía de

cía Cayos Cochinos de Honduras, las La cámara incluye un sensor 3CMOS 4K de tipo 1/3, ofreciendo

cuales incluían altas temperaturas, arena o sal.

responsable de productos de Sony Professional Solutions Europe.

Fabio Santantonio, técnico jefe de Videe: “Para esta producción necesi-

una calidad de imagen y grabación

tábamos un equipo capaz de garan-

en 4G a 50p/60p con un objetivo

“Uno de los mayores retos a los

óptico 25x con capacidades HDR. La

que se enfrentan las cadenas en la

solución se adaptó a las necesidades

actualidad es crear contenido de

tante. Estamos extremadamente

de Videe gracias a tecnologías como

alta calidad con el menor coste de

satisfechos con el PXW-Z190, ya que

su filtro de densidad neutra variable

producción posible. El camcorder

ofrece una combinación imbatible

electrónico, que agilizó la retrasmi-

ultracompacto 4K PXW-Z190 mejora

de grabación de vídeo de alta cali-

sión en directo; su enfoque automá-

la flexibilidad y la eficiencia de los

dad con cualquier luz y funciona-

tico de detección facial, que tal y

flujos de trabajo de producción y

miento fiable”.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

tizar un rendimiento excelente cons-

Adam Hall

Actualidad

La Basílica de la Asunción de Nuestra Señora de Madrid recibe equipamiento de Adam Hall

Interior de la basílica de la Asunción de Nuestra Señora con equipo Adam Hall

A

dam Hall Group, en

rístico de la construcción. Otro, era

tral, mientras que el array de tres

colaboración con el

tratar de armonizar los equipos en el

satélites cubre los laterales de la

i n t e g r a d o r

contexto en el que se instalaríam,

iglesia.

Audiovisuales Sanser

con el fin de “no perturbar la aten-

de Madrid, ha procedido a la instala-

ción y el recogimiento de la congre-

Con respecto a los graves, se situa-

ción de sistemas array LD Systems

gación”, según recoge la nota de

ron cuatro subwoofers de instala-

CURV 500® en la Basílica de la

prensa.

ción CURB 500 iSUB de 10” ante el altar y en la parte posterior del coro.

Asunción de Nuestra Señora. Este templo, erigido en el siglo XV y “Bien

Con el fin de solventar estas nece-

Por último, este sistema alimentado

de Interés Cultural” del patrimonio

sidades y favorecer tanto la claridad

por cinco amplificadores de instala-

cultural español, se encuentra en la

de la voz como la reproducción de la

ción CURV 500 iAMP de 4 canales y

localidad de Colmenar Viejo, situada

música, se decidieron instalar 84

clase D, queda rematado con más

al norte de Madrid.

satélites de array CURV 500 S2 de

satélites CURV 500 S2 que funcionan

color blanco en las columnas de pie-

como altavoces de monitoreo en la

Uno de los mayores retos que ha

dra, divididos en ocho grupos de seis

sala de control y para el coro.

supuesto esta instalación ha sido el

satélites S2 cada uno y doce grupos

realizar un estudio exhaustivo sobre

de tres S2.

El proyecto se finalizó hace apenas unos meses y ya ha sido probado

la sonorización del espacio, el cual generaba complicaciones por la

El array de mayor tamaño se

superficie de piedra y el eco caracte-

encuentra orientado al espacio cen-

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

para eventos como misas o conciertos.

AMETIC

Actualidad

Participación española en IBC 2019

S

Por Ametic, patronal representante del sector de la industria tecnológica digital en España

i hace unos pocos años

dos en asistentes que interpretan

Sabemos que todo está cambian-

hubiésemos tenido que

cada vez mejor lenguaje natural

do, sí. Pero también sabemos que la

imaginar el tremendo

humano. Y ello, claro está, en todo

industria española aporta parte de

cambio al que se iba a ver

tipo de dispositivos.

la materia prima que hace posible

sometido el sector del broadcast, es muy posible que nos hubiésemos quedado cortos.

ese cambio. Su apuesta continúa En la parte del consumidor, las

siendo clara y su oferta así lo atesti-

pantallas son cada vez mayores y

gua, con resultados relevantes a

aunque la UHD no termina de cuajar Acostumbrados como estábamos

en 4K a nivel mundial, el 8K parece

a grandes modelos basados en

que comienza a cobrar protagonis-

estándares de elevada estabilidad

mo. Es, quizá, uno de los signos de

temporal, contemplar tan sólo el

los tiempos: la enorme velocidad de

escenario actual ya produce cierta

evolución puede llevar a algunos a

sensación de vértigo. Y no hablemos

plantear un cambio de escenario sin

del largo-medio plazo, con una TDT

tener razonablemente implantado

garantizada hasta 2030 en un esce-

el previo.

nivel mundial y con proyectos emblemáticos en los que nuestra industria es (y seguirá siendo) capaz de ser competitiva en escenarios cada vez más cambiantes compitiendo con grandes marcas.

Pocos sectores españoles tienen un carácter tan netamente exporta-

nario post segundo dividendo que se revisará, con toda seguridad, en la

Por otro lado, las promesas que

Conferencia Mundial de Radioco-

todos hemos escuchado sobre el 5G

municaciones de 2023. O de una

parecen, a su vez, ser el pegamento

radio mayoritariamente consumida

que dará cohesión a las últimas fron-

de manera analógica en el planeta,

teras… hasta la llegada, claro está,

convertida en el gran anacronismo

del 6G en 2030. El impulso a nivel

de los servicios de telecomunicacio-

mundial es más que evidente y con-

nes en el siglo XXI.

centra gran parte de la energía transformadora. Súmese a eso que

dor como el de nuestra industria de tecnología audiovisual. Por ello, un año más, AMETIC coordinará su participación en la feria internacional IBC, uno de los tres grandes eventos a nivel mundial en los que se muestra toda la cadena de valor del audiovisual. En esta edición, serán 26 empresas las que acudan al certamen para mostrar al mundo sus

La transformación está cambiando

un escenario IP con multitud de dis-

reglas de juego en el sector, y consi-

positivos proporciona un mayor

novedades:

guiendo unas eficiencias tales que

número de puntos de acceso suscep-

Brainstorm Multimedia, Btesa, Cinfo,

tiende, de facto, a generar oligopo-

tibles de sufrir un ciberataque. De

Cires 21, Egatel, Epic Labs, Gsertel,

lios potentísimos. Valga, por ejem-

ahí que una de las preocupaciones

Itelsis, Jump Data Driven Video,

plo, el caso de las OTT. Tal es la ofer-

crecientes se centre en la cibersegu-

MediaBank,

ridad.

Promax

ta en Estados Unidos que se ha

AEQ,

Anglatenic,

Ovide Smart, Percon, Electrónica,

Quobis

Networks, Rymsa RF, Sapec, SGO,

comenzado a hablar de burbuja, con ciudadanos suscritos a varias de

Aunque este impulso parece pro-

SteadyGum, Tedial, Tredess, Tryo

ellas y con una oferta tan grande

vechoso y no responde más que a la

Communications, Vector 3, Velvet y

que ni siquiera saben qué ver. Y si

trasposición sectorial de la digitali-

VSN.

bien hace algún tiempo era la clou-

zación que vive la propia sociedad,

dificación de lo que todo el mundo

ello no significa que no debamos

Ello servirá para demostrar, una

hablaba, es ahora la ultra personali-

estar muy atentos a toda la evolu-

vez más, que nuestras empresas con-

zación uno de los santos griales del

ción que tenemos por delante y con

tinúan siendo relevantes en un

sector. Con utilización masiva de Big

un fuerte ciclo inversor previsto para

panorama mundial en el que, cada

Data e Inteligencia Artificial para

2021-2022, periodo en el que todo

vez de manera más acentuada, tan

efectuar recomendaciones cada vez

apunta hacia la eclosión del 5G stan-

sólo permanece en el mercado el

más acertadas y con interfaces basa-

dalone.

que verdaderamente aporta valor.

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AJA

AJA actualiza su HDR Image Analyzer a la versión 1.1

Hardware y software de la solución HDR Image Analyzer de AJA

H

DR Image Analyzer, solución de AJA que

ofrece herramientas para el análisis de estándares HDR (incluidos HLG, PQ y

Rec.2020) a resoluciones 4K / UltraHD / 2K / HD en una única unidad rack en tiempo real, se ha actualizado a su versión 1.1.

Esta primera actualización de firmware gratuita introduce nuevas funcionalidades de monitoreo y análisis, incluyendo una nueva interfaz de usuario web, soporte para Remote Desktop, mejora de la interfaz de usuario para la visualización HDR / PQ a través de DisplayPort, switching del espacio de color automatizado sobre SDI para SDR / PQ / HLG, advertencia de Out of gamut MAX, barra Frame average Light Level (LL), mejoras en vectorscopio y TC bypass.

El HDR Image Analyzer de AJA, desarrollado con la colaboración de Colorfront, también ofrece compatibilidad con la gama de colores para BT.2020 y BT.709.

TM Broadcast

Publirreportaje

TRANSICIÓN DE FLUJOS DE TRABAJO AUTOMATIZADOS A IP ENTORNOS DE TRABAJO IP CON SOLUCIONES IGSON La posibilidad de mover señales de video de alta calidad por IP en vez de transportarlas por SDI se ha convertido en uno de los principales temas dentro de la industria del Broadcast. Las expectativas y las exigencias son altas ya que el broadcast profesional tiene nula tolerancia a los errores, ruidos y retrasos de señales. Igson, como empresa de soluciones alta calidad para los canales de televisión, toma el reto que representa para muchos de nuestros clientes el paso del SDI a IP y proporciona en todas sus soluciones el transporte de señal simultánea por IP. Como las necesidades y los flujos de trabajo de cada cliente pueden variar, ofrece generación de stream RTMP para los que quieren enviar la señal a una CDN o a su canal de YouTube o Facebook Live.

Proporciona stream UDP para los que quieren enviar su

señal directamente al encoder, dejando totalmente de lado las conexiones por SDI y también, ofreciendo en paralelo integración con el protocolo NDI® como Renderer y Receiver, tanto para los que quieren generar NDI® de su señal como para los que quieren recibir señales remotas por NDI® para retransmitirlos. Finalmente, Igson ofrece generación del stream “virtual” que puede ser tomado directamente por los programas de streaming como OBS o XSplit.

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Los flujos de trabajo a larga distancia son cada vez más comunes y esto es en gran parte gracias a las nuevas tecnologías IT que nos permiten simplificar en gran medida el transporte de datos. Tal es el caso de Cable World (España) o la Universidad Autónoma de Guanajuato (México), que envían sus señales por UDP directamente al encoder con playouts automatizados Igson ofreciendo una señal robusta, de alta calidad y confiable en alta definición con la misma calidad que un entorno tradicional SDI.

Publirreportaje

A parte de generar señales IP, todas las soluciones Igson también las puede reproducir. Para facilitar el trabajo a los operadores, tiene la opción de generar una bilbioteca de streams, permitiendo la asignación de un ID único, Descripción, Duración, etc., a cada stream en la base de datos.

También, actualizamos Igson MAM para poder previsualizar los streams antes de pautarlos en la playlist.

IGSON Y NDI® Al integrar a los playouts de Igson la tecnología NDI®, se genera un mar de nuevas posibilidades para entornos de trabajo IP. Así pues, softwares como Igson PlayNow, Igson Production Play e Igson CorePlay se pueden integrar perfectamente con equipos de terceros que ocupen esta tecnología.

Recientemente Igson ha realizado instalaciones en las que se abarca por completo un flujo de trabajo IP como por ejemplo el caso de VO Televisión en Acapulco: la implementación del flujo de trabajo NDI® ha simplificado la operación de los eventos y enlaces en directo. En este caso transportan por NDI®

toda la producción del estudio a su software de playout (Igson PlayNow Plus) y simultaneamente envían su señal por streaming RTMP y por banda base (SDI) para las diferentes cable operadoras que se encargan de distribuir su

canal

en

México

y

Latinoamérica.

PLAYOUT HÍBRIDO IGSON: ENTORNO TRADICIONAL CON SEÑAL IP Otro caso reciente es el de las

canales. Con Igson Coreplay

rando un entorno híbrido de

actualizaciones para México

automatizado y su imple-

IP y archivos de videos. De

Travel Channel y su canal

mentación de reproducción y

esta manera, canales como

hermano Salud TV, que

captura de streaming, se ha

México Travel Channel y

ahora retransmiten un enlace

logrado que con un simple

Salud TV que trabajan en

recibido

streaming

drag & drop tengan acceso al

entornos tradicionales por

RTMP en Full HD que inyec-

stream y lo tengan disponible

SDI, han incorporado sin nin-

tan directamente a las listas

al instante como si se tratase

gún inconveniente las señales

de reproducción de ambos

de un archivo de video, gene-

IP a su flujo de trabajo.

por

TM Broadcast

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Desayuno TM Broadcast

DESAYUNO TM BROADCAST

TM Broadcast

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PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS

Con el patrocinio de

Es difícil determinar cómo va a evolucionar un sector tan variable como el de la producción de los informativos, tan marcado por la evolución de las propias tecnologías de gestión de contenidos, su inevitable adhesión a las empresas de telecomunicaciones para la emisión de las señales y, por supuesto, por la siempre fulminante tendencia comunicativa definida por los propios espectadores. No obstante, el Desayuno Informativo TM Broadcast que acogió una vez más el reconocido hotel Santo Mauro de Madrid, propuso una aproximación bastante fiel a las líneas que acabarán por definir las tendencias que nos acompañarán durante los próximos años.

Texto: Sergio Julián Fotografías: Pedro Cobo

TM Broadcast

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Desayuno TM Broadcast

Víctor Sánchez, Director del Área Técnica de Televisión Española

Jesús Sánchez Villalba, Director Técnico de Castilla La Mancha Media

Lo hizo, por supuesto, gracias al conocimiento de los

REDACCIÓN INTEGRADA

expertos que compartieron desayuno durante más de dos

Tras unos momentos de conversación distendida y la

horas y media. Representando a los broadcasters, pudi-

bienvenida al evento por parte de Javier de Martín, el con-

mos contar con la presencia de Amadeu Gassó, Director

sultor Luis Sanz comenzó su papel de moderador presen-

de Explotació i Enginyeria de la Corporació Catalana

tando el primer tema a debate: los sistemas integrados,

Mitjans Audiovisuals (TV3); Alberto Alejo, Jefe del Servicio

cómo una misma herramienta puede adecuarse a distin-

de Ingeniería Software de la Corporació Catalana Mitjans

tas publicaciones.

Audiovisuals (TV3); Víctor Sánchez, Director del Área Técnica de Televisión Española; y Jesús Sánchez Villalba,

Amadeu Gassó, Director de Explotació i Enginyeria de la

Director Técnico de Castilla La Mancha Media (televisión

Corporació Catalana Mitjans Audiovisuals (TV3), tomó la

de Castilla La Mancha). Por parte de las empresas que

palabra confirmando que ese concepto es una “idea

hicieron posible el evento, David Martínez, Director de

motor” en su organización: “Tenemos tres redacciones semi-independientes, la de TV3, Catalunya Radio y la de

Operaciones de Datos Media; Rafael Zapardiel, ventas en

Medios Digitales”. En la actualidad cuentan con tres pro-

Datos Media; José Antonio Bolós, Key Account Manager de

gramas Media Asset Management diferenciados: “Digition,

Professional Solutions Europe, a division of Sony Europe

de desarrollo interno, en televisión; el de radio es Dalet y

B.V.; Miguel Ángel Sánchez – Senior Solutions Architect de

usamos DeliverTy en medios digitales”. Al contrario de lo

Professional Solutions Europe, a division of Sony Europe

que pudiera parecer, tal y como nos comentó Alberto

B.V.; Juan Dorrego, Director Técnico de Ges-It; y David de

Alejo, Jefe del Servicio de Ingeniería Software de la

No Coma, Director Comercial de Ges-It. Luis Sanz moderó

Corporació Catalana, la conexión entre ellos es perma-

este evento en el que también estuvo presente Javier de

nente: “Hemos trabajado en que sea más fácil compartir

Martín, CEO de Daró Media Group.

el contenido entre los distintos MAMs, así como en mejo-

TM Broadcast

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Desayuno TM Broadcast

Amadeu Gassó, Director de Explotació i Enginyeria de la Corporació Catalana Mitjans Audiovisuals (TV3)

Alberto Alejo, Jefe del Servicio de Ingeniería Software de la Corporació Catalana Mitjans Audiovisuals (TV3)

rar los flujos de trabajo”. No obstante, el camino pasa por

parte de la redacción digital integrada, por lo que hay

la unificación completa: tras haberse decidido a imple-

mucha cultura de integración. Además, con la actualiza-

mentar la versión Galaxy de Dalet en la radio, se está estu-

ción de nuestro sistema AVID, todo el contenido que llega

diando si podría llegar a funcionar en la redacción televi-

a nuestra cadena se comparte en las tres redacciones”.

siva.

La visión de los broadcasters sobre la temática es clara.

La visión de Víctor Sánchez pasa por defender los len-

¿Y si hablamos de los fabricantes? El primero en tomar la

guajes de cada una de las áreas, los cuales precisan de

palabra fue Miguel Ángel Sánchez, Sénior Solutions

“herramientas especializadas”. El director del Área

Architect de Professional Solutions Europe, a división of

Técnica de Televisión Española apunta que hoy por hoy

Sony Europe B.V. Más allá de defender la relevancia de las

no existe una alternativa que cubra todas sus necesidades,

soluciones integradas y de remarcar que la filosofía de

algo a lo que no ayuda la actual tendencia de mercado:

Sony pasa por aumentar esa “flexibilidad” de poder inte-

“Vemos que se dirige a la especialización y a centrarse en

grar diferentes sistemas, reconoció que en la actualidad

hacer bien una determinada cosa”. No obstante, reconoce

no hay una solución perfecta que se ajuste a las necesida-

que en el ámbito de los sistemas MAM se persigue esa

des de las televisiones. Por otro lado, defendió el concep-

multidisciplinaridad.

to “Story Centric”, basado que cada historia es un contenedor al que los periodistas van añadiendo los contenidos

Por otro lado, Jesús Sánchez Villalba, Director Técnico

desde diferentes fuentes a medida que la historia va evo-

de Castilla La Mancha Media, afirma que esa unificación

lucionado permitiendo crear diferentes contenidos, desde

de las redacciones es una realidad en su entorno: “Hay

varios ángulos adaptados para los diferentes destinos de

tres, la de informativos, la de radio y una digital. Todas

publicación. Más adelante en la conversación, volvió a él

ellas están muy unidas a nivel de dirección, lo que permite

para remarcar que si bien “a los periodistas les da igual

que todo fluya muy bien”. La tecnología ha contribuido a

dónde esté el contenido, lo que quieren es acceder a él”,

enriquecer estas conversaciones: “Fuimos pioneros en la

subrayando esta línea de flexibilidad.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

Desayuno TM Broadcast

Luis Sanz, moderador del desayuno

Javier de Martín, CEO de Daró Media Group

Representando a Avid, David

es difícil, pero humanamente es

tiene su particularidad y lo que nos

Martínez, Director de Operaciones

mucho más complicado”. En ese

reclaman es la herramienta específi-

de Datos Media, reafirmó que esa es

campo, quiso destacar que quizá el

ca de cada medio”. Jesús comparte

la dirección a la que, desde hace

camino hacia la simplicidad pase

la opinión: “En mi empresa fluye

años, apunta la compañía: “Lo

por la integración de las aplicacio-

mucho la gente entre departamen-

importante es la noticia indepen-

nes de terceros para gestionar cues-

tos porque, quitando la radio que

dientemente del medio en donde se

tiones concretas, como las que inte-

tenemos una pequeña herramienta

vaya a publicar; es el contenido, bus-

gra Cloud UX de Avid.

particular, el resto es igual. Lo único que cambia es la forma de contar”.

car distintos ángulos”. Al final, las redacciones de hoy en día precisan que “la información esté disponible” para todas las áreas.

Con respecto a esto, Amadeu

SISTEMA UNIFICADO,

David Martínez amplió aún más el

HERRAMIENTAS

debate formulando dos preguntas:

PERSONALIZADAS

contenidos en redes sociales para

“¿Primero tienen que moverse los “calentar” un asunto informativo

quiso defender la especialización

“Lo que sí estamos viendo es que

del periodista como contrapunto a

concreto? ¿Quién coordina eso fren-

el broadcaster pequeño prefiere una

este concepto: “En los despachos se

te a lo que se va a poner dentro del

herramienta unificada, mientras que

idealiza la posibilidad de que un

informativo?”.

los más grandes, con departamentos

periodista que hoy esté trabajando

separados, requieren de herramien-

Tras varios resoplidos, de esos de

en la radio, dentro de una semana se

tas más especializadas”. Esta refle-

quien no conoce la respuesta,

pase a televisión”. David Martínez

xión de Miguel Ángel abrió un nuevo

Amadeu quebró la tensión con un

fue un paso más allá: “la integración

capítulo en la conversación. Víctor

“Hay batallas…” que vino seguido de

de radio y televisión técnicamente

ratificó su mensaje: “Cada medio

la risa generalizada. Alberto respon-

TM Broadcast

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PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS

dió en nombre de la difusora catala-

Rafael Zapardiel, ventas en Datos

en la siguiente parada de la mañana,

na: “A día de hoy manda mucho la

Media, cerró este capítulo destacan-

con cuestiones como la “cataloga-

televisión. Aunque es cierto que,

do un sencillo ejemplo en el que se

ción automática” o las diferentes

igual que hace un par de años no se

ponía de manifiesto las particulari-

aplicaciones de “inteligencia artifi-

producía, ahora hay mucho debate

dades de cada medio al que irán

cial”. Implementan nuevas solucio-

alrededor de esto. Continuamente

destinadas las piezas: “En radio no

nes que se adaptan a las necesida-

cambian flujos de trabajo, pero ahí

vale poner un grafismo, ya que no

des surgidas en los informativos,

tendría ningún sentido, mientras que

pero… ¿hasta qué punto son aprove-

en televisión y, sobre todo, en redes

chadas por los broadcasters?

el problema no es la herramienta, ya que esta se adaptará a lo que haga falta”. A ese respecto, el Jefe del Servicio de Ingeniería Software considera necesario diferenciar dos

sociales,

es

fundamental

para

remarcar la identidad”.

cualquier redacción, en cada una de ellas se realiza un tratamiento diferente adaptado al medio al que se dirige el contenido. Por ejemplo, los vídeos en redes sociales incluyen textos ya que muchas veces se visualizan sin audio”.

lo les falta camino por recorrer, aunque lo considera fundamental:

capas con respecto al contenido: “Si bien tiene que estar disponible en

Jesús reconoce que en este capítu-

NUEVAS POSIBILIDADES DE LOS SISTEMAS MAM: CREACIÓN DE FLUJOS, AUTOMATIZACIÓN, IA�

“Tenemos un MAM que ni siquiera lo es, es un archivo que funciona como funciona. Hay un proyecto de mejora que nos gustaría poner en marcha lo antes posible, lo cual creo que es absolutamente posible y que espero

La evolución de los MAM es impa-

que lo podamos concluir en un año.

rable, tal y como Luis Sanz remarcó

Todavía estamos definiendo el pro-

Desayuno TM Broadcast

David Martínez, Director de Operaciones de Datos Media

Rafael Zapardiel, ventas en Datos Media

alto nivel y el automatismo nos enri-

yecto”. Víctor, por su parte, exprime

TV3 también apuesta por aprove-

al máximo las posibilidades que pro-

char su potencial: “Por ejemplo, en

porciona: “Estamos trabajando bas-

el juicio del proceso, que todo el

tante este tema. A nivel de fondo

audio se producía en castellano, en

Rafael Zapardiel destacó lo avan-

documental estamos atravesando

cuanto entraba se traducía al cata-

zado que está el ámbito de la IA

un proyecto de renovación conti-

lán para que lo tuviesen accesible.

materia deportiva y cómo enriquece

nuista, pero que mejora equipamien-

Por otro lado, actualmente estamos

el contenido prácticamente a tiem-

to, flujos…”. Su mirada está dirigida

focalizando todo lo que es indexa-

po real, tal y como hace Watson de

al ámbito de las aplicaciones de

ción y catalogación automática en el

IBM, argumento ratificado por José

inteligencia artificial: “Desde las

departamento de documentación”.

Antonio Bolós, Key Account Manager

áreas de innovación se está traba-

En este campo, tal y como se comen-

de Professional Solutions Europe, a

jando en temas de speech to text

tó hace unos meses en el Desayuno

división of Sony Europe B.V. Al

para subtitulado; también se trabaja

TM Broadcast sobre documentación,

mismo tiempo, José Antonio aprove-

el reconocimiento de deportes, cam-

los profesionales se están redefi-

chó su intervención para subrayar

bios de plano”. Víctor diferencia dos

niendo como “entrenadores y valida-

que, si bien el futuro pasa por la

fases en las que se puede aplicar: “Al

dores”, al tiempo que las máquinas

automatización, el perfil humano lo

comienzo de la generación de la

demuestran sus novedades en mate-

asegura y certifica. En este punto,

noticia, con la extracción de metada-

ria de “detección de personas a tra-

Víctor quiso remarcar que la tecno-

ta que sirva al periodista para mon-

vés caras o voz” a través de nuevos

logía todavía precisa de un mayor

tar la noticia: palabras clave, quién

automatismos. Amadeu ratificó las

recorrido. Su ejemplo vuelve al tema

ha aparecido, cambios de plano; y en

palabras

compañero:

del speech to text: “Si solo habla una

almacenamiento final de la pieza ya

“Documentación nos dice: los huma-

persona sobre un mismo contenido y

terminada”.

nos hacemos una catalogación de

la máquina se entrena, puede ir

TM Broadcast

de

su

22

Julio/Agosto 2019

quece”.

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS

razonablemente bien. Pero si es un

información de los contenidos antes

nidos, una cuestión crucial es la con-

debate de cinco personas, cada uno

de enviarlos en archivo”. Como ellos

tabilización de las veces que se utili-

habla y el tema es variado… Ahí los

mismos reconocen, “nadie tiene la

zan, de forma que no afecten al dis-

fabricantes tenéis un proceso com-

capacidad de Google a nivel de tra-

curso de una cadena televisiva. ¿Se

plicado”. Juan de Ges-It tomó la

ducción”, por lo que la alternativa

limita el almacenamiento online?

palabra para reivindicar cómo la IA

pasa con conseguir que sus produc-

¿Existe un control exhaustivo de la

también se puede aplicar a la pro-

tos se integren con sistemas y servi-

reutilización de las piezas? Víctor

ducción y responder al responsable

cios. Así lo ha hecho Sony reciente-

fue el primero en tomar la palabra:

de RTVE: “Las máquinas son capaces

mente con una empresa suiza que,

“Todo el archivo está unificado en el

de decidir qué plano te va a dar o a

tras desarrollar un algoritmo e

fondo documental, si bien cada área

quién seguir. Es un virtual director.

implementar machine learning, ha

tiene un archivo local que les permi-

Nosotros venimos del mundo IP y

creado una app para traducir del

tiría funcionar en el caso de desastre

este formato ya es una realidad.

suizo al alemán. Víctor está de

general. (…) Hay miles de ficheros

Coincido contigo en que a la máquina hay que darle un tiempo de aprendizaje, pero una vez lo ha hecho, funciona fluida. La evolución lógica del fabricante es ir tendiendo a dar más facilidades, incluyendo una producción asistida”. En su razonamiento, Juan remarca que, con el objetivo de agilizar los procesos, se podría habilitar la introducción de metadatos desde el origen del contenido. No obstante, Miguel Ángel se muestra cauto: “Estamos de acuerdo en utilizar la inteligencia artificial como un automatismo que facilite

acuerdo: “A nivel de broadcasters, lo que queremos es que las herramientas de producción sean fácilmente integrables con esas terceras partes”. Según comenta David, Avid asume ese camino de “integraciones” mediante la creación de una capa de “middlework”, ya que empresas como Amazon, Microsoft o Google “no van a realizar ese proceso”.

CONTROL Y BÚSQUEDA DE RECURSOS

que viajan por las áreas a nivel de fondo documental, pero desconozco sus niveles en cuanto a repetición”.

Jesús comparte la visión del responsable de RTVE y añade un caso práctico: “En un informativo de mediodía compuesta de aproximadamente 60 piezas, hay entre 90 y 100 vídeos que salen del archivo. Hay más archivo que directo”. Por otro lado, Amadeu coincide que para ellos es una “herramienta absolutamente básica”: en términos de alojamiento online, según su compañero Alberto, cuentan con 1,5 petabytes. David de

los flujos, pero no sé cuál sería el

Más allá de las posibilidades de

Datos Media apunta que, si bien los

enfoque sobre cómo enriquecer la

identificar la veracidad de los conte-

MAM te informan de cuántas veces

Desayuno TM Broadcast

David de No Coma, Director Comercial de Ges-It

se ha descargado un archivo, “el descargar el contenido no quiere decir que lo hayas utilizado”. No obstante, soluciones como la inteligencia artificial en el futuro podría llegar a “analizar las imágenes emitidas” para así “dar un feedback al archivo”.

En este momento, Miguel Ángel lanza una pregunta a los presentes: “¿Qué herramienta utiliza el periodista para hacer una búsqueda en los archivos?” Alberto comenta que

Juan Dorrego, Director Técnico de Ges-It

todo a las corporaciones que deci-

LA NUBE COMO REPOSITORIO, GESTIÓN DE APLICACIONES Y MODELO DE NEGOCIO No deja de ser paradigmático que “la nube esté en un sótano”, tal y como comentó Luis Sanz ante los asistentes. Bromas aparte, lo cierto es que el concepto ha revolucionado

den desplazar su sede central. Por otro lado, presentó XDCAM Air: “Lo que hace es que todos los camcorders equipados con mochilas inalámbricas contribuyen directos a la nube, y esos contenidos son compartidos directamente y accesibles por los diferentes periodistas y en cualquier momento”. Además, “permite tanto el live streaming como la

el concepto no solo de almacena-

transferencia de ficheros” y, según

miento o de herramientas de pro-

Miguel Ángel, “no es costoso si consi-

ducción, sino de modelo de negocio,

deras transporte y número de perso-

Digition presenta varios módulos

tal y como remarcó Miguel Ángel en

nas”. José Antonio añadió que permi-

(emisión, actualidad, programas y

su intervención: “las grandes agen-

te “controlar la cámara en remoto”,

documentación) cuyo acceso es un

cias de noticias están pasando de

lo que habilita que un solo periodis-

buscador “tipo Google” pero que

hacer inversiones en infraestructura

ta se desplace a cubrir una noticia

luego “tienes que filtrar por térmi-

propia a pasar a un modelo de servi-

con el equipo; y “mandar el metada-

nos”, aunque están trabajando en

cio en la nube. Ese es el perfil que

tado de planificación directamente

mejorarlo. Al final, “se sigue recu-

estamos viendo”. Para el represen-

al camcorder para que este conteni-

rriendo a documentación” para bús-

tante de Sony Europe, esto propor-

do, cuando te vuelva, ya esté gestio-

quedas más específicas.

ciona flexibilidad y movilidad, sobre

nado dentro del sistema”.

TM Broadcast

24

Julio/Agosto 2019

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS

José Antonio Bolós, Key Account Manager de Professional Solutions Europe, a division of Sony Europe B.V.

Por su parte, David comentó que en el apartado del Cloud, Avid ha lanzado Nexis Cloud, una solución que se adapta al modelo nearline, lo cual posibilita compartir varios workspaces de diferentes características. También permite “migrar todas las herramientas al cloud, incluso en un modelo híbrido, pudiendo usar un volumen on premises e ir migrando poco a poco a la nube”. Por otro lado, “muchas herramientas de terceras partes de Avid como NetTV o Wildmoka, ya se basan en sistemas en la nube”.

A este respecto, Juan añadió que las mochilas permiten “trabajar en la nube”, con la subida de datos a un “web browser” accesible por los usuarios, aunque ahora “se está consiguiendo que ese contenido se pueda trabajar desde el directo al recibir esa señal”, algo que para Miguel Ángel es similar a XDCAM Air.

Miguel Ángel Sánchez – Senior Solutions Architect de Professional Solutions Europe, a division of Sony Europe B.V.

Según Víctor Sánchez, cada uno de los comentarios formulados hasta el momento con respecto al cloud “tienen sentido”: “Todos los fabricantes estáis tendiendo a que la señal de streaming sea accesible desde la nube, para dar funcionalidades de publicación más rápidas. Y luego, a nivel de sistemas de producción, coincido a que las grandes corporaciones muy globalizadas están teniendo a un sistema en la nube”. El problema reside en la gran cantidad de datos que se mueven, ya que esa es una de las tarificaciones de los proveedores cloud: “Ahí surge una pequeña cuenta de cuánto cuesta hacerlo en la nube o en local”. El Director del Área Técnica de Televisión Española, frente a esto y aun reconociendo que el precio queda fuertemente determinado por el fabricante de media, el de las comunicaciones IP y el de almacenamiento; apuesta por un formato

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

mixto: tener cierto almacenamiento online en local o semilocal y usar, como decía David, ciertas aplicaciones que generan un contenido muy específico”. Sobre esto, Miguel Ángel apunta que si bien está de acuerdo con su interlocutor, “hay que tener en cuenta lo que cuesta tener esa infraestructura en tu casa”: variables como personal, infraestructuras, espacio, aire acondicionado, luz…

USO ACTUAL DE LA NUBE Alberto Alejo ratifica que, por supuesto, se presenta como una solución de importancia para TV3, pero que en la actualidad no se centra en ella “como repositorio” ya que cuentan con “un histórico, personal, máquinas, amortizaciones de robots…”. Sus esfuerzos se dirigen más a la contratación de “servicios gestionados en la nube”, como “ser-

Desayuno TM Broadcast

vicio de trascodificación de directo y VOD para los medios digitales (web, móviles, tablets y SmartTV)”, dada la “elasticidad que da la nube, la seguridad de que tienes máquinas y que no se te acaban”.

Víctor confirma que RTVE centra su utilización en “servicios añadidos”, como “subir contenidos con cámaras conectadas” o “como servidores para un servicio concreto, como subtitulado”. Está desarrollando un proyecto encaminado a la consecución de una tecnología híbrida que estará orientada, en gran medida, a “servicios enfocados a producción y periodistas”. “Será la primera aproximación que hagamos en RTVE”, la cual se hará cuidando en detalle los temas de “producción de datos”.

ELECCIONES: BIG DATA Y ESPECTACULARIDAD GRÁFICA

con realidad aumentada y la pantalla de gráficos de detrás de la presentación se usó para integrar gráficos” comenta Víctor, quien considera

En los últimos tiempos, la agenda

que la AR cada vez está “más estable

política y social de España ha estado

y conseguida” gracias a los nuevos

marcada por las convocatorias de

sistemas de renderizados y a su

elecciones, acontecimientos a los

implementación, aportando “valor”

que los programas informativos han

al espectador. “Hemos utilizado casi

asistido con puestas en escena con

toda la tecnología del mercado:

un alto componente visual y con

Brainstorm, Avid para un tema, Vizrt

gran presencia de datos cruzados.

y ChyronHego. Todas tienen cosas

Alberto cuenta que TV3 lleva desde 2015 profundizando en términos de big data, lo que les ha permitido cuatro años después hacer un poderoso despliegue en esta materia: “Ya llevábamos una inercia.

Informativos querían hacer más cosas, como siempre. Nosotros les

Cierra este capítulo Jesús Sánchez, quien apunta que en Castilla La Mancha Media están utilizando la nube para la gestión completa de su OTT. Por otra parte, utiliza la plataforma Dropbox para agilizar los procesos con sus 20 productoras colaboradoras distribuidas por toda la provincia: “Es rápido, ágil y con un coste muy barato. Una forma muy sencilla de gestionar y de controlar lo que trabajan estas productoras. (… ) Terminan su trabajo, lo arrastran y automáticamente se gestiona”.

Miguel Ángel presenta dos dudas relativas a la gestión del metadato y a la garantía de protección de datos.

Respecto a la primera cuestión, Jesús comenta que al ser productos acabados, estos se complementan con scripts que se mandan a documentación vía correo electrónico. En el segundo punto, añade que “la misma que con Azure: hay un contrato de confidencialidad cuando compras el servicio. Y se supone que todo lo que entra está protegido, que el acceso es único…”

de las convocatorias. “Se produjo

ofrecimos poder cargar datos sociodemográficos y de trabajo para cruzarlos con los resultados electorales y así poder enriquecer la información electoral. Ya disponíamos de los procesos y flujos para recoger la información electoral, validación y publicación de resultados en los

mejores y peores, pero el comentario general es que el resultado está muy conseguido”. Víctor tiene claro que más allá de su eficiencia actual, la supervivencia de este tipo de gráficos depende del espectador: “Se pasó hace años de lo virtual a lo real y ahora estamos en la realidad aumentada. Es la tendencia. No es que sea mejor o peor, sino lo que nos toca abordar”. Con respecto a esto, Amadeu cree es necesario introducir estos recursos en los momentos adecuados, ya que, a veces, “la tecnología por la tecnología es un poco desastrosa”.

diferentes medios, incluso de gene-

Castilla La Mancha Media “sigue el

ración de titulares automáticamente

modelo de TVE”: “Utilizamos grafis-

para emisión en TV y los medios digi-

mo muy trabajado. Desde hace

tales. Cruzando información socio-

muchos años se confía en Virtualia,

demográfica con los resultados elec-

que utilizan Brainstorm y nos hacen

torales, los periodistas pudieron

toda la técnica. También utilizamos

enriquecer la información que gene-

realidad aumentada, pero nos bási-

rábamos los días posteriores a la

camente nos centramos mucho en el

convocatoria y encontrar ciertos

diseño, la presentación”. Al contrario

patrones en los resultados electora-

de otras cadenas, Jesús y su equipo

les”. “Al final, tienen tanto tiempo

apuestan por reducir los datos en

para hablar de estos temas que,

pantalla, apostando por la claridad

cuantas más cosas puedan meter,

dada una audiencia con un porcen-

encantados”, concluye Amadeu.

taje “rural” y “mayor”.

Televisión Española estuvo “muy volcada” en la realización de los formatos especiales de elecciones, así como en el seguimiento informativo

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

David pudo contar su experiencia en esta materia junto a Telemadrid, ya que la empresa se hizo cargo del desarrollo de la realidad aumentada

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS

Todavía queda recorrido para la llegada de una red real 5G: Juan considera que tardará en torno a tres años. Ese será el momento, para Víctor, en el que la tecnología será útil.

¿QUÉ SE ECHA EN FALTA EN LOS INFORMATIVOS?

y la virtual para las elecciones autonómicas, municipales y europeas. Si bien, tras ganar la licitación, disponían de tres meses para implementarla, la convocatoria de elecciones generales aceleró los plazos: “En un mes hubo que hacer locuras, pero la verdad es que salió muy bien”. Por otro lado, el Director de Operaciones de Datos Media reflexionó sobre la estandarización de estas técnicas para el día a día, como ya están empezando a hacer Atresmedia, Televisión Española o Telemadrid: “Ese es el reto real de los sistemas gráficos: cómo producir contenido de forma inteligente y coherente al hilo de la actualidad”.

conectividad rápida, con edición y montaje desde cualquier punto”. No obstante, no duda en afirmar que su éxito dependerá de la cobertura de la misma. Juan de Ges-It comparte su opinión y añade la complicación que supone la inexistencia de un estándar global: “No hay estandarizado un protocolo 5G en cada país, nosotros vamos a irnos a la frecuencia de TDT, a la 700”. Pese a todo, al ser utilizada la red TDT, considera que hay motivos para ser optimistas, ya que “la infraestructura ya está hecha y está montada la inversión”.

Amadeu añade una nueva preocupación a los periodistas que trabajan con estas máquinas: “Quizá tenga-

TECNOLOGÍA 5G Y MOJO Si bien la estandarización de las mochilas generó una revolución en la técnica en cuanto a la cobertura de noticias en directo, la llegada del 5G promete aportar nuevas soluciones, ya sea por estabilidad, ausencia de latencia o por el volumen de datos transmitidos. Víctor y su equipo lleva tiempo estudiando esta conectividad: “Ya estamos haciendo pruebas. Nos permitirá generar contenidos en cualquier sitio con una

mos un problema: nuestros periodis-

Más allá de todas las temáticas abordadas, Luis dio la oportunidad a los asistentes de manifestar la necesidad que actualmente presentan en el ámbito que nos ocupa. Respecto a esto, Víctor consideró necesario “una mejora en la integración de los productos por parte de los fabricantes”: “Son muy complejos de configurar y de actualizar, cuando la tendencia de las apps de los teléfonos es que tú las instalas y se actualizan solas hasta que el smartphone se queda obsoleto”. Según el representante de TVE, estos sistemas hoy en día “son un puzle que, desde la perspectiva de ingeniería, es complicado de gestionar”. Todos los broadcasters en la mesa coinciden esta necesidad, al igual que en la siguiente, propuesta por Amadeu y Alberto: “Trabajo deslocalizado”. En palabras del Jefe del Servicio de Ingeniería Software: “Los periodistas reclaman poder trabajar en cualquier sitio”, declaración que ratifica Jesús Sánchez: “Sería todo mucho más fácil y más ágil”.

tas estaban acostumbrado a no tener latencia en las conexiones.

Con el 4G, se ha asumido que es de 2 o 3 segundos. ¿Qué pasará cuando tengamos mezcla de unos y los otros?”. José Antonio suma el problema de los accesos: “¿Tendrás tu conexión o tu señal será usada por

Con estas últimas intervenciones finalizó el Desayuno Informativo TM Broadcast dedicado a la tecnología en la producción y emisión de programas informativos. En el horizonte, muchos otros encuentros de gran interés cuyas temáticas serán comunicadas próximamente.

otros servicios?” Al final, el proceso pasa por la propia configuración de APNs o usar una red dedicada ante la posible saturación, según quedó señalado en la mesa.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

Desde TM Broadcast queremos agradecer la predisposición de todos los asistentes por haber hecho posible este interesante encuentro.

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

Así se prepara el Mundial de Baloncesto 2019 Este año se celebran un gran número de eventos deportivos de alcance global. Más allá de competiciones periódicas como la UEFA Champions League o la Superbowl, 2019 cuenta con los campeonatos mundiales de rugby, de cricket o de fútbol femenino. Sin embargo, según nuestro interlocutor, la inminente FIBA Basketball World Cup 2019 será la competición que alcance la mayor audiencia mundial del año. Profundizamos en este evento con FIBA Media, productora encargada de realizar hasta 2033 todos y cada uno de los campeonatos y clasificatorios pertenecientes a la Federación Internacional de Baloncesto. Paul Stimpson, Managing Director, nos descubre los detalles de la organización y de esta competición que tendrá lugar del 31 de agosto al 15 de septiembre en China.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

FIBA MEDIA

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

principal de la FIBA. La motivación

Ahora somos capaces de conseguir

de la alianza fue la existencia de un

mucho más, de hacer muchas más

nuevo calendario introducido en

cosas, somos capaces de trabajar de

2017, en el que ahora tenemos tor-

veras en la mejora de la calidad

neos de clasificación para los cam-

general de producción, de entrega,

peonatos mundiales y continentales.

de gráficos en todo el mundo y tra-

Y en lugar de tener la copa intercon-

bajar en el seno de la Federación

tinental cada dos años, ahora se

nacional. Es decir, estás en España,

celebra cada cuatro años y la idea es

donde el baloncesto es un deporte

que se celebre una competición de

importante, las producciones son de

selecciones nacionales y de que

buen nivel, a todo mundo le encanta

éstas últimas jueguen de forma más

el baloncesto, pero también estamos

habitual a lo largo del año y no sola-

simultáneamente en otros países.

mente en verano como se solía

Estamos presentes en Kazajistán, en

hacer. Toda la visión de esta alianza

Sri Lanka, en la India, en Guam. Allí,

se reduce básicamente a llevar el

este deporte no es tan popular, tene-

baloncesto, y más concretamente el

mos talleres en la región para ayu-

baloncesto internacional, a una

dar a los realizadores, disponemos

nueva dimensión, concienciar en

de una Academia de Televisión onli-

cualquier país de que el éxito de la

ne a la que la gente puede acudir y

selección nacional es el impulso y el

conocer así las mejores prácticas de

factor motivador del éxito del depor-

filmación y retransmisión. Así que

te, lo cual es sin duda cierto en lo

estamos intentando elevar el nivel

En primer lugar, ¿podría describirnos

que respecta al baloncesto en prác-

del baloncesto. Cuando se acaben

la visión y el objetivo de FIBA Media?

ticamente cualquier país del mundo.

los clasificatorios, esos mismos reali-

Y así ocurre, salvo quizá en Estados

zadores, a la hora de dirigir la pro-

FIBA Media no es una entidad jurí-

Unidos, pero luego todo el mundo

ducción de sus ligas locales en cada

dica. Se trata de una entidad consti-

está detrás del éxito de la selección

país, emplearán algunas de las habi-

tuida mediante la asociación entre

nacional. Y si tiene éxito con regula-

lidades que han aprendido para

el Perform Group y la FIBA, que se

ridad, ello implica que en las federa-

mejorarla. De veras que está yendo

firmó a finales de 2015-2016 por un

ciones nacionales tienen más capa-

bien, la relación entre la FIBA y

periodo de 17 años, de 2017 hasta

cidad de promover que la selección

Perform es muy sólida. Disponemos

2033, en relación a la totalidad de

nacional juegue habitualmente en

de un comité director y de un comité

los diversos derechos de emisión vin-

casa, lo que significa que ello puede

ejecutivo, formado por representan-

culados a las principales competi-

ayudar a fomentar el deporte. Es

tes de FIBA y Perform / DAZN.

Paul Stimpson, Managing Director de FIBA Media

ciones de la FIBA: los campeonatos mundiales y continentales masculinos y femeninos, los clasificatorios para los diversos mundiales y campeonatos continentales, el clasificatorio para los Juegos Olímpicos y los campeonatos sub 17 y sub 19.

Creada originalmente con tres per-

sencillamente una situación en la ¿La producción de un partido en Sri

que todos ganan.

Lanka y en Francia es idéntica o la Suponemos que la colaboración está

adaptan a la situación de cada

siendo satisfactoria de momento

región? ¿La hacen de forma normali-

para ambas partes. ¿Cree que están

zada?

cumpliendo

esos

objetivos

de

fomentar el baloncesto que propu-

En todos aquellos países que compiten en el Mundial de Baloncesto

sieron hace ya dos años?

sonas, FIBA Media se compone

disponemos de contratos de retrans-

actualmente de 28 personas que tra-

Sí. Quiero decir que no hay duda.

misión. Por tanto, cada país tiene un

bajan desde Londres, Tel Aviv, París y

Perform / DAZN están deseosos de

broadcaster y, en el marco de los

también desde aquí, Ginebra, sede

invertir para desarrollar el equipo.

contratos de producción, emplea-

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

mos una filosofía de producción

los que los broadcasters no están

Mundial de Rugby, que se celebrará

básica de 8 cámaras que constituye

realmente interesados en hacer la

en Japón. Y tenemos el Mundial de

un mínimo en cualquier lugar del

producción por ser menor la reper-

Baloncesto, que son 92 partidos que

mundo. Y por eso, como siempre

cusión del baloncesto, recurrimos a

se disputarán en China y que consti-

hemos dicho que no es justo que en

nuestras propias productoras des-

tuirá la mayor audiencia global de

España o Francia puedan disponer

plazadas

cuestión.

entre cualquiera de los Mundiales a

de una producción a 11 cámaras

Desplazamos los equipos y dispone-

disputarse este año, pero en el Reino

porque quieran hacer más y luego

mos de nuestros propios realizado-

Unido ni siquiera sabe nadie que

tengamos partidos en otro país en

res y producimos nosotros mismos

existe, lo cual es un fenómeno bas-

los que el baloncesto no es tan

los partidos en nombre del broad-

tante interesante. Somos responsa-

popular y, de repente, la producción

caster.

bles de realizar la producción y,

sea sólo con cuatro cámaras; España y Francia podrían decir: espera un momento, ¿estamos pagando dinero donde estamos haciendo esta producción y, cuando nuestro equipo juega fuera, obtenemos esta producción tan pobre en comparación? Por eso hemos trabajado mucho para

al

país

en

Pasemos al Mundial de Baloncesto de la FIBA. ¿Qué recursos destinará FIBA Media para cubrir este inmenso evento? ¿Van a desplegar su propia logística de equipos o disponen de alguna alianza con el broadcaster local o con proveedores de servi-

cuando empezamos a mirar a China, lo primero que hicimos fue comprobar si habían suficientes instalaciones y conocimiento en ese país para satisfacer nuestras necesidades. De hecho, el Mundial de China va a ser el mayor evento que se haya jamás celebrado en ese país. Se disputa en

cios?

asegurarnos de que exista una pro-

ocho ciudades de cuatro provincias

ducción con un mínimo de ocho

Yo trabajo desde Suiza, pero la

distintas. Y una provincia en China es

cámaras en todo el mundo para que

mayoría de la gente se encuentra,

como un país en Europa, por lo cual

cuando se vean los partidos, la pro-

obviamente, en Londres. Y en este

se trata de un enorme reto logístico.

ducción real con cámaras y la cober-

momento todo el mundo en el Reino

Así que, realizamos todo el proceso,

tura de los mismos sean similares en

Unido está hablando del Mundial de

comprobamos qué broadcasters y

todos los países. En ciertos países en

Cricket

personas podían hacerlo en China, y

TM Broadcast

y,

en

septiembre,

32

del

Julio/Agosto 2019

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

disponemos de dos socios en ese país: CCTV, la cadena estatal y el mayor canal de deportes en China; y CCTV 5, que es el canal deportivo. Le tenemos como nuestro socio de televisión lineal. En realidad, para el periodo 2017 - 2015, dos ciclos FIBA, no sólo para el Mundial. Y tenemos también a Tencent, un socio de medios digitales en China que es la mayor plataforma digital en ese país y produce y retransmite todos los partidos de la NBA, así como otros eventos deportivos. Por lo tanto, tenemos a estos dos socios en China y ambos disponen de instalaciones de producción. Así que en realidad lo que hemos hecho es lo siguiente: necesitamos 8 producciones para China y tres de ellas serán de carácter local: dos corresponderán a CCTV y una Tencent, y las otras cinco producciones serán realizadas en realidad por empresas internacionales. Desplaza-remos los equipos a

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2019

FIBA MEDIA

China y también nuestro propio per-

las dos primeras rondas de partidos,

llar un sistema por el cual, durante el

sonal de producción. Todas las per-

que incluye, por ejemplo, una cáma-

partido, tengamos la oportunidad

sonas implicadas han estado reali-

ra ultra motion, cinco cámaras súper

(obviamente, dependiendo de cómo

zando eventos de baloncesto en los

lentas y toda la cobertura básica. De

vaya el partido) de abrir el micrófo-

últimos años, por lo que cuentan con

hecho, dispondremos de una plata-

no en tiempo real para que los

mucha experiencia en relación a la

forma de raíles en toda la longitud

espectadores puedan oír al árbitro

cobertura de este deporte, que es lo

de la pista para montar una cámara

en tiempo real hablando a un juga-

que necesitamos para el mundial.

sobre la misma, y este equipo consti-

dor o a un entrenador. Es algo que

tuirá parte de la dotación estándar

vamos a intentar probar. Y sería la

¿Cuáles son las nuevas tecnologías

para las ocho sedes. Y vamos a

primera vez que alguien haga algo

implementadas desde el Eurobasket

implantar aún más tecnología para

igual en realidad, la FIBA o cualquier

2017?

la última ronda. Y podrá apreciarse:

otro, en términos de directo, en un

dispondremos de un micrófono y

gran evento. Y la otra cosa que

una

permanentemente

vamos a intentar desarrollar es un

a realizar para este Mundial es muy

sobre el árbitro y, cuando éste acuda

canal, un feed, unos 10 minutos

superior al de cualquier otra produc-

a los monitores para comprobar la

antes de los partidos, con todas las

ción que hayamos tenido. Incluso me

repetición de una jugada, abriremos

alineaciones, las presentaciones, etc.

atrevería a decir que es probable-

el micrófono. Así, todo el mundo

Pero tendremos un super canal con

mente la mayor producción jamás

podrá oír lo que el árbitro dice en

perfiles de las ciudades, los equipos,

realizada en baloncesto. Tendremos

tiempo real, en directo. Pero tam-

llegadas de los mismos, entrevistas

una producción con 20 cámaras en

bién tenemos intención de desarro-

con el entrenador, titulares, confe-

El nivel de producción que vamos

cámara

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

rencias de prensa de los partidos,

cos de realidad aumentada que utili-

El estándar de producción será

que pondremos a disposición de

zaremos en la final de Beijing. No

HD. Vamos a hacer producción en 4K

nuestros socios de retransmisión. Es

vamos a hacer realidad virtual como

para la última ronda en Beijing, para

algo en lo que estamos trabajando

parte de la producción: lo que

los partidos finales. Pero depende

para desarrollarlo.

hemos hecho es trabajar con una

del espacio, porque uno de nuestros

compañía que ha hablado con algu-

mayores problemas en baloncesto,

nos de nuestros socios de retransmi-

en pabellones cubiertos, es que cada

sión para ofrecer una solución de

cámara que ponemos quita 20, 30 ó

realidad virtual para algunos parti-

40 asientos. Así que también esta-

Para la última ronda tenemos una

dos. Por ejemplo, la japonesa Fuji TV

mos pensando si podemos hacer

producción con 25 cámaras, inclu-

ofrecerá una solución de realidad

algún tipo de distribución 8K-5G. A

yendo cámaras superlentas, steady-

virtual.

modo de prueba, por ejemplo, pero

¿Implementarán algo de realidad virtual o inteligencia artificial en la producción?

no todos los días, simplemente en la

cams, y una spider-cam en las tres últimas sedes. Y con la spider-cam

¿Cuál va a ser el estándar de produc-

ronda final como prueba para ver

introduciremos un paquete de gráfi-

ción? ¿4K, HDR?

cómo funciona.

TM Broadcast

36

Julio/Agosto 2019

FIBA MEDIA

¿Qué posibilidades podrían aportar estas pruebas? 8K va sobre resolución, pero ¿qué hay del 5G? El gobierno chino está ahora mismo concediendo licencias para 5G. Así que quizá pudiéramos asociarnos a un socio de retransmisión para ver si es posible. Pero se trata de algo que ha surgido en los últimos días y estamos ahora considerándolo.

Hablemos de la producción. ¿Van a desplegar una producción in situ con unidades móviles? ¿O van a recurrir a producción en remoto en el Campeonato?

Estaremos en cada sede para realizar cada producción. En este momento, la producción en remoto

PRODUCCIÓN DE DEPORTES

no se encuentra al nivel que necesi-

ses. Todos los partidos estarán dis-

DAZN. Teníamos a DAZN como socio

tamos para un evento como este. Sin

ponibles para todos los socios y ade-

en algunos territorios, por ejemplo

duda es algo que vamos a considerar

más tendremos Livebasketball.TV,

en Japón y Canadá pero también

en el futuro. Y acabará llegando.

que es nuestra propia plataforma

tenemos otros socios. En Italia tene-

Pero no estamos todavía prepara-

OTT de FIBA y DAZN y en la cual

mos Sky Italia, en Alemania, tenemos

dos. Por lo tanto, tendremos una

podrá verse cada partido con

Magenta, de Deutsche Telekom.

configuración de instalaciones de

comentarios en inglés mediante sus-

producción in situ.

cripción, en casi cualquier parte.

Pasemos a la distribución del

¿Livebasketball.TV es parecido a

Mundial de Baloncesto. ¿Van a des-

DAZN o es algo completamente

plegar satélites, verdad?

diferente?

Por tanto, todo el mundo puede pujar por los derechos. En algunos sitios tenemos DAZN, en otros no. ¿Qué nos puede decir sobre sus socios tecnológicos para el Mundial

Sí, cada partido estará disponible

Es completamente diferente de

en todo el mundo en los diferentes

momento. Lo que quiero decir es que

satélites. Tendremos más de 60

está alojada en DAZN. Se trata una

No tenemos socios tecnológicos

socios de retransmisión con los que

plataforma con la que, en realidad,

como tales, por lo que todo el equi-

mantenemos contratos, de momento

llevamos muchos años. Se lanzó en

po que tengamos habrá que pagarlo.

estamos presentes en unos 150 paí-

2009, cuando empezamos a trabajar

Lo suministran nuestros proveedo-

ses con la intención de estar en más

con DAZN antes de formar esta

res. Dicho esto, disponemos de dos

de 160 en el momento en que

alianza. Era FIBA TV y ha pasado a

socios a través de la función de mar-

comience el evento. Ahora mismo se

ser Livebasketball.TV. Es una plata-

keting de la FIBA. Así, Tencent es

está trabajando para sumar más paí-

forma OTT, pero independiente de

nuestro socio informático para datos

TM Broadcast

38

Julio/Agosto 2019

de Baloncesto de la FIBA?

FIBA MEDIA

en pantalla y Tissot nuestro socio de

Es una muy buena pregunta y

zamos a acercar micrófonos a los

cronometraje. Tissot se encarga de

ojalá tuviera una varita mágica.

jugadores o cámaras o árbitros o

los aspectos de cronometraje rela-

Obviamente, actualmente trabaja-

cosas por el estilo, o si vemos lo que

cionados con los partidos y de cier-

mos estrechamente con la NBA. Creo

ven los árbitros… Creo que es una

tos datos, así como de prestarnos el

que los datos están cobrando impor-

labor aún en desarrollo, pero que lo

servicio de conmutación de crono-

tancia. Por el momento, en lo que se

que hacen en el rugby es realmente

metraje a fin de obtener todos los

refiere a baloncesto, estamos tratan-

bueno. También me gustan las ani-

do de figurarnos cómo utilizar esos

maciones 3D 360 que hacen, cómo

datos. Lo que quiero decir es que es

digitalizan y lo convierten en 360°

realmente muy muy importante y

para los diferentes ángulos y cosas

útil para la función de los ojeadores,

por el estilo. Estamos trabajando

los equipos, la parte técnica; pero la

mucho en ello.

datos para la elaboración de los gráficos. Estamos trabajando con nuestras empresas de producción y, si necesitamos cámaras sobre raíles o gráficos de realidad aumentada, simplemente compraremos y adquiriremos los servicios requeridos.

Usted, en calidad de experto, tiene los ojos y los oídos abiertos para conocer lo que actualmente se hace en otros deportes en materia de

cuestión es cómo podemos lograr que para los espectadores tenga

¿Cree que algún día las retransmisio-

importancia acceder a sus gráficos o

nes podrán transmitir todas las sen-

segunda pantalla o lo que sea. En lo

saciones de un partido de balonces-

referente a los datos relativos a las

to real? ¿La tecnología nos lo permi-

actuaciones, tenemos en la actuali-

tirá finalmente?

dad una alianza con STATS en Estados Unidos. Se trata de una

Creo que podemos aproximarnos.

retransmisiones deportivas. ¿Qué

empresa de datos y las estadísticas

En Europa y a nivel internacional,

tendencias tecnológicas identifica

del baloncesto son parte de su ADN.

disponemos de cámaras en directo y

en el futuro de la retransmisión

Creo que acercar el juego a los afi-

micrófonos y tiempos muertos.

deportiva del baloncesto?. ¿Tiene

cionados sería otra línea de actua-

Puede sentirse la tensión sobre lo

alguna idea sobre qué podría imple-

ción. La idea de, por ejemplo, tener

que dice el entrenador. En la NBA,

mentarse en el futuro que haya

un micrófono sobre el árbitro es una

por ejemplo, nunca se hace nada

visto?

buena iniciativa, igual que si empe-

igual. Graban un tiempo muerto, lo revisan, se aseguran de que todo está bien y a continuación lo muestran, quizá durante el segundo tiempo. O le dan un micrófono a un jugador, pero nunca en una situación en directo, aunque posteriormente te proporcionen una visión personal de LeBron James o de Kevin Garnett o de quien sea. Creo que en cualquier momento

podemos

suministrar

acción en directo y dar una idea de las sensaciones, o de lo que se siente en la cancha, cómo se hablan los jugadores entre ellos y demás, como interactúan los jugadores, algunos datos. Lo lejos que podamos llegar dependerá del espectáculo, de cómo se desarrolle. Creo que siempre deberíamos tratar de acercar el espectador al partido. Llegará, pero lentamente.

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Televisiones

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Julio/Agosto 2019

INTERALMERÍA

Una cadena modesta en constante renovación Con una trayectoria de más de 10 años, Interalmería Televisión ha seguido un camino marcado por la innovación tecnológica. Más allá de las propias limitaciones que ofrecen las actuales concesiones de frecuencias de TDT, la emisora local de la ciudad de Almería encuentra en Internet una importante vía de salida en la que poder emitir en alta definición y ofrecer a sus espectadores un primer vistazo a lo que es uno de sus principales proyectos de futuro: una plataforma OTT con la que hacer accesible su gran producción propia. Conversamos con Francisco Javier Pérez Ortega, Jefe Técnico, para emprender un recorrido por la evolución de la cadena.

Por Sergio Julián

Interalmería Televisión dio sus pri-

cuando nuestro interlocutor se incor-

meros pasos entre finales de 2005 y

poró al ente para comenzar a prepa-

comienzos de 2006 bajo iniciativa del

rar la primera emisión, que llegaría el

gobierno municipal. Tras barajar dis-

día de reyes de 2007. Como él mismo

tintos proyectos y tras el concurso

nos comenta, no tuvo capacidad de

público correspondiente, el primer

decisión en aquel momento, ya que

equipamiento llegó a finales de 2006,

“técnicamente todo estaba decidido

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Julio/Agosto 2019

Televisiones

la televisión y la unidad móvil propia.

A

consecuencia

de

ello,

Interalmería Televisión ya pudo hacer programas informativos “casi en directo”. En semana santa de 2007 se comenzaron a emitir estos formatos en vivo, complementados por un plató virtual de tecnología de Brainstorm “con el que seguimos actualmente” y que es “completamente robotizado”. “Esos serían los inicios hasta que empezamos a andar, los primeros pasos”, apunta Francisco sobre su casa, que por aquel entonces emitía en 4:3, SD y audio por separado, con cámaras Sony en la unidad móvil y Panasonic en los platós.

En la actualidad, la televisión está consolidada. Su alcance es de ámbito municipal, abarcando todos los barrios de la localidad andaluza. No obstante, también se cubren algunos pueblos cercanos, dado que la emisora se sitúa en Sierra Alhamilla.

PLATÓS Desde sus orígenes, Interalmería Televisión depositó su confianza en los sistemas de cámaras robotizadas, los cuales se emplean en plató, ubicado en un edificio que fue construido

para

los

Juegos

del

Mediterráneo y que se sitúa a 20 kilómetros del centro de la ciudad.

No es grande, pero está aprovecha-

Francisco Javier Pérez Ortega, Jefe Técnico

do al máximo: “El plató es de unos 65 metros cuadrados, aproximadamente, relativamente pequeño para y se configuró por similitudes de lo

una serie de reportajes de Almería”.

que habían hecho en otras cadenas

Un mes después se dispusieron unos

gularidad estriba en el hecho de

de Andalucía”.

ordenadores, que gestionarían una

tener una zona/set virtual muy ver-

continuidad a la que todo llegaría

sátil que comparte con un plató real.

Para el estreno, se usó una unidad

grabado. El grueso vino cuando, tres

Las cuatro PTZ se sitúan en un punto

móvil, se habilitó una pequeña sala

meses después, el equipo de la extin-

estratégico para poder ser usadas en

y, desde ahí, se hicieron “cabeceras y

ta Promovisa configuró al completo

ambos espacios.

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Julio/Agosto 2019

todas las cosas que hacemos. Su sin-

Francisco nos explica el motivo por el que se decidió implementar estos dispositivos controlados a distancia: “No queríamos una figura de cámara de plató, sino de persona multimedia: es decir, un solo operador de cámara controla a través del remoto todas las cámaras de plató, además este operador asume otras funciones como las de montador, lanzador de VTR o técnico de sonido, más que cámara, ese perfil es el de “operador técnico multimedia”, necesario en una televisión como la nuestra. La instalación de realización, motivada en parte por esa multidisciplinariedad, es muy “abierta”: “En una misma línea de realización tienes a 2-3 personas: un realizador y mezclador, un operador de cámara a la derecha y un lanzador en la parte izquierda.

El prompter va automatizado y, detrás, tendríamos al técnico de sonido y continuidad, todo en la misma sala”. Esto permite el intercambio de los perfiles multidisciplinares y favorece la comunicación entre ellos: “Así no tuvimos que poner intercoms de una sala a otra”.

En cuanto al espacio virtual, con tecnología Brainstorm, Francisco utiliza platós en 3D cuyos decorados son diseñados por la propia empresa y que, a posteriori, son adaptados a sus necesidades: “Bajo esa dinámica vamos haciendo diferentes programas: hay uno que es tipo magacín, otro es una tertulia, otro es de salud, otro de semana santa, agricultura, carnaval… en definitiva, diversidad de contenidos en un mismo espacio, con la ventaja que proporciona el virtual, que transforma y adapta el decorado a la temática del programa”.

TRANSICIÓN DE SD A HD... PARA INTERNET Si bien Interalmería Televisión sigue emitiendo en TDT en SD, dado que así lo estipula la licencia otorgada por la Junta de Andalucía, la cadena de emisión en la actualidad se realiza en HD. El resultado final, “la señal que proporcionamos a Axión para su transporte”, pasa por un conversor de HD a SD.

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Televisiones

Unidad móvil

“Nosotros empezamos con las

tar toda la cadena de trabajo a la

Cine Internacional de Almería, la

XDCAM de Sony, las que grababan

alta definición, se terminó por trans-

Semana Santa, la feria de la locali-

en disco. Todo muy bien, muy broad-

formar el plató: cámaras, control,

cast, pero va avanzando el hardwa-

mesa de realización…

dad, el carnaval, galas… Dada su función de servicio público, Interalme-

re, las cosas se van rompiendo.

Entonces llega un momento que sí o

El último paso en esta dirección

ría Televisión también retransmite

sí tienes que cambiar”, comenta

estuvo protagonizado por la unidad

los plenos del ayuntamiento en

Francisco. Hace tres años, decidimos

móvil que se actualizó en 2018.

cambiar los flujos de noticias, inges-

Pasamos a trabajar en HD y con 5

ta y continuidad, y pasarlos a HD.

cámaras de la mano de SDI-Video.

Tras la implementación de sistemas

Con este vehículo se cubren todo

talación que se implementó con

VSN para este fin y después de adap-

tipo de eventos, como el Festival de

Teradek hace ya ocho años.

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Julio/Agosto 2019

directo, pero eso se realizó, abrazando el mundo IP, a través de una ins-

UNA GRAN PRODUCCIÓN PROPIA “La Tertulia”, “La Entrevista”, “El desmarque”, “Abierto al Atardecer”, “El Costal”, “Parcela 24”, “MC a tu salud”, “A bombo y platillo”, “El círculo de las letras”, “Almería por ti”, “Intermotor”, “Top música”… Interalmería Televisión cuenta con numerosos

programas propios, lo cual

hace gala del esfuerzo de producción que realiza: “Casi todo lo hacemos nosotros. Hay varios programas que lo hacen productoras, pero casi siempre de forma exclusiva para nosotros. Compramos algunos formatos como “Alma Indomable”, alguna serie, pero en general producimos contenido propio que podemos ir difundiendo periódica-

TM Broadcast

Televisiones

mente”. Estas 5-7 horas diarias se complementan con películas, series, cursos de inglés o dibujos animados.

Pero, en gran medida, el objetivo de

unos años se implementó el MAM de

ARCHIVO Y OTT

VSN, especialmente reservado para

“El archivo es el eterno problema

el ámbito de los informativos, aun-

mundial de todas las televisiones”,

que dado el volumen y los teras que

sentencia Francisco. El Jefe Técnico

ocupan los archivos, se sacan e intro-

Interalmería Televisión pasa por

reconoce que, en sus orígenes, no

ducen “dependiendo de las necesi-

reflejar la identidad de la ciudad:

disponía de este tipo de sistemas y

dades” en discos duros.

“Hay un programa de cortometrajes

se hacía todo arcaicamente. El

que se hacen en Almería, “Clasijazz” es de un club de jazz, hay un programa de tapas… Son para gente de

siguiente paso llegó a través de

A nivel externo, Interalmería

soporte informático, con el desarro-

Televisión apuesta de manera clara

llo de soluciones que permitían loca-

por Internet. Para ello, han renovado

lizar los archivos de forma más sen-

su página web mejorando su accesi-

Almería y están hechos por gente de

cilla, aunque todo se seguía guar-

bilidad y han logrado aumentar sus

Almería”.

dando en discos duros y DVDs. Hace

espectadores mediante el uso de

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INTERALMERÍA

Youtube. Si bien un importante porcentaje de su contenido está disponible en su televisión a la carta y en la plataforma digital, otros contenidos propios no pueden subirse por temas de dere-

UN PROYECTO EN CONSTANTE EVOLUCIÓN Interalmería Televisión sigue transformándose cada año con el fin de mejorar su calidad de

chos: “Es complejo. Además,

retransmisión,

nosotros no monetizamos ni

interna y así ofrecer una mejor

hacemos negocio con Youtube.

experiencia al espectador final.

Nuestro objetivo es que los con-

En 2016 emprendieron la renova-

tenidos sobre Almería lleguen al

ción del sistema MAM y de conti-

mayor número de personas inte-

nuidad con SDI, en 2017 se revisó

resadas en ellos”.

el plató con Broadservice y, final-

su

tecnología

mente, en 2018 se abordó la uniYoutube se complementa con

dad móvil.

una emisión directa a la red a partir del OneTV de VSN, el cual

Hay más por hacer. Como

habilita dos canales: uno para

Francisco confiesa, “esto es como

TDT y otro para Internet. Con este fin, el técnico de continuidad debe realizar una doble escaleta: “Hace una diferenciación sobre lo que puede ir a Internet y lo que no. La escaleta principal decide

pedir la carta a los reyes, porque querer, se quieren mil cosas”.

Entre las futuras novedades que querría ver implementadas, el Jefe Técnico identifica las cámaras inalámbricas, aunque reconoce que “eso es dinero” y que si se

cuándo entra la segunda escale-

hace de forma “barata, quizá te

ta. Por ejemplo, si no se puede

dura pocos años”. Al respecto,

emitir una serie, se ocupa ese

apuesta por las opciones broad-

espacio con publirreportajes que

cast con el fin de tener una visión

sí tienen licencia para ser emiti-

a largo plazo y ver en qué direc-

dos por esa vía”.

ción camina dicha tecnología.

Televisiones

miento de control, el software que nos pongan de codificación tendrá que llevar más señales”. Esta transición es por el momento 100% imposible por dos factores: las inversiones que se han hecho y la imprevisibilidad del futuro, ya que “pueden decir mucho del 4K o del 8K, pero nosotros aún emitimos en SD hasta que se autorice a una mejora en la calidad de la señal”.

Otros ámbitos que quiere desarrollar son el ámbito de los subtítulos, lenguaje de signos y accesibilidad, aunque “desde hace tiempo ya se están haciendo cosas”. También, como previamente nos anticipó, está el tema de la “televisión a carta”: “Lo estamos potenciando y vamos adelante.

También nos interesa el tema de la televisión inteligente, y en un futuro cercano poder integrar el portal en las Smart TVs”. Francisco, a este respecto, valora las posibilidades que puede aportar una plataforma propia.

EL SERVICIO PÚBLICO COMO MAYOR

Con respecto al IP, si bien opina que es el futuro, consi-

VALOR

dera que en la actualidad no se va a lograr implementar: “Los canales de IP tendrán que ser muchísimo más gran-

Al final, cada una de las acciones que realiza

des, tendremos que tener más compresión, más equipa-

Interalmería Televisión es un paso adelante en mejorar la

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INTERALMERÍA

labor de servicio público de la emisora, en responder a la

que conectar con la televisión municipal, ya sea vía TDT o

pregunta: “¿qué está pasando en Almería?”

a través de internet. Tras la nueva concesión de licencias en el sector, este panorama puede cambiar, ya que hay

Bajo ese mantra, es mucho más fácil entender su pro-

otras tres empresas autorizadas a emitir en nuestro múlti-

puesta: su enfoque a la producción propia, su empeño por

plex”.

mejorar el portal web y hacerlo más accesible; su objetivo de lograr construir un entorno a la carta para consumir de

Contenidos y tecnología se dan la mano en el progreso

forma no lineal sus contenidos: “¿Quieres saber cosas de

de esta pequeña televisión con uno de los presupuestos

Almería? Tienes que ver Interalmería. Desde el año 2011

más austeros de la comunidad, un millón de euros aproxi-

somos prácticamente la única televisión local en el terri-

madamente, y que cuenta con una plantilla de 24 trabaja-

torio, ya que las existentes hasta esa fecha dejaron de

dores. Pese a ello, emiten 24 horas ininterrumpidas con un

emitir con motivo de la crisis. De manera que quien quiera

30% de contenidos propios, tratando de ser referencia y

información audiovisual de calidad sobre Almería tiene

altavoz para su población.

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SERVICIOS DE PRODUCCIÓN

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EIKONOS

35 años avalan la trayectoria profesional de Eikonos, una carrera de fondo en la que la búsqueda de la innovación ha acompañado cada uno de sus movimientos, ya sea su asesoría para eventos audiovisuales, su siempre en crecimiento rama de alquiler de equipos, su apartado de instalaciones fijas o su inquietud reflejada en creación de contenidos. Descubrimos cómo la empresa “añade valor” a sus proyectos con Ricard Galindo, general manager.

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SERVICIOS DE PRODUCCIÓN

En vuestra web comentáis que os encargáis de crear experiencias audiovisuales, ¿a qué os referís?

Eikonos es una empresa que alquila equipamiento audiovisual desde hace unos cuantos años y en esos años hemos vivido “el evento” y su evolución, como experiencias muy marcadas, cada una diferente y nueva. Sencillamente, remarcamos que en cada una de ellas siempre hay algo nuestro, un valor apreciable que deja huella, puede ser una máquina o un operador que la maneje como nadie. ¿Cuál es el elemento diferenciador que podéis aportar con respecto a otras compañías?

Pues

tendremos

que

seguir

hablando de la experiencia y la nuestra es de envergadura. Cuando un cliente nos pide un evento audiovisual, nosotros sabemos cómo hacerlo de cien formas distintas, lo que nos permite hacer sugerencias personalizadas y dar respuestas inmediatas. Asesoramos permanentemente, nos consultan sobre la marcha y hasta la hora cero. Conocemos muy bien nuestra profesión y ofrecemos una gama de servicios total. Por otro lado, en lo que respecta al “rental” ofrecemos pantallas LED, proyección, sistemas de control, cáma-

Ricard Galindo

ras… y podría seguir así un buen rato.

También tenéis una división de crea-

nuestro

ofrecer.

ordenador que evolucionaban de

ción de contenidos, ¿qué tipo de tra-

Cuando debes instalar un sistema

bagaje

puede

forma aleatoria por toda la pantalla.

bajos hacéis en este ámbito?

audiovisual para un cliente, intentas

No había un solo rótulo, ni un dato.

saber qué busca, qué persigue, qué

Fue un éxito. Quiero insistir en que

Los tiempos están cambiando y a

quiere mostrar en pantalla. Hace

pesar de que actualmente la crea-

poco instalamos una pantalla enor-

ción de contenidos está quedando

me de 7m de altura por 34 de ancho

en manos de profesionales y agen-

que acabó mostrando durante todo

mucho dinero en pantallas especta-

cias muy especializadas, seguimos

el show imágenes aleatorias de

culares pero la inversión en conteni-

ofreciendo en este campo lo que

millones de estrellas creadas por

dos debe ir a la par.

TM Broadcast

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intentamos siempre dar valor añadido a nuestros productos. Gastamos

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN

World Roller Games

¿Existe un estándar a nivel de calidad visual que os estén pidiendo? ¿En qué momento se encuentra la industria?

La mayoría de contenidos con los que trabajamos son en HD. Nos gusta ofrecer soluciones con formatos raros, como pantallas curvas, transparentes, en movimiento... Si a una pantalla de LED de 2,6 milímetros le pones 10 módulos, ya es HD: 10 módulos son 5 metros de pantalla. Pero si pones 40 módulos de base, ya te vas a 4K y 8K. Ya te digo, en un bolo de hace pocos días en Madrid, era en 8K, porque el pixel del LED es lo que exigía. A partir de

tallas super-panorámicas: al ser con-

que está demandando el mercado

tenido en 4K, aunque proyectes de

últimamente?

forma estrecha y larga, puedes man-

ahí, con WATCHOUT, una herra-

tener un HD y una calidad correctísi-

Hacemos realizaciones en directo

mienta muy eficaz porque de forma

ma, ahorrándote en proyectores. El

en HD y 4K, tenemos unidad móvil,

fácil y rápida te permite disparar

4K es fantástico para nuestro tipo de

consolas y mixers… Es frecuente con-

contenidos en 8K, puedes tener el

trabajo.

figurar una realización con cuatro, cinco o seis cámaras para dar servi-

grafismo adecuado para estas pantallas tan grandes. Con proyectores

Dirigiéndonos al apartado broad-

cio a estas pantallas. Para nosotros,

tampoco es un problema llenar pan-

cast, ¿cuáles son los requerimientos

en el mundo de los eventos también

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EIKONOS

toma importancia el broadcast: en

de Llobregat, en un punto estratégi-

inquietudes es continuar asistiendo

un auditorio con muchos asistentes,

co del área metropolitana. Por otro

a ferias y certámenes de tecnología

la gente está lejos. Además de la

lado, estamos dando más impulso al

realización en directo, el material

departamento de instalaciones fijas

debe ser grabado para extraer víde-

para museos, sedes corporativas,

os de contenidos o proveer vídeo en

auditorios,

streaming a plataformas de internet.

Ofrecemos buenos precios, sabemos

Por ahí van los tiros.

instalar y además aportamos creati-

show-rooms,

etc.

vidad a decoradores, arquitectos o

audiovisual con la voluntad de inspirarnos y no dejar de aprender.

Por último, ¿tenéis algún plan de abrir alguna delegación en Madrid?

Madrid es un no parar, allí trabaja-

¿Hacia dónde os dirigís de cara al

escenógrafos. Siempre hemos tenido

futuro? ¿Habéis pensado en ampliar

este departamento, aunque se va

mos mucho y, de hecho, de alguna

vuestros recursos, vuestras instala-

consolidando más o menos según el

manera ya estamos allí, podríamos

ciones u orientaros a un mercado

estado del mercado y de los clientes.

decir que es nuestra segunda casa.

diferente?

Aparte de eso, en el mundo del

En Madrid tenemos colaboradores,

alquiler cada día aparecen noveda-

especialistas y comerciales, por lo

Queremos seguir por el camino

des: cuando aparece una, somos tan

que tenemos ahora. Partido a parti-

caprichosos y curiosos que nos lan-

do. Precisamente acabamos de

zamos a por ella e invertimos en

estrenar nuestra nueva sede y alma-

tiempo y recursos para poder inte-

Barcelona o en cualquier otro punto

cén, con más de 2500 m2 en Cornellà

grarla en un evento. Otra de nuestras

de España.

que podemos actuar con la misma eficiencia que si lo hacemos en

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN

Los 900 metros cuadrados del complejo audiovisual del grupo Área 51 suponen solo una pequeña demostración de la ambición de la compañía. Con una amplia experiencia en el sector, realiza de manera íntegra todo tipo de proyectos audiovisuales: sonorización, iluminación, grabación, edición y postproducción.... Conversamos con Ramón Fernández, CEO de Área 51, para que nos detalle sus áreas de actuación así como su valor tecnológico en este competitivo mercado.

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GRUPO ÁREA 51

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SERVICIOS DE PRODUCCIÓN

Unidad móvil.

El grupo Área 51 os dedicáis a diferentes tipos de experiencias…

Hacemos un servicio de alquiler puro, una producción integral en todos los ámbitos, no solamente de broadcast, sino también de ficción, eventos, conciertos, festivales y derivados. Abarcamos desde la sonorización, iluminación, grabación tanto de audio como de vídeo, hasta su posterior edición, posproducción completa y máster final. Por otro lado, ofrecemos soluciones de ingeniería y desarrollo para conciertos, festivales, evento y luego su gestión y ejecución, incluyendo gestión de riders, coordinación técnica e imple-

mos composición de bandas sono-

En particular, en el área de la pro-

mentaciones técnicas para formatos

ras, músicas específicas, realizamos

ducción para televisión, ¿qué habéis

de tv.

las supervisiones musicales de cual-

aportado? ¿Qué os diferencia?

Acompañamos esta solución inte-

quier formato gestionando licencias

gral con una empresa dedicada a la

de sincronización de temas comer-

iceberg, por decirlo de alguna mane-

gestión musical en la que genera-

ciales.

ra, es el sonido: nuestra compañía

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Nuestro valor o nuestra punta de

GRUPO ÁREA 51

SBA Radical Sound lleva casi 20 años de trabajo

¿Qué nos puedes contar de vuestras instalaciones?

dando servicios, incluyendo desarrollo e ingería de sistemas para la aplicación en formatos de entretenimiento: reality, talent shows, magazines, debates, concursos… En ficción, realizamos la captación habitual de los rodajes y lo acompañamos de la posproducción de audio. Tenemos estudios y tenemos materiales para captación a todos los niveles.

También ofrecéis servicios de posproducción. ¿Qué os reclaman?

Grabación y edición de piezas, trabajos corporativos, preparaciones de eventos… En este último campo, por ejemplo, realizamos la producción

Tenemos un plató de 100 m2 con un croma en el que realizamos todo tipo de cosas: no solamente producciones que necesiten de croma, sino videoclips musicales, grabaciones musicales, pequeños formatos que emitimos en streaming o grabados.

Luego tenemos un cine de otros 100 metros cuadrados con 38 butacas, una pantalla de 7 metros de ancho y un sistema multicanal media Sound 7.1 También tenemos un espacio multiusos, una zona común, un pequeño camerino y una sala de maquillaje. En el apartado de la postproducción audiovisual, tenemos dos salas muy dedicadas al concepto de sincronización y ambientación musical.

completa: desde la planimetría al diseño y desarro-

La tercera sala está más enfocada a la produc-

llo de sistemas. Por ejemplo, creamos vídeos y pos-

cion musical, con aparatos más vintage, en donde

teriormente realizamos el trabajo de sonido, ilumi-

hacemos masterizaciones, mezclas y grabación,

nación, vídeo y retrasmisión en streaming.

con montones de previos y calidades de marcas

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN

como Avalon, Milenia, Focusrite,

diendo de la demanda del cliente y

Como extra dentro su entorno

Neve o Api para buscar distintos

el evento. En nuestra dotación para

digital podemos implementar y cus-

colores analógicos en el sonido.

rodajes hay cámaras sencillas como

tomizar distintos periféricos como

Nuestra plataforma base es Pro

una Canon Mark II, Sony FS y Alexa, y

previos analógicos, finalizadores,

Tools y nuestro sistema estandariza-

una dotación de ópticas estándar.

procesadores de plugin, etc.

do de monitoraje es Genelec 1031.

Para el resto, como todo el mundo,

En el apartado visual, tenemos

hacemos acuerdos con algunas com-

varias salas de trabajo digital con

pañías del sector y así no tener que

sistemas Avid, Final Cut y Premiere.

comprar todo el material. Podemos

También trabajamos con paquetes

llegar a trabajar con 10 /12 cámaras

de After Effects para el tema de gra-

en 4k con y grabar 128 pista de

fismos y derivados, así como con

audio. Muchas de los trabajos que

DaVinci Resolve para el color.

hacemos son eventos, retrasmisiones deportivas, grabación y realiza-

Más allá del HD como estándar, el

ción de conciertos.

4K avanza en las necesidades de los clientes. ¿Estáis preparados para ofrecer estos servicios?

Tenemos otra unidad móvil específica de sonido, que creo que además es la única que hay, es un estu-

Sí, nuestra unidad móvil esta con-

dio portátil con una dotación basada

ceptuada a un mercado económico,

en una consola digital Soundcrafts

no por ello con menos calidad que

Vi5000 con 128 canales, sistema de

otras unidades del mercado. Está

grabación,

montada en un formato de 8 metros

Nuendo y Sound Device. Se puede

de caja y puede acoger 20 entradas

adecuar a cualquier tipo de produc-

de vídeo con 10 cámaras que pue-

ción, como grabaciones de concier-

den trabajar en HD o en 4K, depen-

tos, programas de tv, etc.

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Pro

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Tools,

Ripper,

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Para terminar, ¿podrías destacar un proyecto reciente del que estés particularmente orgulloso?

Dentro del apartado broadcast y entretenimiento, el programa musical “La Voz”. Creo que es el formato más complicado que se ha hecho en audio en directo para televisión, es un formato comprometido por su complejidad tecnológica y sonora.

Ahí tenemos juntos un concierto y un programa de grandes dimensiones con grandes niveles de presión sonora. Sobre todo, hay muchísimos canales, tanto de sistemas inalámbricos tanto en microfonía como en sistema de escucha, micros para la banda de músicos, coros, etc. La distribución de señal de las 180 fuentes se realiza para cuatro controles de sonido en diversos sistemas digitales y analógicos.

Laboratorio

La primera vez que se sostiene la XA55 en las manos puede dar la sensación de tener una cámara doméstica avanzada. Sin embargo, enseguida se corrige el error ya que realmente es una cámara profesional realmente compacta y completa. Veámosla más en detalle.

Laboratorio realizado por Yeray Alfageme, Business Technology Manager Olympic Channel

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CANON XA 55

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Laboratorio

La Canon XA55 ha sido lanzada al mercado junto con su hermana

la pequeña batería y el asa superior,

Cuerpo

la cual contiene la conectividad y

melliza, la XA50. La única diferencia

Ya que hemos comenzado men-

control del audio y los controles

entre ambas es la salida 3G-SDI en la

cionándolo, hablemos en detalle del

extra de grabación, apenas llega a

XA55 frente a la salida SDI de 1.5

cuerpo de la XA55. La familia XA de

los 1.400 gramos, realmente ligera.

Gbps en la XA50. Esto permite a la

Canon siempre se ha caracterizado

XA55 entregar una señal lineal de

por ser realmente compacta y con el

Su acabado mate y su construc-

vídeo de hasta 1080p50 con 10 bits

salto al UHD Canon no ha dejado de

ción de plástico resistente le confie-

mientras que la XA50 solo llega

lado esta importante característica

ren gran durabilidad frente a roces o

hasta 1080i50 a 8 bits. Aparte de esta

para su familia más compacta. Y es

ralladuras, y todos sus controles,

pequeña diferencia, el resto de las

que la XA55 pesa menos de un kilo,

desde los botones del menú hasta el

características son iguales.

sÍ, menos de un kilo. Y si le añadimos

control de zoom o potenciómetros,

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CANON XA 55

le confieren una sensación realmente profesional y fiable. Un compromiso que Canon ha tenido que tomar a la hora de mantener el formato tan compacto ha sido el que la cámara tan solo dispone de un único anillo de control en torno a la lente, permitiendo sólo controlar el foco o el zoom pero no de manera simultánea.

Un pequeño selector al lado del anillo nos permite elegir la función de este.

Lente La XA55 equipa una lente compacta de Canon con un zoom de 15 aumentos que va desde los 25,5 mm hasta los 382,5 mm, equivalentes a 35mm, con una apertura desde 2.8 a 4.5. Sin ser nada especial se nota que Canon es fabricante experimentado de lentes ya que no se aprecian ni aberraciones ni errores en la imagen, ya sea en su apertura máxima como en su mayor rango de zoom. Dispone además de accesorios de ultra gran angular y 1.5x tele, lo que la hacen aún más versátil.

Además, las opciones digitales que equipa el software son muy versátiles. Si bien es verdad, sobre todo en 4K por supuesto, que el zoom digital de 300 aumentos no es recomendable, el duplicador de dos aumentos sí resulta una herramienta útil. En HD la pérdida de calidad es inapreciable, debido principalmente a la técnica de interpolación desde UHD que usa la cámara para generar la señal HD, como veremos a continuación.

Un detalle genial es su pantalla táctil, la cual permite el control de foco tan solo seleccionando un punto de la imagen. Esta característica estaba ya presente en la mayoría de los teléfonos del mercado pero incluirlo de una manera fiable en una cámara profesional era todo un reto que Canon ha superado con creces.

Calidad de imagen La XA55 pertenece a la primera familia de cámaras UHD de la serie XA de Canon junto con la XA40 y la ya mencionada XA50. A diferencia de sus predecesoras, el sensor de la XA55 es un sensor CMOS 1.0. La familia XA ha equipado un sensor ½.84 hasta ahora pero el sensor de la XA55 aporta una mayor superficie, unas 6,8 veces mayor, y con ello una mayor sensibilidad y menor ruido, imprescindible en UHD. Al ser un sensor mayor en bouquet logrado con una menor profundidad de campo otorga una estética mucho más cuidad a la imagen, que combinado con el auto foco nos permite unas grandes posibilidades de composición.

Como hemos apuntado anteriormente, la generación de la señal HD merece una mención aparte.

Y es que Canon no discrimina pixeles a la hora de generar la imagen HD desde el sensor UHD, si no que captura una imagen completa con definición 4K e interpola una imagen HD descartando información extra.

Esto se nota sobre todo en escenas de alto contraste, donde la generación de la imagen HD es realmente fiel a la realidad.

La XA55 ofrece un estabilizador de imagen de 5 ejes que resulta de una combinación de estabilización óptica y electrónica. El auto foco viene ofrecido por una tecnología exclusiva de Canon llamada Dual Pixel CMOS AF. Esta tecnología ofrece auto foco continuo durante la grabación, con una cobertura del 80 % del centro de la imagen. Como ya hemos mencionado, el control táctil a través de la pantalla del foco se combina a la perfección con el seguimiento de objetos, lo que hace que el foco siga al objeto cuando este se mueve a lo

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largo de la imagen, un efecto increíble y facilísimo de usar. Por último, dispone de detección y tracking de caras y un avanzado sistema de foco únicamente en rostros, que de nuevo nos hace más fácil el enfoque, algo crítico en escenas 4K-UHD.

Formatos de grabación La XA55 es una cámara nativa UHD y permite los siguientes modos de grabación: • UHD: 3840 x 2160, 50P, YCC 4:2:2 (8 bits) • HD: 1920 x 1080, 50P/25P; 1280 x 720, 50P, YCC 4:2:2 (10 bits) Y sus equivalentes en 30 y 60 fps respectivamente.

Respecto a los formatos de grabación, nos ofrece tanto mp4 como XFAVC (MPX) con las siguientes calidades: • MP4: 3840 x 2160 (150 Mbps)/1920 x 1080 (35/17 Mbps) • XF-AVC: 3840 x 2160 (160 Mbps)/1920 x1080 (45 Mbps) Tras probar ambos formatos podemos decir que la calidad de compresión del mp4 es prácticamente la misma que el XF-AVC, con lo que la elección del códec vendrá dada por el uso posterior que vayamos a hacer de nuestras imágenes. Si vamos a orientar nuestra producción a ENG o redes sociales sin duda el formato MP4 nos ofrecerá más rapidez y compatibilidad, mientras que el formato XF-AVC ofrecerá mayor integración con entornos de postproducción y edición avanzados.

Al disponer de dos slots de grabación para tarjetas SD la cámara permite realizar grabación dual en ambos formatos si fuera necesario.

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Esto ofrece una seguridad extra y la posibilidad de disponer no solo de una copia de seguridad del material si no del mismo material en ambos formatos, algo muy útil si no sabes con certeza el uso final que se le va a dar.

En cuanto al audio, la XA55 ofrece dos canales AAC o 4 canales LPCM a 16 bits. Con su accesorio incluido,

disponemos de dos conexiones XLR además del micrófono estéreo incorporado en el cuerpo. Cada una de estas conexiones externas dispone de un previo de micrófono con ganancia ajustable o automática incluyendo alimentación phantom de 48 V. Además de la ya mencionada salida SDI, 3G en el caso de la XA55 y 1.5G en el caso de la XA50, dispone de salida para auriculares y entrada de micrófono en formato mini-jack directamente en el cuerpo y salida HDMI.

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Conclusiones Por increíble que parezca en un cuerpo de algo menos de un kilo, la XA55 dispone de todas las características esperables de una cámara profesional. Su pequeño tamaño también hace posible que con una única carga de su pequeña batería se pueda llegar hasta las 2 horas de grabación continua.

La XA55 es una cámara profesional en el cuerpo de una cámara compacta, lo que sorprende cuando comprobamos su calidad de grabación y la infinidad de posibilidades que nos ofrece. La llegada del UHD a la familia XA es una buena noticia ya que permite a los reporteros de noticias pequeñas producciones e incluso documentales. Una opción muy a tener en cuenta si el tamaño importa.