TM Broadcast N 113 - 2018
P.V.P. 6 € España y Portugal
Editorial
EDITORIAL Ya está aquí el verano, un periodo de máxima actividad para nuestro sector. Por un lado, está celebrándose el Mundial de fútbol en Rusia, una ocasión de primer nivel para probar en un entorno real las últimas innovaciones tecnológicas del mercado. Con el fin de conocer los retos y detalles de este enorme despliegue, estamos manteniendo conversaciones con varios ejecutivos técnicos que participan activamente en la cobertura del evento. Compartiremos el resultado de estas entrevistas en el próximo número de nuestra cabecera TM Broadcast International. Aquí en España el contexto no es más relajado: festivales y giras de conciertos, acontecimientos deportivos… El mercado está pisando el acelerador, y las empresas que prestan servicios de producción en estos eventos no pueden quedarse atrás. Por eso, hemos querido acercarnos en el número de junio a este sector con la ayuda de cinco de las compañías más importantes: PRG, BCN 360º, Albadalejo, GAM y Eikonos. Exploramos a través de sus máximos responsables las tendencias actuales y retos futuros. Por otro lado, nos sumergimos en la problemática y desafíos del almacenamiento y transferencia de ficheros, un apartado esencial dentro del periodo actual de transición hacia nuevos formatos. Y, como es habitual, incluimos una nueva entrega de laboratorios realizados por nuestro equipo de expertos. Para este número hemos probamos el sistema Multicam Radio y la plataforma Eolementhe. El resto de contenidos podrás descubrirlos al pasar la página.
TM Broadcast
3
Junio 2018
Sumario
SUMARIO
Actualidad...... 6
Junio 2018
Albadalejo.......16
BCN 360º.........20
Eikonos............. 24
GAM................. 28
Especial
Laboratorio
Entrevista
Laboratorio
Mesas..............44
PRG.................. 32
Ficheros
Almacenamiento y transferencia........
EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com REDACCIÓN
Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es
36
Aire Networks 50
Eolementhe.....54
Multicam Radio Studio.............. 62
COLABORADORES
ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES
Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena
Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en junio de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37
MAQUETACIÓN
Mercedes González
TM Broadcast
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Junio 2018
Panasonic
Actualidad
Panasonic pinta a Miguel Ángel con luz a tecnología audiovisual
encontramos 4 modelos PT-RZ31K;
expresión concreta a nuestra visión,
de Panasonic ha recreado
en la cortina de gasa, otros 4 proyec-
utilizando una proyección envolven-
la magnificencia de la
tores PT-RZ31K; y finalmente, 2
te de 270° para captar el interés de
L
Capilla Sixtina para un
modelos PT-RZ12K de 12.000 lúme-
las nuevas generaciones y enrique-
nuevo espectáculo envolvente y
nes para el mapping del David de
cer su conocimiento con las obras
multisensorial
maestras artísticas del pasado”.
Auditorio
Miguel Ángel en el escenario, y 4
Conciliazione de Roma. ‘Giudizio
en
el
proyectores PT-RZ21K con objetivos
Universale. Miguel Ángel y los secre-
especiales para proyecciones a
“Para nosotros era esencial poder
tos de la Capilla Sixtina’ utiliza 30
corta distancia EL-D75LE95, que per-
confiar en la tecnología multinivel.
proyectores láser profesionales para
miten proyectar verticalmente sobre
Por encima de todo, tenía que cum-
transportar al público al centro de la
el escenario desde arriba.
plir y, si era posible, superar nuestras expectativas en cuanto a calidad de
Capilla Sixtina y gozar de una experiencia virtual de un valor cultural.
Daniele Parazzoli, director musi-
imagen y brillo", continúa Marco. "A
cal de Event Management, ha expli-
un nivel secundario, resultaba vital
El espectáculo artístico combina
cado: “Elegimos Panasonic porque,
en términos de fiabilidad disponer
la representación teatral en directo
como marca, disfruta de una reputa-
de unas soluciones fáciles de usar,
con la magia de los efectos especia-
ción de fiabilidad en tecnología
para que pudiéramos concentrarnos
les para relatar una historia contada
láser DLP. Al representar los frescos
en la producción de un contenido
a través de palabras e imágenes.
de la Capilla Sixtina, el objetivo era
que impresionara al público, y eso es
Panasonic Visual System Solutions
garantizar un resultado equivalente
exactamente lo que Panasonic nos
es el patrocinador técnico del espec-
al original: la consistencia cromática
ha ofrecido”, añade el directivo.
táculo
por
y la relación de contraste de los pro-
Artainment Worldwide Shows, con
artístico,
producido
yectores de Panasonic fueron facto-
"Como líderes del mercado tene-
asesoramiento científico de los
res determinantes para lograr el
mos una gran dedicación y pasión
Museos Vaticanos.
objetivo”.
por desarrollar oportunidades en nuevos mercados. Es un gran honor
La experiencia se ha dividido en
El creador del espectáculo es
ser parte de este evento único y ori-
cinco sectores: dos paredes latera-
Marco Balich, director artístico y
ginal, donde el arte está casado con
les, con 8 proyectores PT-RZ31K de
productor de las ceremonias olímpi-
la tecnología más sofisticada para
31.000 lúmenes; en el techo above-
cas de Turín en 2006 y de Río en
crear entretenimiento en vivo", dice
dado se han colocado 6 proyectores
2016, que ha manifestado: “Sin acce-
Jan Markus, director de Visual
PT-RZ21K de 20.000 lúmenes y 2 pro-
so a la más moderna tecnología
Systems Solutions de Panasonic
yectores PT-RZ31K; en el proscenio
nunca hubiéramos podido dar una
Europa.
TM Broadcast
6
Junio 2018
NEC - Calrec
Actualidad
NEC Display Solutions lanza las nuevas pantallas MultiSync C Series Solutions
incluidos los PC con ranura, los
Europe ha anunciado el
módulos informáticos Raspberry Pi,
EC
N
Display
lanzamiento de sus últi-
los reproductores multimedia o las
mas pantallas de gran
interfaces para el contenido.
formato MultiSync® C Series para salas de reunión, conferencias y
Erik Elbert, Product Manager en
señalética digital. Están diseñadas
NEC Display Solutions Europe, afir-
para espacios de oficinas y tiendas con niveles de luz ambiente controlados. La nueva Serie C estará disponible en tres tamaños: 75", 86" y 98". Cada modelo, con posibilidad de orientación vertical y horizontal, tiene un diseño minimalista para adecuarse a la tendencia actual. Las pantallas ofrecen niveles de brillo de hasta 350 cd/m2.
fuente y la pantalla para ofrecer una señalización más potente y adaptada.
ma: "Creemos que las pantallas deben formar parte del entorno, ser discretas cuando están apagadas, pero totalmente inmersivas cuando
La tecnología simplifica la instalación, el uso y el mantenimiento del dispositivo, también facilita y agiliza la actualización cuando se utilizan para señalización digital y otras apli-
están en uso. La nueva MultiSync® C Series está diseñada para satisfacer la demanda de pantallas de gran formato en aplicaciones corporativas, salas de reuniones y espacios
Todos los modelos utilizan la pla-
caciones. Gracias a OMi, los disposi-
taforma Open Modular intelligence
tivos se pueden integrar con otros
para conferencias, así como en
(OMi), que proporciona una cone-
dispositivos NEC basados en su espe-
comercios, donde los usuarios quie-
xión inteligente continua entre la
cificación de Open Pluggable (OPS),
ren simplicidad y buena resolución”.
CALREC potencia las consolas Brio con los nuevos packs de expansión hora es posible aumentar el número de
A
canales de proceso de entrada en las Calrec Brio con los nuevos packs de expansión. Estos packs aumentan el
número de canales de entrada de la Brio 12 de 48 a 64 y los de la Brio 36 de 64 a 96 canales. Los packs de expansión son licencias de software y se pueden comprar online en la web de Calrec o través de los distribuidores. Cualquier consola Brio puede ser comprada con el pack de expansión ya ins-
conectividad Hydra2 y fuente de alimentación redun-
talado. Ambas mesas incluyen una gran cantidad de
dante. El modelo BRIO 36 incluye 24 entradas de
recursos de delay, dinámica, talkback integrado, múl-
micro/línea, 16 salidas de línea, 8 entradas AES y 8
tiples salidas de monitorado, medidores loudness,
salidas AES. Las consolas Calrec Brio son sistemas
slots para tarjetas de E/S, posibilidad de integrar
“Broadcast Ready” sin compromisos.
TM Broadcast
8
Junio 2018
Blackmagic Design
Actualidad
Sky News instala el Ultimatte 12 en su estudio de realidad virtual lackmagic
ha
En este set se puede hacer uso de
tan flexibles como sea posible, a
anunciado que el canal
una superficie audiovisual para las
efectos de poder alternar entre las
británico de televisión
secuencias de bienvenida, los temas
señales de las distintas cámaras y
Sky News ha integrado
de discusión principales, los infor-
entre el estudio virtual y el espacio
compositores digitales Ultimatte 12
mes de los corresponsales, los bole-
de los presentadores”, continúa Ben.
y
tines deportivos y el pronóstico
“La integración entre el set y las
meteorológico.
cámaras especializadas tiene que
B
dispositivos
Design
Ultimatte
Smart
Remote 4 a fin de crear dinámicas de estudio virtuales en partes de sus
realizarse sin interrupciones”.
programas del ciclo de 24 horas de
Ben explica que es ahí donde las
noticias, en particular para la emi-
superposiciones impecables y la eli-
Sky News está extendiendo el uso
sión matinal de ‘Sunrise’.
minación de reflejos cromáticos se
de la realidad virtual con Ultimatte
pueden apreciar. “Además de los dis-
12 al realizar mejoras en los ele-
El sistema forma parte de un gran
tintos colores de pelo y tonos de piel
proyecto de traslado, ya que la tele-
de los presentadores y la diversidad
difusora se ha mudado a unas nue-
del vestuario, Ultimatte tiene que
vas instalaciones con las mejores
procesar el borde verde que se ve en
prestaciones en el campus que lleva
las cabezas y zapatos de los locuto-
su nombre en West London. “Nuestro
res, y los cambios en los ángulos de
objetivo era no solo mantener la
las cámaras. La capacidad de
alta calidad en las producciones,
Ultimatte para tratar márgenes y
cosa por la que Sky News es recono-
separar los colores en tiempo real
cido, sino también asegurarnos de
significa que siempre podemos con-
que podíamos conseguir profundi-
fiar en los resultados que veremos
dad, tamaño y variedad en la trans-
en la pantalla, sin importar cuántos
do más dimensión a la historia”,
misión de los informativos”, explica
estudios de realidad virtual tenemos
explica Ben.
Ben Wickham, jefe de emisiones de
en el orden del programa”.
Sky News.
mentos de los noticieros, por ejemplo, generando varios exteriores reales a fin de recrear la cronología de momentos actuales clave. “A menudo, no es posible filmar en directo en esos lugares, ya que puede permanecer activa la escena del crimen. Sin embargo, al elaborar una recreación virtual, el presentador puede desplazarse por la misma, añadien-
“Elegimos Ultimatte 12 principal-
Los informativos en el estudio se
mente por su precisión, su amplio
Las tres paredes pintadas de verde
graban con cinco cámaras, entre las
espectro cromático y su procesa-
ocupan alrededor de la mitad del
que se incluyen dos unidades exclu-
miento de imágenes en tiempo real
espacio y se usan principalmente
sivas de realidad virtual, una coloca-
que se ajustan a los rigurosos requi-
para el estudio virtual de noticias de
da en una grúa y otra en un pedestal,
sitos de Sky News para lograr una
Sky News, que se ha construido con
controladas a distancia desde la tri-
producción
un ambiente 3D y RV muy verídico.
buna. “Los elementos de RV deben
momento”, concluye Ben.
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excelente
en
todo
Cameo Light
Actualidad
Cameo Light presenta ZENIT W600 on el ZENIT® W600, la marca Cameo Light
C
de Adam Hall Group presenta un washer de alta potencia con tecnología de 16 bits de alta resolución y clase de protección IP65
para uso en exteriores. El ZENIT® W600 está equipado con 40 focos LED de 15 W RGBW de CREE y genera una luminosidad de 21.000 lúmenes para una mezcla de colores homogénea y potente. Gracias a la tecnología SnapMag® de Cameo Light, los difusores y bastidores de filtro de ambos modelos pueden cambiarse en cuestión de segundos, sin necesidad de usar herramientas, para ajustar flexiblemente diferentes
transmisión y recepción inalámbricas de comandos DMX.
ángulos de dispersión (25°, 45° e incluso 100°) y formas de
Con el convertidor iDMX® CORE WiFi a W-DMX™, que
dispersión (elípticas de 60° x 10°). Además de las conexio-
puede adquirirse opcionalmente, y la aplicación gratuita
nes convencionales DMX y RDM, estos washers LED dispo-
iDMX® Controller, Cameo cuenta también con una unidad
nen de un módulo W-DMX™ integrado de 2,4 GHz para la
de control dedicada y de fácil uso.
AEQ
Actualidad
La tecnología AEQ está presente durante el Mundial de Rusia Los audiocodecs AEQ son empleados por medios de comunicación de varias partes del mundo
s la primera Copa del Mundo que se celebra en
E
Europa del Este, y por primera vez, el torneo tiene lugar en dos continentes: Europa y Asia. Esto supone un gran despliegue técnico para
los numerosos radiodifusores de todo el mundo que acuden a la cita para dar seguimiento de la evolución de los equipos en competición. Para cubrir estas comunicaciones remotas con la máxima calidad de audio, tanto la Radio Nacional Rusa VGTRK, que cuenta con un amplio parque de audiocodecs estacio-
Desde 1992, AEQ fabrica unidades de comunicación. La
narios AEQ PHOENIX, así como estudios de producción
actual familia de audiocodificadores AEQ PHOENIX ofre-
sobre tecnología digital AEQ BC2000D, pasando por gran-
ce calidad profesional de audio sobre líneas IP, RDSI, X21
des medios de comunicación como las mexicanas TELEVI-
o V35 empleando diversos algoritmos como G722, MP2,
SA o AZTECA TV, las españolas COPE u ONDA CERO, las
AAC u OPUS con garantía de intercompatibilidad al ser
brasileñas GLOBO y RADIO JORNAL, y emisoras medianas
fabricados de acuerdo al estándar de la EBU Tech3326, en
como RADIO REPUBLICA en Indonesia, todas están emple-
diversos formatos: desde el estacionario doble STRATOS
ando en sus retransmisiones audiocodificadores AEQ
con opción IP-RDSI, el pequeño MERCURY, hasta el portá-
sobre líneas IP e incluso RDSI, con los modelos de la fami-
til ALIO. Todos ellos permiten conexiones fullduplex
lia PHOENIX: STRATOS, MERCURY, VENUS, MOBILE y ALIO.
remotas en todo tipo de escenarios.
TM Broadcast
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Junio 2018
AOTEC
Actualidad
AOTEC denuncia la subasta del 5G ante la CNMC y pide que se suspenda AOTEC asegura que estas cláusu-
mayor cantidad para hacerse con el
de
las incumplen el principio de no dis-
recurso”, también lo estará para
Telecomunicaciones,
criminación “para todas las partes
invertir en el futuro -y no los años
AOTEC, ha denunciado la
interesadas” que se consagra en la
anteriores- para ponerlo en explota-
primera subasta de radiofrecuencias
Ley General de Telecomunicaciones
ción.
para el desarrollo del 5G ante la
para las licitaciones de espectro
Comisión Nacional de los Mercados
radioeléctrico. También quebranta
Además, los operadores locales
y la Competencia (CNMC) y han
el principio de fomento de la compe-
defienden que establecer un volu-
pedido al regulador que intervenga
tencia, que defiende el mismo texto
men de negocio de 90 millones “no
para que se suspenda cautelarmente
legislativo, al dejar fuera a todo lo
es necesario” para garantizar la sol-
y se eliminen las cláusulas que limi-
que no sea una gran empresa de
tan el acceso a dicha puja.
telecomunicaciones. Además, argu-
a Asociación Nacional de
L
Operadores
Locales
En el escrito, que se ha registrado ante el regulador y que también ha suscrito la asociación regional andaluza Acutel, los operadores locales consideran que los artículos que establecen barreras a la entrada a la subasta de la banda de frecuencias 3,6-3,8 GHz, tanto de tipo técnico como económico, infringen la Ley de Garantía de Unidad de Mercado y la Ley General de Telecomunicaciones, por lo que piden a la CNMC que los impugne ante la Audiencia Nacional para que se supriman y mientras, se paralice la puja. En concreto, se trata de los aparta-
mentan que los requisitos no están motivados ni son proporcionados, tal como exige la Ley de Garantía de Unidad de Mercado.
vencia económica de una empresa, sino que ésta “queda cubierta por el hecho de tratarse de una puja, puesto que la gana quien más ofrece y se obliga al pago". Por tanto, “la petición de una garantía provisional --al
En cuanto a la garantía de una solvencia técnica, recalcan que la
ganador-- es suficiente en este sentido”.
misma Orden por la que se convoca la licitación define la tecnología 5G
Por lo tanto, para AOTEC, el requi-
como “el nuevo paradigma tecnoló-
sito de solvencia profesional incum-
gico de las comunicaciones móvi-
ple sobre todo el principio de pro-
les”, por lo que desde AOTEC se con-
porcionalidad que tiene que imperar
sidera que “puesto que la tecnología
cuando se limita la entrada a una
es nueva e incluso está por definir en
licitación de espectro, mientras que
algunos aspectos” es lógico pensar
el económico no sería necesario, y
que “la experiencia previa por parte
como consecuencia no tendría justi-
de los operadores es escasa o nula”.
ficación.
dos 4.1 y 4.2 de la cláusula 8 del Anexo I del pliego de cláusulas
En cuanto a la explotación del
administrativas particulares y de
espectro radioeléctrico, se recuerda
prescripciones técnicas por el que se
que un operador siempre puede uti-
convoca la puja. En ellos se estable-
lizar “recursos propios o ajenos” y
ce como requisito para que una
contar con el conocimiento experto
empresa pueda presentarse a la lici-
de los suministradores de los equi-
tación tener en alguno de los 3 últi-
pos e integradores de soluciones de
mos años un volumen de negocio de
red. Asimismo, las pymes tecnológi-
al menos 90 millones de euros y
cas subrayan que “el hecho de que
do una administración pública, en
haber prestado servicios y/o inverti-
un operador pague por un recurso es
este caso el Ministerio de Energía,
do más de 42 millones en “servicios
el mayor garante de que busque la
Turismo y Agenda Digital del ante-
de comunicaciones electrónicas y
mayor eficiencia y eficacia tecnoló-
rior Gobierno español, cuyas compe-
redes de igual o similar naturaleza a
gica en su aplicación”, añadiendo
tencias han pasado al Ministerio de
los de la concesión”.
que “si está dispuesto a pagar la
Economía y Empresa.
TM Broadcast
13
Junio 2018
La CNMC tiene la capacidad para impugnar mediante un contenciosoadministrativo ante la Audiencia Nacional de cualquier “acto, disposición, inactividad o vía de hecho contraria a la libertad de establecimiento o de circulación” que haya dicta-
VSN
Actualidad
Medialuso adopta soluciones de VSN para crear su nuevo canal temático S+ edialuso, a través del
correcta gestión de una emisión
nuidad VSNMulticom, en el que se
integrador
M
Media-
compuesta tanto por contenido pre-
activaron también los módulos de
burst, ha confiado en
viamente disponible en su unidad de
ingesta y programación de “rec-lists”
las soluciones de VSN
almacenamiento como emisiones en
(VSNMulticom REC) y generación de
para la creación de su nuevo canal
directo.
escaletas (VSNMulticom Scheduler).
temático S+, centrado en el ámbito de la salud en Portugal. El canal se
Por otro lado, el canal debía hacer
En segundo lugar, el canal decidió
dedicará a la divulgación de las últi-
frente a necesidades que sólo pue-
contar con el sistema de playout de
mas novedades en investigación
den cubrirse con un sistema de flujos
estudio VSNLivecom, que le permiti-
científica, avances tecnológicos, pro-
propios de un sistema de gestión de
rá controlar varios rundowns simul-
ductos innovadores y nuevos servi-
media, como el envío de media a
táneamente. Por último, se realizó la
cios en el mundo de la medicina.
video servidores. Por último, cliente
instalación de un sistema virtual de
Combinará la emisión de documen-
e integrador requerían de una solu-
tales y programas internacionales
ción y sistemas integrables con los
dedicados a distintas vertientes de la
equipos preexistentes. Basándose en
salud, con contenidos y programas
estas necesidades, el canal contó
de producción propia, entre los que
con tres soluciones proporcionadas
se encuentran magazines diarios
por VSN.
gestión de media, VSNSpider virtual, que realiza además un control avanzado del flujo de envío de media a los video-servidores y virtualiza la base de datos de VSNMulticom.
emitidos en directo. Para la creación de este nuevo canal se requería un sistema estable que garantizase la continuidad de la
VSNMulticom, VSNLivecom y VSNSpider virtual
A lo largo de todo el proceso, el canal contó con el apoyo continuo del equipo de ingenieros de VSN,
emisión, además de un sistema de
La solución principal ha sido el
quienes se encargaron de la instala-
playout de estudio que permitiera la
software de automatización y conti-
ción y de proporcionar la formación necesaria para la correcta utilización de las instalaciones, además de supervisar la puesta en funcionamiento y lanzamiento del canal para garantizar el correcto funcionamiento de sus sistemas. Gracias a las soluciones proporcionadas por VSN, el canal temático S+ pudo comenzar su emisión en la fecha prevista, y ahora cuenta con un sistema centralizado que permite la emisión continua y automatizada 24h al día, 7 días de la semana, completamente integrada con los equipos previamente escogidos.
TM Broadcast
14
Junio 2018
Producción de eventos
ALBADALEJO “Hemos adquirido muchísimos productos alimentados mediante batería y control inalámbrico”
TM Broadcast
16
Junio 2018
ALBADALEJO
Sónar 2018.
C
on una oferta cada vez
¿Qué tal evoluciona el mercado de
mayor de festivales, e
la producción de eventos?
Por supuesto, somos una empresa tecnológica y debemos estar cons-
índices récord de asis-
tantemente invirtiendo en nuevos
tencia, Albadalejo atra-
Estamos situados en Barcelona,
productos y tecnologías. Este año
viesa una fase de crecimiento e
uno de los destinos preferidos para
hemos realizado cuantiosas inver-
inversión. Los eventos corporativos están cobrando también peso en su facturación, según nos revela Pedro Albadalejo, su director. Charlamos con él sobre compras recientes y experiencia de la compañía en el
el sector MICE; faltaríamos a la verdad si no afirmásemos que es un sector en continuo crecimiento. ¿En qué sectores detectáis más demanda (música, corporativo, tele-
siones en diversos apartados. Hemos adquirido muchísimos productos cuyo funcionamiento se basa en la alimentación mediante batería y control inalámbrico. También hemos realizado cuantiosas inversiones en
visión, etc.)?
proyectores de cabeza móvil de alta
último Sónar. Todos los segmentos de mercado
potencia y última generación. La
¿Cuál es la situación actual de
tienen su particular demanda, esta-
última de las inversiones ha sido una
Albadalejo?
mos en verano; si seguimos la prensa
estructura tipo “ground support”
generalista podremos observar que
única en España que permite elevar
cada vez es mayor la oferta de festi-
grandes cargas.
Albadalejo es una de las compañías de producción audiovisual y alquiler de material más grandes de España. Lideramos rotundamente el
vales y que cada año se baten nuevos récords de asistencia. El evento
¿Qué es lo que más destacáis de
corporativo también tiene un peso
vuestra participación en Sónar 2018?
sector de la iluminación espectacu-
cada vez más importante en nuestra
lar y cada vez estamos realizando
facturación.
Para nosotros Sónar es un evento de referencia y en el que hemos par-
más eventos de todo tipo en los que el cliente demanda un interlocutor
¿Habéis adquirido equipo reciente-
ticipado en 23 de sus 25 ediciones.
único y un servicio de calidad.
mente?
En la edición 2018 hemos suminis-
TM Broadcast
17
Junio 2018
Producción de eventos
ALBADALEJO
Iluminación de La Pasión en la Sagrada Familia
trado la práctica totalidad de los equipos de iluminación de Sónar de Noche. Es una producción de la cual nos sentimos especialmente orgullosos. ¿Presentó algún reto específico? La cada vez más espectacular escenografía y el mayor número de equipamientos que los artistas requieren para sus espectáculos hacen que las cargas que las estructuras han de soportar sean cada vez
Iluminación en Les Glòries de Barcelona.
mas elevadas. Este año hemos tenido que invertir en soluciones de estructuras para poder cubrir la demanda de todos los artistas. La estructura que hemos adquirido puede elevar una carga de mas de 20.000 Kg. a 15 metros de altura.
innovador? ¿Qué retos presentaba?
requieren nuestros servicios siempre
¿Cómo los solucionasteis?
buscan la innovación y la excelencia
En Albadalejo siempre estamos envueltos en los principales proyec-
en sus eventos. Para nosotros cada proyecto es un nuevo reto en el que
¿Nos cuentas algún otro proyecto
tos del país. Los equipos de produc-
hemos de superarnos y ofrecer nove-
reciente especialmente difícil o
ción de las agencias y clientes que
dosas soluciones a nuestros clientes.
TM Broadcast
18
Junio 2018
Producción de eventos
BCN 360º Diseño y producción integral
Conversamos con Óscar Aylagas Beltrán, responsable de la Oficina Técnica de BCN 360º, sobre el estado de la compañía y su visión del mercado, frente al que adopta una postura muy optimista. Además, Óscar nos cuenta en detalle su experiencia en el PRIMAVERA SOUND, un proyecto que presentó varios retos de interés. Fotografías: proyecto Primavera Sound
TM Broadcast
20
Junio 2018
BCN 360º
¿Cuál es la situación actual de BCN
¿Qué tal está comportándose el mer-
proveedores es increíble. Este sector
360º?
cado?
es como la energía ni se crea ni se destruye, continuamente se transfor-
Nace en 2014 de la fusión de dos
Creo que, si hacemos un análisis
grandes empresas del sector con 30
de los últimos años, este está siendo,
años de experiencia, Croma 440 y
con diferencia, el que mayor proyec-
¿Detectas
Aurora Il•luminació. La situación
ción de trabajo está ofreciendo.
común a la hora de prestar servicios
actual de la empresa es la de estruc-
Todas las empresas del sector con
a vuestros clientes?
turación y crecimiento controlado, e
las que hablas están trabajando al
intentaremos que ese sea su estado
100%.
permanente. Creemos en la necesidad de proporcionar al cliente aquello que imagine, por complejo que parezca, y eso ha hecho que desde su inicio en la empresa se haya destinado el mayor esfuerzo y recursos en conseguir un equipo humano con la capacidad de desarrollar grandes
algún
requerimiento
Ahora que hay una cierta estabilidad de mercado, ha podido despren-
Una importante reactivación de los eventos privados, la creación de nuevos festivales, la consolidación de los que soportaron la crisis y la
derse de la rigidez presupuestaria a la que se ha visto obligado y eso le ha llevado a retomar unos valores de colaboración no tan afincados en lo
suma del sector del evento público,
económico, sino más en una relación
auguran un final de año, y un princi-
de confianza.
pio del 2019 más que satisfactorio para el sector.
En nuestro caso, el requerimiento común en nuestros clientes, más que
proyectos y tener la disposición y capacidad de llevarlos a cabo.
ma.
cualquier otra cosa, es la demanda El tránsito por esos años difíciles, ha transformado a muchas de las
Hemos crecido de manera contro-
empresas del sector, generando una
lada, lo cual hace que ahora nos
comunicación entre las mismas más
encontremos en un momento de
abierta. La competitividad, que en
consolidación a nivel de mercado
ocasiones es feroz, a la vez es más
que nos permite seguir evolucionan-
sana. Se juega más a la colaboración
do para ofrecer un mayor abanico de
que a la competición.
de una profesionalidad que genere tranquilidad. La exigencia del cliente es una constante, que debe ser entendida como parte esencial de nuestro trabajo, a la que nos debemos sumar. Una ejecución profesional, como no podía ser de otra manera, es el
posibilidades a nuestros clientes. Este siempre ha sido un mercado
requisito principal. Pero, seguido
Actualmente, tenemos una capaci-
voluble, y uno de los más sensibles a
muy de cerca y como un imperativo
dad de asimilación de trabajo que
cualquier cambio: económico, políti-
imprescindible está la imagen, la
nos permite absorber con una res-
co… Dicho esto, también es cierto
demanda de unos equipos impeca-
puesta precisa y profesional cual-
que es uno de los más elásticos. El
bles junto a un personal con una
quier tipo de evento.
poder de adaptación de clientes y
buena presencia y un mejor carácter.
TM Broadcast
21
Junio 2018
Producción de eventos
El equipo adecuado, en estado
La demanda de servicios del clien-
dirección al mar se viesen estos ele-
óptimo, el personal correcto, con la
te va ligada íntimamente a la capa-
mentos iluminados de manera uni-
imagen adecuada y con una buena
cidad de tu empresa. Como te
forme en blanco frio.
actitud, es la demanda generalizada
comentaba antes, nuestro mayor
en nuestros clientes. Demanda que
énfasis ha sido puesto en el equipo
La posibilidad de optar a diseñar y
se ha convertido en norma en nues-
humano, así qué, el diseño y la pro-
construir algo de esas dimensiones
ducción integral es la dirección
nos resulta de lo más estimulante, y
natural de la empresa.
ese proyecto acabó en la mesa de
tras producciones.
nuestra oficina.
Audio, iluminación, vídeo… ¿Os suelen pedir servicios específicos para alguno de estos ámbitos o más integrales?
¿Nos cuentas algún proyecto reciente especialmente difícil o innovador? Todo lo que se hace a medida, en
Esto depende del cliente y del evento que desarrolle. Los hay que, si el evento es de unas dimensiones controlables, se sienten más cómo-
general representa un reto, y un ejemplo de ello ha sido esta última edición del PRIMAVERA SOUND, en una clara apuesta por la imagen plástica del festival, y en colabora-
¿Qué retos presentaba? Las columnas y el rompeolas no suponían un problema, en cuanto a ejecución técnica. El reto residía en el espigón. El primer parámetro a tener en cuenta era la homogeneidad de la
dos teniendo un proveedor para
ción con la escuela universitaria de
cada una de las diferentes parcelas
diseño e ingeniería Elisava. La inten-
de su producción y ellos se encargan
ción era acercar el mar al público
El segundo parámetro era que
de la coordinación de todo.
asistente del festival a través del
opciones de montaje había: montan-
reflejo de ciertos elementos signifi-
do una iluminación frontal, teniendo
Cuando el evento alcanza unas
luz en una superficie tan extensa.
cativos al dotarlos de iluminación,
en cuenta las diferentes opciones de
se
las columnas en el agua, el rompeo-
tiro, que provocarían los evidentes
demanda más una oferta integral, en
las y los 700m del espigón exterior
cambios de intensidad a compensar
la que incluso se llega al diseño y
del Port Forum, todo por su cara
jugando con la capacidad de los
desarrollo de ciertas partes del bolo.
interior, para que cuando mirara en
aparatos. O por el contrario hacer el
dimensiones
considerables,
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Junio 2018
BCN 360º
montaje desde el mismo espigón,
espigón montada en su parte supe-
¿Qué evolución del sector esperas
con la complejidad logística y de
rior, y sobresaliendo del mismo unos
para los próximos años?
montaje que suponía ese espacio.
40 centímetros. Para ello, y teniendo
Acabamos optando por la segunda
en cuenta que debía usarse en cua-
Creo que, como hemos hablado
opción que, una vez puesta en cono-
tro ediciones, decidimos construir el
antes, ahora está en un momento de
led en tramos de dos metros incrus-
crecimiento. Esto dará paso, como
cimiento de todas las partes implicadas, acabó sobreviniendo en un tercer parámetro, impuesto por Port Forum: Qué sistema de sujeción se usaría, teniendo en cuenta que bajo ningún concepto se podía perforar el
tado en una carcasa de acero, y sellando los extremos con los terminales de conexión, convirtiéndolas en IP68, como el resto del montaje
en anteriores ocasiones, a la demanda de mejor servicio a todos los niveles. El más evidente será la evolu-
eléctrico, necesario por seguridad
ción en el aspecto técnico, nuevas
tipo de residuo. Sin olvidar que en
dado el espacio en el que el material
máquinas de video, iluminación y
días de temporal, las olas pueden
iba a trabajar. Dicha tira montada en
sonido, que modificarán la manera
llegar a pasar por encima.
el interior de una visera hecha con
de concebir y diseñar los eventos.
hormigón del dique ni dejar ningún
un ángulo de aluminio, para evitar A esto sumarle, que el diseño es
deslumbrar a los barcos a su entrada
Este sector ha crecido siempre
para esta y las tres siguientes edicio-
al puerto, y esta a su vez mecanizada
retroalimentándose a sí mismo. La
en unos perfiles de hierro ranurado
necesidad de comunicar, presentar,
nes, por lo que el elemento lumínico en sí había de poderse recuperar para su posterior reutilización. ¿Cómo los solucionasteis?
en ele, para desembarcar sobre el espigón. Cada pieza, sujeta con una cola especial removible que requería de seis horas de secado.
Al final, la opción más óptima de
mostrar, ofrecer…, lo que lo ha movido a renovarse. Los próximos años, se auguran
las que se pusieron sobre la mesa
En definitiva: Un ratito de montaje
buenos. La realidad, con la sensibili-
fue montar una tira led de manera
con el resultado que veis en las imá-
dad del sector, hay que verla mes a
ininterrumpida a lo largo de todo el
genes..
mes.
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Junio 2018
Producción de eventos
EIKONOS
International Press and Broadcasting Center
¿Qué adquisiciones recientes de
mos de una gran superficie de panta-
Otra novedad que podemos desta-
equipo nos podéis destacar?
lla 5.9, y hemos comprado también
car es un póster de LED para el sec-
pantallas outdoor de 4.8 para cubrir
tor retail. Se trata de paneles de 70 x
Hemos hecho inversiones estraté-
los eventos donde aire libre y una
200 centímetros de alto con pantalla
gicas sobre todo en pantallas LED.
muy buena resolución son las premi-
LED y gestor de contenidos propios.
Hemos adquirido pantalla 2.6 para
sas.
Te permite enlazar hasta seis panta-
cubrir los eventos más exigentes de
llas y jugar con los contenidos, que
interior y pantallas LED capaces de
En relación a sistemas de control,
puedes controlar de forma remota.
trazar curvas tanto cóncavas como
hemos ampliado con un nuevo
Son, además ligeros y fáciles de colo-
convexas. Otra novedad importante
Spyder y renovando todas las máqui-
car.
son unas pantallas LED transparen-
nas del sistema de WatchOut.
tes 3.9-7.8 para ferias y showrooms e
¿Nos contáis acerca de algún pro-
instalaciones singulares. Su transpa-
En el apartado de iluminación,
rencia nos permite crear nuevas
hemos comprado unas bolas LED
dimensiones y las convierte en una
capaces de ascender y descender,
poderosa herramienta para los dise-
controladas con una mesa de luz. Es
Uno de ellos fue un evento organi-
ñadores de stands, puntos promocio-
una solución bastante original y
zado en la Sala Oval del Palacio
nales de producto, etc. Ya dispone-
espectacular, de cara al cliente.
Nacional de Barcelona, en el que se
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Junio 2018
yecto reciente especialmente innovador?
EIKONOS
presentaba a los cocineros con
polo y hemos entregado muchas
exposición, puede recoger una serie
estrellas Michelin de Cataluña.
pantallas para el Mundial de fútbol.
de informaciones como saber cuáles
Colocamos 70 metros de pantallas
han gustado más y relacionarlo con
de 3.9. Lo más espectacular era que
Por otro lado, estamos potencian-
aspectos del perfil individual, gra-
subían, bajaban y se partían en cua-
do la parte de instalaciones fijas.
cias al Big Data. Después, podremos
tro (imagen). El éxito fue total. El
Estamos participando en varios pro-
enfocar de manera más precisa las
show incluía también iluminación y
yectos, pero no podemos desvelarlos
propuestas que les podamos hacer
efectos de humo por detrás de las
aún. Sí podemos decir que estamos
llegar. Y la empresa sabe, por otro
pantallas, para aumentar el efecto
creando nuevas tendencias en show-
lado, qué productos no despiertan
uau. Conseguir coordinar y hacer
rooms. Se trata de presentar conteni-
interés, cuáles tiene que producir,
coherente el movimiento de las pan-
dos de forma más inmersiva, inclui-
dónde debe potenciar el marketing,
tallas con los contenidos que mos-
das proyecciones en 360º y desarro-
etcétera.
traban fue, lógicamente, un gran
llos en realidad virtual y realidad
reto técnico.
aumentada. El propósito es conse-
Los nuevos avances permiten una
guir una gestión de contenidos ágil y
facilidad de uso y gestión que antes
¿En qué áreas detectáis más deman-
rápida, de manera que el propio
no era posible.
da?
cliente gestione sus contenidos de
El tipo de cliente al que solemos prestar servicios es, sobre todo, cor-
manera sencilla y pueda personali-
Después de vuestra experiencia,
zar sus presentaciones según el per-
¿qué opinión tenéis de la realidad
fil y los intereses de los visitantes.
virtual y aumentada?
porativo. También es cierto, que en esta época del año está celebrándo-
Otro reto aquí es recoger de forma
Bueno, la tecnología ya está ahí.
se mucho evento deportivo, y festi-
automática el feedback del especta-
Otra cuestión es saber cómo emple-
vales de música, importantes tam-
dor. De este modo, si el cliente está
arla. Quizá tengamos todavía que
bién para nosotros. Participamos en
presentando sus productos en su
encontrar al cliente que vaya a usar-
el campeonato de Europa de water-
showroom, el stand de una feria o
la. Aplicadas a videojuegos, son tec-
Convención y gala GAES
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Producción de eventos
EIKONOS
25 Aniversario Juegos Olímpicos (izquierda) y 30 Aniversario CAR Sant Cugat (derecha).
nologías espectaculares, pero tene-
¿Y respecto a Big Data?
programación deben estar perfecta-
mos que averiguar qué uso pueden
mente coordinados. Por ejemplo, si
darle las empresas. No se trata de
Con el Big Data ocurre igual. Lo
aplicarla porque sea un desarrollo
importante es saber cómo usar los
curioso y espectacular. Más bien, la pregunta es: ¿qué aporta la realidad virtual, por ejemplo, a mi tienda de ropa?
datos. Esta tecnología te puede abrumar con una cantidad de datos inabordable si no sabemos usar las herramientas de análisis correctas.
haces un mapping, la producción no es un vídeo estándar sino un vídeo específico adaptado al lienzo en el que proyectas. Los equipos están cada vez más relacionados con el
Deben usarse para conseguir un
tipo de contenido que está creándo-
Con la realidad aumentada ocurre
resultado rentable. El cliente debe
se. Por eso, interactuamos más con
igual. Es espectacular y permite
saber, primero, qué es lo que desea.
agencias y productoras. Las especifi-
desarrollos muy interesantes, pero el cliente necesita una explicación. De otro modo sentirá que malgasta el dinero.
caciones técnicas son muchas veces Otro reto reside en dotar de conteni-
tan complejas que requieren la cola-
do una instalación audiovisual.
boración de más empresas. No todos
¿Prestáis vosotros este servicio? Nuestro ámbito es el hardware y
Un apunte importante es que se trata de equipos muy delicados para dejárselos usar a un público no fil-
su integración, pero colaboramos con los mejores especialistas en creación de contenidos. Es básico que
trado. Nosotros montamos en el
unos y otros vayan de la mano ya
museo del estadio del Barça cuatro
que tanto el “qué” como el “cómo” se
gafas de realidad virtual que permi-
necesitan y se deben complementar
hacen el mismo tipo de contenido. Trabajamos, pues, con otros equipos allegados para resolver las diferentes necesidades del cliente. ¿Una conclusión? Cada día más, cualquier proyecto precisa de proyecciones, LED o inte-
tían visualizar el campo de fútbol
en perfecta harmonía. Debemos
como si estuvieras realmente dentro.
entender que hoy en día hay muchí-
Sin embargo, teníamos muchas inci-
simos casos en que no salimos de lo
dencias de mantenimiento, porque
común y los formatos estándar que-
da y esto es lo que sabemos hacer.
las usaba muchísima gente de todas
dan cortos. Pantallas curvas o con
Acudimos con mucho interés a ferias
las edades y sufrían un uso inade-
formas irregulares, mappings, super-
en Ámsterdam, Las Vegas o Asia para
cuado. Al final, tuvimos que retirar-
ficies interactivas, son algunos ejem-
estar actualizados de las últimas
las.
plos en qué máquinas, contenidos y
novedades.
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ractividades, y los clientes piden constantemente que se les sorpren-
Producciรณn de eventos
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GAM
GAM “Los eventos musicales y deportivos son sectores en gran auge dentro de España”
D
e alquilador a provee-
festivales
dor de servicios inte-
Cantabria, Cataluña y Andalucía.
en
Asturias,
Galicia,
de música y conciertos para dar una muestra de nuestro trabajo.
grales. Con esta nueva orientación responde
Esta intensa actividad se comple-
GAM a las nuevas demandas del
tará con la participación de GAM en
mercado. La compañía es partner
conciertos de artistas como Shakira,
oficial de Dorna para las pruebas de
y otros eventos de carácter más
En los últimos años, GAM ha gene-
MotoGP celebradas en España. Pero
local. En total, una agenda con más
rado negocios alrededor del alqui-
su proyección de negocio se expan-
de 200 citas en apenas tres meses
ler, tales como compra-venta, for-
de más allá de nuestro país. El 30%
que muestran la capacidad operati-
mación, mantenimiento, distribución
va y de gestión de la compañía. Y
de maquinaria y de repuestos, que
solo estamos hablando de festivales
nos permiten crecer en servicios que
de su cifra de negocio procede de fuera, algo que GAM ha logrado en apenas seis años, tal y como destaca José Antonio Aguado, su Product Manager de Energía, Eventos y Aerón, con el que hemos tenido ocasión de charlar. ¿Qué tal os está yendo el año? GAM ha iniciado la temporada de verano participando en el Mallorca Live Festival, el Tomavistas de Madrid y el Primavera Sound de Barcelona. Durante las próximas semanas, aparte de la cita del FIB, nos esperan otros grandes festivales, como el Marenostrum Xperience de Valencia, el Azkena Rock Festival en Vitoria, el Bilbao BBK Live, y varios
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¿En qué área de negocio estáis más especializados?
Producción de eventos
incrementan nuestro valor añadido
naria que requieren las diferentes
miento en la prestación de estos ser-
al cliente. El alquiler sigue siendo el
labores de carga, descarga, eleva-
vicios.
negocio principal de la compañía,
ción y montaje. ¿Qué tipo de soluciones o productos
pero estos nuevos negocios están creciendo mucho, en términos relativos.
A estas necesidades se suma, en
os están pidiendo más?
muchas ocasiones, la instalación, distribución y gestión de la energía.
Además del servicio llave en mano
Si hablamos específicamente de
Todas estas capacidades han jugado
a la hora del montaje de un festival
evento, el listado de necesidades
a favor de la compañía para conver-
o un gran evento deportivo, destaca
técnicas para un gran montaje supo-
tirla en un referente en este sector.
la demanda del suministro de ener-
ne un reto que pocas empresas pueden afrontar con un servicio integral. En los últimos años, GAM se ha con-
gía, instalaciones de sonido, ilumina¿Cómo evoluciona el sector? ¿Dónde
ción, vídeo y estructura.
detectáis más demanda? ¿Nos cuentas algún proyecto recien-
solidado como una compañía que
Estamos viendo más demanda en
te especialmente difícil o innovador
ofrece un servicio completo para dar
eventos musicales y deportivos,
¿Qué retos presentaba? ¿Cómo los
respuesta bien sea en una modali-
ambos sectores en gran auge en los
solucionasteis?
dad llave en mano, como suminis-
últimos años en nuestro país. Y gra-
trando equipos de sonido, ilumina-
cias a las buenas referencias de los
Podemos destacar nuestra partici-
ción y diseño, video, estructuras
servicios prestados en anteriores
pación en el MXGP celebrado a fina-
escenarios, instalaciones modulares
ocasiones, estamos viendo supera-
les de marzo en Castellón, prueba
para los artistas, así como la maqui-
das nuestras expectativas de creci-
del Campeonato del Mundo de
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GAM
Motocross. Esta prueba, la única del
En el plano internacional, ¿estáis
circuito celebrada en España, conta-
centrando el foco en algún país o
ba con una enorme dificultad: el
área geográfica concretos?
terreno y el entorno, muy inhóspitos y poco adaptados para montar un evento. Pero, una vez más, la alta satisfacción del cliente nos compensó con creces el esfuerzo.
países. ¿Cómo os organizáis para cubrir estas peticiones? En cuanto a eventos, además de cuatro pruebas de MotoGP que se España:
Marruecos, Chile, Perú, Colombia, México, Panamá, República Dominiel 70% de la cifra de negocio, y es, por tanto, el mercado principal. Aunque hace seis años suponía casi el cien por ciento.
ser partner oficial de Dorna en las en
mercados/países (España, Portugal,
cana y Arabia Saudí). España supone
Habéis realizado proyectos en varios
celebran
Actualmente, GAM opera en 10
Jerez,
Barcelona, Alcañiz y Valencia, estamos en el resto de pruebas europeas del Campeonato del Mundo de
GAM quiere crecer en todos los mercados en los que actualmente está presente. La diversificación geográfica y de mercados es un factor de equilibrio que mitiga las posibles bajadas de actividad en alguno de ellos.
Motoclicismo: MotoGP de Francia,
¿Cómo afrontáis el futuro? ¿Hacia
Inglaterra,
dónde camina el mercado?
San
Marino,
Italia,
República Checa y Holanda. GAM es una multinacional presente en 10 países con una gran experiencia en eventos internacionales de diversa índole, y disponemos de un equipo comprometido capaz de afrontar cualquier tipo de circunstancia dentro y fuera de nuestro país.
El mercado camina hacia soluciones integrales en los grandes eventos. Nuestro futuro claramente pasa por cambiar el concepto: de ser alquiladores, como hemos sido desde nuestro origen, a convertirnos y a ser en la actualidad un proveedor de servicios integrales.
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El mercado camina hacia soluciones integrales en los grandes eventos. Nuestro futuro claramente pasa por cambiar el concepto: de ser alquiladores, como hemos sido desde nuestro origen, a convertirnos y a ser en la actualidad un proveedor de servicios integrales.
Producción de eventos
PRG Inversiones en última tecnología Fotografías de Raul Barcia
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PRG
Conversamos con Xavier Theys, su General Manager en España
P
RG es una empresa internacional con ‘headquarters’
en Estados Unidos. La compañía cuenta con un total de 37 oficina propias alrededor del mundo. Además, suma otras 15 oficinas denominadas ‘PRG alliance’ en
Brasil, Rumanía, Marruecos o China, con las que ha desarrollo acuerdos. Estas delegaciones trabajan en nombre de la compañía. Actualmente, PRG atraviesa una fase de crecimiento muy notable, según nos cuenta su General Manager en España, Xavier Theys. Uno de los focos de interés de PRG reside en invertir en nuevas tecnologías. Una de las empresas que forman parte del grupo, PRG PROJECT, está especializada en esto. Un ejemplo son las nuevas pantallas de PRG, que incorporan un trust de carbono detrás que les permite sostenerse por sí mismas en un escenario a gran escala y otra pantalla transparente a 70% que están ahora mismo en la gira de U2. En este apartado, Xavier Theys nos destaca también las tecnologías en movimiento, que dotan de movilidad a plataformas, escenarios, pantallas de video y sistema de luces. La compañía acaba de comprar pantallas de 1.8 milímetros, convirtiéndose en la primera empresa del mundo en adquirirlas para alquilar. Otra área destacada de interés para PRG son los desarrollos en realidad virtual.
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Producción de eventos
¿Con qué tipo de PA soléis trabajar? En España solemos trabajar con Adamson. A nivel europeo empleamos también Meyer Sound o d&b, pero Adamson sobre todo. En relación al tipo de eventos, Xavier Theys nos revela que más de la mitad de la facturación de PRG en España procede de eventos corporativos. La compañía dispone de equipo y personal especializado en cubrir todos los detalles que exigen estos eventos, en los que no hay ningún margen de fallo. “En este aspecto tenemos muy buena reputación, tanto en España como en el resto del mundo”, nos asegura. Respecto a productos destacados, Xavier nos resalta esas pantallas de 1.8
milímetros,
los
servidores
Desguise D3, M-Box de PRG, los focos de fabricación propia ICON EDGE o BEAM o los altavoces de muy pequeño tamaño, ligeros y discretos, para realizar eventos. Preguntado por algunos proyectos, nos asegura que todos presentan su complejidad, y exigen de la compañía un 100% de la atención. Por
eso prestan el mismo interés a un evento grande que a uno pequeño. En este momento, la compañía está terminando de cubrir la gira de Fito & Fitipaldis, que culmina en Madrid en el Palacio de los Deportes. “Estamos también con Operación Triunfo en el Santiago Bernabéu o con los festivales ‘Love The 90s’ en El Escorial, Download Festival, de música heavy metal, en la Caja Mágica de
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PRG
nes en cada país donde opera, inclui-
cuidando la relación con el cliente.
da España, para prestar sus servicios
Son cuestiones muy importantes
de producción. No obstante, PRG
para nosotros. Por otro lado, tene-
trae también equipo de fuera. “En los
mos un gran interés en las nuevas
periodos de temporada tranquila en
tecnologías”.
España, por ejemplo, llevamos el equipo al norte de Europa, donde
Le preguntamos, por último, por la
hay mucho trabajo. A partir de mayo,
feria BITAM Show, donde PRG estará
en cambio, traemos mucho equipo
exponiendo. El evento reunirá los
hasta aquí para cubrir todos los pro-
días 20, 21 y 22 de noviembre de
yectos”, ilustra Xavier. “En general,
2018 a los protagonistas del merca-
hacemos mucha rotación de equipos
do audiovisual. “Todavía no pode-
para que su utilización sea mayor”.
mos adelantar nada, pero llevaremos varias novedades”, nos adelanta
Según Theys, las señas de identi-
Xavier.
dad de PRG respecto a la competencia son principalmente dos: buen servicio
y
nuevas
“Invertimos mucho esfuerzo en pres-
Aprovecho la ocasión para decir
tar un buen servicio, dotando de for-
que estamos buscando técnicos y
mación completa a los técnicos y
jefes de proyecto.
Madrid, y el festival MADCOOL en Madrid”, detalla. ¿Qué
producciones
¿Deseas añadir algo?
tecnologías.
televisivas
recientes habéis hecho en España? Ahora mismo estamos con X Factor, y acabamos de terminar Got Talent, por mencionarte un par de ejemplos. La compañía dispone de almace-
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En profundidad
FICHEROS Almacenamiento y Transferencia
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Ficheros
Texto: Carles Rams Grau, CEO de Ebantic www.ebantic.com
U
na de las tendencias
DVDs a los socios? Está claro que
Si el contenido era correcto, el
que lleva implícita la
Netflix seguiría con su mercado
siguiente paso era hacer una copia
cuarta
revolución
local estadounidense pero no podría
en una cinta de trabajo (que obtení-
industrial es la de
haber sido capaz de gestionar un
amos del almacén de cintas previa
digitalizar todo lo posible los proce-
mercado global y, sobre todo, con un
firma de albarán) para cuando tuvié-
sos de producción y de explotación
crecimiento tan exponencial.
ramos sala de edición reservada y pudiéramos editar nuestro progra-
de cualquier sector. En el audiovisual empezamos hace bastantes años a trabajar con los contenidos digitalizados en ficheros. Hemos pasado por varios formatos, y los sis-
ma. Esta copia además significaba
Las ventajas respecto
una pérdida de calidad. ¿Os acordáis de que en cada generación que
a la época analógica
copiábamos las imágenes perdían
temas IT se han ido haciendo cada
La ventaja principal es la unifica-
calidad? ¡Era una pesadilla para los
vez más robustos y con más funcio-
ción, en una misma herramienta, de
realizadores y directores de progra-
nalidades. También los almacena-
los metadatos y la media, permitien-
mas! Otra opción era hacer una
mientos han ido aumentando sus
do la búsqueda y el visionado instan-
copia en un soporte barato, como el
capacidades y ahora estamos en
táneo del contenido. Todo ello en un
VHS, y realizar una pre-edición utili-
plena
CLOUD.
mismo dispositivo ofimático (sobre-
zando equipamiento infinitamente
Cualquier tiempo pasado nunca fue
mesa, tablet, móvil), en cualquier
más económico. De esta manera,
mejor, aunque en este caso nos ha
lugar y en cualquier momento. En la
cuando entrábamos en la sala de
costado una travesía en el desierto
época analógica, para buscar y visio-
montaje, ya teníamos maquetada
llegar hasta donde estamos ahora.
nar un contenido, del que no sabía-
nuestra edición y optimizábamos el
mos
tiempo del que disponíamos.
revolución
del
En lo que si estamos todos de acuerdo son los grandes beneficios que han traído los ficheros a nuestro sector. Ventajas en la adquisición, en la gestión y en las entregas de contenidos que, hechos de otra manera, no serían eficientes para los nuevos modelos de negocio que estamos viendo aparecer. Pensemos por un
a
priori
el
título
o
el
Identificador, debíamos primero encargar la consulta al departamento de documentación, quien a su vez realizaba la búsqueda en su base de datos para obtener la referencia del contenido. Con esa referencia, el o la documentalista iban a buscar la cinta a la videoteca y te la prestaban
Está claro que la llegada de los ficheros democratizó el acceso a los contenidos. Todo lo explicado anteriormente podía suponer días de gestión. El personal de documentación acostumbra a estar siempre hasta arriba de trabajo y los tiempos de espera para obtener un material
momento en Netflix. Esta empresa
(como en una biblioteca), previa
solían ser largos. Además, las salas
empezó en 1999 con la distribución
firma, casi con sangre, que la devol-
de visionado, y ya no digamos las de
de contenidos por suscripción al
verías en el plazo establecido. Una
edición, tenían largas listas de reser-
consumidor final utilizando un
vez obteníamos la cinta, lo que nos
vas. Hoy en día todo este proceso lo
soporte físico como el DVD. El año
quedaba era encontrar una sala de
realiza el mismo usuario, utilizando
2009, Netflix contaba con 10 millo-
visionado libre, equipada con un
cualquier dispositivo y desde la ofi-
nes de suscriptores, en 2011 tenía ya
magnetoscopio carísimo, por lo que
cina, desde casa o sentados en un
23 millones en Estados Unidos y 26
el número de salas era limitado.
parque de la ciudad. Podemos reali-
millones en el resto del mundo. En
Solo entonces podías ver el conteni-
zar búsquedas simples, avanzadas,
2015 más de 60 millones y en 2016
do resultante de la búsqueda y com-
visionar los resultados, realizar cor-
alcanzó los 89 millones en todo el
probar si era lo que estabas buscan-
tes y montar una EDL virtual para
mundo. ¿Alguien se puede imaginar
do o tenías que volver a empezar el
luego exportarla a nuestro sistema
este crecimiento a base de enviar
proceso.
de edición, que también puede
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En profundidad
correr en una estación de trabajo
LTO8, hasta 9 PB. Haced el cálculo,
dades era habitual recibir la visita
ofimática. Esto ha llevado a un aba-
salen unos 49 años de material de
del personal de documentación con
ratamiento brutal de los recursos y,
video en un metro lineal.
las cintas que debían ser emitidas al día siguiente, hoy en día es el siste-
sobretodo, de los tiempos necesarios para la producción. Tengamos en cuenta Betacam
que
un
Digital
Pero el aspecto más importante a
ma
BPM
(Business
Process
magnetoscopio
considerar del trabajo con ficheros
Management) o gestor de workflows
costaba
en relación con los requerimientos
quién ordena al MAM descargar los
de los nuevos modelos de negocio
contenidos del archivo y los envía a
que están apareciendo en nuestro
los servidores de emisión según la
sector, es la capacidad de automati-
escaleta generada por el sistema de
zar los procesos. Podemos realizar
tráfico. Y además avisa mediante
movimientos y entregas de materia-
notificaciones de los ficheros que
les de forma automática sin necesi-
faltan.
unos
45.000€ (+ mantenimiento) frente a los 1.000€ que cuesta un PC de sobremesa o un portátil. Id haciendo cuentas de los que costaba mantener una instalación para 100 usuarios hace 15 años.
dad de carros, carretillas ni cajas de
Otro punto para considerar es el
transporte. Podemos descargar del
del almacenamiento. Cuando la per-
archivo el contenido que hemos ven-
sona de documentación buscaba la
dido, adaptar el formato a los reque-
Pero vayamos a los “peros”, por-
rimientos del destinatario simple-
que como nos podemos imaginar, no
mente llevándolos a través de una
todo el monte es orégano, y el traba-
granja de transcodificadores, com-
jo con ficheros también tiene sus
probar que la calidad del contenido
complicaciones.
cinta se iba a una sala con grandes y pesados armarios de cintas. Las empresas que se lo podían permitir tenían estanterías movibles que permitían cierto grado de eficiencia en el espacio, pero lo normal era tener largos armarios con varias filas de cintas en la misma estantería. Todo bien ordenado ya que si no era imposible encontrar lo que buscabas. Pero la necesidad de espacio era brutal comparado con lo que ocupa un robot de cintas LTO o una NAS de discos duros. En 2017, el LTO Consortium lanzó su versión LTO8, con una capacidad de almacenamiento de 12 TB en una sola cinta.
Y los inconvenientes...
es correcta y enviarlos de forma encriptada y acelerada a través de la
El problema principal, desde mi
red pública y por último saber que el
punto de vista, es el de la gestión.
destinatario lo ha recibido correcta-
Con las cintas teníamos las copias
mente para poder generar la factura.
controladas. Los humanos nos move-
Todo ello sin tener que movernos de
mos mejor en entornos físicos y las
la silla, ni contratar un servicio de
cintas eran un
mensajería, ni reservar un transponder de satélite. Además, podemos tener la visión de cómo está nuestra entrega simplemente consultando un cuadro de mando que agrega los datos de los sistemas implicados y se los muestra al usuario en
Esta capacidad permite almacenar,
forma de reportes. En
por ejemplo, más de 850 horas en
las continui-
DV25 o 425 horas XDCAM 50. Las comparaciones son odiosas, pero 425 horas ocuparían la friolera cantidad de 283 cintas Betacam Digital de 90 minutos. ¿Os podéis imaginar la cantidad de sitio físico que ocuparían esas casi 300 cintas? ¡Unos 10 metros lineales de estantería! Una locura, comparada con los 21mm que ocupa una cinta LTO. Otra comparativa: en un robot de dos racks de tamaño se pueden almacenar, en
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Ficheros
El aspecto más importante a considerar del trabajo con ficheros en relación con los requerimientos de los nuevos modelos de negocio que están apareciendo en nuestro sector, es la capacidad de automatizar los procesos
nos, perderemos capacidad de automatización. Por lo tanto, nos podemos encontrar con unos directorios llenos de ficheros, cuyo único identificador es un código ininteligible, todo a la merced de un humano que puede cambiar el nombre, borrarlo, moverlo, copiarlo, sin ningún control. Y no hablemos de la seguridad: es muy fácil hacer una copia de un fichero y enviarlo a un tercero que puede ser nuestra competencia o el inicio de la copia indiscriminada de
objeto que se podía tocar, ver y dejar
que, en un entorno relativamente
nuestro contenido en Internet. Para
encima de la mesa. Además, se le
ordenado, sabías cuantas cintas tení-
evitar todo esto necesitamos siste-
podían agregar metadatos de forma
as de cada programa, o reciclabas la
mas de gestión que organicen y con-
fácil mediante un simple papel ane-
versión anterior y listos. ¡Y con el
trolen nuestros ficheros. Igual que
xado en su interior y unas etiquetas
coste que tenían las cintas había que
las empresas utilizan sistemas docu-
en la caja y en la misma cinta. Esto
reciclar si o si!
mentales para organizar los pedidos,
hacía que los contenidos fueran difíciles de perder (aunque siempre se
Con los ficheros la cosa no es tan
perdía alguno). Como mucho tenías
fácil ya que no los puedes tocar ni
que buscar dentro de los cajones,
ver a simple vista. Los tienes en
pero acababas encontrando ese
varios sistemas y, como se pueden
master que buscabas. Por otro
duplicar sin perder calidad, acos-
lado, la gestión de versio-
tumbramos a tener varias copias (a
nes también era relati-
veces sin control) de un mismo contenido en varios almace-
vamente fácil ya
namientos. Además, el único metadato identificativo es el nombre del fichero, y si usamos descripciones adaptadas a los huma-
los albaranes, las validaciones y la facturación, nosotros también necesitamos aplicaciones que soporten la gestión de los ficheros necesarias para las operaciones. En este punto es donde aparece la convergencia entre el software IT y nuestro sector. Llevamos muchos años trabajando con ficheros y los problemas iniciales, sobretodo en capacidad de procesado y capacidad de almacenamiento, ya se han resuelto sobradamente. Esto facilita el uso de herramientas IT mucho más baratas, ya que tenemos acceso a todo el universo de la comunidad opensource.
¿Y el futuro? La obsolescencia digital Uno de los grandes retos que tenemos en el mundo digital es el de la preservación de los contenidos ante la evolución tecnológica. Hemos visto antes que la digitalización incrementa el volumen de datos archivados por unidad de soporte, (la piedra Roseta contenía mucha menos información que un almace-
TM Broadcast
39
Junio 2018
En profundidad
namiento de discos del mismo tama-
Wordperfect, seguramente tu disco
lescencia de los sistemas y de la tec-
ño), pero también reduce su tiempo
tendrá sectores defectuosos debido
nología. Básicamente, para asegurar
de vida. Hay un ejemplo perfecto
a la pérdida de magnetismo y se
nuestros contenidos digitales tene-
que aclara este último punto: imagi-
convertirá en un simple objeto de
mos tres métodos:
nemos que, en el fondo de un viejo
decoración vintage que podrás
armario, encuentras un diario que tu
poner en tu vitrina de recuerdos al
bisabuelo escribió a inicios de 1850.
lado del Commodore 64 y la cámara
1
La migración de los contenidos cada vez que haya un cambio
Te será fácil leerlo. Quizás las pági-
réflex de carrete que no te atreves a
en la tecnología que haga obsoleta
nas están amarillentas y te costará
tirar, no sea que un día te dé por
la anterior. Los usuarios de tecnolo-
entender la caligrafía, pero no debe-
comprar un carrete en aquella tien-
gía LTO ya saben que los lectores no
rías tener problema para obtener de
da del barrio que conoces. Es decir,
son compatibles con las cintas de
sus páginas la información que tu
es más fácil leer un texto en un
más de dos generaciones anteriores.
abuelo quería transmitir. En el
soporte analógico del 1850 que uno
Además, como cada generación
mismo armario, en uno de los cajo-
en soporte digital de apenas hace 30
duplica la capacidad de la anterior
nes que hace años que no abres,
años. ¿Migraste ya tus viejas cintas
es una buena práctica hacer migra-
encuentras un diskette de 5 1/4
de Betamax o VHS? ¿No? Quizás ya
ciones cada dos o tres generaciones
donde guardaste tu trabajo de final
es tarde...
para optimizar el espacio en los
de carrera que hiciste utilizando el
robots y asegurarse de que los con-
wordperfect 5.1 de la época. Va a ser
La obsolescencia digital es un
tenidos van a seguir siendo legibles.
difícil recuperar esa información. En
tema serio, en el que incluso la
En video tenemos dos aspectos a
primer lugar, te será muy complica-
Unesco ha editado unas buenas
considerar:
do encontrar un lector para ese
prácticas,
disco que funcione correctamente.
Programme, donde se plantea la
• Referente a los metadatos, es muy
Pero aun cuando puedas poner en
necesidad de tener sistemas y méto-
recomendable que estén almace-
marcha tu IBM XT guardado en el
dos para preservar los contenidos
nados en modelos de datos que
trastero
históricos digitalizados ante la obso-
cumplan algún estándar tipo
y
tenga
instalado
el
TM Broadcast
Digital
40
Preservation
Junio 2018
Ficheros
Uno de los grandes retos que tenemos en el mundo digital es el de la preservación de los contenidos ante la evolución tecnológica
por lo que mantener estos sistemas tiene también un límite temporal. Y hay que tener cuidado de no apurar mucho los tiempos ya que para hacer la migración se necesitarán también estos sistemas con lo cual, si te quedas sin recambios te quedas también sin contenido a migrar.
Dublin Core, MPEG 7 o EBU-CORE.
gestión que permitan poder hacer
De esta forma se pueden migrar
un control sistemático de la migra-
los datos de un sistema a otro de
ción con la mínima intervención
forma automatizada.
humana posible.
• El video debe cumplir también algún estándar que nos permita
2
El segundo método es mantener los sistemas antiguos para
3
Finalmente, se pueden crear emuladores que permitan la
lectura de esa información en infraestructuras modernas. Esto puede servir básicamente para el software, es decir, crear emuladores que simulen un sistema operativo montado en sistemas actuales. De esta mane-
leerlos y copiarlos a otro sistema
leer los contenidos más viejos e ir
de forma automática. En los siste-
arreglándolos cuando se estropean.
mas LTO tenemos el estándar LTFS
En sistemas LTO significaría dejar
que nos permite montar las cintas
drivers de generación antigua en los
como volúmenes en un sistema
robots para poder leer las cintas más
Como podemos ver, el problema
operativo y poder hacer la lectura
antiguas, cosa que muchos ya están
principal de la preservación digital
fácilmente. El hándicap de las
haciendo. El problema de esta prác-
es el tratamiento de video. Mover 1 ó
migraciones de video son los enor-
tica es que en algún momento nos
2 Petabytes de información no es
mes
ra emulamos el entorno del software original y podemos seguir leyendo nuestra información.
implican.
encontraremos con dificultades de
fácil, tanto en capacidad de procesa-
Podemos hablar de meses e inclu-
encontrar recambios. Esto les está
do como en el tiempo que implica.
so más de un año para migrar una
pasando a los propietarios de video-
Por lo tanto, es muy importante que
videoteca entera. Una vez más, es
tecas en cinta con los magnetosco-
las empresas que poseen contenido
indispensable la automatización
pios. Cada vez es más complicado
creen programas de preservación a
del proceso mediante sistemas de
encontrar cabezales y recambios
largo plazo, teniendo en cuenta la
tiempos
que
En profundidad
evolución futura de la tecnología y planteando acciones correctoras cada 5-8 años. Esto, por supuesto, implica también tener una partida de inversión anual para este propósito. De esta forma nos aseguraremos de no perder nuestros contenidos, el activo más importante que posee una empresa audiovisual.
Los nuevos formatos. 4K-8K Otro de los retos que ya se están encontrando los early adopters de los nuevos formatos como el 4K, es el tamaño de los ficheros a gestionar. Hasta ahora una hora de video en HD en XDCAM50 suponía un fichero de 22 GB. Esto es relativamente sencillo de mover con los sistemas actuales. En el entorno 4K tenemos varios tipos de formato según el fabricante, como pasa siempre en el Broadcast, pero el bitrate que se está manejando para emisión es de 300 Mbps. ¡Es decir, que un XAVC-4K nos puede ocupar la friolera de 113 GB por hora! Eso significa 4 veces más que el XDCAM50. El paso al 4K significa reajustar todas nuestras previsiones de inversión. Por ejemplo, dividir por 4 la capacidad actual de nuestro archivo o, dicho de otra manera, multiplicar por 4 la
para mover los contenidos rápida-
el primer caso nos encontramos con
inversión prevista para mantener la
mente sino que eran más una herra-
que una hora de contenido “pesa”
misma capacidad en horas de nues-
mienta de gestión y control, vuelven
339 GB y en el segundo caso llega-
tro sistema. Por otro lado, no es lo
a tener un papel significativo en la
mos hasta los 848 GB por hora, ¡Casi
mismo transferir ficheros de 113 GB
publicación de contenidos a través
por la red que uno de 22GB, sea por
1TB por una hora de video!
de la red pública.
nuestra red local para enviar los
¿Y en 8K? pues desde 1,36 TB hasta
ficheros a emisión o por internet a
Este es el escenario de los forma-
una continuidad que tengamos en la
tos de emisión, pero cuando nos
nube o en otra instalación. Las redes
movemos a formatos de intercambio
locales de 10 Gb empiezan a ser
en 4K, como el ProRes 422 HQ,
indispensables si queremos que
entonces es cuando nos damos
pensamos en el almacenamiento de
nuestros contenidos se muevan de
cuenta de la dimensión de la trage-
nuestro archivo profundo. Habrá que
forma ágil y los aceleradores, que
dia. Hablamos de bitrates desde 754
esperar a que el LTO vaya duplican-
con las redes actuales de Internet,
Mb/s en un framerate de 24p hasta
do la capacidad generación tras
parecía que ya no eran tan útiles
1.886 Mb/s con framerate de 60p. En
generación.
TM Broadcast
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3,49 TB por hora dependiendo del framerate. Toda una locura que hace que nos entre un sudor frío cuando
Ficheros
Otro de los retos que ya se están encontrando los early adopters de los nuevos formatos como el 4K, es el tamaño de los ficheros a gestionar
momento nos parecían más que sufi-
durante los procesos orquestados
cientes. Confiemos en que esta vez
por el BPM. Hoy en día, este tipo de
también la tecnología nos acompañe en nuestro camino audiovisual.
arquitecturas, llamadas en argot IT como arquitecturas SOA (Services Oriented Architectures), son clave
La automatización Los nuevos modelos de negocio
para cualquier negocio de nuestro
exigen a las operaciones que el
sector. Las integraciones, el inter-
negocio sea escalable, flexible, para
cambio de mensajes entre máqui-
que se adapte a los nuevos requeri-
nas, la transformación de metadatos,
mientos en el mínimo tiempo posi-
la generación de ficheros XML que
ble. Esto exige disponer de plataformas de gestión totalmente abiertas, que permitan al equipo realizar
cumplan los estándares de la industria, requieren de una capa que per-
cambios en los procesos de forma
mita a cualquier programador reali-
rápida y sin poner en riesgo los pro-
zar los ajustes necesarios que
cesos que están en producción.
requiera el negocio sin necesidad de
Además, debe permitir una integra-
depender de un proveedor concreto.
ción potente, que facilite la comunicación con otros sistemas, tanto audiovisuales como de gestión,
¿Que aún gestionáis el contenido y los procesos con una hoja Excel?
tanto internos como externos. Todo
Bueno, es una opción, pero seguro
LTO
esto está más que inventado en
que estáis cansados de hacer tareas
Consortium, el LTO12 tendrá una
otros sectores y se llama BPM
repetitivas cada vez que tenéis que
capacidad de hasta 194 TB en una
(Business Process Management) y
entregar un contenido, y no quiero
sola cinta. ¿Será la solución para
BUS de integración. Lo primero sirve
almacenar tanta información? La
para definir y ejecutar los procesos
verdad es que las soluciones de
de negocio, incluyendo tareas tanto
almacenamiento CLOUD parecen
automáticas como de usuario. La
generar y que vuestros clientes os
poco escalables para llegar a estos
ventaja de usar este tipo de sistemas
reclaman... El control de los tiempos
requerimientos, tanto en el coste
es el de poder realizar modificacio-
y los costes son básicos para poder
que tendría almacenar estas capaci-
nes en los procesos de forma trans-
competir en un sector cada vez más
dades como en la dificultad de
parente y sin tener que parar los que
enviar tantos datos a través de la red
están en ejecución. Por otro lado, el
pública. Pero la tecnología lleva
BUS permite manejar múltiples inte-
décadas sorprendiéndonos con nue-
graciones con distintas APIS de los
vos avances que hacen multiplicar
sistemas internos y externos con los
más eficientes y ajustados en precio
las funcionalidades que en el
que nos tenemos que relacionar
que la competencia.
Según
el
roadmap
del
TM Broadcast
43
Junio 2018
pensar si os piden un esquema de XML concreto, los errores que podéis
globalizado, y para ello hay que empezar a usar entornos IT basados en OpenSource que nos hagan ser
Panorama
MESAS DE MEZCLA Por Raúl Marín
C
ada vez es más dificil
zás lo mejor es que hagamos un
nando en el tiempo, desde las prime-
definir exactamente en
poco de historia.
ras soluciones implementadas en la
qué consiste una mesa
BBC o Disney, pasando por los suce-
de mezclas, ya que la
Prácticamente sería imposible
diversidad de aplicaciones en las
hablar de un "inventor" de la mesa
que se ven involucradas de una u
de mezclas. Más bien, es un concep-
Audio/Urei, Telefunken, RCA, etc,
otra forma es enorme. Para ello, qui-
to tecnológico que ha ido evolucio-
hasta nuestros días.
TM Broadcast
44
Junio 2018
sivos equipamientos de Universal
Mesas de mezcla
procesadores independientes y que
Una de las peculiaridades de los
más tarde se fueron integrando en
sistemas digitales es la modularidad
sistemas de mayor complejidad,
que nos permiten. Por poner un
entre ellos, las propias mesas de
ejemplo, en el caso de un DAW, con
mezclas y los recién aparecidos
solo una entrada estéreo podríamos
DAW (Digital Audio Workstation),
grabar cientos de pistas indepen-
que integraban grabación, edición,
dientemente que después, interna-
procesado y mezcla, todo ello basa-
mente, podrían direccionarse a
do en otro nuevo jugador: la infor-
canales dedicados, de forma que
mática.
solo se hace necesaria la adquisición de dos buenas entradas "físicas" al
Y aquí, dada la naturaleza expo-
sistema (en el pasado cada canal
nencial del desarrollo de estas nue-
tenía su propia entrada). Esta "virtua-
vas tecnologías, las reglas se escri-
lización", nos permite también hacer
ben una y otra vez, apareciendo
mezclas con múltiples buses suma-
novedades con bastante rapidez.
dores "fantasmas", que se convierten a formato físico exclusivamente a
Yamaha Nuage
A partir de los años 50, en una industria audiovisual creciente, los diseños de las mesas formaban parte de las necesidades que iban solicitando los estudios, cada vez más sofisticados (más canales, más procesos integrados, mejores especificaciones en el preservado de la señal....), todo ello aún basado en
Hoy en día, hablar de mesas de
través del control room y de un mas-
mezclas es en realidad hablar de un
ter dedicado de programa. También
conglomerado de tecnologías de
podemos disponer de múltiples pun-
muy diversa índole, las cuales tienen
tos de split sin "gastar" conexiones,
sus propios desarrollos siguiendo sus
etc.
propios caminos, pero que confluyen en puntos comunes para dar res-
Realmente, la gran ventaja de
puesta a las necesidades cambiantes
estos sistemas de conectividad es,
de todo lo relacionado con el mundo
sin duda, la económica. Podemos
audiovisual. De estas tecnologías
transportar cientos de canales a tra-
podríamos destacar algunas de bas-
ves de una red informática común,
tante relevancia:
incluso redundada. Lo que antes
válvulas de vacío. Esto es así hasta la aparición de la primera consola basada en su totalidad en transisto-
implicaba miles de metros de cable, splitters, patches, etc...
CONECTIVIDAD
ahora se
resuelve con material informático
res, diseñada por Rupert Neve. A par-
Las topologías clásicas se desva-
común. Podemos interconectar salas
tir de aquí, todo empieza a ir muy
necen ante el derroche de posibili-
entre sí directamente, sin la necesi-
rápido. Se empiezan a crear muchas
dades conectivas de las que dispone-
dad de matrices dedicadas ni ningún
compañías que añaden conceptos
mos en la actualidad. La evolución
otro dispositivo más que las propias
nuevos y que van definiendo las dife-
de los actuales formatos de transmi-
consolas, manejar de forma solvente
rentes características a implemente-
sión multicanal, unido a la eficacia
señales en formato multicanal (5.1,
ar en diferentes situaciones (directo,
de gestión de las señales que viajan
7.1, Auro, Atmoss...) o integrar comu-
estudio, radiodifusión, televisión...).
a través de los mismos, convierten a
nicaciones y control room con unos
Solid State Logic, Yamaha, Calrec,
las actuales consolas de mezclas en
niveles de sofisticación sin prece-
Trident, Soundcraft, API, AMEK,
auténticas matrices con multitud de
dentes.
Focusrite...
formatos disponibles.
LA EVOLUCION DEL DSP
A finales de los 80 se inició el cam-
La incorporación del MADI o el
bio digital. Primero se desarrollaron
posterior desarrollo de los formatos
La tecnología necesaria para reali-
los procesadores digitales de señal
de Audio IP (Dante, Ravenna, AES 67,
zar los procesos de las señales de
(DSP), que se empezaron a utilizar
etc...), han abierto enormemente las
audio ha ido desarrollándose de
en el mundo del audio en forma de
posibilidades de estos sistemas.
forma exponencial hasta territorios
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Junio 2018
Panorama
La nueva Lawo mc256 presentada en el pasado NAB Las Vegas
que, sencillamente, eran inimagina-
elementos computacionales más
la historia del audio: Compresores y
bles hace tan solo unos pocos años.
específicos (VLSI, FPGA, RISC...), no
EQs clásicos, con transformador, con
solo se han conseguido disparar las
válvulas.... absolutamente todo es
Por una parte, esta evolución se da
capacidades de procesado, sino
subceptible de pasar al mundo vir-
en el hardware. Inicialmente, para
hacerlo también accesible a un
tual. Los últimos desarrollos incluso
conseguir la potencia necesaria para
amplio sector del mercado por su
se atreven a modelar preamplifica-
correr los múltiples algoritmos que
bajo coste.
dores de micrófono... y hasta a los
se encargarían de procesar las diver-
propios micrófonos!.
sas señales de un determinado pro-
La otra evolución del mundo DSP
yecto, se disponía de "granjas DSP",
está vinculada al software. Las tec-
Además de emular, en el mundo
que no eran más que un conglome-
nologías de modelado físico y de
digital también existen procesos
rado de chips de proceso de señal
convolución se han desarrollado con
exclusivos
dedicados. El equilibrio entre las
un nivel de "imaginación" realmente
Procesadores de mástering con todo
capacidades de cálculo de aquellos
deslumbrante, nada que ver con
tipo de correcciones sobre la diná-
primeros chips de Motorola o
aquellos
strips
mica en rangos selectivos de fre-
Analog Devices y la demanda de
EQ/Dinámica que aparecieron en las
cuencias, ecualización dinámica,
procesado que requerían esos algo-
primeras propuestas de mezclas
reverberaciones
ritmos, convertía estos equipos en
digitales.
correctores automáticos de tono, (el
anodinos
algo muy costoso y exclusivo.
de
esta
tecnología.
ultrarealistas
o
famoso autotune). Hoy en día disponemos de emula-
Hoy en día, con el desarrollo de la
ciones cada vez más precisas de casi
La inclusión de elementos infor-
informática "genérica" y de otros
cualquier cosa que haya ocurrido en
máticos en estos sistemas de mezcla
TM Broadcast
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Junio 2018
Mesas de mezcla
La incorporación del MADI o el posterior desarrollo de los formatos de Audio IP (Dante, Ravenna, AES 67, etc...), han abierto enormemente las posibilidades de estos sistemas.
dar, rellamar o sincronizar de forma dinámica con la sesión de un DAW.
MODULARIDAD Como ya indiqué antes, una de las grandes ventajas en los entornos de mezcla digital es la modularidad. Absolutamente todos los componentes están disponibles "por piezas".
permiten cosas como la mezcla de
no, gestionar el acceso al control de
micrófonos automática, disponer de
la consola en forma de permisos a
En consolas de cierto nivel y más
un "player" integrado en la propia
usuarios, por no hablar del nivel de
especialmente en los entornos DAW,
mesa o la posibilidad de grabar en
automatización al que pueden lle-
el número de entradas y salidas (y el
pistas separadas toda la sesión. Se
gar algunas de estas consolas, tanto
formato de las mismas), la cantidad
pueden
remotamente
en formato "snapshot" como en
de procesamiento DSP disponible y
desde varios puntos de interés las
forma de automatización dinámica.
los algoritmos que queremos correr
ganancias de los previos de micrófo-
Cualquier parámetro se puede guar-
en ellos (en muchos casos en forma-
manejar
Panorama
to "plugin"), el tamaño de la consola
ido extendiendo a más entornos de
de control.... prácticamente cual-
mezcla.
Al margen de todo lo anteriormen-
quier elemento del sistema se puede configurar a la carta.
EL RESURGIR ANALÓGICO
El mundo Broadcast ha experi-
te mencionado, las grandes mesas
mentado también fuertes cambios.
analógicas
Por esto mismo, han aparecido
Estos conceptos de topología "abier-
segunda juventud, reajustándose
nuevos lenguajes de mezcla. En el
ta" cada vez son más populares,
para interactuar en el mundo actual.
extendiendo aún más, si cabe, dichas
Las producciones musicales de cier-
topologías. Las últimas tendencias
ta relevancia querían seguir contan-
unifican conectividad local y matri-
do con la "calidez" que de alguna
ces con procesado en una entidad
forma se fue perdiendo con la "digi-
caso de los DAWs, existe una libertad topológica sin precedentes. Cualquiera de estas plataformas permite diseñar una mesa a medida por cada proyecto que realicemos. Podemos elegir el número de buses sumatorios, su formato multicanal y su funcionalidad, ya sea un auxiliar, un subgrupo/stem, un master, un
única que es "dosificada" y compartida según requerimientos del usuario. Si a esto unimos la interacción cada vez más estrecha con los sistemas de
están
viviendo
una
talitis" reinante, sin renunciar a las comodidades que brindaba el resto del proceso digital. La respuesta no se hizo esperar con la aparición de las consolas "híbridas".
CUE... podemos elegir el número de
postproducción (DAWs), la inclusión
canales a medida, sus inserciones,
de formatos multicanal y la variedad
Estas consolas derivan directa-
sus procesos, envíos prácticamente
de procesos disponibles, se consi-
mente de los diseños clásicos de los
ilimitados... en resumen, tenemos
guen auténticas "centrales de audio"
80's y 90`s, pero incorporando siste-
una libertad máxima para configurar
capaces de manejar enormes insta-
mas de monitorización actualizados,
estos equipos. Este concepto se ha
laciones audiovisuales.
control DAWs y cierta flexibilidad
Calrec Brio
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Las últimas tendencias unifican conectividad local y matrices con procesado en una entidad única que es "dosificada" y compartida según requerimientos del usuario.
extra para aprovechar al máximo los procesos analógicos disponibles. También disponen de cierta modularidad a la hora de ser configuradas (el precio a veces es determinante), y diversas mejoras en los aspectos de consumo eléctrico y mantenimiento (otro de los quebraderos de cabeza de las antiguas consolas). SSL con sus modelos Duality, AWS o Matrix, así como NEVE con la línea de consolas Genesys son buenos ejemplos de esta tendencia. A su vez, esta "resurrección" de lo analógico ha desatado toda una fiebre por el mundo "vintage" y equipamiento boutique "caro", ya sea por elementos individualizados derivados de las mesas o diseños
explícitos
en
formato
outboard.
Ecualizadores, procesadores de dinámica, preamplificadores y cajas de inyección, channel strips, sumadores... todo un mundo por descubrir. En resumen, como puede verse, hay para todos. Al margen de estas "especialidades" mencionadas, incluso las consolas "generalistas" actuales tienden a ofrecer una gran cantidad de opciones que permiten cubrir necesidades específicas de entornos más avanzados. Tanto el mundo del directo, como el broadcast o el estudio se benefician de estos avances que parecen no tener fin. Veremos qué nos depara el futuro.
TM Broadcast
Panorama
AIRE NETWORKS Charlamos con Zigor Gaubeca, Director de Red de Aire Networks, sobre el futuro de la televisión
C
on sólo unos pocos
dar servicios a nuevas zonas e incre-
contenido, lógicamente con nuestro
años de vida, las plata-
mentar su capacidad en las regiones
permiso. El cliente dispone así de
formas OTT (Over The
donde ya los presta. “Si no adaptas tu
una plataforma tipo Netflix que le
Top) están ya totalmen-
red a la nueva situación estás muer-
permite llegar al público que desea
te asentadas. Pero esta nueva revo-
to”, señala firme Zigor Gaubeca.
sin hacer grandes desarrollos ni aco-
lución en la forma de ver contenido
Hemos tenido ocasión de reunirnos
meter una gran inversión.
sólo acaba de empezar. La expan-
recientemente con él en un restau-
sión de estas plataformas implicará
rante de Madrid para charlar sobre
en los próximos años un aumento sin
el presente y futuro de la transmi-
precedentes en el tráfico de conteni-
sión de contenidos.
de Aire Networks, calcula un incre-
De Perseo TV a IonPlayer. ¿Qué dis-
mento de tráfico anual del 70%. Sin
tingue a esta solución OTT de la
duda, esto plantea un gran reto para
anterior?
es caro. En nuestro caso, hemos integrado
contenidos
de
Movistar
(Movistar series, Movistar estrenos, etcétera) y también de compañías
Aire Networks y el resto de operadonuevo escenario.
problemática al incluir contenido de pago en una plataforma OTT es que
do. Zigor Gaubeca, director de Red
res, que deben adaptar su red al
IonPlayer nace porque nuestros clientes demandaban contenido. La
Se trata, en realidad, de una plataforma con dos vertientes: una es Perseo TV y la otra es IonPlayer. Por
como Fox o AMC. ¿Qué retos implica integrar contenido en una plataforma como Perseo
Aire Networks centrará precisa-
un lado, Perseo TV es una platafor-
mente su esfuerzo de aquí a los pró-
ma white brand (de marca blanca), a
ximos dos o tres años en aumentar
la que cualquier operador o provee-
En primer lugar, la problemática
su despliegue de red, con el fin de
dor de contenidos puede subir su
reside en la seguridad. Además, las
TM Broadcast
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Junio 2018
TV o IonPlayer?
Aire Networks
Aire Networks es el tercer operador mayorista de España, según la CNMC. Dispone actualmente de un despliegue de red de unos 27.000 kilómetros, operado al 100% por la propia compañía. Su core business reside en el operador local y servicios mayoristas.
rio. Esto puede plantear un proble-
tenido que hacerlo. Aquí podría ocu-
ma en relación a la privacidad de los
rrir algo parecido.
datos, pero nosotros somos aquí bastante asépticos: sólo los utilizamos recomendaciones.
Aunque hay una legislación que
do. Así que, de momento, el usuario
regula todo esto, sí es cierto que
tendrá que seguir lidiando con varias
existe esta problemática en relación
suscripciones, hasta que haya una
al uso que hacen de nuestros datos
plataforma que lo gestione todo. Eso
para
hacer
(dónde estoy, qué me gusta, qué hago en cada momento, qué estoy planeando).
sería lo ideal. ¿Qué papel jugará en este proceso la televisión lineal?
¿Qué desafíos plantea para el futuro la expansión de las plataformas compañías se preguntan cómo van a
El problema de estas plataformas es que ninguna aúna todo el conteni-
OTT?
La televisión lineal coexistirá con las OTTs. No desaparecerá, aunque el sector evolucione. Decíamos, por
controlar el número de visualizaciones de un contenido. Tenemos que
Para mí, uno de los grandes retos
garantizar una serie de parámetros,
reside en poder ver todas las plata-
como la calidad, cuántos usuarios
formas desde un único sitio. Eso sería
ven el contenido o han contratado el
la guinda del pastel. Que, por ejem-
servicio.
plo, tú tengas Ion Player, y desde ahí puedas acceder a los contenidos
ejemplo, que el teléfono fijo iba a desaparecer, pero no lo ha hecho. Y eso que podría desaparecer realmente, porque ya no necesitamos telefonía fija, pero sigue habiendo gente que demanda ese tipo de servicios. La televisión lineal se trans-
En el apartado de seguridad, los
ofrecidos por otros proveedores de
proveedores de contenido te obligan
contenidos a los que estés suscrito.
normalmente a homologarte con
Además de integrar el contenido, lo
¿Quizá se centrará sobre todo en
una compañía. En nuestro caso, es
ideal sería, en este sentido, utilizar
eventos en directo?
Verimatrix. Por otro lado, intrínseca-
toda esa información para recomen-
mente, Perseo dispone de unos
dar gustos, pero eso es lo realmente
Sí, pero, en relación a los directos,
mecanismos de seguridad y control
difícil. Porque Netflix, por ejemplo,
hay que tener también en cuenta
muy potentes. Funciona con urls que
no va a querer compartir esos datos
que hay zonas en las que la televi-
cambian en menos de un segundo,
contigo, así que toda esa labor ten-
sión digital terrestre no se ve, o se ve
de modo que si alguien utilizara esa
drías que seguir haciéndola tú.
de forma deficiente. Nosotros lidia-
url para acceder al contenido, de
formará, eso sí.
mos con muchos casos de estos.
tiempo. Además, estamos continua-
Creo que lo más cómodo para el
Tenemos clientes que ofrecen esos
mente monitorizando si hay intentos
usuario sería ver cualquier conteni-
contenidos a la población a través
de acceso a la plataforma.
do desde un único panel.
de su red local. La TDT no llega al
¿En qué medida integráis Big Data?
¿Crees que en algún momento será
100% del territorio: hay zonas margiposible?
nales donde la televisión, o ciertos canales, no se pueden ver con cali-
Hacemos Big Data desde que se
dad.
diseñó la plataforma. Lógicamente,
Lo veo complicado. Hubo platafor-
no podíamos dejar de lado esto, por-
mas en API, pero las cerraron. API es
que, entre otras cosas, nos encarga-
una interfaz segura de integración
mos de recoger información como
con terceros. Tendría que existir pri-
Desde luego. Antes del 4G hubo un
canales y contenidos más vistos por
mero eso. Ya ocurre en sectores más
3.5G, pero no ha ocurrido lo mismo
el cliente, cuáles graba, etcétera,
cerrados como el bancario, con las
con el 5G. En las últimas ferias, como
para establecer con todo ello una
fintech. Los bancos han sido siempre
el Mobile World Congress, los fabri-
serie de recomendaciones al usua-
reacios a abrirse pero al final han
cantes nos están diciendo que toda-
TM Broadcast
51
Junio 2018
¿Es pronto para hablar de 5G?
Panorama
Aire Networks
red 3G o 4G, la latencia hasta la esta-
publicitario. Si no hay demanda no
ción base es de unos 20-30 milise-
se implanta, porque consume muchí-
gundos, que es mucho para este tipo
simo ancho de banda en la red, y eso
de plataformas. El 5G alcanzará latencias de una red Wi-Fi, de 4-5 milisegundos. También aumentará la capacidad, pero esto ocurrirá en zonas muy concretas. Habrá una celda aquí, que será como un punto de acceso Wi-Fi, donde tendrás una
tribución. Fíjate en la guerra que tienen Telefónica, Netflix, HBO, etcétera. Las grandes operadoras tienen que
capacidad de muchísimos gigas en
hacer al final una inversión total, y el
el móvil, pero al salir te conectarás a
que está haciendo negocio es el pro-
una macro-estación que dé servicios
veedor de contenidos. En Estados
a zonas más extensas. Ahí la capaci-
Unidos, por ejemplo, dispones de
dad será menor. En este sentido, el
varias tarifas. Si quieres ver Netflix
5G será útil para áreas muy reducidas.
en 4K, por ejemplo, tienes que pagar 3€ más. Si no, te lo dejan en HD o SD.
Ahora mismo está instalándose
Es una forma de compartir el nego-
fibra en muchos hogares, tienes ofer-
cio. Hay un momento en el que
tas de 1 Gbit. El problema no está en
transportas tal cantidad de conteni-
las plataformas OTT, sino en que
do que dices, a partir de aquí la
haya hasta tres dispositivos reprodu-
inversión es muy alta, tengo que
ciendo contenido 4K al mismo tiempo. El 5G te lo permitirá.
remodelar la red, invertir. Y eso cuesta. Tiene que haber un retorno de la
¿Transportáis mucho contenido 4K? Zigor Gaubeca, Director de Red de Aire Networks: “El reto es que el usuario acceda a todas las plataformas OTT desde un único sitio”
es caro. El problema reside en la dis-
inversión, pero este retorno es cada vez a más largo plazo.
El 4K ha mejorado mucho en la parte de comprensión. Es decir, con
¿Qué aporta Interxion a vuestro
un bitrate muy bajo, o relativamente
negocio?
bajo, puedes disfrutar de buenas vía es pronto para hablar de 5G. Tardará en llegar. Todavía no se han liberado frecuencias. Hasta 2021 no
calidades. Con 2 o 3 Mbits puedes
Lógicamente, gracias a Interxion
ofrecer video en SD y en 4Mbps en
tenemos más capacidad. Pero, sobre
HD. Aun así, esto sólo ocurre en algunas zonas. Mucha gente está
todo, nos da la seguridad que buscamos. Tenemos presencia en otros
se lanzará el primer despliegue en
funcionando con un ADSL de dos
5G. La tecnología no está preparada
megas. El 4K llegará, pero habrá
todavía. El concepto ‘Pre 5G’ murió
zonas que se queden fuera. Como
donde ponemos toda la confianza.
hace ya un año. Cuando llegue el 5G
operador, nosotros vivimos eso.
Nos ha brindado muchos años de
de verdad, lo vamos a tener que lla-
Tenemos muchos clientes en zonas
tranquilidad, es nuestra casa. Ten en
mar de otra manera, porque el con-
muy recónditas de España.
cuenta que si ellos fallan, nuestro
cepto se habrá quemado. Desde hace un año y pico, estamos ¿Qué ventajas traerá?
transportando contenidos en 4K, pero muchos operadores locales te
datacenters, pero es en Interxion
negocio falla. Si Interxion cae, el impacto es muy negativo, y podría llegar a afectar al 60% de nuestra
Con el 5G habrá una mejora inme-
dicen: “Nosotros no estamos empla-
red. Por eso, lo que buscamos es al
diata, que es la latencia. Eso será
zando ninguno”. Ocurre esto porque
final una garantía, e Interxion nos la
vital. En estos momentos, con una
el 4K es actualmente un reclamo
da.
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Laboratorio
EOLEMENTHE La nube de menta PLATAFORMA ONLINE DE PROCESAMIENTO AUDIOVISUAL PROFESIONAL
TM Broadcast
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Eolementhe
Laboratorio realizado por Carlos Lapuente
C
on la entrada del siglo XXI
Gracias a este paradigma de com-
vos multimedia, que incluye transfe-
y al aumento del ancho
putación las empresas y sus usuarios
rencias de archivos IP, granjas de
de banda de las redes
que los contratan pueden aprove-
transcodificación, granjas de control
convencionales de acceso
charse de todas las ventajas que
de calidad de archivos audiovisuales
a Internet vino de la mano el resurgi-
ofrecen ya que, entre otras, les per-
profesionales y de volumen de
miento del almacenamiento de
mite ahorrar en costes; no han de
audio. Con una plantilla inferior a 10
datos en La Nube (Cloud). El almace-
encargarse de ir renovando o
personas, es creadora de diversas
namiento de datos en servidores de
ampliando sus equipos, de actualizar
soluciones profesionales con valor
Internet distribuidos ya había sido
licencias de software, se factura solo
añadido y diseñadas para que sean
ideado en los años 60 pero debido a
por la cantidad de uso de los servi-
simples, escalables y asequibles
las carencias de las redes existentes
cios, no necesitan personal que lleve
para los usuarios a fin de garantizar
por entonces y a su baja velocidad
el mantenimiento, no han de dispo-
la continuidad de sus flujos de traba-
ner de espacios habilitados con
jo. Entre ellas está la que os vamos a
enormes consumos eléctricos o de
presentar
refrigeración, etc. Por otro lado,
Eolementhe.
de transmisión, su implantación no era provechosa.
a
continuación,
Fue a partir del año 2006 cuando
aportan sencillez de uso, tranquili-
empezaron a florecer empresas que
dad y escalabilidad pues al ser servi-
ofrecían servicios de almacenamien-
cios elásticos se adaptan a picos de
to en la nube o cálculos de Big Data
trabajo distribuyendo máquinas y
Para realizar el laboratorio conta-
y que ponían al alcance de empresas
procesos de cálculo de manera auto-
mos con un acceso demo online a
o usuarios sus baterías de computa-
mática.
Eolementhe
doras, servidores y cabinas de discos a unos precios económicos. Esto dio paso al concepto de computación en la nube (cloud computing) que permitía el alquiler de servicios online de equipos virtuales de cómputo en
CONOZCAMOS EL SISTEMA
proporcionado
por
Videomenthe, que consiste básicaActualmente, este maravilloso sec-
mente en una plataforma online de
tor en total crecimiento nos sigue
cloud computing con un paquete de
trayendo nuevos servicios y produc-
herramientas integradas para inges-
tos para hacer la vida más fácil al
tar, procesar, controlar y entregar
usuario básico y permitir estar tecno-
archivos multimedia.
lógicamente al día. Es por eso que
el que el usuario se abstraía total-
hoy os queremos hablar sobre un
Basado en el modelo de distribu-
mente del hardware y con un simple
nuevo producto que nos ha llegado a
ción Saas (software como servicio),
dispositivo portátil con acceso a
nuestro laboratorio. Se trata de
Eolementhe ofrece, en una interfaz
Internet podía tener el poder de cál-
Eolementhe, uno de los productos de
muy simple de usar, herramientas de
culo de una colmena de megacom-
la empresa Videomenthe, que consta
múltiples proveedores para cubrir
putadoras trabajando en su mano.
de una plataforma online de flujo de
varios flujos de trabajo simultáneos
trabajo multimedia.
de archivos de vídeo y audio.
Desde entonces, empresas como Amazon (AWS), Microsoft (Azure) y
Diseñado para todos los profesionaVideomenthe, startup
francesa
les audiovisuales, ya sean producto-
Google (Google Cloud PlatForm) se
creada en 2008 y con sede en
res, locutores, periodistas, departa-
han ido sumando a la carrera como
Montpellier, es una editora y distri-
mentos de postproducción, etc.,
puntas de lanza ofreciendo los más
buidora de software especializada
Eolementhe es la solución para el
potentes y confiables servicios.
en soluciones de workflows de archi-
procesamiento automatizado de
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Laboratorio
archivos multimedia. Ha sido dise-
- Ingesta: transferencia rápida y
cidad de carga. También es posible
ñado para todos los profesionales
segura de los archivos de vídeo.
la recuperación o ingesta de una transmisión de video de internet.
del sector audiovisual, independientemente de sus perfiles técnicos. El usuario crea su flujo de trabajo con solo “arrastrar y soltar” y tiene la capacidad de guardarlo y compartir-
- Transcodificación.
TRANSCODIFICACIÓN
- Control de calidad. - Corrección y análisis de volumen.
lo con otros usuarios.
archivos de vídeo entre WFS Carbon
- Subtítulos.
y Xpress de Harmonic , KFE HEVC 4K
Eolementhe permite personalizar el entorno de trabajo de acuerdo a
de la empresa de broadcast francesa
- Dictado a texto.
Ateme así como otros transcodifica-
las necesidades de cada usuario. - etc.
dores profesionales como Cambria
El almacenamiento de los archivos multimedia los realiza de manera estándar en la nube de 'Flexible
Puedes elegir entre las diversas herramientas para transcodificar tus
FTC.
MODOS DE INGESTA
CONTROL DE CALIDAD
Engine' de Orange Business Services
En modo estándar, es posible rea-
aunque es posible configurar las
lizar la ingesta de los archivos multi-
Un primer nivel de control de cali-
opciones para que las subidas al
media a través de HTTPS en los
dad se realiza automáticamente al
almacenamiento de objetos se reali-
almacenamientos estándar de obje-
realizar la ingesta pero es sobre
cen en servidores de Amazon S3 o
tos
u
todo con la herramienta Baton de
Microsoft Azure.
OpenStack o a través de los archivos
Interra Systems con la que se reali-
que ya estén en la nube de la cuenta
zará el seguimiento del cumplimien-
De entre las diferentes herramien-
del usuario (Orange BS). En modo
to de control de calidad de los archi-
tas que permite utilizar podemos
Premium es posible utilizar el proto-
vos de vídeo y audio. Están disponi-
encontrar algunas como:
colo Signiant que dota de más velo-
bles la mayoría de contenedores y
de
TM Broadcast
Amazon
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S3,
Azure
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Eolementhe
códecs disponibles en el mercado
plataformas de almacenamiento de
jante, necesario para un futuro usua-
incluyendo DPX y transmisión conti-
objetos
(AWS),
rio estresado, tan habitual en los
nua.
Microsoft Azure u OpenStack. Por
departamentos de medios de comu-
otro lado, permite realizar las entre-
nicación audiovisual, post-produc-
gas con una API personalizada, a un
ción, periodistas, o productoras de
FTP, a un canal de Youtube o a través
contenido.
SONORIDAD La
popular
solución
de
como
Amazon
del cliente Aspera de IBM.
Vemos que destaca por su senci-
Minnetonka para el procesamiento de archivos de audio se integra con AudioTools para analizar y corregir
llez y por ser muy intuitivo pues las
PRUEBAS DE CAMPO
herramientas quedan a la vista. En primer lugar vemos en pantalla
el volumen de audio. Esta función
Nada más entrar en la plataforma
la opción de “Nuevo flujo de trabajo”
también se puede habilitar en el
de Eolementhe con los credenciales
así como la opción primitiva de
nodo Carbono de WFS de Harmonic.
asignados, llegamos a un escritorio
ingesta con sus opciones de configu-
con mucho flow que recuerda a un
ración. A su lado mediante una fle-
cielo despejado o al fondo de un
cha ofrece al usuario añadir las
estanque en verano atravesado por
siguientes opciones que quiere con-
un rayo de sol. Lugar idílico y rela-
figurar.
ENTREGA Puedes elegir entre modo de entrega manual o automatizado a los destinatarios de los archivos procesados en Eolementhe. Tan solo agregando las direcciones de correo de los interesados, se les notifica a través de un correo electrónico mediante un enlace en el que pueden descargar los archivos que les interesen. Se realiza de forma segura y rápida gracias a la tecnología Signiant aunque también es posible, como comentábamos anteriormente, entregar el contenido en otras
Basado en el modelo de distribución Saas (software como servicio), Eolementhe ofrece, en una interfaz muy simple de usar, herramientas de múltiples proveedores para cubrir varios flujos de trabajo simultáneos de archivos de vídeo y audio.
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Laboratorio
Cada proceso funciona agregando opciones o ‘cubos’ que no serán más que procesos que generará automáticamente la plataforma antes de servirte la publicación o entrega final. En cada procesamiento o workflow se pueden configurar las opciones correspondientes. Todo de manera visual y muy sencilla. Comencemos con la ingesta. Nos permite a través de un icono con forma de nube, elegir los archivos de vídeo
que
queremos
ingestar.
Nosotros disponemos en nuestras instalaciones de un espacio de 2 TB de disco en servidor distribuido con diferente material multimedia para
Un primer nivel de control de calidad se realiza automáticamente al realizar la ingesta pero es sobre todo con la herramienta Baton de Interra Systems con la que se realizará el seguimiento del cumplimiento de control de calidad de los archivos de vídeo y audio. Están disponibles la mayoría de contenedores y códecs disponibles en el mercado incluyendo DPX y transmisión continua.
realizar las pruebas. Tenemos 3 carpetas de archivos de vídeo, dos de ellas con archivos RTB o preparadas para emisión (Ready-to-Broadcast).
estándar en la nube (Orange), de los archivos ya subidos anteriormente
En la primera carpeta contamos con archivos de baja resolución para
- Automatización y edición de metadatos.
(si los hubiera), videos de internet, FTP, Aspera, Facebook o Twitter.
- Pausar el trabajo: Solicita una pausa en el vídeo procesado que
publicar en nuestra web corporativa. En la segunda carpeta contamos con
A continuación debemos elegir si
permite continuar posteriormente
archivos RTB pesados en alta resolu-
queremos realizar algún proceso o
además de informar automática-
ción (HD) codificados en Apple
tratamiento al fichero a ingestar. Al
mente a los interesados de la
ProRes 422 HQ y en Avid DNxHD.
pinchar en el símbolo ‘+’ podemos
cadena de producción.
elegir de entre las opciones: En la tercera carpeta tenemos archivos facilitados por nuestro
- Métodos de entrega: Permite
departamento de Visionado de los
seleccionar el método de entrega
que sabemos que tienen algún pro-
a los destinatarios de la cadena de
blema de audio o vídeo como drops,
producción. - Control de calidad: permite seleccionar los criterios del control de
A continuación seleccionamos los
nar los idiomas de subtítulos de extracción y el formato. - Subtítulos: permite seleccionar el formato de subtítulos de extrac-
chasquidos, problemas de volumen, efecto Moiré, etc.
- Dictado a texto: permite seleccio-
calidad de los ficheros de vídeo.
archivos de prueba que deseamos. Tan fácil como “arrastrar y soltar”. En
- Transcodificación: permite selec-
nuestro caso, comenzamos con
cionar el tipo de transcodificación
archivos de baja resolución. De entre
deseada.
ción. - Compartir flujos de trabajo: permite compartir workflows con usuarios de la cadena de producción - Motor gráfico: permite establecer parámetros del motor gráfico.
las opciones, podemos seleccionar si queremos marcar la ingesta como
- Corrección y análisis de volumen:
- Antivirus: escanea los archivos a
prioritaria o no. A continuación
Permite comprobar, ajustar y nor-
subir para comprobar si contienen
podemos seleccionar entre los dife-
malizar el volumen general del
virus con el antivirus de código
rentes almacenamientos posibles:
fichero de vídeo.
abierto Clamav.
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Eolementhe
- Recortes de vídeo: Nos permite
A continuación, en el Control de
mos o elegimos las cuentas de
extraer clips de un video máster
Calidad seleccionamos que quere-
correo de los usuarios interesados
simplemente escribiendo el TC in
mos uno tipo BATON con nuestros
que deban recibir información res-
y el TC out.
ajustes seleccionados y que lo gene-
pecto a esta ingesta.
re en PDF. Nos servirá para realizar No vamos a explicar detalladamente todas las opciones que permite cada una de ellas pero sí vamos a reseñar algunas de las más importantes.
el chequeo del control de calidad y saber qué problemas tenían los ficheros de vídeo originalmente. Aquí veremos si la tasa de transferencia es la correcta, si la resolución
Comencemos por un ejemplo típico con una ingesta de 4 procesos. En este caso, añadimos a la ingesta los procesos de Metadatos, Control de
es la solicitada, si la compresión y códecs son los deseados o si hay algún problema de barras o pilares (como letterbox).
Calidad, Transcodificación y Entrega.
Una vez elegidas las diferentes opciones, hacemos clic en el botón ‘Ejecutar Flujo de Trabajo’ y… Voilà!! En breves segundos son ingestados los ficheros de vídeo y procesadas las diferentes tareas seleccionadas. Los correos electrónicos llegan a su destino informando a los interesados y con un enlace al contenido.
Posteriormente en la fase de
Una vez finalizado el proceso es
Transcodificación podemos elegir
posible, como comentaba anterior-
taria, elegimos la carpeta de destino
entre
Ffmpeg,
mente, obtener informes de control
“Pruebas1” y los archivos de vídeo
Harmonic WFS, Rewrapp AS10, Titan
de calidad para ser revisados
deseados a procesar.
o Cambria así como el tipo de
manualmente o de manera automa-
Workflow (XDCAM, J2K, X264, X265…
tizada.
Marcamos la ingesta como priori-
Elegimos
el
modelo
1
de
las
opciones
).
Metadatos y el formato de archivo
El equipo de Videomenthe está a
.XML y .TXT. Este paso lo que realiza
Para finalizar, elegimos el tipo de
disposición de requerimientos espe-
es solicitar, al finalizar la ingesta,
Entrega a realizar. Podemos selec-
ciales por parte de las empresas y
que se genere un archivo con los
cionar entre las diferentes ubicacio-
usuarios. En nuestro caso, nos gene-
metadatos de los archivos de video
nes: Manual, en almacenamiento de
raron un plan de control de calidad
que nos servirán para extraer y reali-
objetos en AWS, Azure u OpenStack,
ajustado a nuestras necesidades
zar consultas con los datos obteni-
exportación FTP, Youtube, Facebook,
simplemente enviándoles varios
dos.
Twitter o Aspera. También inserta-
archivos de video RTB de prueba.
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Laboratorio
Por otro lado, si podéis solicitar a
cas de la versión Premium debido a
menos 1 GB de vídeo cada 2 minutos
vuestro administrador de sistema o
las limitaciones y el espacio inicial
aproximadamente.
equipo de IT (o realizarlo vosotros
en servidor ha sido de unos discretos
mismos) el abrir el puerto UDP
50 GB de almacenamiento.
49221 de vuestro firewall seréis capaces de poder utilizar la opción Premium de Eolementhe que permite cargar los videos a la máxima velocidad de subida hacia los servi-
QUÉ PODEMOS ECHAR DE MENOS
CONCLUSIÓN Nos encontramos con un ‘todo en uno’ que nos ofrece una plataforma para el flujo de trabajo profesional
dores de Videomenthe, gracias al
En ocasiones, la plataforma de
uso del protocolo Signiant que utili-
Eolementhe puede pecar de parecer
za dicho puerto.
demasiado minimalista ya que nos ofrece a priori pocas opciones visi-
Hay que recordad otro dato inte-
bles en pantalla, pero al final, su sen-
resante, la interfaz está traducida a
cillez se convierte en la característi-
varios idiomas, de momento al
ca más útil.
de
archivos
audiovisuales.
Eolementhe combina sencillez, flexibilidad, capacidad de respuesta y su interfaz fácil de usar promueve el diseño de flujo de trabajo intuitivo para el procesamiento automatizado de archivos multimedia, lo que facilita su entrega a través de todo
Francés, Inglés y Español. Quizá a la hora de configurar los
tipo de plataformas. La interfaz sim-
En resumen, la plataforma ha fun-
ajustes en el proceso de correccio-
ple y amigable facilita la creación, el
cionado de manera fluida, sin cortes
nes de audio se echa de menos algo
intercambio y la recepción de conte-
ni problemas y sin colgarse o conge-
más de control por el usuario.
nido multimedia, incluidos los archi-
larse a la hora de realizar las dife-
vos
preparados
para
emisión
rentes ingestas y transcodificacio-
Para un uso estándar, Eolementhe
nes. Ha respondido perfectamente a
nos requerirá disponer de un ancho
las diferentes pruebas de estrés que
de banda de internet generoso de al
Entre otros conceptos ya explica-
hemos realizado, trabajando en
menos 100 Mbps, ya que los archivos
dos anteriormente, podemos desta-
nuestro workflow.
de vídeo profesional en alta defini-
car los siguientes:
(Ready-to-Broadcast).
ción suelen ser pesados (de unas Desafortunadamente no hemos
decenas de GB) y con una conexión
podido utilizar todas las característi-
de este tipo alcanzaríamos a subir al
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- Proyecto con un solo clic. , copia de seguridad y redundancia.
Eolementhe
- Absorción de picos de actividad (ej: fechas señaladas, eventos, etc). - Recuperación de desastres. - Procesamiento de archivo puntual. - Flexibilidad de costos. - Gestión de desbordamiento. - Poca inversión en hardware / software.
Eolementhe combina sencillez, flexibilidad, capacidad de respuesta y su interfaz fácil de usar promueve el diseño de flujo de trabajo intuitivo para el procesamiento automatizado de archivos multimedia, lo que facilita su entrega a través de todo tipo de plataformas
- Creación y gestión de flujos de trabajo corporativos. - Uso compartido de archivos entre colaboradores y socios. - Acceder a flujos de trabajo desde un smartphone y procesar archivos. Con todo esto, podemos afirmar que la marca de las hojas de menta (menthe en francés significa menta) nos trae frescor a la nube de internet y nos quita el mal sabor de boca que nos dejan los problemas que surgen en los flujos de trabajo de los centros que operan en modo local en productoras de media, post-produc-
Una plataforma a tener en cuenta
saas-eolementhe.html. Además, po-
ción, emisoras de TV, etc. y que no
en futuras integraciones en vuestro
déis encontrar presentaciones de la
disponen de muchas de las caracte-
workflow profesional de video. Cabe
plataforma o visualizar sencillísimos
rísticas descritas en este apartado.
reseñar que Videomenthe ha sido
tutoriales de uso en Youtube:
elegido por France Télévisions
https://goo.gl/j2fKVa.
Es un verdadero y competente sistema integrado de ingesta que nos facilitara todas las operaciones des-
Group para actualizar sus herramientas de procesamiento de archivos para la transición a HD TDT.
critas, integrado todo sobre un solo
Agradecer a Muriel Le Bellac, CEO de Videomenthe, así como a Christie Araboux, Head of Communication, y
software a través de una web (SaaS),
Si queréis probar la versión gratui-
a Bertrand Coutré, Jefe de proyecto,
con las opciones de transcodifica-
ta de prueba, ampliar información u
el trato, la ayuda y la cesión del
ción profesionales más populares y
obtener una valoración más perso-
acceso demo a la plataforma web,
con la sencillez de utilización a tra-
nalizada de las diferentes soluciones
así como a IB3 TV por la cesión de
vés de nuestro smartphone o un sim-
que ofrece, os recomiendo contactar
sus instalaciones y diverso equipa-
ple ordenador portátil conectado a
con Videomenthe y visitar su página
miento técnico para la realización
internet.
web en http://Videomenthe.fr/en/-
de este laboratorio.
TM Broadcast
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Laboratorio
MULTICAM RADIO, STUDIO “MIRA LA RADIO”, EL TODO EN UNO Laboratorio realizado por Pablo Martínez y Carlos Lapuente
L
levamos tiempo, inmersos
numerosas las cadenas de radio,
captación y procesado de video, vin-
en la necesidad de dar
entre las que incluyo IB3 Radio por
culados dentro de los sistemas de
“visión” a nuestras cadenas
mi cercanía profesional, que necesi-
radio, para la creación de “progra-
de radio, se está convirtien-
tan expandirse y saltar de las ondas
do inevitablemente en una necesi-
al campo visual, generando conteni-
dad imperiosa, en este mercado mar-
dos en directo ó grabados con recur-
cado por la interacción con las redes
sos propios dentro de los propios
les de televisión o para realizar stre-
sociales y la creación de contenidos
estudios de radio. Esto implica la
aming en las diferentes plataformas
audiovisuales
necesidad de dotar de elementos de
sociales que todos conocemos.
instantáneos.
Son
TM Broadcast
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Junio 2018
mas audiovisuales”, bien para emitir en directo por sus respectivos cana-
MULTICAM Radio, Studio
Los condicionantes de la mayoría
esto dispondréis una visión general
BNC, un cable de red RJ45 y un
de los estudios de radio, nos obliga a
del sistema y su forma de trabajo, así
canon pentapolar que proporciona
implementar sistemas de cámaras
como las particularidades y los valo-
alimentación desde el punto del ser-
PTZ, tanto por el espacio como por
res añadidos que nos proporciona
vidor, es decir, no es necesario un
la imposibilidad, en la mayoría de los
este desarrollo, tanto para el uso en
punto de corriente físico en la ubica-
casos, económica, de contar con
estudios de radio como para su uso
ción de las cámaras, lo que facilita
operadores de cámara, la integra-
diversos ámbitos, donde se necesite
enormemente la integración en
ción de este tipo de cámaras nos per-
un sistema de captación de eventos,
cualquier estudio al centralizar todo
mite realizar una intervención no
todo sobre cámaras PTZ, controla-
la distribución de elementos periféri-
invasiva dentro del propio estudio de
das remotamente desde el propio
cos (fuente de alimentación de las
radio, ocupando el mínimo espacio,
equipo de multiCam systems.
PTZ) en la ubicación del servidor.
pero sin perder la calidad de imagen y sonido que buscamos en este tipo de directos ó grabaciones, es obvio la necesidad de realizar un estudio técnico y productivo del programa/s a producir para sacarle el máximo partido a esta instalación.
Como veremos a continuación, no
La conexión física de los diferentes
estamos hablando sólo de un mez-
elementos está perfectamente iden-
clador de video y unas cuantas
tificada en el chasis del servidor, con
cámaras, estamos ante un desafío
lo cual, no hay lugar a equivocarse a
muy interesante a nivel productivo,
la hora de integrar todo el sistema
tendremos un sistema completo de
sobre el servidor.
realización con interacción con la
Tenemos muchos ejemplos en este
audiencia en redes sociales, gestor
Realmente, la integración física
mundo globalizado, con más ó
de contenidos, titulación y efectos,
del servidor es un punto al que no
menos medios técnicos y con una
destacando uno de los grandes pun-
presté excesiva atención, comprobé
calidad de difusión excelente, a esto
tos fuertes del sistema el denomina-
los típicos parámetros de ubicación
lo podemos denominar “Mira la
do “AI” un completo sistema que nos
accesible de los diferentes conecto-
permite una configuración “Full
res, correcta refrigeración del siste-
Auto”, sin necesidad de operación
ma e integración firme de las dife-
adicional sobre el sistema.
rentes tarjetas presentes en el servi-
Radio”. La complejidad técnica de estos procesos, implica la intervención de personal técnico formado en el
dor, está todo adaptado de manera
CONOZCAMOS EL SISTEMA
correcta sin más pretensiones, lo
mos olvidarnos de los costes que
Para realizar el laboratorio conta-
comprobar cómo se comporta el
este proceso de implementación y
mos con un sistema de demo, que no
software propietario de multiCam
operación supone.
proporcionó el fabricante multiCam
systems.
dominio de varios sistemas, no pode-
importante es arrancar el sistema y
systems, consistente en un servidor Hoy en día, contamos con varios
para rack de 19” y 3UR con 4 entra-
Entrando en materia y como os he
productos en el mercado que permi-
das SDI, cada entrada asociada cada
comentado anteriormente, analiza-
ten la automatización de estos pro-
uno a un puerto de control de las
remos el software MULTICAM Radio
cesos más ó menos fiables, siendo un
cámaras PTZ, una salida de progra-
en sus dos vertientes FULL-AUTO ,
mercado de desarrollo importante a
ma en SDI/HDMI, 4 entradas de
SEMI-AUTO y MULTICAM Studio.
tener en cuenta.
audio analógico y una entrada de de audio
AES,
una
pantalla
La mejor manera de comenzar a
En este laboratorio analizaremos
Touchscreen, un Joystick de control
“trastear” con el sistema es realizar
el sistema creado por MULTICAM
de cámaras configurable y dos
la implementación, configuración y
systems, empresa de origen francés,
cámaras PTZ de Lumens con todo el
arranque,
creada en 2010 con el fin de crear
cableado necesario para su instala-
soporte técnico del servidor y por
soluciones para este nicho de merca-
ción, teniendo en cuenta que el
uno mismo, poniendo a prueba la
do, entre otros, nos centraremos en
cable de unión entre las cámaras
indicación que hace el fabricante
su solución dentro del contenedor
PTZ y el servidor es una multipar de
sobre la facilidad de instalar y ope-
MULTICAM, de Radio y Studio, con
cables que dispone de un conector
rar el sistema de manera sencilla,
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63
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sin
dependencia
del
Laboratorio
después de conectar todo los elementos físicos y ubicarlo para una primera toma de contacto, arrancamos el servidor, lo primero que apreciamos
es
que
trabaja
sobre
Windows como S.O., en nuestro sistema de demo, disponemos de un acceso directo en el escritorio, entiendo que el servidor para el usuario final tendrá una rutina de inicio el programa, accedemos al programa y nos encontramos con la pantalla de acceso a cada aplicación, en función de las adquiridas, comenzamos con el icono de “settings”, definiremos los ajustes del sistema, en nuestro caso, entre otros configuramos la captura a 1080i 50 con dos cámaras y el destino del live
PaP de imágenes entre las diferentes
ciado a cada cámara y que plano nos
fuentes disponibles, solo está dispo-
dará cada cámara (podemos definir
nible para trabajar con la aplicación
varios planos, medio, cortos, ameri-
STUDIO y E-LEARNING
cano, etc., cada micro puede estar
streaming que también vamos a rea-
cubierto por diferentes cámaras,
lizar, podemos configurar desde este
PUBLISHER: Este módulo, nos per-
cada plano definido puede incluir un
menú todos los parámetros necesa-
mite gestionar los videos que hemos
sistema de prioridad en función del ó
rios desde las licencias hasta la ges-
grabado en el servidor y editarlos
de los micros activos, según el fabri-
tión de usuarios para comunicarse
(de manera básica) y publicarlos en
cante el sistema permite almacenar
con el MULTICAM de manera remota
diferentes plataformas de conteni-
hasta 128 planos por cámara), una
y los “templates” para nuestra área
dos on line.
vez configurados los planos de
de trabajo en las aplicaciones de RADIO y STUDIO (esto lo veremos en
cámara y la asociación a los micros, Una vez creado el perfil de trabajo
definiremos en “console” el tipo de
entramos en RADIO y seleccionare-
mezclador de audio que conectare-
mos la plantilla del proyecto que
mos con el servidor (multiCam sys-
queramos realizar, el sistema realiza
tems trabaja con varios fabricantes
los chequeos de hardware y adapta
de manera nativa, en nuestra consul-
el conjunto a la configuración defini-
ta nos informaron que
da y nos muestra la pantalla de tra-
adaptar el sistema de consola a las
bajo donde podemos comenzar a
necesidades de cada cliente), defini-
“Jugar” con las diferentes opciones
da la consola de audio y el nivel de
que nos proporciona el sistema.
ganancia del micro(limite en dB),
Configuraremos el espacio de traba-
pasamos a la parte que genera un
jo “workspace” mediante una de las
gran avance respecto al resto de
formas geométricas predefinidas ó
fabricantes de este tipo de servido-
mos sobre la aplicación RADIO, nos
mediante una imagen nuestra colo-
res integrados en conjunto, el “AI” un
permitirá mostrar los metadatos
cando en esa figura ó imagen las
“motor de inteligencia artificial que
asociados a una pista de los progra-
cámaras y los micros asociados a
selecciona el plano predefinido de
mas de playout compatibles con el
nuestro entorno de trabajo, en la
cada cámara en función de la activa-
servidor.
siguiente pestaña “mics” definiremos
ción de los micros de manera auto-
los roles de cada micro, presentador,
mática, podemos ajustar el delay en
COMPOSER: Este módulo nos per-
dj, etc., continuamos definiendo en
segundos en conmutación automáti-
mitirá crear composiciones PiP o
los “presets” que micro estará aso-
ca de video, con el siguiente paso
las pruebas de campo). Dentro de las opciones para las aplicaciones de RADIO y STUDIO nos encontramos con los complementos siguientes: TITLER: Este es un módulo para la creación de titulación y elementos gráficos que podremos integrar en nuestro programa, así como la interactuación con social media como por ejemplo twitter. Cuando trabaje-
TM Broadcast
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pueden
MULTICAM Radio, Studio
“program” definimos las escenas gra-
con cada uno podremos determinar
ficas a mostrar permanentes, por
todos los ajustes de color, pan y tilt,
ejemplo la “mosca” de la cadena ó en
entre otros de cada cámara, con
Como hemos comentado en el
función del software de playout la
apoyo del joystick configurable y los
“conozcamos el sistema”, la primera
escena definida, trabajando en for-
ajustes de secuencias pre-estableci-
prueba consistió en crear una isla,
mato FULL-AUTO no es necesaria la
dos sobre la pantalla táctil de con-
dentro de un entorno controlado,
intervención de ningún técnico
trol, es relativamente sencillo mane-
para poder realizar la primera prue-
durante la realización del programa,
jar el sistema incluyendo la inserción
ba, en este caso iniciamos la aplica-
el sistema gestionara directamente
de rótulos, cortinillas de transición
ción MULTICAM Studio, todo en
los tiros de cámara, mezclándolos en
entre eventos e integración de redes
manual con las dos cámaras disponi-
función de los tiempos y planos defi-
sociales entre otros.
bles en el equipo de demo, definimos
nidos para cada micro (Ejemplo de
PRUEBAS DE CAMPO
un espacio de trabajo con tres posi-
secuencia automática de realización:
Esta definición de las posibilidades
ciones de intervenciones, pensando
Plano general (inicio de la tertulia)
es únicamente una toma contacto
inicialmente que la operativa con
plano corto presentador (habla pre-
inicial con el servidor, tiene infinidad
tres posiciones y dos cámaras nos
sentador) a plano general (habla pre-
de parámetros de configuración, no
podría ralentizar el trabajo de cam-
sentador y tertulianos) a
plano
podréis echar casi nada en falta, así
bio de planos entre las diferentes
medio tertuliano 1 (habla tertuliano
como aplicaciones especificas, creo
posiciones, el audio producido lo
1)…) todo de manera automática!!!!,
que con el MULTICAM Radio y el
introducíamos por las entradas ana-
dentro de este proceso de automati-
MULTICAM Studio tenemos una base
lógicas del servidor y ajustando el
zación, otra de las ventajas es la posi-
inicial para trabajar con el resto de
delay de audio desde la configura-
aplicaciones, que no profundizare-
ción de cámaras (tenemos que cua-
mos en este laboratorio pero que os
drar el delay que nos genera, como
enumero como son el MULTICAM In
en la mayoría de cámaras PTZ, el
Situ (desarrollado para aplicaciones
procesado de la señal de video, aun-
medicas de training y debrief en
que
video), MULTICAM Tracking y MULI-
Asignamos ajustes manuales de
CAM E-Learning (enfocadas al sector
balance de blancos para equilibrar
de la educación, presentaciones, cla-
las dos cámaras así como iris manual
ses magistrales, etc.) y el MULTICAM
y el foco lo dejamos con poca sensi-
CONF (Enfocado a la realización de
bilidad en automático. Grabamos 6
actos institucionales, salones plena-
preset
En la aplicación MULTICAM Studio
rios, etc. en modo FULL-AUTO sin
cámara (más que de sobra) y la posi-
trabajaremos de manera manual
intervención de un operador perma-
bilidad de la intervención sobre cada
sobre el sistema, el inicio es similar al
nente ó SEMI-AUTO).
cámara con el joystick para posibles
bilidad de la interactuación vía redes sociales con la audiencia, el editor, el presentador ó la persona designada, podrán editar, seleccionar e inserta en directo mensajes provenientes de Facebook y twitter entre otros de manera remota desde la aplicación para Windows ASSIST, una aplicación gratuita desarrollada por ARES Interactive Media que puede ser integrada en Multicam Radio.
en
este
caso
es
ínfimo).
de ajuste y posición por
ajustes finos (el joystick se configura
MULTICAM Radio, dispondremos de un perfil de trabajo que crearemos
Destacar en esta toma de contacto
de manera sencilla e intuitiva),
en función de las necesidades del
del servidor, la facilidad de configu-
comenzamos con la simulación, al
evento a realizar, el sistema realizara
ración y uso del sistema en menos de
disponer de la pantalla táctil, esta
el chequeo de hardware y nos pre-
20 minutos teníamos operativo nues-
nos permite interactuar de una
senta la pantalla de trabajo, en fun-
tro servidor de demo, con proyectos
manera eficiente sobre el layout del
ción de las cámaras a usar (máximo 5
creados tanto en el MULTICAM
MULTICAM Studio, realizándola mez-
PTZ en formato SDI y más si optamos
RADIO como en el MULTICAM Studio,
cla y la operación, incluida la inser-
por la variante IP que nosotros no
lo que indica una prácticamente ine-
ción de rótulos, mosca y videos (con
hemos podido probar por configura-
xistente curva de aprendizaje, algo
cortinillas entre las diferentes esce-
ción del sistema de demo), dentro de
de agradecer dentro del mercado
nas) de una manera rápida y fácil (no
la aplicación podremos definir hasta
“broadcast” en el que nos movemos
podemos engañarnos tampoco, es
6 ajustes de secuencias por cámara,
habitualmente.
cierto que esta operación, si requiere
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Laboratorio
MULTICAM Radio, Studio
ciertos conocimientos previos y destreza para manejar todos los cambios, aunque sigo insistiendo, que la curva de aprendizaje es casi inexistente). Después de unas cuantas horas en diferentes días, puedo asegurar la facilidad y calidad del sistema, cumple perfectamente con los requerimientos necesarios que habíamos previsto para esta primera prueba. Como disponemos en nuestras instalaciones de un sistema manual de realización de video/audio sobre uno de los estudios de radio con tres cámaras PTZ, era lógico implementarlo (no en reales) apoyándonos en nuestras cámaras ya montadas en el estudios y sustituyendo el sistema manual que tenemos instalado por este servidor trabajando con la aplicación MULTICAM Radio en formato FULL -AUTO, conectamos las tres cámaras
PTZ
(del
fabricante
Panasonic)que tenemos instaladas en el estudio con formato de trabajo
los y videos, pero es posible esta
ra excesivamente la atención, sobre
opción con los diferentes sistemas
la aplicación de MULTICAM Studio,
con los que el fabricante tiene
si podría echar de menos una venta-
acuerdos de desarrollo). Iniciamos el sistema de MULTICAM Radio FULLAUTO, y nos desentendemos de él, repasamos todas las transiciones y autorizaciones desde un monitor
na de “previo” sobre la señal a mostrar en programa, pero vamos, esto es dependiendo del habito de trabajo que tengamos.
con la salida de PGM del sistema, el comportamiento es perfecto con los parámetros de configuración que
CONCLUSIÓN
HD-SDI al servidor, configuramos
proporcionamos
MULTICAM
Nos encontramos ante un “Todo
este para trabajar con este fabrican-
Radio para la realización de este
en Uno”, un verdadero sistema inte-
te (auto detección) y comprobamos
evento, totalmente automatizado y
grado que nos facilitara todas las
que controla todos los parámetros
con la inserción de comentarios de
operaciones descritas integrado
de las mismas sin ningún problema,
redes sociales (control, gestión y
el siguiente reto el audio para aso-
autorización) desde un ordenador
ciarlo a cada posición que hemos
conectado en la red del servidor
definido dentro del estudio, trabaja-
(esta interactuación, obviamente si
remos con tres micros (realizamos
la realizábamos nosotros). Prueba
matizado, un equipo a tener en
la prueba sobre un programa depor-
superada con nota alta!!!
cuenta en vuestras futuras integra-
al
implementado
generamos
una
mosca para emisión y asociamos mediante la aplicación ASSIST para
todas
las
opciones
posibles.
Excelente en comportamiento auto-
ciones. Os recomiendo visitar la
tivo), sin ningún problema, prueba superada, ya con todo el sistema
todo sobre un solo servidor con
QUÉ PODEMOS ECHAR DE MENOS
página del fabricante, para poder disponer de toda la información de las diferentes soluciones que ofrece.
Windows (ARES Broadcast Control),
Realmente en función de nuestras
la gestión de las redes sociales para
necesidades nos decantaremos por
la publicación de estas en directo
una u otra aplicación de multiCam
(no pudimos probar la integración
systems, en la aplicación de MULTI-
po de demo, así como a IB3 la cesión
con el Playout de la radio para gene-
CAM Radio, la verdad es que no
de sus instalaciones para la realiza-
rar las listas automatizadas de títu-
encontré ningún error que me llama-
ción de este laboratorio.
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Agradecer a Jennifer de multiCam systems el trato y la cesión del equi-