sumario
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Así fue IBC 2017
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Convergencia IP-SDI
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Caper Show
Test Chrosziel MN-200
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Editor
Redacción
Javier de Martín
Daniel Esparza
editor@tmbroadcast.com
press@tmbroadcast.com
Test Videochecker
TM Broadcast Latinoamérica #4
TM Broadcast Latinoamérica es una revista publicada por Daró Media
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editorial
Muy cerca ya de acabar este 2017, abordamos en este nuevo número de TM Broadcast Latinoamérica un tema de candente actualidad: el avance de la tecnología IP y la coexistencia con SDI. Aprovechando nuestra presencia en el pasado IBC, hablamos con numerosos fabricantes sobre esta cuestión y, aunque hay opiniones para todos los gustos, en un punto todos están de acuerdo: todavía quedan años para que la tecnología SDI desaparezca. Es el “mal” de nuestros días, la ciencia siempre va muchos pasos por delante de lo que el ser humano puede asimilar. Centrándonos en nuestro sector, mucho hablamos de 4K por ejemplo, pero ¿cuántos usuarios realmente tienen acceso a esta tecnología? ¿cuántos broadcasters emiten con esta resolución y cuánto contenido? ¡Y se habla ya hace tiempo de 8k! Lo cierto es que el IP sí parece haber llegado para quedarse, y resulta un tema francamente interesante el explorar cómo los fabricantes se enfrentan al reto de adaptar sus productos. Pero esta revista contiene mucha más información que seguro le resultará útil: llevamos a nuestra zona test el mando de foco Chrosziel MN-200 y la carta de color VideoChecker X-Rite; le contamos lo que se ha podido ver en Caper 2017 y las novedades más importantes de IBC.
¡Gracias por leernos! Le esperamos en el próximo número.
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show IBC, un testigo privilegiado: 50 años tomando el pulso del mercado
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IBC Texto por Daniel Esparza
A día de hoy nadie discute que el IBC sea un punto de encuentro obligado entre los profesionales del negocio audiovisual. La feria invitó a sus participantes otro año más a que formen parte de este alto en el curso del mercado para explorar, del 15 al 19 de septiembre, los retos, tecnologías y tendencias que determinarán el futuro del sector. El foco principal de atracción entre los profesionales es siempre, sin duda, todo el abanico de novedades que nos trae cada año la feria. Entre las tendencias que sobrevolaron el stand de los expositores más punteros esta edición, los avances en IP ocuparon sin duda un papel predominante. Al hilo de esto cabe destacar, asimismo, la apuesta de IBC TV, el canal de contenidos en directo del evento, para esta edición: desarrolló por primera vez, tras ocho años seguidos de emisión, una estructura totalmente IP y un flujo de producción remota. La solución integró tecnología EVS. Sin embargo, y al margen de estos hitos, no es baladí recordar una de las claves que aportó David Ross a este medio en una reciente entrevista, refiriéndose a la defunción del SDI y la irrupción del IP. Según el CEO de Ross Video, "seremos testigos de la desaparición de SDI quizá dentro de 25 años". Y argumenta su respuesta: "Devoncrof celebró una reunión en este último NAB a la que asistí. En un gran gráfico mostraron quién había adoptado una resolución 4K, quién estaba en 3G, quién estaba en HD, quién estaba en SD y, finalmente, quién
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La nueva lente de Fujinon: UA24x7.8 ENG
estaba todavía trabajando en formato analógico. Esta información había sido recopilada de empresas ubicadas en todo el mundo [...] Con toda esta información sobre la mesa, se planteó una pregunta... ¿Cuál es el porcentaje de empresas que todavía usa resolución SD o sigue trabajando analógicamente a nivel global? La respuesta fue: un 40%". Este análisis contrasta,
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según Ross, con la información vertida periódicamente por los responsables de comunicación de las empresas: "Si nos fijamos en los mensajes publicados por los departamentos de marketing, cualquiera creería que todo será inmediatamente IP 2110 sin compresión, pero aún no estamos en esa etapa". Otra tendencia que dominó este IBC es el HDR, una tecnología que
están empezando a incorporar las marcas más relevantes del sector en sus productos y soluciones, tal y como detallaremos más adelante.
IBC2017 registra otro récord de asistencia Si algo sacamos en claro es la vocación del IBC para explorar qué tendencias marcarán el
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IBC La proporción de visitantes europeos ha decrecido en los últimos años, en contraste con un aumento de asistentes venidos de otras regiones.
futuro del mercado audiovisual en su conjunto. Porque, a día de hoy, no cabe entender este negocio dividiéndolo en compartimentos cerrados. Aunque no siempre ha sido así, y el IBC ha sido un testigo
privilegiado de toda esta evolución. La feria empezó a rodar en el año 1967, hace justo cincuenta años, en el Royal Lancaster Hotel de Londres, centrándose únicamente en el vertical Broadcast. No hace falta aclarar que el contexto de mercado era diametralmente distinto. La feria reunió entonces apenas 32 expositores. Las necesidades de más espacio llevaron a los organizadores a mover la feria varias veces de sitio en las décadas siguientes, aunque dentro siempre de territorio británico. Hasta 1990. Ese año el IBC afrontará un cambio de rumbo bajo el liderazgo de John Wilson, que consideró que había que replantear asuntos clave. La feria abandonó su residencia natal para mudarse a Ámsterdam y, paralelamente, cambió de manos. Dejó de estar gestionada únicamente
por la IEE (Institution of Electrical Engineers), ahora llamada IET, y se constituyó como cuerpo independiente. Desde entonces es propiedad de seis ‘partners’: IABM, IEEE, IET, RTS, SCTE y SMPTE. Desde su creación, el IBC no ha dejado de crecer. De hecho, la feria ha cosechado esta edición un nuevo récord de asistencia, con un total de 57.669 participantes. Es un aumento del 3,25% con respecto al año pasado. Si comparamos estas cifras con las de 2010, cuando acudieron al evento 48.521 personas, el incremento asciende al 15,86%. El número de expositores ha crecido igualmente durante los últimos años. El año pasado hubo un total de 1.679 empresas, un 20% más que en 2010, cuando expusieron 1.337
Ultimatte 12, presentado por BlackMagic en este IBC
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AJA Io 4K Plus
firmas. La feria nos confirmó que este año han participado más de 1.700 compañías. Más de tres cuartos del total de visitantes, un 75,63%, según datos de 2016, procede de Europa. No obstante, esta proporción ha decrecido en los últimos años, en contraste con un aumento del número de participantes procedentes de otras regiones. Si comparamos la edición de 2016 con los datos de 2010, este descenso es del 2,81%. En cambio, asistió un 3,23% más de visitantes de América del Norte que hacía 6 años, alcanzando una proporción del 10,33% sobre el total de asistentes. El número de visitantes asiáticos, por su parte, superó el 9%, si
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bien su incremento con respecto a otros años fue menor (un 0,64% más de asistentes que en 2010). Continentes como América del sur (0,83% de asistentes sobre el total) o África (1,08%) no aglutinan, en cambio, apenas peso dentro de la feria.
IBC, epicentro global de novedades durante cinco días El IBC ha sido una edición más, pues, epicentro de análisis global del mercado audiovisual durante cinco días. Los fabricantes más punteros del planeta no han desaprovechado la oportunidad para
exponer a ojos del mundo sus últimas novedades. El evento nos ha servido, este año también, para acercarnos a las tendencias más representativas del sector de boca de sus protagonistas. Algunas marcas han exhibido en primicia a nivel mundial sus últimos productos. Es el caso de Fujifilm. El
La asistencia a la feria ha aumentado más de un 15% desde 2010.
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IBC fabricante japonés anunció en la feria el lanzamiento de la lente Fujinon UA24x7.8BERD, llamado a ser el zoom Broadcast 4K más pequeño y ligero del mercado. Su longitud aproximada es de 220.5 mm y pesa 1.98 kg. Ofrece una ratio de magnificación zoom de 24x, cubriendo una longitud focal que oscila de angular de 7.8 mm a 187 mm tele. Está diseñado para ser usado en eventos deportivos, trabajos de
estudio o incluso en espacios reducidos, aunque resulta especialmente indicado para grabaciones con cámara al hombro con los camcoders 4K. La lente será lanzada en enero de 2018. Sin movernos de Japón, otra firma que hizo una apuesta fuerte este IBC es Sony. El fabricante desveló en exclusiva su primer sistema de cámara 8K, que incluye tres sensores 8K de 1,25 pulgadas. El responsable
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de Media Solutions Sony en Europa, Richard Scott, exponía las claves de este lanzamiento: “La presentación de la tecnología de sensores 8K ofrece la capacidad para grabar producciones en 4K y supone un paso adelante en la tecnología de imágenes que ofrecerá a las empresas del sector audiovisual la flexibilidad que necesitan para la grabación de producciones en 4K en la actualidad”. La señal 8K es transmitida a través de SDI, pero el sistema UHC-8300 es compatible también con una
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Boxilla de Black Box
conectividad IP, uno de los pilares, sin duda, de esta feria, como desgranaremos un poco más adelante. Sony aceptará pedidos a partir de octubre de este año. Otro anunció relevante procedió de Blackmagic Design. La firma nos presentó su nuevo Ultimatte 12, un compositor digital diseñado para superponer imágenes con calidad profesional, añadir elementos de Realidad Aumentada a cualquier toma y crear escenarios virtuales. Su empleo de tecnología SDI 12G facilita que los usuarios trabajen con imágenes de alta definición y, al mismo tiempo, estén preparados
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para procesar contenidos UHD. Funciona tanto con cámaras fijas y fondos estáticos como con escenarios virtuales automatizados, de modo que puede usarse para presentar informes meteorológicos, programas deportivos, boletines de noticias o novedades sobre la industria del entretenimiento. Es apto también para producciones televisivas o cinematográficas, porque ofrece a los actores y a directores la opción de ver en el estudio de grabación los escenarios virtuales que reemplazarán al fondo verde frente al que llevan a cabo el rodaje.
Imagine Communications nos trajo a este IBC, por su parte, la plataforma Versio, un sistema de flujo de trabajo multimedia que permite a las compañías de medios optimizar operaciones relacionadas con playout para cumplir con sus objetivos operativos y empresariales. Entre las novedades presentadas por AJA Video Systems, destacamos su nuevo Io 4K Plus con soporte para Thunderbolt 3. Io 4K Plus ofrece conectividad E/S para 12G-SDI y HDMI 2.0, herramientas de audio avanzado y soporte para 4K/UHD hasta frame rates de 50p/60p. La solución se integra con herramientas creativas estándar como Adobe Premiere Pro, Apple FCP X y Avid Media Composer. Canon lanzó también su artillería audiovisual este IBC. Aprovechó el evento para presentar dos videocámaras profesionales, la XF405 y la XF400. Con un nuevo objetivo zoom óptico 15x (equivalente en película
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IBC Frente al huracán de novedades IP que hemos visto en la feria, algunos fabricantes opinan que el SDI tardará todavía muchos años en desaparecer.
de 35 mm a 25,5 mm– 382,5 mm), un sensor CMOS tipo 1,0 y un procesador de imágenes Dual DIGIC DV 6, los nuevos modelos permiten grabar imágenes de alta calidad 4K/50p a lo largo de todo el rango focal del zoom. Permiten realizar una grabación continua a 100 fps en Full HD para registrar vídeo a cámara lenta.
de la red a través de una LAN segura o Internet.
Entornos IP Riedel ha visto claro este IBC por dónde apuntar los tiros. Por
Black Box presentó Boxilla, plataforma de gestión KVM y AV centralizada, con su primera integración, InvisaPC. Permite a los usuarios gestionar de forma centralizada los derechos de acceso, configurar endpoints, asignar ancho de banda a los dispositivos y supervisar la actividad
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eso, utilizó el evento para anunciar por primera vez MicroN IP App, una interfaz que debe servir para crear un puente ininterrumpido entre su sistema MediorNet y las redes IP. El Product Manager de Riedel, Lars Höhmann, no titubeó al presentar el nuevo producto: “La aplicación IPP de MicroN es el inevitable paso próximo para el ecosistema MediorNet, en tanto que estamos aún más cerca de un futuro IP”. Y ojo, porque esta aplicación admite vídeo y audio SMPTE ST 2110, un estándar que ha centrado la atención de
MicroN de Riedel.
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show muchos visitantes. Admite también SDI y MADI. En combinación con todas las funciones integradas glue, está aplicación ha sido creada para funcionar como herramienta que cubra todas las necesidades de interfaz IP. MicroN IP incluye hasta cuatro enlaces MediorNet de alta velocidad, cuatro entradas y salidas SMPTE 2110-20, cuatro señales 3G-SDI de banda base y ocho salidas 3GSDI. Cuatro de estas salidas están dedicadas a monitorear los flujos SMPTE ST 2110-20. GatesAir, por su parte, presentó las nuevas mejoras de sus dos soluciones de redes Intraplex, con el foco puesto en el transporte IP. El objetivo de la compañía es, básicamente, que las emisoras de radio mejoren sus posibilidades de transporte de señales basadas en IP. Los dos productos, el software IPConnect y el codec IP Link MPXp, se estrenaron internacionalmente durante la feria. Intraplex
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Intraplex de GatesAir.
IPConnect es una nueva aplicación de software diseñada para fortalecer el transporte de datos a través de las redes IP. El Intraplex IP Link MPXp aprovecha, por su parte, las fortalezas de los códecs IP Link anteriores, mientras que concede a las emisoras más opciones de transporte de señales desde una única caja con bitrates históricamente bajos. ENCO es otra de las empresas que surfeó la ola IP este último IBC. Conscientes de la transición emprendida por muchos responsables técnicos de televisión y radio hacia flujos de trabajo IP, la compañía estadounidense introdujo nuevas herramientas de software a sus sistemas de automatización para ampliar el valor de la
producción y reducir las cargas operacionales. En el apartado de televisión, en concreto, ENCO presentó varias actualizaciones a su sistema MOM (Media Operations Manager) dirigidas a extender MOM más allá de las tareas de automatización estándar, ahondando más en la infraestructura de una producción de TV. El sistema admite el soporte de conectividad NDI. El presidente de ENCO, Ken Frommert, aventuró lo siguiente: “La transición a operaciones basadas en IP está expandiéndose rápidamente, y la facilidad de uso de MOM y su conjunto de características simplificarán y acelerarán el paso a flujos de producción basados en redes IP para broadcasters de
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IBC Algunas marcas aseguran que el contenido HDR está próximo a convertirse en la corriente principal.
cualquier nivel presupuestario”. TVU Networks aprovechó la cita para presentar su ecosistema IP end-to-end de nuevos productos de hardware y software. Entre las novedades que desveló por primera vez al mercado europeo destacamos la solución de transmisión móvil TVU One, TVU Router, la versión 3.0 de TVU RPS (Remote Production System) o TVU Producer, una aplicación web para producir y transmitir contenido en directo a Facebook Live.
Otra de las empresas que mostró sus avances en el terreno IP es BFE. El integrador de sistemas alemán presentó KSC SILKNET, un controlador SDN para redes basadas en IP en producción, contribución y distribución. Su arquitectura software está sujeta sobre una serie de pilares: Discovery service, Topology manager, Network service manager, Pathfinder algorithm y Bandwidth manager.
HDR, ¿tecnología del presente? El HDR ha sido otro asunto de obligada conversación. Grass Valley es una de las empresas que aprovechó este IBC para consolidar su compromiso con esta tecnología. Ha incorporado tres nuevos modelos compactos a su portfolio de cámaras LDX C86N y ha actualizado el sistema de repetición K2 Dyno, manteniendo su apoyo a la captura y procesamiento HDR nativo. “Con nuestro
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extenso portfolio de producción en directo, las cámaras de Grass Valley, switchers y las soluciones replay y de red están listas para cualquier cosa, admitiendo HDR, una amplia gama de color y contenido 4K en flujos de trabajo IP o SDI”, presume su vicepresidente de producción en directo, Mark Hilton. Otra compañía que ha focalizado su exposición en mostrar sus avances en HDR es Atomos. La firma ha desvelado su plan para facilitar la creación y visualización de contenido HDR en YouTube. Ahora el usuario podrá grabar las imágenes en su Atomos 4K HDR, y subirlas luego directamente a YouTube en HDR también. Esta funcionalidad será parte de una actualización gratuita del firmware de AtomOS prevista para finales de año. ¿Le ha llegado, entonces, la hora al HDR? Jeromy Young, CEO de Atomos, no alberga dudas: "El momento del HDR es claramente ahora. A la luz de los anuncios del iPhone X y de Apple TV 4K,
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show añadido a los nuevos dispositivos 4K HDR anunciándose todos los días, el contenido HDR está convirtiéndose en la corriente principal”. Panasonic es otra de las compañías que se sube al carro. Nos desveló en la feria que actualizará a partir de octubre su gama de estudio para brindarle compatibilidad HDR tanto en HD como en 4K. La actualización afectará a las cámaras AKUC3000 (4K), AK-HC5000 (Full HD) y a la compacta AK-UB300 (4K). Además de exhibir la última incorporación a su serie UNICAM XE, la UHK-435, Ikegami nos anunció, por su parte, que su cámara HDK-73 (serie Unicam HD) será compatible con HDR.
Nuevos acuerdos
con Vislink y Videosys para desarrollar los primeros módulos inalámbricos compatibles dirigidos a su gama de cámaras de estudio. Estos módulos están diseñados para permitir el control de las cámaras de forma más remota y transmitir vídeo a través de la banda HF mediante el uso de un sistema externo con anclajes sencillos y directos en los contactos de la batería de la cámara. Llegó a nosotros también durante esos días de show la noticia del pacto alcanzado entre ChyronHego y Microsoft. A tenor del acuerdo, el sistema TRACAB de ChyronHego será usado como tecnología de anclaje en el sistema Sports Performance Platform de Microsoft. Esta
plataforma de análisis deportivo basada en la nube ofrece a los equipos deportivos profesionales, ligas y organizaciones una solución para ayudar a los jugadores y los equipos a tomar mejores decisiones. TRACAB, por su parte, usa tecnologías avanzadas de procesamiento de imagen y seguimiento óptico para determinar la posición de todos los objetos en movimiento del campo de juego, incluidos jugadores, árbitros y el balón. Videlio, por su parte, anunció el lanzamiento de su 4K and IP Academy en colaboración con Cisco y EVS. Consistirá en una serie de programas de training diseñados para ingenieros, broadcasters y profesionales de medios. El objetivo es
TVU MLink.
Muchas empresas han aprovechado este IBC para anunciar al mercado acuerdos y sinergias con otras compañías. Panasonic, sin ir más lejos, presentó una iniciativa de colaboración
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IBC encaminar a las organizaciones desde las redes SDI hacia la próxima generación IP. El Managing Director, Vicent Loré, es optimista con respecto al esfuerzo que implica transitar por estos cambios: "Los ingenieros de Broadcast están familiarizados con SDI. Pero cambiar a IP requiere que aprendamos nuevos conceptos y nuevos métodos. Esto no es ciencia de cohetes; es sólo un nuevo conjunto de habilidades que todos debemos adquirir. Por eso hemos creado la 4K and IP Academy". Lawo es otro ejemplo: decidió apoyarse en New Audio Technology para lanzar LIME, una solución para mezclar y monitorear producciones inmersivas 3D en sus consolas mc². Dejero presentó CellSat, su nueva
solución IP para la cobertura de eventos televisivos en directo desde localizaciones remotas, enmarcada dentro de su colaboración con Intelsat. Este IBC supimos también que Cinevideo, uno de los principales proveedores de servicios Broadcast de Italia, ha instalado dos consolas Calrec Artemis Light en Dolphin 7.0, su nuevo vehículo 4K OB. Bluefish444 es, por otra parte, una de las empresas que ha decidido subirse a la cola del NDI. Lo hemos sabido este IBC, en donde anunció un acuerdo de colaboración con NewTek que permitirá la entrada y salida de señales de vídeo SDI de hasta 4K 60p como parte de un flujo de trabajo IP
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basado en NDI.
SMPTE ST 2110 da un paso al frente Otra de las órbitas de interés del evento giró en torno a los nuevos estándares. SMPTE anunció la aprobación de los primeros estándares dentro de SMPTE ST 2110, empleados para el transporte a través de IP. Su presidente, Matthew Goldman, aportó algunas claves: "Los estándares de SMPTE ST 2110 van más allá de la sustitución del SDI por IP para apoyar la creación de un conjunto completamente nuevo de aplicaciones que aprovechan los protocolos e infraestructura IT".
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show
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Caper Caper Show 2017 reúne un año más al mercado audiovisual argentino La feria atrajo en 2016 a 5.786 personas, una cifra que permanece prácticamente estable desde 2014 Texto por Daniel Esparza
Se acerca la fecha de una de las citas de referencia en el mercado audiovisual argentino y latinoamericano, el Caper Show. Del 25 al 27 de octubre, la feria reunirá a unos 6.000 asistentes, según estiman los organizadores, entre los que sobresaldrán directores y profesionales del sector, además de docentes o estudiantes relacionados con esta industria. Más del 70% de los visitantes influye en los procesos de compra de sus empresas, según presume la feria, que cumplirá esta edición su 26 aniversario. El evento agrupará a más de 80
expositores, repartidos por una superficie de más de 2.000 metros cuadrados. En 2016, la cita atrajo a 111 expositores y a 5.786 personas. Esta última cifra permanece prácticamente estable desde 2014. Casi el total de visitantes, un 93,93%, provenía de Argentina. De estos, un 72,31% acudió a la feria desde Buenos Aires (incluido Gran Buenos Aires). El resto, un 27,69%, procedía del interior del país. Con respecto al público extranjero, la mayoría vino de otros países del continente, con Uruguay, Chile y Brasil a la cabeza.
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El sector con más representación en la feria fue el que reúne Producción, Postproducción de TV, Vídeo y Cine. Entre todos, sumaron un 19,55% del público global. El sector TV (Broadcast) aglutinó un peso del 12,46%, por encima del sector de Entretenimiento en vivo, Música y Espectáculo, que supuso el 9,92% de la asistencia total. Entre las áreas de interés de los asistentes, destacan la televisión (broadcast, satelital o por cable), que atraía al 25,65% de los visitantes, o el audio profesional, que interesaba al 14,13%.
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show El sector de la Iluminación era de interés para el 12,10%. Algunos distribuidores destacados con stand este año en la feria son XV Tech S.A., que incluye en su catálogo soluciones de Blackmagic Design; FDM Broadcast, que ofrece productos de Ikegami, Brainstorm o Advantech Wireless; o la firma Teletechnica-Nicatel S.R.L, que distribuye equipo de Sennheiser, Sony o Vivitek. Otras marcas con representación habitual en la feria son Canon,
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ChyronHego, Clear-Com, Element, For-A, GatesAir, Grass Valley, Hitachi, MultiDyne, Neumann, Panasonic, Quantum o Ross Video, por citar sólo algunas. Fabricantes como Imagine Communications Argentina S.R.L. tendrán también stand en el evento.
Jornadas Técnicas en Caper Show 2017 Uno de los focos de interés este año girará en
torno al Programa Técnico Académico de Caper Show. En este marco, SET (Sociedad Brasilera de Ingeniería en Televisión) será la responsable de organizar una mesa redonda donde abordará las tendencias y retos de las producciones IP en vivo. Bajo el nombre ‘Producción IP en Vivo: Status, Evolución y las Mejores Prácticas’, el encuentro estará coordinado y moderado por José Antonio García, miembro de SET. Reunirá a profesionales brasileños de la talla de Daniel Mac Donald,
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gerente de Soluciones de Sony, José Luis Casas, arquitecto líder en Soluciones de Imagine Communications, y Leonel da Luz, presidente de Media and Content Dynamics. Ya no es sostenible usar métodos tradicionales como el SDI, y es deseable aplicar un workflow IP. Bajo esta premisa, los disertantes evaluarán el peso de la ingeniería televisiva para trazar esta transición, y analizarán propuestas, prácticas y pasos próximos.
La feria alojará también, por segundo año, demos de sonido al aire libre. Serán sesiones de evaluación de sistemas de audio, en donde participarán las empresas expositoras Equaphon, Stanich Audio y ARS Technologies. Y no será la única incursión de la feria en este terreno. AES (Audio Engineering Society Sección Argentina) dará una Master Class que contará con la participación de sonidistas de los grupos Los Pericos y Eruca Sativa, y del folklorista
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Bruno Arias. Durante la cita, operarán en vivo con varias consolas provistas por empresas expositoras. IEEE Sección Argentina coordinará, asimismo, dos conferencias. La primera lleva por título ‘Próxima generación de Sistemas de Televisión Digital’ y estará dirigida por Richard Chernock. Eric Wandell hablará, por su parte, de ‘Diagramas de Antenas direccionales para FM y TV, usando modelos computarizados’.
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panorama Convergencia IP-SDI
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IP-SDI Nos encontramos actualmente en una transición en la que hay muchas cosas que están inconexas. Cuando cambiamos del mundo analógico al digital en video, pasamos de PAL/NTSC/SECAM a SDI, un formato que incluía un interface un transporte, de manera que el cambio fue sencillo, también porque seguimos hablando de un entorno en el que todo era muy similar, no implicaba un cambio tan profundo como supone migrar a un mundo IP. Ahora todo esto está salpimentado con el 4K y el HDR, lo que genera cierta indefinición en el mercado.
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panorama La pregunta no es: IP ¿sí o no? Porque está claro que IP es el siguiente paso desde el punto de vista tecnológico. Quizás es el momento ideal para dejar de hablar del entorno broadcast y hacerlo del entorno vídeo al referirnos a nuestro mercado, sin perder la perspectiva de la alta calidad y gran disponibilidad de servicio que lo caracterizan. Estos dos factores son muy importantes a la hora de valorar el IP. Y es que hablamos de una tecnología que va a aportar grandes ventajas, quizá la más grande será la posibilidad de separar físicamente diferentes puntos de la producción,
Está claro que IP es el siguiente paso desde el punto de vista tecnológico
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aunque estén conectados a nivel lógico. Será posible llevar las cámaras a un sitio mientras la realización se realiza en otro lugar. Habrá un CPD que los soportará, y esta topología ayudará a tener redundados los sistemas o compartir recursos. Un control podrá trabajar indistintamente para uno u otro estudio de manera sencilla, una revolución en toda regla.
Estándar A día de hoy se carece del estándar necesario para catalizar la
convergencia. Como decíamos, nos encontramos también en periodo de adopción del 4K/UHD y los interfaces IP no son capaces de manejar esta información tal y como se espera de ellos. No caben en 10 Gbps a menos que se utilice compresión y en producción, es necesario manejar ese tipo de flujos de manera nativa, lo que solo puede hacerse con un ancho de banda de 12Gbps, donde sí caben los flujos con los que se quiere trabajar en el futuro. Por lo tanto, trabajar en 12G es fundamental y para ello es clave que los interfaces IP den un
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paso más, lo que pensamos que no va a tardar demasiado. Realmente, ese es el factor necesario para que los fabricantes desarrollen los equipos con una base estable, al fin y al cabo seguimos dependiendo mucho del hardware. Por eso es vital que exista un estándar y que los fabricantes/desarrollador es lo implementen en sus sistemas y soluciones. En ese sentido, los próximos NAB e IBC deberían ser muy clarificadores, y es que es en esas dos ferias donde vamos a poder comprobar el nivel de implementación de los fabricantes para
trabajar unos con otros. Esto es fundamental, cada vez más los ingenieros y técnicos quieren construirse sus propias soluciones, huyendo de casarse con un único fabricante o desarrollador. A pesar de esto, nos encontramos en un punto en el que cada fabricante está apostando por unas soluciones concretas, aunque cada vez más van buscando la aproximación entre ellos. Para la encapsulación de SDI sobre IP ya se ha conseguido la norma SMPTE 2022-6, pero esto es un punto intermedio hacia la verdadera
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transición al IP nativo dónde los streams de audio, vídeo, metadatos, etc, viajarán por separado. En este último aspecto, cada vez hay más aproximaciones entre fabricantes y la SMPTE ya tiene un grupo de trabajo para su estandarización (SMPTE 2110). Así que avanzamos hacia un lenguaje común, a fin de que todos sepamos hablar en el mismo idioma y podamos comunicarnos. Es fundamental que SMPTE, EBU, o quien sea, defina lo antes posible un estándar que cuadre. Los distintos fabricantes tendrán que
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panorama reflexionar hacia dónde apunta su línea de negocio y en ese escenario habrá actores nuevos que entrarán y actores viejos que saldrán, porque el cambio es muy profundo e irreversible. Posiblemente tendremos una transición parecida a la que estamos experimentando en la parte de delivery con el MPEG-2 TS. Durante muchos años se adoptó el ASI como interface,
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que después ha ido sustituyéndose por el IP, aunque en algunos sitios sigue resistiéndose. Hacer el mantenimiento y las conmutaciones utilizando ASI es tan simple como cambiar un cable, mientras que hacerlo utilizando IP es otra cosa. El profesional que ha operado tradicionalmente las señales y está familiarizado con los patch pannels no está acostumbrado a trabajar en IP. Los fabricantes están diseñando capas
de control superior que, vía protocolos, les permiten con paneles similares a los tradicionales y hacer cambios en la configuración de las electrónicas de red. En ese aspecto, protocolos como Openflow o las SDN son importantes.
UHD - Alianzas La adopción de IP aporta una gran ventaja al favorecer que la
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IP-SDI misma infraestructura soporte a futuro la ultra alta definición y formatos futuros. Aunque ahora mismo nos enfrentamos en ese sentido retos importantes. Por un lado, debemos saber que en 10Gbps no cabe la UHD nativa, como hemos comentado. Por otra
La adopción de IP aporta una gran ventaja al favorecer que la misma infraestructura soporte a futuro la ultra alta definición y formatos futuros.
parte, crecer en bits por segundo es caro. Así que, o se utilizan sistemas de compresión de baja latencia, o esperamos a que los interfaces de red a 25 Gbps tengan un precio razonable para el mercado. Pero este panorama se despejará sin ninguna duda a no mucho tardar. Despejar esto es muy importante, tanto como la futura publicación del estándar SMPTE-2110, un lenguaje común entre fabricantes que debería ser el próximo paso. Sin embargo, ya hay iniciativas de diversas marcas para comunicarse como ASPEN, AIMS, NDI, etc. Con estas plataformas estamos en un momento parecido a la guerra de formatos de cinta, o de ficheros. Probablemente gane aquel que, aglutinando al mayor número de actores de la industria, consiga resolver técnicamente las necesidades de los artistas, operadores, ingenieros y personal de mantenimiento. Si se quieren sustituir las matrices centralizadas por equipamiento de red,
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entonces los streams de audio, vídeo y metadatos deberían viajar por separado. ASPEN fue pionero y arrancó muy fuerte, pero parece que AIMS cada vez va ganando cada vez más apoyos, sobre todo de actores de mucho peso. NDI también está haciendo crecer su ecosistema. En este escenario conviene saber que en enero del año pasado se formó el grupo de trabajo SPMTE-2110, que aparentemente, se alinea bastante con AIMS. Se apoya en los trabajos realizados por Video Services Forum (TR-04 y TR-03). Este grupo apuesta por transmitir el vídeo sin comprimir según el RFC 4175 que sólo digitaliza la parte activa de la señal de vídeo, así que ocupa menos ancho de banda. Para audio se utiliza AES67, los metadatos se basarán posiblemente en IETF y hará uso de AMWA NMOS-IS4 para que, de una forma automatizada, se descubran los diferentes equipos dentro de una red.
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panorama Inversión El momento justo en el que estamos, con esta indefinición temporal, está generando cierto freno en las inversiones, o si no, un replanteo de ellas para cambiar su orientación. Es fundamental entender que invertir en SDI tradicional es hacerlo en algo que tiende a desaparecer, así de rotundo. Pero eso ya lo sabíamos también hace más de 10 años cuando apareció este formato, tendría un recorrido y en un momento dado llegaría a su fin, bueno pues estamos al principio de ese final. Es por ello que pensamos que invertir en SDI como se ha venido haciendo no tiene sentido, pasa a ser una inversión no valida. Esto realmente ya ocurrió de una manera parecida, cuando apareció el HD era muy caro hacer la migración sobre todo por la gran cantidad de equipamiento SD, pero sin embargo, sabíamos que esa tecnología se terminaba. Nos encontramos en un momento parecido. Por
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eso, si ahora mismo se tuviese que hacer una instalación desde 0, tenemos que tener en cuenta que viajamos al IP de forma inexorable a pesar de que la gran mayoría de los equipos tengan solo conectividad SDI. Y esto, nos lleva a un escenario en el que tampoco puede acometerse una instalación nueva en IP al 100%. Por ello, hay que hacer una hábil labor de ingeniería para que esa instalación exprima las bondades de los últimos años del SDI, y sin embargo, esté perfectamente preparada para trabajar en IP cuando esto sea
necesario, para conseguir una transición dulce sin ninguna complicación. Una instalación con un core IP y diferentes islas SDI puede ser una buena solución. No es lo mismo hablar de IP para contribución que para producción, y mucho menos producción en directo, donde todo debe funcionar a la perfección y al instante. Por eso se debe decidir qué switch se va a utilizar y cómo se va a hacer una conmutación, si es con un software basado en SDN u otros que emulen los sistemas de conmutación que tenemos hoy. Esto
IP-SDI último es fundamental.
Futuro inmediato y más allá Como hemos dicho, nos encontramos en un punto complicado de transición. ¿Cuánto va a durar? Pensamos que en uno o dos años va a estar realmente todo solucionado a nivel estándares. Es entonces cuando los fabricantes deben dotar a sus hardware de conectividad IP en la totalidad de sus equipos, y aunque suene muy tajante, es entonces cuando el SDI morirá.
Todo este proceso no va a tomar más de 5 años en nuestra opinión, y es con esa ventana de tiempo con la que se deben contemplar las inversiones actuales, muchas de ellas ralentizadas. Lo que está claro, es que las ferias están en ebullición por toda esta revolución y tanto 2017 como 2018 vamos a ver hitos muy interesantes sobre todo en Las Vegas y Ámsterdam. En cuanto a la convergencia, las empresas IT ocuparán un lugar importante y las compañías audiovisuales intentarán permanecer
en el suyo, pero las facturaciones de ambos sectores tienen órdenes de magnitud muy diferentes. Las grandes del sector IT acabarán formando/fichando a ingenieros especialistas en AV y absorbiendo empresas para desarrollar sus negocios. De todas formas creemos en la especialización y convivencia entre profesionales IT e ingenieros audiovisuales. Hoy en día, ya está ocurriendo en muchas corporaciones que el Audiovisual esté integrado dentro del departamento de Informática. Lo que ocurre es que la gente de IT no está acostumbrada a los flujos de datos tan grandes y con tantas exigencias de calidad de servicio que genera el audiovisual. Lo probable es que este mercado termine siendo a largo plazo una parte más del mundo IT, pero con entidad propia.
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Chrosziel MagNum MN-200 Tecnología y precio razonable 30
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Chrosziel MN-200 Test realizado por: Álvaro Bernal
frecuentemente usados gymbals. Es un hecho que desde que las cámaras de sensor grande se han impuesto en todo tipo de producciones controlar remotamente el zoom, foco e iris de nuestra óptica. Es una necesidad en el ámbito profesional, ya que es evidente que no resulta realista operar de otra manera estas lentes. Incluso desde trípode es de gran ayuda dada la
Hoy llevamos a banco de pruebas el control de foco inalámbrico Chrosziel MN-200. Un control de foco inalámbrico con dos canales de motor y mando deslizante para iris. Lo hemos probado con la lente Canon CN 17x120, con la que no es necesario utilizar motores externos, ya que el Magnum controla digitalmente los servos de dichas ópticas. La verdad es que son muchas las aplicaciones para este control: grúas, travellings o los ahora
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precisión de sus controles. Este control de foco cuenta con una rueda manual con dos ‘topes’ variables, de un uso muy fluido y con fricción ajustable. Esto es importante porque cada
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foquista tiene su forma de trabajar, así como los recorridos que desea para cada tipo de lente. Además, estos topes tienen un dispositivo de bloqueo mecánico y es posible incluirles discos o anillos de diferentes
tamaños con los que amoldarse a distintas lentes. Igualmente interesante es el analizador de espectro que muestra el mejor canal para operar. El tacto del conjunto es excelente, sólido, fluido,
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Chrosziel MN-200 operación del foco por ejemplo, es en ocasiones un verdadero problema, así como estar limitados en planos grúa o steady a una posición de foco e iris “de compromiso”. Esta herramienta abre el margen a la creatividad. Todo el sistema está gestionado por menús configurables y cuenta, cómo no, con función de inicio y paro de grabación, entre otras
muchas funcionalidades. Recientemente, Chrosziel ha lanzado la versión Mini del receptor, de menor peso y tamaño, con una carcasa más ligera para adaptarse mejor a gimbals, drones o steadicams, algo que ya es tan frecuente que sin estos accesorios no se puede lograr el efecto deseado en nuestras imágenes.
para los que nos peleamos con todo tipo de ópticas trabajar así es una gozada. Cuando hay presupuesto “delante de la cámara” uno entiende que estas herramientas son esenciales. Repetir tomas por fallos en la
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test Carta de color COLORCHECKER VIDEO de X-Rite
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Colorchecker Andres Torres AEC Director de Fotografía Cinematográfica
La Carta “ColorChecker Video” es una herramienta ideal por su tamaño para facilitar las tareas de trabajo de fotógrafos y profesionales que trabajan en el medio audiovisual y cuyo trabajo final, se terminará con una postproducción digital cuyos equipos requieren datos según las normas estándar. Una cosa que se debe tener en cuenta con este tipo de herramientas es la perfección de la impresión, pues hace que su fiel gama de grises y colores permitan el calibrado de equipos para que nuestros trabajos sean correctos, tal y como puede apreciarse en la señal obtenida de esta carta (Imagen 1). En un monitor de forma de onda profesional es muy lineal, lo que nos dice que cumple las normas.
Imagen 1. Señal de la carta.
Hagamos un poco de historia. Este tipo de herramientas o ayudas no es nuevo. Cuando se rodaba en 35 mm, se utilizaban estas Lillys de blanco y negro para que la persona encargada del etalonaje en el laboratorio reprodujera la gama de grises de esta carta y lógicamente la imagen obtenida en el positivo fuese un fiel reflejo de la iluminación. Incluidas las caras de los actores, que el Director de Fotografía había hecho en el set.
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Es decir, era una ayuda para la colorimetría del proceso posterior de etalonaje. En la Imagen 2 (página siguiente) les enseño esta joya que lleva conmigo más de 40 años y no creo que existan muchas más. Estas cartas también existían en color, pero las de blanco y negro hacían que el trabajo en el laboratorio fuese de una rigurosidad extrema para no contaminar esos grises puros. Volviendo a nuestra
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Imagen 2. Lilly de Color para laboratorio cinematográfico.
carta Colorchecker Video que nos ocupa, quiero decir que cumple las normas de colorimetría actuales para los medios digitales que nos sirven para exponer la imagen de una obra audiovisual. La carta tiene principalmente un blanco puro que nos permitirá hacer el balance de blancos con nuestro equipo de manera que el primer paso ya está hecho. Ahora empieza nuestro arte con la luz y sus leyes, solo que en ese
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caso no nos las podemos saltar, pues se volverán contra nuestro trabajo en la postproducción. Con las franjas de blanco, grises y negros de la Carta podremos tener una buena referencia a la hora de fijar nuestra exposición, utilizando obligatoriamente el Forma de Onda, instrumento que ha desplazado a Fotómetro, ya que nos dirá de una manera visual dónde están situados los niveles de la señal, y
podremos empezar a grabar con la seguridad de que estaremos exponiendo de forma correcta. Con los parches laterales, tanto los de Skinetone como los Saturated/desaturated Chomatic colors, podremos ajustar nuestro equipo para una mejor grabación de los diferentes tipos de piel o maquillajes exigidos en el rodaje, de manera que en la reproducción en el set tengamos una imagen lo más parecida
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Colorchecker profesionalidad, pues cuando esos colores se ensucien o degraden cambiará toda la colorimetría posterior de nuestro trabajo, ya que la referencia no será buena y si el trabajo lo debe terminar nuestro colorista y no podemos estar a su lado, él hará bien su trabajo pero el resultado cuando lo veamos no será el deseado. Skinetone.
a la que será cuando terminemos el trabajo en postproducción con nuestro colorista (Jefe de Etalonaje en fotoquímico). Es ideal para profesionales, como Directores de Fotografía, Dit´s, Ayudantes de cámara… Nos permite calibrar los equipos y además tiene un tamaño muy bien estudiado, ya que es muy fácil llevarla en nuestra maleta de trabajo. Este tipo de cartas calibradas debemos cuidarla con
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Saturated Desaturated Chomatic Color.
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