Four Glimpses of Desire (چهار نگاه اجمالی از هوس) (2014 – 2015)

SATB (w/ soloist), wind quintet, double bass, piano

Four Glimpses of Desire ‫ از ھوس‬73+/8‫ه ا‬+,- ‫ر‬+56

I. II. III. IV.

(‫&ره‬3‫)د‬ ‫&ره‬3‫ )د‬Delbaré (‫ژده &< &'&ل دھ)د‬/) Mosjdeh beh bolbol dehīd (‫ت‬/0‫ر‬/ ‫ه‬+,- =)&) Beh yek negāhnegāh-i-marhamat (‫ت‬23‫ ) وا ٔھم !< &ر ذ‬Khāham keh bar zolfat

by by

Daniel Sabzghabaei (2014 – 2015)

Movements and Duration I. (‫ )دﻟﺒﺮه‬Delbaré – Chorus w/ Soloist A cappella (5’) II. (‫ )ﻣﮋده ﺑﮫ ﺑﻠﺒﻞ دھﯿﺪ‬Mosjdeh beh bolbol dehīd – Full Ensemble (5’) III. (‫ )ﺑﯿﮏ ﻧﮕﺎه ﻣﺮﺣﻤﺖ‬Beh yek negāh-i-marhamat – Full Ensemble (2’) IV. (‫ )ﺧﻮا ٔھﻢ ﮐﮫ ﺑﺮ ذﻟﻔﺖ‬Khāham keh bar zolfat – Full Ensemble w/ Soloist (5’)

Instrumentation -Chorus Solo Voice (Male or Female) – Mvts. I + IV Soprano Alto Tenor (Div. Mvt. IV) Bass -Wind Quintet Flute (dbl. Piccolo) Oboe (dbl. English Horn) Clarinet in Bb Horn in F Bassoon -Double Bass -Piano

Program Note -With traditional texts in Farsi, this set of four Persian songs reflects on love, desire, and longing, with The Belovéd at the center of it all. This Sufi ideal of the close and extremely intimate relationship between The Lover and The Belovéd is displayed directly in these four songs. There is a constant longing for oneness and unification with The Belovéd which The Lover has been separated from, a concept and core ideal of Islam that is especially important in Sufism. The longing for intimate closeness with that which seems unobtainable is essential in these four texts, and a wealth of Sufi poetry. This desire is all encompassing: passionate, physical, spiritual, sexual, emotional, and mystical. An excerpt from ancient Sufi poet and mystic Farid ud Din Attar exemplifies this belief: In Love no longer 'thou' and 'I' exist, For Self has passed away in the Beloved.

c.a. 17:00 minutes

English Translations I. Delbaré

III. Beh yek negāh-i-marhamat

My love, my love of the silver cheeks, I have wandered wearily – Come, come one night upon my breast!

O my soul! how will it be?

Ah! Work a cure for my pain at last!

O my soul! how will it be?

One kindly glance can my soul entrance, And wholly ravish me; But the smile that dwells where thy red lips swell, Only feeds my misery.

Have mercy, mercy, mercy, have mercy upon me.

Salt of my heart! belovèd Queen!

Thou, in the corner of whose eye A hundred thousand longings lie!

My heart is sore for news of thee, Look on my sickness – pity me!

IV. Khāham keh bar zolfat

II. Mosjdeh beh bolbol dehīd Send tidings to the nightingale That spring-time has once again come; And flowers of every scent and hue Together with the thorns have come.

O soul of me! O beloved of me!

What shall I do for lack of thee?

I would strike the comb, my soul, through thy hair, My soul, through thy hair, Ceaselessly though most fair!

Thou makest me mad for love of thee, And all men sick like me, All men like me Mad for love, mad, mad!

Constantly on thy face, O my flower Thy face, O my flower, Kisses untold I’d shower!

Distraught thou wilt drive me utterly, All men distraught like me, All men like me Drunk with love, drunk, drunk!

A net of evil-fate they weave,

The tresses, dear one, of thy hair; And sad the lot that he escapes -Translations by Alma Strettell (1904) Who is not drawn within that snare.

O soul of me! O beloved of me!

What shall I do, desiring thee?anslations by Alma Strette (1904)i

Farsi Pronunciation Guide -Although strange to wrap the tongue around for those who have never spoken or sung in it, Farsi has relatively few rules to follow that, once memorized, make pronunciation and recognition much easier.

-Most English speakers find the gutturals in Farsi to be the most troublesome of any hurtle to get over when learning to speak or sing the language. They can be clumsy and strange for unfamiliar mouths, but with a little practice, Persian gutturals can be learned quickly and effectively.

-Below is a detailed description of the phonetic spelling system that is used throughout the score: The H h is always sounded unless at the end of a word.

The R r is slightly rolled.

Ā ā is like the a in tall.

A a is like the a in ham.

E e is like the e in let.

I i is like the i in him.

To ease the language learning process, recordings of a native speaker reciting the poetry are also available from the composer.

Ī ī is like the ee in feed.

U u is like the oo in food.

J j is like the J in Jolly.

G g is like the g in get.

Gh gh is like a guttural g.

Kh kh is like a forward guttural k.

Q q is like a swallowed guttural k.i Ch ch is the ch in change.

Performance Notes -

-

-

-

The chords in the piano should all be slightly rolled.

The solo part should be taken very freely and expressively. To definitively capture the true essence of Persian singing, I recommend listening to recordings of Persian folk music to get a sense of the sound (I am always captivated by the voices of Marzieh, Shajarian, and Delkash). o Slightly sliding between pitches is very common in traditional Persian music, especially during emotional moments. o The goal is to sound as improvisational as possible; the soloist should not feel bound by the notes and rhythms Iâ&#x20AC;&#x2122;ve chosen for their cadenza-like moments. Feel free to simplify or add to what is on the page already.

Grace notes should occur on the beat.

Ther are numerous fermatas throughout the work. o These should add emotion to the piece, but be careful to maintain the general ebb and flow of the poetry.

Sostenuto Pedal markings are indicated with: Sost. Ped and S.P. o Occasionally, three staves are used in the piano part to show the chord sustaining.

There is one section in KhÄ ham keh bar zolfat that is marked Senza Mizura (without meter). o The conductor should give cues as necessary, making sure the indicated places in the score line up between the soloist and the rest of the ensemble.

To ease the language learning process, recordings of a native speaker reciting the poetry are available from the composer.

- Flute and piccolo whistle tones.

- Indicates Flutter tongue.

- If unable to flutter tongue, experiment with different sounds that create a similar timbre.

- Tremolos and Trills are as fast as possible to the indicated pitches.

- These markings indicate vocal fall offs.

- Slide down off the pitch after hitting it.

- Feathered Beaming is a fast accel. on the given pitches.

- Here in the space of 5 quarter notes.

- Glissandi and Bends are notated both ways.

- Should be as smooth as possible, using a combination of lip and key movement for winds.

- If not specified # or n , trills follow the key signature.

-fall off of note as if sighing, and gliss back up to indicated pitch

Four Glimpses of Desire I. Delbaré Daniel Sabzghabaei

Not too fast and full of emotion # F2 U œ- Gliss.U œ 3 œ U 4 œ œ œ ¯ . œ b œ œ ¯ U. œ œ ˙ 4 œ œ œ œ & 4 ˙ J J

Solo Voice

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Akh

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molto

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© Daniel Sabzghabaei, 2014-2015

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si - min o - zar.

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-

si - min o - zar.

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o na - zar.

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o na - zar.

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Gash - teh

am.

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-

Yek shab bi - a- - yi

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Yek shab bi - -a - yi

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bi - -a - yi

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dar

4 œ- œ- 4

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˙

P ˙-

Ah,

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(Close to M)

-

Gash - teh

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(Close to M)

dar bar - am,

bi - a- - yi

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bar - am, Mmm

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Gash - teh

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œ œ œ œ œ œ- œ œ- œ œ

f ˙ œ œ œ œ œœ œ

Yek

o na-zar.

(Close to M)

Yek

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zar

œ- œ- 44

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F ˙

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overjoyed

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Oh,

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43 ˙˙ ..

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Mmm

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B

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œ 4 œœœ œ Œ œ J 4

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pgently 27 # 4 n -œ œ . & 4 œ œ.

J

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shod?

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Faster, with vibrance q = 80 30 f p # 2 sub.œ p .

Gli iss ss.

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Gliss.

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Gliss.

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chash - mat.

Akh

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sub.

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U

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gush - eh yi chash - mat

Akh

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-

-

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lightly

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nam na - ma Keh dar

molto rit. e rubato

Mmm

U

nam na - ma - ki - i,

-

-

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Desperately q = 55 38 # 3Pœ- œ- œ œ œ œ ˙ & 4 -

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-

kha - ba - ri.

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kha - ba - ri.

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-

kha - ba - ri.

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accel.

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43

œ

5

A bit faster q = 65 œ œ œ #œ œ ˙

Az del - am

kha - ba - ri,

-

œ- œ-

kha - ba - ri,

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bi

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Π,

f- œ œ

Kon beh

Œ

4 4 4 4 4 4

6

S

Slower q = 55 46 œœ œœ # œœ œœ ƒ˙˙ # 4 ˙˙ & 4 -

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ƒ œ #œ #œ œ œ nœ ˙

-

- - am beh hal

na - za - ri,

˙.

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pcaressingly œ- œ- w-

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5 4

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2 4

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U

42

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U-

am

na - za - ri.

˙˙ ..

-

hal

Kon beh

Del - bar -

ri.

lightly with falsetto P œ œœ œœ œœ œœ œœ U˙˙- .. œ

Œ

œ- œ-

5 4

Œ

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˙-˙ ..

-

sub.

Œ

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UU

sub.

na - za - ri,

œœ œœ œ œœ #œ -

Bereft q = 50 sub.p rubato -w

ri.

* add a few Altos if needed

# 5 & 4

rit. e rubato

3 4

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S

˙- .

˙

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3 4

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Del - bar - é.

# 5 Œ P - - V 4 œ œ œœ œ ˙˙ Ó P - - Del - bar - é.

T

˙. ˙.

˙ 43 œ˙ .

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f

O

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O

44 w w

Del - bar - é.

B

? # 45

Ó Ó

Œ Œ

P- - œ œ œœ œ Œ P- Del - bar - é.

Del - bar

43 ˙˙ ..

-

é.

44 ww

∑

7

Solo

Passionately, molto rubato 54 #P - Gliss. Uœ œ 3œ œ U˙ 2 U˙ œ & 4 -

Akh

-

Akh

3 œ 4 œ œ œ œ -

Akh

-

Akh

Reflectively, slower q = 45 # 4 5 Ó & 4 n˙ 4 P # 4 . & 4 ˙-˙ .

S

Del

A

# 4P & 4 n ˙- .

Del

T

B

# 4 V 4 Ó ?# 4 Ó 4

-

bar

∑

-

5 4 ˙

œ-

-

bar

Œ PDel ˙-

-

P ré. ˙ 5 ˙ 4

œ-

P bar

-

-

rubato

Ó

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5 4 ˙˙

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60

-

5 ˙Œ 4

˙˙ ..

-

-

˙.

-

-

-

-

˙˙ ..

-

-

œœ œœ ˙ n ˙ Œ F - -

bar

Del - bar - é.

33

-

U œ œ b œ œ- œ œ œ 42 œ

Akh

60

Solo

U

U

-

˙-˙ é.

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é.

˙˙ é. ˙ ˙

é.

œ œ œ œ 44

not too fast

-

Ah

F- - U U n œ œ œ Gliss. œ Del - bar - é.

U

˙˙ ..

U

˙.

U

˙˙ ..

U

˙. ˙.

8

II. Mosjdeh beh bolbol dehīd

Soprano

Slowly and passionately q = 40 p U bb 6 Ó j œ . œ œ œ œ œ ˙ & 4 p œ œ œ œ œ.

Mosj - deh beh bol - bol

Alto

Tenor

Bass

Flute

Oboe Clarinet in B b

b 6 &b 4

Ó

? b 6 b 4

Ó

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Ó

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6 &b 4

Bassoon

? b b 46 ? b 6 b 4

-

U

j œ ˙

Mosj - deh beh bol - bol

deh - id.

œ œ œ œ œ.

U

j œ ˙

- aFasl - i - ba - har

P œ œ œ œ œ.

∑

-

U œ ˙ J

Pœ œ œ œ œ .

∑

-

U˙

deh - id.

œ J

P œ œ œ œ œ.

∑

-

p œ œ œ œ œ.

Mosj - deh beh bol - bol

- aFasl - i - ba - har

deh - id.

deh - id.

p œ œ œ œ œ.

œ œ œ œ œ.

∑

ma - deh,

Ó

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

Ó

∑

∑

Ó

∑

œ œ œ œ œ.

U œ ˙ J

&

œ œ œ œ œ.

F

œœœœœ œ œ ˙ Pmolto legato

w .. w. w

∑ ∑

© Daniel Sabzghabaei, 2014-2015

U

j œ ˙

-

∑

U

ma - deh,

- aFasl - i - ba - har

∑

Solo

U

j œ ˙

ma - deh,

∑

Ó

-

ma - deh,

-

∑

p

-

j œ ˙

- aFasl - i - ba - har

∑

˙ bb 6 ˙˙ & 4 ˙˙˙ P ? b 6 ˙˙ b 4 ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Piano

Mosj - deh beh bol - bol

b 6 Vb 4

Horn in F

Double Bass

Ó

Daniel Sabzghabaei U P

œ œ œ œ œ.

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∑

œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ.

U œ ˙ J

U

j œ ˙

U

j œ ˙

U œ ˙ œ ˙ J j œ U˙ œ ˙

9 4

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Gol

Gol

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4

D.B.

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? b b

∑

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œ-

ba-

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Œ

& œœ œœ œœ œœ œœ ..

4

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œ-

œ-

ham - eh

ham - eh

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œ- .

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rang

ham - eh

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œ- .

rang

o

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F œœ œ

5 Fprecisely

œ

œ

œ

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œ- .

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∑

∑

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D.B.

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Ob.

4

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F œ-

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To E.H.

U

˙

U

˙-

U

˙

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˙

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24

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26

IV. Khāham keh bar zolfat Aref Ghazvini

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© Daniel Sabzghabaei, 2014-2015

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accel.

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23

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Pdark and ominous >j 6 4 # œ ˙˙˙ ... f dark and ominous 64 # >œj ˙˙ .. ˙- . ◊

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35

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41

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U

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41

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4 8 F wildly 24 85 ˙ œ.

F Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ œ.

2 5 4 8 F wildly , ˙ œ.

42 85

41

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na-

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44

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Desperately q = 72 fœ # Œ œ.

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41

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44

44 4 4 44

36

Solo

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45 U # 4 œf . œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ . . & 4 4 œœœœœ œ Ha-

-

leh

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si.

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si.

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∑

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85

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85

∑

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∑ ∑

P 34 ‰ œj œ 3 œ œ œ

∑

# 2caressingly Uœ V 4 œ œ 49

42

Mast - -an - eh,

Mast - -an

j œ j œ 43 œ

mast

-

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eh,

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- - eh, mast - an

43

∑

43

∑

∑

∑

œ œ œ œ œ œ 3

Mast - -an

-

j œ œ œ œ

mast - -an - eh,

∑ ∑

œ œ œ œ œ œ 3

eh,

Mast - -an

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j œ œ œ

- - eh, mast - an

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-

mast - -an - eh,

P 3 j œ œ œ

Œ

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-

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S

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∑

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3

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3

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mast - an

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eh, mast - -an

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j 3 j j œ œœœœ œœ œ eh, mast - -an

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mast

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an

eh, mast - an

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3

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3

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Mast - -an

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Mast - -an

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eh, mast - an

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3

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mast - -an - eh,

mast - an

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œ œ œœ œ œ Mast - -an

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59

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eh, mast - an

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mast - an

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3

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- - eh, mast - an

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eh, mast - an

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Flute:

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rit. till end

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