TM Broadcast España 114, Julio/agosto 2018 by Daro

TM Broadcast N 114 - 2018

P.V.P. 6 € España y Portugal

Editorial

EDITORIAL Un año más, arrancamos el mes de septiembre enfrascados en los preparativos de IBC, la feria broadcast más importante de la región EMEA. Esta edición será especial. Venimos de un verano muy agitado en producciones deportivas, donde las empresas implicadas han llevado la tecnología a niveles nunca vistos. Nos referimos, por un lado, al Mundial de Rusia, aunque este no ha sido, conviene también decirlo, el único evento deportivo de interés. En paralelo, Londres acogió otra edición del Torneo de tenis de Wimbledon, donde se desplegó por primera vez una transmisión totalmente IP utilizando tecnología SMPTE ST 2110. No es difícil advertir aquí apetito de inversión e innovación tecnológica, dos palabras clave que escucharemos muchas veces, seguro, del 13 al 18 de septiembre en el RAI de Ámsterdam. Para este número, hemos trazado un recorrido por algunas de las novedades presentes en la feria que consideramos imprescindible visitar. Publicamos también este mes un contenido muy esperado entre nuestros lectores, como es el resumen del segundo Desayuno TM Broadcast, un encuentro de trabajo patrocinado por AVID, Sony y ChyronHego donde pudimos abordar los retos tecnológicos principales en la producción de informativos. Tuvimos el privilegio de contar con la participación de máximos ejecutivos técnicos de TVE, Telemadrid, TV3 y Canal Sur, a los que agradecemos desde aquí su presencia. Antes de que accedas a la oferta de contenidos inéditos que te brindamos este mes, sólo nos queda desear que encares septiembre con muchas ganas de hacer negocio. ¡Buen IBC!

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Sumario

SUMARIO Julio/Agosto 2018

Actualidad...... 6

Segundo Desayuno TM Broadcast

Producción audiovisual de informativos................................. 22

Tipologías de Transmisión........ 54

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com José Alberto Rodríguez j.rodriguez@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es

Participación española en IBC 2018.........62

Especial Cámaras 4K...... 36

Virtual Production de Sony................ 64

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena

Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en julio de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

MAQUETACIÓN

Mercedes González

TM Broadcast

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5TONIC

Actualidad

El Laboratorio 5TONIC, clave en un programa 5G patrocinado con 50 millones de euros por la UE acelerar la adopción del 5G en Europa al proporcionar una instalación de extremo a extremo (E2E) que valida el rendimiento de las nuevas tecnologías 5G mediante pruebas de funcionamiento de servicios avanzados del sector vertical. Más información: https://5G-PPP.eu/5g-vinni/. 5GGENESIS (Red de principio a fin de 5ª generación para experimentación, exhibición e integración de sistemas). Este proyecto creará una insTONIC, el laboratorio de

5GENESIS, que forman parte del pro-

co-creación 5G con sede en

grama Horizonte 2020 de la UE.

Madrid, junto con algunas

Juntos constituyen una iniciativa tri-

de sus compañías miem-

partita de 50 millones de euros

bros, adquiere un papel vital en tres

impulsada por la organización 5G

validados y recolectados con el fin

proyectos de desarrollo 5G de alto

PPP de la Comisión Europea, que

de lograr su integración en una pla-

nivel financiados por la UE. Se con-

además va a atraer un compromiso

taforma 5G completa y unificada de

solida la posición del laboratorio

de inversión por parte de la industria

principio a fin.

como uno de los centros de innova-

TIC que supera varias veces esa can-

ción digital 5G más importantes de

tidad.

talación 5G integrada de principio a fin, donde los KPI de red 5G para varios casos de uso 5G puedan ser

El laboratorio 5TONIC fue cofun-

Europa.

dado por Telefónica e IMDEA Los tres proyectos elegidos son:

Los tres proyectos están diseñados

Networks Institute. Ambos cofundadores estarán estrechamente involu-

para contribuir a innovar y probar

5G EVE (Plataforma europea para

aplicaciones y servicios del mercado

validación de pruebas exhaustivas

crados con los nuevos proyectos, tra-

vertical 5G en el entorno que cubre

5G) tiene como objetivo crear las

bajando junto con otras organizacio-

extremo a extremo de las comunica-

bases para el despliegue de redes 5G

nes miembros de 5TONIC, incluidas

ciones, que es una característica

de principio a fin en Europa. 5G-EVE

Ericsson y la Universidad Carlos III de

clave

respalda esta transición al ofrecer a

Madrid (UC3M). Telefónica es el

5TONIC. Los proyectos se ejecutarán

las industrias verticales, y a todos los

único operador de telecomunicacio-

durante tres años y fueron seleccio-

proyectos de la Fase 3 del programa

nes europeo que participa en los tres

nados por la UE de un total de 16

5G PPP, instalaciones para validar

propuestas recibidas de instalacio-

los indicadores clave de rendimiento

nes en toda Europa.

(KPI) de red y sus servicios.

las

instalaciones

5G-VINNI (Infraestructura para la

los proyectos 5G-EVE, 5G-VINNI y

innovación en verticales 5G) busca

involucrada en los tres, mientras que la UC3M es la única universidad

El laboratorio 5TONIC participa en

TM Broadcast

proyectos. Ericsson también está

Julio/Agosto 2018

europea que participa en dos de los tres proyectos.

AOTEC

Actualidad

AOTEC e Intracom firman un acuerdo estratégico en infraestructuras y servicios de banda ancha rio final, ya sean empresas u hogares. El presidente de AOTEC, Antonio García Vidal, ha subrayado que con esta alianza los operadores locales podrán tener acceso a soluciones basadas en tecnología de vanguardia desarrollada dentro de la Unión Europea, ampliando la gama de posibilidades al alcance de todas las pymes del sector, unas 1.000 en España, a través de la asociación. García Vidal ha destacado que lo positivo de Intracom es que su propuesta de valor “se basa en soluciones y no solo en productos” y se ha mostrado convencido de que ambas entidades pueden crecer juntas. “Los operadores locales son empresas altamente tecnológicas, agentes de innovación que realizan inversiones continuadas en la mejora de sus redes de banda ancha”, ha asegurado.

Acuerdo AOTEC Intracom

ntracom Telecom, proveedor global de sistemas y soluciones de telecomunicaciones, y la Asociación Nacional de Operadores Locales de Telecomunicaciones (AOTEC), entidad que representa los intereses de este sector, han firmado un acuerdo estratégico para potenciar la tecnología del operador local en infraestructuras y servicios de banda ancha ultrarrápida. El acuerdo tendrá una vigencia de dos años, en los que se evolucionará hacia la tecnología 5G.

Este convenio permitirá a las empresas asociadas en AOTEC acceder a soluciones innovadoras de banda ancha ultrarrápida desarrolladas por Intracom. Además, dicho acuerdo tiene una vocación trans-

versal e incluye soluciones de IoT (el Internet de las Cosas, con la conexión de los dispositivos de forma automatizada a la Red para ofrecer nuevos servicios con aplicaciones en domótica, entre otras muchas cuestiones), Big Data (para el análisis de datos y la mejora de la oferta) e IPTV, herramientas esenciales para el futuro en el campo de las telecomunicaciones. Asimismo, Intracom está ya trabajando en la evolución de sus equipos hacia el 5G, la tecnología que marcará el futuro de las comunicaciones móviles. En cuanto a las características de la tecnología de Intracom, cuenta con equipos multipunto (PtMP) en la banda licenciada de 28 GHz que proporciona más de 200 Mbps al usua-

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Julio/Agosto 2018

Por su parte, el presidente de Intracom Telecom, Mohamed Ahmed, ha explicado que con este acuerdo “nos comprometemos a apoyar a los miembros de AOTEC para que se puedan abordar la creciente demanda de comunicaciones y conexión internet en alta velocidad en España”. En este sentido, ha señalado que para la compañía la Península Ibérica es un “mercado estratégico y hemos constituido una subsidiaria en Madrid para respaldar las necesidades de nuestros clientes, prepararlos para la era del 5G y permitir aprovechar nuestra cartera completa de soluciones que desarrollamos continuamente para encontrar las necesidades futuras de nuestros clientes”.

Watchity

Actualidad

Watchity simplifica la creación, producción y distribución de vídeo en vivo os broadcasters están cada

vez más volcados en conseguir audiencias fieles en nuevos segmentos de mer-

cado y, para conseguirlo, despliegan estrategias de vídeo digital multicanal (incluyendo la emisión en web y en redes sociales) en las que el vídeo en vivo toma especial relevancia por su inmediatez y su capacidad de entretener y emocionar al público. En esta batalla por la fidelidad de

mentar la productividad en los bro-

ciones disponibles) como de forma

la audiencia en medios digitales

adcasters y medios de comunica-

aislada, usando únicamente aque-

existen varios aspectos clave, entre

ción.

llos componentes requeridos en

los que destacan la necesidad de

cada necesidad técnica.

producir vídeo en alta calidad y

Entre sus funcionalidades, destaca

adaptado a la audiencia de cada

la capacidad de producir directos

Desde la producción de informati-

canal, o la necesidad de operar a

multicámara con realización profe-

vos -donde se requiere una gran

bajo coste, con rapidez e inmedia-

sional para su emisión simultánea

rapidez y agilidad en la cobertura de

tez.

en web y en redes sociales como

noticias-, hasta la captación de

Facebook, Twitter o Youtube, así

audiencia mediante redes sociales

La tecnología disponible para los

como la facilidad de conexión de

broadcasters ha estado tradicional-

contribuciones remotas con siste-

mente ligada a la producción basa-

mas de producción más tradiciona-

da en SDI y sistemas complejos. Sin

les.

para la programación en antena, pasando por la monetización de directos específicos para la web, la producción en la nube permite redu-

embargo, los nuevos canales digita-

cir costes y ofrecer una experiencia

les requieren producir contenido de

Watchity resuelve las necesidades

una forma más ágil y flexible y con

que pueden surgir a nivel técnico,

de visionado con un alto nivel de

un menor coste, ya que, al contrario

como la contribución en vídeo

calidad y una realización adaptada

de las emisiones en TDT o cable que

mediante móviles o cámaras profe-

a las características de los nuevos

se monetizan mediante publicidad

sionales desde orígenes remotos

canales digitales.

con ingresos elevados para el broad-

(mediante 4G, satélite o wifi pública)

caster, en los nuevos canales digita-

con una latencia inferior a 1,5 segun-

les los ingresos obtenidos de la

dos, la sincronización multi-cámara,

utilizada por RTVE dentro de su pro-

publicidad son de menor dimensión.

la comunicación mediante intercom,

yecto de innovación “Journalism

el mixer cloud, o la distribución

Innovation Hub”, en el que, durante

Teniendo todo esto en cuenta,

simultánea en los diferentes canales

el Festival Internacional de Teatro

Watchity, plataforma de producción

digitales, que pueden gestionarse de

Clásico de Almagro, se realizaron

de vídeo 100% cloud, es capaz de

forma independiente e integrada.

varios directos multicámara con pro-

simplificar la creación, producción y

Además, también puede usarse

ducción remota para redes sociales

distribución de vídeo en vivo, redu-

tanto de forma completa (aprove-

así como conexiones en directo en el

ciendo costes y ayudando a incre-

chando todo el conjunto de presta-

informativo.

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Julio/Agosto 2018

La plataforma Watchity ya ha sido

Hispasat

Actualidad

Hispasat y LeoSat firman un acuerdo estratégico de inversión

LeoSat y sus socios nuevas y valiosas

tes de comunicaciones de

movilidad, así como en telecomuni-

órbita baja para proporcionar la más

caciones, el ámbito corporativo mul-

rápida, segura y amplia cobertura

tinacional y servicios marítimos y

para redes de datos en el mundo, ha

gubernamentales, asegurando unos

llegado a un acuerdo con Hispasat,

niveles de rendimiento de redes

el operador español de satélites de

combinadas de alcance mundial que

comunicaciones, que va a invertir en

previamente no eran posibles.

eoSat Enterprises, compañía que está trabajando en

oportunidades de negocio en los

una constelación de satéli-

crecientes mercados de datos y

su desarrollo, según han anunciado ambas compañías. Con este acuerdo,

Con la incesante demanda de

Hispasat se suma al mayor operador

transmisión de ingentes volúmenes

de Asia, SKY Perfect JSAT, en la ten-

de datos a gran velocidad y de forma

dencia creciente entre los operado-

segura por todo el mundo, está sur-

res de satélite de reforzar el futuro

giendo un creciente interés en las

de sus soluciones de comunicacio-

ventajas que presentan las redes de

nes mediante el desarrollo de capa-

comunicaciones de órbita baja

cidades de órbita baja (LEO, por sus

(LEO). Las prestaciones únicas del

siglas en inglés).

sistema LeoSat –ubicuidad, baja latencia, alta velocidad y cibersegu-

LEOSAT Constellation. (Photo credit Thales Alenia Space)

Con esta inversión en LeoSat,

ridad- son ideales para un amplio

Hispasat encuentra un perfecto

número de aplicaciones, como pro-

permitirá a LeoSat apoyarse en la

complemento a su oferta de satéli-

porcionar conectividad satelital glo-

experiencia tanto comercial como

tes geoestacionarios y expande de

bal 4G y 5G para operadores celula-

regulatoria de estos dos consolida-

manera significativa su radio de

res, dotar del ancho de banda reque-

dos operadores.

acción a nuevas verticales que van a

rido para operaciones marítimas,

definir el mercado de datos en los

energéticas o del sector financiero,

Mark Rigolle, CEO de LeoSat, afir-

próximos años. El operador español

prestar redes seguras para comuni-

mó que “estamos encantados de que

confía en las cualidades únicas de la

caciones gubernamentales y de

Hispasat, con su reputación en tér-

arquitectura de red de esta constela-

defensa, asegurar el respaldo en

minos de calidad, eficiencia y fiabili-

ción de órbita baja para reforzar su

comunicaciones críticas de emer-

dad y su fuerte presencia en Europa,

crecimiento futuro. Combinando

gencia y dar acceso a Internet y

norte de África y América Latina,

avanzados routers a bordo con enla-

conectividad en regiones remotas.

haya decidido invertir en LeoSat para expandir sus capacidades de

ces láser intersatelitales, LeoSat está creando un enlace troncal óptico en

Con la incorporación de Hispasat,

red. La conectividad permanente, la

el espacio que proporciona una baja

que se une a SKY Perfect JSAT,

creciente digitalización y la transi-

latencia, similar a la de la fibra, y

ambas compañías trabajarán con

ción a las operaciones en la nube y

una velocidad que alcanza gigabits

LeoSat para acelerar varias activida-

la gestión y análisis del Smart Data

por segundo, junto con una altísima

des clave para el desarrollo del pro-

requieren redes robustas y enfoca-

seguridad y robustez, gracias a que

yecto, como la selección de provee-

das al futuro para dar la mejor

su red mallada transmite los datos

dores para los equipos de cliente y

conectividad y servicios. Pese a que

directamente de emisor a receptor

las operaciones, así como para opti-

la percepción en torno a las aplica-

sin pasar por ningún gateway en

mizar aún más la plataforma de los

ciones de datos de los satélites son

Tierra. Esta solución proporcionará a

satélites. Esta colaboración también

vistas siempre como el último recur-

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Hispasat

Actualidad

ta de que no sólo introducimos un

abrir nuevos mercados y contribuir

cambio de paradigma en el mercado

al crecimiento del negocio. Creemos

ya existente de servicios por satélite,

que va a haber una fuerte demanda

sino que vamos a abrir nuevos mer-

de los servicios de LeoSat ya que es

cados para redes de datos espacia-

la opción que está más y mejor

les para empresas de telecomunica-

orientada al mercado corporativo.

ciones, tecnológicas y de medios de

Este acuerdo permitirá a Hispasat

comunicación por todo el mundo”.

reforzar y expandir nuestros servi-

Para Carlos Espinós, consejero delegado de Hispasat: “Dado el tráfico de datos actual y futuro, creemos en la importancia estratégica de invertir en nuevas infraestructuras para dar a nuestros clientes tradicio-

cios satelitales GEO y posicionar a nuestra compañía al frente de la nueva

infraestructura

digital.

Además, nuestra relación con SKY Perfect JSAT es de complementariedad, buen entendimiento y confian-

nales y futuros la posibilidad de

za mutua, lo que facilitará el lideraz-

incrementar de forma sustancial sus

go conjunto de esta iniciativa”.

capacidades de comunicaciones. LeoSat tiene unas características diferenciales respecto a otras constelaciones que la hacen especialmente interesante: mucha capaci-

Koki Koyama, Senior Managing Executive Officer de SKY Perfect JSAT, ha comentado: “Éste es un momento emocionante y estamos

dad, muy baja latencia, alta seguri-

encantados de dar la bienvenida a

dad y una red mallada que simplifica

Hispasat a bordo de LeoSat, que va a

su arquitectura. El diseño del sistema

proporcionar la primera red de servi-

LeoSat, que combina las tecnologías

cios corporativos de muy alta veloci-

so, LeoSat va a cambiar este enfoque

de satélites y redes para proporcio-

dad y seguridad en el mundo. Tanto

igualando la velocidad de la fibra,

nar una red en el espacio, es todo un

SKY Perfect JSAT como Hispasat res-

uniéndola a la ubicuidad del satélite

avance respecto a las soluciones

paldarán a LeoSat para asegurar un

y añadiendo un nuevo nivel de ultra-

existentes hoy día y consideramos

lanzamiento exitoso de esta red de

seguridad. Hispasat se ha dado cuen-

que es una oportunidad clave para

nueva generación única.”

FICHLA 2018

Actualidad

FICHLA 2018 recupera las secciones competitivas de largometrajes y documentales ICHLA, el Festival Internacional de Cine

Histórico de La Laguna (Tenerife) celebra este 2018 su tercera edición que estará formada por cine, series, conferencias, charlas y videojuegos

de temática histórica. El Ayuntamiento de San Cristóbal de La Laguna, a través de la Concejalía de Patrimonio Histórico, Festeam Comunicaciones y Eventos, y con la participación del Gobierno de Canarias a través de la Dirección General de Patrimonio Cultural, colaboran para que La Laguna se transforme en un escenario abierto donde ficción, historia y realidad vayan de la mano. La cita será entre el 31 de octubre y el 4 de noviembre. Como gran novedad para esta edición, se retoman dos secciones competitivas, una para largometrajes y otra para documentales. Bajo el título genérico: “Testigo de la Historia 2018”, los ganadores de cada una de las secciones optarán a un premio de 1.000 euros. José Alberto Díaz, alcalde de La Laguna, se congratula de que el Festival Internacional de Cine Histórico de La Laguna se consolide año a año y “es un orgullo que nuestra ciudad, Patrimonio de la Humanidad, se convierta en plataforma para la difusión y proyección audiovisual, un campo nuevo por explorar, que sin duda dará un mayor realce a nuestro municipio”. Esta acción se incluye dentro de las actividades que se desarrollan con motivo de la celebración del 25 aniversario de Ciudades Patrimonio de la Humanidad de España, de la que forma parte La

Además, según las bases disponibles en la web, se

Laguna.

podrán presentar a ambas modalidades producciones que no hayan sido estrenadas con anterioridad en España en

El periodo de inscripción de participantes en Fichla ya

salas públicas o televisión.

está abierto y se cerrará el 30 de septiembre. Una vez recibido y visionado el material, la organización seleccionará

El jurado estará formado por personalidades de recono-

un total de 6 proyectos por sección. Para poder formar

cido prestigio y con una dilatada experiencia en el sector.

parte de las secciones oficiales del certamen es necesario cumplir los siguientes requisitos: rellenar el formulario

Las proyecciones de las películas seleccionadas se lle-

habilitado en la web del evento (www.fichla.com) y facili-

varán a cabo en los Multicines Aguere. Cada película con-

tar un link para visionar el proyecto. El resto del material

tará con dos pases a lo largo de los cuatro días que dura

deberá ser remitido mediante correo electrónico a la

el festival. Las fechas se harán públicas una vez que se

dirección: production@fichla.com

haya recibido todo el material.

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Intel

La tecnología de Intel se utiliza en las tareas de conservación de la gran muralla china a

encuentra

marcha

la alianza que Intel ha establecido con la Fundación China para la Conservación del Patrimonio Cultural

(China

Foundation for Cultural Heritage Conservation, CFCHC) para proteger y conservar la sección de Jiankou en la Gran Muralla China. Los expertos de LIESMARS de la Universidad de Wuhan se han incorporado al proyecto y utilizan para ello las tecnologías de Intel para conservar la Muralla de una forma más eficiente y segura en comparación a los métodos utilizados anteriormente. Este es el siguiente paso del compromiso recientemente anunciado por Intel para revisar y conservar la sección de Jiankou en la Gran Muralla. Un dron Intel® Falcon™ 8+ se está utilizando para llevar una inspección aérea y un estudio de la sección de Jiankou, tomando decenas de miles de imágenes en alta resolución en zonas de difícil acceso o peligrosas para un ser humano. Estas imágenes se incorporan a un modelo 3D para ofrecer a los especialistas en conservación una réplica digital del estado actual de la Muralla. Los estudios de la Muralla se han realizado tradicionalmente de forma manual, utilizando una cinta medidora o la inspección visual por parte de personas durante varias semanas. El uso de las tecnologías de Intel permite realizar estas mismas inspecciones en tan solo tres días, generando unos datos más precisos para ayudar a los expertos en conservación la elaboración de un plan de reparaciones más informado y más efectivo.

TM Broadcast

Videolab

Actualidad

Videolab, expertos en digitalización de fondos audiovisuales Televisiones, bibliotecas, escuelas y ayuntamientos necesitan contar con grandes hemerotecas. La digitalización de estos archivos es clave. cas, hospitales, escuelas, universidades, ayuntamientos… cuenten con archivos y documentos digitales que puedan perdurar en el tiempo y que enriquezcan a las diferentes generaciones. Obtener fondos digitales para televisiones, ayuntamientos, hospitales, bibliotecas, escuelas y universidades es el pilar básico del presente y del futuro, según Videolab. La digitalización -destaca la compañía- lleva años adentrándose en el sector cultural, social, informativo y educativo y funciona con archivos digitales, debido a que ya no quedan reproductores de la mayoría de los formatos de los años 80 y 90. Si no se dispone de estos recursos, difícilmente podrán visionarse las imágenes y beneficiarse así de las hemerotecas. Videolab es especialista en gestión documental audiovisual a partir de todo tipo de películas (35mm, 8mm, S8mm, 16mm…) y cintas antiguas a formatos digitales. La compañía es capaz de convertir y transformar cualquier sistema de video a otro formato para archivo y consulta. Disponen de escáner a 4K para películas de 35mm, players y recorders de U-MATIC, Betacam SP, Digital, DVCAM, VHS, Betamax, Video8, Mini DV… Además, ayudan al cliente a mantener y preservar su biblioteca audiovisual para que pueda colgarla en las nuevas plataformas digitales. Videolab puede almacenar sus másters y copias en sistemas de back-up LTO para la conservación y protección de datos, colgarlo en las plataformas con la codificación que se precise, o bien almacenarlo en su propia plataforma Videolabstream. l sector cultural, informativo y educativo

Su equipo de profesionales cuenta con tecnología de

requiere un amplio volumen de documenta-

vanguardia especializada en la conversión de formatos

ción para su gestión y consulta diaria. Son sec-

para poder copiar, transcodificar, cambiar de resolución

tores que necesitan contar con una gran

de SD a HD, 4K o pasar 4:3 a 16:9. La compañía lleva a

hemeroteca para satisfacer las necesidades de los usua-

cabo conversiones a tiempo real y es capaz de escalar el

rios, para poder consultar archivos, recuperar imágenes

material audiovisual del cliente para convertirlo a la reso-

históricas y transmitir un aprendizaje global y completo.

lución deseada y siempre garantizando la máxima calidad

Por ello, es clave que centros como televisiones, bibliote-

en todas las producciones, desde hace más de 35 años.

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

BBC

Actualidad

La BBC negocia con Channel 4 tomar el control de UKTV a BBC está manteniendo

alguno de sus canales, como Dave,

conversaciones

con

tiene su propia programación. BBC

Channel 4 para tomar el

Worldwide desea tener el control de

control total de UKTV. En

UKTV porque es el máximo impulsor

este momento, el operador está

de sus beneficios y una fuente signi-

repartido

ficativa de fondos. Discovery adqui-

50%

entre

BBC

Worldwide y la estadounidense

rió su participación en marzo.

Discovery. UKTV emite una total de 10 canales (entre los de pago y gra-

Sin embargo, la BBC no dispone de

tuitos), y dispone también de un ser-

flexibilidad financiera para la com-

vicio gratis de streaming. Es una de

pra, según The Guardian. Se entien-

las compañías de televisión más

de que Discovery sería un vendedor

potentes de Reino Unido.

si el acuerdo sale adelante, y por eso

Un acuerdo conjunto proporciona-

la BBC ha buscado un partner. UKTV

ría al broadcaster británico un flujo

es de gran importancia estrategia

de ingresos adicionales en el merca-

también para Channel 4.

do de la televisión de pago.

Buena parte del contenido de UKTV es reciclado de la BBC, pero

Meyer Sound

Actualidad

Meyer Sound y Festival Roskilde de Dinamarca colaboran en la sonorización de festivales pa por lo que están haciendo, y eso lo convierte en una experiencia muy especial”. El encargado de supervisar la formación técnica en esta asociación es Morten Büchert, que trabaja con el festival durante todo el año como consultor y gerente de proyecto. Bajo el acuerdo de cinco años firmado a finales del año pasado, todos los sistemas de refuerzo de sonido en todas los escenarios del Roskilde son Meyer Sound. Los equipos son suministrados por Bright Group, cuyos técnicos, junto a los de Meyer Sound y el personal del festival, se integraron por completo, colaboranl Festival de Roskilde

Meyer Sound y el Festival Roskilde

2018, celebrado entre 29

organizaron extensas sesiones de

de junio y el 6 de julio en

formación durante los meses previos

do en el diseño y la implementación del equipamiento sonoro.

la localidad danesa del

al festival, como parte de una inicia-

“Esta asociación con Meyer Sound

mismo nombre, ha marcado el inicio

tiva de educación técnica. El progra-

es una oportunidad para adentrarse

de la colaboración como socios

ma educativo es una de las muchas

en un territorio inexplorado”, sostie-

entre Meyer Sound y la organización

iniciativas que animó a Meyer Sound

ne Büchert. “Estoy seguro de que

del festival para la sonorización de

a colaborar con el festival, el cual se

tendremos éxito con esto, teniendo

macroeventos. Gracias a esta asocia-

ha mantenido fiel a sus raíces, desde

en cuenta la calidad del personal y

ción se ha emprendido una serie de

1971, como evento sin fines de lucro,

la calidad de los productos. La men-

programas en educación y capacita-

dado que todas las ganancias que

talidad que todo el mundo pone

ción, investigación científica y desa-

genera se destinan a acciones de

sobre la mesa es de apertura y curio-

rrollo, todo con el objetivo de mejo-

beneficencia.

sidad, y eso tendrá un efecto positivo

rar la experiencia del festival para el público, técnicos y artistas por igual.

en la experiencia del público”. Los cofundadores de Meyer Sound, John y Helen Meyer, estuvieron en

“Los sistemas de sonido para todas

La edición de 2018 del Festival

Dinamarca para experimentar los

las etapas se han rediseñado desde

Roskilde acogió a más de 130.000

resultados. “Trabajar con todo el

espectadores durante ocho días de

equipo en Roskilde ha sido increíble

Liliengren, gerente de producción

conciertos de 184 artistas, incluyen-

desde

del festival. “Observamos todo el

do los cabezas de cartel en los esce-

Vicepresidenta

Helen

lugar y calculamos las coberturas

narios Orange y Arena: Bruno Mars,

Meyer. “Es diferente a otros grandes

que necesitábamos para lograr

Eminem, Gorillaz, Nick Cave y el Bad

festivales. Todos son muy cooperati-

nuestro objetivo, que es cerrar la

Seeds, Massive Attack, Nine Inch

vos y siempre tienen nuevas ideas.

brecha entre el público y los artistas

Nails, David Byrne y Khalid.

Todo el mundo realmente se preocu-

en el escenario”.

TM Broadcast

principio”,

afirma

Ejecutiva

Julio/Agosto 2018

año

pasado”,

añade

Lars

Meyer Sound

Cerca de 1.000 recintos Meyer Sound se desplegaron en los ocho

Actualidad

LINA, el último modelo y el más pequeño de la Familia LEO.

escenarios del festival, así como en

El CEO de Roskilde Festival Group, Signe Lopdrup, afirma que el propósito de la colaboración es “mejorar

todos los eventos y actividades rela-

El gerente de producción de

cionados con el mismo. El sistema

Meyer Sound, Dennis Tholema, diri-

más grande estaba en el escenario

gió el equipo técnico integrado en el

Orange, con arreglos de recintos

festival. Bob McCarthy, director de

Meyer Sound aprovechó su rela-

LEO y LYON en la P.A. principal y

optimización de sistemas de Meyer

ción única con el festival para llevar

reforzados con LEOPARD, además

Sound, dirigió al equipo encargado

a cabo experimentos de I+D a lo

de subgraves 1100-LFC y 900-LFC.

del diseño y ajuste de los sistemas, trabajando junto con los equipos de

Para los escenarios Arena, Avalon y Apollo se instalaron arreglos prin-

logística y rigging de Bright y el personal técnico del festival.

cipales con sistemas LYON, mientras

la experiencia para todos los participantes aquí en Roskilde“.

largo de la semana. Trabajando bajo la dirección de Morten Büchert y científico senior de Meyer Sound, Dr. Roger Schwenke, estudiantes de la

que en los escenarios Pavillion,

También hay que destacar otra

Universidad Técnica Danesa ayuda-

Rising y Countdown su utilizaron

notable oferta del festival, el Big Mix

ron a llevar a cabo experimentos

recintos LEOPARD. La extrema res-

Lounge, organizado por Meyer

para medir las variaciones en la pro-

puesta en graves de los nuevos

Sound, donde el legendario ingenie-

pagación del sonido, a diferentes

VLFCs aportó una sensación visceral

ro de FOH de Metallica, “Big Mick”

alturas desde el suelo, causadas por

a la experiencia EDM en Apollo. En

Hughes, recibió a sus compañeros

el aumento de la temperatura y la

el Gloria Stage se utilizaron recintos

visitantes.

humedad al acumularse el público.

SGO

Caso de Estudio

Equipo de coloristas españoles responsable de revelar los verdaderos colores de la serie StartUp

tartUp, la serie estableci-

de StartUp, asegurando que el oscu-

da en Florida, distribuida

ro crimen del programa revele sus

por el servicio de trans-

colores verdaderos. “Nos ocupamos

misión de Sony Crackle

del conformado, VFX plates, la

en los EE.UU. y Amazon Prime vídeo

corrección de color SDR & HDR, el

en Europa y Japón, no es la típica

material de marketing, el masteriza-

sátira de la industria tecnológica

do y entregables finales. Todo en el

que uno podría esperar al escuchar

sistema más aclamado de postpro-

corrección de color de la serie.

el título por primera vez. Es una serie

ducción de SGO, Mistika Ultima,”

“Entregar una serie de calidad sin

de suspense ambientada en el

mencionó Juan Ignacio Cabrera,

enfrentar mayores problemas en

mundo turbio de las criptomonedas

Colorista principal y fundador de

tres diferentes versiones ha sido

y la red oscura.

LightBender.

todo un desafío, por lo que era esen-

La tercera temporada de StartUp viene en camino, esta vez rodada en 8K! El cronograma ajustado fue uno de los grandes retos asumidos por Cabrera, Barrasa y Lorite durante la

cial contar con el mejor conjunto de LightBender, un estudio de post-

Cabrera ha trabajado en la serie

herramientas posibles; Nos permitió

producción estilo boutique en Santa

StartUp junto con dos coloristas asis-

lograr un nivel de eficiencia inmejo-

Mónica, ha creado el aspecto final

tentes, Fran Lorite y Álvaro Barrasa.

rable”.

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

SGO

Caso de Estudio

LightBender primero tuvo que

zar la tercera temporada de StartUp,

conformado extremadamente po-

entregar la versión en UHDTV, así

esta vez rodada en Helium 8K para

tentes, y la facilidad de poder traba-

que el flujo de trabajo fue diseñado

hacer la serie mucho más dramática.

jar con versiones múltiples y requeri-

para ser UHDTV nativo desde el

mientos de masterización son las

simultáneamente. Afortunadamen-

Mistika Ultima permite un flujo de trabajo de postproducción no lineal

te, contamos con la solución Open

El estudio LightBender completa

espacio. “No te obliga a seguir un

Storage de SGO que permitió un

largometrajes y series de televisión,

orden en específico. Puedes ir y venir

entorno de trabajo centralizado con

donde últimamente ha habido un

de acuerdo a tus necesidades. Es un

todas las máquinas funcionando al

aumento significativo en la produc-

entorno

mismo tiempo y en el mismo proyec-

ción. “¡Mistika Ultima nos permite

“Frankenstein” formado por diferen-

to sin problemas”.

abordar con facilidad desde proyec-

tes programas, módulos o comple-

principio hasta el fin. “Eso requiere mucho ancho de banda y estábamos trabajando en múltiples sistemas

tos de bajo presupuesto hasta éxitos La resolución de rodaje original fue otra de las complejidades del

cosas que hacen la vida más fácil”. El color y el conformado en Mistika Ultima trabajan en el mismo

unificado,

mentos”.

de taquilla increíblemente complejos!”.

Mistika Ultima te permite tomar

proyecto. “Estábamos trabajando

decisiones creativas hasta el último

con archivos 6K RED y necesitába-

Cabrera ha estado usando el

mos crear una entrega HDR, por lo

galardonado sistema de postproduc-

que decidimos unificar todas las

ción Mistika Ultima durante más de

secuencias de imágenes a UHD EXR-

once años y en su opinión, la versati-

16 manteniendo toda la información

lidad es una de las capacidades más

po de producción comienza a poner-

del TC, nombres de cintas e informa-

resaltantes que tiene este sistema.

se nervioso, es el estudio de postpro-

ción adicional para permitir un

“La flexibilidad que tienes con un

ducción quien te ayuda y te facilita

reconformado si era posible” conti-

timeline infinito, siendo capaz de

las cosas, lo que hace que el cliente

núa

tener numerosas versiones en el

regrese. No podríamos lograr nada

LightBender está a punto de empe-

mismo espacio, herramientas de

de esto sin la tecnología de Mistika”.

Cabrera.

equipo

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

minuto, manteniendo un flujo de trabajo sólido en todo momento. “Cuando la presión es alta y el equi-

Desayuno TMâ&#x20AC;&#x2C6;Broadcast

SEGUNDO DESAYUNO TM BROADCAST

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS

Con el patrocinio de

Texto: Daniel Esparza Fotografías: Pedro Cobo

a revista TM Broadcast celebró

PARTICIPANTES

el pasado jueves 5 de julio en el Hotel Santo Mauro de Madrid la segunda entrega de su ciclo

de desayunos de trabajo. El objetivo de estos eventos es reunir en un mismo espacio a los máximos responsables de áreas clave en la producción televisiva, con el fin de explorar retos, tendencias y claves de futuro para el sector. El editor de la revista, Javier de Martín, recordó al inicio del encuentro que esta iniciativa coincide con la celebración del décimo aniversario de TM Broadcast y su posición de medio líder indiscutible dentro del sector en España. La revista está también entre las más leídas a nivel global con su cabecera TM Broadcast International. En esta ocasión, el debate giró en torno a los retos tecnológicos en la producción

TVE • Patricio de la Nuez: Director de Medios y Explotación PP.II (*) • Víctor Sánchez: Director del Área Técnica de TVE TV3 • Víctor Clariana: Responsable de Digitalización de la Redacción de Informativos de TV3 • Xavier Ferrándiz: Responsable del Departamento de Ingeniería e Infraestructuras de la CCMA CANAL SUR • José Enrique Zamorano: Director Técnico de CANAL SUR • Ramón Alberca: Jefe de Producción de Informativos de Canal Sur TELEMADRID • Vicente Alcalá: Director de Ingeniería de TELEMADRID • Diana Paz: Subdirectora de Producción de Informativos de TELEMADRID

televisiva de informativos. Acudieron al encuentro máximos responsables técnicos de las televisiones TVE, TV3, Telemadrid y Canal Sur. Se sumaron también al análisis varios altos representantes de AVID, Sony y ChyronHego (con ClearCom), empresas patrocinadoras del evento. El desayuno estuvo moderado por Luis Sanz, reputado consultor técnico de televisión y radio, y colaborador habitual de

AVID • Gonzalo del Val: Director Comercial Iberia, Grecia y África de AVID CHYRONHEGO • Aldo Campisi: Vicepresidente de LATAM de ChyronHego • Alfonso Cruz Nombela: Director General de Clearcom. SONY • José Antonio Bolós: Sales Manager SONY para España • Felip García: Marketing Manager HIVE (SONY) para Europa

esta revista. A la izquierda, la Sala Consejo del exclusivo Hotel Santo Mauro de Madrid, donde se ha celebrado el Segundo Desayuno TM Broadcast.

TM Broadcast

(*) Actualmente el Sr. Patricio de la Nuez no desempeña el cargo de RTVE con el que participó en el evento

Julio/Agosto 2018

Desayuno TM Broadcast

Xavier Ferrándiz, Responsable del Departamento de Ingeniería e Infraestructuras de la CCMA

Convergencia de medios, redacción unificada

Víctor Clariana, Responsable de Digitalización de la Redacción de Informativos de TV3

Atravesamos, pues, un momento

radio, de cara a valorar si esta solu-

de transición, que nos lleva a plante-

ción tiene también aplicación para

arnos si las televisiones cuentan ya

televisión.

con sistemas integrados multimedia a disposición del periodista.

nocía Xavier. El fabricante Dalet no

Asistimos a un contexto de convergencia de medios (televisión, radio,

“No lo tenemos claro aún”, reco-

TV3 es una de las televisiones

estuvo presente en el evento para explicar su propuesta.

Internet y redes sociales). Este esce-

sumergidas en este proceso de con-

nario plantea la posibilidad de crear

vergencia. En este marco, el canal

una redacción unificada de noticias

confirmó en el encuentro que había

Uno de los retos planteados por

con redactores multimedia, capaces

analizado varias de esas herramien-

Xavier para acometer su proyecto de

de producir contenido adaptado a

tas, pero no había encontrado ningu-

convergencia es la ‘legacy’ tecnoló-

los diferentes medios. Todas las tele-

na aplicable a televisión y radio,

gica y humana, ya que este proceso

visiones representadas coincidieron

según reconocía Xavier Ferrándiz,

exige también al redactor un cambio

con esta tendencia, pero cada una

Responsable del Departamento de

de mentalidad. En este sentido,

está en un punto diferente. “Estamos

Ingeniería e Infraestructura de la

Víctor Clariana, Responsable de

en distintas fases del proceso, pero

CCMA.

Digitalización de la Redacción de Informativos, explicaba que TV3 está

orientados hacia la misma meta”, resumía José Enrique Zamorano, Director Técnico de Canal Sur.

La corporación catalana ha intro-

aplicando, de forma provisional, un

ducido Dalet Galaxy en sus flujos de

modelo bimedia con extensión a tri-

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Desayuno TM Broadcast

Patricio de la Nuez, Director de Medios y Explotación PP.II de RTVE.

Gonzalo del Val, Director Comercial Iberia, Grecia y África de AVID (izquierda) y Víctor Sánchez, Director del Área Técnica de RTVE (derecha)

media. “Todo redactor debe saber de

El Director Técnico de Canal Sur,

producción de noticias. En el caso de

radio, televisión e Internet, pero

José Enrique Zamorano, confirmaba

Telemadrid, con un solo centro de

opera para dos medios (radio-

que tampoco habían encontrado

producción, la estructura es más

Internet y televisión-Internet)”, resu-

una herramienta única que ofrezca

sencilla. Su Director de Ingeniería,

mía.

servicios para noticias de radio y

Vicente Alcalá, comentó en el desa-

televisión. La compañía está optan-

yuno que habían encontrado recha-

TVE atraviesa una situación simi-

do también, de momento, por utili-

zos al plantear unificar radio y tele-

lar. Su Director de Medios y

zar sistemas con pasarelas para

visión: “La unificación ha estado más

Explotación PP.II, Patricio Núñez,

compartir contenidos. Como otras

dirigida hacia televisión + web y

explicó que la corporación pública

televisiones, Canal Sur está ya plane-

radio + web”. El canal dispone tam-

ya dispone de convergencia de con-

ando la unificación física de la

tenidos, de forma que el mismo redactor prepara contenido para radio y televisión. “Todos los informativos territoriales son convergentes”, ilustró Patricio. Respecto a las herramientas, Víctor Sánchez, Director del Área Técnica, explicó que TVE dispone de

redacción. Es su caso, se trata de un proyecto previsto para el tercer trimestre del año que viene. Tanto José Enrique como Ramón Alberca, Jefe de Producción de Informativos de la cadena, coincidieron en destacar también la unificación de su sistema MAM: “Ese será el germen de la uni-

bién de pasarelas abiertas de contenido. Vicente Alcalá destacó, en efecto, que lo más importante para el redactor es acceder al material, y restó importancia al uso de una herramienta unificada. Por otro lado, aludía a los tiempos para explicar las diferencias que percibe entre un medio y otro: “La demanda de los

ficación”.

tiempos de publicación marca los

dos plataformas conectadas por una

La televisión andaluza dispone de

flujos naturales de cada formato. La

serie de pasarelas que permiten el

ocho centros de producción y emi-

web es inmediatez, la radio es ágil y

envío de audio y vídeo indistinta-

sión de informativos, por lo que

dinámica, y la televisión es más

mente.

tiene un sistema muy distribuido de

pesada y lenta”.

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Su compañera Diana Paz, Subdirectora de Producción de Informativos, argumentaba, por su parte, que es necesario acometer un proceso de transformación digital en la mentalidad de la redacción: “Queremos que el periodista cree contenido para televisión e Internet. Insistiremos en esto durante el próximo curso”. Este proceso exige también -según Diana- integrar las redes sociales en los flujos de producción. “Cada vez hay más pantallas y tenemos que llegar a todas”. Aldo Campisi, vicepresidente de LATAM en ChyronHego, destacó aquí que la forma de consumir contenido ha cambiado de forma radical porque el usuario quiere recibirlo en el momento, a la carta. “El gran reto reside en conseguir producir mucho más material con la infraestructura existente”, apuntó, teniendo en cuenta que “la demanda actual de contenido es la más elevada de la historia”. En esta línea, Alfonso Cruz, Director General de Clearcom, comentó que la parrilla de emisión está empezando a dejar de tener sentido: “Con la excepción de eventos concretos, el usuario consumirá sobre todo en VOD”. En relación a los cambios de hábito del usuario, Felip García, Marketing Manager HIVE de Sony para Europa, recordó un dato de utilidad para entender el contexto actual: “El 65% de las personas menores de 25 años no mira las noticias, pero el 95% de los mayores de 55 sí las ven. Y hay que llegar a todos”. José Antonio Bolós, Sales Manager de Sony para España, insistió también sobre este tema al referirse a la revolución que trae consigo la tecnología.

Sistemas de archivo, catalogación y servicios cloud Canal Sur presenta una estructura distribuida, de modo que cada centro de producción tiene un sistema autónomo para ingesta, reproducción y archivado. “Era la opción más adecuada cuando hicimos la instalación, pero nuestra orientación ahora es hacia una gestión de almacenamiento más centralizada. En sistemas de producción (excepto ingesta y play-out), vamos hacia un modelo centralizado”, explicó José Enrique Zamorano.

TM Broadcast

Desayuno TM Broadcast

José Enrique Zamorano, Director Técnico de CANAL SUR

Ramón Alberca, Jefe de Producción de Informativos de Canal Sur

En catalogación, Zamorano reco-

Más adelante, sin embargo, Víctor

pensa de momento. En relación a la

nocía que Canal Sur debe avanzar

matizó esta postura: “El cloud públi-

catalogación, Vicente explicó que su

mucho todavía. La compañía tiene

co presenta algunos problemas. Los

televisión divide el material en dos

dos niveles de catalogación; uno a

números no terminan de salir toda-

grandes grupos: programas comple-

nivel de producción y otro, más pro-

vía”. En todo caso, el futuro es, según

fundo, a nivel MAM.

él, bastante nítido. “Todo tenderá hacia la nube, por una cuestión de

tos y brutos. Su archivo real son los brutos. Con el fin de agilizar el proceso, el canal ha conseguido que la

TVE está testeando sistemas de

despliegue y actualización. Ahora

catalogación automática que se

mismo, cambiar una versión es una

apoyan en la inteligencia artificial.

tarea muy compleja. En el futuro,

desde el sistema de producción

todos soñamos con que deje de ser

donde se ha ingestado.

Víctor Sánchez, de la corporación

catalogación se haga directamente

así”. Todos los profesionales presenLa tendencia en TV3 es prescindir

disponen

tes aludieron a los quebraderos de

actualmente de una nube privada,

cabeza ocasionados por los cambios

cada vez más de la indexación

on premise, implementada en infor-

de versión.

manual, y acudir a sistemas automá-

pública,

detalló

que

mativos y centros territoriales: “Estamos valorando una solución híbrida, con parte on premise y parte de nube pública. Estamos trabajando en ello, y queremos tenerla para

ticos, Por su parte, Felip García añadía que Sony no ve la nube sólo como plataforma de almacenamiento, sino también como plataforma de producción.

nube pública o privada”.

explicaba

Xavier

Ferrándiz. “La catalogación automática es más rica”, aseguraba. Sobre la nube, Xavier la considera viable para servicios concretos, como catalogación o codificación: “Muchos servi-

dentro de año y pico. Tenemos claro que el modelo debe ser cloud, sea

según

Desde Telemadrid, Vicente Alcalá considera que la nube no les com-

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

cios irán migrando de manera natural a la nube”.

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS

MOJO (Mobile Journalist) y mochilas Una tendencia observada entre los ponentes de la mesa es el MOJO (Mobile Journalist). Coincidían en destacar sus ventajas para producir informativos. Esta tecnología permite realizar directos directamente con el móvil. En palabras de Víctor Clariana, “TV3 empezará a llevar a periodistas hacia este modelo”. El canal ha realizado varios experimentos. “Ofrece un abanico amplio de opciones, aunque no sea válido para todo tipo de coberturas”, explicó Víctor. Desde TVE, Patricio de la Nuez coincide con Víctor: “Es un revolución en cuanto a sensibilidad y proximidad, y es muy útil para coberturas de última hora. En el futuro, nuestros informadores deberían ir armados con esta tecnología”. TVE ha producido un programa con MOJO a nivel experimental. José Antonio Bolós, de Sony, resumía así las ventajas de uso de esta tecnología: “Los móviles te permiten llegar a cualquier sitio, que es justo lo que un informativo debe hacer. Sin olvidar que la calidad es un factor importante”. Su compañero Felip García añadía un matiz de interés: “El móvil no sólo es un elemento de captura. También permite, por ejemplo, editar”. Otro punto en el que coincidían todos los profesionales presentes es la revolución que han traído las mochilas a la producción de informativos. Según Xavier Ferrándiz (TV3), “las mochilas están convirtiendo la televisión en

Desayuno TM Broadcast

Vicente Alcalá, Director de Ingeniería de TELEMADRID

Diana Paz, Subdirectora de Producción de Informativos de TELEMADRID

radio, porque llevan los directos al

La función de los gráficos es infor-

Gonzalo del Val, director comer-

nivel de este último medio”. Canal

mar, visualizar y entretener. “Si pre-

cial para Iberia, África y Grecia de

Sur coincide. “Ahora mismo no se

sentas el contenido de forma visual y

AVID, argumentó que un entorno

concibe un programa informativo sin

creativa, enganchas al espectador”,

gráfico atractivo y didáctico consi-

aseguraba Aldo Campisi. “Nuestra

gue atraer y fidelizar a la audiencia:

función es ayudar a las empresas a

“La inmediatez por sí sola no es sufi-

simplificar estos procesos. En el

ciente. El análisis es esencial. El

pasado, el tiempo, coste y personal

espectador ya conoce la informa-

“ya no podemos vivir sin mochilas”.

necesario para ofrecer estos conte-

ción. Un informativo debe enrique-

TVE ha realizado producciones

nidos era muy elevado. Ahora no”.

cer el contenido, y los sistemas gráfi-

remotas empleando varias mochilas

Alfonso Cruz destacó aquí la solu-

cos juegan aquí un papel clave,

ción Camio de ChyronHego, distri-

teniendo también en cuenta cómo

buida en España por ClearCom, con

pueden integrarse con el resto de la

tecnología capaz de integrar en un

cadena de producción”.

mochilas”, resumía Ramón Alberca. Telemadrid respalda también esta postura. En palabras de Diana Paz,

forma

simultánea,

aseguró

Patricio de la Nuez.

Grafismo Varios responsables técnicos pre-

sólo producto toda la demanda de En este paradigma de cambio y

gráficos de una redacción.

evolución tecnológica, Sony ha desaAldo Camisi añade además un fac-

rrollado Media Backbone Hive, con

tor clave: “Los metadatos sirven

el fin de responder a estas nuevas

sus televisiones reutilizan demasia-

muchísimo para automatizar la cre-

necesidades (centralización de noti-

do contenido. Desde ChyronHego,

ación de contenido y gráficos. Ahora

cias, nube, etcétera). Se trata de un

Aldo Campisi añadía que esto ocurre

puede producirse más contenido

sistema basado en microservicios,

también en el apartado de gráficos.

con menos gente”.

tal y como puso en valor Felip García.

sentes en el encuentro admitían que

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS

En esta línea, Gonzalo del Val quiso resaltar la solución MediaCentral ofrecida por AVID. En palabras de Gonzalo, una de las claves reside en emplear “protocolos estandarizados”. Por otro lado, los fabricantes deben ser capaces -según él- de integrar la inteligencia artificial desarrollada previamente por empresas con suficiente capacidad de inversión, con el fin de darle una utilización concreta a esta industria.

Futuro de los programas informativos En el tramo final de la conversación, los profesionales presentes debatieron acerca del futuro de la producción de informativos. Todas las televisiones reconocen no saber a ciencia cierta qué evolución experimentarán los informativos. “Estamos invirtiendo en productos que no sabemos si tendrán mucha o poca vida”, admitía Xavier Ferrándiz. “Tenemos la impreJavier de Martín, CEO de Daró Media Group, organizadora del evento (izquierda) y Luis Sanz, moderador del desayuno (derecha).

sión de que siempre habrá un mercado interesado en programas en directo, pero el futuro es incierto”.

Desayuno TM Broadcast

José Antonio Bolós, Sales Manager SONY para España

Felip García, Marketing Manager HIVE (SONY) para Europa

información. “No se trata de volcar

más necesidad de renovación y

migrado a la web en los últimos

los

manifestó que el formato de contra-

años, las televisiones no han conse-

Internet”, concluyó. Con esta menta-

tación que van a seguir es el de

guido dar aún ese paso. “Las televi-

lidad, TVE desarrolla desde hace

modo servicio, con pago anual a

siones somos bastante irrelevantes

años

cinco años máximo.

en la web”, confirmaba Xavier.

‘Telediario en 4 minutos’ adaptado a

“Seguimos siendo telediario-céntri-

la web y al móvil.

Mientras que la prensa escrita ha

contenidos

televisivos

producto

llamado

cos”. Por último, en relación al modelo Vicente Alcalá (Telemadrid) reconocía este punto, pero quiso poner en valor que los informativos son un producto con cabida en Internet. Diana Paz aseguró que la ventaja residirá siempre en los especiales en directo, cuya gestión debe seguir

En el caso de TVE, Patricio de la Nuez planteó que en ocasiones les

de contratación preferido por cada televisión, los responsables técnicos presentes aludieron a la problemática de operar como entidades públicas. José Enrique Zamorano, de Canal Sur, admite que les cuesta

cuesta explicar sus inversiones: “No entienden que queramos, por ejemplo, la segunda generación de mochilas. Nos dicen que las anteriores no están amortizadas en inmovilizado. Este proceso puede dilatarse durante años”.

mantener un nivel de inversión esta-

Por este motivo, Patricio contó

ble. “La capacidad de inversión no

que intentan integrar actualizacio-

siempre se adapta a nuestras necesi-

nes y nuevas versiones en este tipo

Desde TVE, Patricio considera que

dades de renovación tecnológica”.

de contratos, que son de largo reco-

Internet exige un nuevo lenguaje

Zamorano argumentó que Canal Sur

rrido, para evitar quedarse obsole-

audiovisual en el tratamiento de la

está entrando en un modelo IT con

tos.

mejorándose conforme avanza la tecnología.

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS

Aldo Campisi, Vicepresidente para LATAM de ChyronHego

Alfonso Cruz Nombela, Director General de Clearcom

TV3 ha funcionado estos últimos años con un modelo de renting que les ha permitido actualizar periódicamente sus sistemas. “Nos ha ido bastante bien, pero estoy forzando para que invirtamos de una vez”, resumía Xavier Ferrándiz. Por su parte, Vicente Alcalá indicó que el actual sistema de informativos en Telemadrid (SONAPS de Sony) fue adquirido en modo servicio temporal y ese será el tipo de contratación para su renovación. Tras la celebración de la mesa redonda, todos los profesionales presentes en el debate, incluidos los fabricantes, tuvieron la oportunidad de reunirse en una sala privada del Hotel Santo Mauro para intercambiar impresiones sobre el evento y charlar de forma más distendida sobre distintos temas de interés.

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Panorama

CĂ MARAS 4K El presente

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

CÁMARAS 4K

En esta ocasión traemos a nuestras páginas un ambicioso muestrario con las múltiples opciones disponibles actualmente para la grabación de contenidos en 4k.

Por Luis Pavía

oy en día es muy fre-

apareciendo nuevos modelos. Por

Hemos establecido el propósito

cuente encontramos

diversos motivos, desde antigüedad

de las cámaras como criterio para

la etiqueta “4k” en

de modelos hasta espacio editorial,

hacer una primera clasificación. Y

multitud de produc-

nos hemos visto en la necesidad de

entre los primeros datos significati-

tos audiovisuales. Y aunque aún que-

dejar fuera a algunos de ellos. Desde

vos siempre encontraremos la reso-

dan muchos equipos de definición

aquí pedimos disculpas adelantadas

lución nativa: UHD (3840x2160), 4k

estándar en servicio, 4k/UHD ya

si en la vorágine se nos ha quedado

(4096x2160), o >4k (cualquier otra

debería ser el formato de referencia

fuera algún modelo relevante.

superior, indicándola). Y su orden de

para la creación de todos nuestros contenidos.

Afortunadamente el mundo es más global que hace algunos años, y

Con intención de facilitaros la vida

prácticamente todas las cámaras

profesional, y sabiendo que acaso la

pueden trabajar tanto en entornos

compliquemos, os ofrecemos un

de 50 como de 60Hz, lo que amplía

extenso muestrario de cámaras

el interés de este contenido, pensan-

tanto 4k como UHD, que abarcan

do especialmente en nuestros lecto-

todo tipo de funcionalidades, presta-

res de la edición internacional.

ciones y propósitos.

También es posible que algunos modelos, o algunas características

En las páginas siguientes encon-

concretas de algún modelo puntual

traréis tablas con recopilaciones

no se encuentren disponibles en

comparativas de los datos más signi-

todos los mercados.

aparición dentro de cada tabla obedece a criterios estrictamente alfabéticos. Otro de los primeros datos significativos que también encontraréis es el tamaño del sensor, característica fundamental que impacta directamente en el aspecto visual de nuestras creaciones. Así como distintos grupos pueden no contener las mismas características, puesto que las relevantes en determinados casos, no lo son en otro.

ficativos de cada cámara, siempre que se hayan podido obtener direc-

Para organizarnos y dar una cierta

tamente del fabricante o procedan

coherencia, hemos tenido que elegir

de fuentes fiables, para ayudaros a

algún criterio de clasificación, ejerci-

información relativa a su conectivi-

tomar vuestras decisiones: resolucio-

cio complicado porque siempre hay

dad. Disponer de conectividad SDI

nes, sensores, formatos, soportes de

modelos que pueden encajar perfec-

y/o HDMI estará muy bien, pero

grabación, conectividad, etc., etc.,

tamente en distintos grupos. Quede

seleccionar para nuestro trabajo un

etc.

aclarado de antemano también que

equipo que sea capaz de darnos

su aparición en un grupo determina-

directamente conectividad sobre IP,

Y, como no, también encontraréis

En ningún momento se pretende

do no significa en absoluto que algu-

o generar un flujo de streming para

que estas tablas sean exhaustivas,

nos modelos no puedan encajar en

emitir directamente sin necesidad

sabemos que sería imposible, por-

otro, o incluso otros. Las líneas divi-

de dispositivos externos adicionales

que mientras recopilamos datos van

sorias a menudo son difusas.

puede resultar decisivo.

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Panorama

Sony PXW-Z280

En los grupos de cámaras autóno-

catalogados o renovados para cuan-

útiles en la punta de un palo de sel-

mas, el tipo y soporte de grabación

luz.

fie o en pequeños y ligeros estabili-

es un dato necesario. Así como la

Independientemente de sus posibili-

zadores de mano. En este grupo

capacidad de entregar señales de

dades o limitaciones, ventajas e

encontraremos, por ejemplo, la

mejor calidad o de menor compre-

inconvenientes, es un hecho que con

cámara

sión que las grabadas internamente

ellos hoy se están alimentando con-

mundo... hoy!

nos permitirá disponer de mejores

tenidos en muy diversos ámbitos de

opciones a la hora de procesar y edi-

difusión y divulgación.

estas

líneas

vean

más

pequeña

del

Cámaras “de mano”. En este grupo encontramos toda la gran familia de

tar, eso sí, apoyándonos en grabadores externos adicionales,

El primer grupo está integrado por

cámaras pensadas como unidades

cámaras “de acción”, todas estas

autónomas, para llevar y operar “en

En este ejercicio hemos omitido

pequeñas unidades ligeras, versáti-

mano” de forma tradicional, con

deliberadamente los precios, ya que

les, que podemos colocar en cual-

visor y óptica, fija o intercambiable.

cada mercado y cada cliente cuenta

quier lugar para ofrecer puntos de

Típicamente utilizadas en entornos

con sus peculiaridades y cada uno ya

vista singulares, o incluso adosadas

ENG, seguramente son las más ver-

sabe dónde encontrar lo que busca.

a nuestro propio cuerpo para pro-

sátiles y el grupo más numeroso.

De la misma forma hemos omitido

porcionar puntos de vista subjetivos

Aquí encontramos desde cámaras

los teléfonos móviles como dispositi-

en prácticamente cualquier tipo de

que caben en la palma de la mano

vos de grabación, no por considerar-

actividad. No todas son autónomas,

hasta modelos de mayor tamaño,

los “indignos”, sino simplemente por-

lo que será un aspecto decisivo en el

pero que no llegan a ser “de hom-

que sus ciclos de renovación son tan

momento de determinar su adecua-

bro”. Concebidas como autónomas,

rápidos que una gran parte de los

ción a nuestras necesidades en cada

aunque que por su adaptabilidad

que pudiésemos incluir estarían des-

caso. Las autónomas también son

admitirían

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

ser

utilizadas

como

CÁMARAS 4K

pequeñas cámaras de estudio o

concepto o funcionalidad hemos

externa, y carecen de soporte de gra-

equipos auxiliares de rodaje.

decidido separar por las peculiarida-

bación integrado.

des que ofrecen. Además de recoger Cámaras “fotográficas”. No podían

también a las tradicionales de ENG,

faltar en nuestra cita toda la gran

pero de mayor tamaño y uso obliga-

familia de cámaras, reflex y compac-

do al hombro. Entre ellas también

tas, que hace poco supusieron una

hay modelos fácilmente adaptables

gran revolución en el mundo de la

a su uso como cámaras de estudio,

narrativa visual, haciendo asequible

aunque serán modelos inicialmente

el famoso “look cine” a casi todos los

concebidos para su uso como equi-

presupuestos. Por tamaño de sensor

pos autónomos.

y por el extenso abanico de ópticas disponibles, en poco tiempo se han

Cámaras PTZ. Hasta hace poco

hecho con su propio hueco en múlti-

generalizadas y casi exclusivas para

ples ámbitos del espacio de la crea-

su uso en entornos de videoconfe-

ción audiovisual.

rencia. Gracias a su calidad de imagen, sus prestaciones actuales y su

Cámaras de estudio. Como su propio nombre indica, aquí encontramos todas aquellas cámaras que, aunque pudieran ser utilizadas en mano, su concepción y conectividad las hace especialmente indicadas para su uso en estudio. Cámaras de cine. En este caso nos vamos a encontrar con las características más sofisticadas para obtener las mejores imágenes, pero casi siempre necesitando entornos muy controlados y equipos de trabajo con experiencia y conocimientos

Cámaras de semihombro/hombro.

robótica de movimiento integrada

suficientes para obtener de ellas sus

Aquí hay cámaras que también

las hace buenas compañeras, o

mejoras resultados.

podrían haber estado en el grupo

incluso competencia del grupo

“de mano”, pero que por su diseño,

siguiente. Necesitan alimentación

Mucho éxito en vuestra elección.

Panorama

Cámaras de acción

Dreamchip Atom one 4k mini 16

Fitfort 4k waterproof action

GoPro Hero 6 black

Sony RX0

SENSOR Resolución

Sony IMX174 4096x2160

Exmor RS Cmos

Tamaño

1” 3,45 um

1”

GRABACIÓN 4K/UHD (hasta)

4k@47,96

UHD@25

UHD@60

Sólo en salida

HD (hasta)

1080@60p

1080@240p

1080@60p

720@120p

720@240

1080@1000p

H.265

RAW, XAVCS, AVCHD

Micro SD MS micro

Otros formatos (hasta) Codec Soporte

Archivo

Mp4

ÓPTICA Óptica fija

170º

sí

Zeiss 24/f4

n/a

Micrófono

Dual 3G SDI 10bit 422

n/a

Micro HDMI Micro USB (bidirec)

Tamaño (mm)

36x36x79

62x45x33

59x41x30

Peso (gr)

123

118

Pantalla

2” táctil

1,5”

GPS

Sí

Montura intercambiable

Montura C

CONECTIVIDAD Entradas Salidas

DIMENSIONES

OTROS

Wi-fi

2,4 GHz

5 GHz

Estabilización Sumergible (m)

Sí / limitada 30 con

TM Broadcast

10 sin / 30 con

Julio/Agosto 2018

CĂ MARAS 4K

Dreamchip Atom one 4k mini 16

Fitfort 4k waterproof action

GoPro Hero 6 black

Sony RX0

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Panorama

JVC GY-LS300

JVC GY-HM250

Panasonic HC-WXF991k

Sony FDR-AX100

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

CÁMARAS 4K

Cámaras de mano

JVC GY-HM250

JVC GY-LS300

Panasonic HC-WXF991k

Sony FDR-AX100

SENSOR Tamaño

1/2,3”

JVCKenwood Super 35

1/2,3” BSI MOS

1” CMOS Exmor R

4K/UHD (hasta)

UHD@30p

4k@60p

UHD@30p

UHD@25p

HD (hasta)

1080@60p 422

1080@60p

1080@50p

1080@120p

720@30p

GRABACIÓN

Otros formatos (hasta) Codec

AVC/H.264

XAVCs/H.264

Soporte

Dual SDHC/SDXC

SD/SDHC/SDXC

SDXC/MSPro

Archivo

Mov

Mp4

12x optical zoom (29,6-355 equiv)

Leica Dicomar 20x optical zoom (30,8-626 equiv)

Zeiss Vario Sonnar x12 optical zoom (29-348 equiv)

ÓPTICA Óptica fija

Montura intercambiable

Sí, micro 4/3

CONECTIVIDAD Entradas

XLR audio

micrófono

Salidas

3G-SDI, HDMI

Micro HDMI

DIMENSIONES Tamaño (mm)

90x84x224

Peso (gr)

790 sin batería

OTROS Pantalla

3,5” 920k pixel

3” táctil

921k pixel

Wi-fi

Sí, 2,4 GHz

Estabilización

Sí

Conectividad IP

Sí

Streaming

Sí, RMTP

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Panorama

Cámaras foto mirrorless

Blackmagic Pocket Cinema

Panasonic Lumix GH5s

Sony Alpha A7S II

Sony Cybershot RX-10 IV

SENSOR Resolución

DCI 4k

Tamaño

18,96 x 10 (4/3)

Live MOS 17,3 x 13

Exmor CMOS Full frame 35,6x23,8

Exmor CMOS RS 1” 13,2 x 8,8

4K/UHD (hasta)

4k@60p

4k@59,94p

UHD@30p

HD (hasta)

1080@120p

1080@59,94p

1080@60p

1080@100p

1080@1000p

GRABACIÓN

Otros formatos (hasta) Codec

CinemaRaw, ProRes422

AVC/H.264

XAVCs/AVCHD/H.264

Soporte

CFast 2.0, SD U2,

SD UHS II

SD U1/MSPro

Archivo

Mov, mp4

ÓPTICA Óptica fija Montura intercambiable

Zeiss vario Sonnar T 25x Micro 4/3 (MFT)

Montura E

CONECTIVIDAD Entradas

USB C (bidirec), miniXLR, micrófono

micrófono

Salidas

HDMI tipoA, auriculares

HDMI 422 10bit, auriculares

HDMI 50p

microUSB (bidi) micrófono

DIMENSIONES Tamaño (mm)

86x96x178

61x96x127

Peso (gr)

94x133x145

584

OTROS Pantalla Wi-fi

5” HD táctil Sí, 2,4 GHz

Estabilización

3” TFT 1228k pixel

3” 1440k pixel

Sí, 2,4 GHz

Sí

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

CĂ MARAS 4K

Sony Alpha A7S II

Sony Cyber-shot RX-10 IV

Panasonic Lumix GH5s

Blackmagic Pocket Cinema

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Panorama

Canon EOS 1Dx Mark II

Canon EOS 5D Mark IV

Nikon D500

Nikon D850

Olympus OM-D E-M1 Mark II Fujifilm X-T2

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

CÁMARAS 4K

Cámaras foto reflex Canon EOS 1Dx Mark II

Canon EOS 5D Mark IV

Fujifilm X-T2

Nikon D500

Nikon D850

Olympus OM-D EM1 Mark II

SENSOR CMOS 35,9x23,9

CMOS 36x24

CMOS III 23,6x15,6

23,5x15,7

4K/UHD (hasta)

4k@60p

4k@29,97p

UHD@29,97p

UHD time lapse

HD (hasta)

1080@60p

1080@59,94p

1080@60p

Otros formatos (hasta)

1080@120p

720@119,9p

Codec

Mjpeg,AVC/ H.264

AVC/H.264

Soporte

CF tipo 1, CFast 2.0

CF tipo 1, SDXC U1

SDXC U3

SDXC, XQD

SDXC U3

Archivo

Mov, mp4

MOD

Mov, mp4

Mov, mp4, avi

Canon EF

Fujifilm X

Nikon F

Micro 4/3 (MFT)

Entradas

Micro/línea, USB 3.0 (bidi)

Micro Usb 3.0 (bidi), micrófono

micrófono

Salidas

miniHDMI 422 8bits, auricular

microHDMI

Tamaño (mm)

83x158x168

151x117x76

133x92x50

81x115x147

79x124x146

47x83x120

Peso (gr)

1340

800

507 con batería

760 solo cuerpo

915 solo cuerpo

390 con bateria

Pantalla

3,2” LCD 1620k pixel

3” 1040k pixel

3,2” TFT 2359k pixel

3” 1037k pixel

GPS

Sí

Opcional

Sí

Tamaño

35,9x23,9

Live MOS 4/3” 17,3x13

GRABACIÓN

ÓPTICA Montura intercambiable

CONECTIVIDAD

DIMENSIONES

OTROS

Wi-fi

Sí

Estabilización

TM Broadcast

Sí

En objetivos

Sí

Julio/Agosto 2018

Panorama

Cámaras de semi-hombro Panasonic AGDVX200

Panasonic AG-UX180

Sony PXWFS5 II

Sony PXW-FS7 II

Sony PXWZ190

Sony PXWZ280

SENSOR 4/3” MOS (MFT)

1” MOS

Super 35 Exmor CMOS

3x 1/3” Exmor CMOS

3x 1/2” Exmor CMOS

4K/UHD (hasta)

UHD@59,94p

4k@59,94p

UHD@59,94p

HD (hasta)

1080@59,94p

Otros formatos (hasta)

4k@24p, 1080@120p

1080@180p (ext 2k@240p)

1080@960p (ext 4k@59,94p)

Codec

AVC/H.264

XAVC, (ext RAW), AVC/H.264

XAVC, AVC/H.264

Soporte

2x SDXC U3

2x XQD

2x SDXC, MSPro

Archivo

Mov, mp4, avchd

Óptica fija

Zoom x13 (28-365 equiv)

Zoom x20 (24-480 equiv)

Zoom 25x (28,8-720 equiv)

Zoom 17x (30,3-515 equiv)

Montura intercambiable

Montura E

Tamaño

GRABACIÓN

ÓPTICA

CONECTIVIDAD Entradas

2x XLR, USB 3 (bidi)

2x XLR

2x XLR, USB 3 (bidi)

Salidas

3G-SDI, HDMI

2x 3G-SDI, HDMI, auriculares

3G-SDI, HDMI, auriculares

Tamaño (mm)

181x216x374

173x195x346

159x246x247

112x129x173

190x202x420

179x202x427

Peso (gr)

2700

2000

830

2300

2600

4,3” 2760k pixel

3,5” 1150k pixel

3,5” 1560k pixel

Sí 2,4 GHz

DIMENSIONES

OTROS Pantalla Wi-fi Estabilización

Sí

Conectividad IP

Sí

Streaming

Sí

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

CĂ MARAS 4K

Panasonic AG-UX180

Panasonic AG-DVX200

Sony PXW-FS5 II

Sony PXW-FS7 II

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Panorama

Cámaras PTZ

Panasonic AWUE70

Sony BRCX1000

SENSOR Tamaño

1/2.3”-type MOS

1” CMOS Exmor R

4K/UHD (hasta)

UHD@29,97p

HD (hasta)

1080@59,94p

GRABACIÓN

Otros formatos (hasta)

1080@24p

Codec

MJPEG

Soporte

Micro SD

no Panasonic AW-UE70

ÓPTICA Óptica fija

Zoom 20x (29,5-612 equiv)

Zoom 12x

Montura intercambiable

Entradas

Micrófono, línea

RJ-45 (bidi)

Salidas

3G/HD-SDI, HDMI, LAN (bidi), mini USB (bidi), RS-232 (bidi), RS422 (bidi)

4x 3G-SDI, HDMI

Tamaño (mm)

160x186x179

198x260x238

Peso (gr)

1500

4300

Pantalla

PoE+

Sí

Wi-fi

Estabilización

Sí

Conectividad IP

Sí (sólo control)

Streaming

CONECTIVIDAD

DIMENSIONES

OTROS

TM Broadcast

Sony BRC-X1000

Julio/Agosto 2018

CÁMARAS 4K

Cámaras de estudio Blackmagic URSA Mini 4k

Hitachi SKUHD4000

Ikegami UHK-430

Panasonic AK-UC4000

Sony HDC 4800

SENSOR Resolución

UHD

Super 35

4x 2/3” CMOS

3x 2/3” CMOS

4,4k sensor

Super 35 CMOS

4K/UHD (hasta)

UHD@59,94p

HD (hasta)

1080@59,94p

1080@240p

UHD@400p

B4 2/3”

Mic-line, TBC

Tamaño

GRABACIÓN

Otros formatos (hasta)

ÓPTICA Montura intercambiable

EF,(opcional F ó PL)

B4 2/3”

Entradas

Mic-line, TBC

Salidas

SDI 12G

Hybrid fiber optic, 4x3G-SDI

4x3G-SDI

12G-SDI

Multi 3G-SDI

Tamaño (mm)

133x191x262

149x243x340

151x267x372

160x268x347

Peso (gr)

4.700

4.500

5.000

Varias opciones

Sí

CONECTIVIDAD

DIMENSIONES

OTROS Pantalla

5”

Intercom Wi-fi

Conectividad IP

Con CCU

Streaming

Blackmagic URSA Mini 4k

TM Broadcast

Ikegami UHK-430

Julio/Agosto 2018

Panorama

Cámaras cine

Arri Alexa LF

Canon C700

Red Gemini 5k

Sony Venice

SENSOR Resolución

4448x3096

4622x2496

5120x2700

Tamaño

36,7x25,5

Super 35 CMOS

30,72x18,0 S35

36,2x24,1 CMOS

4k@150p

4k@60p

5k@96p

4k@59,94p

HD (hasta)

1080@240p

2k@240p

1080@59,94p

Otros formatos (hasta)

2k@240p

4k@120p Redcode Raw, ProRes, DNxHD/HR

GRABACIÓN 4K/UHD (hasta)

Codec

4k ProRes, ArriRaw

RAW, XF-AVC, ProRes

RAW, X-OCN

Soporte

SxS or SXR

CFast

2x Express Card 34, SD

LPL

EF (opc PL, B4)

USB (bidi), RJ45 (bidi)

ÓPTICA Montura intercambiable

CONECTIVIDAD Entradas

line

Line, TBC

Salidas

6G-SDI

SDI, HDMI

3G-SDI

12G-SDI, HDMI

DIMENSIONES Tamaño (mm)

Peso (gr)

133x159x172

7.800

1500

3.900

OTROS Pantalla

F-LCOS

GPS Wi-fi Conectividad IP

3” 1036k pixel

Varias opciones

opcional Si, 5 GHz

Sí Sí

TM Broadcast

Control remoto

Julio/Agosto 2018

Sí

CÁMARAS 4K

Canon C700

Arri Alexa LF

RED Gemini

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

En profundidad

Tipologías de transmisión: TDT, Satélite y CDN Por Yeray Alfageme, Business Technology Manager Olympic Channel

l broadcast está cam-

como en la cobertura, hace falta

sufrieron un drástico cambio a mejor

biando, es un hecho. Y

menos señal y de menor potencia

en la mayoría de los casos. Y decimos

uno de los ámbitos en los

con lo que esto permite llegar a más

que en la mayoría de los casos por-

que hemos visto una evo-

lugares de nuestra geografía, así

que hubo lugares, hasta que la red

lución progresiva ha sido en los

como en la oferta, ya que en el

de distribución de televisión mejoró,

medios por los cuales las imágenes

mismo espacio radioeléctrico la tec-

que pasaron de ver a duras penas la

llegan hasta nuestros hogares. En TM

nología

imagen, ya que con escasa señal y

Broadcast analizamos tres de las

muchos más canales.

digital

permite

alojar

calidad la televisión analógica per-

tipologías de transmisión mayoritarias: la TDT, el satélite y la CDN.

La TDT A finales del siglo XX vivimos una

mitía recibir la imagen, aunque fuera El aumento en la calidad de la

entre ruido y pérdidas, a no recibir

imagen fue evidente, sin entrar en el

nada ya que, como buen entorno

aumento posterior de definición con

digital, la señal de TV hoy día o se ve

la llegada del HD. Esto fue posible

o no se ve, no existe un punto inter-

gracias a que las señales de TV digi-

medio.

método

tales son menos propensas a sufrir

mediante el cual recibíamos las imá-

interferencias y los receptores digi-

También hubo un automático

genes de televisión en nuestros

tales permiten recibir la señal de una

aumento de la cobertura geográfica

hogares. Pasamos de recibir imáge-

manera más robusta que sus herma-

con el cambio de tecnología ya que

nes analógicas a través de una ante-

nos analógicos. El cambio no fue tan

hace falta mucha menos potencia

na en el tejado a que estas fueran

evidente quizá en las ciudades, aun-

para recibirla. Un canal analógico de

digitales, nació la TDT, Televisión

que zonas de las mismas que no dis-

TV necesitaba en torno a 90 dB para

Digital Terrestre. Este cambio supuso

ponían de una óptima recepción

poder ser recibido con óptima cali-

un considerable aumento tanto en la

pasaron a poder disfrutar de una

dad mientras que un canal digital

calidad de las imágenes recibidas, en

mejor imagen, así como en el entor-

basta con 60 o incluso 40 dB para

el olvido queda ya el ver la imagen

no rural, lugares con típicamente

poder verse, siempre perfectamente.

con ruido con extrañas sombras,

peor cobertura de señal de televisión

Esto implicó que muchos rincones

transformación

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

TIPOLOGÍAS DE TRANSMISIÓN

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

En profundidad

pasaran a poder recibir una señal

cias a la implantación de la tecnolo-

canales los que vimos aparecer, ya

que antes no llegaba. Al tratarse de

gía digital es mucho mayor que con

que la implantación fue progresiva e

una red terrestre, cuyos medios de

los antiguos canales analógicos. Un

inicialmente no había el mismo

transmisión de la señal se sitúan en

canal analógico de televisión en

espacio para los canales digitales

tierra, dependemos, y mucho, de la

definición estándar, recordemos que

como para los analógicos, pero a día

cercanía y calidad con la que reciba-

hubo países como Japón que llega-

de hoy podemos hablar de una

mos la señal de nuestro emisor más

ron a transmitir canales en alta defi-

aumento significativo una vez que la

cercano y dependiendo de la topolo-

nición antes de dar el salto a la tec-

transición al mundo digital ha finali-

gía del terreno esto hace además

nología digital, ocupaba un ancho

zado y aún con la implantación de

muy costosa la red, ya que en entor-

de banda de 8 MHz. Este canal de

canales en alta definición, los cuales

nos complicados debemos disponer

transmisión analógico pasó a lla-

requieren de mayor ancho de banda

de múltiples emisores para poder

marse multiplex ya que permitía

evidentemente, sí que podemos

cubrir correctamente dicha área.

incluir en el mismo más de un servi-

hablar de que disfrutamos de 5

Como luego veremos, esto supone

cio digital de transmisión, con lo que

veces más canales de televisión en

una de las grandes diferencias entre

se llegaron a poder emitir hasta 5

la TDT que en la red analógica ante-

la TDT y los otros medios de transmi-

canales digitales y algún servicio de

rior.

sión que estudiaremos.

radio, en el mismo espacio radioeléctrico donde antes tan solo cambia

Sin embargo, hay ciertos aspectos

Y otra de las mejoras fue en la

un único canal de televisión. No se

de las redes de TDT que hay que

oferta, ya que la cantidad de canales

llegó a multiplicar por cinco la ofer-

tener en cuenta a la hora de usar

de los que podemos disponer gra-

ta, fueron en torno a un triple de

este tipo de sistemas para la distri-

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

TIPOLOGÍAS DE TRANSMISIÓN

bución de la señal. Normalmente son de titularidad pública, lo que implica que son

El satélite

entornos fuertemente regulados y la crea-

De manera simultánea a la distribución

ción de nuevos servicios, como canales,

terrestre de televisión, tanto analógica como

suele ser lenta y tediosa. Además, como ade-

digital, apareció otro método de hacer llegar

lantábamos anteriormente, su implantación es costosa, y esta es una de las razones de que sean de titularidad pública. Al tratarse de emisores de señal ubicados en tierra, la inversión en la red de distribución de señal hasta ellos y el número de emisores necesa-

las imágenes hasta nuestros hogares, el satélite. Inicialmente se trataba de un método mucho más global ya que un único emisor permite cubrir una zona mucho más amplia de cobertura y, debido al método de modulación utilizado, la pérdida de calidad era mínima.

rios para cubrir una gran audiencia son costosos y difíciles de implementar en la mayoría de los casos.

Un sistema de transmisión vía satélite básicamente se compone de un centro emisor en el cual se recibe la señal o señales

Estos dos aspectos principalmente hacen

que queremos transmitir y desde el cual se

que métodos como el satélite o las redes de

hacen llegar dichas señales hasta el satélite

distribución de contenido, CDNs por sus

en el espacio. Todos los procesos de codifi-

siglas en inglés, sea más convenientes en

cación, compresión, multiplexación y adap-

determinados casos.

tación de la señal al medio se realizan en

En profundidad

Huella de cobertura del satélite Hispasat.

este centro en tierra para simplificar

un satélite se realiza modificando,

los sistemas del satélite, ya que rea-

literalmente deformando, la antena

lizar cualquier labor de manteni-

emisora del satélite para que solo

miento o reparación sobre estos en

cubra la superficie terrestre deseada

tierra siempre va a ser mucho más

evitando interferencias con otros

barato y sencillo que realizarlo en el

satélites circundantes.

satélite a varios miles de kilómetros de distancia. Si no, que se lo pregun-

Para que esta huella sea constante

ten a la NASA cuando tuvieron que

los satélites deben ser situados en

subir a reparar el telescopio espacial

una órbita en la cual giren a la

Hubble al poco tiempo de haber

misma velocidad que la tierra lo

entrada en servicio, toda una haza-

hace respecto a su eje, y esto se con-

ña.

sigue en la famosa órbita geoestacionaria, la cual está situada a

El satélite tan solo se encarga de

35.786 Km de altitud. A día de hoy,

recoger estas señales enviadas

hay tantos servicios que requieren

desde el centro emisor en tierra,

de esta órbita, que está empezando

cambiar su frecuencia de trabajo y

a estar realmente saturada y lanzar

volver a enviar a tierra en la zona

nuevos sistemas sobre la misma ya

geográfica específica para la cual el

no es factible en determinadas

sistema ha sido diseñado. El motivo

zonas por riesgo de colisión.

de cambiar las señales de frecuencia es para evitar que las señales de

Un emisor satelital siempre va a

bajada, mucho más potentes, inter-

cubrir mucha más superficie y por lo

fieran con las de subida, y este pro-

tanto llegará a más población y más

ceso es realizado por los transpon-

audiencia que uno terrestre, pero el

dedores del satélite, los cuales son

control de su cobertura es más com-

sistemas relativamente sencillos. La

plicado ya que en los bordes de su

limitación geográfica de alcance de

huella bastará con antenas más

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

TIPOLOGÍAS DE TRANSMISIÓN

grandes para poder recibir su señal, siempre hasta un límite por supuesto. Por ello, el empleo de sistemas avanzados de codificación y control de acceso casi siempre son necesarios para evitar emitir en países adyacentes o en áreas no deseadas. Además, la implantación y mantenimiento de un satélite emisor de televisión es costosa y normalmente son empresas operadoras las que ofrecen estos servicios a los broadcasters, con lo que mantener servicios de emisión de TV vía satélite acaba resultando caro en el largo plazo. Una ventaja frente a la TDT radica en que en este caso el implantar nuevos canales y servicios es mucho más ágil y rápido ya que el operador de satélite controla la capacidad del mismo y su configuración y, por ejemplo, el lanzar nuevos canales en torno a un gran evento deportivo como unas Olimpiadas o un mundial y apagarlo al finalizar el mismo se torna factible, algo que en la TDT es implantable. Estos dos métodos de transmisión, con sus diferencias, son similares y fácilmente comparables. En términos de costes y cobertura, por ejemplo. Sin embargo, el método que veremos a continuación es un gran cambio respecto a estos ya que hace uso de redes no diseñadas para la transmisión de señales lineales de TV para transmitirlas y además permite una comunicación bidireccional, no solo el espectador recibe información en su aparato receptor, sino que también puede solicitar a la red que cambie y actúe de manera diferente en función

sus

necesidades.

Hablamos de las CDNs.

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

En profundidad

La CDN

servir contenido audiovisual, ya que

representaba la distribución sobre

este necesita mucha mayor cantidad

TDT o satélite de canales de televi-

Content Delivery Network. Red de

de información para ser transmitido,

sión ya que, aunque hace uso de

distribución de Contenido. Una CDN

y en consecuencia, optimizar la

redes de datos para transmitir la

no es más que una red de servidores

transmisión de esta información a

información, son redes específica-

través de este tipo de redes es

mente diseñadas para ello. Es el

Internet y distribuidos a nivel mun-

información

conectados

imprescindible para poder hacernos

caso

dial, la cual nos permite acceder

llegar la cantidad de servicios dispo-

Movistar+. Los abonados reciben el

Telefónica

servicio

desde diferentes lugares del mundo

nibles.

contenido en los decodificadores conectados a sus televisores a través

al mismo contenido de manera simultánea y de manera fiable.

Entornos como Youtube, Netflix e

de la red de acceso a Internet de

Existen CDNs regionales, pero son

incluso las redes de distribución de

Telefónica y dicho descodificador no

minoritarias. Sin este tipo de redes

televisión de operadores como

funciona fuera de esa red. Sin

hoy día no se podría entender

Movistar y Vodafone, hacen uso de

embargo, cuando hablamos de OTT

Internet tal y como lo conocemos, ya

esta tecnología para hacer llegar las

es diferente. Over-The-Top. Los ser-

que casi cualquier contenido que

imágenes hasta sus abonados. Sin

vicios OTT hacen uso de la red están-

visitamos en la red llega a nosotros

embargo, existen dos tipologías dife-

dar de Internet para hacer disponi-

gracias a una CDN que nos lo sirve

rentes cuando hablamos de distribu-

bles servicios multimedia a través de

cerca de nuestra localización.

ción basada en CDN: IPTV y OTT.

la misma. Servicios como Youtube, Netflix o el servicio de televisión de

Por supuesto, uno de los usos

El IPTV se trataría de un método

Vodafone funcionan de esta manera.

mayoritarios de estas redes es el de

de transmisión más similar al que

Da igual desde qué proveedor de

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

TIPOLOGÍAS DE TRANSMISIÓN

Internet o ISP estemos conectados

Por último, la flexibilidad sobre la

carse con la red, lo cual hace posible

que podremos recibir las imágenes

emisión es total ya que podemos

ofrecer servicios de video bajo

de manera normal, ya sea accedien-

activar no solo canales, sino servi-

demanda y muchas más posibilida-

do a una web como en el caso de

cios a nuestro antojo, ni siquiera el

des futuras que los operadores cada

Netflix, como con nuestro descodifi-

operador de la red requiere conocer

vez explotan más gracias a esta

cador como el caso de Vodafone.

el uso que estamos haciendo de la

nueva manera de transmisión de

misma, lo que maximiza el aprove-

contenido.

Una red CDN es barata de implan-

chamiento que hacemos del medio y

tar y existen multitud de proveedo-

nos permite personalizar la oferta

res que pueden ofrecer este servicio

disponible a través del mismo.

Como podemos ver, las redes de transmisión TDT o de satélite nos ofrecen diferentes características

a nivel mundial con un coste bajísimo comparado con el satélite y la

Un último detalle, pero no por ello

para el mismo tipo de servicio y tie-

distribución terrestre. Además, el

menos importante. Hemos comenta-

nen puntos positivos y negativos

control sobre el medio es absoluto

do anteriormente que las redes de

fácilmente

ya que no solo se pueden utilizar

distribución terrestre o satelital era

ambas, pero la transmisión basada

reglas geográficas para bloquear la

unidireccionales, es decir, el espec-

en redes de datos, CDNs, nos ofrece

recepción de la señal, sino que pode-

tador recibe la señal de manera

muchas más posibilidades además

mos utilizar métodos de autentifica-

pasiva y disfruta de los servicios que

con un coste mucho menor. Es indu-

ción de dispositivos y usuarios para

le ofrece sin posibilidad de elegir

dable hacia dónde está yendo ya la

controlar no solo dónde sino tam-

mucho más. Sin embargo, en una red

industria

bién quién ve nuestro contenido.

de datos el usuario puede comuni-

momentos.

comparables

audiovisual

entre

estos

Eventos

PARTICIPACIÓN ESPAÑOLA EN IBC 2018 Por Ametic, patronal representante del sector de la industria tecnológica digital en España

El sector audiovisual está sufrien-

"inteligencia” a aparatos como tele-

mente está sucediendo con los ciu-

do una transformación sin preceden-

visores o altavoces y con los que

dadanos, razón de ser de todo lo

tes a una velocidad cada vez mayor.

comenzamos a interactuar con un

anterior? ¿De verdad que “ya nadie

Si echamos la vista atrás tan sólo

lenguaje cada vez más cercano a

ve la tele”. Pues bien, nada más lejos:

diez años, pocos podían aventurar el

una conversación natural. Por ello, si

el consumo total de contenidos tele-

formidable cambio que se está expe-

bien antes la voz servía únicamente

visivos continúa aumentando en

rimentando. El despliegue de redes

para activar determinadas funciona-

todo el mundo. Y aunque el aumento

de banda ancha a nivel mundial

lidades o flujos audiovisuales, hoy en

del visionado de televisión no lineal

unido a la proliferación de dispositi-

día va mucho más allá y hace nece-

a través de internet está creciendo -

vos cada vez más inteligentes pues-

sario multiplicar la producción de

sobre todo, en las generaciones más

tos a disposición de los ciudadanos

nuevos contenidos personalizados,

jóvenes-, no es menos cierto que sus

están modificando poco a poco sus

capaces de satisfacer toda una

cifras de tiempo de consumo reales

hábitos de consumo audiovisual. Se

nueva demanda que proviene de esa

aún están muy lejos de las de la tele-

demandan cada vez más productos

parte de la sociedad que ya está

audiovisuales en los que la interacti-

conectada y que comienza a hacer

vidad, personalización, así como el

uso de estos dispositivos.

aumento de calidad tanto de audio como de vídeo, están alcanzando cotas francamente destacables.

¿Y qué decir en cuanto a la producción de contenidos audiovisuales? El objetivo final de la “desmate-

En toda esta modificación de los

rialización” de los medios de produc-

hábitos de consumo tiene mucho

ción en televisión está ahí y poco a

que ver la popularización de servi-

poco se van cubriendo las fases

cios de banda ancha de cada vez

intermedias para conseguirla, utili-

mayor velocidad y el aumento de

zando en entornos de producción

penetración de las TICs en los hoga-

máquinas de propósito cada vez más

res, destacando sobre todo la adop-

general. Únase a eso que la cloudifi-

ción paulatina de smartphones cada

cación de todo lo cloudificable (dis-

vez más potentes por parte de la

pénsese los palabros) avanza a

población en los que resulta posible

pasos agigantados y que lo que hace

una reproducción audiovisual de

tan sólo unos años parecía poco más

cada vez mayor calidad. De todas

que un deseo se va convirtiendo en

maneras, también es necesario seña-

realidad, gracias –entre otras cosas-

lar que últimamente estamos asis-

a la mejora de las infraestructuras de

tiendo a un cambio radical de inter-

redes de telecomunicaciones y a la

faz en aparatos más tradicionales

estructura de costes asociada.

que los están situando en la vanguardia. Todo ello gracias a la proli-

Llegados a este punto, quizá con-

feración de asistentes que dotan de

venga preguntar ¿qué es lo que real-

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Julio/Agosto 2018

IBC 2018

visión lineal distribuida masivamen-

nológica que le permitirá mejorar su

IBC, uno de los tres grandes eventos

te a la población. Para este caso de

experiencia de uso de cara a los ciu-

a nivel mundial en los que se mues-

uso, el broadcast continúa siendo la

dadanos. En el caso de la televisión,

tra toda la cadena de valor del

única alternativa a corto y medio

la TDT en Europa afronta el segundo

audiovisual.

plazo que permite retransmitir gran-

dividendo digital y su evolución per-

des acontecimientos a tiempo real a

mitirá poder hacer llegar la UHD a

En esta edición, serán 23 empresas

grandes audiencias. Ello también

los ciudadanos con HDR y audio NGA

españolas las que acudan: Acorde,

aplica al mundo de la radio, con un

sin costes de conexión ni suscripcio-

AEQ,

consumo bajo demanda que incluye

nes de ningún tipo, si bien cada

Multimedia, BTESA, Cires 21, Egatel,

tanto catch-up como podcast. Y aun-

Estado Miembro ha publicado su

Gsertel, Itelsis,

que este último formato sea muy

propia hoja de ruta y no todos los

Quobis Networks, Rymsa, Sapec,

interesante y con muchas posibilida-

países europeos contemplan expre-

SGO, SteadyGum,

des de desarrollo, su consumo conti-

samente el lanzamiento de nuevos

Tryo Communications, TTI Norte,

núa siendo muy bajo con respecto al

servicios en DVB-T2. Y en lo que se

Vector 3, Velvet Light y VSN, distri-

tiempo de escucha de la radio lineal,

refiere a la digitalización de la radio-

buidas en casi 10 halls, primando su

si bien en términos porcentuales se

difusión sonora, son más cada vez los

temática por productos y soluciones.

esté incrementando.

países europeos que están apostan-

Anglatecnic,

Brainstorm

Ovide, Percon, Tedial, Tredess,

do por implantar el DAB+ con nuevos

En la cita, la industria española

Por ello, aunque estén aparecien-

servicios no existentes en analógico

mostrará las últimas novedades rela-

do gamechangers y haya que tener

y coberturas equivalentes a las de la

cionadas con soluciones RF para

cuidado con los gatekeepers, el sec-

FM, con el fin de afrontar su futuro

comunicaciones por satélite, equipa-

tor del broadcast tiene por delante

con ciertas garantías y poder llevar a

miento A/V y comunicaciones para

unos cuantos años de evolución tec-

cabo el apagado analógico. Sólo de

broadcast, accesibilidad y datos para

esta manera, tanto en el caso de la

TV, gráficos 3D y estudios virtuales,

televisión como en el de la radio, se

software de postproducción de alta

puede pensar en un punto de partida

gama, Transmisores de radio y TV,

para una posible integración bajo el

codificación en la nube, soluciones

paraguas de 5G, aportando en cada

para streaming, equipamiento de

caso su propia red digital de distribu-

medida y monitorado para radio y

ción lineal masiva de contenidos.

TV, equipamiento para rodaje cinematográfico y de series, cableado

A pesar de todas estas condiciones

para broadcast, codificadores A/V,

de contorno, la industria española de

tecnología WebRTC, sistemas radian-

tecnología

continúa

tes, equipos de postproducción, solu-

posicionando sus productos y solu-

ciones para utilización mejorada de

ciones a la vanguardia mundial. Por

steadycams, MAMs, playout y conti-

supuesto, y como no podría ser de

nuidad o gestión y distribución de

otra manera, sus empresas son neta-

contenidos.

audiovisual

mente exportadoras, siendo además capaces de competir en los merca-

Todo ello como muestra de lo que

dos internacionales y con clientes de

el sector español puede aportar a

relevancia mundial en los cinco con-

esta vertiginosa transformación digi-

tinentes. Todo ello gracias a la cali-

tal del mundo audiovisual que esta-

dad de su oferta y su adecuación a

mos viviendo y en el que, a buen

un mercado en el que ha logrado

seguro, seguiremos teniendo muchas

obtener grandes referencias en pro-

cosas que decir.

yectos emblemáticos. Por ello, un año más, AMETIC coordinará su participación en la feria internacional

TM Broadcast

Julio/Agosto 2018

Web site participación española en IBC 18: www.ibc.ametic.es

Eventos

Sony usa su nuevo servicio de producción en directo en un evento de Red Bull La compañía invitó a Suiza a un grupo muy reducido de prensa especializada para presentarnos su nuevo servicio para producciones en directo

Por Daniel Esparza

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Julio/Agosto 2018

ALPENBREVET RED BULL

Virtual Production permite transmisiones de alta calidad a bajo coste La transmisión de eventos en directo ha requerido tradicionalmente un despliegue muy costoso de infraestructura, equipo y personal desplazado hasta el lugar del acontecimiento. Aquí no cabe el fallo y, por tanto, el margen de reducción de costes es limitado. Todos los elementos del worklflow de producción

Pero este desarrollo tecnológico

La compañía invitó a un grupo muy

ha permitido, asimismo, que otros

reducido de prensa especializada a

muchos eventos, cuya cobertura

la ciudad suiza de Sarnen para con-

exige un presupuesto más contenido,

tarnos en exclusiva este lanzamiento

puedan ser también transmitidos. Es

y su puesta en práctica durante la

preciso, pues, establecer diferencias

carrera de Alpenbrevet, un evento

entre los acontecimientos de audien-

organizado todos los años por Red

cias masivas y aquellos dirigidos a

Bull en el que sus participantes, más de 1.200, recorren un circuito de

públicos más concretos.

montaña de casi 100 kilómetros en La última solución desarrollada por Sony, Virtual Production, está diseñada para cubrir este segundo grupo de eventos de tamaño medio, en un contexto en el que la transmi-

motocicleta. Virtual Production está diseñada para producciones de alta calidad y bajo presupuesto, dos requisitos que debían cumplirse en la transmisión a

sión de contenido en directo no deja

YouTube y redes sociales de esta

de aumentar. Se trata de un servicio

carrera. Una marca como Red Bull

los avances tecnológicos han eleva-

de producción bajo demanda que

no puede verse vinculada con una

do los estándares de calidad en la

incorpora el set completo de herra-

producción de calidad pobre, pero,

cobertura de grandes eventos y, con

mientas necesario para realizar una

al mismo tiempo, se trata evento de

ello, la inversión. La Copa del Mundo

transmisión profesional en directo

tamaño medio que exige una inver-

es sólo el último ejemplo.

vía streaming.

sión contenida.

deben operar a la perfección, demostrando su fiabilidad. Además,

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Julio/Agosto 2018

Eventos

ALPENBREVET RED BULL

El ahorro de costes que permite

este servicio. Respecto al segundo,

Twitter localizados previamente a

esta nueva solución es posible por-

Nicolas reconocía que Sony no

través de una herramienta de bús-

que el sistema utiliza tecnología

puede controlar el apartado de la

queda incluida en el sistema.

cloud de Amazon Web Services

conectividad porque no provee estos

(AWS). Los requisitos de infraestruc-

servicios. En el caso de Alpenbrevet,

Por otro lado, nos reveló que Sony

tura son, de este modo, mínimos. El

Red Bull había comprobado antes

desea traer este sistema a España

sistema permite desplegar un set de

del inicio de la carrera la disponibili-

para cubrir eventos regionales que

hasta seis cámaras.

dad de conexión 4G para asegurar

antes no era posible cubrir.

este punto. Una de las ventajas de Virtual

Tuvimos también ocasión de char-

Production es su gran simplicidad de

Si una cámara muestra síntomas

lar con Hubert Zaech, Production

uso, tal y como destacó Nicolas

de mala conectividad, el operador

Manager de Red Bull. Además del

Moreau,

Marketing

que controla el sistema recibe una

Manager de Sony, durante la presen-

notificación para que tenga ocasión

tación del producto ante la prensa.

de cambiar a otra cámara. Por otro

Conseguir esto era una prioridad

lado, el servicio ofrece también la

para la compañía.

opción de lanzar contenido grabado

Solutions

previamente, en el caso de que la En palabras a TM Broadcast,

conexión en directo falle.

precio y su facilidad de uso, una ventaja que nos destacó del nuevo sistema es su flexibilidad: “Gracias a Virtual Production, no necesitamos desplegar una unidad móvil u otros productos de hardware. En este caso, sólo necesitábamos un notebook y

Nicolas Moreau desveló que los

un set de cámaras”.

principales retos que presenta este

Nicolas Moreau nos confirmó que

sistema son la configuración de las

el servicio ha sido muy bien recibido

cámaras y la conectividad. En rela-

entre los que lo han usado, y destacó

Virtual Production será presenta-

ción al primer desafío, Nicolas

que muchos clientes han valorado

do en septiembre en el IBC. Tal y

Moreau explicó que puede resolver-

especialmente su integración con

como resaltaron varios responsables

se fácilmente enseñando al usuario

las redes sociales. Esta herramienta

de la compañía durante el evento, el

cómo configurar su cámara para

permite añadir a la transmisión en

servicio acaba de lanzarse, y en el

realizar un streaming a través de

directo mensajes procedentes de

futuro añadirá nuevas opciones.

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