TM Broadcast España 103, Julio/Agosto 2017

P.V.P. 6 € España y Portugal

TM Broadcast N 103 - 2017

Editorial

EDITORIAL Bienvenido al número de julio y agosto de TM Broadcast, en el que además de los contenidos Premium habituales se cuenta con distribución adicional en la feria IBC. En los últimos años las ferias han cambiado un poco su orientación: antes se venía buscando la última novedad, el último avance, la tecnología punta o el equipo diferenciador. Ahora esto ha cambiado y todo es un poco más abierto. Ya no se trata tanto de cuál es el equipo revolución, de hecho llevamos varios años en los que no hay una novedad que destaque de manera muy clara por encima del resto.

Las marcas van desarrollando sus catálogos hacia abajo y hacia arriba (sobre todo lo primero), buscando abrir sus mercados al cubrir las nuevas necesidades tanto de los clientes tradicionales, como de los nuevos. Y es que hemos pasado de ser un mercado con soluciones hardware muy cerradas a otro mucho más abierto, donde prácticamente no hay dos necesidades iguales. A esto se suma, además, que cada vez se trabaja más de una manera global y el networking es una parte importante de la industria. Por ello, qué mejor lugar para hablar y cerrar un acuerdo que una feria, es sin duda el punto de reunión perfecto. Nos referimos tanto a acuerdos para la compra de equipamiento como, en general, de todo lo relativo a nuestro sector. ¿Y dónde nos lleva todo este análisis? A la feria BITAM Show que organiza la editorial Daró Media Group, propietaria de las cabeceras TM Broadcast. Noviembre es el mes en el que tendrá lugar su quinta edición, una feria que el año pasado creció un 30% en todos sus parámetros y que lo seguirá haciendo este año. Con todas las novedades presentadas ya en IBC, esta feria tecnológica es el marco perfecto para poder buscar aquellos equipos y sistemas que se adecúan a las necesidades de cada uno, además de poder ver a las caras más relevantes de la industria y, por supuesto, aprender sobre tecnología de vanguardia en las diferentes sesiones técnicas y demostraciones. Si quieres estar en el sector, tienes que estar en BITAM Show.

TM Broadcast

3

Julio/Agosto 2017

Sumario

SUMARIO Julio/Agosto 2017

Actualidad...... 6

Broadcast Solutions, la visión

Visitamos a

El crecimiento y la excelencia de

VSI Group........36

del más grande.....30

Grabación y reproducción de contenidos II.

Accesorios esenciales de cámara..........44

Magnetoscópios digitales............ 50

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECTOR Jesús Carrillo director@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com REDACCIÓN

COLABORADORES

Plataforma de transporte de vídeo Dejero... 62

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Mercedes González

Laura De Diego

4

Laboratorio

administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en julio de 2017

Pablo Martínez Álvaro Bernal Vicente Pla Ferri Rafael Herráez Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Luis Pavía Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena Ángel Escribano Yeray Alfageme Luis Sanz

TM Broadcast

EIZO................. 40

Julio/Agosto 2017

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

Blackmagic Design

Actualidad

Blackmagic Design aporta su tecnología en el World Club Dome de BigCityBeats

El festival empleó un mezclador ATEM 2 M/E Production Studio 4K, una matriz de conmutación Smart Videohub y diversos conversores Teranex AV.

ha

mos durante los eventos. De este

latencia muy baja fueron aspectos

anunciado que World

modo, el espectador puede tener la

fundamentales a la hora del diseño

Club

de

misma vivencia, independientemen-

del equipo. La combinación del mez-

BigCityBeats, uno de los

te de si lo ve desde casa o está en el

festivales más importantes de músi-

recinto”, explica Björn Assmus de

ca electrónica, se transmitió en

VPS Media. “Para conseguir esto,

directo mediante un sistema de pro-

confiamos en un sistema de nueve

HyperDeck Studio Pro brinda la

ducción formado por varias cáma-

cámaras y un equipo de transmisión

oportunidad de suplir las necesida-

ras, en el cual se emplearon un mez-

continua compatible con una gran

des que requiere una transmisión

clador ATEM 2 M/E Production

cantidad de fuentes, elementos grá-

continua. Igualmente, nos permitió

Studio 4K, una matriz de conmuta-

ficos y actuaciones de disc-jockeys y

sincronizar de manera individual

ción Smart Videohub y diversos con-

artistas grabadas previamente, a fin

versores Teranex AV.

de que el responsable de produccio-

lackmagic

B

Design Dome

nes en directo pueda crear una En

los

últimos

cinco

años,

clador ATEM 2 M/E Production Studio

4K

con

grabadores

cada una de las señales proveniente de las cámaras, lo que nos permitió conseguir una gran precisión y un

experiencia inmersiva”.

resultado homogéneo en pospro-

BigCityBeats ha encomendado a VPS Media, especialista en coberturas en

Según Björn, el núcleo de la diná-

directo, la emisión en vivo del festi-

mica de trabajo para la agenda 2017

val por las pantallas situadas en el

de VPS Media está constituido por

Un elemento indispensable de la

campo, además de la transmisión

una unidad de producción portátil

instalación de VPS Media fue el

continua en los sitios web de la pro-

con dos bastidores y diversos pro-

modelo Teranex AV. “Instalamos

ductora y los artistas, así como en los

ductos de Blackmagic Design. “El sis-

canales de redes sociales.

tema tenía que ser lo más compacto y multifuncional posible, ya que los

ducción”.

cuatro dispositivos en el bastidor de control central, y en el festival direc-

“Nuestro objetivo es difundir con-

eventos que cubrimos son muy dis-

cionamos cuatro salidas auxiliares, a

tenidos en alta calidad para cubrir

tintos”, continúa. “Sincronizar el

fin de asegurarnos la mayor flexibili-

los diferentes servicios que ofrece-

código de tiempo y conseguir una

dad posible”, afirma Björn.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2017

Crosspoint - Dolby

Actualidad

CROSSPOiNT es el nuevo distribuidor de Shotoku en España hotoku

a

esfuerzos. El respaldo es una parte

CROSSPOiNT nuevo dis-

clave de la historia de éxito de

tribuidor para incremen-

Shotoku, así que es crítico para noso-

S

elige

tar su presencia en el

tros que nuestros socios extiendan

mercado español. Tras el acuerdo,

esta cultura a sus mercados locales”.

con efecto inmediato, CROSSPOiNT será el encargado de vender la gama

En referencia a su futuro con

completa de equipamiento de apoyo de cámaras VR/AR (Virtual Reality,

CROSSPOiNT será el encargado de vender la gama completa de productos de Shotoku.

Shotoku,

Victor

García,

Sales

Augmented Reality) del fabricante

Manager de CROSSPOiNT, añade:

japonés.

“Hemos sabido de Shotoku y sus soluciones de máxima calidad desde Sales

mano de un equipo técnico compe-

Manager de Shotoku, explica la deci-

tente. Es este completo paquete lo

sión: “En CROSSPOiNT vemos a una

que nos atrajo de CROSSPOiNT.

organización muy profesional, que

Nuestros productos suponen una

está aumentando su cobertura y su

expansión natural de sus soluciones

cuota de negocio en el mercado

existentes y creemos que nuestro

nuestro clientes un amplio rango de

Broadcast en España entregando

mercado crecerá y estará apoyado

soluciones en el campo de la pro-

soluciones de alto rendimiento, de

profesionalmente a través de sus

ducción en directo”.

David

Shepher,

EMEA

hace muchos años, así que estamos encantados de representar a la compañía en España. Añadir sistemas VR y manuales nos permitirá ofrecer a

RTVE apoya la primera retransmisión en directo en España con tecnologías Dolby TVE se ha convertido en

es operado por RTVE y Cellnex

se instaló con grabadoras de EVS

el primer canal nacional

Telecom. Esta transmisión estuvo

para la producción de vídeo, unida-

en España en ofrecer

disponible en los canales terrestres

una retransmisión en

en Madrid (canal 32), Barcelona

vivo con tecnologías Dolby Audio y

(canal 43) y Sevilla (canal 36), y los

R

Dolby Vision. A las 12:00 CET del 5 de julio, la ceremonia del relevo solem-

des de control de cámara y analizadores y monitores de referencia, así

espectadores con una TV de 4K HDR

como todo el equipamiento de

pudieron recibir la transmisión.

Dolby que se necesita para incorporar las tecnologías Dolby Vision y

ne de la Guardia Real fue transmiti-

Para poder ofrecer con éxito la

do en directo con tecnología Dolby

retransmisión, el montaje incluyó

Vision High Dynamic Range (HDR) y

dos camiones de difusión externos

sonido Dolby AC-4 utilizando el

—uno para vídeo y otro para

señal a través del satélite Hispasat a

canal de prueba DVB-T2 en 4K, que

audio—, además de una cabina que

Barcelona y Sevilla.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2017

Dolby Audio. Se estableció una conexión vía satélite para distribuir la

Ametic

Actualidad

AMETIC coordina la presencia española de 26 empresas en IBC El número de empresas que participan de la mano de AMETIC no ha parado de crecer desde que comenzaron a coordinar la participación española hace 15 años, fruto del interés de las empresas españolas por los mercados exteriores y su compromiso con los clientes internacionales.

La oferta nacional abarca todas las áreas del sector audiovisual desde soluciones virtuales, hasta sistemas de comunicación satélite pasando por Big Data, herramientas de postproducción y MAM. BC es una de las ferias más

I

En este sentido, acuden 26 empre-

La internacionalización es un

importantes del mundo audiovi-

sas de mano de AMETIC:

AEQ,

rasgo inherente a este subsector y,

sual debido no sólo su capaci-

Acorde, Anglatecnic, Avp Europa-

de hecho, en la mayor parte de las

dad de convocatoria, que suma

Percon,

empresas del sector la cifra de nego-

Brainstorm Multimedia,

a unos 1.600 expositores y 55.000

Btesa, Cinfo, Cires 21, Egatel, Gsertel,

visitantes, sino porque junto con

Itelsis,

NABshow y BroadcastAsia –en las

Quobis

que AMETIC también facilita la parti-

SteadyGum, Sapec, SGO, Tedial, The

cipación española- es de las pocas

Light

TRYO

tecnología y los productos naciona-

que abarca el sector completo: crea-

Communications, TTI Norte, Vector 3

les, que son capaces de competir en

ción, gestión y distribución.

y VSN.

los mercados internacionales más

OMB, Optiva Media, Ovide, Network, Luminary,

Rymsa,

Tredess,

cio en el exterior supera notoriamente a la doméstica. Ésta es una clara acreditación de la calidad de la

competitivos, donde se encuentran los modelos más eficientes.

En las últimas décadas, la industria audiovisual española, han sabido obtener grandes referencias de proyectos emblemáticos y sorprender gratamente a los clientes internacionales. En este sentido, las marcas españolas trabajan ya con medios como CTC, Endemol y CNRT, productoras como Pixar o Waltdisney, compañías como Alibaba, Microsoft o Blizzard entertainment.

En

el

siguiente

link:

www.ametic.es/ibc, está disponible un completo catálogo de la participación española, con una descripción de las empresas participantes y sus mejores referencias internacionales.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2017

Intel

Actualidad

Intel colabora con Warner Bros y Practical Magic para crear una experiencia de RV

Practical Magic eligió hardware y software

basado

en tecnologías de Intel para crear el VRE. La compañía especializada en VR logró usó servidores blade Dell M1000E equipados con procesadores Intel Xeon para crear unas imágenes en alta resolución y baja latencia. Los núcleos de los procesadores Intel Xeon incorporados en estos servidores

blade

realizaron la renderización de múltiples

procesos,

mientras que un sistema de rende-

Intel colabora con Warner Bros y Practical Magic para crear una Experiencia de Realidad Virtual para promocionar la película Dunkerque.

rización independiente con CPU equipados

con

procesadores ntel ha colaborado con Warner

Dunkirk VRE coloca al espectador

Intel® Core™ i7 6700K se encargó de

Bros y Practical Magic para

en cada una de las tres perspectivas

la renderización de procesos/núcle-

crear una nueva Experiencia de

de la película: tierra, mar y aire. Con

os únicos.

I

Realidad Virtual (Virtual Reality

Experience, VRE) para promocionar la próxima película Dunkerque, escrita y dirigida por Christopher Nolan. Ya se puede descargar la

contenidos personalizados disponibles como vídeo de 360º y alta resolución dentro de esta VRE, los espectadores pueden participar de una

Practical Magic utilizó estaciones de trabajo Dell Precision, equipadas también con procesadores Intel Xeon. Los artistas visuales confiaron

experiencia en realidad virtual gra-

narración cinematográfica épica

tuita para Vive Video en Viveport y

sobre la Batalla de Dunkerque que

incrementar la velocidad de la SAN,

otras plataformas de VR a través de

tuvo lugar durante la Segunda

proporcionando 10GbE a todas las

http://dunkirkmovie.com/vr.

Guerra Mundial.

estaciones de trabajo.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2017

en la red de Intel de 10GbE para

Cellnex

Actualidad

Cellnex despliega en el estadio Wanda Metropolitano una red de small cells a sus clientes.

C

aglomeración de un gran número de

Wanda Metropolita-no,

los 68.000 espectadores que alber-

(por sectores), un factor que hace

a partir de la temporada 2017-2018,

gará el nuevo estadio rojiblanco.

posible conmutar y modular la capa-

con cobertura de banda ancha móvil

Será por medio de una red única y

cidad para garantizar el máximo

multi-operador, gracias al contrato

exclusiva de antenas –hasta 250–,

rendimiento a los usuarios del esta-

firmado entre ambas partes. Cellnex

unidades remotas, red de fibra y

dio tanto en jornadas de fútbol

ha cerrado ya acuerdos con varios

equipos ubicados en la sala técnica.

ellnex Telecom equipará el nuevo estadio del

usuarios simultáneos. La solución es

Atlético de Madrid, el

pionera en España y dará servicio a

La solución técnica es modular

operadores que desde el primer momento ofrecerán a sus clientes

La solución es escalable y, por

acceso a los servicios de voz y datos

ello, está preparada para responder

en banda ancha 4G -y en el futuro

a la demanda de un mayor tráfico de

5G.

datos en el futuro. Mediante una única red compartida de antenas y

como en otro tipo de eventos y espectáculos que puedan celebrarse en el Wanda Metropolitano.

El proyecto contempla la instalación de cerca de 250 antenas. De

La infraestructura está diseñada

equipos, Cellnex Telecom ofrecerá

estas, el 25% se ubicará en zonas de

para evitar los fallos de red que sue-

cobertura 2G, 3G y 4G a todos los

campo y exteriores, y el resto estará

len producirse en

zonas de alta

operadores que deseen ofrecer este

localizado en las zonas interiores

demanda de conectividad por la

servicio de banda ancha real y móvil

del estadio.

AEQ - Cellnex

Actualidad

La radiotelevisión nacional rusa VGTRK instala audiocodecs IP AEQ PHOENIX GTRK (ВГТРК) es la radio-

los STRATOS y VENUS para los enla-

televisión pública rusa.

ces principales y AEQ MERCURY

Actualmente

para enlaces secundarios

V

gestiona

cinco emisoras de radio,

varios canales de televisión, una pla-

Estas unidades AEQ PHOENIX se

taforma de televisión digital y servi-

encuentran instaladas distribuidas

cios de video bajo demanda. Desde

por el país, pero controladas de

1993 es miembro activo de la Unión

forma centralizada desde la sede

Europea de Radiodifusión.

principal de VGTRK en Moscú, gracias al software de control y configu-

En 2010 inició la instalación de su

ración remota AEQ PhoenixControl.

estación central y sus regionales en

desde un PC o grupo de PCs. También se pueden controlar equi-

base a sistemas centrales de enruta-

Independientemente de si se trata

pos remotos a través de internet,

do de audio AEQ BC2000D, mesas

de operar una conexión punto a

permitiendo así una gestión integral

digitales AEQ ARENA, AEQ FORUM y

punto o una red de codecs para un

de la red de comunicaciones.

AEQ CAPITOL para más de 200 estu-

conjunto de emisoras, con el softwa-

dios de radio en 62 ciudades de todo

re de gestión de audiocodecs

el país.

PhoenixControl se dispone de con-

coordinada por el director técnico

trol total. La aplicación de control

de VGTRK Andrew Kozlov, en coordi-

Finalmente en 2016, ha renovado

permite descubrir todos los equipos

nación con los servicios técnicos de

esa apuesta por AEQ, adquiriendo

Phoenix Mercury, Phoenix Venus y

AEQ-KROMA en Madrid y el departa-

numerosos audiocodecs IP de la

Phoenix Studio de una red local para

mento de instalación de TRACT

familia AEQ PHOENIX, de los mode-

controlarlos

socio local de AEQ en Rusia.

coordinadamente

La totalidad del proyecto ha sido

Cellnex Francia nombra a Patrick Duprat nuevo ‘Country Manager’ emplazamientos

adquiridos

a

ellnex Telecom ha dado

Tras su paso por Dassault Aviation

a conocer el nombra-

y Orange, Patrick Duprat se incorpo-

Bouyges Telecom que suponen para

miento

Patrick

ró al grupo TDF en el 2000. En aque-

Cellnex una inversión de 1.000 millo-

Duprat, graduado del

lla etapa dirigió la filial española,

nes de euros. 500 de estos emplaza-

INSA de Toulouse, como “Country

Axion, y más tarde la de construc-

mientos fueron adquiridos en 2016,

Manager” de Cellnex Francia. Con

ción de redes Gobé, cedida poste-

mientras que el pasado mes de

este nombramiento, Cellnex avanza

riormente al grupo Sopélec.

febrero

C

de

Cellnex

acordó

con

Bouygues la adquisición de un

en la consolidación de su estructura de gestión en Francia, un país que es

A Patrick Duprat le corresponderá

paquete de 1.800 emplazamientos

uno de los ejes sobre los que pivota

la misión de desplegar la estrategia

hasta finales de de 2018 y la cons-

su crecimiento y estrategia de desa-

del grupo Cellnex en Francia y ejecu-

trucción y despliegue de otros 1.200

rrollo en Europa.

tar la

hasta 2021.

TM Broadcast

integración de los 3.500

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Julio/Agosto 2017

Panasonic - Dell

Actualidad

Panasonic presenta nuevas pantallas interactivas para digital signage anasonic lanzará versio-

ven fuera del campo de visión de

necesario utilizar un ordenador

nes

cada sensor.

externo. El display mejorado, que

P

compatibles

con

ShadowSense de sus pan-

puede ejecutar aplicaciones de

tallas AF1 y LF80, que

La serie AF1-SST está formada por

Google Play Store, permite que los

estarán disponibles en tamaños de

pantallas de señalización digital de

clientes puedan utilizar sus propias

42, 49 y 55 pulgadas. ShadowSense

gama alta que incorporan el sistema

aplicaciones dinámicas y atractivas

utiliza varios sensores ocultos en el

OpenPort PLATFORM™ basado en

de digital signage.

borde de la pantalla para realizar un

Android y que disponen de capaci-

seguimiento preciso de los objetos a

dad de procesamiento y almacena-

“Estos displays están diseñados

medida que entran, pasan o se mue-

miento internos, con lo cual no es

para trabajar ininterrumpidamente, las 24 horas del día, los 7 días de la semana, y ofrecen un funcionamiento impecable”, afirma Florence Antony, marketing manager de producto de Panasonic. “El brillo de 700 cd/m² y el gran angular que proporciona el panel IPS de los modelos LF80-SST facilitan la lectura de las pantallas en entornos muy iluminados”, añade.

Por su parte, la gama LF80-SST también incorpora DIGITAL LINK™, lo que permite transmitir señales de vídeo, audio y control a hasta 150 m

Panasonic tiene previsto presentar dos nuevas gamas de digital signage interactivas que incorporan la tecnología ShadowSense™ Multi-Touch.

con un único cable LAN.

Dell EMC presenta la nueva generación de servidores PowerEdge ell EMC ha anunciado la

vas cloud, y ha sido especialmente

zar la implementación, las actualiza-

disponibilidad global de

diseñada para los nuevos procesa-

ciones, la monitorización y el mante-

la nueva generación de

dores Intel® Xeon® Scalable.

nimiento.

D

los

servidores

PowerEdge. Anunciada durante la

La automatización inteligente de

celebración del Dell EMC World

los servidores Dell EMC PowerEdge

2017, la 14ª generación de servido-

permite a los profesionales de TI

res Dell EMC PowerEdge conforma

concentrarse en tareas de misión crí-

una nueva plataforma de computa-

tica para el negocio. Concretamente,

ción escalable, automatizada y segu-

presentan OpenManage Enterprise

robusta arquitectura permite a los

ra, tanto para aplicaciones tradicio-

con una potente API RESTful, que

clientes proteger, detectar, recupe-

nales como para aplicaciones nati-

ofrece herramientas para automati-

rar y retirar servidores PowerEdge.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2017

Dell EMC considera que la seguridad integrada resulta fundamental y que, por ello, no debe requerir tarifas de licencia adicionales. Una

SES - Albalá

Actualidad

SES celebra la gala de entrega de los premios ASTRA, ‘Gana con el satélite’ ES ha entregado en el

S

Teatro Gran Maestre de Madrid los primeros premios ASTRA, ‘Gana con el

satélite’, una iniciativa puesta en marcha por la compañía para reconocer el trabajo de los instaladores de telecomunicaciones en el empleo de la tecnología satélite como solución considerando 9 situaciones distintas.

SES reconoce la confianza depositada en la tecnología satélite por parte de los instaladores de todo el país.

SES ha recibido más de 60 propuestas enviadas por más de 40 empresas de todo el país durante los

puesto el foco en necesidades espe-

su intervención en el evento que la

últimos meses; instalaciones que

ciales de los usuarios y en las venta-

filosofía del concurso pasa por man-

han sido ubicadas en tres categorías

jas de ubicuidad del satélite, con ‘No

tener la proximidad con un colectivo

distintas, divididas a su vez en tres

hay fronteras’, ‘El satélite se mueve’

fundamental, sin el cual el satélite

subcategorías cada una. ‘El instala-

y ‘Mi satélite en otra casa’. En tercer

no habría podido jugar un papel

dor lo soluciona’, en la que el profe-

lugar, ‘Fiel a mi satélite’, en la que

sional juega un papel activo a la

resalta el componente innovador de

hora de solventar una problemática

esta tecnología con ‘Pioneros en

específica, ha incluido las subcate-

Ultra Alta Definición’, ‘En tú idioma’

gorías ‘Aquí si hay quién viva. Un

y ‘Sí se puede’.

relevante en el audiovisual español.

Además se trataba de resaltar las fortalezas de la difusión por satélite y de constatar que es la plataforma de difusión ideal para llevar la tele-

satélite para tú comunidad’, ‘Esto ha quedado como nuevo’ y ‘Siempre

Luis Sahún, director general de

hay Señal’. ‘En movimiento’, que ha

SES Astra Ibérica, explicaba durante

visión digital tanto en HD como en 4K al 100% de la población.

Albalá colabora otra vez con RTVE en una retransmisión 4K lbalá Ingenieros ha colaborado nuevamente

taron la unidad de realización de vídeo con el control téc-

con RTVE en la grabación y retransmisión en

nico de transmisión de señales.

A

4K del relevo de la Guardia Real, del pasado 5 Todo ello se realiza con los módulos del modelo

de julio.

EOP2000 de la línea TL2000, que son convertidores dobles

La empresa española, que ya aportó su infraestructura

de señal de vídeo digital de formato eléctrico a formato

en una experiencia similar hace unos meses en el Teatro

óptico o viceversa y utilizan CWDM (concentración de

Real para la grabación y transmisión de la ópera Parsifal,

señales en la misma fibra mediante multiplexado por lon-

ha aportado todos los enlaces de fibra óptica que conec-

gitud de onda).

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2017

Brainstorm

Actualidad

Aprotech es el nuevo distribuidor de Brainstorm en Colombia on una trayectoria de

C

más de 8 años, Aprotech es

representante

en

Colombia de marcas de

la industria de Broadcast y Media & Entertainment, ofreciendo soluciones para trabajo en 4K, producción en vivo, playout, emisión de noticias, master control, hardware y software para postproducción.

Según Borja Chirivella, Director de Ventas para Latinoamérica, asegura: "El mercado latinoamericano es prioritario para Brainstorm, y por ello en 2016 hemos reforzado nuestra presencia con la incorporación

En el marco de su nueva estrategia para Latinoamérica, Brainstorm ha seleccionado a Aprotech como distribuidor para Colombia, desde el 1 de junio.

de un gerente de ventas regional.

Continuando con este esfuerzo estamos ampliando la red de resellers con la intención de mejorar nuestra

Por su parte, David Fajardo,

tar nuestra experiencia para llevar

penetración en los segmentos de

Gerente General de Aprotech, afir-

al mercado colombiano esta tecno-

realidad aumentada y gráficos, por

ma: “Brainstorm es una compañía

logía que disfrutan broadcasters

lo que estamos seguros de que

reconocida mundialmente y un refe-

como CNBC, NHK, RTVE y otros

Aprotech es el socio adecuado para

rente en gráficos 3D y estudios vir-

muchos”.

perseguir este crecimiento.”

tuales. Estamos encantados de apor-

Estructure

Actualidad

La Agencia EFE contribuye a que la tecnología audiovisual de Estructure sea una referencia mundial La primera Agencia de Noticias en español despliega por todo el mundo los sistemas de contribución XYRUS de la compañía española, con más de 400 sistemas ya en funcionamiento.

YRUS es el sistema de

X

Estructure para la preparación y el envío de noticias y contenidos audio-

visuales de todo tipo, diseñado para simplificar técnicamente el periodismo audiovisual, al garantizar a los periodistas y reporteros ENG la máxima calidad de sus envíos y la compatibilidad con todas las cámaras, tarjetas, soportes y formatos.

Es destacable el gran despliegue de estos sistemas XYRUS para el uso de los periodistas de la Agencia EFE en todos los rincones del mundo, para el envío y publicación de sus trabajos de forma inmediata, desde cualquiera de las sedes que la Agencia tiene repartidas por el mundo y desde el lugar remoto allá donde se encuentre la noticia, permitiendo también a los reporteros finalizar y enviar su trabajo instantá-

quier lugar recóndito del mundo

Es precisamente la compatibilidad

donde estén sus reporteros, la noti-

uno de los conocimientos más valio-

cia va a ser correctamente distribui-

sos del equipo de desarrollo de

da gracias a esta tecnología españo-

Estructure y lo que les permite ser

la.

líderes en este momento de conver-

Con el uso de XYRUS se simplifi-

gencia hacia tecnologías IP, tras

can las tareas de preparación de la

muchos años de experiencia dise-

noticia o pieza de producción, se

ñando sistemas de gestión de conte-

asegura la compatibilidad y mezcla

nidos, donde sin duda destaca el tra-

La Agencia EFE dispone en la

de contenidos de cámaras o tarjetas

bajo en la Agencia EFE, con quien

actualidad de más de 400 sistemas

de cualquier fabricante, y se garanti-

Estructure mantiene una estrecha

XYRUS, estacionarios y portátiles,

za el envío inmediato, en el formato

relación profesional desde hace más

que transportan las noticias que

adecuado para su distribución, trata-

de 15 años, adaptando su desarrollo

consumimos diariamente, y que se

miento o publicación.

neamente a través de equipos portátiles.

a los requerimientos más exigentes y

están generando ahora mismo en cualquier lugar del mundo.

Con XYRUS, los periodistas pue-

al mantenimiento de la calidad, cir-

den centrarse en lo que saben hacer:

cunstancias que, entre otras, hacen

Ya sea desde la sede de EFE en

crear la noticia, el mensaje, el aviso,

de EFE la Agencia de Noticias más

Tokio, Estambul, Caracas, Nueva

y pueden asegurarse de que este

importante del mundo hispanoha-

York, Bangkok o Paris, o desde cual-

llega correctamente a su destino.

blante, y la cuarta del mundo.

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2017

Audio-Technica - Datavideo

Actualidad

Audio-Technica actualiza su app gratuita Installed Sound Support udio-Technica ha presen-

para los sistemas de microfonía ina-

tado una actualización

lámbrica de Audio-Technica (útiles

para su app para iPhone

para evitar la intermodulación a la

y

denominada

hora de planificar la configuración y

Installed Sound Support. Lanzada

utilizar varios canales inalámbricos

inicialmente en 2014, la app original

de A-T en torno a canales de TV), un

Installed Sound Support de Audio-

calculador de cable para el sistema

Technica incluía funciones como

digital para conferencias ATUC-50

medición RTA y SPL, reproducción y

de Audio-Technica, calculador de

grabación de clips cortos de pruebas

pérdida de línea de antena para

cados

de audio y un calculador de ganan-

algunos de los cables de RF más

Technica, comenta: "La app Installed

cia. La app ha sido desarrollada y

populares del mercado, módulo de

Sound Support ha demostrado ser

actualizada por Studio Six Digital.

RTA y SPL mejorado con una función

una herramienta muy útil en exterio-

de mantenimiento de pico, y un

res para nuestros integradores. Esta

generador de tono/ruido.

actualización ha ampliado su utili-

A

iPad

La nueva actualización incluye nuevos módulos y gráficos mejora-

profesionales

de

Audio-

dad e incorpora funciones compati-

dos. Incluye las siguientes nuevas

Mark Donovan, responsable de

funciones: tablas de frecuencia UHF

ingeniería de aplicaciones para mer-

bles con nuestros productos más recientes”.

Datavideo extiende oficialmente su garantía de producto a 3 años tía de 3 años si registran sus productos en la web de Datavideo durante el período comprendido entre el 1 y el 31 de Julio de 2017. Crambo es mayorista exclusivo de Datavideo en España.

El equipo adquirido de Datavideo estará totalmente cubierto para el reemplazo de piezas, pruebas con equipos y servicios.

D

lugar de 2 como hasta ahora, una

No obstante, algunos elementos

cialmente su garantía

vez que el cliente registre su equipo

de estos productos, tales como

de producto a 3 años.

en la web del fabricante en los 30

paneles LCD, unidades de DVD, disco

Desde el pasado 1 de

días posteriores a la compra de tal

duro, tarjeta SD, módulo de cámara,

julio, Datavideo cambia así su políti-

unidad. Los derechos de los clientes

etc, no están cubiertos. Del mismo

ca de Garantía que pasa a ser de 3

existentes también serán protegidos

modo, la garantía variará según el

años (garantía gratuita total), en

proporcionándoles la misma garan-

producto.

atavideo extiende ofi-

TM Broadcast

22

Julio/Agosto 2017

TVU Networks

Actualidad

IBC 2017: TVU Networks mostrará su línea completa de soluciones para vídeo en directo sobre IP

n

TVU

señales sincronizadas y capacidad

alta calidad, cuenta además con el

mostrará su

multi-cámara; TVU Producer, una

algoritmo de transmisión patentado

ecosistema end-to-end

aplicación basada en la web para

Inverse Statmux Plus (IS +) para

basado en IP, incluyendo

producir y transmitir contenido en

transmitir vídeo de calidad HD con-

nuevos productos en el stand B28

directo a Facebook Live; Integración

fiable con latencia de medio segun-

del Hall 2.

API con el sistema de gestión de pro-

do, incluso en un vehículo en movi-

ducción

miento.

E

IBC

Networks

2017,

de

noticias

ENPS

de

En su primera demostración euro-

Associated Press y actualización de

pea estará: la última versión del

la versión 6.0 para transmisores por-

transmisor móvil TVU One con com-

tátiles de TVU.

TVU también exhibirá en IBC el transceptor enracable de 1u para transmisión en directo, TVU MLink

presión HEVC; El Router de TVU para

modelo TE4500, con soporte para

la entrega de 200Mbps de conectivi-

TVU Networks mostrará también

dad a través de internet estable y de

su transmisor de noticias por IP TVU

alta velocidad desde posiciones

One, con un estándar de compresión

remotas; Versión 3.0 de TVU RPS

H.265 / HEVC integrado. Con una

(Sistema de Producción Remota),

base de clientes establecida, TVU

una alternativa rentable para la pro-

One con HEVC ofrece un rendimien-

Otro producto que será estrenado

ducción de vídeo en directo con

to de transmisión de vídeo por IP de

en IBC será el nuevo Router de TVU,

TM Broadcast

24

Julio/Agosto 2017

HEVC y 4K. TVU MLink que proporciona capacidades de transmisión 3G / 4G LTE a vehículos con capacidad satelital y microondas.

que puede entregar más de 200 Mbps de conectividad con Internet de manera remota, a través de una conexión segura de alta velocidad. Ahora se ofrece como una opción de software para los usuarios de TVUPack y TVU One, el equipo TVU Router proporciona una manera sencilla de enviar y recibir datos basados en IP desde una ubicación remota a cualquier otra ubicación mediante Internet.

TVU también demostrará la última versión de TVU RPS, la versión 3.0, en IBC. Esta nueva versión ofrece la posibilidad de sincronizar múltiples pares de unidades para canales adicionales, añadiendo un túnel VLAN para conectar cualquier dispositivo de IP entre una ubicación remota y el estudio, incluye soporte VoIP. TVU RPS permite la producción de noticias en un entorno multi-cámara o programas deportivos en una ubicación remota, utilizando principalmente una sala de control de la televisión y una conexión pública a Internet desde el campo. Con esto se ofrece una producción remota multi-cámara sincronizada. Este transmisor TVU RPS codifica hasta seis fuentes SDI sincronizadas, y las transmite como vídeo IP de alta calidad y baja latencia desde un lugar remoto a un receptor basado en el estudio, este receptor genera seis salidas SDI perfectamente sincronizadas con las que trabajar.

La compañía también traerá a Europa por primera vez su software TVU Producer para la producción en directo basada en la web. Funcionando en un transceptor TVU ya existente este sistema cuenta con una interfaz web sencilla y que soporta APIs de Facebook.

TVU también demostrará sus productos actuales, incluyendo TVU Grid, una solución de conmutación basada en IP para enrutamiento y distribución de vídeo. Con TVU Grid, los broadcasters pueden cambiar el contenido de video IP en directo y compartir secuencias en vivo entre ubicaciones remotas.

TM Broadcast

AEQ

Actualidad

AEQ presenta en IBC nuevos equipos de audio y comunicaciones con protocolo IP, y con la marca KROMA by AEQ nuevos monitores de video Admite tres micrófonos de comen-

mercado y las opciones de SW popu-

tarista (uno de ellos puede trabajar

lares disponibles, como el VIRTUAL

como terminal de intercom) y dos

FORUM y FORUM SCREEN, son com-

entradas de línea. Preparado para

patibles con esta nueva consola.

trabajar en exteriores bajo sol directo, es resistente a las salpicaduras, al tiempo que puede configurarse con bajo brillo para su uso en interiores oscuros.

SISTEMA DE COMENTARISTA OLYMPIA 3

Su potente aplicación de configuración y control en tiempo real la adaptan a los más variados entornos de trabajo.

Olympia 3 es la tercera generación de unidades de comentarista de AEQ. Una CU, unidad o posición de comentarista, es el elemento técnico que se utiliza para enviar desde un evento el sonido particularizado para una estación de televisión o radio, incluyendo los comentarios en

CONSOLA DIGITAL DE AUDIO FORUM IP SPLIT Los requisitos de flexibilidad del mercado han llevado a la empresa a desarrollar la versión SPLIT de la

MONITORES PARA BROADCAST SERIES 8000 Y 9000 Con la marca KROMA by AEQ, el año pasado la empresa presentó los monitores de video serie 8000, monitores para broadcast de 9 " 18" y 24 "

consola AEQ FORUM IP. Ahora, la

con resolución Full HD 1920 x 1080

consola está disponible en una ver-

para monitorado de referencia y

Puede funcionar como unidad

sión con la superficie de control

señal en centros de producción de

autónoma, conectada simplemente

separada del “Engine o Core” y con

TV / Video, que incorporan un nuevo

a un PC de control, o conectada a un

la posibilidad de instalar los módu-

procesador de 10 bits que mejora de

sistema de AoIP Dante nativo, o AES

los de la superficie de control de

escala de imágenes, entrelazado y

67, integrada en un sistema de inter-

forma separada, al estilo SPLIT. La

profundidad de color, y la linealidad

com, actuando simultáneamente

interconexión de los módulos se rea-

del monitor. El aumento en el núme-

como un panel para tareas de coor-

liza con cables estándar de CAT5

ro de colores que se pueden repre-

dinación, o formando parte de un

con conectores de RJ45, así como

sentar al pasar de 8 a 10 bits para

gran sistema de comentarista.

con el “core o engine”. Además su

cada uno de los canales rojo, verde y

encastre es muy fácil y cómodo.

azul es significativo.

el propio idioma.

Cada unidad tiene 3 bocas IP a 1 Gbps, una de ellas con alimentación

Desde un punto de vista de confi-

Este año presentan la serie 9000

PoE, las otras permiten conexión

guración y operación, la FORUM IP

de monitores, que utilizando el pro-

daisy chain y salida auxiliar para

SPLIT no se diferencia de la versión

ceso a 10 bits, se adelanta a las

transporte de video y datos. Trabaja

original autocontenida, aunque esta

necesidades de un próximo futuro

también como mezclador de sonido

versión

configuraciones

con la resolución de 4K (UHD). Se

autónomo, mono o estéreo, con

mayores, hasta 24 canales de faders.

van a mostrar dos modelos, un 24”

enrutado, control de tonos y dinámi-

La aplicación de Set-up y configura-

de 3840 x 2160, y un 31” de 4096 X

ca.

ción sigue siendo la más sencilla del

2160 pixels.

TM Broadcast

admite

26

Julio/Agosto 2017

Anglatècnic

Actualidad

Anglatècnic expondrá en IBC nglatècnic es una empre-

enviar información adicional a sus

sa fundada en Barcelona

audiencias.

A

en 1999 especializada en la Ingeniería y Desarrollo

de

Sistemas

para

el

En el stand de Anglatècnic en el

sector

Hall 14 (Content Everywhere) /

Broadcast, implementando e inte-

Booth P13, se mostrarán los editores

grando sus propias soluciones de datos y vídeo en una multitud de

lidad (Subtitulación, Audiodescrip-

y las herramientas necesarias para

emisoras de televisión y empresas

ción y Lengua de signos) y datos

ofrecer servicios de accesibilidad en

del sector.

(teletexto, EPG, HbbTV, Stream

canales de televisión, además de

Events) en la señal de televisión (SDI

hacer una demostración real en un

En IBC Anglatècnic presentará su

y/o DVB) y de forma totalmente inte-

smartTV de un programa con subti-

linea Fingertext, una solución modu-

grada con la continuidad y automati-

lar y completa para ofrecer accesibi-

zación de la emisora de televisión y

lidad y datos en televisión. El siste-

en los principales formatos existen-

ma permite la creación, cataloga-

tes. De esta forma las emisoras de

una aplicación HbbTV señalizada

ción, generación en tiempo real e

televisión pueden ofrecer servicios

como botón rojo para mostrar las

inserción de contenidos de accesibi-

de accesibilidad en sus programas y

posibilidades de esta tecnología.

tulación en varios idiomas y formatos (subtítulos DVB y Teletexto), y

Audio - Technica

Actualidad

Mediapro usa monitores Genelec y micrófonos Audio-Technica BP4029 en su nueva UM 4K l grupo Mediapro ha

E

amplificadores de potencia para

pequeño

ampliado su flota con la

graves y agudos, ambos de 50W. Por

8020D, que ha sido diseñado para la

puesta en funcionamien-

su parte, el monitor 8330A, también

to de su tercera unidad

de dos vías y autoamplificado, está

móvil equipada con tecnología 4K.

equipado con un transductor de gra-

La unidad está equipada para sopor-

ves de 5", un transductor de agudos

en los que se carece de espacio.

tar una configuración en 4K de 18

de 3/4" con cúpula metálica, asocia-

Incorpora un transductor de graves

cámaras y 6 EVS (o 32 cámaras en

do a una guía ondas DCW, y también

de 105 mm (4") y un twetter de 19

HD).

cuenta con dos amplificadores de 50

mm (3/4") montado en la avanzada

W.

monitor

biamplificado

monitorización en entornos de difícil audición, especialmente en aquellos

guía ondas Directivity Controlled

El sistema de monitorización es de

Waveguide (DCW) de Genelec. Para

SAM. Estos monitores ofrecen las

El Monitor Activo Inteligente

ventajas de crear una red de monito-

Acústicamente Coaxial 8351A es un

la amplificación, cuenta con sendos

res y subgraves controlada por orde-

monitor coaxial de 3 vías triamplifi-

amplificadores de 20 W.

nador, que permite al usuario confi-

cado, que combina la tecnología

gurar de forma rápida cualquier tipo

Acoustically Concealed Woofers

de sistema de monitorización, y la

(ACW), exclusiva de Genelec, con

capacidad de controlar el comporta-

otras dos tecnologías, también desa-

miento y respuesta de cada monitor

rrolladas en exclusiva por esta firma:

para adaptarlo al entorno y las con-

el transductor Minimum Diffraction

dos unidades del micrófono de

diciones de audición. En concreto, se

Coaxial (MDC) y el guía ondas

cañón

han escogido los modelos 8320A,

Maximised

8330A y el coaxial 8351A, comple-

Waveguide (MaxDCW), para produ-

mentados con un subgrave 7350A.

cir una directividad controlada en un

El monitor de 2 vías biamplificado 8320A incorpora un transductor de graves de 4”, un transductor de agudos de ¾ con cúpula metálica asociado un dispositivo DCW, y sendos

Control

Directivity

amplio ancho de banda.

Audio-Technica BP4029 Mediapro también ha adquirido

estéreo

Audio-Technica

BP4029, que han sido utilizados por Atresmedia para la retransmisión de los dos últimos partidos disputados hasta la fecha en la Champions

Cuenta con dos transductores de

League. Esta ha sido la primera vez

graves de 8.5"x4", un transductor de

que esta cadena utiliza micrófonos

medios de 5", y un transductor de

estéreo de cañón.

agudos de 3/4" + DCW. Sus amplificadores potencia

de ofre-

cen 150 W en graves, 120 W en

Basado en los modelos desarrollados para ser utilizados en las retransmisiones de los Juegos de

medios y 90 W

Sydney de 2000, el micrófono esté-

en agudos.

reo tipo cañón BP4029 (235,9 mm de longitud) incorpora elementos línea-

También han

se

instalado

monitores ana-

28

tes configurados en una distribución

lógicos conven-

MS (Mid-Side) con matrizado interno

cionales, concre-

seleccionable por medio de un con-

tamente

TM Broadcast

cardioide y figura en 8 independien-

el

Julio/Agosto 2017

mutador.

Entrevista

Broadcast Solutions LA VISIÓN DEL MÁS GRANDE

La flota desarrollada para Turkmekistan TV consiste en 16 vehículos

TM Broadcast

30

Julio/Agosto 2017

Broadcast Solutions

Broadcast Solutions es uno de los integradores de sistemas más grandes de Europa, una compañía que lleva el Made in Germany por bandera. Dispone de oficinas subsidiarias en Europa, Asia y el Medio Oriente donde planean, implementan y ejecutan proyectos en las áreas de unidades móviles, producción para exteriores y estudios, comunicaciones vía satélite, centros de control, instalaciones Broadcast, soluciones multimedia para estadios y seguridad. Un referente tecnológico con clientes de todas partes del globo. La compañía ha organizado recientemente en sus oficinas centrales el Broadcast Innovation Day. El evento contó con más de 300 visitantes de primer nivel, siendo el de más éxito de toda la serie. En este marco, clientes de Broadcast Solutions y diferentes perfiles del mercado tuvieron la oportunidad de informarse de las últimas tendencias en producción para exteriores. Hemos hablado con su CEO, Stefan Breder, sobre los retos a los que se enfrenta la empresa y el sector.

Una parte muy importante de este

temas que están candentes ahora

están hechas a medida de las necesi-

evento, que además no es fácil de

mismo como el 4K/UHD y el

dades de cliente, y otras pertenecen

replicar, fue la exposición por parte

HDR/HFR, y cómo van a afectar a las

a nuestra familia Streamline, que son

del integrador de un gran número de

producciones en el futuro, todo en

unidades móviles de catálogo con la

unidades móviles en construcción.

diferentes ponencias y mesas redon-

ingeniería ya hecha, muy efectivas

Los visitantes pudieron comprobar

das. Aprovechando este evento, tuvi-

en coste y tiempo de construcción,

de primera mano los trabajos de

mos una interesante entrevista con

este producto somos capaces de

integración y las últimas tendencias

Stefan Breder, CEO de Broadcast

entregarlo en un corto pequeño perí-

en este segmento, hablamos de pro-

Solutions GmbH:

odo de tiempo desde el pedido. El mercado de la producción en directo

yectos destinados a toda Europa con diferentes necesidades y particulari-

Desde el punto de vista de un inte-

es muy sensible a los costes, por ello

dades técnicas, algo único. Además,

grador, ¿Cuáles son los grandes retos

ofrecemos soluciones de confianza y

los diferentes fabricantes con los

que hay que encarar en el diseño y

eficientes para que nuestros clientes

que trabaja la empresa tuvieron la

construcción de unidades móviles?

puedan sacar todo el potencial posible de sus inversiones. Con la línea

oportunidad de lucir sus equipos y sistemas en varias demos. También,

Diseñamos y desarrollamos una

de UM Streamline cubrimos las

la división de soluciones del integra-

gran cantidad de unidades móviles

necesidades de aquellas empresas

dor presentó todo su catálogo de

de tipos muy diferentes, destinados a

que necesitan “caballos de trabajo”

productos. Por si fuera poco, diferen-

una gran variedad de usos por los

para uso diario, por ejemplo. Se tra-

tes expertos de la industria tuvieron

que las construimos desde muy

baja de una manera sencilla, están-

la oportunidad de intercambiar

pequeñas hasta otras muy grandes

dar y rápida. Todas las versiones de

información y debatir sobre los

con capacidad UHD. Muchas de ellas

esta familia se basan en un mismo

TM Broadcast

31

Julio/Agosto 2017

Entrevista

Unidad móvil desarrollada para Marzika.

diseño, de manera que se reducen las formaciones y el

Todos los temas de interés como pueden ser el IP, 4K, HDR o HDF se discuten también en el mercado de unidades móviles. Lo que sucede es que las empresas no tienen muchas veces peticiones de sus clientes para implementar estas nuevas tecnologías.

tiempo de puesta en marcha, lo que supone un mayor beneficio al poder usarse desde el primer momento. ¿Por qué el mercado de UM tiende a evolucionar un poco más lento?

No creo que esté evolucionando más lento. Todos los temas de interés como pueden ser el IP, 4K, HDR o HDF se discuten también en el mercado de unidades móviles. Lo que sucede es que las empresas no tienen muchas veces peticiones de sus clientes para implementar estas nuevas tecnologías, y eso es lo que está ocurriendo. ¿Forzará el IP a la desaparición de las Unidades Móviles tal y cómo las conocemos?

Esto cambia dramáticamente el negocio de las UM. En mi opinión, las móviles seguirán estando presentes en el

Proyectamos y construimos de manera habitual unidades

futuro pero será de una forma diferente por supuesto,

UHD, en diferentes tamaños y con diferentes técnicas ade-

pero no creo que vayan a desaparecer.

más. De hecho, muchos de nuestros clientes solo nos piden unidades móviles que sean 4K/UHD, así que real-

¿Cómo estáis afrontando el reto del 4K/UHD y el HDR?

mente no es un desafío para nosotros porque lo tenemos ya muy consolidado en nuestro día a día como algo per-

Realmente, el 4K/UHD es algo que ya tenemos perfectamente

normalizado

en

nuestras

integraciones.

TM Broadcast

fectamente normal y donde ya tenemos un aprendizaje

32

Julio/Agosto 2017

Broadcast Solutions

sólido. Otra cosa es el HDR, aquí los

¿Qué necesita una UM para ser “futu-

dad posibles para poder trabajar en

diferentes fabricantes están apoyan-

re proof”?

producción remota y entornos IP. La

do soluciones propietarias, así que depende de cada cliente y de cómo

flexibilidad es la clave para cubrir Creo que necesita tener la capacidad de trabajar en producciones

quiere que lo implementemos, la

multi-formato, de manera que es

ingeniería es diferente en este apar-

muy necesario que disponga de los

tado.

mejores equipos de interconectivi-

los diferentes entornos de producción del futuro. ¿Cómo va a evolucionar la producción remota?

El número de producciones remo-

Siempre es un éxito el poder encontrar para cada cliente la mejor solución que encaje en sus necesidades. Por eso es crucial para nosotros estar en contacto con todos los fabricantes.

tas va a crecer en el futuro inmediato, sin duda. Creo que esta forma de producir estará caminando de la mano de las unidades móviles durante mucho tiempo, en un largo periodo de transición. ¿Cuándo morirá el SDI? Esto ocurrirá cuando, en la visión de nuestros clientes, todas las dudas

Entrevista

Broadcast Solutions

de trabajar en IP sean despejadas y

tiempo en el mercado. Siempre es un

cámaras para Al Kass, un broadcas-

esto suponga además un claro aho-

éxito el poder encontrar para cada

ter de Dubai, con mucho una de las

rro en costes.

cliente la mejor solución que encaje

unidades móviles más grandes que

en sus necesidades. Por eso es cru-

hemos diseñado. Al comienzo del

Hay nuevos fabricantes con produc-

cial para nosotros estar en contacto

año le hicimos una entrega a

tos revolucionarios, ¿les tenéis tam-

con todos los fabricantes.

Markiza, un cliente de Eslovaquia, de

bién en cuenta?

Como integrador de sistemas somos independientes en el uso del

un vehículo de producción basado Cuéntanos algunos de vuestros

en la tecnología MicroN de Riedel,

mejores proyectos en el pasado y el

con quien hicimos todo el routing de

futuro.

video. MicroN es también responsa-

hardware de los diferentes fabrican-

ble del sistema multipantalla.

tes. Estamos en contacto con todos

Uno de los hitos más recientes es

prácticamente, desde los más esta-

sin duda la entrega de dos unidades

En cooperación con Polimeks

blecidos y experimentados, los que

móviles UHD a NEP Suiza, ellos han

hemos desarrollado una gran flota

podríamos llamar los clásicos, hasta

confiado en el modelo Alphaline de

para Turkmekistan TV que consiste

las nuevas marcas que aportan nue-

nuestra gama Streamline. Hemos

en 16 vehículos en dos fases de cons-

vas soluciones y que no llevan tanto

construido también una UM de 31

trucción, cada set se compone de unidad móvil de producción, vehícu-

Hemos construido también una UM de 31 cámaras para Al Kass, un broadcaster de Dubai, con mucho una de las unidades móviles más grandes que hemos diseñado

Unidad móvil para Al Kass, broadcaster de Dubai

TM Broadcast

34

Julio/Agosto 2017

lo de apoyo, generador y SNG. El último set está hecho completamente en UHD. Todos los recursos de producción se usarán en el Asian Indoor and Martial Arts Games del 17 al 24 de septiembre de 2017 en el Ashgabat Olympic Complex de Turkmenistan.

Entrevista

EL CRECIMIENTO Y LA EXCELENCIA DE

VSI Group

Sala Dolby Atmos

VSI Group es un grupo empresarial

incluyendo centros de producción y

aporta más de 30 años ofreciendo

fundado en 1989 y con sede princi-

negocio en Los Ángeles, Paris, Berlín,

servicios de postproducción para

pal en Londres. Ofrece servicios glo-

Roma,

Londres,

cine y televisión en España y VSI sus

bales de subtitulado, doblaje, tra-

Ámsterdam y actualmente también

recursos y negocio internacional. La

ducción, interpretación y postpro-

en Barcelona, Valencia y Madrid.

nueva alianza potencia sinergias

Estocolmo,

positivas a nivel técnico, operativo y

ducción para cine y televisión a más de 50 idiomas. Dispone de veintiuna

En España, la unión VSI - SONY-

sedes alrededor de todo el mundo,

GRAF arranca en 2015. Sonygraf

TM Broadcast

36

Julio/Agosto 2017

empresarial en nuestro mercado y a nivel de grupo.

VSI Group

Entrevista con Miguel Torres, Director Técnico de VSI SONYGRAF ¿Cuál es el objetivo a nivel internacional?

Nuestro objetivo como compañía internacional es claro: ofrecer el mejor servicio al cliente local y global con la máxima calidad. Esta máxima incluye mejorar la relación y la comunicación con los clientes, un gran nivel de servicio y producto, y el

Miguel Torres, Director Técnico VSI SONYGRAF

uso de la tecnología más avanzada con una estructura operativa transversal y altamente funcional entre diferentes sedes. ¿Qué servicios se ofrecen?

VSI SONYGRAF ofrece servicios de “localización” y postproducción para cine y televisión a diferentes idiomas. Esto incluye subtitulado, traducción, doblaje y postproducción para distribuidoras, canales de televisión, plataformas VoD y productoras en sus canales de negocio en mercado español, así como en sus ventas internacionales y las del grupo. ¿Por qué se abre una delegación en Madrid y cuál es su objetivo?

Era lógico tener una sede de gran

Nuestro objetivo era crear un “hub” de servicio en el centro de Madrid, a la vez que un nuevo centro de producción para España y por extensión, para el grupo y su estrategia mundial.

¿Cómo es vuestro flujo de trabajo? ¿Está estandarizado en las diferentes sedes? ¿Cuáles son las partes más complejas?

En la gestión de proyectos, el flujo de trabajo está basado en un sistema de project leaders, trabajando trasversalmente a las áreas funcionales tradicionales de la organización.

En el área técnica, VSI SONYGRAF dispone de un equipo de ingesta y entrega en Barcelona, que distribuye el trabajo a las otras sedes, y al final del proyecto, centraliza su entrega y certifica la calidad. Esto garantiza la estandarización del proceso unificando criterios sobre modelos testados y operativos.

nivel en Madrid. Una gran parte del

Como empresa que trabaja conteni-

negocio y algunos de nuestros mejo-

dos de Majors, ¿qué visión tenéis de

res clientes están aquí. Un espacio

la arquitectura cloud? ¿Os limitan las

agradable de trabajo con varias

Nuestro objetivo era crear un “hub”

salas de postproducción y grabación,

de servicio en el centro de Madrid, a

una sala de mezclas Dolby Atmos y

la vez que un nuevo centro de pro-

Trabajar con los grandes players

un equipo de producción autónomo,

ducción para España y por extensión,

multinacionales es el gran reto téc-

en

para el grupo y su estrategia mun-

nico en nuestro trabajo. En este

dial.

momento, a la amenaza de la pirate-

sincronía

con

la

sede

de

Barcelona y el resto del grupo.

TM Broadcast

37

Julio/Agosto 2017

diferentes homologaciones?

Entrevista

debemos administrar contenidos inhouse, desde la recepción de materiales hasta el almacenamiento definitivo. Debemos ser redundantes en todos los recursos y tener sistemas de envío encriptado, plan de recuperación de desastres y continuidad de negocio. Finalmente, debemos tener una relación limitada con proveedores externos, salvo que estén homologados,

sean

extremadamente

seguros y cumplan nuestras directrices de seguridad.

Los nuevos players están creciendo, cada vez hay más contenidos, ¿en qué os afecta esto?

Entregamos más de 1.500 horas de contenido HD emitible al año. En muchos casos es material pre-estreno, crítico y de alta seguridad. De cintas SD y HD hemos migrado en tres años a un sistema totalmente digitalizado, que nos permite trabajar con un volumen de unos 70 TB anuales entre proyectos en marcha y almacenamiento final. La idea principal es que sea robusto, con buena usabilidad y de gestión casi autónoma. La arquitectura de nuestro sistema tiene dos pilares: un entorno streaming accesible a contenidos en calidad estándar con el que trabajan producción, subtitulado y salas de doblaje. Por otro lado, ese mismo contenido debe estar disponible en un entorno HD con el que trabajan las áreas de postproducción de imagen y creación de masters de emisión. Todo ello con aplicaciones dedicadas y específicas para cada necesidad. Todo este material es almacenado e indexado usando un ría se han añadido los ciberataques,

intercambio de archivos con nues-

equipo dedicado GBLabs de alta

y el cliente es muy exigente con sus

tras sedes y la major, utilizamos pla-

capacidad con redundancia, que es

stakeholders en ese sentido. Es de

taformas

Aspera

nuestra configuración estándar, y un

vital importancia acreditar la seguri-

Enterprise, que ofrece transmisión

elemento esencial de nuestro siste-

dad en las homologaciones. Para el

encriptada de archivos. En general,

ma de seguridad.

TM Broadcast

basadas

38

en

Julio/Agosto 2017

VSI Group

El doblaje es un trabajo con una mezcla única de tecnología y trabajo artesanal, ¿Cuáles son los grandes retos que depara el futuro?

El reto es entregar el producto con la maxima calidad, seguridad y a tiempo en un mercado realmente competitivo. Es un esfuerzo enorme

VSI SONYGRAF dispone de un equipo de ingesta y entrega en Barcelona, que distribuye el trabajo a las otras sedes, y al final del proyecto, centraliza su entrega y certifica la calidad

de sincronización de equipos y de eficiencia en operaciones, en el que participa activamente el cliente.

En la parte técnica, el reto es dise-

un buen sistema de administración

general, centralizamos procedimien-

para controlar las modificaciones

tos técnicos, y se distribuye en cada

que se producen.

sede la producción específica del país, adaptada a su mercado y su

ñar soluciones escalables, flexibles y usables. Una parte del doblaje

Deslocalización, producción remota

puede llegar a ser muy heterogénea

y compartida, ¿Cuál es la realidad de

y a la vez creativa. Muchos profesio-

VSI respecto a ello?

idioma. ¿Cuál es vuestro sello diferenciador?

nales, no siempre técnicos, participan en el proceso para obtener un

Nuestro equipo de operaciones

Un buen balance entre calidad,

resultado que satisfaga al cliente.

trabaja constantemente para evitar

precio y servicio, la experiencia en el

Los recursos tienen que estar dispo-

duplicidad de procesos y aglutinar

mercado local de cada país, y la fuer-

nibles para los miembros del equipo,

procedimientos en proyectos inter-

za del grupo para los clientes que

con aplicaciones adaptadas, y tener

nacionales con varios idiomas. En

buscan soluciones globales.

Entrevista

VISITAMOS A

EIZO

Eizo es una compañía japonesa que incorpora permanente novedades técnicas en distintos verticales, ya sea desde un punto de vista de eficiencia, en la gestión de parámetros de control de la calidad visual de los monitores, o con productos nuevos.

TM Broadcast

40

Julio/Agosto 2017

Eizo

Entrevista con Oscar

óptimo de los parámetros del target

Rute Larrieta, Iberia

retroiluminación, la relación de con-

de calibración, que son los niveles de traste, la temperatura de color y el

Sales Manager

área de la curva gamma. Lo que

¿Qué momento atraviesa Eizo, cuál

incorporan estos monitores, tanto el

es su posición dentro del mercado y

CG3145 como el CG248 4K, son los

qué objetivos quiere conseguir?

perfiles ICP3. El CG248 4K incorpora el espacio de color REC.2020 aprobado por la EBU de retransmisión en

Eizo ha lanzado un nuevo monitor diseñado para aplicaciones en cirugía que se caracteriza por la posibili-

Oscar Rute Larrieta, Iberia Sales Manager de Eizo

UHD.

dad de ver la imagen quirúrgica en

Al UHD le queda recorrido pero se va

3D. Es un monitor que ofrece a los

a trabajar con ello, aunque no sean

cirujanos la posibilidad de tener una visión en profundidad dentro del área de cirugía endoscópica, imposible de alcanzar con monitores en 2D. Son monitores con resolución Full HD 1920x1080. Cumple una serie de requerimientos técnicos mucho más altos que aquellos que ofrecen habitualmente los monitores, incluso en aplicaciones fuera del área quirúrgica en 3D. Desde un punto de vista de radio visualización, es destacable el cumplimiento de la norma DICON, que permite ver la imagen radiológica combinada con la imagen quirúrgica. Está también el denominado nivel de estanqueidad con los IPs correspondientes, una norma exigida también en quirófano. Nos referimos a un producto de muy alta exigencia técnica, no solo en comparación con otras aplicaciones 3D, también en aplicaciones 3D para el entorno médico quirúrgico.

Una de las cuestiones clave dentro del entorno de la posproducción, como en todo proceso productivo, es saber que los parámetros de reproducción de un monitor son objetivamente los que está mostrando

¿Y en el entorno de cine, edición,

contenidos usados para su difusión final en UHD… Efectivamente,

se

trabaja

en

4K/UHD aunque luego se haga un down scale para retransmitir una resolución Full-HD. Creo que va a empezar a haber contenidos de transmisión, sobre todo vía cable en streaming, porque la codificación lo empieza a permitir. Hay aprobado ya incluso algún códec para transmitir en 4K en donde está empezándose ya a hacer contribuciones.

Del CG3145 es destacable el HDR. El alto rango dinámico aproxima la percepción humana de color y luz a lo que es capaz de mostrar un dispositivo de visualización. Un monitor con HDR es capaz de mostrar tanto áreas muy brillantes como muy oscuras. Este monitor tiene una relación de contraste de 1.000.000:1 aproximadamente. Es una auténtica barbaridad en comparación con las

postproducción…?

relaciones de contraste que hasta do. El elemento que supone para

ahora se tenían.

Tenemos el equipo Prominence

nosotros una diferenciación signifi-

CG3145. Una de las cuestiones clave

cativa como fabricante es la alta tec-

¿Este monitor dispone, entonces, de

dentro del entorno de la posproduc-

nología, la gestión de calibración a

sensores de calibración incorpora-

ción, como en todo proceso produc-

través de sensores incorporados.

dos?

tivo, es saber que los parámetros de

Además está, lógicamente, el propio

reproducción de un monitor son

monitor, porque permite obtener un

Exacto. No hay que utilizar un

objetivamente los que está mostran-

feedback objetivo y técnicamente

espectro-fotómetro exterior o un

TM Broadcast

41

Julio/Agosto 2017

Entrevista

sensor para calibrarlo. Es la gran diferencia con respecto a la competencia a nivel mundial. No hay ningún otro monitor con estos rasgos.

Las desviaciones en el valor de target de calibración son mínimas cuando están realizadas bajo esta

Está la posibilidad de hacer una gestión de calibración simultánea de varios monitores al mismo tiempo.

Supone un ahorro de coste altísimo. tecnología que un cliente formado

tión de calibración simultánea de

conoce. Además, está la posibili-

varios monitores al mismo tiempo.

dad de hacer una

Supone un ahorro de coste altísimo

ges-

en cualquier producción. Imagínate lo que implica hacer cada fase de una postproducción

CG318-4K

TM Broadcast

42

Julio/Agosto 2017

Eizo

con distintos perfiles, o con monito-

España un soporte de garantía de

res que van descalibrándose. Al

cinco años 24x7. Esto incluye la sus-

hacer el montaje definitivo de edi-

titución inmediata de un monitor,

ción, notarás que hay diferencias en

independientemente del índice de

la temperatura de color o la relación

avería que tenga en ese momento.

de contraste. En cambio, una calibra-

Acto seguido, evaluamos la inciden-

ción de todos los monitores permite

cia y, en función de eso, decidimos

que en el montaje haya la misma

sustituir o reparar, referenciados en

desviación. Ahorras tiempo al colo-

control de calidad con nuestra fábri-

rista. Esta es una de las razones por

ca en Japón.

las que ahora mismo los dos fabricantes en edición y posproducción

¿Cómo veis el futuro del producto en

con los sistemas de software más

España?

reconocidos para el ámbito de la postproducción, Flame con Autodesk

El futuro del producto es una reali-

y BlackMagic con DaVinci, están

dad. Seguimos creciendo en ventas

usando Eizo.

anualmente en los últimos años. Está notándose que los clientes que se de

informan y documentan correcta-

Prominence, a diferencia de la

Con

respecto

al

HDR

mente con respecto a la inversión de

ORGANIC LITE de MISSION DISPLA-

un monitor a largo plazo que debe

YED, una tecnología mucho más cara

cumplir unas perspectivas de reque-

de producir y todavía sin fiabilidad

rimiento altas están comprando

en un entorno profesional, Eizo man-

monitores de alta gama. Aquellos

tiene el entorno de retroiluminación

que ofrecen calibración vía HARD-

LED, muy verificado en cuanto a

WARE y sobre todo alta resolución.

rendimiento, durabilidad o gestión en la calidad durante largos perio-

Cuál es el precio de los monitores,

dos de trabajo. Esto aporta una

con respecto a la competencia.

seguridad que permite alargar

Cómo se sitúa en la escala.

EX2620-3D

significativamente la vida del monitor. Frente a otros monito-

Aunque nuestros precios pudieran

res o LED en HDR que no dispo-

parecer más elevados, las condicio-

son condicionantes que la compe-

nen de un sistema de limitador

nes de garantía que ofrecemos como

tencia no puede ofrecer.

de brillo automático, este

líderes del sector, así como las fun-

monitor permite que su vida

ciones de calibración vía HARDWA-

pueda dilatarse mucho más en

RE y gestión de calibración en red

esfuerzo

el tiempo. Ofrecemos en

simultánea de todos los monitores,

Prominence, para obtener una curva

Otra diferencia es nuestro gran tecnológico.

En

el

optimizada de vidrio en HDR, se ha

Ofrecemos en España un soporte de garantía de cinco años 24x7. Esto incluye la sustitución inmediata de un monitor, independientemente del índice de avería que tenga en ese momento.

TM Broadcast

43

Julio/Agosto 2017

conseguido una aproximación entre la curva logarítmica híbrida HDG y la cuantificación porcentual PQ, de forma que, así como la HLG es compatible con las pantallas HDR, y es adecuado para la transmisión de televisión en vivo, la PQ se aproxima al sistema visual humano en términos de percepción, color y luz, marcados por la ITU.

Reportaje

Elementos esenciales para cรกmaras

TM Broadcast

44

Julio/Agosto 2017

Elementos esenciales para cámaras

Actualmente todo es vídeo, ya no es algo destinado únicamente a un nicho para producciones de televisión, realmente todo el mundo puede producir vídeo de calidad. Desde un Smartphone hasta una cámara de cine Premium, parece que todo tiene cabida. Pero siguen existiendo unos estándares de calidad que cumplir y, realmente, no todo vale. A continuación ofrecemos un artículo sobre lo que debe ser el equipamiento mínimo necesario para conseguir unos resultados profesionales, independientemente del uso del contenido.

ay muchos modelos de

- Sensor MOS tipo 1.0 (en seguida

cámaras en la actuali-

veremos en detalle que significa)

dad, un abanico de posi-

que permite grabar en UltraHD a

bilidades

nunca

25p, en FullHD a 50p/25p, e inclu-

antes hemos visto. Además, la gran

so en SD mediante distintos tipos

mayoría de ellas aportan caracterís-

de codecs y ficheros.

H

que

ticas de alto nivel. Vamos a excluir en este artículo dispositivos como los teléfonos, que si bien tiene sentido usarlos en algunos casos relacionados con Informativos, realmente

- Dos ranuras de memoria SD para grabaciones en relevo o simultáneas.

- Pantalla táctil.

poseen muchas limitaciones a la hora de obtener vídeo de una calidad aceptable.

- Control remoto desde Apple iPad mediante la aplicación gratuita AG ROP y un receptor inalámbrico

No hay que gastar mucho dinero

USB opcional.

para hacer producciones con calidad, incluso si se quiere captar el

- Y entre otras conexiones, dispone-

material en UHD/4K. Una buena

mos de entradas de audio XLR,

muestra de ello es la Panasonic AG-

salida HDMI, y dos USB3.0.

UX90 que hemos probado en TM Suficiente para cualquier produc-

Broadcast.

ción destinada a un uso corporativo Entre sus características destaca-

o incluso más. Se sitúa en el entorno de los 2.000€. Si queremos algo más

das encontramos:

serio, tenemos su hermana mayor, la - Óptica zoom Leica 8,8x15 f2,8-4,5

AG-UX180 que nos ofrece grabación

equivalente a un 24,5-315 en paso

en 4K genuino (4096×2160) a 24p,

universal con estabilizador óptico

cámara lenta en HD hasta 120 fps,

de 5 ejes y 3 anillos de control

un zoom 20x con angular equivalen-

independientes.

te a 24 mm, grabación simultánea

TM Broadcast

45

Julio/Agosto 2017

Reportaje

multi-formato, grabación infrarroja, conectividad 3G-SDI, código de tiempo, conmutación 50/60 Hz. Aunque en este caso el precio ya sube hasta el rango de los 3.000€.

Hemos hablado de esta marca y estos modelos porque los hemos probado, hemos trabajado con ellos.

Pero es válida cualquier cámara de su competencia en esa gama ya sea Panasonic AG-UX90

SONY, Canon, JVC, etc. Es importante que el manejo del bloque óptico pueda hacerse a través de anillos así como el tamaño del sensor, porque cuanto más grande sea mayor serán las posibilidades, aunque también generará archivos más grandes, de manera que deberemos contar con más

presupuesto

para

las

tarjetas/dispositivo de grabación.

También tenemos que tener en cuenta cómo va a ser nuestro worflow posterior y si la cámara se

No hay que gastar mucho dinero para hacer producciones con calidad, incluso si se quiere captar el material en UHD/4K. Una buena muestra de ello es la Panasonic AG-UX90 que hemos probado en TM Broadcast.

adapta a él. En cuanto a códec, realmente todos funcionan bien, debe ir designado por cuál va a ser el pro-

cumple con la premisa del entorno

hace falta poner en práctica la ley

grama en el que vamos a editar.

controlado, entonces encontramos

básica de la iluminación (principal,

un aliado perfecto. Utilizar un rig o

relleno, fondo, contra) utilizando el

¿Y las cámaras DSLR? Esta fue una

un estabilizador es imprescindible

viejo truco de que apuntemos el con-

revolución que llegó en plena cris

porque son cámaras que no están

tra al techo para que rellene tam-

económica con la incorporación del

pensadas para grabar a pulso. Tanto

bién el fondo. Si queremos todavía

vídeo a la Canon EOS 5D. Además,

Canon como Sony tienen buenas

mejorar más, una pequeña antorcha

gracias al tamaño del sensor y las

propuestas para este segmento.

de LED será nuestro mejor aliado, funcionaría como luz principal y nos

ópticas, se obtiene una estética “cinematográfica” a la que no se tendría acceso de otra forma y, además,

dejaría más juego con el kit de luces.

Iluminación

Es una manera barata de que en una

ajustes manuales comprensibles. Sin

Esta es una parte de la que

entrevista, por ejemplo, el sujeto

embargo, también genera proble-

muchas veces nos olvidamos y es

aparezca con volumen, matices y

mas como que es necesario trabajar

una inversión que mejora sobrema-

separado del fondo, haciendo que la

en un entorno controlado, la diminu-

nera la calidad del material graba-

imagen gane mucho en calidad por

ta profundidad de campo, los peque-

do. Realmente, con un kit típico de

un desembolso muy relativo. Hoy en

ños anillos de las ópticas que no

tres luces se van a cubrir práctica-

día se pueden encontrar opciones

están preparados para la agilidad y

mente la totalidad de las situacio-

muy baratas para cubrir este aparta-

continuidad del vídeo, la ergonomía,

nes. Aunque ahora hay opciones muy

do y las cámaras son más sensibles

etc. Pero si hablamos de, por ejem-

interesantes como los LumeCube

que hace años, de manera que no es

plo, la grabación de un pequeño

que ayudan a enriquecer todavía

necesario contar con mucha poten-

anuncio de publicidad al que se le

más un plano. La utilización de estas

cia. Sería importante que el equipo

quiere dotar de cierta estética y

luces no es complicada, tan solo

seleccionado tenga ajuste de tempe-

TM Broadcast

46

Julio/Agosto 2017

Elementos esenciales para cámaras

ratura de color, para usarlo tanto en

mos

comprar

como

alquilar.

independientemente de lo que se va

interior como en luz día, así como

Dependiendo del uso, tanto un

a producir. Porque, independiente-

poder buscar algún matiz estético.

micrófono de mano como de corbata

mente del tipo, las tarjetas no dejan

Las cámaras hoy en día tienen ajus-

son buenas elecciones.

de tener un coste muy asequible.

tes de balance de blancos automáti-

Además se puede transferir de una

cos que funcionan realmente bien,

En el caso de que la cámara no dis-

manera muy sencilla el material a la

aunque hay que recordar que su uso

ponga de una entada XLR, como

estación de edición o a un disco

en manual aporta ventajas estéticas

sucede en las DSLR u otros modelos,

a la hora del rodaje, al hacerlo sobre

es preferible utilizar una grabadora

un azul claro por ejemplo, lo que da

externa de audio y en edición unirlo.

un toque cálido a la escena. Sin

Esto permite el uso de micrófonos

embargo, siendo conscientes del uso

inalámbricos siempre, mayor calidad

extendido del vídeo, recomendamos

y ajustes, etc. La única dificultad es

el uso en automático para obtener

sincronizarlo con la pista de video,

un resultado óptimo que genere el

pero una simple palmada delante de

menor trabajo posible en postpro-

la cámara sirve. Además, esto hace

ducción donde se puede ajustar el

que el audio se pueda estar graban-

color y la estética.

do y el operador no esté pendiente de eso mismo, pudiendo moverse con libertad. Como siempre, todo tiene sus pros y sus contras. Tascam tiene buenos modelos y un catálogo muy amplio.

Grabador/tarjetas Son muchas las opciones que encontramos para grabar nuestro material. Recomendamos claramen-

En cuando a unidades externas, el backup es algo mucho más importante de lo que nos pensamos. Si miramos el precio por Gb resulta más barato contar con un disco externo.

te que las tarjetas sean de calidad,

Audio A veces se le presta poca atención y tiene la misma importancia que el video, lo que grabemos se debe escuchar bien. Muchas cámaras vienen de serie con micrófonos de cañón, pero estos no van a captar el audio con la claridad necesaria aunque son un buen apoyo en exteriores o a la hora de conseguir audio ambiente. Por ello, algo discriminatorio a la hora de buscar una cámara debe ser que tenga entrada XLR. Esto nos abre las posibilidades sobre qué micrófonos elegir tanto si los quere-

Litepanels

TM Broadcast

47

Julio/Agosto 2017

Reportaje

externo. Deben de ser modelos top.

Es sencillo trabajar con varias tarjetas de manera que mientras unas están en la cámara otras están transfiriendo material. En cuando a unidades externas, el back-up es algo mucho más importante de lo que nos pensamos. Si miramos el precio por Gb resulta más barato contar con un disco externo. Hay muchos modelos en el mercado como los de G-Tech o los de Stardome que tienen un coste contenido para sus prestaciones y están pensados para su uso

en vídeo. No es algo que resulte

conviene tener en cuenta es que la

imprescindible, pero sí que nos

velocidad de transferencia es muy

garantiza seguridad. Al margen de

importante, por eso hay que prestar

marcas, hay una oferta muy grande

especial atención a qué tipo de

de almacenamientos con diferentes

conexión se va a utilizar para la

protecciones, incluso con protección

work station y cuál es el peso del

Raid y portátiles. Una cosa que sí

material a editar. En la balanza, la velocidad debe primar por encima

Un trípode es un requerimiento básico para grabar vídeo

de la capacidad de almacenamiento.

También existe la posibilidad de utilizar un grabador externo estilo Atomos o Convergent Design. Esto nos va a aportar dos ventajas, la primera es un mayor número de codecs que vamos a poder usar si conectamos por HDMI, por ejemplo, con la cámara. La otra, es que también funciona como monitor de campo, con varias herramientas integradas en ese sentido. Es un gasto más, pero realmente nos va a solucionar dos problemas y vamos a ganar en versatilidad.

Trípodes No hay cámara ahora mismo, al menos en el segmento que recomendamos, que no tenga algún tipo de estabilización óptica. Pero, ¿eso significa que un trípode ya no es tan necesario? Rotundamente no. Un trípode es un requerimiento básico para grabar vídeo. Una cabeza fluida va a permitir conseguir planos con movimiento de Pan & Tilt muy estables y orgánicos. Esa fluidez de movimiento junto al control del encuadre, junto a un mejor acceso a los anillos de control de la cámara, va a hacer que el vídeo se aleje mucho de aquellos que puede hacer cualquier persona con un teléfono o una cámara doméstica de alto nivel. Se conseguirá un mejor material, se alinea mucho mejor la cámara con la visión y el resultado final del vídeo

TM Broadcast

48

Julio/Agosto 2017

Elementos esenciales para cámaras

tendrá un aspecto mucho más profesional por el tipo de

fotómetro nos va a ayudar a medir si estamos trabajando

toma que implica, además de conseguir unos encuadres

bien independientemente de lo que nos parezca la ima-

mucho más interesantes y dramáticos.

gen en el pequeño monitor LCD de la cámara, que muchas veces falsean el resultado final. Hay que aprender a

Otro paso, aunque esto ya sería opcional, es contar también con una dolly. Subir el trípode a tres ruedas habilita

manejarlo, pero en la edad digital que vivimos, es fácil encontrar tutoriales en la web.

la posibilidad de hacer movimientos laterales con un suelo plano, además de trabajar más rápido a la hora de

Siempre es bueno disponer también de filtros para las

encuadrar o buscar una posición de cámara. Realmente,

luces y algunas herramientas como tijeras o cinta ameri-

todo lo que no sea usar la cámara en la mano o el hombro

cana entre el equipo, porque nunca se sabe cuándo hay

va a mejorar sustancialmente el resultado final, incluso si

que cortar un cable o ajustar algo.

es un vídeo formativo para uso interno de una empresa. El aspecto será de un trabajo muy profesional.

¿Algo más?

Conclusión Los equipos de los que hemos hablado tienen un rango de precios y particularidades muy amplio. Incorporarlos a

Es un elemento que no todo el mundo sabe manejar

nuestro equipamiento va a hacer que el resultado final de

pero que una vez que entra en tu vida ya no sabes vivir sin

nuestro trabajo tenga mucha más calidad. Vivimos en una

él, hablamos del fotómetro. Si antes decíamos que un

era donde el vídeo lo va a copar todo, pero eso no justifica

pequeño set de luces mejora la imagen, mucho más si

que se pueda rodar de cualquier manera ni que todo

esas luces proporcionan la luminosidad adecuada. Un

valga. Invertir en equipamiento es invertir en diferenciar-

Nos interesa

Historia de los medios técnicos de la televisión

Grabación y reproducción de contenidos II:

magnetoscopios digitales Texto: Luis Sanz

unque los trabajos de investigación para digi-

vídeo sin compresión, digitalizando las señales compo-

talizar las señales analógicas de vídeo y audio

nentes, Y, B-Y, R-Y, en el muestro 4-2-2 de la norma CCIR

se desarrollaron durante décadas, no fue

601, junto con audio digital PCM. Utilizaba una cinta de ¾

hasta 1986 cuando se comenzó la comerciali-

de pulgada en casete cerrada. Los primeros magnetosco-

A

pios del mercado fueron el DVR-1000 de SONY y el DRC-

zación de magnetoscopios que grababan y reproducían

100 de BTS. AMPEX nunca trabajó en el formato D1.

señales digitales de vídeo y audio. La primera norma aprobada por el SMPTE para la grabación de vídeo digital en

En el momento de la aparición del formato D1, en los

cinta magnética fue la denominada D1 (Digital 1), desarro-

centros de producción de televisión se disponía en gene-

llada conjuntamente por SONY y BTS (compañía formada

ral, junto con los telecines, de magnetoscopios analógicos

en Europa por PHILIPS y BOSCH). Trabajaba con señal de

de una pulgada, formatos B o C, para la producción de

TM Broadcast

50

Julio/Agosto 2017

Medios técnicos de la televisión

Txt: Luis Sanz

programas y la continuidad de

centro o, desarrollar un formato digi-

como comentábamos anteriormen-

Emisión. Es decir, la distribución den-

tal que actuara sobre el vídeo analó-

te, consistía en una cartuchera robo-

tro del centro se realizaba mediante

gico compuesto y no en componen-

tizada de minicasetes en cinta de

una infraestructura de cableado y

tes. Se tomaron ambos caminos.

dos pulgadas quádruplex para la

matrices para una única señal de

emisión automática de spots publici-

vídeo compuesta. Por ello, la sustitu-

En efecto, por un lado, rápidamen-

tarios. Pues bien, AMPEX quiso poner

ción de los magnetoscopios analógi-

te se desarrolló la norma de señal de

al servicio de los canales americanos

cos por nuevos digitales en formato

vídeo SDI (Serial Digital Interface),

un nuevo sistema cartuchera, pero

D1 presentaba, además del elevado

según el estándar CCIR 601 comen-

de mayor calidad ya que utilizaba

coste de las máquinas, un problema

tado más arriba, que no sólo permi-

por primera vez la ventaja de uso de

de infraestructura en los centros, que

tía que en una sola señal estuvieran

cintas magnéticas de partículas de

deberían cablearse de nuevo para

las tres componentes, si no que

metal en minicasetes de ¾ de pulga-

pasar a distribuir las tres señales

incorporaba los canales de audio

da y con mayor duración y ese fue el

componentes del formato. Este

digitales asociados y, por otro,

ACR-225, con señal compuesta digi-

hecho, que también en su momento

AMPEX desarrolló y construyó una

tal. Fue comercializado en 1986. Su

contribuyó a que no se sustituyeran

máquina, la ACR-225, que grababa y

éxito fue discreto, aunque se vendie-

de forma global los magnetoscopios

reproducía en señal de vídeo com-

ron bastantes unidades en USA, fun-

compuestos de una pulgada por

puesto digitalizada, muestreándola

damentalmente porque era un for-

magnetoscopios en componentes de

a 4 veces la frecuencia de la subpor-

mato propietario, no normalizado

media

para

tadora de color. En esta aparición,

por los comités internacionales y

Informativos, planteaba dos posibles

además, estaba presente un motivo

porque SONY, que veía un enemigo a

caminos para no triplicar el cablea-

comercial. AMPEX había tenido un

su formato D1, enseguida convenció

do: multiplexar las señales digitales

gran éxito, en Estados Unidos por

a AMPEX de que se podía desarrollar

componentes en una sola que se dis-

supuesto, con su máquina ACR-25,

más el formato D1 para que fuera

tribuyera por un único cable por el

denominada «SPOT PLAYER» que,

útil también en la producción de

pulgada

salvo

TM Broadcast

51

Julio/Agosto 2017

Nos interesa

programas, no sólo en la emisión de publicidad.

Así nació el formato D2, aprobado por el SMPTE en 1987, que utilizaba casetes de ¾ de pulgada, similares a las del D1. Este formato, aunque también era sin compresión, como el D1, presentaba frente a él, la limitación de que realizaba la digitación directa de la señal compuesta, NTSC o PAL. Las máquinas en formato D2

Las máquinas de formato D2 introdujeron una facilidad operativa muy interesante, denominada «read befote write», leer antes de escribir, que permitía reproducir y grabar simultáneamente en el mismo magnetoscopio

se comenzaron a vender en 1988 y fueron comercializadas por SONY (serie DVR-10 a 28), AMPEX (serie VPR-200 a 300) y BTS (serie DCR-10 a 28). Los magnetoscopios SONY y AMPEX tenían diferencias sobre todo en la mecánica, el AMPEX, por ejemplo, tenía una unidad de transporte mucho más rápida que el SONY (podía leer una cinta a 60 veces la velocidad normal de reproducción con reconocimiento visual de la imagen) y BTS empleaba la misma táctica que en el BETACAM: sus magnetoscopios D2 eran los SONY con color de carcasa y pegatina de marca diferentes.

Las máquinas de formato D2 intro-

BTS DCR 300 D1 http://www.marcelstvmuseum.com/photoalbum69.html

SONY DVR 1000 D1 https://www.sony.net/Fun/design/history/product/1980/dvr-1000.html

dujeron una facilidad operativa muy

mismo sitio de la cinta, y esto, al ser

interesante,

«read

una señal digital, se podía repetir

befote write», leer antes de escribir,

con múltiples imágenes en múltiples

que permitía reproducir y grabar

capas sin pérdida de calidad. Con

simultáneamente en el mismo mag-

ello, en muchas ocasiones se hacía

netoscopio. De esta forma, con una

innecesaria la presencia de otra

sola máquina se podían insertar imá-

máquina para edición máquina a

genes, por ejemplo rótulos, sobre el

máquina y se reducía la necesidad

vídeo previamente grabado en la

de edición lineal.

denominada

cinta y regrabar el resultado en el

TM Broadcast

52

Julio/Agosto 2017

Nos interesa

Durante estos años, las máquinas D1 y D2 se fueron introduciendo en los centros de televisión y, sobre todo, en las compañías privadas de producción y postproducción, aunque lentamente, dado su elevado coste y las modificaciones de instalación técnica que exigían. En algunos radiodifusores, el formato D2 fue utilizado para la emisión de las cadenas, en sustitución de los existentes de una pulgada analógicos y en 1989 SONY lanzó el DVR1, primer magnetoscopio portátil en formato D2.

PANASONIC, que había estado al margen comercial de los formatos digitales en cinta de ¾ de pulgada, contraatacó en 1991 con la propues-

PANASONIC D3 https://www.trust.tv/products/detail.php?product_id=590628

ta y estandarización del formato D3, que trabajaba con señal digital compuesta sobre cinta de partículas de

Montreux, se presentaron tres nue-

lanzó también en 1993 el formato

metal, como el D2, pero en casetes

vos formatos digitales: el DCT de

BETACAM DIGITAL, al que tampoco

con ancho de ½ pulgada y con una

AMPEX, el BETACAM DIGITAL de

se le asignó una numeración D.

velocidad de escritura menor, con lo

SONY y el D5 de PANASONIC. Todos

Probablemente es el formato más

que ahorraba cinta que podía llegar

trabajan en vídeo digital en compo-

logrado en la historia de la graba-

hasta 4 horas de grabación. La mecá-

nentes, los dos primeros son forma-

ción magnética de vídeo. Tenía una

nica se apoyaba en el transporte del

tos con compresión de imagen, usan-

gran calidad. Mediante la tecnología

las máquinas del formato MII.

do la transformada discreta del

DCT (Transformada Discreta del

Realmente era difícil que lo hiciera

coseno (DCT) y el último trabaja sin

Coseno) utilizaba una compresión

de otra manera, ya que PANASONIC

compresión.

intracampo 2:1 del vídeo en componentes con muestreo 4-2-2 en 10 bits,

nunca trabajó con casetes de ¾ de pulgada. Su mercado básicamente

El AMPEX DCT (con sus máquinas

con una mejora importante del

se ciñó a sus tradicionales clientes

estrella DCT-900d y 1700d) fue el

ancho de banda sin reducción apre-

del formato MII, singularmente la

primer magnetoscopio que utilizó

ciable de la resolución frente a los

NBC, que lo utilizó masivamente en

compresión con pérdidas de infor-

formatos no comprimidos y a un pre-

los Juegos Olímpicos de Barcelona

mación para reducir el flujo binario.

cio más económico. Conseguía un

de 1992. Después de los Juegos, exis-

Con casete de ¾ de pulgada, emple-

flujo binario de 90 Mbps e incorpora-

tió un excedente de equipos D3 con

aba la misma cinta y transporte que

ba 4 pistas de audio digital sin com-

poco uso que se pusieron en el mer-

la serie VPR y el ACR-225. Fue el últi-

presión PCM a 48 KHz y una quinta

cado a buen precio. Televisión

mo magnetoscopio fabricado por

pista de cue, además de la de código

Española adquirió 90 máquinas D3

AMPEX y nunca alcanzó un gran

de tiempo. Trabajaba sobre casete

en ese momento.

número de ventas. En España no se

de ½ pulgada, llegando a disponer

utilizaron.

de hasta 124 minutos de grabación

1993 fue un año muy importante

sobre cinta tamaño L. El camcorder

en la evolución tecnológica de la

Apoyándose en su experiencia y el

BETACAM DIGITAL, con cintas de

grabación magnética de vídeo. En el

éxito de su formato analógico en

hasta 40 minutos de grabación, ha

ITS (Simposium Internacional) de

componentes BETACAM SP, SONY

sido la máquina portátil de mayor

TM Broadcast

54

Julio/Agosto 2017

Medios técnicos de la televisión

SONY lanzó también en 1993 el formato BETACAM DIGITAL, al que tampoco se le asignó una numeración D. Probablemente es el formato más logrado en la historia de la grabación magnética de vídeo

de mejor calidad que el BETACAM

DIGITAL-S, normalizado como D9.

DIGITAL, no pudo competir con él. La

Hasta ese momento, JVC se había

diferencia de ancho de banda, que

especializado en las gamas domésti-

exigía una longitud doble de cinta

ca e industrial de magnetoscopios,

que el formato de SONY y el mayor

con el formato VHS, llegando a desa-

coste de las máquinas no compensa-

rrollar una versión mejorada de éste,

ba la teórica mayor calidad del D5.

el S-VHS, que tenía mayor calidad y

Su comercialización fue tremenda-

que incluso fue utilizado como for-

mente inferior a la del BETACAM

mato de trabajo, por su magnífica

DIGITAL.

relación calidad/precio, por muchas

Con el BETACAM DIGITAL terminó la absoluta primacía que ostentó SONY en el mercado de los magnetoscopios y camcorders desde que apareció el primer BETACAM y comenzó a crecer en el mercado la presencia de los magnetoscopios fabricados por PANASONIC, hasta superar incluso a SONY. Todo ello debido a la generalización del uso de los nuevos estándares de compresión de vídeo MPEG y MJPEG (DV comercialmente). Por cierto, en esta última fase de la grabación magnética en cinta de vídeo, Estados Unidos y Europa desaparecieron del mapa y

calidad del mercado de definición estándar, referente de los mejores documentales, series de televisión e

toda la fabricación se realizó con empresas japonesas, SONY, PANASONIC, JVC, Toshiba, etc.

televisiones locales. A partir de su mecánica y formato de casete de ½ pulgada, JVC desarrolló el DIGITALS, retrocompatible con el S-VHS, utilizando una compresión intracuadro 2:1 del vídeo en componentes con muestreo 4-2-2 en 8 bits. De calidad algo inferior al BETACAM DIGITAL, el D9 era mucho más económico, pero no logró arrebatarle una cuota de mercado apreciable en el sector broadcast. Tuvo una comercialización interesante en el mercado de las televisiones locales que previamente disponían del formato S-VHS y que migraban a digital, pues, además

de

la

buena

relación

calidad/precio, la compatibilidad con las cintas S-VHS, les permitían utilizar su archivo sin necesidad de

incluso se ha utilizado en rodaje

Mientras tanto, en 1995 apareció

conversión o duplicidad de formatos

cinematográfico. En la actualidad es

otra compañía en liza, la japonesa

digitales. Disponía, igualmente de

el estándar de emisión de los pocos

JVC (Japan Victor Company), con un

camcorders con cámara y magnetos-

radiodifusores que aún emiten sus

formato de magnífica calidad: el

copio integrados en una única pieza.

programas desde cinta de vídeo.

PANASONIC entró en batalla comercial de la grabación digital en media pulgada con el formato D5.

No desarrolló ningún formato que utilizara compresión DCT y prefirió comercializar el D5, un formato digital en componentes sin compresión, como el D1, que se apoyaba en toda la mecánica y casetes de su máquina en compuesto digital D3 y suponía un plus de calidad frente a la compresión del BETACAM DIGITAL. El formato D5, aunque técnicamente

JVC DIGITAL S D9 http://www.lionlamb.us/quad/d9_1.jpg

TM Broadcast

55

Julio/Agosto 2017

Nos interesa

Con la aparición de las dos normas de compresión para imágenes fijas y en movimiento, JPEG Y MPEG, nacieron nuevas líneas de magnetoscopios con grabación magnética sobre cintas. Con técnicas matemáticas de eliminación y reducción de la redundancia espacial y su aplicación cuadro a cuadro, en el caso de los trabajos del Joint Photograph Expert Group (JPEG y M-JPEG, M de Motion) y de la redundancia espacial y temporal, en el caso de los trabajos del Motion Picture Expert Group (MPEG), se logró engañar sin problemas al ojo humano, de forma que con niveles de compresión elevados, las imá-

SONY BETACAM SX http://www.lionlamb.us/quad/betasx_2.jpg

genes reproducidas reflejaban subSP. Ha sido un formato de buena

en el formato miniDV. Por ello, se

calidad en el que SONY, además,

centró en el BETACAM SX, con cinta

Con estas nuevas técnicas de com-

incorporó novedades tecnológicas

8 veces más grande que el formato

presión se organizó el desarrollo,

como el uso de camcordes híbridos

DV, aunque también produjo en ¼ de

fabricación y comercialización de

que permitían grabar tanto en cinta

pulgada, pero para el mercado

nuevos magnetoscopios con graba-

de vídeo SX, como en disco duro; la

doméstico e incluso, para las peque-

ción sobre cinta magnética. Los pro-

posibilidad de volcar los contenidos

ñas televisiones que no disponían

tagonistas iniciales fueron SONY y

grabados a una velocidad superior al

del presupuesto suficiente para

PANASONIC.

tiempo real y la facilidad de hacer

adquirir formatos digitales en cintas

marcas en la cinta mientras se esta-

de media pulgada, comercializando

ba grabando (good shots MARKs)

el formato DVCam, una variante del

para la fácil localización de planos

formato DV en el que se aumentó el

A partir de 1995/96, nuevos forma-

en el momento de la edición.

grueso de cinta a 15μ y la velocidad

tos compitieron en el mercado de la

Ciertamente, el SX es el único forma-

de la cinta en un 50%, con lo que se

grabación de vídeo para producción

to con compresión MPEG que utiliza

conseguía más calidad. Otro proble-

televisiva con desigual fortuna.

compresión temporal, grabando

ma añadido era que las máquinas

SONY, con el rebufo del éxito del

pares de imágenes

IB IB IB

con DVCam, de origen doméstico,

BETACAM DIGITAL, consideró que

(Intracoding y Bidireccional coding),

eran muy frágiles para el trabajo de

sería bueno presentar un formato de

en vez de solo I I I …, como todos los

calle.

parecidas características mecánicas

demás formatos con MPEG, con lo

(casete de cinta de ½ pulgada) pero

que lograba una alta calidad de imá-

Rápidamente, PANASONIC le hizo

que, aprovechando la aparición de

genes a bajo flujo binario, 18 Mb/s

ver su craso error. Sin servidumbres

la compresión MPEG, consiguiera

en este caso.

del pasado, ya que sus formatos D3 y

jetivamente muy bien la realidad.

Formatos comprimidos

D5 no habían tenido una importante

una calidad sólo algo inferior y a un precio bastante más económico. Así

Pero SONY cometió un error. Se

comercialización, PANASONIC tiró

presentó el BETACAM SX, inicial-

equivocó en el tamaño de la cinta.

por la calle de en medio y desarrolló

mente dirigido al uso en periodismo

Quizás pensó que el mercado broad-

un formato, el DVCPro, totalmente

electrónico ENG. Tenía una compre-

cast no iba a «rebajarse» a trabajar

incompatible con los anteriores, que

sión 10:1, con un formato MPEG-2

con formatos de grabación sobre

llevó a SONY a un discreto segundo

4:2:2P@ML (Profile Main Level) y era

cinta de ¼ de pulgada, como ocurría

lugar, por primera vez, en el merca-

compatible con las cintas BETACAM

con el incipiente mercado doméstico

do de la producción y televisión bro-

TM Broadcast

56

Julio/Agosto 2017

Medios técnicos de la televisión

una señal de vídeo SDI para poder

adcast.

editarlos. Es otra dificultad del BETAEl formato DV es técnicamente

CAM SX, que para volcar el vídeo en

más sencillo que el MPEG. Al traba-

un sistema de almacenamiento

jar con MJPEG y comprimir sólo en el

externo para edición no lineal, es

espacio, dentro de cada cuadro, es

preciso contar con tarjetas de vídeo

perfectamente válido para trabajar

SDI para entrada al sistema.

en edición, ya que el corte de cuadros es limpio. En cambio, el MPEG

El formato original DV, introduci-

al utilizar compresión temporal,

do en 1995 con destino al mercado

además de la espacial, sobre todo

doméstico, tiene un muestreo 4:2:0

cuando trabaja con largos GOP

con profundidad de color a 8 bits,

(Group Of Pixels), no puede ser utili-

compresión 5:1 y flujo binario a 25

zado nativamente para edición, ya

Mb/s, sobre casete de cinta de 1/4

que la información comprimida se

pulgada, en un tamaño para cámara

encuentra en varios cuadros y al cor-

denominado miniDV por su peque-

tarlos en edición, se rompe la ima-

ñez. El grueso de la cinta es 10μ.

gen. Sólo aquellos sistemas MPEG

De calidad algo inferior al BETACAM DIGITAL, el D9 era mucho más económico, pero no logró arrebatarle una cuota de mercado apreciable en el sector broadcast.

que utilizan la compresión «I frame

PANASONIC, a partir del formato

only», donde como hemos dicho

DV, desarrolló un formato profesio-

antes

codificación

nal para el sector del broadcast y

Intracuadro, pueden ser objeto de

concentró todos los esfuerzos en su

sión es igualmente MJPEG, pero las

edición. En puridad, no hay mucha

comercialización, compitiendo con

frecuencias de muestreo y el flujo

diferencia entre un formato DV

ventaja con los formatos de SONY

binario son sensiblemente superio-

(MJPEG) y un MPEG I frame only, a

BETACAM SX y DVCam. Estableció

res: 4:1:1 y 25 Mbps en el caso del

fin de cuentas ambos realizan sólo

dos formatos, el DVCPro 25 y el

DVCPro 25 y 4:2:2 y 50 Mb/s, en el de

compresión espacial intracuadro. En

DVCPro 50. Ambos conservan del DV

DVCPro 50. Con respecto a la rela-

aquellos casos en el que el formato

la cinta de ¼ de pulgada en casete

MPEG utilizado usa codificación

de dos tamaños para diferente dura-

entre varios cuadros, como es el

ción de grabación, pero con grueso

caso del BETACAM SX, no se puede

de cinta de 18μ y diferente emulsión

editar nativamente con él y es nece-

magnética, partículas de metal en

sario codificar los ficheros MPEG en

vez de metal evaporado. La compre-

«I»

es

la

ción de compresión, el DVCPro 25 conserva el 5:1 del DV, pero el DVCPro 50 la rebaja a 3,3:1. Además, los magnetoscopios y camcorders DVCPro se vendían en versiones de 25 Mb/s, más baratos y de 50 Mb/s que eran conmutables a 25 Mb/s.

En la lucha comercial dentro del sector broadcast, el DVCPro de PANASONIC se fue imponiendo rápidamente a sus competidores, SONY con el BETACAM SX y JVC con el D9.

El DVCPro 50 es de mayor calidad que el BETACAM SX, y aunque no es mejor que el D9 de JVC, la escasa implantación de esta compañía en el sector no le hizo ninguna sombra.

Para aplicaciones ENG, el DVCPro 25 es de menor calidad que el BETA-

PANASONIC DVCPRO http://www.creativemac.com/article/Panasonic-Ships-AJ-SD965-DVCPRO50-Studio-VTR-29542

TM Broadcast

57

Julio/Agosto 2017

CAM SX, pero tenía tres importantes ventajas para que finalmente se con-

Nos interesa

nes de compresión y flujos binario más altos que el BETACAM SX, y se comercializó en tres versiones: 30 Mb/s (6:1), 40 Mb/s (4:1) y 50 Mb/s (3,3:1), con lo que podía competir con las versiones 25 y 50 Mb/s del DVCPro. Era compatible con todos los formatos anteriores, con 8 canales de audio, y un magnetoscopio IMX puede reproducir todas la cintas BETACAM anteriores (normal, SP, DIGITAL y SX). Además, conserva la función «good shot MARK» del SX y

SONY IMX https://www.bhphotovideo.com/c/product/352572REG/Sony_MSWM2000_1_MSW_M2000_MPEG_IMX_Format.html

añade dos importantes tecnologías: el SDTI (Serial Digital Transport Interface) que permite por un solo

virtiera en el estándar de camcorder

nes especiales, es decir, no profesio-

por excelencia: una cinta de tamaño

nales broadcast. SONY había perdi-

8 veces menor que permitía camas-

do la batalla definitivamente y el

copios más compactos y una menor

DVCPro se generalizó por todo el

ocupación de espacio en archivo, el

mundo, igual que había pasado 10

volcado por cable de los contenidos

años antes con el BETACAM SP de

grabados en formato DV directa-

SONY. Sólo un limitado número de

mente a través del estándar «fire

radiodifusores, en general canales

wire» IEEE 1394, desde cámara o

públicos con importantes presupues-

magnetoscopio estacionario a los

tos, optaron por BETACAM SX para

servidores de almacenamiento com-

aplicaciones ENG. En España este

partido para su rápida edición, sin

formato

tener que recurrir a conversiones de

Telemadrid y Canal 9 valenciano. El

señal, y finalmente un precio sensi-

resto se inclinó por DVCPro.

se

implantó

en

TVE,

blemente menor.

Después del BETACAM SX y el SONY intentó reaccionar para

DVCPro, aparecieron dos iniciativas,

competir en esas características y

una de SONY, con la versión IMX del

presentó una versión mejorada del

formato MPEG y otra, de THOMSON-

DVCam, llamado DVCam DSR, pero

GRASS VALLEY, con la aplicación de

no consiguió mucho. La puntilla al

un nuevo formato JPEG 2000, desa-

uso profesional en broadcast del

rrollado por el Joint Photographic

DVCam se la dio en 1998 la «task

Expert Group, para superar alguna

force» creada por EBU/SMPTE para

deficiencia del estándar JPEG.

estudiar la idoneidad de los formatos, en la que se concluyó que eran

En efecto, en el año 2000, SONY

válidos para aplicaciones en produc-

presenta IMX, una nueva serie de

ción y postproducción, los formatos

camcorders y magnetoscopios, para

MPEG 4:2:2 hasta 50 Mb/s y DV 4:2:2

competir en calidad y no tanto en

y 4:1:1 de 25 y 50 Mb/s, mientras que

precio, con la serie DVCPro de PANA-

los formatos DV25 y MPEG-2 con

SONIC. Está basada, como los ante-

muestreo 4:2:0 (como es el DVCam

riores, en compresión MPEG-2 4:2:2

en PAL) debían reducirse a aplicacio-

P@ML intercuadro, pero con relacio-

TM Broadcast

58

Julio/Agosto 2017

cable coaxial llevar conjuntamente

PANASONIC tiró por la calle de en medio y desarrolló un formato, el DVCPro, totalmente incompatible con los anteriores, que llevó a SONY a un discreto segundo lugar, por primera vez, en el mercado de la producción y televisión broadcast.

Medios técnicos de la televisión

vídeo, audio, TC y control remoto, y el e-VTR que, con una tarjeta 1.000 baseT, puede transferir el fichero MPEG a una red ethernet. Las máquinas seguían con el importante hándicap de usar casetes de ½ pulgada, que les impedía situarse en un mercado en el que el DVCPro había hecho natural el uso de cintas de ¼.

No obstante, el formato IMX ha sido

Después del BETACAM SX y el DVCPro, aparecieron dos iniciativas, una de SONY, con la versión IMX del formato MPEG y otra, de THOMSON-GRASS VALLEY, con la aplicación de un nuevo formato JPEG 2000

muy útil a SONY para su uso posterior en grabadores con soportes diferentes a la cinta magnética, como ha como el JPEG2000 comentado, pero

alternativa a la edición lineal exis-

ya no se hicieron nuevos desarrollos

tente hasta ese momento que se

y se paró la fabricación de camcor-

apoyaba en magnetoscopios de

ders y magnetoscopios estacionarios

cinta de vídeo y trabajo máquina a

basados en cinta magnética, salvo

máquina. Los contenidos grabados

Los principales clientes de los

en el mercado doméstico en el que

en los camcorders directamente en

magnetoscopios con formato IMX

la cinta miniDV siguió siendo prota-

los formatos comprimidos y en

han sido nuevamente los grandes

gonista, hasta la paulatina aparición

forma de ficheros informáticos se

radiodifusores públicos, como la RAI

de cámaras sin cinta y con grabación

vuelcan por conexiones USB, Fire

o TVE que han utilizando el formato

en memoria flash removible.

Wire o Ethernet a los servidores de

sido el XDCam sobre disco óptico y el XDCam EX sobre memorias flash SxS ExpressCard de reducido tamaño y alta capacidad.

almacenamiento, con lo que se hace

para hacer una copia que preserve de forma transitoria el antiguo archivo de material filmado y magnético

innecesaria en este proceso la señal

Nuevos soportes

tradicional de vídeo digital SDI.

en cintas de vídeo de dos y una pul-

Los nuevos soportes que fueron

gada que se deterioran seriamente,

apareciendo y sustituyeron poco a

En 2003, SONY introdujo el siste-

a la espera de la decisión definitiva

poco a la cinta de vídeo en el sector

ma XDCam, inicialmente con graba-

sobre el soporte final de sus impor-

profesional broadcast, son el disco

ción y reproducción sobre disco ópti-

tantes videotecas. En el resto del

óptico profesional, la memoria flash

co profesional de los formatos

mercado, no ha tenido mucha pre-

de estado sólido y el disco duro

DVCam y MPEG-2 IMX, además de

sencia, salvo los reproductores J(2,3

removible. Estos soportes están ide-

los metadatos del contenedor MXF y

y 30) que si bien se han fabricado

ados para su uso en edición no lineal

una copia en baja resolución MPEG-

para la reproducción IMX, su posibi-

con servidores informáticos, en

4 como proxy. El sistema incluye un

lidad de reproducir todos los formatos de BETACAM con salida SDI y su bajo precio, les ha hecho muy apetecibles para el mercado, aunque no se utilicen para IMX. Con los formatos anteriores, se terminó la fabricación de magnetoscopios con cinta de vídeo para la producción en la televisión de definición estándar. A la espera de la alta definición, se siguieron utilizando los formatos MPEG y DV, con la aparición de algún nuevo invitado,

SONY J30 http://16nou.com/catalogo.php?idFamilia=3

TM Broadcast

59

Julio/Agosto 2017

Nos interesa

camcorder, es decir cámara y unidad

se reproduce en una unidad de lec-

de lectura/escritura en una sola

tura, volcándose por USB en un servi-

pieza y lectores/grabadores estacio-

dor de almacenamiento.

narios de discos para su volcado a servidores externos vía USB, IEEE

Este sistema es muy antiguo, ya

1.394 o ethernet, así como unidades

que IKEGAMI, de forma visionaria lo

portátiles para edición en campo.

introdujo en 1995, antes de tiempo, cuando estos sistemas eran futuris-

El «profesional disc» de SONY es

tas y nadie le hizo caso, vendiendo

una variante del disco blu-ray y

de su primera versión EDITCam1

almacena en una sola cara 23,3 GB

unas pocas decenas de máquinas en

de datos, que a finales de 2007 aumentó a 50 GB en discos de doble

IKEGAMI EDITCAM http://www.ikegami.com/br/products/sdtv/dns2 01w.html

todo el mundo. La segunda versión EDITCam2 de 1999 no mejoró las perspectivas. Pero en 2005, cuando

capa para su uso en aplicaciones de

el uso de la edición no lineal y los

alta definición. Las compresiones de trabajo son 30, 40 ó 50 Mb/s para

definición estándar, pero muy conve-

servidores de almacenamiento com-

MPEG-2 IMX, 25 Mb/s para DVCam y

nientes si se trabaja en cámaras de

partido estaban generalizándose, la

1,5 Mb/s para el Proxy de baja reso-

alta definición. El equipamiento

versión EDITCam3 comenzó a des-

lución MPEG-4. El XDCam ha tenido

desarrollado incluye camcorders,

pegar con discos de 40 y 80 GB, tra-

una buena aceptación, sobre todo

que inicialmente compartían siste-

bajando en cualquiera de las com-

por los tradicionales usuarios de

ma de grabación con el de cinta de

presiones del mercado MPEG-2 y DV.

productos SONY y se reparte el mer-

vídeo en la misma máquina, graba-

Tenía a su favor dos hechos: el bajo

cado con ventaja sobre la propuesta

dores/reproductores estacionarios

coste de los discos y la unidad de

tecnológica de PANASONIC.

de estudio y lectores ligeros para

lectura y su completa integración

volcado sobre servidores. El elevado

con los servidores de AVID, muy

En una línea completamente alter-

precio de las tarjetas de memoria y

extendidos, que permiten grabar en

nativa e incompatible, PANASONIC,

la posibilidad de pérdida del sopor-

cabeza de cámara con la misma

en la misma época, desarrolló y

te, debido a su pequeño tamaño, fue-

estructura de proyectos, bines y clips

comenzó la comercialización de un

ron las principales objeciones que

que trabaja AVID, con lo que se redu-

nuevo sistema de grabación de sus

ha puesto el mercado.

ce el tiempo de edición sensible-

formatos DVCPro, el DVCPro P2,

mente. La EDITCam también admite

sobre tarjetas de memoria flash

Una tercera alternativa para la

en la misma unidad de lectura/escri-

removibles (P2 - Professional Plug-

grabación en fichero informático

tura módulos de memoria flash

in), que graban la señal de vídeo

directamente en cabeza de cámara

hasta 16 GB, pero el acento de IKE-

DVCPro con contenedor de formato

es la desarrollada por la compañía

GAMI en este sistema es con el disco

MXF, organizadas en cuatro unida-

japonesa IKEGAMI, tradicionalmente

duro, no con memoria flash.

des en estructura PCMCIA, a través

la mayor especialista mundial en

de la que se graba y se vuelcan los

cámaras de vídeo, en la que ha cola-

Presentado en 2006 -se desechó su

contenidos. Comenzó con tarjetas de

borado, en la estructura de ficheros y

comercialización tres años más

1 GB que se insertaban en la cámara

flujo de trabajo, la compañía ameri-

tarde, al no haber resuelto los pro-

en 5 ranuras de 4 tarjetas tipo PCM-

cana AVID, tradicionalmente mayor

blemas de temperatura que se die-

CIA, en total 20GB de capacidad, lo

especialista mundial en edición de

ron en la cabeza de cámara-, THOM-

que permite la grabación de 80

vídeo. El sistema se denomina

SON-GRASS VALLEY, desarrolló el

minutos en compresión DCVPro 25.

EDITCam y consiste en la incorpora-

sistema INFINITY, que pretendía, a

ción de un disco duro removible,

un magnífico precio, reunir los siste-

En 2007, presentaron memorias

cuya unidad de lectura/escritura

mas de grabación que han elegido

flash de 4 GB, con lo que se conse-

está formando parte de la misma

PANASONIC e IKEGAMI, la memoria

guían en total 80 GB disponibles en

pieza de la cámara. Este disco, una

flash y el disco duro removible, en un

cabeza de cámara, excesivos para

vez grabado se retira de la cámara y

camcorder que aceptaba resolucio-

TM Broadcast

60

Julio/Agosto 2017

Medios técnicos de la televisión

En 2007, presentaron memorias flash de 4 GB, con lo que se conseguían en total 80 GB disponibles en cabeza de cámara, excesivos para definición estándar, pero muy convenientes si se trabaja en cámaras de alta definición

para la producción de programas de televisión. Prácticamente, todas las compañías presentaron productos migrados hacia la Alta Definición: SONY con los formatos XDCam HD, HDCam y HDCam SR, PANASONIC con DVCPro 100 HD y D5 HD, Ikegami con EDITCam HD que graba en formato nativo DNxHD de AVID, entre otros. A partir de ese momento empezamos a entrar en la actuali-

nes de definición estándar y alta definición. Utilizaba, como hemos comentado, un nuevo algoritmo de compresión, el JPEG2000, desarrollado en 2001 con destino a la compresión de imágenes para cámaras fotográficas

y

que

THOMSON-

GRASS VALLEY decidió utilizarlo para formatos de vídeo. Con dos unidades de lectura/escritura diferentes en cabeza de cámara, los soportes de registro en diferentes compresiones eran: un disco duro removible de 35 GB, denominado «rev pro» y fabricado por IOMEGA, y una memoria Prograde CompactFlash de capacidad hasta 8 GB. Además del camcorder, el sistema INFINITY incluía un grabador/reproductor estaciona-

SONY XDCAM HD. http://kakaku.com/item/K0000642016/images/

rio y un drive externo para la lectura del disco «rev pro». Lástima, el sistema prometía, pero murió por el

mucho mayor. El XDCam EX permitía

calor.

dos tarjetas de 16 GB.

dad, ya no es historia.

Finalmente en este apartado, hay

SONY que se quedó sola en la tecnología de disco óptico para cam-

que señalar un hecho singular. Por

Alta definición

primera vez, SONY y PANASONIC se

corders, quiso entrar en la de memo-

Sin entrar en la historia de la gra-

pusieron de acuerdo en lanzar gra-

ria flash en 2007 y presentó un

bación magnetoscópica relacionada

badores en el mismo formato, el for-

nuevo formato, el XDCam EX, con

con la fracasada Alta Definición ana-

mato

pequeños camascopios desarrolla-

lógica que, junto con otros medios

Definición digital AVCHD (Advanced

dos para alta definición, que graba

de producción, analizaremos en un

Video Codec High Definition), que

sobre tarjetas de memoria SxS, nue-

artículo dedicado, con la generaliza-

utiliza la compresión MPEG-4 AVC

vas tarjetas que cumplen con el

ción de la Alta Definición Digital,

(H.264). Nunca es tarde para colabo-

estándar de la industria ExpressCard,

comenzó con lentitud pero sin

rar.

que sustituyó al de PCMCIA y que

pausa, el desarrollo específico de

permite una tasa de transferencia

grabadores en Alta Definición digital

TM Broadcast

61

Julio/Agosto 2017

de

grabación

en

Alta

Laboratorio

Universo DEJERO Probamos la

plataforma de transporte de vĂ­deo Dejero

Test realizado por Pablo MartĂ­nez

TM Broadcast

62

Julio/Agosto 2017

Plataforma de transporte de vídeo Dejero

on esta nueva entrega

mano todas las posibilidades que

Los módulos de módem están opti-

de la revista analizamos

nos ofrece la plataforma de contri-

mizados para cada región, son inter-

la mochila de transmi-

bución.

cambiables con otros módulos regio-

C

sión EnGo y algunos de

los productos que conforman la plataforma de transporte y contribución de vídeo que nos ofrece el fabricante Dejero.

nales y actualizables para aproveDescribiendo brevemente las partes que utilizamos:

char los avances en las redes móviles. El módulo SIM facilita el uso de

EnGo, es un transmisor móvil compacto y modular que codifica vídeo

SIMs locales cuando se viaja, al ser el cambio una operación extremadamente sencilla. La tecnología paten-

Poniéndonos en antecedentes,

de alta calidad y transmite a través

Dejero, empresa de origen canadien-

de múltiples redes IP para ofrecer

se, con sede en Waterloo, Ontario,

calidad de imagen con una latencia

nace en 2008 con una vocación cla-

extremadamente baja, incluso en

ramente diferenciada: ofrecer solu-

condiciones de conexión extremas.

ciones globales de transmisiones,

Su versatilidad permite instalarlo en

recepción, difusión y gestión de

la cámara, instalarlo sobre con un

señales broadcast basadas en redes

sistema de transporte tipo mochila o

IP (englobadas en su plataforma de

instalarlo en un vehículo. EnGo es

transporte y contribución de vídeo).

ideal para recopilación de noticias,

Con un marcado carácter proactivo

cobertura deportiva y transmisión de

con el mercado en base a la deman-

eventos en vivo desde cualquier ubi-

da de este tipo de tecnología, se

cación incluso donde los sistemas de

posiciona rápidamente como refe-

transmisión tradicionales no llegan.

rente en este tipo de segmento ava-

Su sistema de encendido y la detec-

lado por los múltiples operadores

ción automática de video y formato,

que han confiado en este fabricante

permiten una configuración rápida

Dispone de una batería interna

con resultados totalmente positivos.

para estar transmitiendo rápidamente.

que asociada con una batería exter-

En la actualidad, Dejero unifica

La interfaz de pantalla táctil es

Gold Mount, proporciona una alta

todas sus soluciones de transporte

simple e intuitiva y proporciona

autonomía, pudiendo cambiar la

de vídeo en un mismo lugar, gestio-

supervisión de confianza, informa-

nando desde la nube los equipos, el

ción de estado y fácil operación. La

software, los servicios de conectivi-

conectividad por satélite móvil, Wi-Fi

La codificación dual permite la

dad y el acceso al soporte técnico. El

y portátil del transmisor compacto,

grabación simultánea y la transmi-

acceso se realiza mediante el portal

le permite transmitir de forma fiable

sión en directo con hasta 40 horas de

de control, adaptado y personaliza-

desde

cualquier

grabación HD. El audio multicanal le

do a las necesidades del usuario

lugar. Incluso puede transmitir en

permite elegir entre 2, 4 u 8 salidas

final.

directo

mueve.

de audio simultáneas diferentes

Conteniendo hasta ocho conexiones

Bluetooth integrado para la conecti-

de red, EnGo ofrece una calidad de

vidad a un teclado inalámbrico,

imagen excepcional con baja laten-

ratón u otro accesorio Mini salida de

cia incluso en condiciones de ancho

vídeo DisplayPort para la conexión

de banda extremo. El control “en la

de un monitor externo. Dispone de

tada de network blending y la codificación e vídeo con bitrate adaptativo proporciona una mayor elasticidad de la señal y una calidad de imagen superior. Bajo consumo de energía, con un procesador de alto rendimiento diseñado para proporcionar video de alta calidad y mayor duración de la batería Latencia seleccionable: 1.5 / 3.0 / 8.0 segundos o predeterminado personalizado desde 0.8-20 segundos. El modo de latencia ascendente proporciona la latencia más corta posible disponible según las condiciones de la red.

na montada sobre anclaje V-Mount o

Conozcamos el universo Dejero

prácticamente mientras

se

batería externa en caliente.

Para la realización de este labora-

nube geolocaliza y monitorea el ren-

los certificados FCC / IC / CE y proba-

torio dispusimos de una mochila

dimiento, controla remotamente,

dos minuciosamente de acuerdo con

EnGo con su receptor asociado, así

pre-visualiza los feeds y enruta el

los requisitos de exposición a RF

como elementos adicionales de

contenido con las herramienta de

(SAR.) Posibilidad de grabación y

transmisión y difusión de Dejero, con

administración de la nube desde un

envío de clips, con capacidad > 40

lo que pudimos evaluar de primera

navegador web.

horas de HD. Posibilidad de envío de

TM Broadcast

63

Julio/Agosto 2017

Laboratorio

Broadcast Server

ficheros, incluso mientras se está transmitiendo,

aprovechando

el

ancho de banda no utilizado.

Broadcast Server, receptor basado en un servidor con fuente redundante, disco en RAID 1+1, ventilación forzada, doble interfaz Ethernet, pensado para trabajar permanentemente.

Recibe y reconstruye el video transportado a través de las redes IP de transmisores y entrega a su flujo de trabajo SDI o trama IP. El servidor de difusión Broadcast Server 1U incluye fuentes de alimentación redundantes y unidades de disco duro RAID 1+1 diseñadas para una mayor fiabilidad. Procesador Intel

Especificaciones técnicas EnGo  Video Formats: 480i 29.97, 576i 25, 720p 50/59.94/60, 1080i 25/29.97/30, 1080p 23.98  Video Encoding: MPEG-4 (H.264 AVC), adaptive bitrate  Video Inputs: HD/SD-SDI, HDMI  Video Recording: Up to 40 hours of HD  Audio Encoding: Live: Opus 48 kHz, 2, 4-, or 8-channel, 16-128 kb/s adaptive bitrate  Recording: MPEG-2 48 kHz, stereo, 256 kb/s  Audio Inputs: Embedded (SDI, HDMI) Network Connections:  Cellular: Up to 6x 3G/4G/LTE  Ethernet: Dual 1 Gb/s port for LAN, WAN, and portable satellite (including BGAN, Ku-band, Ka-band)  Wi-Fi: Dual-band wireless (802.11 a/b/g/n/ac)  User Interface: Control: LCD touch screen interface; one-button auto start; web monitoring and remote control  Preview: 3.5-inch (diagonal) preview screen  Power: Internal Battery: Provides 5

min run time for EnGo, camera, and accessories (max 100 W)  External Battery: Hot-swappable 60 Wh Gold Mount or V-Mount; Recommend 95 Wh for powering EnGo, camera, and accessories  External DC: 100-240 VAC adapter (included)  Accessories: Max 60 W  Dimensions: 21.8 x 14.2 x 11.7 cm (8.5 x 5.6 x 4.9 inches)  Weight 2.0 kg (4.4 lbs) with internal battery  Operating Temperature: 0° C to +45° C (32° F to 113° F) camera-mounted.

0° C to +40° C (32° F to 104° F) in backpack or sling bag  qualified operation up to 95% RH (non-condensing)  Connectors: SDI (BNC), HDMI 1.3, Mini DisplayPort, 2 x RJ45 Ethernet, 2 x USB 2.0, IFB (3.5mm audio jack), DC In

Xeon de cuatro núcleos: Procesamiento de alto rendimiento diseñado un trabajo continúo 24/7. RAID de datos almacenados utilizando dos

que le brinda la potencia y flexibili-

producción de vídeo GV STRATUS de

unidades de disco duro de 1 TB.

dad para gestionar los transmisores,

Grass Valley.

Acceso frontal a unidades intercam-

routers, servidores y contenido

biables en caliente. Fuentes de ali-

desde un navegador web. La herra-

El portal Dejero Control dispone

mentación redundantes dobles: las

mienta, fácil de usar, permite geolo-

de alerta sobre eventos o adverten-

fuentes de alimentación redundan-

calizar y controlar de forma remota

cias que requieren atención, lo que

tes de 400W continúan suministran-

los equipos, configurar los servido-

ayuda a supervisar la flota de trans-

do energía si falla una fuente de ali-

res de difusión y de nube, ver los

misores y servidores. En cuanto a

mentación. Reemplazable mientras

datos de rendimiento, pre-visualizar

gestión de equipos: los administra-

el servidor está en uso. Múltiples

los canales de baja latencia y dirigir

dores pueden agregar y eliminar

secuencias: El servidor admite dos

su contenido en directo o grabado a

usuarios, asignar permisos e invitar a

canales en vivo simultáneamente de

los flujos de trabajo de distribución y

otros administradores dentro de la

fuentes diferentes. Gestión desde un

entrega en línea.

misma organización.

navegador web.

Integración de GV STRATUS -

Dejero Cloud Server. Desde una

Dejero Control, es un sistema de

Integra directamente los clips y

única transmisión en vivo o un clip

gestión basado en la nube para la

archivos de Store & Forward en el

de Store & Forward recibido de un

plataforma de transporte de Dejero,

sistema de gestión de contenido y

transmisor, Cloud Server convierte y

TM Broadcast

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Julio/Agosto 2017

Plataforma de transporte de vídeo Dejero

emite simultáneamente hasta tres flujos RTMP en diferentes resoluciones de vídeo preestablecidas y velo-

difusión o importar y subir archivos

intuitiva en pantalla y control táctil.

de vídeo editados a servidores desig-

Gran solución de copia de seguridad

nados cuando el equipo de transmi-

para su cámara primaria o transmi-

sión tradicional no está en la escena.

sor.

La aplicación está diseñada para

Con el sistema de Control geolo-

periodistas móviles y contribuidores

calizar, monitorizar rendimiento, pre

de videos profesionales, y es ideal

visualiza feeds y enruta tu contenido

para cubrir noticias de última hora,

con la herramienta de administra-

entrevistas improvisadas y eventos

ción de nube desde cualquier nave-

en vivo.

gador web.

cidades de bits de audio. Como parte

Con los teléfonos inteligentes o

Transmitir en directo, transferir un

de la plataforma de transporte de

tabletas y la aplicación móvil Dejero,

clip grabado o editar en el dispositi-

Dejero, el Cloud Server es fácil de

los profesionales pueden expandir

vo móvil antes de enviar.El IFB y la

integrar con flujos de trabajo de

dramáticamente el número de fuen-

baja latencia permiten entrevistas

transmisión y streaming en línea.

tes de contribución de video para

sin problemas.

que entren en directo en cuestión de Es compatible con los principales

segundos.

Pruebas de campo

CDN. Incluye la ubicación de almacenamiento en la nube para clips

Calidad de imagen inigualable - La

Con las características técnicas

grabados y otros archivos, recupera-

tecnología patentada de Dejero

enumeradas anteriormente a modo

bles mediante FTP seguro. Precios

ofrece una calidad de imagen excep-

básico y conociendo la fiabilidad

mensuales, anuales y en gran escala

cional con baja latencia incluso

que precede a este sistema, indaga-

de eventos especiales disponibles.

cuando el ancho de banda es limita-

mos profundamente en el interior.

do.

En cuanto a construcción, nos encon-

Mobile App. Transmitir en vivo desde

prácticamente

tramos, tanto en la “mochila EnGo

cualquier

Fácil de usar - Fácil de configurar y

como en el receptor Broadcast

lugar, grabar vídeo para su posterior

fácil de manejar, con monitorización

Server, con una construcción robusta de muy buenas calidades, implementando perfectamente todos sus componentes y los sistemas de ventila-

Especificaciones técnicas Broadcast Server

ción, que son uno de los factores más importantes para trabajo en exterio-

 Video Resolutions: 480i 29.97, 576i 25, 720p 50, 720p 59.94, 720p 60, 1080i 25, 1080i 29.97, 1080i 30, 1080p 23.98  Video Encoding and Decoding: MPEG-4 (H.264 AVC), adaptive bitrate  Video Outputs: HD/SD-SDI, MPEG-TS (IP output) constant bitrate up to 30 Mb/s  Video Recording: 300+ hours of HD (6Mb/s)  Audio Decoding: Live: Opus 48 kHz, 2-, 4-, or 8-channel, 16-128 kb/s adaptive bitrate  Recorded Clips: MPEG-2 48 kHz, stereo, 256 kb/s  Audio Outputs: Embedded SDI, MPEG-TS (IP output) AAC-LC codec  Audio Channel: HD/SD-SDI: 2, 4, or 8 for live transmission, 2 or 4 for recorded transmission

 MPEG-2TS (IP output): 2 or 4 for live and recorded transmission, constant bitrate up to 320 kb/s for each channel pair  Audio Transport. Protocols: UDP, RTP  Network Connections: Ethernet: 2 x 1 Gb/s port for LAN/WAN  Power Supply: 2 x 100-240 VAC 50/60 Hz AC  Consumption: Max 800 W (2 x 400 W redundant)  Dimensions: 1U 19" rack-mount,4.3 x 43.7 x 50.3 cm (1.7" H x 17.2" W x 19.8" D)  Weight: 9.5 kg (20.8 lbs)  Connectors: Genlock (BNC), 2 x SDI Out (BNC), 2 x RJ45 Ethernet, IBF (3.5 mm audio jack), 2 x USB 2.0 (front), 4 x USB 2.0 (rear), VGA

res. Todos estos elementos se encuentran perfectamente compensados y distribuidos, la implementación de uno de los mejores modem y la asociación de antenas sobre los mismos, nos indican un total compromiso con la eficiencia.

A nivel de software, sobre la EnGo, los menús de trabajo son muy intuitivos, aunque no es necesaria la intervención del operador para poder transmitir, tan solo realizando el encendido del EnGo (extremadamente rápido) podemos comenzar a

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Laboratorio

Plataforma de transporte de vídeo Dejero

realizar el directo que nos interese.

Conclusión

El resto de ajustes que habitualmen-

Nos

te podemos necesitar, están perfec-

encontramos

ante

un

tamente definidos, personalmente

Universo Dejero de elementos y apli-

soy partidario de cambiar dichos

caciones que conviven perfectamen-

ajustes desde el centro de control de

te integradas, una gran labor de

forma remota y que el operador des-

codificación con una optimización

plazado no intervenga, sobre todo

perfecta, lo que se refleja en un sis-

por agilidad. A nivel de gestión sobre

tema seguro y fiable. Un servicio de

el servidor, se realiza vía web con

soporte 24/7, el cual pude compro-

una pantalla amiga muy bien estruc-

bar la rapidez de reacción del que

turada y con todas las opciones que

dispone y un “universo” con diferen-

necesitemos del “universo Dejero.

tes equipos que pueden apoyarse entre sí:

Para las pruebas de campo reali-

- Licencia NewsBook para MacBook

zamos una transmisión en movili-

- Licencia Mobile App para iPhone y

dad, sobre puntos de cobertura

iPad.

móvil conflictiva, siendo la transmisión en estos puntos críticos muy

- Transmisor EnGo con posibilidad

satisfactoria. Esto ha sido gracias a

de generar un Hotspot (este

la configuración del codificador que

Hotspot puede dar conectividad a

ajusta dinámicamente el bitrate al

EnGo

un Laptop o Smartphone)

ancho de banda disponible, pudien-

- Punto de acceso Dejero Gateway,

do dejar también el retardo en modo

que ofrece un Hotspot sumando 3

automático y limitado. Los resultados obtenidos fueron sobresalientes,

encontramos ningún tipo de proble-

en comparación con otros sistemas

ma en las horas que duró el evento,

analizados.

junto con esto probamos el Dejero

modems.

- Receptor físico Dejero Broadcast Server.

Cloud Server, generando dos envíos Con el fin de tener una valoración

- Receptor Cloud Server, con trans-

en streaming sobre dos populares

crítica sobre una transmisión reali-

codificador triple para varios CDN.

plataformas de video en directo, con

zada con multi-cámara y valorar el

resoluciones diferentes y sin ningún

comportamiento entiempo continuo,

tipo de problema, una configuración

la desplazamos a un evento que pro-

extremadamente fácil del sistema

ducíamos con una UM con una dura-

facilita enormemente esta tarea.

ción de cuatro horas, se implementó

- Transceptor, que puede recibir una señal y transmitir otra por Ethernet.

- Posibilidad de enviar archivos y clips desde cualquier transmisor a

como sistema de transmisión de bac-

Aunque no soy partidario del uso

kup de la señal principal transmitida

de transmisión vía App para entor-

vía banda Ku con una DSNG. Las dos

nos broadcast, he de decir que, en

primeras horas utilizando exclusiva-

casos de necesidad, y después de

mente el envío apoyado en SIM y las

probar a fondo la aplicación disponi-

dos siguientes aportando una ADSL

ble de Dejero Mobile App, está más

como apoyo a las SIM, aunque las

que justificado para llegar o captar

comparaciones son odiosas, el análi-

en momentos puntuales situaciones

sis de las dos señales desde control

críticas donde no es posible disponer

soporte técnico, a Enrique

central fueron prácticamente idénti-

de un sistema de transmisión broad-

Ontario Soluciones, sus explicacio-

cas, salvo la latencia del sistema con

cast en el instante, la aplicación se

nes y aportaciones, así como a IB3 la

la que estuvimos haciendo pruebas,

conecta y controla perfectamente

cesión de sus instalaciones para la

la calidad fue impresionante. No

desde el gestor web.

realización de este laboratorio.

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cualquier receptor.

En conclusión, uno de los mejores equipos que he podido analizar, tanto por su robustez como por su comportamiento en situación límites de transmisión.

Agradecer a Dejero la cesión y de