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TM Broadcast N 113 - 2018

P.V.P. 6 € España y Portugal


Editorial

EDITORIAL Ya está aquí el verano, un periodo de máxima actividad para nuestro sector. Por un lado, está celebrándose el Mundial de fútbol en Rusia, una ocasión de primer nivel para probar en un entorno real las últimas innovaciones tecnológicas del mercado. Con el fin de conocer los retos y detalles de este enorme despliegue, estamos manteniendo conversaciones con varios ejecutivos técnicos que participan activamente en la cobertura del evento. Compartiremos el resultado de estas entrevistas en el próximo número de nuestra cabecera TM Broadcast International. Aquí en España el contexto no es más relajado: festivales y giras de conciertos, acontecimientos deportivos… El mercado está pisando el acelerador, y las empresas que prestan servicios de producción en estos eventos no pueden quedarse atrás. Por eso, hemos querido acercarnos en el número de junio a este sector con la ayuda de cinco de las compañías más importantes: PRG, BCN 360º, Albadalejo, GAM y Eikonos. Exploramos a través de sus máximos responsables las tendencias actuales y retos futuros. Por otro lado, nos sumergimos en la problemática y desafíos del almacenamiento y transferencia de ficheros, un apartado esencial dentro del periodo actual de transición hacia nuevos formatos. Y, como es habitual, incluimos una nueva entrega de laboratorios realizados por nuestro equipo de expertos. Para este número hemos probamos el sistema Multicam Radio y la plataforma Eolementhe. El resto de contenidos podrás descubrirlos al pasar la página.

TM Broadcast

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Junio 2018


Sumario

SUMARIO

Actualidad...... 6

Junio 2018

Albadalejo.......16

BCN 360º.........20

Eikonos............. 24

GAM................. 28

Especial

Laboratorio

Entrevista

Laboratorio

Mesas..............44

PRG.................. 32

Ficheros

Almacenamiento y transferencia........

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es

36

Aire Networks 50

Eolementhe.....54

Multicam Radio Studio.............. 62

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena

Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en junio de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

MAQUETACIÓN

Mercedes González

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Junio 2018


Panasonic

Actualidad

Panasonic pinta a Miguel Ángel con luz a tecnología audiovisual

encontramos 4 modelos PT-RZ31K;

expresión concreta a nuestra visión,

de Panasonic ha recreado

en la cortina de gasa, otros 4 proyec-

utilizando una proyección envolven-

la magnificencia de la

tores PT-RZ31K; y finalmente, 2

te de 270° para captar el interés de

L

Capilla Sixtina para un

modelos PT-RZ12K de 12.000 lúme-

las nuevas generaciones y enrique-

nuevo espectáculo envolvente y

nes para el mapping del David de

cer su conocimiento con las obras

multisensorial

maestras artísticas del pasado”.

Auditorio

Miguel Ángel en el escenario, y 4

Conciliazione de Roma. ‘Giudizio

en

el

proyectores PT-RZ21K con objetivos

Universale. Miguel Ángel y los secre-

especiales para proyecciones a

“Para nosotros era esencial poder

tos de la Capilla Sixtina’ utiliza 30

corta distancia EL-D75LE95, que per-

confiar en la tecnología multinivel.

proyectores láser profesionales para

miten proyectar verticalmente sobre

Por encima de todo, tenía que cum-

transportar al público al centro de la

el escenario desde arriba.

plir y, si era posible, superar nuestras expectativas en cuanto a calidad de

Capilla Sixtina y gozar de una experiencia virtual de un valor cultural.

Daniele Parazzoli, director musi-

imagen y brillo", continúa Marco. "A

cal de Event Management, ha expli-

un nivel secundario, resultaba vital

El espectáculo artístico combina

cado: “Elegimos Panasonic porque,

en términos de fiabilidad disponer

la representación teatral en directo

como marca, disfruta de una reputa-

de unas soluciones fáciles de usar,

con la magia de los efectos especia-

ción de fiabilidad en tecnología

para que pudiéramos concentrarnos

les para relatar una historia contada

láser DLP. Al representar los frescos

en la producción de un contenido

a través de palabras e imágenes.

de la Capilla Sixtina, el objetivo era

que impresionara al público, y eso es

Panasonic Visual System Solutions

garantizar un resultado equivalente

exactamente lo que Panasonic nos

es el patrocinador técnico del espec-

al original: la consistencia cromática

ha ofrecido”, añade el directivo.

táculo

por

y la relación de contraste de los pro-

Artainment Worldwide Shows, con

artístico,

producido

yectores de Panasonic fueron facto-

"Como líderes del mercado tene-

asesoramiento científico de los

res determinantes para lograr el

mos una gran dedicación y pasión

Museos Vaticanos.

objetivo”.

por desarrollar oportunidades en nuevos mercados. Es un gran honor

La experiencia se ha dividido en

El creador del espectáculo es

ser parte de este evento único y ori-

cinco sectores: dos paredes latera-

Marco Balich, director artístico y

ginal, donde el arte está casado con

les, con 8 proyectores PT-RZ31K de

productor de las ceremonias olímpi-

la tecnología más sofisticada para

31.000 lúmenes; en el techo above-

cas de Turín en 2006 y de Río en

crear entretenimiento en vivo", dice

dado se han colocado 6 proyectores

2016, que ha manifestado: “Sin acce-

Jan Markus, director de Visual

PT-RZ21K de 20.000 lúmenes y 2 pro-

so a la más moderna tecnología

Systems Solutions de Panasonic

yectores PT-RZ31K; en el proscenio

nunca hubiéramos podido dar una

Europa.

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Junio 2018


NEC - Calrec

Actualidad

NEC Display Solutions lanza las nuevas pantallas MultiSync C Series Solutions

incluidos los PC con ranura, los

Europe ha anunciado el

módulos informáticos Raspberry Pi,

EC

N

Display

lanzamiento de sus últi-

los reproductores multimedia o las

mas pantallas de gran

interfaces para el contenido.

formato MultiSync® C Series para salas de reunión, conferencias y

Erik Elbert, Product Manager en

señalética digital. Están diseñadas

NEC Display Solutions Europe, afir-

para espacios de oficinas y tiendas con niveles de luz ambiente controlados. La nueva Serie C estará disponible en tres tamaños: 75", 86" y 98". Cada modelo, con posibilidad de orientación vertical y horizontal, tiene un diseño minimalista para adecuarse a la tendencia actual. Las pantallas ofrecen niveles de brillo de hasta 350 cd/m2.

fuente y la pantalla para ofrecer una señalización más potente y adaptada.

ma: "Creemos que las pantallas deben formar parte del entorno, ser discretas cuando están apagadas, pero totalmente inmersivas cuando

La tecnología simplifica la instalación, el uso y el mantenimiento del dispositivo, también facilita y agiliza la actualización cuando se utilizan para señalización digital y otras apli-

están en uso. La nueva MultiSync® C Series está diseñada para satisfacer la demanda de pantallas de gran formato en aplicaciones corporativas, salas de reuniones y espacios

Todos los modelos utilizan la pla-

caciones. Gracias a OMi, los disposi-

taforma Open Modular intelligence

tivos se pueden integrar con otros

para conferencias, así como en

(OMi), que proporciona una cone-

dispositivos NEC basados en su espe-

comercios, donde los usuarios quie-

xión inteligente continua entre la

cificación de Open Pluggable (OPS),

ren simplicidad y buena resolución”.

CALREC potencia las consolas Brio con los nuevos packs de expansión hora es posible aumentar el número de

A

canales de proceso de entrada en las Calrec Brio con los nuevos packs de expansión. Estos packs aumentan el

número de canales de entrada de la Brio 12 de 48 a 64 y los de la Brio 36 de 64 a 96 canales. Los packs de expansión son licencias de software y se pueden comprar online en la web de Calrec o través de los distribuidores. Cualquier consola Brio puede ser comprada con el pack de expansión ya ins-

conectividad Hydra2 y fuente de alimentación redun-

talado. Ambas mesas incluyen una gran cantidad de

dante. El modelo BRIO 36 incluye 24 entradas de

recursos de delay, dinámica, talkback integrado, múl-

micro/línea, 16 salidas de línea, 8 entradas AES y 8

tiples salidas de monitorado, medidores loudness,

salidas AES. Las consolas Calrec Brio son sistemas

slots para tarjetas de E/S, posibilidad de integrar

“Broadcast Ready” sin compromisos.

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Blackmagic Design

Actualidad

Sky News instala el Ultimatte 12 en su estudio de realidad virtual lackmagic

ha

En este set se puede hacer uso de

tan flexibles como sea posible, a

anunciado que el canal

una superficie audiovisual para las

efectos de poder alternar entre las

británico de televisión

secuencias de bienvenida, los temas

señales de las distintas cámaras y

Sky News ha integrado

de discusión principales, los infor-

entre el estudio virtual y el espacio

compositores digitales Ultimatte 12

mes de los corresponsales, los bole-

de los presentadores”, continúa Ben.

y

tines deportivos y el pronóstico

“La integración entre el set y las

meteorológico.

cámaras especializadas tiene que

B

dispositivos

Design

Ultimatte

Smart

Remote 4 a fin de crear dinámicas de estudio virtuales en partes de sus

realizarse sin interrupciones”.

programas del ciclo de 24 horas de

Ben explica que es ahí donde las

noticias, en particular para la emi-

superposiciones impecables y la eli-

Sky News está extendiendo el uso

sión matinal de ‘Sunrise’.

minación de reflejos cromáticos se

de la realidad virtual con Ultimatte

pueden apreciar. “Además de los dis-

12 al realizar mejoras en los ele-

El sistema forma parte de un gran

tintos colores de pelo y tonos de piel

proyecto de traslado, ya que la tele-

de los presentadores y la diversidad

difusora se ha mudado a unas nue-

del vestuario, Ultimatte tiene que

vas instalaciones con las mejores

procesar el borde verde que se ve en

prestaciones en el campus que lleva

las cabezas y zapatos de los locuto-

su nombre en West London. “Nuestro

res, y los cambios en los ángulos de

objetivo era no solo mantener la

las cámaras. La capacidad de

alta calidad en las producciones,

Ultimatte para tratar márgenes y

cosa por la que Sky News es recono-

separar los colores en tiempo real

cido, sino también asegurarnos de

significa que siempre podemos con-

que podíamos conseguir profundi-

fiar en los resultados que veremos

dad, tamaño y variedad en la trans-

en la pantalla, sin importar cuántos

do más dimensión a la historia”,

misión de los informativos”, explica

estudios de realidad virtual tenemos

explica Ben.

Ben Wickham, jefe de emisiones de

en el orden del programa”.

Sky News.

mentos de los noticieros, por ejemplo, generando varios exteriores reales a fin de recrear la cronología de momentos actuales clave. “A menudo, no es posible filmar en directo en esos lugares, ya que puede permanecer activa la escena del crimen. Sin embargo, al elaborar una recreación virtual, el presentador puede desplazarse por la misma, añadien-

“Elegimos Ultimatte 12 principal-

Los informativos en el estudio se

mente por su precisión, su amplio

Las tres paredes pintadas de verde

graban con cinco cámaras, entre las

espectro cromático y su procesa-

ocupan alrededor de la mitad del

que se incluyen dos unidades exclu-

miento de imágenes en tiempo real

espacio y se usan principalmente

sivas de realidad virtual, una coloca-

que se ajustan a los rigurosos requi-

para el estudio virtual de noticias de

da en una grúa y otra en un pedestal,

sitos de Sky News para lograr una

Sky News, que se ha construido con

controladas a distancia desde la tri-

producción

un ambiente 3D y RV muy verídico.

buna. “Los elementos de RV deben

momento”, concluye Ben.

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Junio 2018

excelente

en

todo


Cameo Light

Actualidad

Cameo Light presenta ZENIT W600 on el ZENIT® W600, la marca Cameo Light

C

de Adam Hall Group presenta un washer de alta potencia con tecnología de 16 bits de alta resolución y clase de protección IP65

para uso en exteriores. El ZENIT® W600 está equipado con 40 focos LED de 15 W RGBW de CREE y genera una luminosidad de 21.000 lúmenes para una mezcla de colores homogénea y potente. Gracias a la tecnología SnapMag® de Cameo Light, los difusores y bastidores de filtro de ambos modelos pueden cambiarse en cuestión de segundos, sin necesidad de usar herramientas, para ajustar flexiblemente diferentes

transmisión y recepción inalámbricas de comandos DMX.

ángulos de dispersión (25°, 45° e incluso 100°) y formas de

Con el convertidor iDMX® CORE WiFi a W-DMX™, que

dispersión (elípticas de 60° x 10°). Además de las conexio-

puede adquirirse opcionalmente, y la aplicación gratuita

nes convencionales DMX y RDM, estos washers LED dispo-

iDMX® Controller, Cameo cuenta también con una unidad

nen de un módulo W-DMX™ integrado de 2,4 GHz para la

de control dedicada y de fácil uso.


AEQ

Actualidad

La tecnología AEQ está presente durante el Mundial de Rusia Los audiocodecs AEQ son empleados por medios de comunicación de varias partes del mundo

s la primera Copa del Mundo que se celebra en

E

Europa del Este, y por primera vez, el torneo tiene lugar en dos continentes: Europa y Asia. Esto supone un gran despliegue técnico para

los numerosos radiodifusores de todo el mundo que acuden a la cita para dar seguimiento de la evolución de los equipos en competición. Para cubrir estas comunicaciones remotas con la máxima calidad de audio, tanto la Radio Nacional Rusa VGTRK, que cuenta con un amplio parque de audiocodecs estacio-

Desde 1992, AEQ fabrica unidades de comunicación. La

narios AEQ PHOENIX, así como estudios de producción

actual familia de audiocodificadores AEQ PHOENIX ofre-

sobre tecnología digital AEQ BC2000D, pasando por gran-

ce calidad profesional de audio sobre líneas IP, RDSI, X21

des medios de comunicación como las mexicanas TELEVI-

o V35 empleando diversos algoritmos como G722, MP2,

SA o AZTECA TV, las españolas COPE u ONDA CERO, las

AAC u OPUS con garantía de intercompatibilidad al ser

brasileñas GLOBO y RADIO JORNAL, y emisoras medianas

fabricados de acuerdo al estándar de la EBU Tech3326, en

como RADIO REPUBLICA en Indonesia, todas están emple-

diversos formatos: desde el estacionario doble STRATOS

ando en sus retransmisiones audiocodificadores AEQ

con opción IP-RDSI, el pequeño MERCURY, hasta el portá-

sobre líneas IP e incluso RDSI, con los modelos de la fami-

til ALIO. Todos ellos permiten conexiones fullduplex

lia PHOENIX: STRATOS, MERCURY, VENUS, MOBILE y ALIO.

remotas en todo tipo de escenarios.

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AOTEC

Actualidad

AOTEC denuncia la subasta del 5G ante la CNMC y pide que se suspenda AOTEC asegura que estas cláusu-

mayor cantidad para hacerse con el

de

las incumplen el principio de no dis-

recurso”, también lo estará para

Telecomunicaciones,

criminación “para todas las partes

invertir en el futuro -y no los años

AOTEC, ha denunciado la

interesadas” que se consagra en la

anteriores- para ponerlo en explota-

primera subasta de radiofrecuencias

Ley General de Telecomunicaciones

ción.

para el desarrollo del 5G ante la

para las licitaciones de espectro

Comisión Nacional de los Mercados

radioeléctrico. También quebranta

Además, los operadores locales

y la Competencia (CNMC) y han

el principio de fomento de la compe-

defienden que establecer un volu-

pedido al regulador que intervenga

tencia, que defiende el mismo texto

men de negocio de 90 millones “no

para que se suspenda cautelarmente

legislativo, al dejar fuera a todo lo

es necesario” para garantizar la sol-

y se eliminen las cláusulas que limi-

que no sea una gran empresa de

tan el acceso a dicha puja.

telecomunicaciones. Además, argu-

a Asociación Nacional de

L

Operadores

Locales

En el escrito, que se ha registrado ante el regulador y que también ha suscrito la asociación regional andaluza Acutel, los operadores locales consideran que los artículos que establecen barreras a la entrada a la subasta de la banda de frecuencias 3,6-3,8 GHz, tanto de tipo técnico como económico, infringen la Ley de Garantía de Unidad de Mercado y la Ley General de Telecomunicaciones, por lo que piden a la CNMC que los impugne ante la Audiencia Nacional para que se supriman y mientras, se paralice la puja. En concreto, se trata de los aparta-

mentan que los requisitos no están motivados ni son proporcionados, tal como exige la Ley de Garantía de Unidad de Mercado.

vencia económica de una empresa, sino que ésta “queda cubierta por el hecho de tratarse de una puja, puesto que la gana quien más ofrece y se obliga al pago". Por tanto, “la petición de una garantía provisional --al

En cuanto a la garantía de una solvencia técnica, recalcan que la

ganador-- es suficiente en este sentido”.

misma Orden por la que se convoca la licitación define la tecnología 5G

Por lo tanto, para AOTEC, el requi-

como “el nuevo paradigma tecnoló-

sito de solvencia profesional incum-

gico de las comunicaciones móvi-

ple sobre todo el principio de pro-

les”, por lo que desde AOTEC se con-

porcionalidad que tiene que imperar

sidera que “puesto que la tecnología

cuando se limita la entrada a una

es nueva e incluso está por definir en

licitación de espectro, mientras que

algunos aspectos” es lógico pensar

el económico no sería necesario, y

que “la experiencia previa por parte

como consecuencia no tendría justi-

de los operadores es escasa o nula”.

ficación.

dos 4.1 y 4.2 de la cláusula 8 del Anexo I del pliego de cláusulas

En cuanto a la explotación del

administrativas particulares y de

espectro radioeléctrico, se recuerda

prescripciones técnicas por el que se

que un operador siempre puede uti-

convoca la puja. En ellos se estable-

lizar “recursos propios o ajenos” y

ce como requisito para que una

contar con el conocimiento experto

empresa pueda presentarse a la lici-

de los suministradores de los equi-

tación tener en alguno de los 3 últi-

pos e integradores de soluciones de

mos años un volumen de negocio de

red. Asimismo, las pymes tecnológi-

al menos 90 millones de euros y

cas subrayan que “el hecho de que

do una administración pública, en

haber prestado servicios y/o inverti-

un operador pague por un recurso es

este caso el Ministerio de Energía,

do más de 42 millones en “servicios

el mayor garante de que busque la

Turismo y Agenda Digital del ante-

de comunicaciones electrónicas y

mayor eficiencia y eficacia tecnoló-

rior Gobierno español, cuyas compe-

redes de igual o similar naturaleza a

gica en su aplicación”, añadiendo

tencias han pasado al Ministerio de

los de la concesión”.

que “si está dispuesto a pagar la

Economía y Empresa.

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La CNMC tiene la capacidad para impugnar mediante un contenciosoadministrativo ante la Audiencia Nacional de cualquier “acto, disposición, inactividad o vía de hecho contraria a la libertad de establecimiento o de circulación” que haya dicta-


VSN

Actualidad

Medialuso adopta soluciones de VSN para crear su nuevo canal temático S+ edialuso, a través del

correcta gestión de una emisión

nuidad VSNMulticom, en el que se

integrador

M

Media-

compuesta tanto por contenido pre-

activaron también los módulos de

burst, ha confiado en

viamente disponible en su unidad de

ingesta y programación de “rec-lists”

las soluciones de VSN

almacenamiento como emisiones en

(VSNMulticom REC) y generación de

para la creación de su nuevo canal

directo.

escaletas (VSNMulticom Scheduler).

temático S+, centrado en el ámbito de la salud en Portugal. El canal se

Por otro lado, el canal debía hacer

En segundo lugar, el canal decidió

dedicará a la divulgación de las últi-

frente a necesidades que sólo pue-

contar con el sistema de playout de

mas novedades en investigación

den cubrirse con un sistema de flujos

estudio VSNLivecom, que le permiti-

científica, avances tecnológicos, pro-

propios de un sistema de gestión de

rá controlar varios rundowns simul-

ductos innovadores y nuevos servi-

media, como el envío de media a

táneamente. Por último, se realizó la

cios en el mundo de la medicina.

video servidores. Por último, cliente

instalación de un sistema virtual de

Combinará la emisión de documen-

e integrador requerían de una solu-

tales y programas internacionales

ción y sistemas integrables con los

dedicados a distintas vertientes de la

equipos preexistentes. Basándose en

salud, con contenidos y programas

estas necesidades, el canal contó

de producción propia, entre los que

con tres soluciones proporcionadas

se encuentran magazines diarios

por VSN.

gestión de media, VSNSpider virtual, que realiza además un control avanzado del flujo de envío de media a los video-servidores y virtualiza la base de datos de VSNMulticom.

emitidos en directo. Para la creación de este nuevo canal se requería un sistema estable que garantizase la continuidad de la

VSNMulticom, VSNLivecom y VSNSpider virtual

A lo largo de todo el proceso, el canal contó con el apoyo continuo del equipo de ingenieros de VSN,

emisión, además de un sistema de

La solución principal ha sido el

quienes se encargaron de la instala-

playout de estudio que permitiera la

software de automatización y conti-

ción y de proporcionar la formación necesaria para la correcta utilización de las instalaciones, además de supervisar la puesta en funcionamiento y lanzamiento del canal para garantizar el correcto funcionamiento de sus sistemas. Gracias a las soluciones proporcionadas por VSN, el canal temático S+ pudo comenzar su emisión en la fecha prevista, y ahora cuenta con un sistema centralizado que permite la emisión continua y automatizada 24h al día, 7 días de la semana, completamente integrada con los equipos previamente escogidos.

TM Broadcast

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Junio 2018


Producción de eventos

ALBADALEJO “Hemos adquirido muchísimos productos alimentados mediante batería y control inalámbrico”

TM Broadcast

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Junio 2018


ALBADALEJO

Sónar 2018.

C

on una oferta cada vez

¿Qué tal evoluciona el mercado de

mayor de festivales, e

la producción de eventos?

Por supuesto, somos una empresa tecnológica y debemos estar cons-

índices récord de asis-

tantemente invirtiendo en nuevos

tencia, Albadalejo atra-

Estamos situados en Barcelona,

productos y tecnologías. Este año

viesa una fase de crecimiento e

uno de los destinos preferidos para

hemos realizado cuantiosas inver-

inversión. Los eventos corporativos están cobrando también peso en su facturación, según nos revela Pedro Albadalejo, su director. Charlamos con él sobre compras recientes y experiencia de la compañía en el

el sector MICE; faltaríamos a la verdad si no afirmásemos que es un sector en continuo crecimiento. ¿En qué sectores detectáis más demanda (música, corporativo, tele-

siones en diversos apartados. Hemos adquirido muchísimos productos cuyo funcionamiento se basa en la alimentación mediante batería y control inalámbrico. También hemos realizado cuantiosas inversiones en

visión, etc.)?

proyectores de cabeza móvil de alta

último Sónar. Todos los segmentos de mercado

potencia y última generación. La

¿Cuál es la situación actual de

tienen su particular demanda, esta-

última de las inversiones ha sido una

Albadalejo?

mos en verano; si seguimos la prensa

estructura tipo “ground support”

generalista podremos observar que

única en España que permite elevar

cada vez es mayor la oferta de festi-

grandes cargas.

Albadalejo es una de las compañías de producción audiovisual y alquiler de material más grandes de España. Lideramos rotundamente el

vales y que cada año se baten nuevos récords de asistencia. El evento

¿Qué es lo que más destacáis de

corporativo también tiene un peso

vuestra participación en Sónar 2018?

sector de la iluminación espectacu-

cada vez más importante en nuestra

lar y cada vez estamos realizando

facturación.

Para nosotros Sónar es un evento de referencia y en el que hemos par-

más eventos de todo tipo en los que el cliente demanda un interlocutor

¿Habéis adquirido equipo reciente-

ticipado en 23 de sus 25 ediciones.

único y un servicio de calidad.

mente?

En la edición 2018 hemos suminis-

TM Broadcast

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Junio 2018


Producción de eventos

ALBADALEJO

Iluminación de La Pasión en la Sagrada Familia

trado la práctica totalidad de los equipos de iluminación de Sónar de Noche. Es una producción de la cual nos sentimos especialmente orgullosos. ¿Presentó algún reto específico? La cada vez más espectacular escenografía y el mayor número de equipamientos que los artistas requieren para sus espectáculos hacen que las cargas que las estructuras han de soportar sean cada vez

Iluminación en Les Glòries de Barcelona.

mas elevadas. Este año hemos tenido que invertir en soluciones de estructuras para poder cubrir la demanda de todos los artistas. La estructura que hemos adquirido puede elevar una carga de mas de 20.000 Kg. a 15 metros de altura.

innovador? ¿Qué retos presentaba?

requieren nuestros servicios siempre

¿Cómo los solucionasteis?

buscan la innovación y la excelencia

En Albadalejo siempre estamos envueltos en los principales proyec-

en sus eventos. Para nosotros cada proyecto es un nuevo reto en el que

¿Nos cuentas algún otro proyecto

tos del país. Los equipos de produc-

hemos de superarnos y ofrecer nove-

reciente especialmente difícil o

ción de las agencias y clientes que

dosas soluciones a nuestros clientes.

TM Broadcast

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Junio 2018


Producción de eventos

BCN 360º Diseño y producción integral

Conversamos con Óscar Aylagas Beltrán, responsable de la Oficina Técnica de BCN 360º, sobre el estado de la compañía y su visión del mercado, frente al que adopta una postura muy optimista. Además, Óscar nos cuenta en detalle su experiencia en el PRIMAVERA SOUND, un proyecto que presentó varios retos de interés. Fotografías: proyecto Primavera Sound

TM Broadcast

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Junio 2018


BCN 360º

¿Cuál es la situación actual de BCN

¿Qué tal está comportándose el mer-

proveedores es increíble. Este sector

360º?

cado?

es como la energía ni se crea ni se destruye, continuamente se transfor-

Nace en 2014 de la fusión de dos

Creo que, si hacemos un análisis

grandes empresas del sector con 30

de los últimos años, este está siendo,

años de experiencia, Croma 440 y

con diferencia, el que mayor proyec-

¿Detectas

Aurora Il•luminació. La situación

ción de trabajo está ofreciendo.

común a la hora de prestar servicios

actual de la empresa es la de estruc-

Todas las empresas del sector con

a vuestros clientes?

turación y crecimiento controlado, e

las que hablas están trabajando al

intentaremos que ese sea su estado

100%.

permanente. Creemos en la necesidad de proporcionar al cliente aquello que imagine, por complejo que parezca, y eso ha hecho que desde su inicio en la empresa se haya destinado el mayor esfuerzo y recursos en conseguir un equipo humano con la capacidad de desarrollar grandes

algún

requerimiento

Ahora que hay una cierta estabilidad de mercado, ha podido despren-

Una importante reactivación de los eventos privados, la creación de nuevos festivales, la consolidación de los que soportaron la crisis y la

derse de la rigidez presupuestaria a la que se ha visto obligado y eso le ha llevado a retomar unos valores de colaboración no tan afincados en lo

suma del sector del evento público,

económico, sino más en una relación

auguran un final de año, y un princi-

de confianza.

pio del 2019 más que satisfactorio para el sector.

En nuestro caso, el requerimiento común en nuestros clientes, más que

proyectos y tener la disposición y capacidad de llevarlos a cabo.

ma.

cualquier otra cosa, es la demanda El tránsito por esos años difíciles, ha transformado a muchas de las

Hemos crecido de manera contro-

empresas del sector, generando una

lada, lo cual hace que ahora nos

comunicación entre las mismas más

encontremos en un momento de

abierta. La competitividad, que en

consolidación a nivel de mercado

ocasiones es feroz, a la vez es más

que nos permite seguir evolucionan-

sana. Se juega más a la colaboración

do para ofrecer un mayor abanico de

que a la competición.

de una profesionalidad que genere tranquilidad. La exigencia del cliente es una constante, que debe ser entendida como parte esencial de nuestro trabajo, a la que nos debemos sumar. Una ejecución profesional, como no podía ser de otra manera, es el

posibilidades a nuestros clientes. Este siempre ha sido un mercado

requisito principal. Pero, seguido

Actualmente, tenemos una capaci-

voluble, y uno de los más sensibles a

muy de cerca y como un imperativo

dad de asimilación de trabajo que

cualquier cambio: económico, políti-

imprescindible está la imagen, la

nos permite absorber con una res-

co… Dicho esto, también es cierto

demanda de unos equipos impeca-

puesta precisa y profesional cual-

que es uno de los más elásticos. El

bles junto a un personal con una

quier tipo de evento.

poder de adaptación de clientes y

buena presencia y un mejor carácter.

TM Broadcast

21

Junio 2018


Producción de eventos

El equipo adecuado, en estado

La demanda de servicios del clien-

dirección al mar se viesen estos ele-

óptimo, el personal correcto, con la

te va ligada íntimamente a la capa-

mentos iluminados de manera uni-

imagen adecuada y con una buena

cidad de tu empresa. Como te

forme en blanco frio.

actitud, es la demanda generalizada

comentaba antes, nuestro mayor

en nuestros clientes. Demanda que

énfasis ha sido puesto en el equipo

La posibilidad de optar a diseñar y

se ha convertido en norma en nues-

humano, así qué, el diseño y la pro-

construir algo de esas dimensiones

ducción integral es la dirección

nos resulta de lo más estimulante, y

natural de la empresa.

ese proyecto acabó en la mesa de

tras producciones.

nuestra oficina.

Audio, iluminación, vídeo… ¿Os suelen pedir servicios específicos para alguno de estos ámbitos o más integrales?

¿Nos cuentas algún proyecto reciente especialmente difícil o innovador? Todo lo que se hace a medida, en

Esto depende del cliente y del evento que desarrolle. Los hay que, si el evento es de unas dimensiones controlables, se sienten más cómo-

general representa un reto, y un ejemplo de ello ha sido esta última edición del PRIMAVERA SOUND, en una clara apuesta por la imagen plástica del festival, y en colabora-

¿Qué retos presentaba? Las columnas y el rompeolas no suponían un problema, en cuanto a ejecución técnica. El reto residía en el espigón. El primer parámetro a tener en cuenta era la homogeneidad de la

dos teniendo un proveedor para

ción con la escuela universitaria de

cada una de las diferentes parcelas

diseño e ingeniería Elisava. La inten-

de su producción y ellos se encargan

ción era acercar el mar al público

El segundo parámetro era que

de la coordinación de todo.

asistente del festival a través del

opciones de montaje había: montan-

reflejo de ciertos elementos signifi-

do una iluminación frontal, teniendo

Cuando el evento alcanza unas

luz en una superficie tan extensa.

cativos al dotarlos de iluminación,

en cuenta las diferentes opciones de

se

las columnas en el agua, el rompeo-

tiro, que provocarían los evidentes

demanda más una oferta integral, en

las y los 700m del espigón exterior

cambios de intensidad a compensar

la que incluso se llega al diseño y

del Port Forum, todo por su cara

jugando con la capacidad de los

desarrollo de ciertas partes del bolo.

interior, para que cuando mirara en

aparatos. O por el contrario hacer el

dimensiones

considerables,

TM Broadcast

22

Junio 2018


BCN 360º

montaje desde el mismo espigón,

espigón montada en su parte supe-

¿Qué evolución del sector esperas

con la complejidad logística y de

rior, y sobresaliendo del mismo unos

para los próximos años?

montaje que suponía ese espacio.

40 centímetros. Para ello, y teniendo

Acabamos optando por la segunda

en cuenta que debía usarse en cua-

Creo que, como hemos hablado

opción que, una vez puesta en cono-

tro ediciones, decidimos construir el

antes, ahora está en un momento de

led en tramos de dos metros incrus-

crecimiento. Esto dará paso, como

cimiento de todas las partes implicadas, acabó sobreviniendo en un tercer parámetro, impuesto por Port Forum: Qué sistema de sujeción se usaría, teniendo en cuenta que bajo ningún concepto se podía perforar el

tado en una carcasa de acero, y sellando los extremos con los terminales de conexión, convirtiéndolas en IP68, como el resto del montaje

en anteriores ocasiones, a la demanda de mejor servicio a todos los niveles. El más evidente será la evolu-

eléctrico, necesario por seguridad

ción en el aspecto técnico, nuevas

tipo de residuo. Sin olvidar que en

dado el espacio en el que el material

máquinas de video, iluminación y

días de temporal, las olas pueden

iba a trabajar. Dicha tira montada en

sonido, que modificarán la manera

llegar a pasar por encima.

el interior de una visera hecha con

de concebir y diseñar los eventos.

hormigón del dique ni dejar ningún

un ángulo de aluminio, para evitar A esto sumarle, que el diseño es

deslumbrar a los barcos a su entrada

Este sector ha crecido siempre

para esta y las tres siguientes edicio-

al puerto, y esta a su vez mecanizada

retroalimentándose a sí mismo. La

en unos perfiles de hierro ranurado

necesidad de comunicar, presentar,

nes, por lo que el elemento lumínico en sí había de poderse recuperar para su posterior reutilización. ¿Cómo los solucionasteis?

en ele, para desembarcar sobre el espigón. Cada pieza, sujeta con una cola especial removible que requería de seis horas de secado.

Al final, la opción más óptima de

mostrar, ofrecer…, lo que lo ha movido a renovarse. Los próximos años, se auguran

las que se pusieron sobre la mesa

En definitiva: Un ratito de montaje

buenos. La realidad, con la sensibili-

fue montar una tira led de manera

con el resultado que veis en las imá-

dad del sector, hay que verla mes a

ininterrumpida a lo largo de todo el

genes..

mes.

TM Broadcast

23

Junio 2018


Producción de eventos

EIKONOS

International Press and Broadcasting Center

¿Qué adquisiciones recientes de

mos de una gran superficie de panta-

Otra novedad que podemos desta-

equipo nos podéis destacar?

lla 5.9, y hemos comprado también

car es un póster de LED para el sec-

pantallas outdoor de 4.8 para cubrir

tor retail. Se trata de paneles de 70 x

Hemos hecho inversiones estraté-

los eventos donde aire libre y una

200 centímetros de alto con pantalla

gicas sobre todo en pantallas LED.

muy buena resolución son las premi-

LED y gestor de contenidos propios.

Hemos adquirido pantalla 2.6 para

sas.

Te permite enlazar hasta seis panta-

cubrir los eventos más exigentes de

llas y jugar con los contenidos, que

interior y pantallas LED capaces de

En relación a sistemas de control,

puedes controlar de forma remota.

trazar curvas tanto cóncavas como

hemos ampliado con un nuevo

Son, además ligeros y fáciles de colo-

convexas. Otra novedad importante

Spyder y renovando todas las máqui-

car.

son unas pantallas LED transparen-

nas del sistema de WatchOut.

tes 3.9-7.8 para ferias y showrooms e

¿Nos contáis acerca de algún pro-

instalaciones singulares. Su transpa-

En el apartado de iluminación,

rencia nos permite crear nuevas

hemos comprado unas bolas LED

dimensiones y las convierte en una

capaces de ascender y descender,

poderosa herramienta para los dise-

controladas con una mesa de luz. Es

Uno de ellos fue un evento organi-

ñadores de stands, puntos promocio-

una solución bastante original y

zado en la Sala Oval del Palacio

nales de producto, etc. Ya dispone-

espectacular, de cara al cliente.

Nacional de Barcelona, en el que se

TM Broadcast

24

Junio 2018

yecto reciente especialmente innovador?


EIKONOS

presentaba a los cocineros con

polo y hemos entregado muchas

exposición, puede recoger una serie

estrellas Michelin de Cataluña.

pantallas para el Mundial de fútbol.

de informaciones como saber cuáles

Colocamos 70 metros de pantallas

han gustado más y relacionarlo con

de 3.9. Lo más espectacular era que

Por otro lado, estamos potencian-

aspectos del perfil individual, gra-

subían, bajaban y se partían en cua-

do la parte de instalaciones fijas.

cias al Big Data. Después, podremos

tro (imagen). El éxito fue total. El

Estamos participando en varios pro-

enfocar de manera más precisa las

show incluía también iluminación y

yectos, pero no podemos desvelarlos

propuestas que les podamos hacer

efectos de humo por detrás de las

aún. Sí podemos decir que estamos

llegar. Y la empresa sabe, por otro

pantallas, para aumentar el efecto

creando nuevas tendencias en show-

lado, qué productos no despiertan

uau. Conseguir coordinar y hacer

rooms. Se trata de presentar conteni-

interés, cuáles tiene que producir,

coherente el movimiento de las pan-

dos de forma más inmersiva, inclui-

dónde debe potenciar el marketing,

tallas con los contenidos que mos-

das proyecciones en 360º y desarro-

etcétera.

traban fue, lógicamente, un gran

llos en realidad virtual y realidad

reto técnico.

aumentada. El propósito es conse-

Los nuevos avances permiten una

guir una gestión de contenidos ágil y

facilidad de uso y gestión que antes

¿En qué áreas detectáis más deman-

rápida, de manera que el propio

no era posible.

da?

cliente gestione sus contenidos de

El tipo de cliente al que solemos prestar servicios es, sobre todo, cor-

manera sencilla y pueda personali-

Después de vuestra experiencia,

zar sus presentaciones según el per-

¿qué opinión tenéis de la realidad

fil y los intereses de los visitantes.

virtual y aumentada?

porativo. También es cierto, que en esta época del año está celebrándo-

Otro reto aquí es recoger de forma

Bueno, la tecnología ya está ahí.

se mucho evento deportivo, y festi-

automática el feedback del especta-

Otra cuestión es saber cómo emple-

vales de música, importantes tam-

dor. De este modo, si el cliente está

arla. Quizá tengamos todavía que

bién para nosotros. Participamos en

presentando sus productos en su

encontrar al cliente que vaya a usar-

el campeonato de Europa de water-

showroom, el stand de una feria o

la. Aplicadas a videojuegos, son tec-

Convención y gala GAES

TM Broadcast

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Junio 2018


Producción de eventos

EIKONOS

25 Aniversario Juegos Olímpicos (izquierda) y 30 Aniversario CAR Sant Cugat (derecha).

nologías espectaculares, pero tene-

¿Y respecto a Big Data?

programación deben estar perfecta-

mos que averiguar qué uso pueden

mente coordinados. Por ejemplo, si

darle las empresas. No se trata de

Con el Big Data ocurre igual. Lo

aplicarla porque sea un desarrollo

importante es saber cómo usar los

curioso y espectacular. Más bien, la pregunta es: ¿qué aporta la realidad virtual, por ejemplo, a mi tienda de ropa?

datos. Esta tecnología te puede abrumar con una cantidad de datos inabordable si no sabemos usar las herramientas de análisis correctas.

haces un mapping, la producción no es un vídeo estándar sino un vídeo específico adaptado al lienzo en el que proyectas. Los equipos están cada vez más relacionados con el

Deben usarse para conseguir un

tipo de contenido que está creándo-

Con la realidad aumentada ocurre

resultado rentable. El cliente debe

se. Por eso, interactuamos más con

igual. Es espectacular y permite

saber, primero, qué es lo que desea.

agencias y productoras. Las especifi-

desarrollos muy interesantes, pero el cliente necesita una explicación. De otro modo sentirá que malgasta el dinero.

caciones técnicas son muchas veces Otro reto reside en dotar de conteni-

tan complejas que requieren la cola-

do una instalación audiovisual.

boración de más empresas. No todos

¿Prestáis vosotros este servicio? Nuestro ámbito es el hardware y

Un apunte importante es que se trata de equipos muy delicados para dejárselos usar a un público no fil-

su integración, pero colaboramos con los mejores especialistas en creación de contenidos. Es básico que

trado. Nosotros montamos en el

unos y otros vayan de la mano ya

museo del estadio del Barça cuatro

que tanto el “qué” como el “cómo” se

gafas de realidad virtual que permi-

necesitan y se deben complementar

hacen el mismo tipo de contenido. Trabajamos, pues, con otros equipos allegados para resolver las diferentes necesidades del cliente. ¿Una conclusión? Cada día más, cualquier proyecto precisa de proyecciones, LED o inte-

tían visualizar el campo de fútbol

en perfecta harmonía. Debemos

como si estuvieras realmente dentro.

entender que hoy en día hay muchí-

Sin embargo, teníamos muchas inci-

simos casos en que no salimos de lo

dencias de mantenimiento, porque

común y los formatos estándar que-

da y esto es lo que sabemos hacer.

las usaba muchísima gente de todas

dan cortos. Pantallas curvas o con

Acudimos con mucho interés a ferias

las edades y sufrían un uso inade-

formas irregulares, mappings, super-

en Ámsterdam, Las Vegas o Asia para

cuado. Al final, tuvimos que retirar-

ficies interactivas, son algunos ejem-

estar actualizados de las últimas

las.

plos en qué máquinas, contenidos y

novedades.

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26

Junio 2018

ractividades, y los clientes piden constantemente que se les sorpren-


Producciรณn de eventos

TM Broadcast

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Junio 2018


GAM

GAM “Los eventos musicales y deportivos son sectores en gran auge dentro de España”

D

e alquilador a provee-

festivales

dor de servicios inte-

Cantabria, Cataluña y Andalucía.

en

Asturias,

Galicia,

de música y conciertos para dar una muestra de nuestro trabajo.

grales. Con esta nueva orientación responde

Esta intensa actividad se comple-

GAM a las nuevas demandas del

tará con la participación de GAM en

mercado. La compañía es partner

conciertos de artistas como Shakira,

oficial de Dorna para las pruebas de

y otros eventos de carácter más

En los últimos años, GAM ha gene-

MotoGP celebradas en España. Pero

local. En total, una agenda con más

rado negocios alrededor del alqui-

su proyección de negocio se expan-

de 200 citas en apenas tres meses

ler, tales como compra-venta, for-

de más allá de nuestro país. El 30%

que muestran la capacidad operati-

mación, mantenimiento, distribución

va y de gestión de la compañía. Y

de maquinaria y de repuestos, que

solo estamos hablando de festivales

nos permiten crecer en servicios que

de su cifra de negocio procede de fuera, algo que GAM ha logrado en apenas seis años, tal y como destaca José Antonio Aguado, su Product Manager de Energía, Eventos y Aerón, con el que hemos tenido ocasión de charlar. ¿Qué tal os está yendo el año? GAM ha iniciado la temporada de verano participando en el Mallorca Live Festival, el Tomavistas de Madrid y el Primavera Sound de Barcelona. Durante las próximas semanas, aparte de la cita del FIB, nos esperan otros grandes festivales, como el Marenostrum Xperience de Valencia, el Azkena Rock Festival en Vitoria, el Bilbao BBK Live, y varios

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Junio 2018

¿En qué área de negocio estáis más especializados?


Producción de eventos

incrementan nuestro valor añadido

naria que requieren las diferentes

miento en la prestación de estos ser-

al cliente. El alquiler sigue siendo el

labores de carga, descarga, eleva-

vicios.

negocio principal de la compañía,

ción y montaje. ¿Qué tipo de soluciones o productos

pero estos nuevos negocios están creciendo mucho, en términos relativos.

A estas necesidades se suma, en

os están pidiendo más?

muchas ocasiones, la instalación, distribución y gestión de la energía.

Además del servicio llave en mano

Si hablamos específicamente de

Todas estas capacidades han jugado

a la hora del montaje de un festival

evento, el listado de necesidades

a favor de la compañía para conver-

o un gran evento deportivo, destaca

técnicas para un gran montaje supo-

tirla en un referente en este sector.

la demanda del suministro de ener-

ne un reto que pocas empresas pueden afrontar con un servicio integral. En los últimos años, GAM se ha con-

gía, instalaciones de sonido, ilumina¿Cómo evoluciona el sector? ¿Dónde

ción, vídeo y estructura.

detectáis más demanda? ¿Nos cuentas algún proyecto recien-

solidado como una compañía que

Estamos viendo más demanda en

te especialmente difícil o innovador

ofrece un servicio completo para dar

eventos musicales y deportivos,

¿Qué retos presentaba? ¿Cómo los

respuesta bien sea en una modali-

ambos sectores en gran auge en los

solucionasteis?

dad llave en mano, como suminis-

últimos años en nuestro país. Y gra-

trando equipos de sonido, ilumina-

cias a las buenas referencias de los

Podemos destacar nuestra partici-

ción y diseño, video, estructuras

servicios prestados en anteriores

pación en el MXGP celebrado a fina-

escenarios, instalaciones modulares

ocasiones, estamos viendo supera-

les de marzo en Castellón, prueba

para los artistas, así como la maqui-

das nuestras expectativas de creci-

del Campeonato del Mundo de

TM Broadcast

30

Junio 2018


GAM

Motocross. Esta prueba, la única del

En el plano internacional, ¿estáis

circuito celebrada en España, conta-

centrando el foco en algún país o

ba con una enorme dificultad: el

área geográfica concretos?

terreno y el entorno, muy inhóspitos y poco adaptados para montar un evento. Pero, una vez más, la alta satisfacción del cliente nos compensó con creces el esfuerzo.

países. ¿Cómo os organizáis para cubrir estas peticiones? En cuanto a eventos, además de cuatro pruebas de MotoGP que se España:

Marruecos, Chile, Perú, Colombia, México, Panamá, República Dominiel 70% de la cifra de negocio, y es, por tanto, el mercado principal. Aunque hace seis años suponía casi el cien por ciento.

ser partner oficial de Dorna en las en

mercados/países (España, Portugal,

cana y Arabia Saudí). España supone

Habéis realizado proyectos en varios

celebran

Actualmente, GAM opera en 10

Jerez,

Barcelona, Alcañiz y Valencia, estamos en el resto de pruebas europeas del Campeonato del Mundo de

GAM quiere crecer en todos los mercados en los que actualmente está presente. La diversificación geográfica y de mercados es un factor de equilibrio que mitiga las posibles bajadas de actividad en alguno de ellos.

Motoclicismo: MotoGP de Francia,

¿Cómo afrontáis el futuro? ¿Hacia

Inglaterra,

dónde camina el mercado?

San

Marino,

Italia,

República Checa y Holanda. GAM es una multinacional presente en 10 países con una gran experiencia en eventos internacionales de diversa índole, y disponemos de un equipo comprometido capaz de afrontar cualquier tipo de circunstancia dentro y fuera de nuestro país.

El mercado camina hacia soluciones integrales en los grandes eventos. Nuestro futuro claramente pasa por cambiar el concepto: de ser alquiladores, como hemos sido desde nuestro origen, a convertirnos y a ser en la actualidad un proveedor de servicios integrales.

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El mercado camina hacia soluciones integrales en los grandes eventos. Nuestro futuro claramente pasa por cambiar el concepto: de ser alquiladores, como hemos sido desde nuestro origen, a convertirnos y a ser en la actualidad un proveedor de servicios integrales.


Producción de eventos

PRG Inversiones en última tecnología Fotografías de Raul Barcia

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Junio 2018


PRG

Conversamos con Xavier Theys, su General Manager en España

P

RG es una empresa internacional con ‘headquarters’

en Estados Unidos. La compañía cuenta con un total de 37 oficina propias alrededor del mundo. Además, suma otras 15 oficinas denominadas ‘PRG alliance’ en

Brasil, Rumanía, Marruecos o China, con las que ha desarrollo acuerdos. Estas delegaciones trabajan en nombre de la compañía. Actualmente, PRG atraviesa una fase de crecimiento muy notable, según nos cuenta su General Manager en España, Xavier Theys. Uno de los focos de interés de PRG reside en invertir en nuevas tecnologías. Una de las empresas que forman parte del grupo, PRG PROJECT, está especializada en esto. Un ejemplo son las nuevas pantallas de PRG, que incorporan un trust de carbono detrás que les permite sostenerse por sí mismas en un escenario a gran escala y otra pantalla transparente a 70% que están ahora mismo en la gira de U2. En este apartado, Xavier Theys nos destaca también las tecnologías en movimiento, que dotan de movilidad a plataformas, escenarios, pantallas de video y sistema de luces. La compañía acaba de comprar pantallas de 1.8 milímetros, convirtiéndose en la primera empresa del mundo en adquirirlas para alquilar. Otra área destacada de interés para PRG son los desarrollos en realidad virtual.

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Junio 2018


Producción de eventos

¿Con qué tipo de PA soléis trabajar? En España solemos trabajar con Adamson. A nivel europeo empleamos también Meyer Sound o d&b, pero Adamson sobre todo. En relación al tipo de eventos, Xavier Theys nos revela que más de la mitad de la facturación de PRG en España procede de eventos corporativos. La compañía dispone de equipo y personal especializado en cubrir todos los detalles que exigen estos eventos, en los que no hay ningún margen de fallo. “En este aspecto tenemos muy buena reputación, tanto en España como en el resto del mundo”, nos asegura. Respecto a productos destacados, Xavier nos resalta esas pantallas de 1.8

milímetros,

los

servidores

Desguise D3, M-Box de PRG, los focos de fabricación propia ICON EDGE o BEAM o los altavoces de muy pequeño tamaño, ligeros y discretos, para realizar eventos. Preguntado por algunos proyectos, nos asegura que todos presentan su complejidad, y exigen de la compañía un 100% de la atención. Por

eso prestan el mismo interés a un evento grande que a uno pequeño. En este momento, la compañía está terminando de cubrir la gira de Fito & Fitipaldis, que culmina en Madrid en el Palacio de los Deportes. “Estamos también con Operación Triunfo en el Santiago Bernabéu o con los festivales ‘Love The 90s’ en El Escorial, Download Festival, de música heavy metal, en la Caja Mágica de

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Junio 2018


PRG

nes en cada país donde opera, inclui-

cuidando la relación con el cliente.

da España, para prestar sus servicios

Son cuestiones muy importantes

de producción. No obstante, PRG

para nosotros. Por otro lado, tene-

trae también equipo de fuera. “En los

mos un gran interés en las nuevas

periodos de temporada tranquila en

tecnologías”.

España, por ejemplo, llevamos el equipo al norte de Europa, donde

Le preguntamos, por último, por la

hay mucho trabajo. A partir de mayo,

feria BITAM Show, donde PRG estará

en cambio, traemos mucho equipo

exponiendo. El evento reunirá los

hasta aquí para cubrir todos los pro-

días 20, 21 y 22 de noviembre de

yectos”, ilustra Xavier. “En general,

2018 a los protagonistas del merca-

hacemos mucha rotación de equipos

do audiovisual. “Todavía no pode-

para que su utilización sea mayor”.

mos adelantar nada, pero llevaremos varias novedades”, nos adelanta

Según Theys, las señas de identi-

Xavier.

dad de PRG respecto a la competencia son principalmente dos: buen servicio

y

nuevas

“Invertimos mucho esfuerzo en pres-

Aprovecho la ocasión para decir

tar un buen servicio, dotando de for-

que estamos buscando técnicos y

mación completa a los técnicos y

jefes de proyecto.

Madrid, y el festival MADCOOL en Madrid”, detalla. ¿Qué

producciones

¿Deseas añadir algo?

tecnologías.

televisivas

recientes habéis hecho en España? Ahora mismo estamos con X Factor, y acabamos de terminar Got Talent, por mencionarte un par de ejemplos. La compañía dispone de almace-

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Junio 2018


En profundidad

FICHEROS Almacenamiento y Transferencia

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Junio 2018


Ficheros

Texto: Carles Rams Grau, CEO de Ebantic www.ebantic.com

U

na de las tendencias

DVDs a los socios? Está claro que

Si el contenido era correcto, el

que lleva implícita la

Netflix seguiría con su mercado

siguiente paso era hacer una copia

cuarta

revolución

local estadounidense pero no podría

en una cinta de trabajo (que obtení-

industrial es la de

haber sido capaz de gestionar un

amos del almacén de cintas previa

digitalizar todo lo posible los proce-

mercado global y, sobre todo, con un

firma de albarán) para cuando tuvié-

sos de producción y de explotación

crecimiento tan exponencial.

ramos sala de edición reservada y pudiéramos editar nuestro progra-

de cualquier sector. En el audiovisual empezamos hace bastantes años a trabajar con los contenidos digitalizados en ficheros. Hemos pasado por varios formatos, y los sis-

ma. Esta copia además significaba

Las ventajas respecto

una pérdida de calidad. ¿Os acordáis de que en cada generación que

a la época analógica

copiábamos las imágenes perdían

temas IT se han ido haciendo cada

La ventaja principal es la unifica-

calidad? ¡Era una pesadilla para los

vez más robustos y con más funcio-

ción, en una misma herramienta, de

realizadores y directores de progra-

nalidades. También los almacena-

los metadatos y la media, permitien-

mas! Otra opción era hacer una

mientos han ido aumentando sus

do la búsqueda y el visionado instan-

copia en un soporte barato, como el

capacidades y ahora estamos en

táneo del contenido. Todo ello en un

VHS, y realizar una pre-edición utili-

plena

CLOUD.

mismo dispositivo ofimático (sobre-

zando equipamiento infinitamente

Cualquier tiempo pasado nunca fue

mesa, tablet, móvil), en cualquier

más económico. De esta manera,

mejor, aunque en este caso nos ha

lugar y en cualquier momento. En la

cuando entrábamos en la sala de

costado una travesía en el desierto

época analógica, para buscar y visio-

montaje, ya teníamos maquetada

llegar hasta donde estamos ahora.

nar un contenido, del que no sabía-

nuestra edición y optimizábamos el

mos

tiempo del que disponíamos.

revolución

del

En lo que si estamos todos de acuerdo son los grandes beneficios que han traído los ficheros a nuestro sector. Ventajas en la adquisición, en la gestión y en las entregas de contenidos que, hechos de otra manera, no serían eficientes para los nuevos modelos de negocio que estamos viendo aparecer. Pensemos por un

a

priori

el

título

o

el

Identificador, debíamos primero encargar la consulta al departamento de documentación, quien a su vez realizaba la búsqueda en su base de datos para obtener la referencia del contenido. Con esa referencia, el o la documentalista iban a buscar la cinta a la videoteca y te la prestaban

Está claro que la llegada de los ficheros democratizó el acceso a los contenidos. Todo lo explicado anteriormente podía suponer días de gestión. El personal de documentación acostumbra a estar siempre hasta arriba de trabajo y los tiempos de espera para obtener un material

momento en Netflix. Esta empresa

(como en una biblioteca), previa

solían ser largos. Además, las salas

empezó en 1999 con la distribución

firma, casi con sangre, que la devol-

de visionado, y ya no digamos las de

de contenidos por suscripción al

verías en el plazo establecido. Una

edición, tenían largas listas de reser-

consumidor final utilizando un

vez obteníamos la cinta, lo que nos

vas. Hoy en día todo este proceso lo

soporte físico como el DVD. El año

quedaba era encontrar una sala de

realiza el mismo usuario, utilizando

2009, Netflix contaba con 10 millo-

visionado libre, equipada con un

cualquier dispositivo y desde la ofi-

nes de suscriptores, en 2011 tenía ya

magnetoscopio carísimo, por lo que

cina, desde casa o sentados en un

23 millones en Estados Unidos y 26

el número de salas era limitado.

parque de la ciudad. Podemos reali-

millones en el resto del mundo. En

Solo entonces podías ver el conteni-

zar búsquedas simples, avanzadas,

2015 más de 60 millones y en 2016

do resultante de la búsqueda y com-

visionar los resultados, realizar cor-

alcanzó los 89 millones en todo el

probar si era lo que estabas buscan-

tes y montar una EDL virtual para

mundo. ¿Alguien se puede imaginar

do o tenías que volver a empezar el

luego exportarla a nuestro sistema

este crecimiento a base de enviar

proceso.

de edición, que también puede

TM Broadcast

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Junio 2018


En profundidad

correr en una estación de trabajo

LTO8, hasta 9 PB. Haced el cálculo,

dades era habitual recibir la visita

ofimática. Esto ha llevado a un aba-

salen unos 49 años de material de

del personal de documentación con

ratamiento brutal de los recursos y,

video en un metro lineal.

las cintas que debían ser emitidas al día siguiente, hoy en día es el siste-

sobretodo, de los tiempos necesarios para la producción. Tengamos en cuenta Betacam

que

un

Digital

Pero el aspecto más importante a

ma

BPM

(Business

Process

magnetoscopio

considerar del trabajo con ficheros

Management) o gestor de workflows

costaba

en relación con los requerimientos

quién ordena al MAM descargar los

de los nuevos modelos de negocio

contenidos del archivo y los envía a

que están apareciendo en nuestro

los servidores de emisión según la

sector, es la capacidad de automati-

escaleta generada por el sistema de

zar los procesos. Podemos realizar

tráfico. Y además avisa mediante

movimientos y entregas de materia-

notificaciones de los ficheros que

les de forma automática sin necesi-

faltan.

unos

45.000€ (+ mantenimiento) frente a los 1.000€ que cuesta un PC de sobremesa o un portátil. Id haciendo cuentas de los que costaba mantener una instalación para 100 usuarios hace 15 años.

dad de carros, carretillas ni cajas de

Otro punto para considerar es el

transporte. Podemos descargar del

del almacenamiento. Cuando la per-

archivo el contenido que hemos ven-

sona de documentación buscaba la

dido, adaptar el formato a los reque-

Pero vayamos a los “peros”, por-

rimientos del destinatario simple-

que como nos podemos imaginar, no

mente llevándolos a través de una

todo el monte es orégano, y el traba-

granja de transcodificadores, com-

jo con ficheros también tiene sus

probar que la calidad del contenido

complicaciones.

cinta se iba a una sala con grandes y pesados armarios de cintas. Las empresas que se lo podían permitir tenían estanterías movibles que permitían cierto grado de eficiencia en el espacio, pero lo normal era tener largos armarios con varias filas de cintas en la misma estantería. Todo bien ordenado ya que si no era imposible encontrar lo que buscabas. Pero la necesidad de espacio era brutal comparado con lo que ocupa un robot de cintas LTO o una NAS de discos duros. En 2017, el LTO Consortium lanzó su versión LTO8, con una capacidad de almacenamiento de 12 TB en una sola cinta.

Y los inconvenientes...

es correcta y enviarlos de forma encriptada y acelerada a través de la

El problema principal, desde mi

red pública y por último saber que el

punto de vista, es el de la gestión.

destinatario lo ha recibido correcta-

Con las cintas teníamos las copias

mente para poder generar la factura.

controladas. Los humanos nos move-

Todo ello sin tener que movernos de

mos mejor en entornos físicos y las

la silla, ni contratar un servicio de

cintas eran un

mensajería, ni reservar un transponder de satélite. Además, podemos tener la visión de cómo está nuestra entrega simplemente consultando un cuadro de mando que agrega los datos de los sistemas implicados y se los muestra al usuario en

Esta capacidad permite almacenar,

forma de reportes. En

por ejemplo, más de 850 horas en

las continui-

DV25 o 425 horas XDCAM 50. Las comparaciones son odiosas, pero 425 horas ocuparían la friolera cantidad de 283 cintas Betacam Digital de 90 minutos. ¿Os podéis imaginar la cantidad de sitio físico que ocuparían esas casi 300 cintas? ¡Unos 10 metros lineales de estantería! Una locura, comparada con los 21mm que ocupa una cinta LTO. Otra comparativa: en un robot de dos racks de tamaño se pueden almacenar, en

TM Broadcast

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Junio 2018


Ficheros

El aspecto más importante a considerar del trabajo con ficheros en relación con los requerimientos de los nuevos modelos de negocio que están apareciendo en nuestro sector, es la capacidad de automatizar los procesos

nos, perderemos capacidad de automatización. Por lo tanto, nos podemos encontrar con unos directorios llenos de ficheros, cuyo único identificador es un código ininteligible, todo a la merced de un humano que puede cambiar el nombre, borrarlo, moverlo, copiarlo, sin ningún control. Y no hablemos de la seguridad: es muy fácil hacer una copia de un fichero y enviarlo a un tercero que puede ser nuestra competencia o el inicio de la copia indiscriminada de

objeto que se podía tocar, ver y dejar

que, en un entorno relativamente

nuestro contenido en Internet. Para

encima de la mesa. Además, se le

ordenado, sabías cuantas cintas tení-

evitar todo esto necesitamos siste-

podían agregar metadatos de forma

as de cada programa, o reciclabas la

mas de gestión que organicen y con-

fácil mediante un simple papel ane-

versión anterior y listos. ¡Y con el

trolen nuestros ficheros. Igual que

xado en su interior y unas etiquetas

coste que tenían las cintas había que

las empresas utilizan sistemas docu-

en la caja y en la misma cinta. Esto

reciclar si o si!

mentales para organizar los pedidos,

hacía que los contenidos fueran difíciles de perder (aunque siempre se

Con los ficheros la cosa no es tan

perdía alguno). Como mucho tenías

fácil ya que no los puedes tocar ni

que buscar dentro de los cajones,

ver a simple vista. Los tienes en

pero acababas encontrando ese

varios sistemas y, como se pueden

master que buscabas. Por otro

duplicar sin perder calidad, acos-

lado, la gestión de versio-

tumbramos a tener varias copias (a

nes también era relati-

veces sin control) de un mismo contenido en varios almace-

vamente fácil ya

namientos. Además, el único metadato identificativo es el nombre del fichero, y si usamos descripciones adaptadas a los huma-

los albaranes, las validaciones y la facturación, nosotros también necesitamos aplicaciones que soporten la gestión de los ficheros necesarias para las operaciones. En este punto es donde aparece la convergencia entre el software IT y nuestro sector. Llevamos muchos años trabajando con ficheros y los problemas iniciales, sobretodo en capacidad de procesado y capacidad de almacenamiento, ya se han resuelto sobradamente. Esto facilita el uso de herramientas IT mucho más baratas, ya que tenemos acceso a todo el universo de la comunidad opensource.

¿Y el futuro? La obsolescencia digital Uno de los grandes retos que tenemos en el mundo digital es el de la preservación de los contenidos ante la evolución tecnológica. Hemos visto antes que la digitalización incrementa el volumen de datos archivados por unidad de soporte, (la piedra Roseta contenía mucha menos información que un almace-

TM Broadcast

39

Junio 2018


En profundidad

namiento de discos del mismo tama-

Wordperfect, seguramente tu disco

lescencia de los sistemas y de la tec-

ño), pero también reduce su tiempo

tendrá sectores defectuosos debido

nología. Básicamente, para asegurar

de vida. Hay un ejemplo perfecto

a la pérdida de magnetismo y se

nuestros contenidos digitales tene-

que aclara este último punto: imagi-

convertirá en un simple objeto de

mos tres métodos:

nemos que, en el fondo de un viejo

decoración vintage que podrás

armario, encuentras un diario que tu

poner en tu vitrina de recuerdos al

bisabuelo escribió a inicios de 1850.

lado del Commodore 64 y la cámara

1

La migración de los contenidos cada vez que haya un cambio

Te será fácil leerlo. Quizás las pági-

réflex de carrete que no te atreves a

en la tecnología que haga obsoleta

nas están amarillentas y te costará

tirar, no sea que un día te dé por

la anterior. Los usuarios de tecnolo-

entender la caligrafía, pero no debe-

comprar un carrete en aquella tien-

gía LTO ya saben que los lectores no

rías tener problema para obtener de

da del barrio que conoces. Es decir,

son compatibles con las cintas de

sus páginas la información que tu

es más fácil leer un texto en un

más de dos generaciones anteriores.

abuelo quería transmitir. En el

soporte analógico del 1850 que uno

Además, como cada generación

mismo armario, en uno de los cajo-

en soporte digital de apenas hace 30

duplica la capacidad de la anterior

nes que hace años que no abres,

años. ¿Migraste ya tus viejas cintas

es una buena práctica hacer migra-

encuentras un diskette de 5 1/4

de Betamax o VHS? ¿No? Quizás ya

ciones cada dos o tres generaciones

donde guardaste tu trabajo de final

es tarde...

para optimizar el espacio en los

de carrera que hiciste utilizando el

robots y asegurarse de que los con-

wordperfect 5.1 de la época. Va a ser

La obsolescencia digital es un

tenidos van a seguir siendo legibles.

difícil recuperar esa información. En

tema serio, en el que incluso la

En video tenemos dos aspectos a

primer lugar, te será muy complica-

Unesco ha editado unas buenas

considerar:

do encontrar un lector para ese

prácticas,

disco que funcione correctamente.

Programme, donde se plantea la

• Referente a los metadatos, es muy

Pero aun cuando puedas poner en

necesidad de tener sistemas y méto-

recomendable que estén almace-

marcha tu IBM XT guardado en el

dos para preservar los contenidos

nados en modelos de datos que

trastero

históricos digitalizados ante la obso-

cumplan algún estándar tipo

y

tenga

instalado

el

TM Broadcast

Digital

40

Preservation

Junio 2018


Ficheros

Uno de los grandes retos que tenemos en el mundo digital es el de la preservación de los contenidos ante la evolución tecnológica

por lo que mantener estos sistemas tiene también un límite temporal. Y hay que tener cuidado de no apurar mucho los tiempos ya que para hacer la migración se necesitarán también estos sistemas con lo cual, si te quedas sin recambios te quedas también sin contenido a migrar.

Dublin Core, MPEG 7 o EBU-CORE.

gestión que permitan poder hacer

De esta forma se pueden migrar

un control sistemático de la migra-

los datos de un sistema a otro de

ción con la mínima intervención

forma automatizada.

humana posible.

• El video debe cumplir también algún estándar que nos permita

2

El segundo método es mantener los sistemas antiguos para

3

Finalmente, se pueden crear emuladores que permitan la

lectura de esa información en infraestructuras modernas. Esto puede servir básicamente para el software, es decir, crear emuladores que simulen un sistema operativo montado en sistemas actuales. De esta mane-

leerlos y copiarlos a otro sistema

leer los contenidos más viejos e ir

de forma automática. En los siste-

arreglándolos cuando se estropean.

mas LTO tenemos el estándar LTFS

En sistemas LTO significaría dejar

que nos permite montar las cintas

drivers de generación antigua en los

como volúmenes en un sistema

robots para poder leer las cintas más

Como podemos ver, el problema

operativo y poder hacer la lectura

antiguas, cosa que muchos ya están

principal de la preservación digital

fácilmente. El hándicap de las

haciendo. El problema de esta prác-

es el tratamiento de video. Mover 1 ó

migraciones de video son los enor-

tica es que en algún momento nos

2 Petabytes de información no es

mes

ra emulamos el entorno del software original y podemos seguir leyendo nuestra información.

implican.

encontraremos con dificultades de

fácil, tanto en capacidad de procesa-

Podemos hablar de meses e inclu-

encontrar recambios. Esto les está

do como en el tiempo que implica.

so más de un año para migrar una

pasando a los propietarios de video-

Por lo tanto, es muy importante que

videoteca entera. Una vez más, es

tecas en cinta con los magnetosco-

las empresas que poseen contenido

indispensable la automatización

pios. Cada vez es más complicado

creen programas de preservación a

del proceso mediante sistemas de

encontrar cabezales y recambios

largo plazo, teniendo en cuenta la

tiempos

que


En profundidad

evolución futura de la tecnología y planteando acciones correctoras cada 5-8 años. Esto, por supuesto, implica también tener una partida de inversión anual para este propósito. De esta forma nos aseguraremos de no perder nuestros contenidos, el activo más importante que posee una empresa audiovisual.

Los nuevos formatos. 4K-8K Otro de los retos que ya se están encontrando los early adopters de los nuevos formatos como el 4K, es el tamaño de los ficheros a gestionar. Hasta ahora una hora de video en HD en XDCAM50 suponía un fichero de 22 GB. Esto es relativamente sencillo de mover con los sistemas actuales. En el entorno 4K tenemos varios tipos de formato según el fabricante, como pasa siempre en el Broadcast, pero el bitrate que se está manejando para emisión es de 300 Mbps. ¡Es decir, que un XAVC-4K nos puede ocupar la friolera de 113 GB por hora! Eso significa 4 veces más que el XDCAM50. El paso al 4K significa reajustar todas nuestras previsiones de inversión. Por ejemplo, dividir por 4 la capacidad actual de nuestro archivo o, dicho de otra manera, multiplicar por 4 la

para mover los contenidos rápida-

el primer caso nos encontramos con

inversión prevista para mantener la

mente sino que eran más una herra-

que una hora de contenido “pesa”

misma capacidad en horas de nues-

mienta de gestión y control, vuelven

339 GB y en el segundo caso llega-

tro sistema. Por otro lado, no es lo

a tener un papel significativo en la

mos hasta los 848 GB por hora, ¡Casi

mismo transferir ficheros de 113 GB

publicación de contenidos a través

por la red que uno de 22GB, sea por

1TB por una hora de video!

de la red pública.

nuestra red local para enviar los

¿Y en 8K? pues desde 1,36 TB hasta

ficheros a emisión o por internet a

Este es el escenario de los forma-

una continuidad que tengamos en la

tos de emisión, pero cuando nos

nube o en otra instalación. Las redes

movemos a formatos de intercambio

locales de 10 Gb empiezan a ser

en 4K, como el ProRes 422 HQ,

indispensables si queremos que

entonces es cuando nos damos

pensamos en el almacenamiento de

nuestros contenidos se muevan de

cuenta de la dimensión de la trage-

nuestro archivo profundo. Habrá que

forma ágil y los aceleradores, que

dia. Hablamos de bitrates desde 754

esperar a que el LTO vaya duplican-

con las redes actuales de Internet,

Mb/s en un framerate de 24p hasta

do la capacidad generación tras

parecía que ya no eran tan útiles

1.886 Mb/s con framerate de 60p. En

generación.

TM Broadcast

42

Junio 2018

3,49 TB por hora dependiendo del framerate. Toda una locura que hace que nos entre un sudor frío cuando


Ficheros

Otro de los retos que ya se están encontrando los early adopters de los nuevos formatos como el 4K, es el tamaño de los ficheros a gestionar

momento nos parecían más que sufi-

durante los procesos orquestados

cientes. Confiemos en que esta vez

por el BPM. Hoy en día, este tipo de

también la tecnología nos acompañe en nuestro camino audiovisual.

arquitecturas, llamadas en argot IT como arquitecturas SOA (Services Oriented Architectures), son clave

La automatización Los nuevos modelos de negocio

para cualquier negocio de nuestro

exigen a las operaciones que el

sector. Las integraciones, el inter-

negocio sea escalable, flexible, para

cambio de mensajes entre máqui-

que se adapte a los nuevos requeri-

nas, la transformación de metadatos,

mientos en el mínimo tiempo posi-

la generación de ficheros XML que

ble. Esto exige disponer de plataformas de gestión totalmente abiertas, que permitan al equipo realizar

cumplan los estándares de la industria, requieren de una capa que per-

cambios en los procesos de forma

mita a cualquier programador reali-

rápida y sin poner en riesgo los pro-

zar los ajustes necesarios que

cesos que están en producción.

requiera el negocio sin necesidad de

Además, debe permitir una integra-

depender de un proveedor concreto.

ción potente, que facilite la comunicación con otros sistemas, tanto audiovisuales como de gestión,

¿Que aún gestionáis el contenido y los procesos con una hoja Excel?

tanto internos como externos. Todo

Bueno, es una opción, pero seguro

LTO

esto está más que inventado en

que estáis cansados de hacer tareas

Consortium, el LTO12 tendrá una

otros sectores y se llama BPM

repetitivas cada vez que tenéis que

capacidad de hasta 194 TB en una

(Business Process Management) y

entregar un contenido, y no quiero

sola cinta. ¿Será la solución para

BUS de integración. Lo primero sirve

almacenar tanta información? La

para definir y ejecutar los procesos

verdad es que las soluciones de

de negocio, incluyendo tareas tanto

almacenamiento CLOUD parecen

automáticas como de usuario. La

generar y que vuestros clientes os

poco escalables para llegar a estos

ventaja de usar este tipo de sistemas

reclaman... El control de los tiempos

requerimientos, tanto en el coste

es el de poder realizar modificacio-

y los costes son básicos para poder

que tendría almacenar estas capaci-

nes en los procesos de forma trans-

competir en un sector cada vez más

dades como en la dificultad de

parente y sin tener que parar los que

enviar tantos datos a través de la red

están en ejecución. Por otro lado, el

pública. Pero la tecnología lleva

BUS permite manejar múltiples inte-

décadas sorprendiéndonos con nue-

graciones con distintas APIS de los

vos avances que hacen multiplicar

sistemas internos y externos con los

más eficientes y ajustados en precio

las funcionalidades que en el

que nos tenemos que relacionar

que la competencia.

Según

el

roadmap

del

TM Broadcast

43

Junio 2018

pensar si os piden un esquema de XML concreto, los errores que podéis

globalizado, y para ello hay que empezar a usar entornos IT basados en OpenSource que nos hagan ser


Panorama

MESAS DE MEZCLA Por Raúl Marín

C

ada vez es más dificil

zás lo mejor es que hagamos un

nando en el tiempo, desde las prime-

definir exactamente en

poco de historia.

ras soluciones implementadas en la

qué consiste una mesa

BBC o Disney, pasando por los suce-

de mezclas, ya que la

Prácticamente sería imposible

diversidad de aplicaciones en las

hablar de un "inventor" de la mesa

que se ven involucradas de una u

de mezclas. Más bien, es un concep-

Audio/Urei, Telefunken, RCA, etc,

otra forma es enorme. Para ello, qui-

to tecnológico que ha ido evolucio-

hasta nuestros días.

TM Broadcast

44

Junio 2018

sivos equipamientos de Universal


Mesas de mezcla

procesadores independientes y que

Una de las peculiaridades de los

más tarde se fueron integrando en

sistemas digitales es la modularidad

sistemas de mayor complejidad,

que nos permiten. Por poner un

entre ellos, las propias mesas de

ejemplo, en el caso de un DAW, con

mezclas y los recién aparecidos

solo una entrada estéreo podríamos

DAW (Digital Audio Workstation),

grabar cientos de pistas indepen-

que integraban grabación, edición,

dientemente que después, interna-

procesado y mezcla, todo ello basa-

mente, podrían direccionarse a

do en otro nuevo jugador: la infor-

canales dedicados, de forma que

mática.

solo se hace necesaria la adquisición de dos buenas entradas "físicas" al

Y aquí, dada la naturaleza expo-

sistema (en el pasado cada canal

nencial del desarrollo de estas nue-

tenía su propia entrada). Esta "virtua-

vas tecnologías, las reglas se escri-

lización", nos permite también hacer

ben una y otra vez, apareciendo

mezclas con múltiples buses suma-

novedades con bastante rapidez.

dores "fantasmas", que se convierten a formato físico exclusivamente a

Yamaha Nuage

A partir de los años 50, en una industria audiovisual creciente, los diseños de las mesas formaban parte de las necesidades que iban solicitando los estudios, cada vez más sofisticados (más canales, más procesos integrados, mejores especificaciones en el preservado de la señal....), todo ello aún basado en

Hoy en día, hablar de mesas de

través del control room y de un mas-

mezclas es en realidad hablar de un

ter dedicado de programa. También

conglomerado de tecnologías de

podemos disponer de múltiples pun-

muy diversa índole, las cuales tienen

tos de split sin "gastar" conexiones,

sus propios desarrollos siguiendo sus

etc.

propios caminos, pero que confluyen en puntos comunes para dar res-

Realmente, la gran ventaja de

puesta a las necesidades cambiantes

estos sistemas de conectividad es,

de todo lo relacionado con el mundo

sin duda, la económica. Podemos

audiovisual. De estas tecnologías

transportar cientos de canales a tra-

podríamos destacar algunas de bas-

ves de una red informática común,

tante relevancia:

incluso redundada. Lo que antes

válvulas de vacío. Esto es así hasta la aparición de la primera consola basada en su totalidad en transisto-

implicaba miles de metros de cable, splitters, patches, etc...

CONECTIVIDAD

ahora se

resuelve con material informático

res, diseñada por Rupert Neve. A par-

Las topologías clásicas se desva-

común. Podemos interconectar salas

tir de aquí, todo empieza a ir muy

necen ante el derroche de posibili-

entre sí directamente, sin la necesi-

rápido. Se empiezan a crear muchas

dades conectivas de las que dispone-

dad de matrices dedicadas ni ningún

compañías que añaden conceptos

mos en la actualidad. La evolución

otro dispositivo más que las propias

nuevos y que van definiendo las dife-

de los actuales formatos de transmi-

consolas, manejar de forma solvente

rentes características a implemente-

sión multicanal, unido a la eficacia

señales en formato multicanal (5.1,

ar en diferentes situaciones (directo,

de gestión de las señales que viajan

7.1, Auro, Atmoss...) o integrar comu-

estudio, radiodifusión, televisión...).

a través de los mismos, convierten a

nicaciones y control room con unos

Solid State Logic, Yamaha, Calrec,

las actuales consolas de mezclas en

niveles de sofisticación sin prece-

Trident, Soundcraft, API, AMEK,

auténticas matrices con multitud de

dentes.

Focusrite...

formatos disponibles.

LA EVOLUCION DEL DSP

A finales de los 80 se inició el cam-

La incorporación del MADI o el

bio digital. Primero se desarrollaron

posterior desarrollo de los formatos

La tecnología necesaria para reali-

los procesadores digitales de señal

de Audio IP (Dante, Ravenna, AES 67,

zar los procesos de las señales de

(DSP), que se empezaron a utilizar

etc...), han abierto enormemente las

audio ha ido desarrollándose de

en el mundo del audio en forma de

posibilidades de estos sistemas.

forma exponencial hasta territorios

TM Broadcast

45

Junio 2018


Panorama

La nueva Lawo mc256 presentada en el pasado NAB Las Vegas

que, sencillamente, eran inimagina-

elementos computacionales más

la historia del audio: Compresores y

bles hace tan solo unos pocos años.

específicos (VLSI, FPGA, RISC...), no

EQs clásicos, con transformador, con

solo se han conseguido disparar las

válvulas.... absolutamente todo es

Por una parte, esta evolución se da

capacidades de procesado, sino

subceptible de pasar al mundo vir-

en el hardware. Inicialmente, para

hacerlo también accesible a un

tual. Los últimos desarrollos incluso

conseguir la potencia necesaria para

amplio sector del mercado por su

se atreven a modelar preamplifica-

correr los múltiples algoritmos que

bajo coste.

dores de micrófono... y hasta a los

se encargarían de procesar las diver-

propios micrófonos!.

sas señales de un determinado pro-

La otra evolución del mundo DSP

yecto, se disponía de "granjas DSP",

está vinculada al software. Las tec-

Además de emular, en el mundo

que no eran más que un conglome-

nologías de modelado físico y de

digital también existen procesos

rado de chips de proceso de señal

convolución se han desarrollado con

exclusivos

dedicados. El equilibrio entre las

un nivel de "imaginación" realmente

Procesadores de mástering con todo

capacidades de cálculo de aquellos

deslumbrante, nada que ver con

tipo de correcciones sobre la diná-

primeros chips de Motorola o

aquellos

strips

mica en rangos selectivos de fre-

Analog Devices y la demanda de

EQ/Dinámica que aparecieron en las

cuencias, ecualización dinámica,

procesado que requerían esos algo-

primeras propuestas de mezclas

reverberaciones

ritmos, convertía estos equipos en

digitales.

correctores automáticos de tono, (el

anodinos

algo muy costoso y exclusivo.

de

esta

tecnología.

ultrarealistas

o

famoso autotune). Hoy en día disponemos de emula-

Hoy en día, con el desarrollo de la

ciones cada vez más precisas de casi

La inclusión de elementos infor-

informática "genérica" y de otros

cualquier cosa que haya ocurrido en

máticos en estos sistemas de mezcla

TM Broadcast

46

Junio 2018


Mesas de mezcla

La incorporación del MADI o el posterior desarrollo de los formatos de Audio IP (Dante, Ravenna, AES 67, etc...), han abierto enormemente las posibilidades de estos sistemas.

dar, rellamar o sincronizar de forma dinámica con la sesión de un DAW.

MODULARIDAD Como ya indiqué antes, una de las grandes ventajas en los entornos de mezcla digital es la modularidad. Absolutamente todos los componentes están disponibles "por piezas".

permiten cosas como la mezcla de

no, gestionar el acceso al control de

micrófonos automática, disponer de

la consola en forma de permisos a

En consolas de cierto nivel y más

un "player" integrado en la propia

usuarios, por no hablar del nivel de

especialmente en los entornos DAW,

mesa o la posibilidad de grabar en

automatización al que pueden lle-

el número de entradas y salidas (y el

pistas separadas toda la sesión. Se

gar algunas de estas consolas, tanto

formato de las mismas), la cantidad

pueden

remotamente

en formato "snapshot" como en

de procesamiento DSP disponible y

desde varios puntos de interés las

forma de automatización dinámica.

los algoritmos que queremos correr

ganancias de los previos de micrófo-

Cualquier parámetro se puede guar-

en ellos (en muchos casos en forma-

manejar


Panorama

to "plugin"), el tamaño de la consola

ido extendiendo a más entornos de

de control.... prácticamente cual-

mezcla.

Al margen de todo lo anteriormen-

quier elemento del sistema se puede configurar a la carta.

EL RESURGIR ANALÓGICO

El mundo Broadcast ha experi-

te mencionado, las grandes mesas

mentado también fuertes cambios.

analógicas

Por esto mismo, han aparecido

Estos conceptos de topología "abier-

segunda juventud, reajustándose

nuevos lenguajes de mezcla. En el

ta" cada vez son más populares,

para interactuar en el mundo actual.

extendiendo aún más, si cabe, dichas

Las producciones musicales de cier-

topologías. Las últimas tendencias

ta relevancia querían seguir contan-

unifican conectividad local y matri-

do con la "calidez" que de alguna

ces con procesado en una entidad

forma se fue perdiendo con la "digi-

caso de los DAWs, existe una libertad topológica sin precedentes. Cualquiera de estas plataformas permite diseñar una mesa a medida por cada proyecto que realicemos. Podemos elegir el número de buses sumatorios, su formato multicanal y su funcionalidad, ya sea un auxiliar, un subgrupo/stem, un master, un

única que es "dosificada" y compartida según requerimientos del usuario. Si a esto unimos la interacción cada vez más estrecha con los sistemas de

están

viviendo

una

talitis" reinante, sin renunciar a las comodidades que brindaba el resto del proceso digital. La respuesta no se hizo esperar con la aparición de las consolas "híbridas".

CUE... podemos elegir el número de

postproducción (DAWs), la inclusión

canales a medida, sus inserciones,

de formatos multicanal y la variedad

Estas consolas derivan directa-

sus procesos, envíos prácticamente

de procesos disponibles, se consi-

mente de los diseños clásicos de los

ilimitados... en resumen, tenemos

guen auténticas "centrales de audio"

80's y 90`s, pero incorporando siste-

una libertad máxima para configurar

capaces de manejar enormes insta-

mas de monitorización actualizados,

estos equipos. Este concepto se ha

laciones audiovisuales.

control DAWs y cierta flexibilidad

Calrec Brio

TM Broadcast

48

Junio 2018


Las últimas tendencias unifican conectividad local y matrices con procesado en una entidad única que es "dosificada" y compartida según requerimientos del usuario.

extra para aprovechar al máximo los procesos analógicos disponibles. También disponen de cierta modularidad a la hora de ser configuradas (el precio a veces es determinante), y diversas mejoras en los aspectos de consumo eléctrico y mantenimiento (otro de los quebraderos de cabeza de las antiguas consolas). SSL con sus modelos Duality, AWS o Matrix, así como NEVE con la línea de consolas Genesys son buenos ejemplos de esta tendencia. A su vez, esta "resurrección" de lo analógico ha desatado toda una fiebre por el mundo "vintage" y equipamiento boutique "caro", ya sea por elementos individualizados derivados de las mesas o diseños

explícitos

en

formato

outboard.

Ecualizadores, procesadores de dinámica, preamplificadores y cajas de inyección, channel strips, sumadores... todo un mundo por descubrir. En resumen, como puede verse, hay para todos. Al margen de estas "especialidades" mencionadas, incluso las consolas "generalistas" actuales tienden a ofrecer una gran cantidad de opciones que permiten cubrir necesidades específicas de entornos más avanzados. Tanto el mundo del directo, como el broadcast o el estudio se benefician de estos avances que parecen no tener fin. Veremos qué nos depara el futuro.

TM Broadcast


Panorama

AIRE NETWORKS Charlamos con Zigor Gaubeca, Director de Red de Aire Networks, sobre el futuro de la televisión

C

on sólo unos pocos

dar servicios a nuevas zonas e incre-

contenido, lógicamente con nuestro

años de vida, las plata-

mentar su capacidad en las regiones

permiso. El cliente dispone así de

formas OTT (Over The

donde ya los presta. “Si no adaptas tu

una plataforma tipo Netflix que le

Top) están ya totalmen-

red a la nueva situación estás muer-

permite llegar al público que desea

te asentadas. Pero esta nueva revo-

to”, señala firme Zigor Gaubeca.

sin hacer grandes desarrollos ni aco-

lución en la forma de ver contenido

Hemos tenido ocasión de reunirnos

meter una gran inversión.

sólo acaba de empezar. La expan-

recientemente con él en un restau-

sión de estas plataformas implicará

rante de Madrid para charlar sobre

en los próximos años un aumento sin

el presente y futuro de la transmi-

precedentes en el tráfico de conteni-

sión de contenidos.

de Aire Networks, calcula un incre-

De Perseo TV a IonPlayer. ¿Qué dis-

mento de tráfico anual del 70%. Sin

tingue a esta solución OTT de la

duda, esto plantea un gran reto para

anterior?

es caro. En nuestro caso, hemos integrado

contenidos

de

Movistar

(Movistar series, Movistar estrenos, etcétera) y también de compañías

Aire Networks y el resto de operadonuevo escenario.

problemática al incluir contenido de pago en una plataforma OTT es que

do. Zigor Gaubeca, director de Red

res, que deben adaptar su red al

IonPlayer nace porque nuestros clientes demandaban contenido. La

Se trata, en realidad, de una plataforma con dos vertientes: una es Perseo TV y la otra es IonPlayer. Por

como Fox o AMC. ¿Qué retos implica integrar contenido en una plataforma como Perseo

Aire Networks centrará precisa-

un lado, Perseo TV es una platafor-

mente su esfuerzo de aquí a los pró-

ma white brand (de marca blanca), a

ximos dos o tres años en aumentar

la que cualquier operador o provee-

En primer lugar, la problemática

su despliegue de red, con el fin de

dor de contenidos puede subir su

reside en la seguridad. Además, las

TM Broadcast

50

Junio 2018

TV o IonPlayer?


Aire Networks

Aire Networks es el tercer operador mayorista de España, según la CNMC. Dispone actualmente de un despliegue de red de unos 27.000 kilómetros, operado al 100% por la propia compañía. Su core business reside en el operador local y servicios mayoristas.

rio. Esto puede plantear un proble-

tenido que hacerlo. Aquí podría ocu-

ma en relación a la privacidad de los

rrir algo parecido.

datos, pero nosotros somos aquí bastante asépticos: sólo los utilizamos recomendaciones.

Aunque hay una legislación que

do. Así que, de momento, el usuario

regula todo esto, sí es cierto que

tendrá que seguir lidiando con varias

existe esta problemática en relación

suscripciones, hasta que haya una

al uso que hacen de nuestros datos

plataforma que lo gestione todo. Eso

para

hacer

(dónde estoy, qué me gusta, qué hago en cada momento, qué estoy planeando).

sería lo ideal. ¿Qué papel jugará en este proceso la televisión lineal?

¿Qué desafíos plantea para el futuro la expansión de las plataformas compañías se preguntan cómo van a

El problema de estas plataformas es que ninguna aúna todo el conteni-

OTT?

La televisión lineal coexistirá con las OTTs. No desaparecerá, aunque el sector evolucione. Decíamos, por

controlar el número de visualizaciones de un contenido. Tenemos que

Para mí, uno de los grandes retos

garantizar una serie de parámetros,

reside en poder ver todas las plata-

como la calidad, cuántos usuarios

formas desde un único sitio. Eso sería

ven el contenido o han contratado el

la guinda del pastel. Que, por ejem-

servicio.

plo, tú tengas Ion Player, y desde ahí puedas acceder a los contenidos

ejemplo, que el teléfono fijo iba a desaparecer, pero no lo ha hecho. Y eso que podría desaparecer realmente, porque ya no necesitamos telefonía fija, pero sigue habiendo gente que demanda ese tipo de servicios. La televisión lineal se trans-

En el apartado de seguridad, los

ofrecidos por otros proveedores de

proveedores de contenido te obligan

contenidos a los que estés suscrito.

normalmente a homologarte con

Además de integrar el contenido, lo

¿Quizá se centrará sobre todo en

una compañía. En nuestro caso, es

ideal sería, en este sentido, utilizar

eventos en directo?

Verimatrix. Por otro lado, intrínseca-

toda esa información para recomen-

mente, Perseo dispone de unos

dar gustos, pero eso es lo realmente

Sí, pero, en relación a los directos,

mecanismos de seguridad y control

difícil. Porque Netflix, por ejemplo,

hay que tener también en cuenta

muy potentes. Funciona con urls que

no va a querer compartir esos datos

que hay zonas en las que la televi-

cambian en menos de un segundo,

contigo, así que toda esa labor ten-

sión digital terrestre no se ve, o se ve

de modo que si alguien utilizara esa

drías que seguir haciéndola tú.

de forma deficiente. Nosotros lidia-

url para acceder al contenido, de

formará, eso sí.

mos con muchos casos de estos.

tiempo. Además, estamos continua-

Creo que lo más cómodo para el

Tenemos clientes que ofrecen esos

mente monitorizando si hay intentos

usuario sería ver cualquier conteni-

contenidos a la población a través

de acceso a la plataforma.

do desde un único panel.

de su red local. La TDT no llega al

¿En qué medida integráis Big Data?

¿Crees que en algún momento será

100% del territorio: hay zonas margiposible?

nales donde la televisión, o ciertos canales, no se pueden ver con cali-

Hacemos Big Data desde que se

dad.

diseñó la plataforma. Lógicamente,

Lo veo complicado. Hubo platafor-

no podíamos dejar de lado esto, por-

mas en API, pero las cerraron. API es

que, entre otras cosas, nos encarga-

una interfaz segura de integración

mos de recoger información como

con terceros. Tendría que existir pri-

Desde luego. Antes del 4G hubo un

canales y contenidos más vistos por

mero eso. Ya ocurre en sectores más

3.5G, pero no ha ocurrido lo mismo

el cliente, cuáles graba, etcétera,

cerrados como el bancario, con las

con el 5G. En las últimas ferias, como

para establecer con todo ello una

fintech. Los bancos han sido siempre

el Mobile World Congress, los fabri-

serie de recomendaciones al usua-

reacios a abrirse pero al final han

cantes nos están diciendo que toda-

TM Broadcast

51

Junio 2018

¿Es pronto para hablar de 5G?


Panorama

Aire Networks

red 3G o 4G, la latencia hasta la esta-

publicitario. Si no hay demanda no

ción base es de unos 20-30 milise-

se implanta, porque consume muchí-

gundos, que es mucho para este tipo

simo ancho de banda en la red, y eso

de plataformas. El 5G alcanzará latencias de una red Wi-Fi, de 4-5 milisegundos. También aumentará la capacidad, pero esto ocurrirá en zonas muy concretas. Habrá una celda aquí, que será como un punto de acceso Wi-Fi, donde tendrás una

tribución. Fíjate en la guerra que tienen Telefónica, Netflix, HBO, etcétera. Las grandes operadoras tienen que

capacidad de muchísimos gigas en

hacer al final una inversión total, y el

el móvil, pero al salir te conectarás a

que está haciendo negocio es el pro-

una macro-estación que dé servicios

veedor de contenidos. En Estados

a zonas más extensas. Ahí la capaci-

Unidos, por ejemplo, dispones de

dad será menor. En este sentido, el

varias tarifas. Si quieres ver Netflix

5G será útil para áreas muy reducidas.

en 4K, por ejemplo, tienes que pagar 3€ más. Si no, te lo dejan en HD o SD.

Ahora mismo está instalándose

Es una forma de compartir el nego-

fibra en muchos hogares, tienes ofer-

cio. Hay un momento en el que

tas de 1 Gbit. El problema no está en

transportas tal cantidad de conteni-

las plataformas OTT, sino en que

do que dices, a partir de aquí la

haya hasta tres dispositivos reprodu-

inversión es muy alta, tengo que

ciendo contenido 4K al mismo tiempo. El 5G te lo permitirá.

remodelar la red, invertir. Y eso cuesta. Tiene que haber un retorno de la

¿Transportáis mucho contenido 4K? Zigor Gaubeca, Director de Red de Aire Networks: “El reto es que el usuario acceda a todas las plataformas OTT desde un único sitio”

es caro. El problema reside en la dis-

inversión, pero este retorno es cada vez a más largo plazo.

El 4K ha mejorado mucho en la parte de comprensión. Es decir, con

¿Qué aporta Interxion a vuestro

un bitrate muy bajo, o relativamente

negocio?

bajo, puedes disfrutar de buenas vía es pronto para hablar de 5G. Tardará en llegar. Todavía no se han liberado frecuencias. Hasta 2021 no

calidades. Con 2 o 3 Mbits puedes

Lógicamente, gracias a Interxion

ofrecer video en SD y en 4Mbps en

tenemos más capacidad. Pero, sobre

HD. Aun así, esto sólo ocurre en algunas zonas. Mucha gente está

todo, nos da la seguridad que buscamos. Tenemos presencia en otros

se lanzará el primer despliegue en

funcionando con un ADSL de dos

5G. La tecnología no está preparada

megas. El 4K llegará, pero habrá

todavía. El concepto ‘Pre 5G’ murió

zonas que se queden fuera. Como

donde ponemos toda la confianza.

hace ya un año. Cuando llegue el 5G

operador, nosotros vivimos eso.

Nos ha brindado muchos años de

de verdad, lo vamos a tener que lla-

Tenemos muchos clientes en zonas

tranquilidad, es nuestra casa. Ten en

mar de otra manera, porque el con-

muy recónditas de España.

cuenta que si ellos fallan, nuestro

cepto se habrá quemado. Desde hace un año y pico, estamos ¿Qué ventajas traerá?

transportando contenidos en 4K, pero muchos operadores locales te

datacenters, pero es en Interxion

negocio falla. Si Interxion cae, el impacto es muy negativo, y podría llegar a afectar al 60% de nuestra

Con el 5G habrá una mejora inme-

dicen: “Nosotros no estamos empla-

red. Por eso, lo que buscamos es al

diata, que es la latencia. Eso será

zando ninguno”. Ocurre esto porque

final una garantía, e Interxion nos la

vital. En estos momentos, con una

el 4K es actualmente un reclamo

da.

TM Broadcast

52

Junio 2018


Laboratorio

EOLEMENTHE La nube de menta PLATAFORMA ONLINE DE PROCESAMIENTO AUDIOVISUAL PROFESIONAL

TM Broadcast

54

Junio 2018


Eolementhe

Laboratorio realizado por Carlos Lapuente

C

on la entrada del siglo XXI

Gracias a este paradigma de com-

vos multimedia, que incluye transfe-

y al aumento del ancho

putación las empresas y sus usuarios

rencias de archivos IP, granjas de

de banda de las redes

que los contratan pueden aprove-

transcodificación, granjas de control

convencionales de acceso

charse de todas las ventajas que

de calidad de archivos audiovisuales

a Internet vino de la mano el resurgi-

ofrecen ya que, entre otras, les per-

profesionales y de volumen de

miento del almacenamiento de

mite ahorrar en costes; no han de

audio. Con una plantilla inferior a 10

datos en La Nube (Cloud). El almace-

encargarse de ir renovando o

personas, es creadora de diversas

namiento de datos en servidores de

ampliando sus equipos, de actualizar

soluciones profesionales con valor

Internet distribuidos ya había sido

licencias de software, se factura solo

añadido y diseñadas para que sean

ideado en los años 60 pero debido a

por la cantidad de uso de los servi-

simples, escalables y asequibles

las carencias de las redes existentes

cios, no necesitan personal que lleve

para los usuarios a fin de garantizar

por entonces y a su baja velocidad

el mantenimiento, no han de dispo-

la continuidad de sus flujos de traba-

ner de espacios habilitados con

jo. Entre ellas está la que os vamos a

enormes consumos eléctricos o de

presentar

refrigeración, etc. Por otro lado,

Eolementhe.

de transmisión, su implantación no era provechosa.

a

continuación,

Fue a partir del año 2006 cuando

aportan sencillez de uso, tranquili-

empezaron a florecer empresas que

dad y escalabilidad pues al ser servi-

ofrecían servicios de almacenamien-

cios elásticos se adaptan a picos de

to en la nube o cálculos de Big Data

trabajo distribuyendo máquinas y

Para realizar el laboratorio conta-

y que ponían al alcance de empresas

procesos de cálculo de manera auto-

mos con un acceso demo online a

o usuarios sus baterías de computa-

mática.

Eolementhe

doras, servidores y cabinas de discos a unos precios económicos. Esto dio paso al concepto de computación en la nube (cloud computing) que permitía el alquiler de servicios online de equipos virtuales de cómputo en

CONOZCAMOS EL SISTEMA

proporcionado

por

Videomenthe, que consiste básicaActualmente, este maravilloso sec-

mente en una plataforma online de

tor en total crecimiento nos sigue

cloud computing con un paquete de

trayendo nuevos servicios y produc-

herramientas integradas para inges-

tos para hacer la vida más fácil al

tar, procesar, controlar y entregar

usuario básico y permitir estar tecno-

archivos multimedia.

lógicamente al día. Es por eso que

el que el usuario se abstraía total-

hoy os queremos hablar sobre un

Basado en el modelo de distribu-

mente del hardware y con un simple

nuevo producto que nos ha llegado a

ción Saas (software como servicio),

dispositivo portátil con acceso a

nuestro laboratorio. Se trata de

Eolementhe ofrece, en una interfaz

Internet podía tener el poder de cál-

Eolementhe, uno de los productos de

muy simple de usar, herramientas de

culo de una colmena de megacom-

la empresa Videomenthe, que consta

múltiples proveedores para cubrir

putadoras trabajando en su mano.

de una plataforma online de flujo de

varios flujos de trabajo simultáneos

trabajo multimedia.

de archivos de vídeo y audio.

Desde entonces, empresas como Amazon (AWS), Microsoft (Azure) y

Diseñado para todos los profesionaVideomenthe, startup

francesa

les audiovisuales, ya sean producto-

Google (Google Cloud PlatForm) se

creada en 2008 y con sede en

res, locutores, periodistas, departa-

han ido sumando a la carrera como

Montpellier, es una editora y distri-

mentos de postproducción, etc.,

puntas de lanza ofreciendo los más

buidora de software especializada

Eolementhe es la solución para el

potentes y confiables servicios.

en soluciones de workflows de archi-

procesamiento automatizado de

TM Broadcast

55

Junio 2018


Laboratorio

archivos multimedia. Ha sido dise-

- Ingesta: transferencia rápida y

cidad de carga. También es posible

ñado para todos los profesionales

segura de los archivos de vídeo.

la recuperación o ingesta de una transmisión de video de internet.

del sector audiovisual, independientemente de sus perfiles técnicos. El usuario crea su flujo de trabajo con solo “arrastrar y soltar” y tiene la capacidad de guardarlo y compartir-

- Transcodificación.

TRANSCODIFICACIÓN

- Control de calidad. - Corrección y análisis de volumen.

lo con otros usuarios.

archivos de vídeo entre WFS Carbon

- Subtítulos.

y Xpress de Harmonic , KFE HEVC 4K

Eolementhe permite personalizar el entorno de trabajo de acuerdo a

de la empresa de broadcast francesa

- Dictado a texto.

Ateme así como otros transcodifica-

las necesidades de cada usuario. - etc.

dores profesionales como Cambria

El almacenamiento de los archivos multimedia los realiza de manera estándar en la nube de 'Flexible

Puedes elegir entre las diversas herramientas para transcodificar tus

FTC.

MODOS DE INGESTA

CONTROL DE CALIDAD

Engine' de Orange Business Services

En modo estándar, es posible rea-

aunque es posible configurar las

lizar la ingesta de los archivos multi-

Un primer nivel de control de cali-

opciones para que las subidas al

media a través de HTTPS en los

dad se realiza automáticamente al

almacenamiento de objetos se reali-

almacenamientos estándar de obje-

realizar la ingesta pero es sobre

cen en servidores de Amazon S3 o

tos

u

todo con la herramienta Baton de

Microsoft Azure.

OpenStack o a través de los archivos

Interra Systems con la que se reali-

que ya estén en la nube de la cuenta

zará el seguimiento del cumplimien-

De entre las diferentes herramien-

del usuario (Orange BS). En modo

to de control de calidad de los archi-

tas que permite utilizar podemos

Premium es posible utilizar el proto-

vos de vídeo y audio. Están disponi-

encontrar algunas como:

colo Signiant que dota de más velo-

bles la mayoría de contenedores y

de

TM Broadcast

Amazon

56

S3,

Azure

Junio 2018


Eolementhe

códecs disponibles en el mercado

plataformas de almacenamiento de

jante, necesario para un futuro usua-

incluyendo DPX y transmisión conti-

objetos

(AWS),

rio estresado, tan habitual en los

nua.

Microsoft Azure u OpenStack. Por

departamentos de medios de comu-

otro lado, permite realizar las entre-

nicación audiovisual, post-produc-

gas con una API personalizada, a un

ción, periodistas, o productoras de

FTP, a un canal de Youtube o a través

contenido.

SONORIDAD La

popular

solución

de

como

Amazon

del cliente Aspera de IBM.

Vemos que destaca por su senci-

Minnetonka para el procesamiento de archivos de audio se integra con AudioTools para analizar y corregir

llez y por ser muy intuitivo pues las

PRUEBAS DE CAMPO

herramientas quedan a la vista. En primer lugar vemos en pantalla

el volumen de audio. Esta función

Nada más entrar en la plataforma

la opción de “Nuevo flujo de trabajo”

también se puede habilitar en el

de Eolementhe con los credenciales

así como la opción primitiva de

nodo Carbono de WFS de Harmonic.

asignados, llegamos a un escritorio

ingesta con sus opciones de configu-

con mucho flow que recuerda a un

ración. A su lado mediante una fle-

cielo despejado o al fondo de un

cha ofrece al usuario añadir las

estanque en verano atravesado por

siguientes opciones que quiere con-

un rayo de sol. Lugar idílico y rela-

figurar.

ENTREGA Puedes elegir entre modo de entrega manual o automatizado a los destinatarios de los archivos procesados en Eolementhe. Tan solo agregando las direcciones de correo de los interesados, se les notifica a través de un correo electrónico mediante un enlace en el que pueden descargar los archivos que les interesen. Se realiza de forma segura y rápida gracias a la tecnología Signiant aunque también es posible, como comentábamos anteriormente, entregar el contenido en otras

Basado en el modelo de distribución Saas (software como servicio), Eolementhe ofrece, en una interfaz muy simple de usar, herramientas de múltiples proveedores para cubrir varios flujos de trabajo simultáneos de archivos de vídeo y audio.

TM Broadcast

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Junio 2018


Laboratorio

Cada proceso funciona agregando opciones o ‘cubos’ que no serán más que procesos que generará automáticamente la plataforma antes de servirte la publicación o entrega final. En cada procesamiento o workflow se pueden configurar las opciones correspondientes. Todo de manera visual y muy sencilla. Comencemos con la ingesta. Nos permite a través de un icono con forma de nube, elegir los archivos de vídeo

que

queremos

ingestar.

Nosotros disponemos en nuestras instalaciones de un espacio de 2 TB de disco en servidor distribuido con diferente material multimedia para

Un primer nivel de control de calidad se realiza automáticamente al realizar la ingesta pero es sobre todo con la herramienta Baton de Interra Systems con la que se realizará el seguimiento del cumplimiento de control de calidad de los archivos de vídeo y audio. Están disponibles la mayoría de contenedores y códecs disponibles en el mercado incluyendo DPX y transmisión continua.

realizar las pruebas. Tenemos 3 carpetas de archivos de vídeo, dos de ellas con archivos RTB o preparadas para emisión (Ready-to-Broadcast).

estándar en la nube (Orange), de los archivos ya subidos anteriormente

En la primera carpeta contamos con archivos de baja resolución para

- Automatización y edición de metadatos.

(si los hubiera), videos de internet, FTP, Aspera, Facebook o Twitter.

- Pausar el trabajo: Solicita una pausa en el vídeo procesado que

publicar en nuestra web corporativa. En la segunda carpeta contamos con

A continuación debemos elegir si

permite continuar posteriormente

archivos RTB pesados en alta resolu-

queremos realizar algún proceso o

además de informar automática-

ción (HD) codificados en Apple

tratamiento al fichero a ingestar. Al

mente a los interesados de la

ProRes 422 HQ y en Avid DNxHD.

pinchar en el símbolo ‘+’ podemos

cadena de producción.

elegir de entre las opciones: En la tercera carpeta tenemos archivos facilitados por nuestro

- Métodos de entrega: Permite

departamento de Visionado de los

seleccionar el método de entrega

que sabemos que tienen algún pro-

a los destinatarios de la cadena de

blema de audio o vídeo como drops,

producción. - Control de calidad: permite seleccionar los criterios del control de

A continuación seleccionamos los

nar los idiomas de subtítulos de extracción y el formato. - Subtítulos: permite seleccionar el formato de subtítulos de extrac-

chasquidos, problemas de volumen, efecto Moiré, etc.

- Dictado a texto: permite seleccio-

calidad de los ficheros de vídeo.

archivos de prueba que deseamos. Tan fácil como “arrastrar y soltar”. En

- Transcodificación: permite selec-

nuestro caso, comenzamos con

cionar el tipo de transcodificación

archivos de baja resolución. De entre

deseada.

ción. - Compartir flujos de trabajo: permite compartir workflows con usuarios de la cadena de producción - Motor gráfico: permite establecer parámetros del motor gráfico.

las opciones, podemos seleccionar si queremos marcar la ingesta como

- Corrección y análisis de volumen:

- Antivirus: escanea los archivos a

prioritaria o no. A continuación

Permite comprobar, ajustar y nor-

subir para comprobar si contienen

podemos seleccionar entre los dife-

malizar el volumen general del

virus con el antivirus de código

rentes almacenamientos posibles:

fichero de vídeo.

abierto Clamav.

TM Broadcast

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Junio 2018


Eolementhe

- Recortes de vídeo: Nos permite

A continuación, en el Control de

mos o elegimos las cuentas de

extraer clips de un video máster

Calidad seleccionamos que quere-

correo de los usuarios interesados

simplemente escribiendo el TC in

mos uno tipo BATON con nuestros

que deban recibir información res-

y el TC out.

ajustes seleccionados y que lo gene-

pecto a esta ingesta.

re en PDF. Nos servirá para realizar No vamos a explicar detalladamente todas las opciones que permite cada una de ellas pero sí vamos a reseñar algunas de las más importantes.

el chequeo del control de calidad y saber qué problemas tenían los ficheros de vídeo originalmente. Aquí veremos si la tasa de transferencia es la correcta, si la resolución

Comencemos por un ejemplo típico con una ingesta de 4 procesos. En este caso, añadimos a la ingesta los procesos de Metadatos, Control de

es la solicitada, si la compresión y códecs son los deseados o si hay algún problema de barras o pilares (como letterbox).

Calidad, Transcodificación y Entrega.

Una vez elegidas las diferentes opciones, hacemos clic en el botón ‘Ejecutar Flujo de Trabajo’ y… Voilà!! En breves segundos son ingestados los ficheros de vídeo y procesadas las diferentes tareas seleccionadas. Los correos electrónicos llegan a su destino informando a los interesados y con un enlace al contenido.

Posteriormente en la fase de

Una vez finalizado el proceso es

Transcodificación podemos elegir

posible, como comentaba anterior-

taria, elegimos la carpeta de destino

entre

Ffmpeg,

mente, obtener informes de control

“Pruebas1” y los archivos de vídeo

Harmonic WFS, Rewrapp AS10, Titan

de calidad para ser revisados

deseados a procesar.

o Cambria así como el tipo de

manualmente o de manera automa-

Workflow (XDCAM, J2K, X264, X265…

tizada.

Marcamos la ingesta como priori-

Elegimos

el

modelo

1

de

las

opciones

).

Metadatos y el formato de archivo

El equipo de Videomenthe está a

.XML y .TXT. Este paso lo que realiza

Para finalizar, elegimos el tipo de

disposición de requerimientos espe-

es solicitar, al finalizar la ingesta,

Entrega a realizar. Podemos selec-

ciales por parte de las empresas y

que se genere un archivo con los

cionar entre las diferentes ubicacio-

usuarios. En nuestro caso, nos gene-

metadatos de los archivos de video

nes: Manual, en almacenamiento de

raron un plan de control de calidad

que nos servirán para extraer y reali-

objetos en AWS, Azure u OpenStack,

ajustado a nuestras necesidades

zar consultas con los datos obteni-

exportación FTP, Youtube, Facebook,

simplemente enviándoles varios

dos.

Twitter o Aspera. También inserta-

archivos de video RTB de prueba.

TM Broadcast

59

Junio 2018


Laboratorio

Por otro lado, si podéis solicitar a

cas de la versión Premium debido a

menos 1 GB de vídeo cada 2 minutos

vuestro administrador de sistema o

las limitaciones y el espacio inicial

aproximadamente.

equipo de IT (o realizarlo vosotros

en servidor ha sido de unos discretos

mismos) el abrir el puerto UDP

50 GB de almacenamiento.

49221 de vuestro firewall seréis capaces de poder utilizar la opción Premium de Eolementhe que permite cargar los videos a la máxima velocidad de subida hacia los servi-

QUÉ PODEMOS ECHAR DE MENOS

CONCLUSIÓN Nos encontramos con un ‘todo en uno’ que nos ofrece una plataforma para el flujo de trabajo profesional

dores de Videomenthe, gracias al

En ocasiones, la plataforma de

uso del protocolo Signiant que utili-

Eolementhe puede pecar de parecer

za dicho puerto.

demasiado minimalista ya que nos ofrece a priori pocas opciones visi-

Hay que recordad otro dato inte-

bles en pantalla, pero al final, su sen-

resante, la interfaz está traducida a

cillez se convierte en la característi-

varios idiomas, de momento al

ca más útil.

de

archivos

audiovisuales.

Eolementhe combina sencillez, flexibilidad, capacidad de respuesta y su interfaz fácil de usar promueve el diseño de flujo de trabajo intuitivo para el procesamiento automatizado de archivos multimedia, lo que facilita su entrega a través de todo

Francés, Inglés y Español. Quizá a la hora de configurar los

tipo de plataformas. La interfaz sim-

En resumen, la plataforma ha fun-

ajustes en el proceso de correccio-

ple y amigable facilita la creación, el

cionado de manera fluida, sin cortes

nes de audio se echa de menos algo

intercambio y la recepción de conte-

ni problemas y sin colgarse o conge-

más de control por el usuario.

nido multimedia, incluidos los archi-

larse a la hora de realizar las dife-

vos

preparados

para

emisión

rentes ingestas y transcodificacio-

Para un uso estándar, Eolementhe

nes. Ha respondido perfectamente a

nos requerirá disponer de un ancho

las diferentes pruebas de estrés que

de banda de internet generoso de al

Entre otros conceptos ya explica-

hemos realizado, trabajando en

menos 100 Mbps, ya que los archivos

dos anteriormente, podemos desta-

nuestro workflow.

de vídeo profesional en alta defini-

car los siguientes:

(Ready-to-Broadcast).

ción suelen ser pesados (de unas Desafortunadamente no hemos

decenas de GB) y con una conexión

podido utilizar todas las característi-

de este tipo alcanzaríamos a subir al

TM Broadcast

60

Junio 2018

- Proyecto con un solo clic. , copia de seguridad y redundancia.


Eolementhe

- Absorción de picos de actividad (ej: fechas señaladas, eventos, etc). - Recuperación de desastres. - Procesamiento de archivo puntual. - Flexibilidad de costos. - Gestión de desbordamiento. - Poca inversión en hardware / software.

Eolementhe combina sencillez, flexibilidad, capacidad de respuesta y su interfaz fácil de usar promueve el diseño de flujo de trabajo intuitivo para el procesamiento automatizado de archivos multimedia, lo que facilita su entrega a través de todo tipo de plataformas

- Creación y gestión de flujos de trabajo corporativos. - Uso compartido de archivos entre colaboradores y socios. - Acceder a flujos de trabajo desde un smartphone y procesar archivos. Con todo esto, podemos afirmar que la marca de las hojas de menta (menthe en francés significa menta) nos trae frescor a la nube de internet y nos quita el mal sabor de boca que nos dejan los problemas que surgen en los flujos de trabajo de los centros que operan en modo local en productoras de media, post-produc-

Una plataforma a tener en cuenta

saas-eolementhe.html. Además, po-

ción, emisoras de TV, etc. y que no

en futuras integraciones en vuestro

déis encontrar presentaciones de la

disponen de muchas de las caracte-

workflow profesional de video. Cabe

plataforma o visualizar sencillísimos

rísticas descritas en este apartado.

reseñar que Videomenthe ha sido

tutoriales de uso en Youtube:

elegido por France Télévisions

https://goo.gl/j2fKVa.

Es un verdadero y competente sistema integrado de ingesta que nos facilitara todas las operaciones des-

Group para actualizar sus herramientas de procesamiento de archivos para la transición a HD TDT.

critas, integrado todo sobre un solo

Agradecer a Muriel Le Bellac, CEO de Videomenthe, así como a Christie Araboux, Head of Communication, y

software a través de una web (SaaS),

Si queréis probar la versión gratui-

a Bertrand Coutré, Jefe de proyecto,

con las opciones de transcodifica-

ta de prueba, ampliar información u

el trato, la ayuda y la cesión del

ción profesionales más populares y

obtener una valoración más perso-

acceso demo a la plataforma web,

con la sencillez de utilización a tra-

nalizada de las diferentes soluciones

así como a IB3 TV por la cesión de

vés de nuestro smartphone o un sim-

que ofrece, os recomiendo contactar

sus instalaciones y diverso equipa-

ple ordenador portátil conectado a

con Videomenthe y visitar su página

miento técnico para la realización

internet.

web en http://Videomenthe.fr/en/-

de este laboratorio.

TM Broadcast

61

Junio 2018


Laboratorio

MULTICAM RADIO, STUDIO “MIRA LA RADIO”, EL TODO EN UNO Laboratorio realizado por Pablo Martínez y Carlos Lapuente

L

levamos tiempo, inmersos

numerosas las cadenas de radio,

captación y procesado de video, vin-

en la necesidad de dar

entre las que incluyo IB3 Radio por

culados dentro de los sistemas de

“visión” a nuestras cadenas

mi cercanía profesional, que necesi-

radio, para la creación de “progra-

de radio, se está convirtien-

tan expandirse y saltar de las ondas

do inevitablemente en una necesi-

al campo visual, generando conteni-

dad imperiosa, en este mercado mar-

dos en directo ó grabados con recur-

cado por la interacción con las redes

sos propios dentro de los propios

les de televisión o para realizar stre-

sociales y la creación de contenidos

estudios de radio. Esto implica la

aming en las diferentes plataformas

audiovisuales

necesidad de dotar de elementos de

sociales que todos conocemos.

instantáneos.

Son

TM Broadcast

62

Junio 2018

mas audiovisuales”, bien para emitir en directo por sus respectivos cana-


MULTICAM Radio, Studio

Los condicionantes de la mayoría

esto dispondréis una visión general

BNC, un cable de red RJ45 y un

de los estudios de radio, nos obliga a

del sistema y su forma de trabajo, así

canon pentapolar que proporciona

implementar sistemas de cámaras

como las particularidades y los valo-

alimentación desde el punto del ser-

PTZ, tanto por el espacio como por

res añadidos que nos proporciona

vidor, es decir, no es necesario un

la imposibilidad, en la mayoría de los

este desarrollo, tanto para el uso en

punto de corriente físico en la ubica-

casos, económica, de contar con

estudios de radio como para su uso

ción de las cámaras, lo que facilita

operadores de cámara, la integra-

diversos ámbitos, donde se necesite

enormemente la integración en

ción de este tipo de cámaras nos per-

un sistema de captación de eventos,

cualquier estudio al centralizar todo

mite realizar una intervención no

todo sobre cámaras PTZ, controla-

la distribución de elementos periféri-

invasiva dentro del propio estudio de

das remotamente desde el propio

cos (fuente de alimentación de las

radio, ocupando el mínimo espacio,

equipo de multiCam systems.

PTZ) en la ubicación del servidor.

pero sin perder la calidad de imagen y sonido que buscamos en este tipo de directos ó grabaciones, es obvio la necesidad de realizar un estudio técnico y productivo del programa/s a producir para sacarle el máximo partido a esta instalación.

Como veremos a continuación, no

La conexión física de los diferentes

estamos hablando sólo de un mez-

elementos está perfectamente iden-

clador de video y unas cuantas

tificada en el chasis del servidor, con

cámaras, estamos ante un desafío

lo cual, no hay lugar a equivocarse a

muy interesante a nivel productivo,

la hora de integrar todo el sistema

tendremos un sistema completo de

sobre el servidor.

realización con interacción con la

Tenemos muchos ejemplos en este

audiencia en redes sociales, gestor

Realmente, la integración física

mundo globalizado, con más ó

de contenidos, titulación y efectos,

del servidor es un punto al que no

menos medios técnicos y con una

destacando uno de los grandes pun-

presté excesiva atención, comprobé

calidad de difusión excelente, a esto

tos fuertes del sistema el denomina-

los típicos parámetros de ubicación

lo podemos denominar “Mira la

do “AI” un completo sistema que nos

accesible de los diferentes conecto-

permite una configuración “Full

res, correcta refrigeración del siste-

Auto”, sin necesidad de operación

ma e integración firme de las dife-

adicional sobre el sistema.

rentes tarjetas presentes en el servi-

Radio”. La complejidad técnica de estos procesos, implica la intervención de personal técnico formado en el

dor, está todo adaptado de manera

CONOZCAMOS EL SISTEMA

correcta sin más pretensiones, lo

mos olvidarnos de los costes que

Para realizar el laboratorio conta-

comprobar cómo se comporta el

este proceso de implementación y

mos con un sistema de demo, que no

software propietario de multiCam

operación supone.

proporcionó el fabricante multiCam

systems.

dominio de varios sistemas, no pode-

importante es arrancar el sistema y

systems, consistente en un servidor Hoy en día, contamos con varios

para rack de 19” y 3UR con 4 entra-

Entrando en materia y como os he

productos en el mercado que permi-

das SDI, cada entrada asociada cada

comentado anteriormente, analiza-

ten la automatización de estos pro-

uno a un puerto de control de las

remos el software MULTICAM Radio

cesos más ó menos fiables, siendo un

cámaras PTZ, una salida de progra-

en sus dos vertientes FULL-AUTO ,

mercado de desarrollo importante a

ma en SDI/HDMI, 4 entradas de

SEMI-AUTO y MULTICAM Studio.

tener en cuenta.

audio analógico y una entrada de de audio

AES,

una

pantalla

La mejor manera de comenzar a

En este laboratorio analizaremos

Touchscreen, un Joystick de control

“trastear” con el sistema es realizar

el sistema creado por MULTICAM

de cámaras configurable y dos

la implementación, configuración y

systems, empresa de origen francés,

cámaras PTZ de Lumens con todo el

arranque,

creada en 2010 con el fin de crear

cableado necesario para su instala-

soporte técnico del servidor y por

soluciones para este nicho de merca-

ción, teniendo en cuenta que el

uno mismo, poniendo a prueba la

do, entre otros, nos centraremos en

cable de unión entre las cámaras

indicación que hace el fabricante

su solución dentro del contenedor

PTZ y el servidor es una multipar de

sobre la facilidad de instalar y ope-

MULTICAM, de Radio y Studio, con

cables que dispone de un conector

rar el sistema de manera sencilla,

TM Broadcast

63

Junio 2018

sin

dependencia

del


Laboratorio

después de conectar todo los elementos físicos y ubicarlo para una primera toma de contacto, arrancamos el servidor, lo primero que apreciamos

es

que

trabaja

sobre

Windows como S.O., en nuestro sistema de demo, disponemos de un acceso directo en el escritorio, entiendo que el servidor para el usuario final tendrá una rutina de inicio el programa, accedemos al programa y nos encontramos con la pantalla de acceso a cada aplicación, en función de las adquiridas, comenzamos con el icono de “settings”, definiremos los ajustes del sistema, en nuestro caso, entre otros configuramos la captura a 1080i 50 con dos cámaras y el destino del live

PaP de imágenes entre las diferentes

ciado a cada cámara y que plano nos

fuentes disponibles, solo está dispo-

dará cada cámara (podemos definir

nible para trabajar con la aplicación

varios planos, medio, cortos, ameri-

STUDIO y E-LEARNING

cano, etc., cada micro puede estar

streaming que también vamos a rea-

cubierto por diferentes cámaras,

lizar, podemos configurar desde este

PUBLISHER: Este módulo, nos per-

cada plano definido puede incluir un

menú todos los parámetros necesa-

mite gestionar los videos que hemos

sistema de prioridad en función del ó

rios desde las licencias hasta la ges-

grabado en el servidor y editarlos

de los micros activos, según el fabri-

tión de usuarios para comunicarse

(de manera básica) y publicarlos en

cante el sistema permite almacenar

con el MULTICAM de manera remota

diferentes plataformas de conteni-

hasta 128 planos por cámara), una

y los “templates” para nuestra área

dos on line.

vez configurados los planos de

de trabajo en las aplicaciones de RADIO y STUDIO (esto lo veremos en

cámara y la asociación a los micros, Una vez creado el perfil de trabajo

definiremos en “console” el tipo de

entramos en RADIO y seleccionare-

mezclador de audio que conectare-

mos la plantilla del proyecto que

mos con el servidor (multiCam sys-

queramos realizar, el sistema realiza

tems trabaja con varios fabricantes

los chequeos de hardware y adapta

de manera nativa, en nuestra consul-

el conjunto a la configuración defini-

ta nos informaron que

da y nos muestra la pantalla de tra-

adaptar el sistema de consola a las

bajo donde podemos comenzar a

necesidades de cada cliente), defini-

“Jugar” con las diferentes opciones

da la consola de audio y el nivel de

que nos proporciona el sistema.

ganancia del micro(limite en dB),

Configuraremos el espacio de traba-

pasamos a la parte que genera un

jo “workspace” mediante una de las

gran avance respecto al resto de

formas geométricas predefinidas ó

fabricantes de este tipo de servido-

mos sobre la aplicación RADIO, nos

mediante una imagen nuestra colo-

res integrados en conjunto, el “AI” un

permitirá mostrar los metadatos

cando en esa figura ó imagen las

“motor de inteligencia artificial que

asociados a una pista de los progra-

cámaras y los micros asociados a

selecciona el plano predefinido de

mas de playout compatibles con el

nuestro entorno de trabajo, en la

cada cámara en función de la activa-

servidor.

siguiente pestaña “mics” definiremos

ción de los micros de manera auto-

los roles de cada micro, presentador,

mática, podemos ajustar el delay en

COMPOSER: Este módulo nos per-

dj, etc., continuamos definiendo en

segundos en conmutación automáti-

mitirá crear composiciones PiP o

los “presets” que micro estará aso-

ca de video, con el siguiente paso

las pruebas de campo). Dentro de las opciones para las aplicaciones de RADIO y STUDIO nos encontramos con los complementos siguientes: TITLER: Este es un módulo para la creación de titulación y elementos gráficos que podremos integrar en nuestro programa, así como la interactuación con social media como por ejemplo twitter. Cuando trabaje-

TM Broadcast

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Junio 2018

pueden


MULTICAM Radio, Studio

“program” definimos las escenas gra-

con cada uno podremos determinar

ficas a mostrar permanentes, por

todos los ajustes de color, pan y tilt,

ejemplo la “mosca” de la cadena ó en

entre otros de cada cámara, con

Como hemos comentado en el

función del software de playout la

apoyo del joystick configurable y los

“conozcamos el sistema”, la primera

escena definida, trabajando en for-

ajustes de secuencias pre-estableci-

prueba consistió en crear una isla,

mato FULL-AUTO no es necesaria la

dos sobre la pantalla táctil de con-

dentro de un entorno controlado,

intervención de ningún técnico

trol, es relativamente sencillo mane-

para poder realizar la primera prue-

durante la realización del programa,

jar el sistema incluyendo la inserción

ba, en este caso iniciamos la aplica-

el sistema gestionara directamente

de rótulos, cortinillas de transición

ción MULTICAM Studio, todo en

los tiros de cámara, mezclándolos en

entre eventos e integración de redes

manual con las dos cámaras disponi-

función de los tiempos y planos defi-

sociales entre otros.

bles en el equipo de demo, definimos

nidos para cada micro (Ejemplo de

PRUEBAS DE CAMPO

un espacio de trabajo con tres posi-

secuencia automática de realización:

Esta definición de las posibilidades

ciones de intervenciones, pensando

Plano general (inicio de la tertulia)

es únicamente una toma contacto

inicialmente que la operativa con

plano corto presentador (habla pre-

inicial con el servidor, tiene infinidad

tres posiciones y dos cámaras nos

sentador) a plano general (habla pre-

de parámetros de configuración, no

podría ralentizar el trabajo de cam-

sentador y tertulianos) a

plano

podréis echar casi nada en falta, así

bio de planos entre las diferentes

medio tertuliano 1 (habla tertuliano

como aplicaciones especificas, creo

posiciones, el audio producido lo

1)…) todo de manera automática!!!!,

que con el MULTICAM Radio y el

introducíamos por las entradas ana-

dentro de este proceso de automati-

MULTICAM Studio tenemos una base

lógicas del servidor y ajustando el

zación, otra de las ventajas es la posi-

inicial para trabajar con el resto de

delay de audio desde la configura-

aplicaciones, que no profundizare-

ción de cámaras (tenemos que cua-

mos en este laboratorio pero que os

drar el delay que nos genera, como

enumero como son el MULTICAM In

en la mayoría de cámaras PTZ, el

Situ (desarrollado para aplicaciones

procesado de la señal de video, aun-

medicas de training y debrief en

que

video), MULTICAM Tracking y MULI-

Asignamos ajustes manuales de

CAM E-Learning (enfocadas al sector

balance de blancos para equilibrar

de la educación, presentaciones, cla-

las dos cámaras así como iris manual

ses magistrales, etc.) y el MULTICAM

y el foco lo dejamos con poca sensi-

CONF (Enfocado a la realización de

bilidad en automático. Grabamos 6

actos institucionales, salones plena-

preset

En la aplicación MULTICAM Studio

rios, etc. en modo FULL-AUTO sin

cámara (más que de sobra) y la posi-

trabajaremos de manera manual

intervención de un operador perma-

bilidad de la intervención sobre cada

sobre el sistema, el inicio es similar al

nente ó SEMI-AUTO).

cámara con el joystick para posibles

bilidad de la interactuación vía redes sociales con la audiencia, el editor, el presentador ó la persona designada, podrán editar, seleccionar e inserta en directo mensajes provenientes de Facebook y twitter entre otros de manera remota desde la aplicación para Windows ASSIST, una aplicación gratuita desarrollada por ARES Interactive Media que puede ser integrada en Multicam Radio.

en

este

caso

es

ínfimo).

de ajuste y posición por

ajustes finos (el joystick se configura

MULTICAM Radio, dispondremos de un perfil de trabajo que crearemos

Destacar en esta toma de contacto

de manera sencilla e intuitiva),

en función de las necesidades del

del servidor, la facilidad de configu-

comenzamos con la simulación, al

evento a realizar, el sistema realizara

ración y uso del sistema en menos de

disponer de la pantalla táctil, esta

el chequeo de hardware y nos pre-

20 minutos teníamos operativo nues-

nos permite interactuar de una

senta la pantalla de trabajo, en fun-

tro servidor de demo, con proyectos

manera eficiente sobre el layout del

ción de las cámaras a usar (máximo 5

creados tanto en el MULTICAM

MULTICAM Studio, realizándola mez-

PTZ en formato SDI y más si optamos

RADIO como en el MULTICAM Studio,

cla y la operación, incluida la inser-

por la variante IP que nosotros no

lo que indica una prácticamente ine-

ción de rótulos, mosca y videos (con

hemos podido probar por configura-

xistente curva de aprendizaje, algo

cortinillas entre las diferentes esce-

ción del sistema de demo), dentro de

de agradecer dentro del mercado

nas) de una manera rápida y fácil (no

la aplicación podremos definir hasta

“broadcast” en el que nos movemos

podemos engañarnos tampoco, es

6 ajustes de secuencias por cámara,

habitualmente.

cierto que esta operación, si requiere

TM Broadcast

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Laboratorio

MULTICAM Radio, Studio

ciertos conocimientos previos y destreza para manejar todos los cambios, aunque sigo insistiendo, que la curva de aprendizaje es casi inexistente). Después de unas cuantas horas en diferentes días, puedo asegurar la facilidad y calidad del sistema, cumple perfectamente con los requerimientos necesarios que habíamos previsto para esta primera prueba. Como disponemos en nuestras instalaciones de un sistema manual de realización de video/audio sobre uno de los estudios de radio con tres cámaras PTZ, era lógico implementarlo (no en reales) apoyándonos en nuestras cámaras ya montadas en el estudios y sustituyendo el sistema manual que tenemos instalado por este servidor trabajando con la aplicación MULTICAM Radio en formato FULL -AUTO, conectamos las tres cámaras

PTZ

(del

fabricante

Panasonic)que tenemos instaladas en el estudio con formato de trabajo

los y videos, pero es posible esta

ra excesivamente la atención, sobre

opción con los diferentes sistemas

la aplicación de MULTICAM Studio,

con los que el fabricante tiene

si podría echar de menos una venta-

acuerdos de desarrollo). Iniciamos el sistema de MULTICAM Radio FULLAUTO, y nos desentendemos de él, repasamos todas las transiciones y autorizaciones desde un monitor

na de “previo” sobre la señal a mostrar en programa, pero vamos, esto es dependiendo del habito de trabajo que tengamos.

con la salida de PGM del sistema, el comportamiento es perfecto con los parámetros de configuración que

CONCLUSIÓN

HD-SDI al servidor, configuramos

proporcionamos

MULTICAM

Nos encontramos ante un “Todo

este para trabajar con este fabrican-

Radio para la realización de este

en Uno”, un verdadero sistema inte-

te (auto detección) y comprobamos

evento, totalmente automatizado y

grado que nos facilitara todas las

que controla todos los parámetros

con la inserción de comentarios de

operaciones descritas integrado

de las mismas sin ningún problema,

redes sociales (control, gestión y

el siguiente reto el audio para aso-

autorización) desde un ordenador

ciarlo a cada posición que hemos

conectado en la red del servidor

definido dentro del estudio, trabaja-

(esta interactuación, obviamente si

remos con tres micros (realizamos

la realizábamos nosotros). Prueba

matizado, un equipo a tener en

la prueba sobre un programa depor-

superada con nota alta!!!

cuenta en vuestras futuras integra-

al

implementado

generamos

una

mosca para emisión y asociamos mediante la aplicación ASSIST para

todas

las

opciones

posibles.

Excelente en comportamiento auto-

ciones. Os recomiendo visitar la

tivo), sin ningún problema, prueba superada, ya con todo el sistema

todo sobre un solo servidor con

QUÉ PODEMOS ECHAR DE MENOS

página del fabricante, para poder disponer de toda la información de las diferentes soluciones que ofrece.

Windows (ARES Broadcast Control),

Realmente en función de nuestras

la gestión de las redes sociales para

necesidades nos decantaremos por

la publicación de estas en directo

una u otra aplicación de multiCam

(no pudimos probar la integración

systems, en la aplicación de MULTI-

po de demo, así como a IB3 la cesión

con el Playout de la radio para gene-

CAM Radio, la verdad es que no

de sus instalaciones para la realiza-

rar las listas automatizadas de títu-

encontré ningún error que me llama-

ción de este laboratorio.

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Agradecer a Jennifer de multiCam systems el trato y la cesión del equi-


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TM Broadcast España 113, Junio 2018  

En este número: Especial de producción de eventos, con entrevistas a Albadalejo, BCN 360, Eikonos, GAM y PRG. Además no te pierdas el super...

TM Broadcast España 113, Junio 2018  

En este número: Especial de producción de eventos, con entrevistas a Albadalejo, BCN 360, Eikonos, GAM y PRG. Además no te pierdas el super...

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