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TM Broadcast N 199

P.V.P. 6 € España y Portugal

Editorial Actualidad

EDITORIAL Acceso exclusivo a RTVE Setenta años no se cumplen todos los días. Y si hablamos de RTVE, una corporación que ha desempeñado un papel esencial en la evolución tecnológica del broadcast español, la efeméride merece una atención especial. Con ese propósito, en TM BROADCAST hemos querido ir más allá del habitual reportaje conmemorativo para ofrecer el primer gran recorrido técnico publicado en España sobre el pasado, el presente y el futuro de la televisión pública. Un trabajo que ha sido posible gracias al acceso exclusivo y a la estrecha relación que esta revista mantiene desde hace años con la dirección técnica de RTVE. Una colaboración construida a lo largo del tiempo mediante reportajes, entrevistas, conferencias, mesas redondas y distintas iniciativas conjuntas que nos ha permitido abordar este especial con un nivel de profundidad y cercanía difícilmente alcanzable de otro modo. El resultado es un número que aspira a convertirse en un documento de referencia para el sector. Porque la historia tecnológica de TVE es, en buena medida, también la historia del broadcast español. Su evolución no puede entenderse sin el trabajo de varias generaciones de profesionales de la Corporación ni sin la aportación de los numerosos fabricantes, integradores y socios tecnológicos que la han acompañado durante estas siete décadas. Este especial es también un homenaje a todos ellos. Y, al mismo tiempo, un diálogo entre generaciones: entre quienes construyeron la televisión que conocemos hoy, quienes lideran su transformación tecnológica y quienes asumirán la responsabilidad de escribir el siguiente capítulo de esta historia. A lo largo de las próximas páginas, el lector encontrará una retrospectiva inédita de la evolución tecnológica de RTVE, el testimonio de algunos de sus principales compañeros de viaje y una entrevista exclusiva con la dirección técnica de la Corporación, en la que se desvelan las claves de su hoja de ruta para los próximos años. Pocas organizaciones reúnen, tanto en el ámbito nacional como internacional, la relevancia histórica, la vocación de servicio público y la capacidad de innovación que ha demostrado RTVE a lo largo de estas siete décadas. Precisamente por eso, creemos que esta historia merecía ser contada con la profundidad que encontrará en este número.

TM Broadcast

Junio 2026

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECTOR Daniel Esparza daniel.esparza@tmbroadcast.es REDACCIÓN Bárbara Ausín redaccion@tmbroadcast.es

SUMARIO

Carlos Serrano Ana Peláez PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Patricia Pérez ppt@tmbroadcast.com COLABORADORES Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez MAQUETACIÓN Sorex Media Ana Guijarro

REPORTAJE

Barcelona, laboratorio del cine en directo: la visita del Papa a la Sagrada Familia impulsa una retransmisión inédita en Europa Con motivo de la inauguración de la Torre de Jesucristo y la visita del Papa a Barcelona, 3Cat desplegó una producción UHD-HDR basada íntegramente en tecnología cinematográfica. TM BROADCAST ofrece una panorámica de este singular dispositivo técnico a través de los testimonios de algunos de sus principales protagonistas.

Especial 70 años de RTVE TM BROADCAST presenta el primer gran recorrido técnico publicado en nuestro país sobre el pasado, el presente y el futuro de la televisión pública

DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com SUSCRIPCIONES suscripciones@tmbroadcast.es

Imprime: IMEDISA ARTES GRÁFICAS S.L. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en junio de 2026 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43

22 Evolución tecnológica E n este artículo, elaborado por el equipo técnico de TVE, se ofrece una retrospectiva de la evolución de la corporación a través de algunos de los hitos que han marcado su historia.

38 Socios estratégicos Los compañeros de viaje de su transformación tecnológica.

54 Retos del futuro Conversamos en exclusiva con la dirección técnica de TVE sobre su hoja de ruta tecnológica.

62 La primera continuidad UHD de RTVE: el proyecto que abrió el camino al IP en Torrespaña.

REPORTAJE

Barcelona, laboratorio

del cineendirecto:

lavisitadel PapaalaSagradaFamilia impulsaunaretransmisióninéditaenEuropa TM Broadcast

SAGRADA FAMILIA

Con motivo de la inauguración de la Torre de Jesucristo y la visita del Papa a Barcelona, 3Cat desplegó una producción UHD-HDR basada íntegramente en tecnología cinematográfica. TM BROADCAST ofrece una panorámica de este singular dispositivo técnico a través de los testimonios de algunos de sus principales protagonistas

La inauguración oficial de la Torre

de tecnología (IDT) de 3Cat. La ini-

de Jesucristo de la Sagrada Familia

ciativa buscó situarse en la frontera

este 10 de junio, coincidiendo con

entre la producción cinematográfica

la visita apostólica del Papa a España,

y la televisión en directo.

no solo fue un acontecimiento histórico para la basílica barcelonesa. También sirvió como escenario para una de las producciones audiovisuales más singulares vistas hasta la fecha en Europa: una retransmisión broadcast construida íntegramente sobre tecnología cinematográfica.

Medios técnicos Antes de entrar en otros aspectos de la producción, conviene detenerse en el despliegue técnico del evento. La cobertura se realizó en UHD-HDR HLG y contó con un total de veinte cámaras. Según la infor-

La retransmisión en directo del

mación facilitada a TM BROADCAST

espectáculo, dirigida por el rea-

por Héctor Sierra, South Europe

lizador Paulí Subirà Claramunt y

& Benelux Sales Head de Sony, el

de unos diez minutos de duración, se

despliegue estuvo compuesto por

articuló como una auténtica produc-

diez cámaras Sony Venice 2, en-

ción internacional de primer nivel,

cargadas de la captación principal;

concebida bajo una premisa poco

siete Sony FR7, destinadas a cubrir

habitual en televisión: hacer cine en

posiciones

directo. El dispositivo debía capturar

operación robotizada; y tres Sony

un espectáculo de gran complejidad

FX6, reservadas para seguimientos

visual en el que la iluminación de

específicos de personas y otros pla-

la basílica, los fuegos artificiales y

nos de detalle.

una coreografía de drones capaz de recrear la figura de Antoni Gaudí desempeñaron un papel central.

complejas

mediante

El conjunto se completó con ópticas Fujinon Duvo, dentro de una configuración diseñada para mante-

Al frente de la dirección técni-

ner la coherencia visual a lo largo de

ca del proyecto estuvo el consultor

toda la producción mediante el uso

británico

Sole-Bradshaw

de sistemas basados en sensores Full

Beltran, junto con un equipo del de-

Frame y tecnologías de captación

partamento de Imagen y la dirección

equivalentes. 

TM Broadcast

Hector

REPORTAJE

El despliegue estuvo compuesto por diez cámaras Sony Venice 2, encargadas de la captación principal; siete Sony FR7, destinadas a cubrir posiciones complejas mediante operación robotizada; y tres Sony FX6, reservadas para seguimientos específicos de personas y otros planos de detalle

La naturaleza artística del proyecto acabaría dando lugar a un modelo de trabajo poco habitual, basado en la convivencia entre dos culturas de producción tradicionalmente separadas. “Ahí es donde el proyecto se vuelve especialmente interesante, donde podemos empezar a contemplar nuevas herramientas cinematográficas al servicio de la narrativa que transporten al espectador a un

producción

contó

además

con la integración técnica de la unidad móvil de producción OB3 de

En busca de una experiencia “memorable”

momento histórico, visualmente diferente, sin perder la percepción del directo televisivo”, explica Subirà en

PhotoCine Live, compañía con larga

El origen del proyecto se remonta

declaraciones a TM BROADCAST.

trayectoria en el alquiler de equi-

al momento en que Paulí Subirà, di-

Aparece, pues, una interacción cons-

pos cinematográficos en Francia. La

rector de Imagen de TV3 (3Cat), recibe

tante entre dos mundos que normal-

unidad móvil estaba basada ínte-

el encargo de participar en la inau-

mente no trabajan de esta manera.

gramente en tecnología Sony e in-

guración de la Torre de Jesucristo

Por un lado está la parte artística y

corporó un mezclador Sony XVS-G1,

dentro de los actos conmemorativos

cinematográfica y, por otro, la inge-

monitores PVM-X2400 y una infraes-

del centenario de la muerte de Antoni

niería broadcast más tradicional.

tructura

Gaudí, antes de que la visita del Papa

12G-SDI

diseñada

para

dar servicio a las veinte cámaras del proyecto.

formara parte de la ecuación. Desde

Una de las singularidades del

el principio, el objetivo era construir

despliegue reside precisamente en

una experiencia “memorable”. La di-

esa combinación de conocimientos

La gestión de color se realizó me-

rección creativa recayó en Igor Cor-

y experiencias. Por eso se produjo

diante sistemas AJA FS-HDR, con

tadellas, que planteó un espectáculo

esta especie de modelo híbrido. TV3

posibilidad de incorporar Pomfort

basado fundamentalmente en la luz

(3Cat) aportó toda su experiencia en

LiveGrade dentro del flujo de tra-

como elemento narrativo principal.

la parte broadcast, mientras que la

bajo. Las comunicaciones recayeron

La posterior confirmación de la pre-

parte cinematográfica tuvo un pun-

sobre una matriz Riedel Artist 1024

sencia del Pontífice en la basílica para

to de descubrimiento para práctica-

con terminales Bolero, mientras que

asistir al espectáculo, en el marco de

mente todos los implicados, ya que

la producción de audio se apoyó en

su viaje apostólico a España, añadió

sigue siendo un territorio muy nuevo,

una consola Yamaha DM7.

una nueva dimensión al proyecto.

incluso para la industria.

TM Broadcast

SAGRADA FAMILIA

REPORTAJE

Inspirados por la Super Bowl, pero ‘a la europea’ La referencia utilizada fue, en cierta medida, el modelo de la Super Bowl. Allí existe una parte claramente ligada al directo tradicional, otra asociada al deporte y, entre ambas, una representación creativa, artística, con una narrativa visual propia. Sin embargo, el objetivo no ha sido replicar el modelo estadounidense.

Hubo una interacción constante entre dos mundos que normalmente no trabajan de esta manera. Por un lado está la parte artística y cinematográfica y, por otro, la ingeniería broadcast más tradicional La intención pasó por explorar una aproximación propia al HDR, alejándose de planteamientos excesivamente controlados y buscando una identidad visual diferenciada que aprovechara las posibilidades expresivas del formato sin renunciar a las exigencias del directo. Más que reproducir una fórmula existente, la ambición pasó por encontrar una identidad propia para este tipo de producciones en Europa, un terreno en el que todavía existen pocos precedentes. “Quisimos hacer algo inspirado en lo que se hace en la Super Bowl, pero hacerlo a la europea”, explica a TM BROADCAST Hector Sole-Bradshaw.

TM Broadcast

SAGRADA FAMILIA

El principal reto: cambiar de planteamiento Paradójicamente, el principal desafío del proyecto no tuvo que ver con las cámaras, sino con la forma de trabajar. Para explicarlo, Sole-Bradshaw retrocede incluso un paso más atrás y sitúa el foco en la llegada del HDR a los entornos de producción. “En HDR empiezan a verse las costuras”. La industria broadcast ha pasado años optimizando procesos, reduciendo tiempos y simplificando estructuras. Sin embargo, la adopción del HDR ya obliga a replantear parte de esa lógica. Mientras que el HD y el SDR son formatos relativamente permisivos y toleran ciertos atajos operativos, el HDR exige un mayor nivel de precisión, especialización y control. La incorporación de una estética cinematográfica lleva esa exigencia un paso más allá, y afecta a todos los niveles de la producción: desde la dirección de fotografía, pasando por los flujos de posproducción hasta la necesidad de incorporar perfiles habituales en el cine, como foquistas o ayudantes de cámara especializados. El look cinematográfico exige replantear cómo se construye el programa. Por ejemplo, las cámaras tienen que colocarse donde la cámara funciona mejor, no necesariamente donde sería más cómodo colocarlas desde una lógica puramente del broadcast multicámara. Ese cambio también afecta a los perfiles profesionales implicados, que difieren de los de una producción broadcast convencional. La inclusión de la figura del director de fotografía es crucial en todas las etapas del proyecto. Con estas palabras lo expresa a TM BROADCAST Domenec Gibert (AEC), director de fotografía del proyecto y coordinador de dirección de fotografía e iluminación de 3Cat. “Creo que la figura del director de fotografía en un evento como el de la Sagrada Familia, generado como Cinema Live, es una figura muy transversal que cohesiona diferentes departamentos.

TM Broadcast

REPORTAJE

Por un lado, iluminación, porque

Contar también con profesionales

a montar cadenas de cámara broad-

normalmente en estos casos siem-

en el ámbito de la postproducción es

cast, pero sistemas como la Sony Veni-

pre hay un iluminador que crea la

esencial para definir el look de la

ce requieren perfiles procedentes del

obra gráfica. También cubre las ne-

producción, que ya no es solamente

mundo del cine que conocen perfec-

cesidades de realización. Para ello,

ejecutado en el control de cámara.

tamente cómo configurar, equilibrar y

trabaja con los departamentos de

También hay una parte principal que

preparar ese tipo de sistemas.

producción, postproducción, técni-

se diseña en la sala de color.

ca e ingeniería para interpretar las necesidades técnicas y artísticas del proyecto final. Por tanto, su función queda modulada en función del proyecto específico a realizar generando diferentes porcentajes de trabajo en rodaje o en coordinación”.

“Para mí el principal reto ha sido Así lo resume a esta revista Xavi

adaptar procesos de trabajo, tiem-

Bonet, responsable de Postproduc-

pos y presupuestos. Si todos los

ción de Imagen: “Los workflows de

departamentos —realización, pro-

postproducción tienen que ir de la

ducción y técnica— no entienden

mano con los workflows del directo.

este cambio, el proyecto se queda

La experiencia que hemos obtenido en 3Cat con la ejecución de múltiples producciones de broadcast

“El principal reto ha sido adaptar procesos de trabajo, tiempos y presupuestos. Si todos los departamentos —realización, producción y técnica— no entienden este cambio, el proyecto se queda cojo”

cojo”, concluye Sole-Bradshaw.

mental, de conciertos musicales o el

Una unidad móvil concebida para el cine en directo

ambicioso proyecto teatral de Mar

La elección de PhotoCine Live res-

i Cel, nos han proporcionado el co-

ponde a una realidad muy concreta:

nocimiento necesario para afrontar

existen pocos operadores en Europa

un reto como el Cinema Live”.

capaces de afrontar una producción

cinematográfico en el ámbito docu-

El look del espectáculo concebido en la sala de color fue un trabajo intensivo de la mano de la colorista Eva Parra y el ingeniero Diego Fuentes, otro claro ejemplo de cooperación entre el departamento de Imagen y de Técnica (IDT) de 3Cat. En la parte de montaje del evento, el personal técnico está acostumbrado

TM Broadcast

SAGRADA FAMILIA

cinematográfica de estas características. La compañía francesa se ha especializado en la integración de tecnología cinematográfica en entornos de directo, especialmente en ámbitos como las pasarelas de moda, eventos musicales y producciones para plataformas como Netflix y otros eventos, aunque siempre trabajando en SDR.

SAGRADA FAMILIA

El proyecto de la Sagrada Fami-

mayores desafíos del proyecto. El

qué punto podemos aplicar ese

lia supone para PhotoCine Live un

equipo tenía claro que la inversión

look sin pasarnos?”, explica Hector

salto adicional: es su primera pro-

realizada debe traducirse en una

Sole-Bradshaw.

ducción HDR y también su primera

experiencia visual capaz de mar-

producción de una señal multilateral

car una diferencia perceptible para

con distribución internacional de un

el espectador.

evento de gran relevancia. Precisamente por ello, el proyecto ha generado una colaboración especialmente enriquecedora para ambas partes. Mientras PhotoCine Live aporta el equipamiento, el equipo de 3Cat aporta el conocimiento y los procedimientos propios de broadcast tradicional.

Cómo fotografiar al Papa

La cuestión trasciende lo puramente técnico. Según explica el consultor británico, el reto consiste en encon-

Sin embargo, esa libertad creativa

trar un equilibrio entre la dimensión

encuentra límites cuando el prota-

institucional y la dimensión simbóli-

gonista principal es una figura como

ca de una figura que ocupa un lugar

el Santo Padre, que estuvo acom-

singular dentro del acontecimiento.

pañado por una Sony FR7 situada a apenas metro y medio de distancia

Ese equilibrio obligó a mantener

y orientada hacia arriba. “El Papa es

un debate permanente entre reali-

una figura que históricamente siem-

zación, operadores de CCU y direc-

pre se ha fotografiado de una mane-

ción de fotografía. “Si no arriesgas,

ra muy neutra. Y aquí existe un cierto

después te dirán que tampoco se ve

riesgo. Quieres contar una historia

tan diferente. Pero si te vas dema-

Precisamente esa búsqueda de

y surge la pregunta: ¿cómo lo foto-

siado lejos, también te dirán que se

diferenciación plantea otro de los

grafiamos? ¿Con qué look? ¿Y hasta

ve demasiado diferente”. 

TM Broadcast

REPORTAJE

PUBLIRREPORTAJE

TM Broadcast

MUXART

Muxart Un dispositivo técnico al servicio de una retransmisión histórica

despliegasutecnologíademovimiento decámaraenlavisitadel PapaaEspaña

En Madrid, Muxart colaboró con Mediapro como empresa colaboradora para prestar servicio a TVE en la cobertura televisiva. Por parte de Mediapro, la gestión del proyecto

La visita del Papa a España movi-

estuvo coordinada por Silvia Martín.

lizó un amplio dispositivo institucio-

Para esta primera fase se desplaza-

nal, religioso, humano y mediático.

ron tres grúas MovieBird, dos MB35

Madrid y Barcelona se convirtieron

y una MB45, equipadas con cabezas

durante varios días en el centro de

calientes MovieBird Magic Head.

una cobertura televisiva de gran complejidad, pensada para acercar

Todo el material viajó en un

cada momento del acontecimiento

tráiler de Mediapro. La carga se rea-

a millones de espectadores.

lizó el miércoles 3 de junio, para que los equipos pudieran salir ese mis-

Detrás de las imágenes que llega-

mo día hacia Madrid y estar prepa-

ron a los hogares había una estructu-

rados a primera hora de la mañana

ra técnica de primer nivel, formada

siguiente. El montaje comenzó a las

por unidades móviles, cámaras, sis-

7:30 en la plaza de Cibeles, donde se

temas de RF, equipos de realización,

instaló la primera MovieBird MB35.

producción, ingeniería y operadores especializados. En ese engranaje,

El montaje en Cibeles se reali-

Muxart tuvo un papel destacado

zó con la carretera cortada, lo que

como empresa especializada en

permitió trabajar con más margen

sistemas de movimiento de cámara

y seguridad durante la instalación.

para grandes eventos en directo.

Esta primera grúa se situó junto

La compañía participó en el despliegue aportando grúas telescó-

al coro, mientras que la segunda grúa de Cibeles, una MovieBird MB45, se colocó en medio del paseo

los momentos de mayor relevancia informativa de la retransmisión. En Barajas se completó el montaje, se realizaron las pruebas técnicas y, al día siguiente, se retransmitió la llegada del Papa. Una vez finalizado el acto, el equipo procedió al desmontaje y a la carga de la primera grúa en el tráiler. Mientras tanto, en Cibeles, la misa del Corpus se prolongó hasta el mediodía.

finalizar,

comenzó

el desmontaje de las dos grúas restantes y la espera del tráiler para proceder a la carga. La operación no admitía retrasos, y la colaboración de la Policía Municipal de Madrid fue fundamental para que se cumplieran los plazos previstos: el material tenía que viajar esa misma jornada hacia Barcelona para llegar a las 8:30 de la mañana siguiente y continuar con el segundo gran dispositivo de la visita.

Barcelona: ocho grúas telescópicas para una cobertura multicadena

picas MovieBird, marca de la que

de la Castellana, en la banda norte,

Tras Madrid, el operativo conti-

Muxart es partner oficial y delega-

para cubrir el espacio desde dos án-

nuó en Barcelona con un desplie-

ción en España, cabezas calientes,

gulos complementarios.

gue todavía más amplio. En total,

plataformas de cámara y equipos

Muxart instaló ocho grúas telescó-

técnicos distribuidos en diferentes

Tras esta primera instalación, el

picas MovieBird repartidas por di-

localizaciones de Madrid y Barcelo-

equipo se desplazó hacia el aero-

ferentes puntos clave de la ciudad,

na. El objetivo era ofrecer posiciones

puerto de Madrid-Barajas, concre-

dando servicio a distintas televisio-

de cámara capaces de cubrir grandes

tamente a la zona del Pabellón de

nes y productoras.

espacios, seguir los momentos clave

Estado, donde se montó una segun-

de la visita y aportar una narrativa vi-

da MovieBird MB35 en la pista. Esta

sual a la altura de un acontecimiento

posición estaba destinada a cubrir la

modelos de grúa, adaptados a las

de dimensión internacional.

llegada del Papa a España, uno de

necesidades de cada localización.

TM Broadcast

PUBLIRREPORTAJE

dispositivo

combinó

varios

PUBLIRREPORTAJE

En el Estadio Olímpico de Montjuïc

una configuración que reforzaba

grandes distancias y mostrar la

se instalaron dos MovieBird MB45

ese planteamiento visual y permitía

magnitud de un espacio sin perder

para TVE, destinadas a cubrir uno

acercar el lenguaje cinematográfico

continuidad visual.

de los actos principales de la visita.

a una retransmisión en directo de

Estas posiciones permitían disponer

gran formato.

de planos amplios del recinto y movimientos de seguimiento en un espacio de grandes dimensiones.

En una visita papal, donde conviven actos litúrgicos, llegadas institu-

incor-

cionales, desplazamientos, público,

poró dos plataformas Hi-Lo de

autoridades y espacios monumen-

Además,

dispositivo

Egripment, también equipadas con

tales, el movimiento de cámara se

En la puerta de la Catedral de

cámaras Sony VENICE 2 y ópticas

convierte en parte de la narrativa

Barcelona se montó una MovieBird

tele Fuji. Estas plataformas permitían

televisiva. No se trata solo de mover

MB45 para TV3. En la iglesia de Sant

trabajar con estabilidad en altura y

una cámara, sino de ayudar a contar

Agustí, en el Raval, se instaló otra

facilitaban el trabajo del operador

el acontecimiento.

MB45 para Betevé, en este caso por

de cámara, ofreciendo posiciones

parte de Noubroadcast. Por último,

elevadas y seguras para planos con

en el Passeig de Gràcia se instaló una

ópticas largas.

MovieBird MB24X para Betevé, de la mano de Highvideo.

Las MovieBird permitían cubrir grandes zonas del espacio con movimientos controlados, combinando

La MB62 tuvo una relevancia es-

planos generales de situación con

pecial para Muxart, ya que era la pri-

seguimientos precisos durante los

Uno de los puntos centrales del

mera vez que se trabajaba con este

momentos clave de la retransmi-

despliegue fue la Sagrada Familia. En

modelo en broadcast en Barcelona.

sión. A ello se sumaron soluciones

la fachada de la Pasión se instaló una

La grúa se equipó con una cabeza

específicas como las plataformas

MovieBird MB45 para RTVE, una po-

estabilizada Gyrocam de MovieBird,

Hi-Lo, que ampliaban las posibilida-

sición clave desde la que se cubrió la

una configuración pensada para ob-

des de cámara en altura y ofrecían

entrada del Papa y de las autoridades

tener planos de gran recorrido con

estabilidad para trabajar con ópti-

al interior del templo. En la fachada

una imagen estable y controlada.

cas largas.

del Nacimiento se trabajó con una MovieBird MB50XL de 15 metros y una MovieBird MB62 de 20 metros para TV3.

La complejidad del operativo no

Para Muxart, este proyecto supuso

estaba únicamente en el número de

una demostración de capacidad téc-

grúas desplegadas, sino en la coor-

nica y logística. Madrid y Barcelona

dinación simultánea de equipos,

obligaron a mover equipos entre ciu-

La decisión de situar en esta lo-

localizaciones, televisiones y nece-

dades, montar y desmontar en venta-

calización las dos grúas de ma-

sidades de realización. Cada grúa

nas de tiempo muy ajustadas y coor-

yor alcance del parque técnico de

formaba parte de una cobertura

dinarse con cadenas de televisión

Muxart respondió a una propuesta

diferente,

debían

y operadores audiovisuales como

de Pauli Subirà, director de realiza-

integrarse dentro de un mismo

RTVE, TVE, TV3 y Betevé, además

ción, que planteó una cobertura ba-

calendario de montaje, pruebas,

de empresas colaboradoras como

sada en una técnica de cinema live.

retransmisión y desmontaje.

Mediapro, Noubroadcast y Highvideo.

Tecnología y equipo humano

Este tipo de eventos exige mu-

pero

todas

Esta aproximación buscaba aportar una narrativa más cinematográfica a la retransmisión en directo, utilizando movimientos de cámara amplios, estables y con una composición visual más elaborada.

cho más que disponer del material adecuado. Requiere planificación,

Las grúas telescópicas son una he-

experiencia en directo, capacidad

rramienta fundamental en las gran-

de reacción y un equipo humano

des retransmisiones. Permiten situar

acostumbrado a trabajar con hora-

En las dos grúas destinadas a

la cámara en posiciones imposibles

rios ajustados, accesos restringidos y

TV3 se trabajó con cámaras Sony

para un operador convencional,

decisiones técnicas que deben resol-

VENICE 2 equipadas con ópticas Fuji,

elevar el punto de vista, recorrer

verse sobre el terreno.

TM Broadcast

MUXART

Entrevista a Gerard Puig, CEO de Muxart

logística entre ciudades y la coor-

Fue un punto muy especial del

dinación de los distintos equipos

proyecto. La MB62 nos permitió

permitió que todo el operativo se de-

trabajar con un gran recorrido y, al

¿Qué supuso para Muxart participar

sarrollara según lo previsto, apoyado

combinarla con la cabeza estabiliza-

en la cobertura de la visita del Papa

además por un equipo acostumbra-

da Gyrocam de MovieBird, consegui-

a España?

do a trabajar bajo presión.

mos una configuración muy potente

Para nosotros fue un proyecto muy importante, tanto por la dimensión del acontecimiento como por la exigencia técnica. No era una cobertura convencional. Había diferentes

para broadcast. Para Muxart fue un También fue clave la labor de

paso importante incorporar este tipo

Sonia Requena en la gestión de los

de solución en una cobertura de esta

permisos necesarios para cada lo-

dimensión en Barcelona.

calización y en la coordinación de los recursos humanos, asegurando

¿Hacia dónde crees

localizaciones muy sensibles y un

la disponibilidad del personal, la

que evoluciona el sector?

calendario muy ajustado. Nues-

correcta asignación de equipos y el

tro trabajo consistía en que cada

cumplimiento de todos los requisitos

grúa estuviera montada, probada y

organizativos para que el despliegue

lista en el momento exacto.

pudiera ejecutarse sin incidencias.

¿Cuál fue el principal reto

¿Qué papel tiene hoy el movimiento

del despliegue?

de cámara en una retransmisión de

ciudades,

diferentes

televisiones,

La logística. En Madrid trabajamos

este nivel?

El sector va hacia sistemas cada vez más versátiles, precisos y rápidos de integrar. Los directos son cada vez más exigentes y los realizadores

necesitan

herramien-

tas que les permitan contar mejor los eventos. En Muxart queremos seguir creciendo en esa dirección:

en Cibeles y Barajas, y en cuanto ter-

El movimiento de cámara ayuda a

minaron los actos tuvimos que des-

explicar el evento. Una grúa no está

técnica y un equipo humano pre-

montar, cargar y enviar el material

solo para hacer un plano bonito;

parado para responder en grandes

directamente a Barcelona para seguir

sirve para enseñar la dimensión del

producciones.

montando al día siguiente. En Barce-

espacio, seguir una entrada, cubrir

lona había ocho grúas repartidas por

una ceremonia o aportar un punto

La visita del Papa a España fue,

diferentes puntos de la ciudad.

de vista que de otra manera no sería

para Muxart, mucho más que un

posible. En eventos de este tipo, don-

despliegue de material. Fue una

más

tecnología,

más

capacidad

Coordinar todo eso requirió una

de hay mucho público, autoridades y

prueba de coordinación, experien-

planificación muy precisa, en la que

espacios emblemáticos, la posición

cia y capacidad técnica al servicio

fue fundamental la experiencia de

de cada grúa es clave.

de una retransmisión seguida por millones de personas. Un traba-

Josep Cujo como director técnico de Muxart. Su trabajo en la orga-

En Barcelona trabajasteis con

jo donde la tecnología fue esen-

nización de los recursos, los tiem-

una MB62 con cabeza estabilizada

cial, pero donde el factor humano

pos de montaje y desmontaje, la

Gyrocam. ¿Qué importancia tuvo?

volvió a marcar la diferencia. 

TM Broadcast

PUBLIRREPORTAJE

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

70años deTVE: patrimoniodel broadcast español TM BROADCAST presenta el primer gran recorrido técnico publicado en nuestro país sobre el pasado, el presente y el futuro de la televisión pública Especial coordinado por Daniel Esparza

TM Broadcast

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA | SOCIOS ESTRATÉGICOS | RETOS DEL FUTURO

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

TVE celebra este año su 70 aniver-

El especial se articula en tres

RTVE, cierra el bloque con una co-

sario. Con motivo de esta efeméride,

grandes bloques. El primero, elabo-

lumna sobre la estrategia en materia

TM BROADCAST ha preparado un

rado de forma coral por el equipo

de innovación de la Corporación.

especial que trasciende el mero

técnico de TVE, recorre la evolución

reportaje conmemorativo. Se trata

tecnológica de la televisión a través

Además de los ya mencionados,

del primer gran recorrido técnico

de algunos de los hitos que han mar-

han participado en este especial

publicado en España sobre el pasa-

cado su historia: desde las primeras

mediante artículos y entrevistas (por

do, presente y futuro de la televisión

emisiones realizadas en el Paseo de

orden de aparición):

pública, poniendo en valor una tra-

La Habana hasta la implantación

yectoria que forma parte del patri-

Xavi Redon, vicepresidente de UHD

de UHD, la digitalización de su fondo

monio del broadcast de nuestro país

Spain y Product Manager de Cellnex;

documental o la actual transición

y es uno de sus grandes motivos de

Jaume Pujol, secretario de Televi-

hacia infraestructuras IP.

sión Abierta; Jose Antonio Bolos, Key

orgullo. El segundo explora algunas de las Es, por ello, también un home-

principales capas tecnológicas que

naje al conjunto del sector. Porque

sustentan la Corporación a través de

la historia tecnológica de TVE es, en

las experiencias y proyectos desarro-

buena medida, también la historia

llados por algunos de sus principales

del broadcast español. Su evolución

compañeros de viaje. Una selección

no puede entenderse sin el trabajo

de socios estratégicos que han contri-

de varias generaciones de profe-

buido a consolidar a RTVE como uno

sionales de la Corporación ni sin

de los broadcasters públicos tecnoló-

la colaboración de los numerosos

gicamente más avanzados de Europa.

fabricantes, integradores y socios

Account Manager de Sony para RTVE de 1985 a 2021; David Anaya, actual Key Account Manager de Sony para RTVE; Héctor Sierra, South Europe & Benelux Sales Head de Sony Media Solutions; Felix Trapiello, VP Sales Iberica, Portugal & Southern Africa de EVS; Gonzalo del Val, Regional Sales Director West EMEA de Avid; Nadia Kolli, CCO at Net Insight; Maribel Roman, Senior Regional

El tercer y último bloque dirige

Sales Manager Spain & Portugal de

la mirada hacia el futuro mediante

Riedel; Patricio Arias, Regional Sales

una entrevista exclusiva con Víctor

Manager de Imagine Communica-

Este especial quiere ser, además,

Sánchez, director de Medios y Ope-

tions; José María Álvarez, director

un diálogo entre generaciones: entre

raciones de TVE, y Jesús García

general

quienes construyeron la televisión

Romero, director del Área de Ingenie-

Galiano, director general de Meditel;

que conocemos hoy, quienes lideran

ría. Ambos desgranan la hoja de ruta

Julián

su transformación tecnológica y quie-

tecnológica de TVE para los próxi-

de Tedial; y Jorge Pérez López, di-

nes tomarán el relevo para escribir

mos años. Manuel Gómez Zotano,

rector comercial de Datos Media

el siguiente capítulo de su historia.

director de Sistemas e Innovación de

Technologies. 

tecnológicos que la han acompañado durante estas siete décadas.

Especial patrocinado por: › Avid, EVS, Imagine Communications, Net Insight, Riedel, Sony y Tedial 

Eduardo

Fernández-Campón,

Con la colaboración de:

TM Broadcast

Qinmedia;

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

CTO

OPINIÓN

RTVE, la TDT y la UHD: una historia de servicio público e innovación compartida Por Xavi Redon, vicepresidente de UHD Spain y Product Manager de Cellnex

Celebrar los 70 años de RTVE

El Mundial de fútbol de Qatar

disfrutar de los partidos emitidos

es celebrar mucho más que la tra-

2022 fue un punto de inflexión.

por RTVE con la mejor calidad dis-

yectoria de un operador público.

RTVE emitió en UHD-4K, en abierto

ponible en abierto. Y también una

Es reconocer el papel de una institu-

por TDT y con HDR, cerca de veinte

nueva prueba de madurez para el

ción que ha acompañado la transfor-

partidos, incluidos los de la Selec-

ecosistema: receptores compatibles,

mación tecnológica, cultural y social

ción Española. Aquella emisión, tras

antenización, continuidad de servi-

de España, desde la radio y la tele-

años de pruebas técnicas coordina-

cio, coordinación técnica y pedago-

visión analógica hasta la era digital.

das con UHD Spain, demostró que

gía hacia el usuario.

Y es también una buena ocasión

la TDT podía seguir siendo una pla-

para recordar que la innovación au-

taforma de vanguardia.

Y en el horizonte aparece ya el

diovisual no se mide solo por la tec-

Mundial de 2030, con España, Por-

nología que se despliega, sino por la

En un momento en el que muchas

capacidad de ponerla al servicio de

conversaciones sobre innovación

todos los ciudadanos.

audiovisual parecen reducirse al streaming o a los modelos de pago,

En los últimos años, la Ultra Alta

España mostró que también era po-

Definición ha dejado de ser una

sible llevar la máxima calidad de

promesa para convertirse en una rea-

imagen a través de una infraestruc-

lidad tangible en los hogares espa-

tura universal, robusta y gratuita.

ñoles. En ese camino, la colaboración entre RTVE, UHD Spain y el conjunto

Desde entonces, el salto ha sido

del ecosistema de la TDT ha sido

aún más significativo. La puesta en

decisiva.

marcha de La 1 UHD como emisión regular en TDT en toda España

UHD Spain nació precisamente

ha convertido a RTVE en referente

con esa vocación: reunir a radiodi-

internacional. No hablamos de una

fusores, operadores de red, fabrican-

experiencia de laboratorio ni de

tes, universidades, centros tecnoló-

una demostración limitada, sino

gicos y empresas de toda la cadena

de un servicio disponible para la

de valor para probar, consensuar

ciudadanía, con vocación de perma-

y acelerar la implantación de la

nencia y con una cobertura práctica-

UHD en España. No se trataba solo

mente universal.

tugal y Marruecos como anfitriones. Ese acontecimiento, más que una cita deportiva, será el escaparate de una TDT evolucionada, plenamente preparada para la UHD, con una industria nacional y ya con operadores que iniciarán emisiones en UHD en los próximos meses como Atresmedia y Mediaset. Si Qatar fue la demostración, y 2026 está siendo la consolidación, 2030 será la normalización. El futuro de la televisión no será de una sola tecnología ni de una sola pantalla. Será híbrido, abierto, conectado y de máxima calidad. Pero si queremos que ese futuro llegue a todos, la TDT y el servicio público deben seguir ocupando un

de emitir más píxeles, sino de construir una experiencia audiovisual

El Mundial de 2026, que se está

lugar central. En el 70 aniversario

mejor: más resolución, alto rango di-

disputando en Canadá, México y

de RTVE, la mejor forma de mirar

námico, mejor color, sonido avanza-

Estados Unidos, vuelve a situar a la

atrás es reconocer lo construido;

do, dando continuidad a un modelo

UHD en el centro de la conversación.

y la mejor forma de mirar adelante

abierto, gratuito y universal con

La 1 UHD está siendo, para muchos

es seguir impulsando, juntos, la tele-

la máxima calidad posible.

espectadores en España, la vía para

visión del futuro. 

TM Broadcast

XAVI REDON | JAUME PUJOL

El futuro de la televisión en abierto se decide ahora Por Jaume Pujol, secretario de Televisión Abierta

RTVE celebra sus 70 años ofre-

igualdad de acceso y calidad de

Las interfaces digitales de los dispo-

ciendo a los ciudadanos contenidos

servicio, siendo un pilar fundamen-

sitivos influyen cada vez más en la vi-

de gran relevancia, como la reciente

tal

sibilidad de los canales, relegando la

retransmisión en Ultra Alta Defini-

cultural y social del país.

ción (UHD) de la visita del papa y la

del

desarrollo

democrático,

TDT frente a plataformas de terceros.

Además, la TDT evolucionando. El

Por ello, tres prioridades resultan

la Sagrada Familia, en coproducción

Plan Técnico aprobado en marzo

clave: asegurar el acceso estable al

con la CCMA, o la emisión en abierto

de 2025 impulsa la transición hacia

espectro, facilitar la transición a la

del Mundial con una calidad visual

el estándar DVB-T2 y el despliegue

UHD en la Fase 1 del Plan Técnico y

que hasta hace poco parecía inal-

de la UHD, reforzando su competiti-

garantizar la visibilidad y prominen-

canzable.

vidad. España se posiciona así como

cia de la TDT en los dispositivos.

bendición de la torre de Jesús de

referente Estos ejemplos reflejan no solo el

europeo,

combinando

innovación con acceso universal.

avance tecnológico, sino también el valor diferencial de la Televisión Digital Terrestre (TDT) como plataforma accesible, universal e innovadora.

Sin embargo, este desarrollo requiere condiciones adecuadas.

No actuar en estos frentes supondría relegar la TDT a un papel marginal, en contradicción con su función esencial y con las obligaciones que tiene encomendadas, como la cober-

El acceso al espectro radioeléc-

editorial. Pero, sobre todo, abriría la

en España, con cerca de 50 millones

sub-700 MHz, es fundamental. No

puerta a la consolidación de plata-

de espectadores potenciales y sin

se trata solo de un recurso econó-

formas no europeas como principal

coste directo para el usuario. Consti-

mico, sino de la base que permite

vía de acceso a la información y los

tuye una infraestructura social clave

una distribución universal, fiable y

contenidos, con el riesgo de pérdi-

por su capacidad de garantizar un

resiliente, incluso en situaciones de

da de soberanía, diversidad cultural

acceso universal a contenidos audio-

emergencia. Garantizar su disponi-

y cohesión social.

visuales de interés general.

bilidad es, por tanto, una decisión

Televisión Abierta trabaja para preservar este modelo, agrupando a radiodifusores, operadores, fabricantes, trabajadores y usuarios con

trico,

especialmente

tura universal o la responsabilidad

banda

La TDT es una plataforma esencial

estratégica de país. Desde el sector

La televisión en abierto ha demos-

se reclama estabilidad regulatoria

trado su capacidad de adaptación

y certidumbre a largo plazo en el uso de este espectro.

a lo largo de décadas. Su valor no es solo tecnológico, sino social: es un espacio común que contribuye a

el objetivo de asegurar un acceso

Otro elemento clave es la Fase 1

libre y directo. En un entorno audio-

la cohesión, la diversidad y la de-

del Plan Técnico, que debe realizar-

visual cada vez más fragmentado y

mocracia. Preservarlo es, en última

se de forma ordenada y coordinada,

instancia, una decisión estratégica

bajo un marco claro que permita

de país sobre el modelo de sociedad

a la industria y a los ciudadanos

que queremos construir.

dominado por plataformas globales, la televisión en abierto mantiene un papel insustituible. Es el único medio capaz de llegar a prácticamente toda la población sin necesidad de

suscripciones,

garantizando

adaptarse sin dificultades.

Y, por cierto, RTVE: muchas feli-

Existe además un desafío creciente en el acceso a los contenidos.

TM Broadcast

OPINIÓN

cidades por estos 70 años… y por muchos más. 

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

70añosdeinnovación:

la evolución tecnológica de

TVE

Setenta años dan para mucho. En este artículo, elaborado por el equipo técnico de TVE, se ofrece una retrospectiva de la evolución de la corporación a través de algunos de los hitos que han marcado su historia: desde la primera emisión realizada en 1956 desde el Paseo de La Habana hasta la pionera transición a IP del centro de Sant Cugat, pasando por la digitalización de su archivo histórico o el lanzamiento en 2025 del primer canal UHD de la TDT española, una apuesta con la que TVE volvió a situarse a la vanguardia tecnológica. Una historia de innovación, transformación y mejora continua que forma parte también del patrimonio y del orgullo colectivo del sector broadcast español

Por el equipo técnico de TVE

Nacimiento de la televisión en España

una sala de Barcelona. Y en 1948, en

un pequeño estudio en un chalet del

la XVI Feria de Muestras de Barcelo-

Paseo de La Habana en Madrid. Era

na, celebrada en el recinto ferial de

la primera cadena de Televisión Es-

Unidos,

Montjuïc, la empresa holandesa Phi-

pañola, en VHF. En ese momento, se

Vladimir Zworykin diseñó un tubo de

lips exhibió aparatos de televisión que

estima que en España existían unos

rayos catódicos para reproducir las

recibían la transmisión de unas imá-

600 aparatos receptores.

imágenes en un aparato que llamó

genes captadas en un plató situado a

‘Cinescopio’. Fue la tecnología que

una cierta distancia, donde actuaban

permitió fabricar la televisión, un

artistas y cantantes de la época.

1929,

Estados

aparato donde ver imágenes transmitidas a distancia. En los años 30 del siglo XX cadenas como la NBC en Estados Unidos y la BBC en Reino Unido comenzaron sus primeras transmisiones de televisión.

Las dos cámaras de estudio que equipaban el plató de Madrid eran unas Fernseh Gmbh, una fija y otra

En 1949 se hicieron nuevos ensayos

montada sobre una “Dolly”. Utiliza-

y en 1951 se crea el primer equipo

ban un tubo Iconoscopio de película

técnico, con el mismo Sánchez Cor-

muy resistente que no se ‘quemaba’

dovés, José Luis Colina como director

ni desgastaba si se dejaba apuntando

de programas, y Laura Valenzuela

a una imagen fija de alto contraste

como locutora. El cámara era Caba-

(más información en el artículo titu-

En España, en 1934, el licenciado en

nillas, y el realizador José Lombardía.

lado ‘Grabación y reproducción de

Telecomunicaciones Joaquín Sánchez

Por fin, en octubre de 1956, junto a su

contenidos I: magnetoscopios analó-

Cordovés realizó la primera transmi-

equipo, logró la primera emisión al

gicos’, publicado en el número 102 de

sión experimental de televisión en

aire de televisión de España, desde

TM BROADCAST en junio de 2017).

TM Broadcast

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

TODAS LAS IMÁGENES HISTÓRICAS INCLUIDAS EN EL ARTÍCULO PERTENECEN AL ARCHIVO DE RTVE.

EVOLUCIÓN DE LAS UNIDADES MÓVILES DE RTVE.

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Cinco anécdotas históricas

Por la baja sensibilidad de los tu-

y más conocido como La Bola del

bos de imagen se necesitaba mucha

Mundo. A partir de él, en los años si-

intensidad de iluminación de incan-

guientes se fueron adhiriendo otros

› Debido a la distancia geográfica y

descencia, con el consiguiente pro-

centros por toda la geografía nacio-

a las limitaciones técnicas de la

blema de evacuación de calor en

nal para formar la red de difusión de

época, el centro de Las Palmas de

los platós. En 1957 comienzan las

señal de televisión. Así poco a poco

Gran Canaria operó con total au-

emisiones del Telediario, presentado

TVE va penetrando en los hogares

tonomía desde sus inicios en 1964.

por Jesús Álvarez, y un espacio sobre

de España y en muchos pequeños

Las noticias nacionales llegaban

información meteorológica a cargo

pueblos con la creación de los famo-

cada día por avión para ser emiti-

de Mariano Medina.

sos Teleclubs. Esta red sería la que,

das con una diferencia de 24 horas

Estos inicios de la televisión fueron

› Para largas distancias, las unidades

siempre con imágenes en vivo y en

móviles se desplazaban en tren,

directo, porque en los años 50 en Es-

montadas sobre plataformas, ya que

paña no existía la cinta de vídeo. Para

no se disponía de la red de autovías

grabar o guardar algún programa

y autopistas actual. El tamaño de los

de forma prehistórica, se utilizaba el

túneles y las catenarias eléctricas

método de kinescopio. Consistía bá-

fueron motivo de algún disgusto

sicamente en apuntar una cámara de

› A principios de los años 70, se inicia la descentralización de la televisión pública en España con la implan-

cine de 16mm o 35mm directamente a un monitor de televisión modificado para filmar la pantalla.

en 1989, con la aparición de las televisiones privadas, se desagregara de RTVE, y constituyera la empresa Retevisión. La cual, con el devenir de los años, pasaría a integrarse primero en Abertis y después en lo que hoy en día es Cellnex. Los estudios de Prado del Rey llegaron en 1964 para sustituir a la pequeña sede del Paseo de La Habana. Su estudio 1 tenía una super-

tación de los centros territoriales

En julio de 1959, Televisión Espa-

ficie de 1.200 metros cuadrados, lo

de TVE, destacando la apertura de

ñola complementó su capacidad de

que lo convertía en uno de los platós

sedes pioneras como las de Galicia

producción con la inauguración del

más grandes del mundo en su épo-

y Andalucía

centro de Miramar en la montaña de

ca. Desde 1965, este centro también

Montjuic en Barcelona. Sobre la cúpu-

albergó la producción de una nueva

la modernista de la Torre de las Aguas

frecuencia de televisión, esta vez en

en el Tibidabo se instaló una antena

UHF. Fue el inicio de emisión de la

de más de 3.000 kilos de peso que

segunda cadena de TVE, lo que hoy

completaba el enlace hertziano que

en día es La2.

› En Canarias, en el año 1978, no se disponía aún de unidad móvil, pero con unas nuevas cámaras de color y empleando un furgón de mudanzas, se realizaron pioneras retransmisiones internacionales de fútbol desde el Estadio Insular › El Mundial de España 82 fue determinante para la construcción de una gran torre para las transmisiones de televisión. Fue el inicio de Torrespaña, inaugurada en junio de ese año

uniría Miramar con el Paseo de la Habana. Como pruebas previas se había emitido ya el 15 de febrero de 1959 un partido de fútbol entre el Fútbol Club Barcelona y el Real Madrid. Este evento promovió la venta de 6.000 receptores de TV. El centro de producción de Miramar se especializó en programas de entretenimiento y concursos.

Para las Islas Canarias se había instalado la emisora de Izaña, que era una Toshiba de 25 Kw, y que suministraba señal a los repetidores de Las Mesas, La Isleta, El Pozo de las Nieves y El Aaiún en el Sahara Español. Y ese mismo año 1964 se inaugura en Las Palmas de Gran Canaria el tercer centro de producción de TVE. Con anterioridad, sus instalaciones

espliegue D y crecimiento

originales se ubicaron de forma provisional en la Casa del Marino.

En el otoño de 1959 se inaugura el

Debido a la distancia geográfica

tercer emisor de TVE, situado a 2.400

y a las limitaciones técnicas de la

metros de altitud en Navacerrada,

época, el centro emisor operó con

TM Broadcast

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

CONTROLES DE TORRESPAÑA

total autonomía desde sus inicios.

los destinos de América, Asia, Orien-

Ana de Inglaterra con el Capitán

Su programación era independiente

te Medio y el resto de Europa hasta

Mark Phillips. Los técnicos de la es-

de la península e incluía espacios de

alcanzar la red actual.

tación terrena de Agüimes dejaron

producción propia como informativos y programas de entretenimiento local. Las noticias nacionales llegaban cada día por avión para ser emitidas con una diferencia temporal de 24 horas. En 1967 se incorpora una unidad móvil con 2 cámaras marca Toshiba con tubos Orticon de imagen. En 1982 Televisión Española incrementó su capacidad de producción en las Islas Canarias con la construcción de un centro en la isla de Tenerife. También, a mediados de los años 60 empieza a formarse la red internacional. Durante la época inicial de Televisión Española, los servicios informativos se habían apoyado

pasar la señal sin procesar duranA principios de los años 70, se inicia

te el tiempo que duraba la boda y

la descentralización de la televisión

esta se pudo ver en los comercios

pública en España con la implan-

que vendían televisores. En mayo de

tación de los centros territoriales

1977 se realizó la primera conexión

de TVE, destacando la apertura de

en directo vía satélite, desde las is-

sedes pioneras como las de Galicia

las para toda España, del 6º Festival

y Andalucía. Hoy en día es una red

de la Canción del Atlántico.

formada por 14 centros territoriales con capacidad de producción en

En 1973, Televisión Española reali-

alta definición. En esa época el par-

za el estreno oficial de las emisiones

que de receptores TV en España ya

de televisión en color. Aunque enton-

ronda los cuatro millones de apara-

ces sigue haciéndose una importan-

tos, la primera cadena de TVE cubre

te parte de la producción televisiva

prácticamente todo el territorio na-

aún en blanco y negro, se construyó

cional y la segunda cadena UHF las

un edificio con dos estudios especí-

áreas metropolitanas de las grandes

ficos para producciones en color. Al

capitales.

final de la década, en todo Prado del Rey ya se producía en color.

fundamentalmente en delegaciones

En 1971, el lanzamiento al espa-

de Radio Nacional de España. En

cio del Intelsat IV y la apertura de la

El Mundial de Fútbol de España

1966, ya se establece una correspon-

estación de satélites de Agüimes en

82 fue determinante para la cons-

salía en Londres con corresponsal

Gran Canaria, permitió la recepción

trucción de una gran torre para las

propio de TVE. Y en el 68 se crean las

directa de la programación nacio-

transmisiones de televisión. Fue el

de Nueva York, con el mítico Jesús

nal vía satélite en el centro de TVE

inicio de Torrespaña, inaugurada en

Hermida, Bruselas y Viena, esta últi-

en Las Palmas de Gran Canaria. En

junio de 1982. En paralelo se cons-

ma con Ana Isabel Cano, la primera

noviembre

truyó

mujer corresponsal de la cadena. Y

en la isla la primera transmisión en

con cuatro estudios de televisión,

en los años siguientes se desarrollan

color. Era la boda de la Princesa

en los que un año más tarde se

TM Broadcast

1973

recibió

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

complejo

edificios

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

implantarían los Servicios Informativos y los controles centrales y de emisiones de Televisión Española. Es también en 1982 cuando se inaugura el centro de producción de TVE de Tenerife en la Avenida de Buenos Aires. En estas instalaciones se completa la dotación de equipos para producir señal de televisión en color y comienzan las emisiones del segundo canal UHF de TVE en las islas. En 1983 Televisión Española tam-

EVOLUCIÓN DE LAS SALAS DE CONTROL DE RTVE.

bién inicia su crecimiento en Cataluña y se traslada de Miramar a unas nuevas instalaciones en Sant Cugat del Vallés, inicialmente con 2 estudios en color analógico PAL, con cámaras de tubo Bosch iguales que las de Torrespaña. Años después se construyeron otras cuatro cajas de estudios operadas con unidad móvil y para afrontar la cobertura de las Olimpiadas de Barcelona 92 se implanta todo un sistema de transmisiones propio en la recién inaugurada torre de comunicaciones de Collserola, cerca del Tibidabo. En 2005 se dotan salas de control en vídeo SDI-SD para los estudios y pocos años después los dos estudios más grandes se actualizan a HD-SDI. Es en 2020 cuando Sant Cugat pasa a ser uno de los centros pioneros de Europa en adoptar la infraestructura tecnológica de producción IP ST-2110. Y se incorporan como producción remota un estudio ubicado

A partir de 1986 Televisión Espa-

En 1988 en Madrid, en las antiguas

ñola consolidó su emisión matinal.

instalaciones de los estudios Cha-

También es la fecha en que incorpo-

martín, también conocidos como de

ró el servicio de Teletexto incrustado

Samuel Bronston, se construyeron

en la señal de vídeo. Inicialmente

los estudios Luis Buñuel, tres estu-

ideado para ofrecer subtítulos a las

dios de producción de TV en señal

personas sordas, pronto incorporó

PAL analógica, siendo el estudio 3,

hasta 400 páginas de información de servicio público con el código de

con una superficie de 2.000 metros cuadrados, el estudio más grande de televisión de Europa en esas fechas.

en el centro de Barcelona (Roc Boro-

cuatro colores del mando y em-

nat), una capilla para transmitir los

pleando 128 signos ortográficos

servicios religiosos y un plató para

para atender las normas de castella-

el canal Teledeporte. El sistema de

no, catalán, gallego y euskera. Para

continuidad también es ya sobre IP

generar y mantener permanente-

y asume las emisiones de las desco-

mente actualizados sus contenidos

En 2010 la contaminación por

nexiones regionales y el nuevo canal

se creó un departamento específico

amianto obligó a demoler el edi-

La2Cat en catalán.

en Torrespaña.

ficio de color de Prado del Rey.

TM Broadcast

Con posterioridad se renovarían a alta definición HD en formato 1080i, el estándar de emisión adoptado por TVE desde 2009.

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

Y en 2015 se cerraron los estudios

el impulso de esta tecnología que

al lugar contaba con cuatro cámaras,

Buñuel y se inició la renovación in-

mejora la experiencia audiovisual

un despliegue enorme para la época.

terior completa de los estudios 1,

del espectador.

La retransmisión duró más de dos horas. Para largas distancias los vehí-

2 y 3 de Prado, de sus instalaciones de climatización y sus sistemas de

Actualmente Televisión Española

culos se desplazaban en tren, monta-

regulación de potencia. Para recu-

cuenta con cuatro centros de produc-

dos sobre plataformas, ya que no se

perar las capacidades de produc-

ción en Madrid, Barcelona y Canarias

disponía de la red de autovías y au-

ción perdidas, en el terreno de Prado

y 14 centros territoriales, con un total

topistas actual. Era una buena forma

que ocupaban unas antiguas naves

de más de 38 estudios de televisión

de transporte, aunque el tamaño de

de talleres se inició un nuevo edifi-

de diferentes tamaños y prestaciones,

los túneles y las catenarias eléctricas

cio de estudios, con un nuevo Con-

y todos trabajando en alta definición

fueron motivo de algún disgusto.

trol Central y una sala de aparatos

(HD). Existen unidades informativas

que centralizara toda la electrónica

en todas las capitales de provincia

El mismo año 1959, en diciembre,

audiovisual del campus. Hoy en día

y en las ciudades de Ceuta y Melilla. Y

se produjo en España la visita del pre-

hay seis estudios grandes, a los que

14 corresponsalías son la presencia

sidente americano Eisenhower. En la

se añade la capacidad de produc-

internacional de TVE, repartidas en

cobertura intervinieron numerosos

ción remota de dos platós ubicados

distintos países y continentes.

operadores, redactores y equipos desplegados a lo largo del recorrido

en la Casa de la Radio y del sistema de cámaras del Teatro Monumental, donde cada temporada se celebran las temporadas de conciertos de la Orquesta y Coros de RTVE y conciertos musicales del programa Las Noches del Monumental.

L as retransmisiones de televisión

por Madrid, con una unidad móvil en

Televisión Española ha sido la

un Kinescopio prestado por la RAI se

responsable de la cobertura de los

recogió la llegada del presidente. La

grandes acontecimientos institucio-

película impresionada se envió por

nales y sociales de cada época. El

avión a Marsella y dos horas después

el aeropuerto de Barajas y otra en Paseo de la Castellana. En Miramar, con

Desde 2025 la TDT emite el ca-

primer reto de retransmisión en di-

Eurovisión emitió el reportaje para

nal de TVE en ultra alta definición

recto a nivel nacional asumido por

Europa. La incorporación de RTVE a

UHD, uno de los primeros europeos

la joven TVE fue la inauguración en

EBU a mediados de 1960 ya facilitó

en abierto. No en vano la televisión

abril de 1959 de la basílica del Va-

enormemente las retransmisiones

pública de España es miembro y pre-

lle de Cuelgamuros (San Lorenzo del

internacionales de los eventos que

side la asociación UHD Spain para

Escorial). La unidad móvil trasladada

ocurrían dentro y fuera de España.

Infraestructura actual Televisión Española cuenta con cuatro centros de producción en Madrid, Barcelona y Canarias y 14 centros territoriales, con un total de más de 38 estudios de televisión de diferentes tamaños y prestaciones, y todos trabajando en alta definición La conexión entre todos los elementos se hace por red y el transporte por Nimbra. Así, quedan conectados todos los centros territoriales con el sistema central, trabajando a la vez más de 400 personas simultáneamente TVE cuenta con 11 unidades de producción de diversas capacidades, dos de ellas UHD, equipadas con cámaras Sony, sistemas de grabación y replay EVS y con matrices distribuidas Mediornet de Riedel, que permiten la compartición de recursos entre unidades o la unión entre ellas para formar una de mayor tamaño

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

En 1977 en Barcelona se estrenó

con los equipos montados dentro

experimental de alta definición HD

la primera unidad móvil en color,

de un quiosco. Con medios ínfimos

en componentes analógicos, que

con cuatro cámaras, mezclador de

se lograba hacer lo imposible. Por

participaría en los Juegos Olímpicos

vídeo con efectos y un mezclador

fin, en 1982, tras los mundiales de

de Barcelona 92 con emisión sateli-

de sonido de 24 canales. Mientras

fútbol de España llegaron unidades

tal en HD_MAC. Para cubrir todas las

tanto, en Canarias, en el año 1978,

móviles y, con ellas, las retransmi-

retransmisiones olímpicas del 92 se

no se disponía aún de unidad mó-

siones en color en las islas.

construyeron 8 unidades tipo C en

vil, pero con unas nuevas cámaras

componentes con 10 cámaras, con la

de color y empleando un furgón de

Con los años fue creciendo la do-

novedad de que las pares e impares

mudanzas, se realizaron pioneras

tación de unidades móviles de pro-

se podían acoplar físicamente, com-

retransmisiones internacionales de

ducción analógica PAL, basadas en

poniendo una única unidad con con-

fútbol desde el Estadio Insular. Des-

Madrid y Barcelona, así como en

trol de hasta 20 cámaras.

de el Puerto de La Cruz se retrans-

algunos de los centros territoria-

mitió un campeonato de natación

les. En 1990 se construyó una unidad

Las primeras unidades digitales SDI fueron las tipo G y después la F01, estrenada en 2007 con 16 cámaras Sony y actualizada dos años más tarde a HD. En 2007, la capacidad de retransmisiones se complementó con una flota propia de 8 unidades terrenas para la conexión satelital en la cobertura de eventos, quedando repartidas por diversos centros de TVE para conseguir una veloz respuesta de conexión allí donde se produjera la noticia. Televisión Española ha venido demostrando su extraordinaria capacidad para realizar la retransmisión de grandes acontecimientos en operaciones de gran complejidad,

EVOLUCIÓN DE LAS TRANSMISONES DE RTVE.

tanto con sus unidades móviles como con infraestructuras técnicas MCR y platós montados in situ. Desde los grandes hitos deportivos nacionales del Mundial de Fútbol 1982 o los Juegos Olímpicos de Barcelona 92 hasta las sucesivas Olimpiadas de Los Ángeles, Atenas, Pekín, Londres, Rio de Janeiro, Tokio o París; y la cobertura de las visitas a España de SS. SS. Juan Pablo II, Benedicto XVI y León XIV. Innovando y mejorando siempre, en cada convocatoria anual de los eventos institucionales, deportivos o culturales como los Desfiles de la

TM Broadcast

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

Fiesta Nacional, los Premios Princesa

edición de vídeo, o más bien el

En 1981, empezaron a llegar

de Asturias, la Boda de SAR Don Fe-

montaje, ya que empleaba la mis-

los primeros magnetoscopios BCN

lipe de Borbón, la Proclamación de

ma técnica que en cine: se cortaba

50-51. Menos voluminosos y ruido-

S.M. el Rey Felipe VI, las Cumbres

físicamente la cinta de vídeo. En el

sos, utilizaban cintas de una pulgada,

de la OTAN o del Clima, La Vuelta

punto de cambio de plano había

mucho más ligeras que las de dos.

Ciclista, las Campanadas de Fin de

que destensar la cinta, hacerla pasar

Con los vídeos BCN 50 las unidades

Año, las Cabalgatas de Reyes, los En-

por el aparato de corte y empalme

móviles pudieron empezar a ofrecer

cierros de San Fermín o los Premios

para que un cabezal detectara el im-

repeticiones de jugadas en los parti-

Goya de la Academia del Cine.

pulso de vertical de la señal. Ahí se

dos del Mundial de Fútbol España 82.

cortaba y se empalmaba, pues era el Hoy en día TVE cuenta con

punto de la última de las 625 líneas

También se adquirieron magnetos-

11 unidades de producción de diver-

del frame y el inicio del siguiente. Al

copios de cinta de Cassette U-Matic

sas capacidades, dos de ellas UHD,

ser muy laborioso, se planificaba la

para la elaboración de noticias, ya

equipadas con cámaras Sony, siste-

grabación del programa con los mí-

en la nueva sede de Torrespaña. Eran

mas de grabación y replay EVS y con

nimos cortes y ediciones posibles.

más fáciles de utilizar y rápidos en la edición de noticias. Al ser Cassette no

matrices distribuidas Mediornet de Riedel, que permiten la comparti-

Más tarde aparecieron los mag-

hacía falta rebobinar la cinta al inicio

ción de recursos entre unidades o la

netoscopios, que permitían edición

como pasaba con los magnetosco-

unión entre ellas para formar una de

electrónica. En ellos, sobre la propia

pios de cinta abierta. Se podían poner

mayor tamaño. Además, dispone

cinta, se marcaba un punto de entra-

2 equipos encima de una mesa y un

de dos unidades especializadas en

da y tras unos segundos de ‘prerroll’

solo operador de vídeo los manejaba.

enlaces de radiofrecuencia y ocho

empezaba a grabar lo que tenía en

El U-Matic master controlaba el pla-

unidades DSNGs para transmisión

la entrada de vídeo sin salto de sin-

yer para la edición electrónica A/B

satelital geoestacionaria. Estas últi-

cronismos. Eran necesarios dos equi-

Roll. Contaban con 2 pistas de audio,

mas están en proceso de renovación

pos, uno como grabador y otro como

lo que facilitaba el uso de sonido am-

y se dotarán también con conectivi-

reproductor. Un operador estaba en

biente en los reportajes. Cada noticia

dad satelital LEO.

la máquina que grababa y otro en la

se editaba en una cinta que era lleva-

que reproducía.

da a una cabina de emisión donde se

La edición de vídeo

iban reproduciendo por orden, según En aquella época, para que la cen-

la escaleta del Telediario.

En la década de los 60 llegan los

sura pudiera omitir imágenes que

primeros magnetoscopios. Equipos

estimaban “no adecuadas” para el

En postproducción, como los BCN

muy voluminosos y pesados, con

telespectador, se ponía un magne-

se podían remotear, se montaron dos

un compresor de aire que mante-

toscopio de 2” a grabar el aconteci-

vídeos reproductores, un mezclador

nía la cinta de dos pulgadas tensa a

miento que se estaba retransmitien-

de vídeo, un mezclador de audio y

su paso por los cabezales de vídeo y

do, pero la cinta, a través de una serie

un generador de caracteres en cada

audio; cuatro cabezas de grabación

de poleas suspendidas del techo, se

sala de edición. Ya se podían hacer

en un disco que giraba a 250 revolu-

recogía en un segundo magnetosco-

efectos de mezclador (encadenados,

ciones por segundo.

pio que reproducía lo grabado por

cortinillas, incrustaciones), incorpo-

el primero y se entregaba a emisión.

rar rótulos y mezclar audios. Ense-

Ya no tenía que ser todo en directo

Los segundos que pasaban de la gra-

guida llegaron las primeras editoras

y podían grabarse programas musi-

bación a la reproducción bastaban

(Sony 900), que permitían el control

cales y dramáticos, eso sí, en bloques

para que el censor pulsara un botón

remoto de varios equipos. En 1988

de 12, 15 y hasta 20 minutos sin inte-

que sustituyera la imagen grabada

llegaron los Betacanm SP para ir sus-

rrupción. Si el actor o el equipo téc-

por una señal “diente de sierra” has-

tituyendo los BCN 50-51. Y se añadie-

nico fallaban había que repetir todo

ta volver a considerar adecuadas las

ron a las salas de edición equipos de

el bloque. Más tarde apareció la

imágenes.

generación de efectos (Abekas).

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

En 2018 se llevó a cabo la migración a Media Central UX del sistema de Informativos. El ‘on air’ completo tras este importante cambio tuvo lugar en octubre de 2024

una media de 5 magnetoscopios:

del programa. Según los servidores

3 Betacam SP, 1 BCN, y un D-3,

fueron teniendo más capacidades y

configuración que iría cambiando

empezaron a trabajar en red fueron

conforme aparecían nuevos forma-

desapareciendo las cabinas de edi-

tos y desaparecían otros.

ción lineal. Y la irrupción de las producciones UHD, en las que Televisión

En 1996 aparecen las salas de edi-

Española es pionera, ha generado la

ción no lineal con herramientas Avid

especialización de algunas cabinas

Media Composer corriendo en orde-

de edición, que incorporan el equi-

nadores Mac de Apple. Y los Servicios

pamiento necesario para las nuevas

Informativos experimentan con la

funcionalidades de etalonaje.

primera cámara ENG con disco duro

En 2020, Sant Cugat pasa a ser uno de los centros pioneros de Europa en adoptar la infraestructura tecnológica de producción IP ST-2110 Las emisiones internacionales de RTVE se encuentran totalmente consolidadas, cumpliendo una importante misión de servicio público de difusión de la cultura española

Ikegami Editcam. Como la capacidad

anales temáticos C y TVE internacional

de los discos duros era pequeña en comparación a la que requería la señal de vídeo, para la postproduc-

En 1994 la oferta de emisiones

ción había que bajar la resolución de

de TVE añade un canal de deportes

imagen para tener todos los “brutos”

específico, además de las dos cade-

necesarios. La edición se hacía en

nas tradicionales de La1 y La2. Tele-

baja resolución para luego volver a

deporte empezó a través del satélite

ingestar el vídeo en alta resolución,

Hispasat y comenzó cubriendo los

pero ya solamente las imágenes se-

Juegos Olímpicos de Lillehammer.

leccionadas. Era importante el cam-

Teledeporte emitía en abierto vía

bio de formato de 4/3 a 16/9 compa-

satélite por una de las dos frecuen-

tibilizando imágenes antiguas, a las

cias concedidas en 1992 a RTVE por

que se ponía bandas o se inflaba

el Gobierno en Hispasat y también

la imagen, con planos ya grabados

por algunas redes del cable. En 1997,

con cámaras de 16/9.

pasó a la era digital a través del operador Vía Digital.

Según la tecnología fue mejorando ya no fue necesario trabajar en

En cuanto las tecnologías abrieron

baja y el software empezó a permitir

una posibilidad, Televisión Española

efectos y tratamientos de la imagen

se esforzó por extender su presen-

que mejoraban la calidad artística

cia internacional y, mediante las

A partir de ahí, se añadieron a las

ESTUDIO MIRAMAR

salas de edición la editora Sony 900 y equipos de generación de efectos Abekas. Y en el 92 aparecieron los magnetoscopios digitales Panasonic D-3 y Sony D-2, con las mejoras propias de los formatos digitales como la función pre-reed, que permitía reproducir y grabar un vídeo al mismo tiempo. Con tantos formatos, en cada sala de edición ya se utilizaba

TM Broadcast

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

emisiones por satélite, llegar a los

de RTVE se encuentran totalmente

de transmisiones PAL, consolidando

cinco continentes. Así, en 1988 arran-

consolidadas, cumpliendo una im-

la TDT como la única plataforma de

caron las emisiones en Europa y unos

portante misión de servicio público

acceso terrestre hertziano.

meses después se alcanzaría Améri-

de difusión de la cultura española,

ca con el Canal América, alcanzando

muy apreciada en especial por los

un importante grado de penetración

españoles residentes en el extran-

en este continente. En diciembre de

jero. La continuidad de Torrespaña

24 horas en español inicia sus emi-

1990 se consolidaron las emisiones

mantiene varias listas de emisión

siones en Torrespaña en septiembre

del Canal Internacional de TVE. En

específicas para cada continente.

de 1997. Partían con un servidor Si-

1999 se amplió la difusión a África y

Canal 24 horas El

primer

canal

informativo

licon Graphics al que se conectaban

en 2006 alcanzó hasta Asia y Ocea-

El canal Teledeporte inició su

nía. Además del satélite, y por sus

difusión en abierto en 2005 con el

peculiaridades, en Norteamérica los

lanzamiento de la Televisión Digi-

operadores de televisión por cable

tal Terrestre, aunque se sigue emi-

reciben los canales de RTVE a través

tiendo por diferentes operadores de

de SRT, sistema muy eficiente y segu-

pago. Este mismo año 2005 también

ro, cada vez más utilizado por todos.

comienza sus emisiones en TDT el

RTVE lo lleva empleando desde hace

canal Clan, consolidándose rápida-

años con un gran éxito, complemen-

mente como el canal de referencia

la ‘conformaban’ para enviarla al

tando en esta zona las emisiones

para el público infantil en abier-

sistema de emisión y, siguiendo la es-

satelitales.

to. Esto fue un hito en la eficiencia

caleta de iNews o AvidNews, se lan-

espectral: el ancho de banda de

zaban las piezas manualmente. Avid

En todos esos años se fueron me-

8 MHz que antes ocupaba un único

estaba conectado por vídeo SDI con

jorando las emisiones con las tecno-

canal analógico pasaba a alber-

el estudio A4. El estudio contaba con

logías disponibles en cada momento,

gar un múltiplex digital con cuatro

cámaras robotizadas y un chroma;

primero migrando de analógico a

canales SD. RTVE aprovechó este

servidores de Brainstorm generaban

digital y posteriormente pasando de

espacio para emitir de forma di-

el decorado virtual que se incrusta-

SD a HD y de DVB-S a DVB-S2, un siste-

gital también La 1, La 2, el Canal

ba con equipos Ultimatte. Un puesto

ma más eficiente. Las emisiones son

24 Horas y la oferta radiofónica de

en el COI de Informativos permitía

directas al hogar, pudiéndose recibir

RNE: Radio Nacional, Radio Clásica,

ingestar, desde cinta Betacam, imá-

con una simple antena y un receptor,

Radio 3 y Radio 5. La culminación

genes de archivo para la elaboración

salvo en América, que se distribuye

de esta transición tecnológica se

de las piezas. Y en la cuarta planta

en una plataforma de pago. Hoy en

produjo en abril de 2010 con el apa-

un pequeño set chroma servía para

día, las emisiones internacionales

gado analógico. Cesaban 50 años

hacer la información meteorológica.

los clientes de ingesta, emisión y edición. Los redactores trabajaban con el sistema de texto Avid News, locutaban directamente sobre el sistema y se trasladaban a las cabinas de edición para realizar el montaje, con un montador de vídeo. Una vez estaba hecha la noticia en el sistema,

PLATÓ 24 HORAS

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

En 2007 se inicia la unificación de

El inicio del cambio tecnológico

el Instituto RTVE dispone de esta-

la redacción de Canal 24 horas con la

IT en las redacciones de noticias de

ciones de trabajo conectadas a las

de Servicios Informativos, en cuyo

TVE llegó en 1990: en Torrespaña

plataformas de producción para la

sistema Avid se implanta un nuevo

empezó a operar el sistema infor-

formación de los alumnos en un en-

almacenamiento ISIS, con un ser-

mático textual NewStar con hardwa-

torno profesional real.

vidor central de gran capacidad, al

re dedicado. Conectados mediante

que estaban conectados los puestos

redes LAN, su función principal era

de periodistas Instinct, los puestos

centralizar todo el texto, escaletas

Capture de ingesta, las cabinas de

e información técnica de un progra-

edición en Media Composer y los

ma informativo en tiempo real. Las

servidores de emisión, automatiza-

salas de redacción empezaron a es-

dos con Harris de Imagine.

tar conectadas en red. Años más tarde se migró al sistema Avstar con má-

En la actualidad Televisión Española dispone de cuatro sistemas Avid de redacción que han ido evolucionando. La evolución más reciente ha sido el inicio en 2018 de la migración a Media Central UX del sistema de Informativos. El ‘on air’ completo tras este importante cambio ha tenido

El proyecto incluía un sistema de

quinas ya dotadas con disco duro en

archivo para Torrespaña, con Inve-

lugar de diskettes. Con la llegada del

nio, y una librería de archivo pro-

siglo XXI hubo que trucar el sistema

fundo con DIVA. Los periodistas ya

reconfigurándolo con el número de

podían trabajar con iNews, editar

un año bisiesto cuya distribución

vídeo y locutar en su puesto de tra-

de días coincidiera con las del nue-

bajo. También había un sistema de

vo año, para superar sin incidencias

catalogación para las ingestas que

la temida noche del “efecto 2000”.

se hacían en la redacción. El Canal

Más adelante, la evolución de Avstar

24 Horas pasó a un nuevo estudio,

dio paso al conocido sistema INews

el B4, acristalado a la calle, en tecno-

sobre servidores Silicon Graphics

Para las redacciones de los centros

logía SDI-SD.

Origin 200 con sistema operativo Iris.

territoriales, entre 2014 y 2018 se fue

lugar en octubre de 2024. Similares procesos se han seguido en las redacciones de los centros de producción de Prado del Rey, Sant Cugat y Canarias. En 2026 está en marcha la actualización a Media Central Cloud UX del sistema de centros territoriales, integrando los sistemas gráficos de Chyron.

instaurando un sistema similar pero En 2012 se puso en marcha un

mucho más complejo con el ‘core’

sistema de producción que ya inte-

residiendo en Torrespaña y los sub-

graba audio, vídeo y texto, de nue-

Las primeras redacciones de no-

sistemas de ingesta y emisión, y los

vo basado en una plataforma Avid.

ticias contaban con las tradiciona-

puestos de los periodistas, ubicados

Este sistema almacenaba el mate-

les máquinas de escribir. Y con los

en los propios centros, interconecta-

rial ingestado durante varios días,

teletipos, unos robustos terminales

dos en red con Torrespaña por la red

permitía editar a la redacción con

electromecánicos con impresora in-

de contribución. La conexión entre

la herramienta Instinct, facilitaba

tegrada que, conectados mediante

todos los elementos se hace por red

documentar el material con otra he-

líneas telefónicas dedicadas y mó-

y el transporte por Nimbra. Así, que-

rramienta llamada Assist, y se podían

dems primitivos a las agencias de

dan conectados todos los centros

emitir las noticias editadas desde los

noticias, recibían los despachos de

territoriales con el sistema central,

videoservidores de emisión, todo en

texto en papel continuo a veloci-

trabajando a la vez más de 400 per-

un ecosistema sin cintas. Y era posi-

dades que hoy parecerían inverosí-

sonas simultáneamente.

ble editar piezas en alta resolución

miles. Los teletipos funcionaban en

con la herramienta Media Composer.

Redacción digital de noticias

Comunicaciones y contribución

modulación por desplazamiento de frecuencia FSK o mediante bucles

En los centros de producción de

de corriente utilizando el código

Prado del Rey, Sant Cugat y Cana-

En 2009, RTVE inició la implan-

Baudot (de 5 bits), enviando texto de

rias también se fueron instaurando

tación de una red de transporte de

forma serial a velocidades muy bajas

los sistemas de Avid para las redac-

alta capacidad para interconectar

(normalmente a 50 o 75 baudios).

ciones de los programas. Incluso,

todos sus centros. Hoy es una red

TM Broadcast

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

REDACCION MIRAMAR.

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

LOGO ANTIGUO DE TVE.

territoriales a través de circuitos de

para contribuir con vídeo y audio

y audio en tiempo real y en directo

10Gbps y de fibras ópticas DWDM

en conexiones en directo o bien me-

para contribución o emisión. Y sopor-

de alta capacidad. Los flujos de ví-

diante el envío por internet de piezas

ta el tráfico de datos para la telefonía

deo HD se codifican y decodifican en

de vídeo en formato fichero informá-

IP, los servicios corporativos, la inter-

AVC/H.264 y HEVC/H.265, mediante

tico. Una aplicación centralizada

conexión de los grandes sistemas de

codificadores y decodificadores del

puede gestionar el despliegue y co-

producción de Avid o Dalet, las con-

fabricante español Sapec, aseguran-

nexión de cada transmisor a cual-

tinuidades y el archivo. Es la base

do la máxima calidad de contribución

quier receptor de cualquier centro.

sobre la que trabaja todo el sistema

y una interoperabilidad transparente

de intercomunicación Artist de Rie-

entre entornos de vídeo tradicionales

del para la coordinación de todos los

y flujos de trabajo orientados a archi-

puestos técnicos en cada centro y en-

vos. Un sistema de control unificado

tre todos ellos, incluyendo todos los

permite el aprovisionamiento diná-

de Radio Nacional; centenares de pa-

mico de circuitos y servicios, la mo-

neles operativos y decenas de nodos

nitorización de alarmas en tiempo

de comunicaciones. La red Nimbra es

real y la conmutación automática de

también la columna vertebral para la

rutas de respaldo ante contingencias.

los años la infraestructura del archi-

distribución hacia los centros emiso-

La adopción de este sistema de con-

vo se ha ido transformando, de los

res de TDT y plataformas satelitales,

tribución permitió reducir a la mitad

grandes espacios de almacenamien-

garantizando la eficiencia operativa

el coste de las anteriores contrata-

to climatizado repletos de rollos de

y la continuidad de las emisiones de

ciones de servicios individuales.

celuloide y cintas magnéticas, a PCs,

multiservicios que transporta vídeo

la radiotelevisión pública. Y para la generación y recepción

El archivo de RTVE RTVE

cuenta

con

fondo

documental en el que se conserva la producción audiovisual histórica de la televisión pública española y también las imágenes de los noticieros del NODO. En el transcurso de

servidores informáticos y librerías robotizadas.

Se ha construido una robusta ar-

de contenidos allí donde se produ-

quitectura redundante de transporte

ce la noticia, desde 2023, todos los

Entre 2008 y 2011 se llevó a cabo

basada en tecnología IP de ultra baja

centros de TVE cuentan con una do-

un proceso intensivo de digitaliza-

latencia, sobre la plataforma Nimbra

tación de receptores IP alimentado

ción para almacenar toda la media

del fabricante Net Insight. El núcleo

por transmisores tipo mochila LiveU

en cintas LTO. Y desde hace dos

de la red interconecta de manera

portados por los reporteros ENG. Los

años se está digitalizando también

redundante los nodos principales de

transmisores aprovechan las infraes-

todo el fondo documental que te-

Madrid y Barcelona con los centros

tructuras de telefonía móvil 4G/5G

nían los centros territoriales de TVE.

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Actualmente el archivo contiene

digitales. La creación de RTVE A la Car-

el número 131 de TM BROADCAST en

más de 2.000.000 de horas digitali-

ta en 2008, el lanzamiento de Playz

febrero de 2020).

zadas y una capacidad instalada de

en 2017 y la llegada de RTVE Play en

47 Petabytes. En 2027 el sistema

2021 marcaron los principales hitos

crecerá por encima de los 50 PB y

de esta evolución. Tras su renovación

empleará soportes LTO10.

tecnológica en 2024, la plataforma ofrece una mayor escalabilidad, per-

Un importante equipo de docu-

sonalización y accesibilidad. En 2026,

mentalistas y operadores de vídeo

con cerca de 15 millones de usuarios

se encargan de la gestión de los

registrados, RTVE ha consolidado un

contenidos. Una unidad técnica es-

modelo de servicio público plena-

pecializada se dedica en exclusiva

mente adaptado al entorno digital.

al soporte electrónico e informático del almacenamiento, la librería y la base de datos. Los sistemas de producción, de emisión o del área comercial están conectados al archivo mediante pasarelas. Estas disponen de granjas de transcodificación para adecuar los formatos nativos de la media recuperada a los requisitos de uso requeridos o para su publicación en la plataforma RTVE Play. Para la recepción de nuevos materiales o para intercambio comercial, otra pasarela conecta el archivo con las infraestructuras de un proveedor de nube pública. Una aplicación de control de calidad en la nube verifica los ficheros de media que llegan a ella antes de proceder a su descarga.

Un museo de Televisión Española

Mundial en UHD En 2026, con 70 años cumplidos, RTVE sigue desempeñando su papel de liderazgo tecnológico y continúa escribiendo la historia televisiva en su canal La 1 UHD. Hoy, en la TDT en abierto, ofrece a todo el público una experiencia audiovisual única: con el máximo detalle de imagen, una increíble riqueza de colores, un enorme rango de contraste y una sensación sonora que transporta al espectador

En el centro de RTVE en Sant

al interior de la escena. Así se puede

Cugat existe un museo de televisión

ver el Mundial de Fútbol FIFA 2026.

y radio de RTVE que hace un recorri-

Para ello, en el IBC de Dallas (USA),

do por todas las profesiones y oficios

RTVE recibe los partidos en vídeo

necesarios para hacer un programa.

banda base 12G-SDI, HDR, BT.2020,

Este relato hace que el museo sea

formato 2160p/59.94 y Dolby Atmos.

único en el mundo. Están expuestos

Adapta la señal a los formatos de emi-

más de 950 equipos electrónicos y

sión de España para UHD y para HD,

objetos relacionados. Es un museo

con algoritmos de compensación de

participativo donde el visitante pue-

movimiento en la reinterpolación de

de manipular muchos de los obje-

las imágenes. Y la codifica en HEVC

tos expuestos. Una de sus funciones

(necesario para optimizar el ancho de

más importante es la orientación

banda para su transporte) con un bit

pedagógica a los alumnos y alum-

rate que preserva la calidad de ima-

nas que lo visitan (más información

gen en el proceso de decodificación

en un amplio reportaje publicado en

en Torrespaña. 

La transformación digital del servicio público: RTVE.es y RTVE Play La transformación digital ha convertido a RTVE en un ecosistema audiovisual que va mucho más allá de la televisión lineal. Desde el lanzamiento de su primera web en 1996, la Corporación ha evolucionado incorporando vídeo bajo demanda, emisiones en directo, contenidos transmedia y nuevas experiencias

TM Broadcast

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

Los hitos que han marcado la historia de RTVE 1956 › Primera emisión de TVE 1959 › Inauguración de Miramar › Primer gran despliegue nacional: Valle de Cuelgamuros

1964 › Inauguración de Prado del Rey. › Inauguración del centro de Las Palmas de Gran Canaria

1965 › Nace la segunda cadena (actual La 2) 1966-1968 › Primeras corresponsalías internacionales

MIRAMAR BARCELONA.

1971 › Primeras recepciones vía satélite 1973 › Inicio oficial de las emisiones en color 1982 › Mundial de España › Inauguración de Torrespaña

1983 › Inauguración del nuevo centro de Sant Cugat 1986 › Incorporación del servicio Teletexto

PLATÓ DE TORRESPAÑA.

1988 › Llegada de Betacam SP

CONTROLES DEL PLATÓ DE TORRESPA

1990 › Primera redacción digital

ÑA.

› Consolidación del Canal Internacional de TVE

1992 › Juegos Olímpicos de Barcelona › Primeras experiencias HD-MAC

1994 › Nace Teledeporte 1997 › Nace Canal 24 Horas 2005 › Clan y Teledeporte llegan a la TDT 2008-2011 › Digitalización del archivo histórico 2009 › Despliegue de la red Nimbra 2010 › Apagón analógico 2012 › Newsroom integrada audio-vídeo-texto 2020 › Sant Cugat adopta IP ST-2110 2021 › Lanzamiento de RTVE Play 2024 › Culmina la migración a Media Central UX 2025 › Primer canal UHD de la TDT española 2026 › 70 aniversario

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DEDEL RTVE ARCHIVO DE IMÁGENES

RTVE.

PUBLIRREPORTAJE

sociotecnológicoenla transformacióndeRTVE Aicox Soluciones es una empre-

continuidad de emisión en RTVE, tan-

Con partners como VSN y Broad-

sa referente tecnológica española

to en Torrespaña como en Barcelona

team, se han habilitado flujos de

con más de 35 años de experiencia,

y Canarias. La automatización con-

ingesta, reproducción y transferen-

especializada en comunicaciones e

trola todos los elementos implicados

cia más eficientes. Actualmente,

ingeniería para los ámbitos militar

en la emisión, especialmente las

Aicox ha sido adjudicataria de la

y civil y, especialmente, en Broadcast

fuentes de vídeo. Los servidores de

renovación de los vídeoservidores

& Media.

media y el almacenamiento, gestio-

Su desarrollo ha evolucionado en

nados por Aicox, son la fuente princi-

paralelo con la transformación tecno-

pal de la emisión, tanto en SD como

lógica de RTVE, con quien mantiene

en HD.

rrespaña, donde se implantarán los nuevos servidores Xor Media MSV, preparados para evolucionar hacia Ultra HD y flujos IP bajo SMPTE 2110,

una colaboración histórica en proyectos que reflejan el paso de entornos

Aicox lideró el paso de los repro-

tradicionales de radio y televisión ha-

ductores de cintas al entorno digital,

cia arquitecturas más flexibles, basa-

implantando en RTVE cuatro genera-

das en software y, en los últimos años,

ciones de almacenamiento con Xor

en inteligencia artificial.

Media: BMC, BML, UML y, actualmen-

Continuidad de emisión y automatización

principales de continuidad de To-

te, Cloud Aqua. Esta evolución tec-

en cuanto RTVE decida integrarlos. Otra evolución relevante ha sido la integración de sistemas Channel in a Box: vídeoservidores que concentran mezclador, gráficos, audio y subtitulado. Aicox implantó estos sistemas en RTVE con Harmonic,

nológica acompañó la transición de

permitiendo una operación más ágil

SD a HD, en un contexto de arqui-

y flexible, con emisión simultánea en

Desde los años 2000, Aicox lleva

tecturas abiertas e IT, siempre con la

HD y SD y control total desde la au-

implantando los sistemas de automa-

vista puesta en UHD y flujos IP bajo

tomatización central. Estos sistemas

tización que forman el núcleo de la

SMPTE 2110.

siguen actualmente en uso.

TM Broadcast

AICOX

Aicox desarrolla también pro-

generados por IA para exportar y

Ingesta, archivo y gestión de contenidos

yectos similares para otros clien-

Harmonic ha sido clave en RTVE

IP con tecnologías como SRT y RIST,

La ingesta remota de contenidos es

como en radio con soluciones como

clave en la modernización en RTVE.

para la ingesta masiva y gestión de fondos documentales, evolucionando

reutilizar contenidos.

tes, tanto en distribución sobre

MicroMPX y DAB, acompañando la

Aicox ha integrado Woody IN2IT,

desde MediaDeck hasta Spectrum,

evolución del sector hacia modelos

permitiendo que centros regionales

en varias versiones. Estos sistemas

más abiertos y eficientes.

y puntos informativos envíen mate-

han cubierto necesidades de ingesta

rial de audio y vídeo directamente

en múltiples sedes, tanto para digita-

Esa distribución ha requerido su-

a Sant Cugat. El sistema transfiere

lización de archivo como para la sus-

pervisión IP: RTVE cuenta con una

los ficheros y los da de alta en Avid

titución de servidores vinculados a

plataforma TAG. Este sistema per-

MediaCentral, facilitando la edición

librerías robóticas. Los servidores se

mite la monitorización avanzada de

inmediata y optimizando el flujo de

han integrado con la automatización

cientos de parámetros de la señal

trabajo en la redacción.

y gestión centralizada de RTVE, así

de audio y vídeo, como crear multi-

como con las plataformas de archivo

viewers en tiempo real, con gestión

Además de estos proyectos, Aicox

documental, permitiendo la actua-

centralizada y compatibilidad con

trabaja en soluciones como Small-

lización tecnológica en la ingesta

estándares como SMPTE 2022-6/7 y

pixels para restauración y mejora

de fondos documentales. La última

2110.

de calidad audiovisual mediante

generación de servidores, implantada por Aicox, permite la ingesta eficiente, transferencia de ficheros y gestión remota, asegurando compatibilidad y escalabilidad futura.

IA y reducción de ancho de banda

Accesibilidad e inteligencia artificial La apuesta de RTVE por la accesibilidad y la IA ha contado con la experiencia de Aicox y su partner

Contribución, distribución y monitorización La contribución y distribución de señales es otro pilar de Aicox en RTVE. Destaca el despliegue de 348 receptores profesionales de satélite para RTVE América, equipos IDC, que permiten la recepción y distribución de los canales de RTVE en todo el continente americano, con salidas simultáneas en SDI, IP y analógico. Esta plataforma IDC se utiliza también en muchas de las principales cadenas nacionales de radio en Es-

EtiqMedia, a través de sistemas de subtitulado automático. Más de siete años usando machine learning y procesamiento de lenguaje natural en tiempo real han permitido el subtitulado en directo de informativos territoriales bilingües en castellano, valenciano, gallego, euskera, cata-

en flujos SD, HD y UHD. Desarrolla iniciativas de IA generativa y no generativa para creación, doblaje y preparación de contenidos, y plataformas BPM para la gestión de flujos de trabajo integrando sistemas de terceros. Ha propuesto herramientas como Woody Vision para la búsqueda y análisis de contenido en redes sociales, facilitando nuevas formas de trabajo para periodistas.

Soluciones de radio

lán y balear. El sistema ha incorpo-

En radio, Aicox ha suministrado a

rado sincronización y mejora del

RNE transmisores FM y sistemas de

subtitulado para archivo, generación

monitorización unificada para los

de metadatos, extracción de enti-

centros de emisión, reforzando su

dades y palabras clave, resúmenes

presencia en toda la operación au-

automáticos y cortes de noticias

diovisual. 

paña y Portugal, y sirven tanto para televisión como para radio, lo que refuerza su fiabilidad y versatilidad. Aicox ha modernizado la infraestructura de codificación y contribución en RTVE, suministrando e integrando codificadores HD/SD SDI a IPTV.

TM Broadcast

PUBLIRREPORTAJE

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

RTVEestratégicos: y sus socios

loscompañerosdeviajedesutransformacióntecnológica “RTVE ha sido pionero y líder en la implementación de los distintos cambios tecnológicos, en nuestro país y a nivel mundial” Héctor Sierra (Sony)

“Es asombroso ver la pasión, energía y compromiso de los profesionales que trabajan en RTVE” Felix Trapiello (EVS)

“Ha sido un privilegio acompañar a RTVE en su camino de constante evolución” Gonzalo del Val (Avid)

“RTVE va a ser el buque insignia de la innovación tecnológica en España” Nadia Kolli (Net Insight)

TM Broadcast

SOCIOS ESTRATÉGICOS

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

RTVE no ha recorrido su evolución tecnológica en solitario. Durante estos 70 años, la corporación pública ha contado con el apoyo de numerosos socios tecnológicos que han contribuido a hacer posibles algunos de los principales hitos de su historia.

RETOS DEL FUTURO

Desde la llegada de los primeros sistemas electrónicos de captación hasta las actuales infraestructuras IP, la corporación ha construido su posición como uno de los broadcasters públicos tecnológicamente más avanzados de Europa apoyándose en una amplia red de colaboradores estratégicos. Para este especial hemos querido reunir a una representación de esos partners de referencia que, desde distintos ámbitos, han acompañado a RTVE en su camino. A través de sus testimonios, recorremos algunos de los proyectos tecnológicos que han marcado la evo-

UNIDAD MÓVIL DE RTVE

lución de la corporación durante las últimas décadas. El viaje comienza en la captación de imagen, continúa por los entornos de producción, edición, transporte, comunicaciones y continuidad, y concluye en uno de los grandes retos de cualquier radiotelevisión pública: preservar, gestionar y poner en valor su memoria audiovisual para las generaciones futuras. 

“En RTVE, con la complejidad añadida de su envergadura y rol de TV pública, el trabajo sale adelante gracias a las personas y a su dedicación” Maribel Roman (Riedel)

“No se puede concebir el desarrollo del sector sin RTVE. Como servicio público dinamiza la aplicación de la tecnología” Eduardo Galiano (Imagine Communications)

“RTVE se ha caracterizado por tener un equipo humano muy capaz y profesional, lo cual le ha permitido marcar tendencia a nivel nacional y mundial” Julián Fernández-Campón (Tedial)

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

DeBetacamal IP:cuatrodécadasdeevolución enlacapturadeimagen Representantes de distintas generaciones de Sony repasan para TM BROADCAST cómo la compañía ha acompañado algunos de los principales hitos tecnológicos de RTVE

los que tuvimos la oportunidad de trabajar y de quienes aprendimos tanto a lo largo de estos años. El balance no puede ser más positivo”. Héctor Sierra, South Europe & Benelux Sales Head de Sony Media Solutions, comparte esta visión. “A lo largo de todo este tiempo la vinculación entre ambas empresas ha sido siempre muy estrecha, pasando el testigo a través

Durante las últimas décadas, RTVE ha experimentado

de distintas generaciones de profesionales pero siempre

una transformación tecnológica continua en la forma

manteniendo un espíritu de colaboración, aprendizaje

de capturar, producir y gestionar imágenes. Desde la

continuo y profesionalidad”.

sustitución progresiva del cine por el vídeo electrónico hasta la actual transición hacia entornos UHD e IP, cada

La revolución Betacam

generación tecnológica ha redefinido la manera en que

Si existe un hito especialmente representativo dentro

periodistas, realizadores, operadores y equipos de produc-

de esta historia compartida, Jose Antonio Bolos apunta di-

ción desarrollan su trabajo diario.

rectamente a la implantación del formato Betacam SP a Pocas compañías han estado presentes en tantas

finales de los años ochenta. Según explica, aquella transfor-

etapas de esa evolución como Sony. La relación entre

mación supuso mucho más que la incorporación de un nue-

ambas organizaciones se remonta a principios de los

vo formato. “Este sistema presenta los primeros conjuntos

años ochenta y ha acompañado durante el último medio

de cámara y grabador en una sola pieza, el camcorder, que

siglo algunos de los principales hitos tecnológicos de la

revolucionó el proceso de producción informativa, pasando

corporación: la implantación del Betacam SP, la llega-

del cine de 16mm a vídeo, reduciendo los tiempos de dispo-

da de los primeros workflows digitales, la adopción de

sición de una noticia para poder ser emitida y mejorando

la Alta Definición, las primeras experiencias en 4K o las

mucho la calidad de los sistemas anteriores”.

más recientes renovaciones ligadas a la Ultra Alta DefiniLa evolución afectó también a los procesos de edición y

ción y las infraestructuras IP.

emisión. “Se inicia una estrecha colaboración mutua entre “La relación siempre ha sido excelente a todos los

RTVE y Sony para la integración de estos equipos en las

niveles y en todas las épocas, liderando los más importan-

diferentes unidades, y se incorporan también las nuevas

tes cambios tecnológicos en la industria en nuestro país”,

consolas de edición al corte entre dos máquinas y los mez-

recuerda José Antonio Bolos, histórico responsable de la

cladores de vídeo y audio, otro proceso que permitió añadir

cuenta de RTVE en Sony durante más de tres décadas.

efectos y enriquecer las producciones informativas”. Bolos recuerda además la posterior incorporación de los sistemas

David Anaya, actual Key Account Manager de Sony para

LMS automatizados para continuidad, capaces de gestionar

RTVE, considera que pocas relaciones comerciales pueden

hasta mil cintas Betacam SP mediante sistemas robotizados.

presumir de una continuidad semejante. “Tantos años de historia implican el paso de numerosas personas por am-

Durante las décadas posteriores, Sony acompañó tam-

bas compañías, muchas de las cuales se han ido jubilando

bién la transición hacia formatos digitales como Digital Be-

con el tiempo. En Sony guardamos un recuerdo y un ca-

tacam, HDCAM y XDCAM, así como la progresiva sustitución

riño muy especial a todos los profesionales de RTVE con

de los soportes físicos por entornos basados en ficheros.

TM Broadcast

SOCIOS ESTRATÉGICOS | SONY

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

SONY Y RTVE

RETOS DEL FUTURO

PRUEBA DE CÁMARAS UHD

experimentado nuestra industria, no solo en nuestro

De la Alta Definición al UHD y el IP

país sino también a nivel europeo e incluso mundial”,

La Alta Definición constituyó otro punto de inflexión.

afirma Sierra.

Sony y RTVE colaboraron en algunas de las primeras experiencias de producción en HD realizadas en España,

Para Sony, esta posición convierte a RTVE en un socio

incluyendo producciones previas a los Juegos Olímpicos

especialmente valioso. “RTVE es un socio de referencia de

de Barcelona 92 y la serie documental Ciudades para el

primera magnitud, y hemos tenido ocasión de compartir

Siglo XXI. Años más tarde, ambas organizaciones volverían

en primicia a lo largo de todos estos años nuestra visión

a coincidir para realizar el primer documental en 4K en

estratégica para el sector y recibir valiosos comentarios

Barcelona y para la primera prueba de emisión 4K en TDT

respecto a mejoras a implementar en nuestra gama de

durante el Mobile World Congress de 2013.

producto y soluciones o potenciales nuevos desarrollos”.

Para Héctor Sierra, uno de los grandes hitos recientes fue

“RTVE es el primer referente en España, y la adopción

la renovación tecnológica de Prado del Rey. Entre 2017 y

de un formato o una tecnología tiene siempre un enorme

2020 se llevó a cabo la actualización de los estudios de Prado

impacto en otras compañías”, coincide Anaya.

del Rey con cámaras, mezcladores y monitores de Alta Defi-

La siguiente transición

nición de Sony. La evolución continuó posteriormente con la renovación de buena parte de los equipos utilizados por los

Desde Sony identifican ya los próximos desafíos. “Espe-

reporteros de RTVE. La incorporación de nuevos camcorders

ramos seguir acompañando a RTVE como socios fiables y

y sistemas de microfonía inalámbrica permitió consolidar

sólidos en la evolución tecnológica hacia el IP, la nube, el

el formato XDCAM HD e introducir de forma generalizada

software-defined broadcast, la verificación de la autenti-

equipos ligeros capaces de trabajar por primera vez en Ultra

cidad en las grabaciones, etcétera”, afirma Sierra. “A nivel

Alta Definición. Sierra destaca además la incorporación de

personal espero ser capaz de pasar el testigo a la siguien-

cámaras de gran formato y estética cinematográfica.

te generación en las mismas privilegiadas condiciones que yo lo recibí de mis antecesores”.

La transformación continuó durante 2024 y 2025 con nuevas renovaciones orientadas a la Ultra Alta Definición

Desde su actual posición internacional, Sierra asegura

en Torrespaña y unidades móviles y los workflows IP con la

mantener una visión privilegiada de la evolución de la

adquisición de Nevion por parte de Sony. Según explica

corporación. “RTVE no tiene nada que envidiar a lo que

David Anaya, “como resultado de este cambio tecnológico

hacen y cómo lo hacen las empresas más punteras fuera

podemos afirmar con orgullo que la gran mayoría de las

de nuestro país”.

imágenes de los programas en directo que vemos hoy en

Y concluye con una reflexión que resume buena parte

día realizados en estos importantes centros de producción

del espíritu de esta historia compartida. “Por encima de

son captadas y mezcladas con equipamiento Sony”.

la tecnología están las personas, y RTVE puede estar muy orgullosa del equipo humano que lo representa. La pro-

RTVE como referencia para toda la industria

fesionalidad, el talante, la flexibilidad, incluso el sentido

“RTVE siempre ha sido pionero y líder en la imple-

del humor hacen que todos los retos que afrontamos sean más llevaderos”. 

mentación de los distintos cambios tecnológicos que ha

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Eldeportecomolaboratorio deinnovacióntecnológica Felix Trapiello, VP Sales Iberica, Portugal & Southern Africa de EVS, repasa para TM BROADCAST algunos de los hitos que han marcado su colaboración con RTVE y analiza cómo han evolucionado las producciones deportivas en directo desde finales de los años noventa hasta la era de la UHD, la producción remota y la inteligencia artificial La historia reciente de la producción deportiva en RTVE

internacionales de natación. “Todos ellos han sido únicos

puede leerse también como la historia de una transfor-

y siempre con el objetivo de superarse en términos de

mación tecnológica continua. Desde las primeras produc-

tecnología y eficiencia”, destaca Felix Trapiello.

ciones digitales en definición estándar hasta los actuales entornos UHD, la producción remota o las herramientas

Un ejemplo reciente es la implantación de la continui-

basadas en inteligencia artificial, la forma de capturar,

dad UHD sobre infraestructura IP mediante tecnologías

producir y contar los grandes eventos deportivos ha cam-

como Neuron y Cerebrum Broadcast Control System,

biado profundamente durante las últimas tres décadas.

utilizadas por RTVE en la cobertura de grandes eventos deportivos internacionales en 4K, como el próximo

EVS ha acompañado buena parte de ese recorrido.

Mundial de fútbol.

“Nuestra colaboración con RTVE se remonta a los inicios de EVS y se destaca por la buena y dinámica comunica-

Más allá de la relevancia deportiva de estos aconteci-

ción entre ambas entidades tanto en el ámbito tecnológi-

mientos, desde la compañía subrayan que han actuado

co como en el operacional. Desde los comienzos en SD en

como bancos de pruebas para la evolución de la produc-

producciones del tiempo de informativos o del Eurobasket

ción en directo. “RTVE se ha consolidado como referente

a finales de los 90, a las producciones actuales en UHD y

europeo de evolución tecnológica y, como tal, necesita de

la integración de IA”, explica a TM BROADCAST Felix Tra-

partners que no solo se adapten a las evoluciones natu-

piello, VP Sales Iberica, Portugal & Southern Africa de EVS.

rales del mercado sino que también ofrezcan soluciones innovadoras y mejoren la experiencia del espectador”.

Tres décadas transformando la producción deportiva

En ese contexto, explican desde EVS, la estrecha colaboración con RTVE ha permitido validar nuevas solu-

Elegir un único proyecto representativo resulta difí-

ciones en entornos reales de producción, obteniendo

cil después de una relación de varias décadas. Desde

un feedback especialmente valioso para el desarrollo

EVS destacan una larga lista de acontecimientos que han

de futuras herramientas y workflows.

servido como escenario para la incorporación progresiva Uno de los casos más representativos de esta colabo-

de nuevas tecnologías y nuevos flujos de trabajo.

ración reciente ha sido XtraMotion, una solución basaEntre ellos figuran eventos como el Mundial de Atletis-

da en inteligencia artificial capaz de generar efectos de

mo de Sevilla de 1999, diversos Mundiales de Fútbol, Jue-

cámara lenta a partir de cualquier cámara integrada en

gos Olímpicos, campeonatos de ciclismo o competiciones

la producción.

TM Broadcast

SOCIOS ESTRATÉGICOS | EVS

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

“Comenzamos

haciendo

SOCIOS ESTRATÉGICOS

distintas

pruebas de concepto en diversos eventos (Conde de Godo, Europeo de Atletismo por equipos…) y, después de ver los resultados, RTVE decidió contar con el sistema de manera permanente. Somos muy afortunados de contar con esa experiencia y voluntad de superación”.

RTVE, referente tecnológico y humano

CEREBRUM

Desde EVS consideran que RTVE se ha consolidado como uno de los referentes en evolución tecnológica dentro del sector broadcast. “Sin duda, RTVE es uno de los clientes más importantes de EVS por su reputación e impacto y estamos muy orgullosos de esta relación que no es tan solo tecnológica sino de aprendizaje y evolución constante”. De cara al futuro, la compañía asegura que seguirá trabajando estrechamente con RTVE para acompañar sus próximos desafíos tecnológicos y responder a las necesidades de un broadcaster que consideran estratégico dentro de la industria. Más allá de la tecnología, uno de los aspectos que más destacan desde EVS es el factor humano. “A diferencia de lo

LSM-VIA REMOTE

que se pueda llegar a pensar, trabajar con RTVE es increíblemente satisfactorio. Es asombroso ver la pasión, energía y compromiso de los profesionales que trabajan en la casa”. Aunque reconocen las particularidades inherentes a una entidad pública, subrayan que la colaboración se ha caracterizado siempre por una elevada capacidad de aprendizaje, adaptación mutua y búsqueda constante de nuevas formas de enriquecer la producción deportiva en directo. 

FELIX TRAPIELLO

TM Broadcast

NEURON

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

RETOS DEL FUTURO

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Deloscentrosterritoriales alaredacciónconectada Gonzalo del Val, Regional Sales Director West EMEA de Avid, desgrana para TM BROADCAST cómo la evolución de los sistemas de producción de contenidos ha acompañado la transformación de RTVE hacia modelos más colaborativos, conectados y eficientes

han definido la evolución de las redacciones de RTVE, así como los sistemas de postproducción de vídeo y audio”. A lo largo de este periodo, la compañía ha participado en hitos como la migración desde entornos basados en cinta hacia sistemas completamente file-based, la adopción de nuevos formatos como HD y UHD o la integración progresiva de los principales entornos de producción de la corporación basados en Avid: Torrespaña, Prado del Rey, Sant Cugat y centros territoriales. También ha estado presente en proyectos asociados a grandes coberturas inter-

Una de las transformaciones más relevantes experi-

nacionales, como los Juegos Olímpicos de Londres y Río

mentadas por RTVE ha sido la evolución de sus sistemas

de Janeiro.

de producción informativa. Durante décadas, las redacciones de la corporación funcionaron sobre estructuras

Según Gonzalo del Val, esta evolución ha contribuido

y flujos de trabajo esencialmente locales. Hoy, sin em-

a dotar a periodistas, realizadores, editores y equipos de

bargo, periodistas, editores y equipos de producción re-

producción de herramientas capaces de sostener el nivel

partidos por todo el territorio trabajan sobre entornos

de calidad y coordinación que exige una organización de

compartidos capaces de conectar centros, contenidos y

servicio público de la dimensión de RTVE.

recursos en tiempo real.

El proyecto que conectó toda una redacción

Detrás de esta evolución se encuentra una larga sucesión de cambios tecnológicos que han acompañado la transición desde las cintas y los procesos lineales hacia mode-

Si existe una iniciativa capaz de resumir esta evolución,

los digitales, colaborativos y conectados. Avid ha sido uno

desde Avid señalan el proyecto de centralización de los

de los actores que ha participado en buena parte de ese

Centros Territoriales de RTVE, adjudicado en 2013 a la

recorrido.

UTE formada por TSA y Unitecnic.

La relación entre ambas organizaciones se remonta a

La iniciativa permitió conectar los 14 centros territoria-

finales de los años noventa, coincidiendo con la puesta

les con los sistemas de gestión de contenidos, escaletas y

en marcha del Canal 24 Horas. Desde entonces, la com-

grafismo ubicados en Torrespaña, en un momento en el

pañía ha estado presente en algunos de los proyectos que

que este tipo de arquitecturas distribuidas todavía repre-

han definido la evolución de los sistemas de newsroom,

sentaban un importante desafío tecnológico. “Llevó a to-

edición y gestión de contenidos de la corporación.

dos los participantes en el proyecto al límite de lo posible tecnológicamente en aquel tiempo”, recuerda Del Val.

“Podemos decir que Avid ha marcado el camino desde el punto de vista tecnológico y de flujo de trabajo de los

El proyecto se desarrolló durante tres años y obligó a

sistemas de producción de informativos hasta la actuali-

afrontar retos relacionados con las latencias y la trans-

dad”, explica a TM BROADCAST Gonzalo del Val, Regional

formación de flujos de trabajo que hasta entonces fun-

Sales Director West EMEA de Avid. “Multitud de expedien-

cionaban de forma eminentemente local. “Desde el punto

tes adjudicados a partners de Avid o directamente a Avid

de vista de la Corporación, supuso la profesionalización

TM Broadcast

SOCIOS ESTRATÉGICOS | AVID

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

y estandarización de los flujos de producción de informati-

de trabajar junto a partners capaces de integrar las dis-

vos en la totalidad de sus centros y unidades informativos,

tintas tecnologías involucradas, el cumplimiento de los

con picos de concurrencia superiores a 450 usuarios en los

elevados niveles de excelencia que demandan este tipo

momentos críticos cercanos a la emisión de los boletines

de iniciativas y la conveniencia de acompañar cualquier

diarios de información local”.

cambio tecnológico con planes de formación que faciliten la adopción de nuevas herramientas y procesos por parte

Más de una década después, RTVE se encuentra inmersa

de los usuarios.

en una nueva actualización de este entorno, incorporando nuevas capacidades y funcionalidades orientadas a mejo-

La experiencia también ha puesto de manifiesto la im-

rar la eficiencia operativa y la experiencia de los usuarios.

portancia de contar con ejecutivos capaces de impulsar

“Estamos embarcados en la actualización a las últimas

y defender proyectos estratégicos, así como de tomar las

versiones HW y SW de este sistema, en un proyecto adjudi-

decisiones pertinentes en los momentos clave. A ello se

cado a TSA, con Datos Media como partner encargado del

suma, subrayan desde la compañía, la necesidad de enten-

alcance Avid, entre otros fabricantes”.

der y respetar los procesos internos propios de una organización de la dimensión de RTVE.

La influencia de RTVE en fijar el estándar

Preparando la siguiente evolución

La relevancia de este tipo de iniciativas trasciende la propia corporación. Como ocurre con otros grandes proyectos

“Avid es una empresa que está concebida para trabajar

impulsados por RTVE, muchas de las decisiones tecnológicas

con clientes de alta complejidad y exigencia. El segmento

adoptadas por la radiotelevisión pública terminan convir-

Enterprise es donde Avid está focalizando gran parte de

tiéndose en referencia para otros operadores del mercado.

su capacidad de innovación y desarrollo”, explica Del Val. En este ámbito se encuadra RTVE, una organización

Desde Avid destacan que proyectos de complejidad si-

a la que la compañía aspira a seguir acompañando en una

milar han sido abordados por grupos como Atresmedia,

nueva etapa marcada por la búsqueda de una mayor agi-

Mediaset España o distintas televisiones autonómicas, mien-

lidad y la adopción de tecnologías que hace apenas unos

tras que numerosos broadcasters europeos miembros de

años no formaban parte de las prioridades de la indus-

la EBU operan también sobre arquitecturas comparables.

tria: AI, cloud, nuevos formatos de distribución de vídeo, nuevos targets de audiencia…

Lecciones aprendidas Tras décadas colaborando con una organización de la

Tras más de dos décadas de colaboración, Del Val con-

dimensión y complejidad de RTVE, desde Avid identifican

fía en estrechar aún más su alianza. “Para Avid ha sido un

varias lecciones clave para el éxito de proyectos de trans-

privilegio acompañar a RTVE en su camino de constante

formación tecnológica de gran escala.

evolución, pero lo que de verdad nos motiva es incrementar, si cabe, esa relación estratégica para acompañarla en

Entre ellas destacan la importancia de definir correcta-

lo que sin duda serán proyectos y decisiones que tendrán

mente los proyectos desde sus fases iniciales, la necesidad

un papel clave en su propia supervivencia”, concluye. 

PLATÓ DEL TELEDIARIO

TM Broadcast

GONZALO DEL VAL

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Cuandolatelevisión empezóafuncionarcomounared Nadia Kolli, CCO at Net Insight, analiza para TM BROADCAST cómo ha contribuido la compañía a la transformación de RTVE hacia modelos distribuidos, resilientes y completamente orientados a IP

Este enfoque ha permitido a RTVE incrementar capacidad, optimizar costes operativos y preparar la infraestructura para afrontar nuevas demandas asociadas a UHD, producción remota, vídeo IP, cloud y nuevos servicios digitales. Desde Net Insight destacan además que la plataforma desplegada permite mantener servicios críticos actuales mientras facilita la adopción de nuevas tecnologías sin comprometer los niveles de resiliencia exigidos por la corporación.

Durante las últimas décadas, RTVE ha liderado la evolución del sector desde infraestructuras más centralizadas

El proyecto que marcó una evolución

y basadas en tecnologías tradicionales hacia una arquitectura IP de alta capacidad preparada para soportar pro-

Si existe un despliegue capaz de resumir esta transfor-

ducción remota, UHD, nuevos servicios digitales y futuros

mación, Net Insight señala la implantación y posterior

entornos híbridos entre nube y broadcast.

evolución de la red nacional de RTVE, desarrollada junto con su socio tecnológico MoMe.

Net Insight ha sido uno de los actores que ha acompañado ese proceso. “La relación entre Net Insight y RTVE

El proyecto supuso la transición desde una infraestruc-

se ha construido a lo largo de más de 15 años sobre una

tura SDH hacia una arquitectura IP de alta capacidad

base de confianza mutua, visión tecnológica compartida

capaz de interconectar los centros de RTVE en todo el

y un compromiso común con la innovación en el ámbito

territorio nacional mediante una red mallada preparada

broadcast y la responsabilidad de dar un servicio de la

para futuras ampliaciones. Posteriormente, la evolución

más alta calidad a todas las audiencias del país”, explica

desde enlaces de 1 Gbps hasta 10 Gbps reforzó aún más la

a TM BROADCAST Nadia Kolli, CCO de Net Insight.

capacidad de crecimiento y resiliencia del sistema.

La contribución de Net Insight a esta evolución se ha

Según explica Kolli, esta infraestructura se convirtió

articulado principalmente alrededor de la familia

para RTVE en una plataforma estratégica para habilitar

Nimbra, una plataforma diseñada para garantizar calidad

nuevos flujos de trabajo, optimizar la utilización de recur-

broadcast, baja latencia y altos niveles de resiliencia sobre

sos y aumentar la flexibilidad operativa. “Para Net Insight

infraestructuras IP modernas.

-añade-, fue una referencia especialmente relevante por la dimensión nacional del despliegue y por demostrar

Esto ha contribuido a que RTVE evolucione hacia una

cómo las redes IP pueden responder a los requisitos más

red nacional capaz de integrar vídeo, audio y datos sobre

exigentes del servicio público audiovisual”.

una arquitectura unificada, facilitando una gestión más eficiente de recursos distribuidos geográficamente. “Nues-

La flexibilidad alcanzada se hace especialmente visible

tras capacidades de sincronización y transporte determi-

durante grandes coberturas internacionales, como Juegos

nista ayudan a extender entornos de producción remota

Olímpicos o Mundiales de Fútbol, donde la capacidad para

y distribuida manteniendo los niveles de precisión y fiabili-

compartir recursos distribuidos geográficamente simpli-

dad que exige una corporación de servicio público”, añade

fica la planificación y maximiza la eficiencia operativa,

Nadia Kolli.

explican desde la compañía.

TM Broadcast

SOCIOS ESTRATÉGICOS | NET INSIGHT

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

NADIA KOLLI

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

NET INSIGHT Y RTVE

El broadcast español: un mercado dinámico

de esta escala requieren una visión estratégica, una ejecución rigurosa y una estrecha coordinación entre todos los

Más allá de la propia corporación, desde Net Insight

actores implicados”.

consideran que esta evolución ha contribuido también a acelerar la modernización tecnológica del conjunto del

Además, la complejidad de las operaciones de RTVE

sector broadcast español. “España ha sido históricamente

a nivel nacional ha puesto de relieve la importancia de

un mercado muy dinámico y clave desde el punto de vista

la escalabilidad y la interoperabilidad para garantizar

de la innovación broadcast, y estamos orgullosos de haber

que las nuevas soluciones puedan integrarse de forma

contribuido a esa evolución”.

natural en los entornos existentes sin limitar futuras ampliaciones.

La compañía destaca el papel desempeñado por MoMe como socio local de referencia, aportando conocimiento

Los siguientes pasos

del mercado, capacidad de integración y soporte cercano a broadcasters, operadores y proveedores de servicios. “La

Desde Net Insight consideran a RTVE un socio estraté-

combinación de la innovación tecnológica de Net Insight

gico de enorme relevancia, tanto por su liderazgo dentro

y la experiencia de muchos años de colaboración con los

del mercado audiovisual español y europeo como por su

profesionales de MoMe ha permitido acelerar la adopción

capacidad para impulsar proyectos pioneros que terminan

de nuevas arquitecturas más eficientes, abiertas y prepara-

marcando tendencias dentro de la industria.

das para los retos futuros del sector audiovisual español”.

De cara a los próximos años, Net Insight identifica varias

Innovación y continuidad operativa

áreas en las que les gustaría seguir acompañando a RTVE: la expansión de la producción remota sobre infraestruc-

Trabajar con una corporación de la dimensión de RTVE

turas completamente IP, los entornos híbridos cloud-IP, el

también ha dejado importantes aprendizajes. Entre ellos,

transporte de contenidos UHD, la sincronización de preci-

la necesidad de equilibrar innovación tecnológica y conti-

sión y la automatización inteligente de redes y servicios.

nuidad operativa. “En una corporación de servicio público, la disponibilidad, la resiliencia y la fiabilidad no son sim-

“Creemos que los próximos años estarán marcados por

plemente requisitos técnicos; forman parte de su misión

una mayor flexibilidad operativa y una creciente integra-

de servicio a la ciudadanía”.

ción entre producción, transporte y nube. RTVE va a ser

En este contexto, desde la compañía apuntan que una

el buque insignia de la innovación tecnológica en España

infraestructura crítica como la de RTVE representa

y queremos continuar siendo un socio tecnológico de

una evolución tecnológica y la base esencial para garanti-

confianza en ese camino”.

zar que la audiencia pueda seguir accediendo a servicios

Coincidiendo con el 70 aniversario de la corporación,

audiovisuales de la más alta calidad, resilientes y prepara-

Net Insight destaca, para concluir, el papel que RTVE

dos para el futuro en todo el territorio nacional.

ha desempeñado como motor de innovación tecnológi-

La experiencia también ha reforzado la importancia de

ca dentro del sector audiovisual español. “Creemos que

la planificación a largo plazo y de la colaboración entre

los valores que han guiado a RTVE durante estas siete

equipos multidisciplinares. Según explica Kolli, “los pro-

décadas, servicio público, calidad e innovación, seguirán

yectos de transformación tecnológica en organizaciones

siendo igual de relevantes en el futuro”. 

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Laarquitecturainvisible queconectaunatelevisión Maribel Roman, Senior Regional Sales Manager Spain & Portugal de Riedel, analiza para TM BROADCAST cómo la creciente complejidad de la producción en directo ha impulsado la evolución de las comunicaciones y las arquitecturas distribuidas dentro de RTVE La historia de la televisión suele contarse a través de las

de las producciones más exigentes del sector. “Son cla-

cámaras, los estudios o las grandes retransmisiones. Sin

ves para que un evento salga adelante sin fallos y apor-

embargo, existe otra capa tecnológica menos visible, pero

tando flexibilidad y robustez para permitir que el cliente

igualmente determinante: aquella que permite coordinar

se concentre en lo verdaderamente importante: su evento

personas, recursos y señales en tiempo real. En el caso de

o producción”.

RTVE, la evolución de estas infraestructuras de comunica-

Dos proyectos que reflejan una evolución

ción y distribución ha ido de la mano de compañías como Riedel, cuya colaboración con la corporación se remon-

A la hora de identificar hitos especialmente represen-

ta a los primeros años de implantación en el año 2000 de

tativos de esta colaboración, desde Riedel destacan dos

Artist, su plataforma de intercom.

iniciativas. La primera es el proyecto de las unidades móvi-

“RTVE fue uno de los primeros grandes clientes euro-

les PEL, que supuso la integración conjunta de sistemas de

peos en apostar por este nuevo producto. Desde enton-

intercom y, por primera vez en RTVE, de la tecnología

ces se ha convertido en uno de nuestros principales y más

de distribución de señales MediorNet. Según apunta

grandes clientes en Europa y Oriente Medio”, explica a

Maribel Roman, este despliegue contribuyó a simplificar

TM BROADCAST Maribel Roman, Senior Regional Sales

la operación de las unidades móviles.

Manager Spain & Portugal de Riedel.

La segunda continúa actualmente en desarrollo y está

La relación entre ambas organizaciones se ha ampliado

relacionada con la transición de los centros regionales de

progresivamente hasta incorporar sistemas de vídeo como

RTVE hacia una nueva matriz de intercom de 1.024 puer-

MediorNet TDM y MediorNet IP, así como soluciones de

tos. Se trata de un proyecto de gran complejidad técnica

control broadcast como Hi, presentes tanto en instala-

que involucra tanto a los equipos de RTVE como al distri-

ciones fijas como en unidades móviles. Desde Riedel des-

buidor Crosspoint y que requiere de un continuo compro-

tacan que la combinación entre innovación tecnológica,

miso y coordinación.

adopción de estándares de la industria y una estrecha colaboración con los equipos técnicos de RTVE ha sido clave

Más allá de su impacto interno, este tipo de iniciativas

para acompañar las distintas transiciones tecnológicas

contribuyen a impulsar la evolución tecnológica del con-

afrontadas por la corporación a lo largo de los años.

junto del sector broadcast español. RTVE, señalan desde Riedel, ocupa una posición singular dentro de la industria

La transformación de la producción en directo ha esta-

por su papel como servicio público y por la visibilidad que

do marcada, en este sentido, por una creciente comple-

tienen sus decisiones tecnológicas. “Todo el mercado, y

jidad operativa. En este contexto, Riedel sitúa tanto sus

los espectadores en casa, miran con lupa lo que hace la

sistemas de intercom como la plataforma de matrices

televisión pública, qué equipamiento se usa, por qué,

de vídeo distribuidas MediorNet en el núcleo de algunas

cómo es el despliegue, etcétera”.

TM Broadcast

SOCIOS ESTRATÉGICOS | RIEDEL

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

Desde Riedel destacan con orgullo, en este sentido, haber acompañado parte de ese recorrido durante las últimas dos décadas.

La tecnología y las personas Tras décadas de colaboración, el principal aprendizaje que destacan desde la compañía trasciende la tecnología. Roman reconoce que la complejidad de una organización como RTVE obliga a mantener permanentemente el foco sobre las necesidades reales del cliente. “Como fabricante, tenemos siempre nuestro propio submundo, donde todo gira en torno a cómo van los desarrollos, los suministros de componentes, los hitos de fabricación, reuniones internas, etcétera, y se corre el peligro de olvidar que nuestra razón de ser UNIDAD MÓVIL DE RTVE

son nuestros clientes y sus necesidades”, explica. En ese sentido, considera que trabajar con RTVE ofrece una perspectiva especialmente valiosa sobre la importancia de las personas dentro de cualquier proyecto tecnológico. “En el caso de RTVE, con la complejidad añadida de su envergadura y rol de televisión pública aprendo cada día que al final el trabajo sale adelante gracias a las personas y a su dedicación, y que Riedel, y yo personalmente, estamos aquí para facilitar que todo funcione bien y sin fisuras”.

Un cliente estratégico MARIBEL ROMAN

Esa visión ayuda también a explicar la importancia estratégica que RTVE mantiene para Riedel. La relación con la corporación fue uno de los factores que impulsó la apertura de la oficina de la compañía en Madrid en 2015 y sigue ocupando un lugar relevante dentro de su actividad internacional. De cara al futuro, el objetivo continúa siendo el mismo que ha guiado la relación hasta ahora: acompañar la evolución tecnológica de la radiotelevisión pública y contribuir a que siga desempeñando un papel de referencia dentro de la industria audiovisual española. “Riedel quiere seguir aquí, como hasta ahora, cerca de RTVE, para facilitar que nuestra televisión pública siga evolucionando y liderando la industria tecnológicamente, y por supuesto, para divertirnos en el camino”. 

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

RETOS DEL FUTURO

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Cómotransformarunatelevisión sininterrumpirlaemisión Varios directivos y partners de Imagine Communications reflexionan para TM BROADCAST sobre el papel de la compañía en la evolución de la infraestructura central de RTVE y los desafíos de modernizar una televisión pública sin cortar su operación “Permitió modernizar el área de continuidad usando

A lo largo de sus siete décadas de historia, RTVE ha afrontado

múltiples

transformaciones

tecnológicas.

la tecnología más puntera disponible a nivel mundial”, re-

Desde la automatización de las emisiones hasta la llegada

cuerda a esta revista José María Álvarez, director general

de la alta definición, pasando por la digitalización de los

de Qinmedia y miembro del equipo de ingeniería que par-

flujos de trabajo o la actual transición hacia entornos IP y

ticipó en el despliegue original en 1998.

virtualizados, todas ellas han compartido una caracterísSegún explica, “la posterior integración de Louth en

tica común: la necesidad de mantener la continuidad del

Harris y posteriormente Imagine Communications, y las

servicio mientras la tecnología seguía evolucionando.

sucesivas evoluciones del producto, garantizó la perviEn ese proceso, Imagine Communications -anterior-

vencia del sistema. Hoy en día sigue constituyendo un

mente Harris y heredera de marcas como Louth, Leitch o

referente por su capacidad y gran nivel de integración

Videotek- ha acompañado a la corporación durante más

con los sistemas propios de la corporación”.

de tres décadas proporcionando sistemas de infraestructuLa compañía destaca también su papel en la implan-

ra considerados críticos para la operación diaria de RTVE.

tación de la primera herramienta digital de gestión de “Imagine ha sido una empresa que durante décadas ha

contenidos informativos en Torrespaña y su participación,

mantenido una estructura empresarial estable y sólida. Esto

junto a sus socios locales, en la migración de los centros

nos ha permitido ser un socio de confianza para broadcas-

territoriales a HD.

ters de referencia como RTVE y los principales broadcasters europeos y mundiales. Hemos estado presentes en los prin-

En este último proyecto, las matrices Platinum con-

cipales hitos tecnológicos de RTVE en las últimas tres dé-

tinúan desempeñando un papel central dentro de la

cadas”, explica a TM BROADCAST Patricio Arias, Regional

infraestructura de los centros regionales, integrando

Sales Manager de Imagine Communications.

capacidades de procesamiento de audio, vídeo y monitorado que han contribuido a optimizar recursos y espacio

Tres décadas de transformación tecnológica

operativo.

RTVE como motor tecnológico

A la hora de identificar hitos especialmente representativos, desde Imagine señalan varios proyectos que ilus-

La colaboración con RTVE también ha dejado enseñan-

tran distintas etapas de la evolución tecnológica de RTVE.

zas que van más allá de la propia tecnología. Eduardo Ga-

Uno de los más significativos fue la implantación del sis-

liano, director general de Meditel y socio de Imagine para

tema ADC-100 de Louth, considerado el primer sistema

soluciones de networking en España, considera que resulta

avanzado de automatización para emisiones de continui-

difícil entender la evolución del sector audiovisual español

dad desplegado en la corporación.

sin el papel desempeñado por la corporación pública.

TM Broadcast

SOCIOS ESTRATÉGICOS | IMAGINE COMMUNICATIONS

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

“No se puede concebir el desarrollo del sector sin RTVE. Como servicio público dinamiza el desarrollo y la aplicación de la tecnología, así como el crecimiento de un sector empresarial que puede estar siempre actualizado y actúa como generador de grandes profesionales valorados en todo el mundo. Algunos incluso, como es mi caso, procedemos de ella y allí dimos nuestros primeros pasos”. Según explica, “trabajar con RTVE aporta estar siempre a un máximo nivel de conocimiento y

TORRESPAÑA

de calidad en las soluciones que nos demanda”, permitiéndoles operar siempre en un entorno de

PRADO DEL REY

exigencia y profesionalidad.

Próximos retos Tras décadas acompañando procesos de transformación tecnológica en broadcasters de todo el mundo, desde Imagine consideran que uno de los principales desafíos consiste en gestionar las migraciones de forma progresiva y sostenible. La compañía destaca que la evolución continua de sus soluciones, junto con incorporaciones recientes a su portfolio como Prismon -una plataforma de monitorado multipantalla actualmente presente en el entorno UHD de RTVE-, le permite seguir dando respuesta a las nuevas necesidades operativas de los broadcasters. En este sentido, subrayan que los sistemas actualmente desplegados en RTVE cuentan con hojas de ruta definidas hacia entornos híbridos SDI-ST 2110 y arquitecturas cloud. El objetivo pasa por acompasar estas transiciones a las necesidades reales de la corporación, maximizar el aprovechamiento de las inversiones ya realizadas y minimizar el impacto operativo de los cambios tecnológicos. Con más de tres millones de productos en funcionamiento en todo el mundo, Imagine confía en seguir acompañando a RTVE en las próximas etapas de una transformación tecnológica que, setenta años después de su nacimiento, continúa escribiendo nuevos capítulos. 

TM Broadcast

PATRICIO ARIAS

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

JOSÉ MARÍA ÁLVAREZ

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Elvalordepreservar lamemoriaaudiovisual Julián Fernández-Campón, CTO de Tedial, repasa para TM BROADCAST una colaboración de casi dos décadas con RTVE marcada por algunos de los mayores proyectos de preservación y gestión de contenidos desarrollados en el ámbito broadcast español A lo largo de sus siete décadas de historia, RTVE ha cons-

explica Fernández-Campón, el proyecto exigió un impor-

truido uno de los mayores patrimonios audiovisuales de

tante despliegue para garantizar tanto el cumplimiento

nuestro país. Informativos, programas de entretenimiento,

de los requisitos establecidos como los plazos previstos.

acontecimientos deportivos, documentales o producciones culturales conforman un archivo único que no solo

“Supuso para RTVE un hito esencial al garantizar el

refleja la evolución de la corporación, sino también buena

patrimonio audiovisual de la corporación, y para Tedial

parte de la historia reciente de España.

la culminación de un proyecto muy ambicioso y una referencia clave a nivel mundial en lo que se refiere a proyec-

La gestión, preservación y puesta en valor de este volu-

tos de digitalización y preservación de contenidos”.

men de contenidos ha representado uno de los grandes desafíos tecnológicos afrontados por RTVE durante las úl-

Para Tedial, la iniciativa constituyó además una demos-

timas décadas. En este proceso, Tedial ha desempeñado

tración de su capacidad para afrontar proyectos de gran

un papel relevante a través de proyectos orientados a la

complejidad técnica y operativa.

gestión documental, la digitalización de fondos históricos

Más allá de la preservación

y la integración de los distintos sistemas implicados en los workflows de media de la corporación.

La contribución de Tedial no se ha limitado a la digita-

“La colaboración con RTVE ha sido muy positiva en todo

lización de contenidos históricos. La compañía destaca

momento”, explica Julián Fernández-Campón, CTO de

también su papel en la evolución de los workflows de me-

Tedial. “El primer proyecto lo iniciamos en 2008, con el

dia y en la integración de sistemas dentro de RTVE.

Gestor Documental, y siempre hemos trabajado como un

“Tedial ha representado un papel clave en la moderni-

solo equipo para asegurar que se cumplen los objetivos

zación de RTVE, ya que por una parte ha gobernado todos

de negocio siguiendo las mejores prácticas”.

los procesos implicados en la digitalización de cintas del

Julián Fernández-Campón destaca además la estrecha

histórico y ofrece una plataforma que gestiona todos los

colaboración mantenida con los equipos de RTVE duran-

contenidos de la radio y del archivo histórico de vídeo”,

te todos estos años. “Según las necesidades hemos estado

repasa Fernández-Campón. “También ofrece una pla-

trabajando en las instalaciones de RTVE codo con codo

taforma de orquestación e integración de los diferentes

con los equipos implicados, o remotamente”.

sistemas de la casa tales como ingesta, emisión, informativos en forma de pasarelas automatizadas”.

Del gestor documental al archivo histórico Una referencia para la industria

Si existe un proyecto especialmente representativo dentro de esta trayectoria compartida, Tedial señala

La magnitud del proyecto desarrollado junto a RTVE

la digitalización del archivo histórico de RTVE. Según

ha trascendido el ámbito de la propia corporación.

TM Broadcast

SOCIOS ESTRATÉGICOS | TEDIAL

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

Según Tedial, la combinación de volumen de contenidos,

capaz y profesional, lo cual ha permitido llevar a buen

complejidad operativa, integración tecnológica y arqui-

puerto este tipo de proyectos, marcando tendencia a nivel

tectura distribuida convirtió esta iniciativa en una refe-

nacional y mundial”.

rencia para otros broadcasters. “Muchos clientes a nivel Esta valoración se extiende también a la experiencia

mundial lo han visto como un modelo a seguir”.

acumulada durante años de trabajo conjunto. “El princi-

Tecnología, servicio público y colaboración

pal reto es el de trabajar con una gran corporación, muy

Como empresa española especializada en soluciones

por muchos participantes. El principal aprendizaje, por el

para gestión de contenidos audiovisuales, Tedial consi-

contrario, es que el personal está altamente cualificado

dera que colaborar con RTVE supone una responsabili-

a todos los niveles”.

segmentada y donde las decisiones deben ser tomadas

dad especial. “Trabajar con RTVE representa para Tedial el objetivo al que toda empresa española debería aspi-

La siguiente etapa

rar. No solamente por el prestigio, sino por contribuir en la medida de lo posible a la ejecución de proyectos

Para cerrar, Tedial considera que la evolución tecnoló-

que suponen un bien común para el conjunto de los

gica de RTVE sigue siendo un proceso abierto y en cons-

españoles”.

tante transformación. “Tras casi 20 años de colaboración con RTVE en un proyecto tan clave como es la preserva-

Fernández-Campón pone especialmente en valor el

ción del archivo y la integración de toda la generación de

equipo humano de la corporación y su capacidad para

nuevos contenidos, hemos visto con gran ilusión cómo

afrontar proyectos de gran complejidad. “RTVE se ha ca-

se materializaba una idea que ha ido evolucionando a lo

racterizado siempre por tener un equipo humano muy

largo de los años según las necesidades del momento”. 

JULIÁN FERNÁNDEZCAMPÓN

ARCHIVO DE RTVE

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

“Nuestroobjetivoesque encincoañosTorrespaña yPradodel Reyfuncionen ra tu c ru st e a fr in a ic n ú a n u o m o c conectadamedianteIP” Sánchez, director de Medios Conversamos en exclusiva con Víctor Romero, director del Área de y Operaciones de TVE, y Jesús García ica de RTVE, la migración lóg no tec a rut de ja ho la re sob ía, ier Ingen principales proyectos que hacia IP, la implantación de UHD y los ión durante los próximos años marcarán la evolución de la Corporac

RTVE llega a su 70 aniversario con

y la adaptación de los perfiles profe-

La cita se produce apenas un día

el rumbo tecnológico bien definido

sionales a un entorno cada vez más

antes de la celebración en Barce-

y sin intención de plegar velas. La

complejo.

lona de la Cumbre de Tecnología

Corporación avanza en la migración

e Innovación de la Unión Europea de

hacia infraestructuras IP, impulsa

Con el objetivo de conocer las

la adopción de UHD como nuevo

claves de esta transformación y

estándar de producción y distribu-

la visión estratégica que la acom-

ción y explora las posibilidades de

paña, TM BROADCAST se desplaza

la inteligencia artificial dentro de sus

hasta la sede madrileña de Prado

flujos de trabajo. Todo ello sin per-

del Rey para conversar con Víctor

der de vista un horizonte más amplio

Sánchez, director de Medios y Opera-

El encuentro llega en un momento

que incluye la evolución de la TDT,

ciones de TVE, y Jesús García Rome-

especialmente intenso para la Cor-

la renovación de infraestructuras

ro, director del Área de Ingeniería.

poración, tal y como ambos nos

TM Broadcast

RETOS DEL FUTURO

Radiodifusión (UER, o EBU por sus siglas en inglés), en la que Sánchez optaba a su reelección como miembro del Comité Técnico, responsabilidad que finalmente revalidó.

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

BARA AUSÍN

S GARCÍA ROMERO | FOTOS DE BÁR

VÍCTOR SÁNCHEZ (DERECHA) Y JESÚ

trasladan durante la conversación

dirigimos a uno de las salas de control

Torrespaña

previa a la entrevista. Además del

de Prado del Rey para comenzar una

desde SDI hacia IP, que permitirá

Prado

del

Rey

Mundial en marcha (transmitido

conversación centrada en los grandes

que las dos sedes funcionen como

en UHD), RTVE acaba de culminar

retos tecnológicos de RTVE: el futuro

una única infraestructura conec-

el despliegue técnico de la visita del

de la TDT, la consolidación de UHD,

tada. “La idea es que deje de tener

Papa a España, uno de los mayores

la transición hacia infraestructuras

importancia dónde está físicamente

operativos audiovisuales de los últi-

IP, la formación de nuevos perfiles

instalado un servidor o un recurso

mos años, coordinado junto a varios

profesionales y la hoja de ruta de la

concreto”, resume Víctor Sánchez.

operadores públicos autonómicos.

Corporación para los próximos años.

Actualmente se están definiendo los criterios del proyecto y, una

Mientras repasamos algunos de

Uno de los grandes proyectos en

vez completada esa fase, "comenza-

los proyectos más recientes y el mo-

marcha es la migración, en un plazo

rán a publicarse los pliegos corres-

mento que atraviesa el sector, nos

de cinco años, de los centros de

pondientes". 

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Jesús García Romero “Comenzamos con una pequeña isla IP dentro de un océano SDI. Ahora la situación prácticamente se ha invertido. Cuando completemos los proyectos previstos para septiembre, lo que quedará será una pequeña aldea SDI dentro de un entorno mayoritariamente IP” “Tenemos una función importante como dinamizadores del sector y como vehículo de difusión de la cultura española. Es una rentabilidad social, que no siempre puede medirse únicamente en términos económicos

movernos hacia un entorno IP. Por

Me gustaría profundizar en varios de

otro lado, dentro de ese movimiento

los temas que habéis planteado. Em-

hacia IP, está la transformación de

pecemos por el salto a UHD. RTVE

toda nuestra capacidad de produc-

se situó a la vanguardia con el lan-

ción a UHD. Y, desde una perspecti-

zamiento del primer canal UHD de

va más tecnológica, también está la

Europa. ¿Qué impacto consideráis

introducción de flujos de inteligencia

que ha tenido esta iniciativa, tanto

artificial dentro de la cadena de pro-

en España como en el resto de Euro-

ducción.

pa? ¿Hasta qué punto ha contribuido a impulsar la adopción de esta tec-

Desde el punto de vista de la distribución, hay ahora mismo una cuestión muy interesante relacionada con el Real Decreto que está impulsando la transición a DVB-T2. A partir de finales de año, previsiblemente, Atresmedia y Mediaset contarán también con canales UHD. Eso supondrá que ya habrá tres operado-

“Cuando hemos sacado adelante proyectos tecnológicos importantes no ha sido únicamente gracias a los profesionales de RTVE. Hemos trabajado codo con codo con fabricantes, proveedores y empresas tecnológicas. Por eso creo que muchos de los éxitos que hemos conseguido pertenecen, en realidad, al conjunto del sector broadcast español”

res emitiendo en UHD y marcará el inicio de una transición más amplia hacia este formato.

nología o ha servido de referencia para otros broadcasters? V.S.- A nivel europeo ha sido un gran éxito porque fuimos los primeros en lanzar un canal UHD. Ahora mismo hay, junto con Francia, al menos dos países europeos con una cobertura amplia de emisiones UHD, y creo que es una tendencia que continuará en aquellos mercados donde la distribución terrestre siga teniendo un peso relevante.

Es un paso muy importante por-

En el caso de España, supone una

que permite un uso más eficiente del

mejora significativa respecto al mo-

espectro radioeléctrico. En definiti-

delo anterior. La transición a DVB-T2

va, se incrementa la calidad de la se-

incrementa la capacidad disponible

ñal optimizando al mismo tiempo el

en el espectro y permite ofrecer una

uso del espectro. Esos son los gran-

mejor calidad al espectador. Y, des-

des retos que tenemos ahora mismo

de el punto de vista del sector, creo

sobre la mesa.

que también ha supuesto un cambio importante porque ha contribuido a

Jesús García.- Por otro lado, hemos RTVE cumple 70 años en un escena-

vivido una importante renovación

rio marcado por la aceleración tec-

generacional dentro de los equipos

nológica, la consolidación de nuevos

técnicos gracias a la última oferta

formatos más allá de la televisión

pública de empleo. Ahora el reto con-

tradicional y cambios profundos en las pautas de consumo audiovisual. Teniendo todo ello en cuenta, ¿cuáles diríais que son hoy las principales prioridades técnicas y estratégicas de la corporación para afrontar esta nueva etapa?

siste en capacitar a todas esas personas que se han incorporado para que puedan afrontar este nuevo escenario tecnológico. Hay que tener en cuenta que detrás de todo esto existe una infraestructura muy compleja que debe funcionar de forma coordinada. Son

dinamizar el mercado. J.G.- Complementando esta visión, sí es cierto que la transición a UHD no puede avanzar tan rápido como quizá nos gustaría porque todavía existe una gran cantidad de infraestructura heredada que no es capaz de asumir el volumen de datos que genera este formato. No se puede acometer un cambio tecnológico de esta magnitud de forma inmediata.

Víctor Sánchez.- Desde el pun-

tecnologías avanzadas para las que,

Lo que sí estamos viendo es que

to de vista de producción, nuestras

en muchos casos, no existe una for-

UHD está empujando a los centros de

prioridades tecnológicas pasan por

mación específica previa.

producción hacia infraestructuras IP.

TM Broadcast

RETOS DEL FUTURO

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

El propio avance tecnológico y la demanda de una mejor experiencia de usuario están reclamando una forma distinta de trabajar respecto a la que teníamos hasta ahora. ¿En qué punto se encuentra actualmente esa hoja de ruta? ¿Qué proyectos o centros de producción están marcando el ritmo de esta transición hacia UHD? V.S.- En RTVE tenemos un plan de implantación que comenzó con distintas piezas que podían parecer

DANIEL ESPARZA, DIRECTOR DE TM BROADCAST, EN CONVERSACIÓN CON VÍCTOR SÁNCHEZ Y JESÚS GARCÍA ROMERO DURANTE LA ENTREVISTA.

inconexas entre sí: unidades móviles, fondo documental, continuidad... Ahora se empieza a ver claramente cómo todo encaja. Una vez desplegada la conectividad necesaria, el flujo UHD de RTVE queda estructurado y preparado para seguir incorporando nuevos programas y producciones. J.G.- De hecho, nuestro plan inicial contemplaba una única unidad móvil UHD. Sin embargo, mientras la estábamos estrenando surgió la necesidad de actualizar otras dos porque la demanda era cada vez mayor. Además, los dos estudios que estamos a punto de poner en marcha en Sant Cugat, los últimos que faltaban por migrar a IP, ya incorporan capacidad de producción UHD. Serán los primeros estudios de RTVE preparados para producir en UHD de forma nativa. Cuando en TM BROADCAST hemos preguntado por este salto tecnológico a otros broadcasters europeos, como los nórdicos, varios nos han trasladado que el UHD no figura entre sus principales prioridades estratégicas. En cambio, en España,

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

y particularmente en el caso de RTVE,

esta transición? ¿Cuáles diríais que

¿Y cuáles son ahora los siguientes

sí existe una apuesta decidida. ¿A qué

han sido los principales avances con-

pasos de esa hoja de ruta?

atribuís esta diferencia de enfoque?

seguidos hasta ahora?

J.G.- De cara al futuro, nuestro

V.S.- La diferencia tiene bastante

J.G.- La transición a IP ha sido mi

siguiente gran reto será iniciar la mi-

que ver con cuestiones culturales y

principal reto profesional. Cuando

gración de los centros de Torrespa-

también con los modelos de distri-

empezamos este proceso todavía

ña y Prado del Rey desde SDI hacia

bución. Los países nórdicos, en gene-

existían muchas dudas en el sector.

IP. La idea es comenzar a sentar las

ral, tienen una menor dependencia

Realizamos un análisis muy pro-

bases de esa transición respetando,

de la TDT. Probablemente influya

fundo del mercado y llegamos a la

lógicamente, los sistemas heredados

la orografía o el propio modelo de

conclusión de que era el camino

que todavía deben seguir operativos

consumo, pero son países que están

correcto. La conclusión era clara:

durante un tiempo.

apostando mucho más por la distri-

no tenía sentido seguir construyendo

bución a través de internet. En cam-

nuevas instalaciones con tecnolo-

bio, países del sur de Europa como Italia, Francia, España o Portugal sí mantienen una fuerte tradición de distribución terrestre. Nuestra posición es que deben convivir todos los modelos: distribución por internet, HbbTV, TDT... Cuantos más canales tengamos para llegar al usuario, mejor.

gía SDI tradicional cuando el futuro apuntaba claramente hacia IP. También existía cierta incertidumbre sobre cómo reaccionarían los equipos técnicos ante un cambio de esta magnitud. Sin embargo, la respuesta fue extraordinariamente positiva. Comenzamos con una pe-

V.S.- Igual que todo lo nuevo será UHD, todo lo que incorporemos a partir de ahora será IP. Nuestra visión es que, en el futuro, Torrespaña y Prado del Rey funcionen como una única infraestructura conectada mediante IP. Es decir, que deje de tener importancia dónde está físicamente instalado un servidor o un recurso concreto.

queña isla IP dentro de un océano

¿A cuántos años vista podría darse

Pasemos ahora a IP, el otro gran eje

SDI. Ahora la situación prácticamen-

ese escenario?

de transformación tecnológica que

te se ha invertido. Cuando comple-

habéis mencionado y que, como

temos los proyectos previstos para

apuntabais, está estrechamente liga-

septiembre, lo que quedará será una

J.G.- Yo soy aún más optimista

do al salto hacia UHD. ¿En qué punto

pequeña aldea SDI dentro de un en-

con los plazos. Es cierto que los co-

se encuentra actualmente RTVE en

torno mayoritariamente IP.

mienzos son lentos, pero una vez

TM Broadcast

RETOS DEL FUTURO

V.S.- Cinco años.

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

que arrancas el proceso suele acele-

por cien, pero sí deberíamos encon-

y resuelven problemas específicos

rarse. El principal condicionante es el

trarnos en una situación en la que dé

de ese ámbito. Ambos perfiles son

legado tecnológico que todavía existe

igual que un servidor esté ubicado en

necesarios. La mejor solución pasa

y, además, los procesos de contrata-

Prado del Rey o en Torrespaña. Po-

por combinar ambas capacidades:

ción pública tienen sus propios plazos.

dremos compartir recursos, mover se-

profesionales broadcast capaces de

ñales y gestionar la infraestructura de

comprender los entornos IP y espe-

forma transparente. Es un proyecto

cialistas en redes que aporten cono-

muy complejo y, probablemente, uno

cimientos avanzados en áreas como

de los mayores retos tecnológicos

seguridad, administración o gestión

que tenemos actualmente en RTVE.

de infraestructuras complejas.

Como habéis comentado, esta evo-

Varios broadcasters europeos nos

lución tecnológica exige también

han señalado la presión de costes

una transformación de los perfiles

como uno de los grandes retos de los

profesionales. ¿Cómo está abordan-

radiodifusores públicos: la necesidad

do RTVE este reto? ¿Cómo conviven

de hacer más con menos recursos.

hoy las áreas de vídeo y redes? ¿Has-

¿Hasta qué punto percibís esa pre-

ta qué punto sigue existiendo una

sión en RTVE?

Víctor Sánchez “RTVE está manteniendo una apuesta sostenida por la inversión tecnológica y eso se está reflejando en la transformación de la compañía” “Nuestra posición es que deben convivir todos los modelos: distribución por internet, HbbTV, TDT... Cuantos más canales tengamos para llegar al usuario, mejor” “La mejor solución pasa por combinar ambas capacidades: profesionales broadcast capaces de comprender los entornos IP y especialistas en redes que aporten conocimientos avanzados en áreas como seguridad, administración o gestión de infraestructuras complejas”

barrera o una cierta fricción entre ambas?

V.S.- Evidentemente dependemos de presupuestos, marcos regula-

J.G.- Eso es algo normal. Siempre

torios y decisiones normativas que

hay tensiones entre las distintas prio-

generan cierto grado de incertidum-

ridades. Unos tienen que garantizar

bre. Sin embargo, RTVE está mante-

la seguridad de los sistemas y otros

niendo una apuesta sostenida por la

necesitan que los recursos estén dis-

inversión tecnológica y eso se está

ponibles para trabajar. Forma parte

reflejando en la transformación de

del aprendizaje.

la compañía. Creo que, desde el punto de vista tecnológico, RTVE ocupa

V.S.- Estamos hablando de tecnologías complejas que exigen formación.

actualmente una posición destacada dentro del panorama europeo.

Disponemos de profesionales con una enorme experiencia en entornos

J.G.- Respecto a la idea de hacer

broadcast tradicionales y ahora es-

más con menos, yo lo plantearía de

tamos acompañándolos en la transi-

otra manera: hacer más con los re-

ción hacia IP, UHD y nuevas arquitec-

cursos necesarios. No se trata de re-

turas de red. Es un proceso exigente.

ducir una producción al mínimo, sino

También creo que es positivo contar

de utilizar los medios adecuados

con técnicos broadcast que no proce-

para ofrecer contenidos de calidad.

den originalmente del mundo IP. En-

No hace falta caer en excesos, pero

esos criterios estén cerrados comen-

tienden perfectamente la naturaleza

tampoco renunciar a la calidad. Lo

zarán a publicarse los pliegos corres-

de la señal audiovisual, lo que impli-

importante es encontrar el equilibrio

pondientes para poner en marcha

ca una retransmisión o lo que supone

y ofrecer producciones dignas, téc-

los proyectos.

una pérdida de señal en emisión.

nicamente solventes y con un claro

V.S.- Llevamos mucho tiempo analizando distintas soluciones junto con el área de ingeniería. Creo que ya estamos más en una fase de despliegue, de definición de criterios y selección de soluciones. Cuando

valor social y cultural. Por eso creo que en cuatro o cinco

Por otro lado, los especialistas en

años habremos alcanzado gran parte

redes aportan un conocimiento muy

Personalmente, esa es una de las

del objetivo. Nunca se llega al cien

profundo de las infraestructuras IP

cosas que más me enorgullecen de

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

trabajar en RTVE. Desde el punto de

Por cerrar, me gustaría plantearos una

éxitos que hemos conseguido perte-

vista técnico, intentamos hacer siem-

pregunta más personal. Mirando atrás,

necen, en realidad, al conjunto del

pre el mejor trabajo posible con los

¿cuál diríais que ha sido la principal

sector broadcast español. Mi princi-

recursos disponibles.

lección o aprendizaje que os ha deja-

pal aprendizaje es precisamente ese:

do vuestra trayectoria profesional?

la importancia de colaborar, sumar

¿Cuál creéis que debe seguir siendo el papel de un broadcaster público hoy en día?

J.G.- Creo que una reflexión que seguramente ya me habrás oído algu-

capacidades y trabajar juntos para alcanzar objetivos comunes.

na vez es que, en general, las cosas

V.S.- Si tuviera que destacar un

que hemos conseguido las hemos

aprendizaje, diría que en televisión

logrado entre todos. Al final, forma-

ante todo, informar, entretener y for-

todo acaba saliendo adelante. Los

mos equipos de personas y cada uno

mar a la ciudadanía. Sigo creyendo

proyectos son complejos, muy com-

aporta sus capacidades, sus habili-

plenamente en esa misión funda-

plejos, pero las personas que traba-

dades y su experiencia. Esa comple-

cional de las televisiones públicas

jan en este sector suelen ser profe-

mentariedad, unida a la ilusión por

y considero que hoy es tan relevante

sionales de primer nivel. Todos los

hacer bien las cosas, es una garantía

como siempre.

profesionales que he conocido en el

para alcanzar los objetivos y obtener

ámbito de la televisión han demos-

los mejores resultados posibles.

trado un nivel extraordinario.

V.S.- Creo que el papel de un broadcaster público sigue siendo,

J.G.- Yo añadiría que también tenemos una función importante

También tengo muy claro que los

Además, muchas veces me toca

como dinamizadores del sector y

grandes logros nunca son mérito

vivir la realidad desde una doble

como vehículo de difusión de la

exclusivo de una organización o de

perspectiva: la más tecnológica, vin-

cultura española. Los servicios in-

unas pocas personas. Cuando hemos

culada a ingeniería, y la más cercana

ternacionales, las emisiones dirigi-

sacado adelante proyectos tecno-

a la operación diaria. Hay retrans-

das a los españoles que viven fuera

lógicos importantes no ha sido úni-

misiones y proyectos donde ambas

del país o la proyección de conteni-

camente gracias a los profesionales

dimensiones tienen que trabajar

dos culturales forman parte de esa

de RTVE. Hemos trabajado codo con

completamente alineadas. Tanto los

misión de servicio público. Es una

codo con profesionales de la inge-

equipos operativos como los equipos

rentabilidad social, que no siempre

niería y de la técnica de fabricantes,

de soporte e ingeniería comparten

puede medirse únicamente en tér-

proveedores y empresas tecnológi-

siempre un mismo objetivo y colabo-

minos económicos.

cas. Por eso creo que muchos de los

ran para sacarlo adelante. 

TM Broadcast

RETOS DEL FUTURO

EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA

SOCIOS ESTRATÉGICOS

RETOS DEL FUTURO

Innovar para sostener el servicio público Por Manuel Gómez Zotano, director de Sistemas e Innovación de RTVE

Hablar hoy de innovación en una

de adaptación se ha convertido en

importante como invertir en nuevas

radiotelevisión pública es hablar de

un activo tan importante como la

plataformas tecnológicas. El conoci-

cómo garantizar su capacidad para

propia tecnología.

miento sigue siendo el principal mo-

seguir prestando un servicio esencial en un entorno tecnológico en constante transformación. La tecnología ha dejado de ser un elemento de soporte para convertirse en un factor estratégico que condiciona la forma en que producimos, distribuimos, preservamos y ponemos a disposición de los ciudadanos los contenidos que dan sentido a nuestra misión.

En este contexto, la ciberseguridad

tor de la transformación.

adquiere un protagonismo creciente. La continuidad de la operación, la

Nuestra función no

protección de la información y la re-

es perseguir la última

siliencia frente a amenazas forman parte inseparable de cualquier estra-

tendencia tecnológica,

tegia de innovación. No puede haber

sino construir una base

transformación digital sin confianza, especialmente en una organización

sólida que permita a la

cuya credibilidad constituye uno de

Corporación adaptarse

sus principales activos.

con agilidad a los cambios

En RTVE vivimos un momento especialmente relevante. La evolución

La inteligencia artificial repre-

de las infraestructuras audiovisuales,

senta, sin duda, una de las mayores

la convergencia entre los entornos

oportunidades de esta década. Su

broadcast e IT, la creciente adopción

aplicación puede contribuir a auto-

En RTVE entendemos la innova-

de arquitecturas IP, el desarrollo de

matizar procesos, optimizar la ges-

ción como un proceso continuo de

capacidades en la nube o la irrup-

tión documental, mejorar la accesi-

mejora y adaptación. Nuestro objeti-

ción de la inteligencia artificial están

bilidad de los contenidos o facilitar

vo no es únicamente modernizar los

redefiniendo nuestro sector. Pero el

el trabajo de los profesionales. Sin

sistemas, sino dotar a la Corporación

verdadero reto no consiste en incor-

embargo, en un medio público de-

de la flexibilidad necesaria para res-

porar nuevas herramientas, sino en

bemos incorporarla con responsa-

ponder a un entorno cada vez más

integrarlas de forma inteligente, se-

bilidad, transparencia y supervisión

dinámico, garantizando al mismo

gura y sostenible para generar valor.

humana. La tecnología debe ampliar

tiempo la calidad, la eficiencia y la

las capacidades de las personas,

fiabilidad que los ciudadanos espe-

nunca sustituir el criterio profesional

ran de su radiotelevisión pública.

Como responsables de sistemas e innovación, nuestra función no es perseguir la última tendencia tecnológica, sino construir una base sólida

ni los valores que sustentan el servicio público.

que están por venir

Porque, al final, la mejor innovación es aquella que apenas se

que permita a la Corporación adap-

La innovación también depende

percibe: la que permite que la tec-

tarse con agilidad a los cambios que

de las personas. Ninguna infraestruc-

nología funcione con normalidad

están por venir. Esa base debe ser

tura, por avanzada que sea, genera

para que el protagonismo siga es-

robusta, resiliente y preparada para

valor sin equipos preparados para

tando donde siempre debe estar, en

evolucionar, porque la velocidad de

aprovecharla. Impulsar el aprendi-

los contenidos, en los profesionales

la innovación ya no permite pensar

zaje continuo, fomentar una cultura

que los hacen posibles y en el

en infraestructuras estáticas ni en

de colaboración y crear espacios

servicio que RTVE presta cada día

proyectos cerrados. La capacidad

para la experimentación resulta tan

a la sociedad. 

TM Broadcast

ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

La primera continuidad UHD de RTVE:

el proyecto que abrió el camino al IP en Torrespaña

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DATOS MEDIA

La integración del sistema de continuidad UHD de RTVE hizo posible la puesta en marcha del primer canal UHD de la corporación pública y constituye uno de los hitos que han definido su evolución tecnológica en los últimos años. El proyecto supuso, además, uno de los primeros despliegues de IP en Torrespaña. Analizamos las claves de esta iniciativa, que afronta actualmente una segunda fase de desarrollo y que fue reconocida en la última edición de los Premios TM BROADCAST, a través del relato en primera persona del integrador responsable de hacerla realidad: Datos Media

Por Jorge Pérez López, director comercial de Datos Media Technologies

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ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

En 2024 RTVE puso en marcha la

Preparar la propuesta fue un tra-

primera continuidad en ultra alta de-

bajo de varias semanas en el que

EVS para la orquestación IP y las

finición de su historia, un paso con el

participamos el equipo comercial en

pasarelas ST2110, Cisco en la red,

que la corporación volvía a situarse

colaboración con nuestros partners

Quantum en el almacenamiento y

a la cabeza tecnológica de la televi-

tecnológicos. La arquitectura y solu-

Rohde & Schwarz en el monitora-

sión pública en España. Para el sumi-

ción tecnológica que propusimos era

do—, con el foco puesto en cómo

nistro e integración de la mayor parte

distinta a la que RTVE tenía en explo-

encajaban entre sí para cumplir un

de los elementos que componían

tación en ese entorno de emisión, así

calendario ajustado.

aquel nuevo entorno de emisión,

que teníamos que ser especialmente

RTVE confió en Datos Media. Tene-

rigurosos: no bastaba con cumplir

mos el gusto de aportar nuestro pun-

el pliego, había que demostrar que

to de vista de aquel proceso: el reto

esa alternativa era sólida y que lle-

que supuso un proyecto de esta exi-

gaba a tiempo. La construimos sobre

Cuando RTVE adjudicó el proyecto

gencia y la ilusión con la que lo abor-

un conjunto de fabricantes de pri-

y depositó en nosotros la responsa-

damos, desde la respuesta al pliego

mer nivel —Pebble Beach Systems

bilidad del suministro e integración

hasta su puesta en explotación.

El pliego Un proyecto así se decide mucho antes de encender el primer equipo, en la respuesta al pliego. Y el que planteó RTVE no era sencillo desde el punto de vista técnico: un canal nativo UHD, íntegramente sobre IP, redundante, que tenía que convivir con la instalación existente de Torrespaña y estar emitiendo para el verano de 2024.

La arquitectura y solución tecnológica que propusimos era distinta a la que RTVE tenía en explotación en ese entorno de emisión, así que teníamos que ser especialmente rigurosos

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para

automatización

emisión,

La confianza de RTVE y el arranque

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de la mayor parte del nuevo entorno, empezó la parte de convertir la propuesta en un sistema real, emitiendo veinticuatro horas. Esa fase es, sobre todo, de coordinación: fabricantes externos, nuestros equipos técnicos y el personal de RTVE, que conoce su instalación mejor que nadie y que iba a operar el sistema. Buena

El criterio de diseño, marcado por RTVE, fue que toda esa complejidad quedara oculta al operador: quien se sienta delante del sistema debe ver una herramienta que responde, independientemente de cuán compleja pueda ser la cadena de emisión basada en software que se despliega por detrás

parte del trabajo consistió en tomar decisiones con rapidez y en mantener una relación fluida con ingeniería y operaciones de la corporación, que en todo momento dirigió el rumbo del proyecto.

La formación del personal técnico y de operación de RTVE y el soporte posterior fueron parte del encargo, no un añadido final. Un sistema funciona de verdad cuando quien lo opera se maneja con soltura

UHD sobre IP

El sistema de emisión

El canal se diseñó en UHD nati-

El núcleo se apoyó en la plata-

vo —3840×2160 a 50 imágenes por

forma de Pebble Beach: servidores

segundo, según la recomendación

Dolphin funcionando como canales

ITU-R BT.2020— y sobre infraestruc-

integrados definidos por software

tura de vídeo y audio sobre IP. Fue

—channel-in-a-box—,

uno de los primeros pasos de RTVE

por el sistema de automatización

hacia el IP en Torrespaña.

Marina, con base de datos redunda-

gobernados

da y una configuración de alta disSiguiendo las premisas del pliego, se adoptaron los estándares SMPTE ST 2110, con vídeo, audio y metadatos como flujos independientes, y

ponibilidad en la que cada servicio crítico está duplicado. Se

construyeron

cadenas

redundancia ST 2022-7 para que la

emisión UHD con varias capas

pérdida de un camino de red no afec-

de procesado, keyers, gráficos e

tara a la emisión. El descubrimiento

inserción de marca, capaces de en-

y control de dispositivos se hizo me-

tregar a la vez la señal de progra-

diante NMOS, con sincronización por

ma y las salidas limpias. El criterio

PTP, y para el equipamiento que no

de diseño, marcado por RTVE, fue

trabajaba IP de forma nativa se em-

que toda esa complejidad quedara

plearon pasarelas que lo integraban

oculta al operador: quien se sienta

con el entorno SDI que sigue en uso

delante del sistema debe ver una

en la casa. Trabajar en UHD eleva

herramienta que responde, inde-

las exigencias de ancho de banda,

pendientemente de cuán compleja

procesado y almacenamiento, y al

pueda ser la cadena de emisión ba-

añadir HDR cada ajuste tiene reflejo

sada en software que se despliega

directo en la imagen final.

por detrás.

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ESPECIAL 70 ANIVERSARIO DE RTVE

Gráficos y audio En UHD cualquier defecto en un gráfico se nota, así que se cuidó que el grafismo fuera estable y limpio, coherente en la señal principal y en el clean feed. En audio, el sistema maneja multicanal PCM

añadido final. Un sistema funciona

que no se trataba de una instalación

de verdad cuando quien lo opera

pensada para un momento concreto,

se maneja con soltura, y acompa-

sino de una infraestructura conce-

ñar a los operadores de RTVE en

bida para perdurar y crecer. Para el

las primeras semanas fue tan nece-

equipo de Datos Media ha sido un

sario como cualquier decisión de

privilegio y un placer ayudar a escri-

arquitectura.

bir esta nueva página de la historia de nuestra televisión pública. 

y Dolby E preservando la metada-

Recordemos que aunque RTVE ya

ta sobre los flujos de ST 2110, con

disponía de un entorno de continui-

el camino preparado para sonido

dad basado en Pebble en Sant Cugat,

inmersivo. El sistema se integró sin

en Torrespaña este sistema era total-

fisuras con un sistema de gráficos

mente novedoso.

avanzados de VizRT y un procesador de audio de Linear Acoustic para upmix a 5.1.4.

Formación y soporte

La puesta en explotación y la segunda fase El sistema entró en servicio dentro del plazo previsto, a tiempo para el

Para nosotros el proyecto no ter-

verano de 2024. Aquella primera con-

mina cuando arranca la emisión,

tinuidad no fue un punto final sino un

sino que es entonces cuando empie-

punto de partida: RTVE trabaja aho-

za lo importante. La formación del

ra en una segunda fase que amplía

personal técnico y de operación

el entorno con un segundo canal y

de RTVE y el soporte posterior

nuevas capacidades, sobre los mis-

fueron parte del encargo, no un

mos cimientos. Es la confirmación de

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Buena parte del trabajo consistió en tomar decisiones con rapidez y en mantener una relación fluida con ingeniería y operaciones de la corporación, que en todo momento dirigió el rumbo del proyecto

La feria del audiovisual para el mercado español Nos vemos el 28 y 29 de octubre de 2026