Dinner for Three (2018)

scene for clarinet, bassoon, contrabass, wine glasses, and electronics

Dinner for Three a placesetting for three friends

Daniel Sabzghabaei (2018)

Notes Instrumentation and objects

clarinet in Bb (dbl. bass clarinet) bassoon (dbl. contrabassoon) contrabass (amplified) wine glasses to be played or mimed playing (6) glasses to broken/crushed (4) live electronics (laptop running max/live/DAW etc. w/ ability to trigger samples) minimum 2-channel audio setup large transducer (affixed to table) + amplifier compression driver + oscillator w/ amplifier (to break glass) wine bottle (filled partly with a liquid of your choosing) three placesettings (placemat, fork, knife, spoon, napkin, plate) 3 small end tables/stools 1 medium/large dining table 3 chairs 1 acrylic case (w/ black back)

Stage Setup (detailed placesetting layout in score) Contrabass (amplified) w/ wine glass on end table

Speaker

Bassoon w/ wine glass on end table

Chair Contrabassoon

Wine glass (to be crushed)

Dining Table

Chair

Chair

Speaker

Clarinet w/ wine glass on end table

Bass Clarinet

Wine glass (to be crushed)

Lighting Suggestions -Scene should open with blackout on the sides of the stage with a focus on the table and bassist. Just before the bassoonist and clarinet each enter with their singing wine glasses, the lights should come up slowly alerting the audience to their presence.

-Sides of stage should blackout just as the bassoonist and clarinetist raise their glasses in toast, in unison with the trigger of harsh glass noises.

-Last blackout occurs as the bassist slams the wine bottle on the table at the end.

Notes Table Setup Large transducer affixed to table

Placesetting Wine Bottle (Ÿ to ½ full)

Compression driver Placesetting

Wine Glass

Placesetting

Clear Acrylic Case (w/ black back)

Glass postured on the edge of the table (may need washers placed underneath to facilitate shaking)

-Table may need to be prepared with stints in order to facilitate the movement of the glass falling off of the table from the transducer shaking, depending on the strength of the transducer, and the weight of the wine glass situated on the edge of the front of the table.

-Depending on venue size and layout, a camera may be focused on the glass inside of the acrylic box, with the live feed being mirrored on a projector behind the bassist, so that the glass breaking at the end of the work is viewable to all, as it is the focal point of the scene.

-Compression driver should be hooked up to an oscillator (or DAW) which is tuned to the exact resonant frequency of the glass within the acrylic box (ability to tune to 10ths of a hertz is key), as well as an amplifier of considerable strength.

-The glass which shatters from resonance should be as thin as possible (any frequency); in my tests these specific glasses from Crate&Barrel worked best (item# 689-669).1

1

https://www.crateandbarrel.com/nattie-white-wine-glass/s689669?st=Nattie%20White%20Wine%20Glass&ta=689-669&rac=p1

Notes Performance Notes

harp harmonics are a bass technique executed by using the thumb of each hand to touch harmonic nodes on one or two adjacent strings and plucking with the fingers

start at indicate notes/position and gliss upwards timbre crescendo: while getting louder, increase timbral complexity (growl/flz/multiphonic/etc.)

a nervous, unmetered articulation; for bass, shaky+uneven bow; for winds, intermittent+erratic tonguing

tremolo speeding up; here a harmonic tremolo getting faster

Compound artificial harmonics: finger+touch the indicated notes and bow exactly midway between the node and the fundamental, this doubles the interval. Here, producing a high D# two octaves above the touch point

Program Notes This scene for mixed trio, glasses, and electronics explores the ritual of the meal, sounds that accompany the pilgrimage, and the baggage these two facets of a dinner bring to the table.

The bassist takes on the role of the host, with the bassoonist and clarinetist playing the invited guests. After an initial placesetting and invitation, the two guests make their way to the table for dinner from the edges of the stage, exploring not just their instruments but various sounds associated with glasses as well. The three share some banter and eventually the dinner begins, albeit tensely. After the meal, the two guests exit, leaving the host to clean up.

“After a good dinner one can forgive anybody, even one’s own relations.”

–from Oscar Wilde’s A Woman of No Importance

c.a. 20’ 1

https://www.crateandbarrel.com/nattie-white-wine-glass/s689669?st=Nattie%20White%20Wine%20Glass&ta=689-669&rac=p1

Transposed Score

for the International Contemporary Ensemble

Dinner for Three a place setting for three friends

‫دانیال رضا سبزقبایی‬ Daniel Reza Sabzghabaei

Prelude - placesetting

& 44 ? 44

n # #n œœœœœœ b n n nn œœœœœœ b n n nn œœœœœœ # œ n # œ b n œ b # œ n # œ n œ # œ # œ œ n œ n œ n œ n œ n œ # œ b œ b b b b bb œœœœœœ b n b n n œœœœœ n n # n œœœœ n # œœ n n n n #n œœœœœœ n n b n œœœœ n n # n œœœœ b n œœ n n n n #n œœœœœœ n # n # # œœœœœ b b n b œœœœ b n œœ b œœ n b n œœœ n n œœ n n œœ n œœ n n n œœœ n n œœ b n œœ n œœ # n # œœœ b b œœ b n œœ b n n b b œœ n n œœ n n œœ nœ bœ nœ nœ bœ n œ bœ bœ n œ n œ b œ n œ bœ nœ nœ 42 42 Bass Player sets the table for three calmly but professionally.

Each placesetting should include: 1 fork 1 knife 1 spoon 1 napkin 1 plate 1 rubber placemat 1 wine glass -very last, bassist should place a wine bottle near their place setting, deliberately.

©Daniel Sabzghabaei, 2018 (ASCAP)

42 42 42

2

#w ?

D.B. b ww Tuning

w

42

nœ

bœ nœ

> # œœ .. bœ nœ nœ R P

#˙

II

p

œo n œo

stringendo e. crescendo

& 44 n œ # n b œœœ n b œœ p

n # n b œœœœ

& nœ n b œœ

n œœ œ

œ œœ

fast + wide vibrato

&

nœ bœ bn œœ n # n œœœ # n œœœ

œ œœ

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n n # ˙˙˙

44 n ˙ . n b ˙˙- .. f

œo # œo

5

n œo

15

D.B.

U

& n n # ˙˙˙ o F

11

D.B.

pizz.

U

6

D.B.

~~~~~~~~~~~ U..

Invitation - spacious and a bit anxious q = 80 (but freely)

n # n b œœœœ

nœ bn œœ

U

42 n ˙ n b ˙˙-

# n b œœ-œ

n˙. bn ˙˙ ..

-

nœ bœ bn œœ # n œœ

œ # nn œœœ œœ

# n œœœ

nœ bn œœ

œ œœ

F

5

# n b œœœ -

# n œœœ

œ œœ

U

o n n n ˙˙˙

o n œo n œo # œ œo œo

nœ bœ bn œœ n # n œœœ n # n b œœœœ

œ œœ

44

œ œœ

# n œœœ # n œœœ 44

+·

Glass (Far Stage L)

Bsn.

c.a. 12"

& n œ # n b œœœ œ œœœ œ n # œœœ œ # œœœ œœ œœ œœ n b œœ

n # ˙˙˙˙ æ fast, free, cascade of plucking f c.a. 3"

18

D.B.

becoming wild and out of control

& 44

19

Bsn.

·

n # œœ>œœ Œ Œ 4 &4

19

D.B.

45

a tempo

moving up the finger board in a similar pattern

·.

·

·

·.

˙˙˙˙ æ

c.a. 3" (or until glass starts speaking)

5 - œœ- g n >œœ * > œœœœ- œœœœ- œœœœ- 5 > Œ Œ n # œœ- œœ- œœn # œ œ œ œ Œ 4 n # œœœœ n # œœœœ Œ œ œ 3 3 F f F f f

44 ·

-5 - 44 œœ- œœ- n # œœ œœ g n œœ F

*high E-string harmonics speak weakly -this is fine; the semi-pitched thuds are just as integral to the texture as the clearly-ringing harmonics

23

Bsn.

&

n # ˙˙ & ˙æ˙ Í

23

D.B.

·

· œœœœ ...... æ ..

>

≈ n # œ-œ œ-œ n # œœ Ó - œ-œ b œœ (f) F ƒ 5

42 B

·

b ˙24 # n ˙˙˙ fspacious

· # n b ˙˙˙˙ -

·

# n b ˙˙˙˙

· # n b ˙˙˙˙ -

44

3 molto rit. e rubato

Œ

Glass (Far Stage R)

Cl.

·

29

Bsn.

&

·

b œœœ# B œ # n b œœœ œ-

# b œœœœ

29

D.B.

B b Cl.

& 43

34

·.

& 43 · .

34

Bsn.

& 43 ˙æ.

34

D.B.

B b Cl.

continually pluck F

& 45 ·

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·

# n b œœœœ -

# n b œœœœ

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·

45

gœ 42 # œ˙ æ ·.

& 45

·

42 ·

·

40

40

Bsn.

42

44

·

B b Cl.

Elec.

˙ æ

&

·

43

45

43

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·

.

45 # ˙˙˙˙ ... æ p

44 ·

˙˙˙˙ æ

44 ˙æ ˙

43

P

·.

43

˙˙æ

F on III

42

·

45

44 ·

43 · .

42 · - - - 3 3 bœ. #œ. gœ . # œ . 2 n ˙æ 44 # œ œ œ g œ # œ œ œ œ 43 4 ˙ ˙ ˙ ˙. æ æ æ æ f P ·.

42 42

æ.

34 n ˙ ˙. æ f

·

·

·

44 ·

·

44

·

4 4

42 # b ˙˙˙æ˙ -

44

æ

j w> æ ƒ

45

·.

U·

45 45

44

U 4 · 4 45 · . j >œ j >œ d äœ nU˙- move to glass 44 45

F

·

·

U

& 44 ·

·

U

B

·

U

?

& 44

47

n· & 44

47

D.B.

44

œ

3

43 · .

3 - - - b œ j . #œ #œ nœ. #œ. nœ. gœ. 4 #œ bœ 5 &4 ˙ 4 ˙ ˙. æ æ æ Í

47

Bsn.

ƒ

43

44 ·

œ

gently, slowly

# n b œœœœ

54 # œ . # œj œ g œ n œ ˙. ˙ æ æ F

40

D.B.

n‚

Slower, relaxed q = 56 ·. · · 54 44

& 44

Glass

∑ ∑

n n+ ‚‚‚

·· ·

electronics sustain singing glass sounds

∑

Ó

Œ

∑

4

B b Cl.

The First Approach - faster q = 61 3 from afar ≈œ . œ w & Ó

w

50

o

(≈40¢)

B

nœ œ œ œ œ J Œ 3 π 3

∑

50

Bsn.

arco

? nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ πround and thick

50

D.B.

Elec.

B b Cl.

senza vibr.

3

B b Cl.

Bsn.

D.B.

Elec.

P

3

3

# œœ œœ œœ œ œ œ P ·· ·

3

3

·· ·

3

,

r œœ œ œ œ œ œ J J

n rnj œœ œ œ œ œ œ œ œ J 54 3 p

3

F

3

3

3

+ œœ œœ œœ œ œ œ

n œœ œœ œœ œ œ œ π ·· ·

π

3

3

3

45 ˙ .

n œœ œ œ œ œ œ B J J 3

j œœ œ œ œ œ œ J J

·· ·

w

p

n œœ œ œ œ œ œ J J 3

w

( )

w

3

& w

55

˙

3

3

·· & ·

‚‚ ‚

3

‚‚ .. ‚.

3

3

‚‚ ‚

3

3

85

41 # œ ‰ & + Í ‚ 14 ‚‚

85

85

msp. Ord.

n œ- œ- œ- œ- œ- # œ

3

3

41 ‰ f nœ ÿ œ norm. ´ ? 1 4 bœ ‰ B f

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

In Circles I - a bit faster q = 50 # œ. œ. œ. œ. œ œ n œ # œ # œ # œ n œ # œ 60 . . . . # œ œ œ œ œœ# œn œ # œ 5 œ ‰ &8 5 5 3 3 3 f f P F n œ- # œ. œ. œ. œ. œ 60 . œ. œ. œ. n œn œ # œ n œ n œ g œ n œ # œ# œnœ B 85 ‰ # œ nœ œ 5 5 3 3 3 P f P f o # œ- I œo .

60 norm.

II B & 85 n n œœ .. œœ nœ œ. f f P

# œœ œœ œœ œ œ œ F ·· ·

3

P

GROWL norm.

flz.

˙˙

‚‚ ..

5 & 8 ‚.

(≈30¢)

vary tuning freely

+ œœ œœ œœ œ œ œ 45 n ˙˙ . . p ·· ·.

54 ·· .. ·

3

( )

wide, fast, eratic vibrato on III

? +œ œ œ œ œ œ œ œ œ

55

Elec.

3

·· & ·

3

D.B.

3

+ œœ œœ œœ œ œ œ

3

55

Bsn.

r œœ œ œ œ œ œ J J

wandering

,

w

·· ·

78

f 78 œ 78 n n œœ P 78

‚‚ ‚

I+II

85

≈ nœ nœ #œ #œ nœ nœ œ 42 5 5 p F 5 - - - -#œ n œ n œ # œ n œ n œ # œ ≈& n œ œ œ œ œ 42 5 P F # >œo œœ- ..

42 nœ f P ‚‚ ‚

‚‚ .. ‚.

42

5

B b Cl.

& 42

63

# >œ >œ >œ >œ >œ >œ n œ n œ # œf

3

3

gœ & 42 # œ œ f o # œ63 B 42 nœ f

>œ >œ >œ >œ >œ >œ

63

Bsn.

D.B.

Elec.

B b Cl.

Bsn.

D.B.

Elec.

& 42

3

o œ-

·· ·

D.B.

Elec.

?

# œ. œ. œ. œ. œ. n œ # œ n œ # œ # œ # œ n œ 3 &4 æ 3 Í . . . . ..

66 n œ- # œ n œ B 43 #œ nœ#œ nœ #œ œ œ œ œ æ sp 3 f # œ- n # œœ66 n # œœ ? 43 #œ o o P f P ·· ..

3 & 4 ·.

66

& 43

69

# ˘œ œ̆ œ̆ n œ

f gœ & 43 œj f

69

Bsn.

msp.

nœ æ

3

nœ

3

nœ #œ

sP

3

nœ bœ 3

?

3

>œo

œ

3

B b Cl.

GROWL

. . . ( ,) norm.

14 78 œ œ œ # œ n œ # œ # œ # œ n œ n œ œ # œ # œ n œ. œ œ 43 ‰ ƒ # œ squonky f 3 P ÿ rnj > n œ- .~~~~~~~~ n œ # œ n œ n œ œ n œ # œ 14 B 7 n œ # œ b œ. œ. œ. œ. œ. 43 nœ ‰ 8 ÿ 3 P f P ƒ Ord. # œ- . III # œIV+III n # œœ III 14 b œ 78 # œ . #œ 43 ‰ + f P f ƒp ‚ ‚ ‚‚ ‚‚ ..

14 ‚‚ 78 ‚‚ ‚ ‚.

43 wide lip vibrato

œ œ œ œ b œ n œ # œ # œ # œ n œ # œ n >œ 78 # œ œœœ n œ # œ j œ n œ. n œ. æ 3 3 F n >œ # œ n œ .... # œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ œ œ œ. œ. g œ n œ n œ # œ œ œ œ œ ?

78 3 3 f f P P msp. # œ# œ- . n # œœ 78 # œ #œ. o f P ‚ ‚‚ ‚‚ ..

78 ‚‚ ‚ ‚.

nœ #œ

3

3

nœ #œ

jœ

#œ nœ nœ bœ 3

3

n ˘œ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ b œ n œ # œ # œ n œ æ 85 5 3 f sP 5 58 g œ n œ b œ n œ # œ n œ œ œ œ œ ? #œ æ fl fl fl fl fl f 3 normal pressure III o œo IV g œ g œ œ ?

85 >

nœ œ œ fl fl fl P III IV 69 Ord. n g œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ œoœ 3 &4 >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> fwith weight ·· ..

3 & 4 ·.

85

‚‚ .. ‚.

‚‚ ‚

41 ‰ nœ ƒ ÿ

43

41 n œ ‰ & ƒp + ‚ 14 ‚‚

43

41 ‰ ƒ # œÿ 41 n œ ‰ & ƒ ÿ > 14 + œ & n œ‰ + ƒP ‚ 14 ‚‚

43

41 n œ ‰ & 43 ƒ ÿ III+II

43

43 43 43

6 B b Cl.

> > > > > > & 43 d œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ƒ precisely 3

72

D.B.

Elec.

B b Cl.

Bsn.

3

Elec.

B b Cl.

Elec.

I II

œ #œ

B 78 # œ œ Í

œ œ fP

‚‚ 7 &8 ‚ 77

& B & &

œ

œ

‚‚ ‚

œ

g n œœo f

3

3

œ 3

sul pont. III

·· .. ·.

IV

3

?

‚‚ .. ‚.

3

œ >œ œ

3

3

>œ œ >œ 3

n œ- # œœ- n œ- # œœœ œ

34 n n œœ

3

‰

78

n >œ œ B 78 78

+ œœ-

P

# œœ-

&

·· .. ·.

# œ. œ. œ. œ- # œ

3

(ƒ)

n œ- # œœœ

78

34 # œ n œ n œ j œ b œ j œ. j œ n œ. n œ b œ n œ n œ P >>>> >>>> 34 # œ œ œ œ n œ n œ œ œ n œ # œ n œ n œ # œ # œ n œ # œ n œ # œ # œ n œ œ œ œ œ f P f

43

œ

5

·· ·

œ

b œ n œ # œ # œ n œ # œ >œ >œ >œ n >œ >œ >œ # >œ >œ >œ >œ >œ >œ n œ b œ n œ f > œ

5

·· .. ·.

45

œ œ. f

5

n œ- # œœ#œ

# œ # œ n œ n œ œ œ # œ. œ. n œ # œ # œ # œ # œ # œ œ # œ # œ n œ # >œ >œ >œ >œ n œ n œ # œ 7 &8 sp P fP f #œ #œ œ nœ #œ 75 n œ B 78 # œ n œ g œ n œ n œ n œ bœ œ f F

77

D.B.

‚‚ ‚

41

5

5

75

77

Bsn.

3

·· .. ·.

& 43

75

D.B.

45

& 43 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 41 n œ ‰ B 45 > > > > > > Ï ÿ ƒ precisely F sul tasto msp.

3 3 # œ*œ- IIIIV # 72 > > > > > > g œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ & 43 o o o o o o o o o ? 41 n n œœ 45 f ƒ precisely Ïp 72

Bsn.

41 ‰ Ï j œÿ

# >œ >œ >œ >œ >œ n œ # œ # œ # œ n œ n >œ >œ >œ >œ >œ # œ >>> > > n œ # œ n œ n œ n œ œ œ œ œ œ (, ) æJ f 5 sp 5 f 5 sp 5 f 5 # >œ >œ >œ >œ >œ n >œ >œ >œ >œ >œ # >œ >œ >œ >œ >œ œ (,) nœ nœ #œ#œ nœ n œ æ nœ nœ#œ nœ

n œ- # œ (,) n œ-

P # œ- n œ n œ g œ 3

# œ-

3

3

n œ- n >œ b œ

#œ

n œ- # œ 3

> nœ #œ

j œ3

> nœ bœ

44 44

3 3 3 F msp. >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ g g œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ?4 4 o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o ƒ precisely

·· .. ·.

3

3

3

44

7

B b Cl.

Bsn.

& 44 n œ

79

Elec.

B b Cl.

? 44 & 44

& 43

81

n n œœ

sp

3

œ

œœ-

n b œœ

3

>œ

œ

>œ œ

œ

œœ-

œœ-

œœ-

œœ-

œœ-

œœ-

3

œ

œ

ƒP

œœ-

? 43 n # œœ

œ

nœ nœ nœ #œ #œ nœ

·· .. ·.

œ nœ ≈

f

Ord.

> #œ œœ n œ b n œœ n b œœ F

3

œ gœ

b n œœ 3

& 43

n œ- œ n œ- œ n œ œ œ # œ j œ-

œœ

œœ

3

43 &

3

œ

œ #œ

timbre trill Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ œ.

gœ

œ

œ

œ

n b œœ

œœ

œœ

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œ 3

œœ

œœ

œœ

œœ

85

85 œ f >

fat and rich

85 b œ >

fat and rich

f

43

44

fat and rich

#œ f >

‚.

58 ‚‚ ..

43 43

œœ

·· ·

& 43 n œ

81

Elec.

œ æJ

>œœ

3

D.B.

# >œ .

·· ·

81

Bsn.

>œ

3 S n >œ >œ >œ > > > ( >œ >œ >œ) n œ # œ 79 #œ œ œ nœ œ œ #œ n œ. œ. œ. n œ # œ n œ n œ n œ # œ œ B 44 b >œ >œ >œ æ 3 3 3 3 3 3 3 3 P 79

D.B.

≈ d >œ

nœ >

nœ >

jœ >

#œ >

œ >

bœ >

œ >

œ >

bœ >

Aœ >

nœ >

nœ >

‚‚ ‚

&

44 44 44

8

B b Cl.

& 44

83

& 44

83

Bsn.

nœ nœ

#˙.

Z

gœ #œ

˙.

Z

continue gesture, glissing up finger board

III IV

D.B.

? 44

# œœ

Elec.

& 44

·· ·

B b Cl.

Bsn.

D.B.

Elec.

& 43

85

·· ..

3 & 4 ·.

≈

# >˙ .

œ.

≈

n >˙ .

III IV

œ

(>‰)

œ

( >) ‰

exaggerated BIG breath

43

exaggerated BIG breath

b œœ

3

œœ

&

æ b n #n wwww o ƒ

43

·· ·

3

3

œ

GROWL

3

3

œ æ

flz.

3

scoop

‰ 45

Y

43

# >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ-

POP

¿ ‰ 45 > (Ï)

Œ

loud exhalation release blow hard as you remove reed from mouth

45

sp ·.

54 ·· ..

43

I II

II III

unmetered bariolage

# >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ƒ3 norm.

85 g >œ 3 &4 ƒ 85 ˙˙˙o ...

3 & 4 ˙. æ

III IV 3

3

3 83

II III

I II

I II

II III

œ.

o g jgj ˙˙˙˙ æ > f

Ó

look at clarinetist starkly...

look at glass on ground...

˙˙˙o ˙ æ ·· ·

Œ

‰

B b Cl.

87

# >œ Y

&

Bsn.

D.B.

Elec.

B b Cl.

Bsn.

D.B.

..

(h )

& Œ ˙˙˙ 87 ˙ & æ Ïwildly ·· & · 87

U

Timbre Crescendo: while getting louder, increase overtone complexity (growls+flutter+singing+etc.)

mazy whaling, becoming fast, wild, and out of control

..

Œ

peer out at audience...

..

U

deliberatley and confidently walk to the glass on ground, eyes transfixed on the glass place foot above glass, in position, one final look at clarinetist, one final look at audience

˙ regular tremolo .. æ

Ï

msp. becoming nearly overpressure

‰ UŒ

BREAK glass

U

Œ

?

U

..

· .. ··

BITE reed as if choked

>¿

..

∑

U ˙

ÿ

>

9

∑

U

..

∑

Wave of glass breaking sounds

The First Glass (Chorale 1) - intense and chaotic q = 70 U U U > >œ >œ >œ œ- œ- œœœ œœ œœ 89 # # œœ œ œ œ œ œ œ & nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 U ƒ > U U > > >œ œ- œbœ œ œ œ. œ 89 . nn n œœœ œ œ œ œ œ œ œ. œ œœ œœ œœ ? Œ + n b œœœ ‰ œœœœ œœœœ ≈ œœœœ ... œœœœ ≈ n œœœœ œœœœ œœœœ .

3 ƒ 89 U ∑ &

œœœ

œœœœœ œœ

œœœ

œœœœœ œœ

œœ- .. œ.

œœœ

œ- œ- . œœœœ œœœœ ... . œœ œœ ..

3

3

U œ

œœ œ

œ œ

œ- œ . œœœœ œœœœ ... . œœ œœ ..

J

U œ

œœœœ œœ

bassist looks around quizzically...

Elec.

∑

& accel.

B b Cl.

> # # œœ & nœ f

90

b >œ n n œœ ? ‰ + nn b œœœœ f

> n n œœ +œ

90

Bsn.

# nn œœœ & æ f

90

D.B.

Elec.

&

n n+ œœœ æ

>œ œœœœ œœ

> d n œœ +œ

d #+ œœœ æ

>œ œœœœ œœ

> n # œœ +œ

n #+ œœœ æ

>œ œœœœ œœ

> + # œœ #œ

> # # œœ dœ >œ œœœœ œœ

+ ## œœœ æ

>œ œœœœ œœ # #d œœœ æ

∑

> n >œ # n # œœœ n n nn œœœœ nœ # œ

(+25¢)

>œ œœœœ œœ r >œ nœ

# >œ nœ

#U˙

a tempo

n n ˙˙ +˙

n w> n # ww ∑ 41 +w Ï > Crescendo: while getting louder, b + # b wwww Timbre increase overtone complexity (growls+flutter+singing+etc.) n n n www ∑ 41

>œ U˙ œœœœ ˙˙˙˙ œœ ˙˙ J U

= >˙ + ˙

Ï

?

41 b œ Îaggressive

r n ww

C-tuning can vary: aim for maximum beating with D

Ï

senza vibr.

∑

41 ≈

Glass noise OUT

n n+ ‚‚‚ ...

glass chord returns

44 44 44 44

10 B b Cl.

The Second Approach - slower q = 55 3 U ∑ & 44 ‰ ‰ nœ ˙. w

93

w

o

? 44

93

Bsn.

? 44

93

D.B.

Elec.

B b Cl.

U ? ∑

∑

π ·· ·

·· 4 &4 ·

B b Cl.

D.B.

Elec.

5

P

5

5

!!!!! œœ

# + œœ p ·· ·

n œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

5

œœ

& w

5

5

!!!!! # n œœ

œœ

˙˙

P ·· ·

œ

œ

j œ

(≈30¢)

P

œ œ œ

5

#œ ?# œ F

œ œ

œ

œ

œ

5

5

!!!!! œ œ

!!!!! +œ #œ

!!!!! œ œ

œ œ

f

·· & ·

3 n >œ >œ >œ >œ >œ 1 5 & 8 n œæ # œ # œ n œ # œ n œ 4 ‰ 5 f ƒ n œÿ

3 5 n œ œ œ œ œ &8 # œ n œ # œ # œ n œ g œæ ? >>>> > f I norm.

- œ normal pressure 100 II # œ # œ œ & 85 o o f ‚‚ .. ‚‚ 5 ‚ ‚ . &8 5

43

œ œ

n œ´ ‰ 3 41 & 4 ƒ > 41 n # œœ ƒp ‚ 14 ‚‚ Ord.

85

‰ ‰

ƒP

&

85

&

85

‚ 14 ‚‚

nœ

jœ F

!!!!! œœ

´ 41 n œ ƒ # >œœ 41

·· ·

100

5

#œ ƒ ÿ

5

œ œ

5

41

n œ œ œ ˙.

œ

π

In Circles II - slower q = 60

w

? œ œ

100

Bsn.

r œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

97

97

Elec.

π 5 trembling/shaky bow !!!!! œœ œœ

# # ˙˙

U

5

D.B.

Œ

(senza vibr.) sul tasto

97

Bsn.

Ó

nœ œ œ

(≈40¢)

3

# œS

œ

3

n œS

#œ

nœ

3

n œS

85 # œ. œ. œ. 78 3

p

gœ n œ œ œ b œ n œ- # œ. n œ- b œ. n œ- n œ > > > sP f msp.

34 g n œ>œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ>œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ>œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o f ·.

34 ·· ..

3

3

3

3

78 78 78

11 B b Cl.

& 78 n œæ > Í

# œ.

& 78 # œ œ œ œ # œ n œ n œ b œ n œ > > > > f

103

Bsn.

n œ. n œ. # œ # œ œ # œ n œ # œ # œ œ œ

n # œ>œ o ƒ ‚‚ ‚

-œ 7 œ &8 o

Elec.

B b Cl.

‚‚ 7 &8 ‚

# œ.

3 #œ #œ . & 43 n œ # œ n œ j œæ # œ n œ œ œ œ œ 78 n œ > > > > .

P Í f F

105

3 & 43 # œ. œ. œ œ œ n œ n œæ n œ n œ # œ # œ n œ > > > F Í

- B 43 n n œœ œœ f ·· ..

3 & 4 ·.

3

105

D.B.

Elec.

B b Cl.

& 42

107

nœ nœ

2 &4

107

Bsn.

D.B.

Elec.

II I

œœ-

œ

nœ P

œ

œ

-

nœ œ œ 3 f

3 œ œ o

œœæo

,

( )

# œ # œ n œ. # œ. # œsp

78 b >œ >œ >œ œ. œ. # œ n œ # œ n œ n œ f 3 j I 3 # œ78 œ II n œo œ ‚ 78 ‚‚

3

n # œœ‚‚ ‚

#œ ƒ ÿ

Ͼ

43

‰

41 œ ‰ ƒ ÿ

œ-œ o

41 # # œœ > ƒp ‚ 14 # ‚‚ Ord.

43 B

43 43

n œ # œ # œ # œ n œ # œ n œ œ œ 42 > > > 3

œ (,)

-j n b œœ œœ sP

‚‚ .. ‚.

42

nœ# œ nœ nœ . sP œœ

3

+ œœ

œœ J

&

42 42

>œ n œ. œ. œ. œ. >œ 5 # 78 n œ # œ # œ . œ nœ #œ #œ 8 5 p Í n >œ >œ >œ >œ >œ # œ n œ n œ # œ n œ n œ n >œ . # œ B 7 5 8 8 5 5 Í P f + Ÿ~~~~~~~ normal pressure for gliss. II ¯ ¯ # œ #œ III > # œœ # + œœ # n œœ ( + œ ) 5 14 n # œœ ? 7 #œ # œ # 8 8 o f f P p ƒp ‚ ‚ ‚‚ ‚‚ ..

1 ‚‚ 7 ‚‚ 5 ‚ ‚.

4 8 8

+œ + >œ >œ >œ >œ >œ >œ 41 ‰ 3 3 f ƒ nœ ÿ n >œ >œ >œ >œ >œ >œ g œ # œ œ ? 1 4 bœ ‰ ÿ 3 3 ƒ f

& 42 # n œœ o f ·· 2 · &4

107

#œ

3

n # œ-œ o

œ-œ o F ‚‚ .. ‚.

#œ 1 4

# œ n œ # œ œ. œ

#œ œ œ œ œ œ #œ nœ nœ #œ nœ P

105

Bsn.

jœ

3

3

103

D.B.

# œ.

3

103

5

12 B b Cl.

Bsn.

D.B.

Elec.

n >œ # œ # œ # œ n œ # >œ >œ >œ >œ >œ & 85 # œ #œ 5 5 F p f nœ 110 > > > > > nœ B 85 # œ œ œ œ œ nœ #œ #œ nœ nœ & 5 5 f P ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n œ 110 ? 85 # œœ #œ n # œ (# œ ) J Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ F ‚‚ .. ‚‚ 5 ‚ ‚ . &8 110

D.B.

g œ>œ œœ œ>œ œœ œ>œ œœ œ>œ œ>œ œ>œ ?

3 &4 3 3 ƒ

Ÿ~~~~ 41 ‰ n œ ( ) j œ Ï Ÿ~~~~ 14 n œ (n œ ) ‰ & Ï norm. > 14 n n œœ Ï

Elec.

& 43

41

B b Cl.

Bsn.

> & 43 d œ œ ƒ 112 & 43 n œ œ > ƒ 112

>œ œ >œ œ >œ >œ >œ 3

3

3

œ œ œ œ œ œ œ? > > > > > 3

msp.

112

B b Cl.

j & d œæ œ Í >

116

116

Bsn.

& # Ͼ P ?

116

D.B.

Elec.

·· .. ·.

n œsp

·· & ·

3

œ

œ

>

, >œ F

‚‚ ‚

3

3

bending up with lip

3

3

3

#œ nœ #œ j œ p

3

#œ œ œ œ nœ > > > > f n œJ

œ œ f>

‚‚ .. ‚.

,

( )

3

# >œ >œ >œ >œ 3 4

n œ- œ

nœ gœ

(n œ ) (n œ)

3

3

P

III IV

œæ œ

&

3

3

43

nœ œ

#œ ≈ F

nœ nœ #œ f œœ # œ3 S

œ # œ- n œ b œ- œ- œ # œ n œ + œ- œ n œ- r œ- + œ- # œ3

3

3

3

bœ nœ #œ nœ bœ dœ nœ œ gœ sF 3 3 f 3

> 43 n n œœ ..

43

43 43

· 44 ··

3 ‰ n œ 43 ( f ) sP

43

#œ nœ nœ æ

‚‚ ‚

·.

34 # ·· ..

nœ œ œ œ n œ n œ # œ n œ # œ n œ œ œ # œ n œ # œ n œ œ œ b >œ >œ >œ # œ œ œ > > > >>> >>> >>> f ( ƒ) S senza vibr. œ nœ.

3 n >œ . œ nœ bœ. œ œ œ œ. œœf P F 3

3

timbre Ÿ~~~~~ 43 n œ . œ œ b œ n œ œ n œ j œ 44 œ# œ j œ œ n œ n œ œ P p sF gœ #œ nœ gœ +œ 4 œ ≈ dœ nœ 43 n œ 4 . #œ P F # # œœ .. œœ .. # # œœ œœ sul tasto 34 44 n œ + œn œ- . œ- .

3 S S F

>

3

‰

f

·· .. ·.

3

nœ.

molto vibr.

> œœ ..

senza vibr.

3

3

( n œ ) (n œ)

nœ nœ

b œ-

3

œ.

molto vibr.

≈B 3

B

13 B b Cl.

Bsn.

D.B.

Elec.

B b Cl.

>œ >œ >œ n œ b œ n œ # >œ >œ >œ > > > 3 n nœ œ œ #œ œ œ #œ nœ #œ #œ nœ bœ & > > > sp 3 3 3 f S3 w/ lip w/ lip w/ lip 118 (, ) n œ r >œ n œ j >œ n œ r >œ n >œ > > B nœ nœ 3 S sul tasto 3 sul pont. Ord. norm.

3 # ˙o 3 118 œœ B n n œœ œœ œœ ˙ æ F f ·· .. & ·. & 78 # œ

& 78 # œ sF

120

120

Bsn.

P

#œ B 78 nœ

120

Elec.

B b Cl.

Bsn.

Elec.

n >œ >œ >œ >œ œ # œ # œ n œ # œ n œ # œ # œ n œ n œ n œ # œ n œ n œ œ œ # >œ >œ >œ >œ

Sf

sF

n # œœ ..

n # œœ ..

n b œœ .. f

P ·· .. ·.

F

n n œœ ..

ƒ

nœ

bœ

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f

bœ

bœ

bœ

nœ

nœ

f

nœ

F

‚‚ .. ‚.

gœ

nœ

~~~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

‚‚ ‚

~~~~~~~

5

,

( )

f

sp

5

sP

5

5

5 5 > > > >> nœ œ œ œ œ +œ œ œ œ œ nœ nœ #œ nœ nœ œ nœ #œ #œ nœ >>>> > 5 ƒ 3

? 45 b œ n œœ n # œœ œ œœ nœ œ f ·· ..

5 & 4 ·.

5

3

œœ

œœ

œœ

œœ

III IV

I II

II III

3

·· ·

III IV

78 78 78 45 45

+œ ?

5

5

f

œ

&

45 45

, n>œ >œ >œ >œ >œ n >œ >œ >œ >œ >œ n œ # œ # œ # œ n œ # >œ >œ >œ >œ >œ 5 # œ n œ n œ nœ #œ 8

( )

3

D.B.

f

78

+œ #œ

nœ

& 45 # œ œ œ œ œ œæ >> >> > S

121

F

#œ

nœ

slow vibrato becoming very wide and out of control

121

121

nœ nœ

. n œ j œ. j œ # œ j œ n œ

# >œ >œ >œ >œ # œ # œ n œ # œ # œ œ # œ # œ n œ # œ # >œ >œ n œ n œ n œ n œ # œ # œ

p ‚‚ 7 &8 ‚

nœ & 45 æJ Í

nœ

n œ.

Ord.

D.B.

3

3

118

?

I II

II III

3

44

intense and raw

f j >œ n >œ # >œ n >œ # >œ intense and raw 58 n œ b >œ n œ n >œ n œ > > > f > > > > > II I III n # œoœ II # œ 58 n œ n œ # œ o n œ # # œœ n œo f ‚. ‚‚ 58 ‚‚ .. ‚

&

44

?

44

intense and raw

&

I II

44

14

B b Cl.

& 44

123

& 44

123

Bsn.

nœ nœ

Elec.

œ.

≈

# >˙ .

œ

˙.

œ.

≈

n >˙ . o. # ˙ # ˙ n n ˙˙ ... æ ƒ ·· ·

gœ #œ

? 44

123

D.B.

#˙.

b œœ ·· ·

& 44

# œœ

b œœ

I II

II III

III IV

III IV

B b Cl.

3

3

n >˙ .

& 43

III IV

I II

II III

3

3

unwavering, intense

125

I II

II III

45

˙.

ƒ messy, raw, unrefined articulate and intense > > > > > > > > > > > > > > > > > > g œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ gœ & 43 45 ‰ n œj 3 3 3 3 3 3 ƒ

D.B.

& 43

Elec.

& 43

125

B b Cl.

& ..

127

& ..

127

Bsn.

o. n n #n ˙˙˙˙ ... æ Ï wildly ·· .. ·.

looks at bassoonist intensely...

j bœ

gUœ

Ïstrident Uo

sul pont.

D.B.

& ..

Elec.

& ..

127

œœ regular tremolo æ Ï ·· ·

U

∑

GROWL norm.

æ

Uo

œœ æ

43

œœœ œ æ

œœœ œ æ

43

œ

BITE reed

ÿ

>

Ï œ≈

Ord. o ˙˙˙ ˙ æ f ·· ·

at glass, one more look at bassoonist...

U œ

‰

(w + x)

·.

54 ·· .. walks toward glass...

œ

becoming as fast as possible, wild tonguing (lower partials might sneak in)

sul tasto ˙˙o ... ˙ 45 æ˙ .

looks at glass...

43

43

œ

125

Bsn.

&

‰

in position...

add more flutter the closer the clarinetist gets to the glass

..

>¿

..

U

BREAK glass

Œ

U

∑

?

msp. add more pressure the closer the clarinetist gets to the glass

.. ..

Drone OUT

U

∑

U ∑

Glass breaking sounds return

15

B b Cl.

Bsn.

Elec.

B b Cl.

The Second Glass (Chorale II) - intense and chaotic q = 70 U >œ Uœ >œ . Uœ >œ >œ >œ >œ >œ bn >œœ 129 œ œ œ. œ œ œ œ œ œ Œ ‰ ≈ ≈ & dœ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ ƒ 5 U U U > > > > > > > # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ>œœ œ>œœ # b # œœœ 129 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? # # œœ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œœ &

?

130

D.B.

&

Elec.

&

∑

#œ # œ #œ

bœ +œ n n œœ n œ

n >œ

+ >œ

f

f

U

&

D.B.

Elec.

n œ n œ n n œœ

+œ + b œœ + n œœ

nœ # œ

n >œ

# >œ

n >œ

+ >œ

# >œ

>œ

+ >œ

# >œ n + œœ nœ æ

sit at table

Î œ >

˙˙ .. ˙˙ ..

U

+

Slap Tongue

U

& Ó. &

+œ +œ

Bass Clarinet:

˙. ? ˙˙˙ ...

132

n #n œœœ

+ + œœ + œ + œ b œ

nœ # œ nœ

GROWL

Ord.

U

Œ

Œ ( Î) IV °11 III °7 g d œœ

pa remnant Œ

nU‚

U

play glass

U

U

∑

P

walk to table and take a seat

U w

∑

Œ

œœ

w

Glass noise OUT

&

∑

>œ œ œ

>œ . œ. œ.

n >œ

nœ # œ nœ

U

n ## œœœ æ

>œ œ U˙ œ œ ˙ œ œ ˙ R

œ>œœ ... œ>œœ œœ .. œœ œœœ .. œœœ .

˙U˙˙ ˙˙ ˙˙˙

œœœ œœ œœœ J

3

3

a tempo

œ œ

∑

132

Bsn.

# >œ

U

bœ n œ

nœ

œ>œœ œœ œœœ

œœ œ

œœ œ + >œ

œ>œœ œœ œœœ

>œ œ œ

U œ

# n œœ # nn œœœ

bring out these upper partials

& Ó.

132

B. Cl.

5

Slower q = 60 accel. > >œ d >œ n >œ d >œ d >œ n >œ n # >œœ # d >œœ n n œœ # 130 n œ #œ #œ n œ nœ +œ & ‰ dœ +œ +œ #œ dœ dœ nœ nœ +œ J f > b >œ > > > n >œ n >œ # >œ n>œ nœ & #œ nœ #œ 130

Bsn.

ƒ

>œ œ œ

44

(Ï)

,

( )

∑

to bass clarinet

b ˙. b n #˙˙˙ ...

4 4

œœ œœ

.

44 n bb n ˙˙˙˙ ... Ï>

œœœ œ

minimum beating

4 4 (Ï) 44 msp.

maximum beating

∑ ∑

U‚

U‚

U ‚

U back to bass clarinet

+U‚ P œUœ

nU‚

U ‚

U

play glass

P

∑ ∑

#U‚

play glass

mst.

∑

U

Œ

P

U

n #+ ···

U

∑

to contrabassoon

16

The Dinner - slower, but still a bit tense q = 45 with hushed intensity 3 & Œ ‰. ≈ d œ- œœ- œ ˙ ≈ nœ. nœ ˙ P p o o 3 136 hushed intensity b œ- œ- œ- œ ˙ ? with Œ ‰. ≈ bœ. bœ ˙ P o p o Ord. -o -o6 -o -o -o !!!!!

5 136 o o with hushed intensity o o o o b œ- œ n œ- œ g n œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ œœ ‰ & ‰ # œ nœ - R n œo b œo o P p P p 136

B. Cl.

C. Bn.

D.B.

Elec.

&

·· ·

·· ·

& 85

140

B. Cl.

C. Bn.

œ. p 140 ? 85 œ . p g œo . & 85 p

140

D.B.

Elec.

≈

® j œ- œ- œ- œ- œ- œ . sP ≈ N œ œ- œ- œ- œ- œ n œo 3

‚‚ ‚ 5 &8

& 44 # œ P

143

B. Cl.

? 44 n œ P

143

C. Bn.

5

œ

sP o g œ œo .

P

5

œ- œ- œ- a œ # œ sP a œ- F π œ. œ ≈ œ- œ- œ- œ nœ œF π sP 3

artificial harmonic trill

Elec.

œ

sul pont.

d œ- œ- œ- œ P nœ #œ #œ

˙ p

≈ b œ- œ- œ- œ œ

˙ p

‚ 78 ‚‚

3

˙ -̇

b œ- . œ n œ b œ- œ- œ- œ- œ- œ π sP

œ J n œ- œ 3

5

b œp

78

® n œ- œ- œ- 5 œ- œ- œ . œ - 7 nœ. 8 nœ π sP p (b œ )

b b Oœ Oœ P

n œp

œo 5 8 π

3

œ ≈ œ- œ- œ!!!!! œ œ

44 44 44 44

3 b œ n œ- œ- œ- œ n œ b œ 8 œ nœ bœ F --bœ œ œ œ bœ nœ 38 œ nœ bœ nœ 3 F 3

78 ( b œ ) ( n œ ) b b Oœ b b Oœ œœ F J3 78

85 ≈ œœœ ---

œ

# œp œ 42 œ p · 24 ··

-̇

≈

3

3

42

˙

3

5

42

œ- n œ

3

œ

· 24 ·· œ- b œ

warm and round

· 44 ··

!!!!! # œo 42 p

‚‚ ‚‚ . ‚ ‚ ..

44 n ˙-̇ F warm and round -̇ 44 b ˙ F warm and round

jœ

85

œ nœ #œ nœ nœ œ 5 42 8

P œ.

3

d œ- . n œ n œ 78 ‰ p P

44 n ˙ F # ˙-

p

#œ

78

42

3

3

II

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ j3 ( ) œ b œ œ (n œ ) (n œ ) & 44 b ¥ ( ) b˙ b b Oœ n n Oœ b b Oœ Oœ .. œ #œ œ #˙ JP 3 F ·· ·· · · 4 &4

143

D.B.

œ œo .

‚‚ . ‚ ..

3

œ

78

‚‚ ‚

‚‚ ‚

!!!!! œœ .. ‚‚ . ‚ ..

38 38

17

& 38

146

B. Cl.

C. Bn.

œ ≈

j œp 146 ? 38 b œp

œ ≈

& 38 b b Oœ p ‚‚ . ‚ ..

3 &8

I II

146

D.B.

Elec.

& 44

o n # œœ J

sul tasto

F

Slower, more relaxed q = 40 44 jœ œ bœ œ π P nœ œ œ 44 n œ π P o œœo # # œœo III n # œœo # œœo # œ n # œ 44 J J p · 44 ··

42 b œ 24 n œ

œœo # # œœo 42 J

P

? 44

150

C. Bn.

n œFpp b œ-

n œo

· 24 ··

b œ-

n œFp

Fpp

o

85

œ !!!!! œœo ..

‚ 58 ‚‚

‚‚ . ‚ ..

38

n œ-

nœ

œ

œœo 85

38

n œ-

b œFp

-o n # œœ J

F

150

B. Cl.

85 œ

jœ P nœ

‰

44

‰

44 44 44 43

œ ≈

nœ > f full

43

œ ≈

nœ > f full

Ord. Ÿ~~~~~~~~~~~~~ - Ÿ~~~~~~~~~~~~~ - Ÿ~~~~~~~~~~~~ ≈ n œ- Ÿ~~~~~~~~~~~~~ œ n œ œ (n ¥) œ (n¥) œ n œ- œ ( b ¥ ) 4 œ b œ œ (b ¥) 38 n >œ . &4 3 3 3 3 Í f full Í Í Í

43

150

D.B.

Elec.

·· · 4 &4 & 43

152

B. Cl.

?3 4

152

C. Bn.

D.B.

Elec.

‚.

38 ‚‚ ..

n œn œ-

-o 152 n # œ œ & 43 & 43

·· . · ..

n˙ p n˙ p

gently 58 n œ . sp (F ) b œ . gently 5 8 sp (F )

jœ nœ

msp.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n # œœo .. gently n ˙ (n ¥ ) 85 sp (f) p ‚‚ . ‚ ..

85 mst.

o n # œœ ‚‚ ‚

43

,

( )

Ͼ

#˙ > F

3 4 n˙ > F Ord.

> 34 # # œœ F 43

43

·· . · ..

,

B

( )

œæ œœ

œœ J

3

œœ æ

msp.

18

Freely, messy (3 œœ) = 40 nœ bœ nœ j nœ fragile

155

B. Cl.

& B

155

C. Bn.

fppp

j bœ

Elec.

fppp

B. Cl.

C. Bn.

··

& 44

U

B 44

U

& 44

U

∑ ∑

159

D.B.

Elec.

U

·· · 4 &4

x4 meandering coming into focus

x4

44 ..

meandering coming into focus

.. ..

x5

x5

.. ..

Much Faster q = 140

.. 42 f

∑

Slow and delicate q = 45 bw ˙.

45 π pensive and intense n w (could be slurred up to if necessary) ˙.

45 π pensive and intense ≤ o. n wo Ord. 54 n ˙˙ . π pensive and intense ·· ·

·.

54 ·· ..

˙ ˙ II III

˙˙ ·· ·

(ƒ)

.. 42 f

n œ # œ n œ b œ b œ b œ n œ x4 n œ # œ n œ b œ n œ b œ œ b œx5 44 .. .. .. .. 42 p delicate but becoming frenzied f ƒ ·· ·· · 44 .. .. .. · .. 42

U·

159

44 ..

Ord.

∑

159

accel.

Independent bass tempo q = 58

U

& &

U

bœ nœ nœ

fragile

155

D.B.

U

-In any order, breath freely when needed -Only play grace-note initially and everytime you need to breathe -Everything should be slurred except grace-note entrance(s) after breaths

Locked in

n >˙ n˙

h

b >˙ b˙

= 100 (q = 200)

·· ·

>˙ ˙

b˙ b˙ >

·· ·

42

∑

42

∑

42

∑

· 24 ··

(ƒ) msp.

( Î)

44 44 44 44 44

?

44 44 44

19

˘

Elec.

·· · 4 &4 & 44

Ó

transducer shakes table

B. Cl.

? 44

169

C. Bn.

D.B.

& 44

Elec.

& 44

b ˙π

43

b˙

g ˙o III b ˙o III π ·· · Ó

˘

169

n wπ

& 44

175

B. Cl.

? 44

175

C. Bn.

n ˙p b ˙p

b ˙4 &4 p · 4 ·· &4 ¬

D.B.

Elec.

˘

175

b˙ b˙ n˙

Ó

n ˙p

· 44 ·· ¬

# ˙P n ˙P

34 n ˙ .

P ·.

34 ·· ..

43 43

44 œ . ≈ n ˙π 44 œ . ≈ b ˙π 44 b ˙ π · 44 ·· ¬

non-harm.

œ.

n ˙F

n ˙F b ˙o .

34 n ˙ .

F ·.

3 ·· ..

4

œ. non-harm.

43

b˙ b˙

n ˙p

·.

34 ·· ..

43

43

· 44 ·· ¬

44 œ . ≈ n ˙π 44 œ . ≈ b ˙π

# ˙P n ˙P

44 ≈ n ˙p 44 ≈ b ˙p 44 g ˙ p · 4 ·· 4 ¬

Ó b˙ b˙

o 44 g ˙ π · 44 ·· ¬

-̇ .

P ·.

34 ·· ..

Ó

43

44 ≈ œ. b ˙- b ˙ ∏ non-harm.

44 b ˙ n ˙ ∏

34 n ˙ . p

Ó n˙

# ˙p

43

o

·.

34 ·· ..

43

169

44 ≈ b˙ œ. b ˙∏ ȯ . ≈ g œ≤o .soaring III 4 ∑ 4

44 ≈ n wœ. ∏

˘

D.B.

43

∑

163

# ˙p

43

n˙

Ó

˘

& 44

43

44 ≈ n wœ. ∏

˘

n w∏

? 44thick, round, warm b ˙- b ˙ ∏

163

C. Bn.

43

thick, round, warm

˘

B. Cl.

˘

& 44

163

b˙ b˙ n˙

Ó

45 45

#˙.

F

n˙.

F IV °11 o III °7 g d ˙˙ ..

54 F # ·· . · ..

5 4

43

# ˙p n ˙p

44 ≈ œ.

44 ≈ œ.

34 n ˙ . p

44

·.

34 ·· ..

43 43

# ˙P

n ˙P b ˙o .

34 P ·.

34 ·· ..

44 44 œ. ≈ 44 œ. ≈ 44 44

œ

œ.

≈

œ

œ.

≈

o ˙˙ ·· ·

20

The Glass Topples - freely in and out of tempo repeat until glass falls off of table (once you get to f stay there)

& ..

179

n˙ p

? ..

B b Cl.

D.B.

Elec.

B b Cl.

D.B.

Elec.

˘

˘

˘

˘

..

U

Œ

U

look across table

Œ

everyone looks at glass...

>¿

Glass falls off table

..

U

Œ

U

look across table

Œ

everyone looks at glass...

>¿

Glass falls off table

..

U

U

look at cl.

Œ

Œ

everyone looks at glass...

·. .. ··· ...

U

Œ

U

Œ

44

U

44

to cl.

look at bass

U

Œ

to bsn.

Œ

look at bass

U

Œ

U

44

look at audience

Œ

look at bsn.

B

· ···

44

F-drone is triggered

Departure - faster, but reflective and relaxed q = 56 stuttering, erratic, arhythmic tonguing 181 walk slowly to edge of stage !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! & 44 ≈ n œ . ˙ . w w Clarinet π wandering

,

( )

w

nœ rœ nœ jœ nœ rœ nœ jœ n œ r œ n œ j œ ( ,) B 44 n œ r œ n œ j œ Bassoon π wandering o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o pizz.

181 nœ nœ nœ nœ B 44 ‰ n œ # œ n œ n œ # œ n œ ‰ n œ # œ n œ n œ # œ n œ # œ ‰ # œ n œ n œ # œ n œ ‰ # œ n œ n œ n œ n œ # œ bœ bœ bœ bœ F ·· ·· ·· ·· · · · · · · · · & 44 walk slowly to edge of stage

step through glass pieces (triggers gentle noise and B drone)

& nw p

185

B

185

Bsn.

U

o o g d œoœ n œ g œo n b œœo non-harm. n œ b œ b œ n œ g œo n œ b œ b œ n œ b œ g œo n œ n œ b œ . & . p (f) ·· · . & . ¬

181

Bsn.

(f)

repeat until glass falls off of table (once you get to f stay there)

˘

Elec.

nœ bœ n˙

bœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ p (ƒ)

179

D.B.

nœ bœ #˙

#˙

repeat until glass falls off of table (once you get to ff stay there)

179

C. Bn.

nœ nœ

#˙

˘

B. Cl.

>¿

Glass falls off table

nœ p

rœ

nœ

jœ

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! w w w nœ

rœ

nœ

jœ

nœ

rœ

nœ

jœ

o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o b œ b œ b œ b œ œ œ b œ œ b œ 185 nœ #œ œ nœ #œ œ œ ‰ nœ nœ nœ #œ nœ ‰ B ‰ nœ nœ nœ &

· ····

· ····

B drone is triggered + gentle glass noise (Right speaker)

· ····

nœ

,

12 8

,

12 8

( )

rœ

nœ

jœ

( )

o o o o o o o ‰ b œ b œ n œ œ # œ œ n œ 12 8 nœ · ····

12 8

21

B b Cl.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

12 & 8 nw.

P

189

w.

step through glass pieces (triggers C+ drone)

.

B 12 8 nœ P

189

Bsn.

rœ.

nœ.

jœ.

nœ.

w.

rœ.

nœ.

jœ.

nœ.

rœ.

nœ.

jœ.

o # œo o o n œo o # œ n œo œo n œo n œ # œ n œo g œo # œ n œ n œ o o B 12 n œ o # œ n œ o n œ # œ o # œ o # œ o o bœ nœ n œo n œo # œo n œ 8 b ‰œ & o # œo œ o n œo œ o n œo n œ n œ n œo o n œo o o o o

189

D.B.

Elec.

··· .. · · .. & 12 8 +· ..

·. ····· .... .

·. ····· .... .

C+ drone is triggered + gentle glass noise (both speakers)

, Freely, messy (3 œœ) = 61

x4

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

44 .. n œ & w. nœ nœ sπ ( )

B b Cl.

192

B nœ.

192

Bsn.

D.B.

Elec.

molto accel.

rœ.

nœ.

jœ.

192 n œo b œo n œo # œo n œo g œo o n œo o o #œ n œ # œ n œo b œo &

·. ····· .... & .

,

( )

nœ 44 .. n œ n œ sπ

x4

Independent bass tempo

q=

45

bœ 44 .. ‰ & o n œo n œo # œ n œo ? ‰ o n˙ n˙ sP 3

?

..

·· 44 .. ····

3

..

x4 3 œo œo n œ # œ o o œo .. & 3

..

22

Fast, becoming frenzied (3 œœ) = 170 accel.

B b Cl.

& .. œ f

194

free tuning r

Bsn.

œ

free tuning r

B .. œ f

194

nj

nj

œ

œ œ

x5

becoming as fast as possible, wild tonguing

Fast and becoming out of control

q=

D.B.

& ..

Elec.

o o o o o o o o o o o o o o o o

··· · · & .. ·

U

∑

&

Bsn.

U

B

∑

Lights on edges of stage OUT

U

∑

196

D.B.

& Drone OUT

Elec.

&

U

Œ

#˙ .. n # n ˙˙˙o Ï

The Final Glass - slow q = 50 45 ≈ # n œœ .. œœ p an echo

?

U ∑

louder more intense glass noise

45

≈ dœ.

45 n œ > Î

pan echo

˙.

Œ

Ó

Œ

#O &‰ n œ oo arco

U

grab glass from edge of stage w/o breaking stare

U

Œ

glass œ raise a la cheers

U

look at cl.

U

Œ

grab glass from edge of stage w/o breaking stare

as fast as possible harp-pizzing glissing around these harmonic nodes, pitches coming in and out of focus

U as long as possible, taper out

ww

U w as long as possible, taper out

w

44

œ)

Œ

44 Ow

Compound artifical harmonic

n # Oœ

U

play until glass breaking sounds enter

becoming willd and out of control

o

#‚.

‚

only D# drone returns

45 ≈

(#

glass œ raise a la cheers

U

·····

44 w w

˙˙ . .

œ

U

look at bsn.

U·

dyad multiphonic (both tones may emerge slowly, this is fine)

Lights on edges of stage OUT

196

..

look at bass

Œ

..

Lights on edges of stage OUT

B b Cl.

x5

ƒ

196

..

look at bass

100

rhythmic bell-tone harp pizzing, moving up and down fingerboard

194

U

x5

becoming as fast as possible, wild tonguing

U

·.

·

44

Oœ

Î

wine glass sound reaching a fever pitch U· D#-bleeds over glass breaking sounds a bit, then cuts abruptly

Î

glass breaking sounds enter again

Postlude - the bottle D.B.

U

&Œ

200

walk toward table and wine bottle

D# glass sound OUT sharply

Elec.

&Œ

loud glass breaking sounds OUT when bassist grabs bottle

U

Œ

look at wine bottle, grab quickly

÷.

U

U drink near mic to hear throat and gulpy sounds

Ó

Glass in acrylic case SHATTERS from resonance

>

sinewave resonant w/ glass in acrylic case is projected through compression driver (keep turning up volume until glass in acrylic case shatters from resonance)

Once finished drinking, SLAM wine bottle on table

w

>

U

∑

( Î) Compression Driver + Lights OUT ABRUPTLY W/ SLAM

sine wave continues after glass shatters