Portafolio: Proyecto Pueblo Libre

Pueblo Libre Proyecto de revitalización urbana en Pueblo Libre

Cineteca

Centro dinámico

E. público

entretenimiento Centro comunitario

Centro cultural

Bistro

2020 - 1 Taller I

Alumna: Daniella Caillaux Delon 20140210 Profesor: Karina Puente

E. público

Proyecto de arquitectura VIII

Universidad de Lima Facultad de Ingeniería y Arquitectura Carrera de Arquitectura Elaborado por: Daniella Caillaux

Curso: Proyecto de arquitectura VIII Profesora: Karina Puente

Lima, Perú 2020

Portafolio Alumna: Daniella Caillaux Delon Zona Monumental de Pueblo Libre

Contenido 01 Referente

CG4, CG5, CG6

01 03 05

Patio de Jacaranda Regeneración urbana: Barcelona Arquine

04 Toma de partido Centro Cultural CG4, CG5, CG6,CG7, CG9

133 135 137 138 141 142 145 147

Soto de moura Contexto Magdalena Vieja Usuario Emplazamiento Programa Materialidad Luz/proporción

02

05

Master Plan

Texto: instrumento

CG2, CG4, CG5, CG6, CG7, CG9

01 03 05 09

Diagnóstico Determinantes del proyecto Master Plan

03 Proyectos estratégicos CG2, CG4, CG5, CG6, CG7, CG9, CG10, CG11

62 Red de proyectos 63 Centro comunitario 71 Centro cultural Magdalena Vieja 79 Bistró Pueblo Libre 87 Cineteca 95 Centro didáctico 103 Coworking

de ideación CG4, CG5, CG6,CG7, CG9

151 153 155 157

Referentes El Alpeh Mi primer Universo Mi refugio

06

EF. Centro Cultural MV.

CG4, CG5, CG6,CG7, CG9

161 Planimetría

Referentes

Estudio de Referente de espacio público Para realizar el estudio del Referente de espacio público primero se analizó un referente previo, el Mercado Santa Catalina en Barcelona, de este análisis se rescataron los 4 factores con los cuales se realizó del desarrollo del proyecto, y así tener una base con la cual interpretar el referente elegido, utilizando estos 4 puntos. Además se analizó la lectura de Arquine, titulada Arquitectura como fricción, de esta se rescataron los 5 modos de acción de la arquitectura según el grado de conservación y desapareción, y al igual que el caso anterior esto sirvió para compararlo y aplicarlo en el referente de espacio público.

T01

Referentes Rescate urbano del centro histórico de Barcelona Plan y Mercado Santa Catalina

3. Elementos del programa

1. Factores urbanísticos y sociales

Actividades que se realizan El espacio público

Objetivos urbanísticos Relación con el barrio Que se mantiene y que se elimina 4.Estrategias arquitectónicas

2. Determinantes del proyecto Importancia del contexto Elementos importantes: la cubierta Fachada a la ciudad La materialidad

urbanísticas

y

Apertura de las fachadas: se eliminan los obstáculos.

Visible el mercado : desde el eje de circulación Distribución orgánica de las paradas.

Arquitectura como fricción Arquine Pedro Hernández

Cuerpo

Fricción Violencia

Tensión

Arquitectura

Violencia

Arquitectura

5 modos de actuar

Conservación y desaparición

según rangos de violencia

Curar

Extirpar

Transfigurar

Matar

Transplantar 03

REFERENTE

5 modos de acción Según el grado de conservación y desaparición

1. CURAR

Máxima conservación, se trabaja de manera delicada, mantener no solo materiales sino recuerdos y usos

2. TRANSPLANTAR

Introducción de un cuerpo nuevo y ajeno al cuerpo original, paisaje inesperado en el interior.

3. EXTIRPAR

Acción violenta y directa que cuestiona la condición cerrada de la arquitectura.

4. TRANSFIGURAR

Materia al servicio de la forma.

5. MATAR

Destrucción total de la arquitectura original.

Gordon Matta Clark Separa la arquitectura del arte contemporáneo, paso a considerar la arquitectura no como objeto sino como otro cuerpo con el que interactuar; la relación arquitectónica establecida mediante la fricción, el choque y el encuentro (Arquine,2013)

Ignasi de Sola-Morales “La arquitectura es agresiva contra el territorio, contra el materia, violenta contra las formas existentes. Toda arquitectura fundacional se basa en la violencia – por lo tanto tiene tanto una construcción como una destrucción” Describe los conceptos de acción y fricción y también aparece descrita como imposición y colonización , permite establecer relaciones entre el cuerpo y el medio .

(Arquine,2013)

04

Referente Patio de las Jacarandas

65

REFERENTE

Patio de las Jacarandas: Rescate urbano del centro histórico Datos del proyecto: Ubicación: Centro histórico de Aguas Calientes, México Año: 2015 Superficie:1,430 m2 Diseño: Arq. Arturo Revilla Guerra Arq. José Luis Jiménez García Jan Hendrix Materialidad: Acero y placa de aluminio de 6mm

2014

2015

MATAR

El Teatro Morelos queda rodeado de construcciones contemporaneas.

2016

MATAR

Se destruyen las construcciones del lado derecho y se crea el Patio de las Jacarandas.

El proyecto se extiende rodeando el teatro y creando el segundo patio Jesús F. Contreras.

1. Factores urbanístico y sociales Busca conectar los monumentos de la zona con la plaza central a través de este elemento. Se proyecta en un futuro poder transformar toda la red existente

B

A

Hitos Patio Plaza central

Monumentos Vías principales Proyecto

Fuente: Archadaily 06

Patio de las Jacarandas: 2. Determinantes del proyecto

Materialidad: Acero con perforaciones en forma de hojas, para simular la sombra.

Materialidad: Acero con perforaciones en forma de hojas, para simular la sombra.

Materialidad: Acero con perforaciones en forma de hojas, para simular la sombra.

Conexión: Con el Teatro Morelos, Siendo un elemento que potencia a este.

3. Programa

Áreas recreativas relacionadas con el espacio público y con la plaza central.

Busca a reunir a usuarios de todas las edades

El programa de este proyecto es muy flexible, ya que al ser un elemento abierto se pueden producir diversas actividades, como presentaciones de música, exposiciones de arte o obras que potencien o acompañen lo que esta sucediento dentro del teatro.

Fuente: Archadaily 07

REFERENTE

4. Estrategias urbanísticas y arquitectónicas

Conexión Con los monumetos históricos que se encuentran en la zona.

Conexión Con los monumetos históricos que se encuentran en la zona.

Conexión

Visual

Explanada a desnivel que permite la realización de presentacione

Elemento permeable que permite la conexión con toda la plaza.

Espacio público central polivalente que permite la reunión de diversos usuarios.

08

Flujos

Master plan

Master Plan estratégico para la Zona Monumental de Pueblo Libre Se realizó un Master plan para la Zona Monumental de Pueblo Libre, para esto primero se realizó un estudio previo del lugar, el cual se resume en un diagnóstico de conclusiones y zonas de acción.

Además se plantearon los primeros objetivos que son los determinantes del proyecto y se ubicaron los potenciales proyectos según el carácter que tiene cada uno, para luego ser desarrollados con mayor profundidad. Se trazaron los ejes principales que conectaban estos proyectos y se diferenciaron los tratamientos de suelo que deberían tener las vías de esta red.

Este primer acercamiento se realizó de manera grupal.

En este caso el trabajo fue desarrollado por: Daniella Caillaux, Camila Garro, Jimena Muñoz y Maria Fernada Poma

T02

Pueblo Libre

Distrito histórcio cultural Encargo Pueblo Libre “es un distrito histórico cultural que encierra grandes secretos de nuestra historia, siendo parte de la evolución histórica, arquitectónica, artística, cultural y urbanística de la cuidad de Lima (Municipalidad de Pueblo Libre, 2020).” Si bien el distrito ha crecido y ha experimentado cierto desarrollo, gozando de construcciones contemporáneas, Pueblo Libre todavía mantiene una zona monumental caracterizada por su emblemática Parroquia Santa María Magdalena, sus tradicionales tabernas y sus viviendas de antaño.

La metodología de este proyecto se basó en una investigación exhaustiva de data y estadísticas apoyada de la opinión de los vecinos, la cual fue recogida a partir de reseñas, comentarios y también, la realización de una encuesta llevada a cabo por el equipo de trabajo. Después de la recolección de datos, el equipo ha elaborado mapeos de diferente tipo que permitieron concluir ciertas zonas de oportunidad y de conflicto, indicando así, la zona de acción del proyecto. Esto permite una formulación acertada y de acuerdo a la información recogida.

Se realizará un estudio de la Zona Monumental tomando en cuenta factores urbanísticos y sociales, tales como ubicación dentro de Lima, historia, estadísticas poblacionales, uso de suelo, análisis de patrones (colores y texturas), ubicación de espacios abiertos, entre otros. Este estudio se realizó con el objetivo de poder formular determinantes del proyecto que eventualmente nos conduzcan a un master plan. A partir de estos se podrá proyectar un master plan que contenga un programa y elementos arquitectónicos y urbanísticos que respondan al contexto del sitio.

A partir de toda la investigación se han podido formular una serie de objetivos que pretenden generar un cambio significativo en el sitio, informado y guiado por la normativa correspondiente.

Contenido 01 Diagnóstico: Factores identificados 17 19 21 25 33 36 37 39 41 45 47

Ubicación Factores históricos Factores sociales Movilidad Aglomeraciones Factores urbanísticos Uso de suelo Altura Morfología de manzanas Morfología de vivienda Elementos arquitectónicos

02 Determinantes del proyecto 69

Objetivos

48 49 50 51 55 57 60 61 63 65

Fachadas Trama Plano Nolli Perfil urbano Factores paisajísticos Mapeo de problemática FODA Conclusiones Diagnóstico Normativa

03 Master Plan Elementos del programa 75 77

Master plan Zonas de oportunidad

Diagnóstico: Factores identificados Master Plan estratégico para la Zona Monumental de Pueblo Libre Para realizar el Master plan de la Zona Monumental primero se analizaron diversas variables de esta, como por ejemplo, las alturas de las edificaciones o la morfología de las manzanas, entre otros.

Todo esto con la finalidad de realizar el diagnóstico pertinente, de problemáticas, amenazas y oportunidades que tiene esta zona y además poder reconocer los elementos importantes del sector para poder proyectar en el.

Ubicación 5 1

4

Distritos limítrofes

2

3

1. Breña 2. Jesus María 3. Magdalena 4. San Miguel 5. Cercado de Lima

Pueblo Libre

Lima Centro 17

D I AG N Ó ST I C O

Zona monumental La zona está delimitada por decreto por lo que está sujeta a protección y control

218 415 m2

Área verde 10 546 m2

Carácter Muchas de sus calles mantienen su escala urbana original por lo que se genera una trama de calles estrechas y ocasionales espacios abiertos.

Recreación Espacios verdes Puntos culturales

11 m2

Plazas 6 980 m2 Parques 248 742 m2 Jardines y óvalos 3 888 m2 Bermas 44 006 m2

/ habitante

Vías Vías arteriales Ambiente urbano monumental

Pueblo Libre Creación Época de independencia Área total 303 616 m2 Densidad 17 654 hab / km2

Límites distritales

Límite distrital

Fuente: INEI. (2014, 2017). Instituto Nacional de Estadística e Informática.

Recuperado de Una Mirada a Lima Metropolitana Diagrama: Elaboración propia

18

Factores históricos

Cronología

Sistema Hidraulico en Lima Prehispánica Río Rimac

Río Rimac

Canal Maranga

Canal Maranga

Canal Magdalena

Canal Magdalena

Área urbanizada de Lima

0 160

7 155

2 153

150 0

0 146

0 140 Fuente: Planos históricos de Lima – LIMA2000. (2020).

Historia – Municipalidad de Pueblo Libre. (2020).

Diagrama: Elaboración propia

Primeras presencias Incaicas

Fundación de Lima 18 de Enero de 1532

Huaca Mateo Salado

19

Doctrina de Bendita Magdalena Espacio hipotetico de Iglesia de Santa Maria Magdalena

D I AG N Ó ST I C O

Inicios de la urbanización de Lima

Trama del distrito de Pueblo Libre Área urbanizada de Lima Ruta - Lima - MV- MN Area agrícola Magdalena Vieja (MV) Magdalena Nueva (MN) Camino de la Magdalena Futura Av.Brasil

Av. Vivanco

Av. Brasil

Av. Vivanco

Av. Brasil

Av. Sucre

Camino Casa Orbea

Av. Sucre

Camino Casa Orbea

3 194

7 190

8 189

194 0

0 190

1 188 3 187 9 185

1 182

0 180 0

170

Pueblo Libre

170 0

Independización

2 167

de San Miguel y Magdalena del Mar

Sede Provisonaria Del gobierno de Francisco García Calderon durante la Guerra del Pacífico

Primer Alcalde Bautizo como Pueblo Libre Ilustración y Revoluciones

Don Pedro del Solar

8 de Juilio de 1821 por Don José de San Martín

Villa de los Libertadores

Creación de Magdalena Vieja

Antigua municipalidad del distrito Casa de Don José de San Martin y Simon Bolivar

20

Factores sociales Nuestra encuesta

70

6

vecinos o ex vecinos de Pueblo Libre nos respondieron

20 14 14

16

2

15

? 46

14

16

Concentración de preferencias

20

Lugares preferidos Lugares menos conocidos Percepción de problemática Taberna Queirolo

Iglesia

Museo Arqueológico

¿qué es lo que más les gusta / gustaba?

10%

Valor histórico Parques Tranquilidad

10%

4%

valor histórico

29%

Desorden Tráfico

11%

Comercio informal

11%

25%

8%

Seguridad Descuido

Equipamiento Accesibilidad

50

100

200

percepciones de problemática

Centricidad La comunidad

0

parques

8%

5%

inseguridad

33%

8%

Edificios nuevos Higiene

Diagrama: Elaboración propia

21

19%

19%

D I AG N Ó ST I C O Si bien la zona tiene percepción pública de tranquilidad, también se recalca

Además, les preguntamos a los encuestados, “¿qué implementarías en la

la delincuencia del distrito en general. Es decir, se resalta el carácter

zona?” a lo que, ateniéndose al concepto de “seguridad”, sugirieron

familiar, los parques, los vecinos, -que son actores que aparecen durante

cámaras de vigilancia y serenazgo. Sin embargo, teniendo en cuenta las

el día- pero se mantiene en mente que por momentos la dinámica puede

opiniones de los encuestados es nuestro deber interpretarlas en

cambiar. Los vecinos son conscientes del valor histórico de la Zona

soluciones urbanas y arquitectónicas por lo que entendemos que hay otras

Monumental y el Museo de Arqueología, Antropología e Historia tuvo varias

maneras de atacar esta preocupación como más ojos en las calles.

SI

+

CO

LE

GIO

PASEAR

CE MA NE

A

IS

IR

+

+

sus actividades

+

NO

+ CO

+

+

M

ER

REUNIRSE

+

AR

+ G

CONVERSAR

+

R CE

JU

E

ARS

TR ON

ENC

+

+ CO

A

M

+

AL

+

+

IR

TA R

PE R

VI

+

CAMINAR

R

menciones.

Diagrama: Elaboración propia

18%

18%

¿qué quiere la comunidad?

Seguridad / Vigilancia

Promoción del turismo

Peatonalización

Mantenimiento

Imágenes: Google Images. (2020).

22

Factores sociales

La comunidad de Pueblo Libre

“

...Majestuosa Plaza de la Bandera ...tus casas solariegas, tus iglesias virreinales ...tus museos, tus lindos parques floridos, tu civismo...

Himno de Pueblo Libre

“

...incontables parques, la cantidad incomparable de niños jugando tranquilos y también las procesiones de antaño; los domingos de misa y las kermeses de parques con las caras de siempre...

”

”

Quique Cardona [turista]

Dora Santillana [vecina]

Todos los días se reúnen desde temprano gente mayor a conversar, a jugar ajedrez, a discutir de política o tan solo a pensar. El parque está rodeado de pura historia.

Durante el verano la gente se reúne y toma sus piscos en la calle frente a las destilerías con el curioso juego de miradas entre turistas, carteristas y policía.

Pamela Romero [periodista]

”

”

Fuente: Viaja Blog. (2008).

Lima Social Diary. (2016).

Diagrama: Elaboración propia

07

“

“

D I AG N Ó ST I C O

Estadísticas de población Hay más mujeres que hombres

La mayoría de la población son

adultos o adultos mayores

20.4%

10.4%

13.0% 7.8%

48.4%

88.9 hombres cada 100 mujeres

Niños Adolescentes Jóvenes Adulto Adulto mayor

Usos según momento del día

Tabera Queirolo

Parque S. Bolívar

Parroquia + plazuela

Parques frente al colegio

0

24

50

100

200

Movilidad C

Superposición de líneas de transporte A

E

D

Líneas de transporte público

Líneas que conectan la zona A. Av. Brasil

C. Av. Sucre

Línea 1508

Línea 8507

Línea CR42

Comas - San Miguel

V.M.T. - San Miguel

Independ. - Independ.

Línea 7505

V. El Salvador - S.J.L.

Chorrillos - Lima

Línea 9306

S.M.P. - S.M.P.

Callao - S.J.L.

Corredor morado 404

Línea 3906

Línea 1614

Línea 4205 Ate - S.M.P.

S.J.L. - Callao Línea 4206

El Agustino - San Miguel

Santa Anita - S.M.P

Línea 3816 El Agustin - V.E.S.

Puente Piedra - Lince

Independ. - San Miguel

Línea 1052

Fuente: TuRuta.pe

Carabayllo - Chorrillos

Carabayllo - Mag. del Mar

Línea 2510 Línea 2204

E. Av. Cipriano Dulanto Línea 7103

Línea 1509 Línea 8306

D. Av. Gral. M. Vivanco

Línea 2204 S.M.P - S.M.P.

Diagrama: Elaboración propia

25

D I AG N Ó ST I C O

Zona caminable

Sentido de vías Un sentido

Doble sentido

Acceso restringido

Estudio de rutas ?

Museo arqueológico

Museo Arqueológico

Estación Bus Sucre

Casa Orbea

Av. Brasil

Plaza Bolívar

350 m.

1200 m.

800 m.

1200 m.

26

850 m.

1100 m.

Movilidad C

G

B

I

H J

D A E

S

F

B

Distancia entre estaciones

?

1 ciclovía 2.2 km Av. Manuel Cornejo

S

850 m.

400 m.

11 min.

5 min.

B 0

Rutas de transporte público

A. Av. Brasil

Vías arteriales

B. Av. San Martin

Vias colectoras

C. Av. Sucre

Vías locales principales

D. Av. Gral. M. Vivanco

Semáforos en buen estado

E. Av. Cipriano Dulanto

Semáforos en mal estado

F. Av. Nicolás Alcazar

Paraderos formales

G. Av. Paseo de los Andes

Paraderos informales

H. Jirón J.S. Wagner

B

S

I. Av. José Leguía y Meléndez

Única estación (formal) dentro de la Zona Monumental

J. Av. José Ugarteche

27

50

100

200

D I AG N Ó ST I C O

Secciones de vía A Av. Brasil

54.00 m

9.00 m

3m

6m

3m

12 m

2m

6m

5m

B Av. San Martin 6.00 m

3.00 m

No cumple normativa

1.2m 3m 1.2m

C Av. Sucre 6.00 m

2 m 4 m .6 m 4 m 2.5 m

12 m

4m

E Av. Cipriano Dulanto 9.00 m

6.00 m

No cumple normativa

1.2m 6 m 1.2m

Oportunidad de ciclovías

H Jr. J.S. Wagner

La Av. San Martín, como vía colectora, debería tener más que 1.20 m. Asimismo, la Av. Manuel Cipriano Dulanto, al ser una vía local principal debería tener un ancho de acera de 1.80 m por lo que tiene una deficiencia de 60

6.00 m

cm. El resto de las veredas cumplen con la normativa correspondiente; sin embargo, se considera que no 3m 6m

basta con cumplir con lo indicado sino ir más allá y así

3 m 3 m3 m 4 m

ofrecer confort al peatón.

Fuente: Ministerio de Vivienda, Perú

28

Movilidad

Cruces peatonales 01

02

Av. Brasil x Av. Sucre

Av. Vivanco x Av. Ugarteche

04

06

Av. Vivanco x Av. Cornejo

07

Av. Vivanco x Av. Wagner

08

Av. Vivanco x Av. San Martin

08

Av. Vivanco x Av. Wagner

05

Av. Vivanco x Av. Gamarra

09

03

09

Av. Vivanco x Av. San Martin

07

06

05

04

03

Av. Vivanco x Av. Wagner

02

01

Av. Vivanco

Av. San MartĂ­n Av. Brasil

Av. Sucre Ausente

Incompleto 29

Flujos

Domingo 8:00 - 10:00

Domingo 13:00 - 15:00

Domingo 18:00 - 20:00

Mayor flujo Alto Medio Bajo

30

Flujos

Sรกbado 8:00 - 10:00

Sรกbado 13:00 - 15:00

Sรกbado 18:00 - 20:00

31

D I AG N Ó ST I C O

Flujos

Jueves 8:00 - 10:00

Jueves 13:00 - 15:00

Jueves 18:00 - 20:00

Alto Medio Bajo

32

Aglomeraciones 3. Tabernero Queirolo 2. Pqa. Sta. María Magdalena 1. Casa Orbea

Plaza Bolívar

4.

Museo Arqueológico

5.

Quinta de Los Libertadores

6.

Equip. militar Cultura Restaurantes Educación Comercio Religioso

Calle Figari - Av. Manuel Cipriano

Av. San Martín - Av. Gral. Manuel I. Vivanco

Debido a los colegios en la Avenida, podemos asumir que hay un alto flujo de personas durante las mañanas y las tardes (horario de entrada y salida). Además, los dos parques generan una aglomeración de personas los cuales se intensificarían con los usuarios del colegio a las horas de salida.

Al ser una de las más importantes y al estar cerca de la Plaza Bolívar y los monumentos, los flujos se intensifican en esas dos avenidas creando una aglomeracion en la plaza al frente de la iglesia (intersección de ambas avenidas).

33

Av. Gral. Manuel I. Vivanco En esta avenida se presenta un flujo importante pues une los tres parques más importantes de la Zona Monumental. Ya que el acceso po la calle Antonio se encuentra interrumpida por el cuartel; la Av. Gral. Manuel I. Vivanco es la única que conecta hacia la Plaza Bolivar.

D I AG N Ó ST I C O

1. Casa Orbea

4. Plaza Bolívar

La Casa Orbea, de origen colonial-republicano, es una casa hacienda de dos pisos hecha principalmente de madera, adobe y piedra. Tiene una importancia urbanística pues es el remate de la Av. San Martín, una de las vías principales del distrito.

Esta plaza es el espacio público mas importante de Pueblo Libre y el eje de toda la Zona Monumental. Esta rodeada de casas antiguas republicanas y monumentos de los que destacan el Museo Arqueológico, el Palacio Municipal y la Quinta de los Libertadores. En el centro de la plaza hay un busto de Simón Bolívar y una pileta de bronce de 1742.

5. Museo Arqueológico

2. Iglesia Santa María Magdalena

Es la iglesia rural más antigua de Lima; fue fundada por los Padres Franciscanos en 1557 tras ser encargados del cuidado y cristianización de los indios. Se ubicó frente al cauce del río Magdalena que en la actualidad es la Av. San Martín. Tiene una fachada neocolonial y una planta de una sola nave con bóveda de cañon, un atrio y un cementerio. Actualmente tiene una pequeña plaza que colinda con el Tabernero Queirolo.

El Museo Nacional de Arqueilogía, Antropología e Historia del Perú es el museo estatal más antiguo del Perú y esta ubicado en la Plaza Bolívar.

Fue fundado en el año 1822 por José Bernardo de Tagle. Cuenta con tres patios interiores, típicos de las viviendas de la época (casa patio).

6. Quinta de Los Libertadores

3. Tabernero Queirolo

Es la vínicola más antigua e importante del distrito y un referente a la Gastronomía Limeña. El terreno de la bodega solía ser donde se levantaban baños públicos servidos por el río Magdalena.

Solía ser e el lugar de residencia de San Martín (1821-1822), de Simón Bolívar (1823-1826) y del presidente García Calderón durante la guerra del Pacífico, por lo cual se le concedió ese nombre. Actualmente forma parte del Museo de Arqueología, pero su primera ocupación data en 1818 cuando el virrey Joaquín de la Pezuela edifica una antigua casa colonial de estilo casa rancho como su casa de descanso.

Fuente: Historia – Municipalidad de Pueblo Libre (2020) Martínez, M. (2020)

34

Factores urbanísticos

Parroquía Santa María Magdalena

Museo Arqueológico Tabernero Queirolo

Cuartel Bolívar Quinta Libertadores

Casa Orbea

19

D I AG N Ó ST I C O

Análisis Lynch C

B F

06 01 D

09 02 03

E

A

07

08

10

05

04

G

A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral. M. Vivanco E. Av. Manuel C. Dulante F. Jirón J.S. Wagner G. Av. Antonio Polo

Concentración de elementos

Sendas Hitos Nodos Barrios

0

50

100

Bordes

200

01

Av. Sucre

03

07

Parroquia Sta María Magdalena

08

Av. Sucre con Av. Manuel Cipriano Dulanto 36

04

Calle Antonio Polo

Plaza Bolivar

Antigua Taberna Queirolo

06

Av. San Martín

02

05

Av. Brasil

09

Cuartel Bolivar

10

Parque 3 de octubre

Uso de suelo

En la Av. Gral. M. Vivanco el comercio se ubica solo en la primera planta

Vivienda Cultura Educación Restaurantes Mixto Equipamiento militar Comercio Administrativo Religioso

Las edificaciones de uso cultural se encuentran desarticuladas entre si

Salud Áreas verdes

48.0%

El mayor porcentaje de edificaciones son de vivienda, exactamente el 48%. Es esta una de las cualidades de la zona que los usuarios han calificado positivamente: “el carácter

0.3% 2.5% 2.8% 4.4% 6.2% 6.8% 7.4% 10.2% 11.3%

residencial”.

Cabe mencionar también que se ve bastante la tipología de casa taller, en la que el primer piso es comercio y las plantas superiores son vivienda.

salud religioso admin. comercio militar

mix restaurante edu.

cultura vivienda

37

Es por esto que se ven los ocasionales usos mixtos.

D I AG N Ó ST I C O

B

C

Los establecimientos comerciales tienen frente a las calles principales y están cerca a los parques / plazas

D A

02

01

04

05 03

A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco

Vivienda

Concentración de comercio

Cultura Educación

Elementos desarticulados

Restaurantes Mixto

Concentración de vivienda

Equipamiento militar Comercio Administrativo Religioso Salud Áreas verdes

0

01

02

vivienda

03

50

100

04

05

comercio

Av. Sucre

Av. San Martin

Av. Gral.

Manuel Dulanto

38

Calle Antonio Polo

200

vivienda

Altura

de las edificaciones Cuartel Bolívar Los retiros de las edificaciones no guardan relación en propoción a su altura.

La mayor cantidad de viviendas en la zona monumental son de dos pisos

1 piso 2 pisos 3 pisos 4 pisos 5 pisos

Las alturas de las edificaciones van disminuyendo según que tan cerca se encuentran del centro de la zona monumental

13 pisos Áreas verdes

34.5% 27.4% 23.9%

El mayor porcentaje son viviendas de 2 pisos, liderando con un 34.5%. Seguidamente se encuentran las viviendas de un piso, exactamente con 23.9%, esto refleja el carácter de la zona monumental.

Además la mayoría de monumentos de esta zona no

10.2%

superan esta altura de un piso, por lo que la vivienda mantiene y conserva el perfil de estos.

0.7% 1.1% 2.2% 13 pisos 5 pisos 4 pisos 3 pisos 1 piso

Apenas y se encuentra un edificio que destaca dentro del libre 39

2 pisos

perfil urbano, con 13 pisos de altura.

D I AG N Ó ST I C O

Cuartel Bolívar

Cuartel Bolívar Las edificaciones de mayor altura se encuentran en el límite de la zona monumental

02

01 04

03

05 06

Concentración de elementos

Distancias

1 piso

Monumentos

2 pisos 3 pisos 4 pisos 5 pisos 13 pisos Áreas verdes

0

01

4 pisos

10 m.

02

45 m.

05

4 pisos

183 m.

95 m.

100

200

5 pisos

86 m.

4 pisos

30 m.

Iglesia Santa María Magdalena

Parque Bolívar

5 pisos

03

97 m.

Taberna Queirolo

04

13 pisos

50

Casa Orbea

06

4 pisos

167 m.

5 pisos

58 m.

Cuartel Bolívar

Cuartel Bolívar 40

Casa Orbea

Morfología

Análisis de las manzanas 1

2

A

6 7

C 4

8

E A

F G D

H

B 1

C

3 F

5 6

Primeras manzanas

Las primeras manzanas tienen un promedio de 4600 m2 y tienen una forma cuadricular

Ejes Continuidad de los ejes

H

8

6

797 M

0

6

Distancia mayor en eje transversal

50

100

825 M

F

Distancia mayor en eje longitudinal

Primeros ejes A. Av. José Leguía y Meléndez

1. Av. Sucre

B. Calle Antonio Polo

2. Av. San Martin

C. Av. Gral. M. Vivanco

3. Jirón Carlos de los Heros

Ejes

D. Av. Jorge Chavez

4. Calle Beningno Cornejo

Paraderos formales

E. Calle Benjamin Ugarteche

5. Calle Agustin Gamarra

Áreas Verdes

F. Av. Cipriano Dulanto

6. Av. Nicolás Alcazar

G. Calle Juan Roberto Acevedo

7. Av. José Ugarteche

H. Av. Nicolás Alcazar

8. Av. Brasil

Potenciales remates Remates existentes

Primeras manzanas

41

F

200

D I AG N Ó ST I C O

Se puede observar que las tipologías de manzanas según área se encuentran sectorizadas.

15 956.4 m2 90 324.3 m2

13 303.5 m2 1 175.6m2 4 192.9 m2 14 309.9 m2

4 484.7 m2 4 817.9 m2

1 250.7 m2 8 710.4 m2

4 260.3 m2 9 212.8 m2

4 374.2 m2 4 480 m2

5 223.2 m2 4 276.4 m2

3 179.7 m2

10 650.2 m2 4 570.5 m2

1 938.4 m2

4 472.3 m2

6 122.7 m2

10 021.4 m2

4 275.9 m2

7 595.8 m2 4 276.8 m2

4 345.4 m2

4 229.3 m2 6 180.4 m2

4 360.2 m2

3 637.7 m2

4 176.9 m2 5 135.1 m2

Super manzana Gran manzana Manzana regular Áreas Verdes Primer anillo

0

las súper manzanas ocupan más del 50% del área de la zona perteneciendo más de la mitad al área del Cuartel Bolívar y Museo arqueológico

51%

50

100

200

Las primeras manzanas trazadas en la zona poseen un área regular. Sin embargo, mientras va creciendo la trama urbana las nuevas manzanas adoptan medidas mayores y además empiezan a desarrollarse con formas más

21%

28%

irregulares.

Los lotes en el interior de estas manzanas generalmente están dispuestos en forma de parrilla regular; pese a ello, las manzanas de mayor tamaño poseen una distruibución poco regular.

Un gran porcentaje de los lotes presenta un retiro hacia la vereda.

GM

MR

SM 42

Morfología

Análisis de las manzanas Se observa una posible concentración de elementos en ciertos sectores de la zona

03

01

02 Concentración de elementos elemento positivo

Remates potenciales

elemento negativo

Remates existentes

Parking Muro ciego Flujo peatonal Flujo vehicular Comercio en la zona Actividades en la zona Contaminación sonora

0

01

02

Iglesia Santa María Magdalena

Casa Orbea

El eje remata en la puerta principal de la Iglesia. Sin embargo, el muro al costado ciego le resta gran valor.

No hay flujo peatonal cerca a la casa a pesar de haber un restaurante y otro tipo de actividades cercanas.

43

50

100

200

03

Cuartel Bolivar Debido al gran tránsito vehicular por la avenida, la contaminación sonora es alta en ese sector.

San Martín

Av. Gral. Manuel Vi vanco

D I AG N Ó ST I C O

Av. Gral Manuel Vivanco

Retiros abiertos y cercados con área verde.

Santia José

Edificios ochavados con retiros abiertos y cercados.

agner go W

Concentración de elementos

Remates potenciales Remates existentes

Vereda termina abruptamente de un lado.

En el otro lado es angosta y con muro ciego.

Veredas angostas con muro ciego pero con esquinas ochavadas.

Edificio ochavado con retiro abierto y área verde.

Las veredas cerca a los monumentos suelen tener la mayor cantidad de retiro

Jirón Carlos de los Heros

abierto o cercado en la zona, además de estar mejor cuidadas que las que se encuentran más alejadas; donde se encuentran veredas de anchos menores ipr ian

o

Be nig n

a los mínimos (1.20 m) rodeadas de

Av .M an

ue

lC

o

44

Co

rn

altos muros ciegos o incluso vías que no ejo

cuentan con veredas en lo absoluto.

ESTILO NEOCOLONIAL

CON PUERTA PASADIZO

BALCÓN CENTRAL

DE BALCÓN INDIVIDUAL

CASA RANCHO

FACHADAS CORRIDAS

45 EN EQUINA OCHAVADA

CASAS CALLEJÓN

CASA PATIO

PLANTA EN U

CON ESPACIOS INTERMEDIOS

Morfología de vivienda

Número de pisos promedio

Aforo

Mayor nivel económico

Concentración de elementos

D I AG N Ó ST I C O

Casa Rancho Las casas rancho se encuentran principalmente frente a la Plaza Bolívar.

Estas

caracterizan

por

casas los

Cornisa

se

espacios

Espacio intermedio

intermedios generados hacia la vía.

Estos espacios tienen un caracter

Rejas de fierro

semiprivado devido a que permiten un

intercambio

visual

con

el

exterior.

Zócalo

1 Casa Neocolonial Tejas

Se identifican por tener un balcón como elemento característico, ya

Elementos decorativos Balcón de madera

que sigue la lógica de “ver sin ser visto”.

Corresponden

al

estilo

mudéjar, con ornamentación de madera. Por lo general, contienen jardines en el interior de ellas.

Zócalo

2 Casas Callejón Se caracterizan por ser casas unifamiliares, de frente estrecho,

Cornisa

teniendo como únicos vanos la puerta y la ventana en la fachada

Puertas y ventanas alineadas

principal. Sus habitaciones se disponían en fila y se accedía

Puertas y ventanas con rejas

directamente desde la calle.

Zócalo

1 46

Elementos arquitectónicos

Cerámicos en paredes

Marco

Decoración utilizada en esquinas de los vanos

Blanco, de hormigón.

Sobresale y jerarquiza la entrada

Balcón colonial

Rejilla arqueada

Característico del virreinato

Atribuye volúmen.

Protección

Columna extenta

Pilastra extenta

Enfatiza la entrada

Enfatiza la entrada

Balcón con celosía Genera un espacio intermedio

Balcón individual

Desniveles en fachada

Con parapeto sólido, decoraciones geométricas y una pequeña cornisa

Ritmo y jerarquía de la fachada principal

Cornisa con volutas Ornamento sobre viviienda

Derrame inferior

Cornisa mixta Acentúa la ventana en la fachada

Tejas

Genera líneas en el espacio

Protege de la lluvia Pendiente para agua

Balustre

Balaustrada en plataforma

Balaustrada en balcón

Marca la entrada al espacio intermedio

Jerarquía de la entrada principal

Permeabilidad en fachada

47

D I AG N Ă“ ST I C O

Fachadas Colores

Av. San Martin

Av. Gral. M. Vivanco

Av. Gral. M. Vivanco

Av. Gral. M. Vivanco

Museo de ArqueologĂ­a

Jr. de los Heros

Texturas

Av. Gral. M. Vivanco

Plz. Iglesia Santa Maria Magdalena

Cuartel Militar

Ca Maria Parado de Bellido

Cuartel Militar

Ca. Berlino Cornejo

48

Trama

Fuente: Google. (2020).

33

D I AG N Ó ST I C O

PARQUE 3 DE OCTUBRE

CUARTEL BOLÍVAR

MUSEO ARQUEOLÓGICO

PLAZA BOLÍVAR

PARROQUIA SANTA MARIA MAGDALENA

Plano Nolli

0

LLEN O

1

Par qu e 2 s

3%

VACIOS

Ca

3

ll

C VA

I

O

9 es .89 y p% ista s

50

.7 5

%

200

49

es privados rdín 01% Ja 31.

7 .7

Retiro 7.3 s

100

5% .2

cos bli pú %

50

Si bien se puede observar que, particularmente, tiene la casi la misma proporción de vacíos que de llenos, esto se debe a las áreas verdes concentradas y a las áreas sin construir mas no al interior de los lotes. Esto tiene relación con la tipología del lugar, de casas callejón, por ejemplo, que si bien ocupan menos terreno que las casas patios, se expresan más unidades.

50

Perfil urbano

CUARTEL BOLÍVAR

MUSEO NACIONAL DE ARQUEOLOGÍA I.E.P DE LA CRUZ

Análisis de permeabilidad

A

!

550m. de muro ciego

C

CENTRO FRANCISCO GARCÍA CALDERÓN

B

A. Av. San Martin B. Calle Jorge Chávez C. Av. Cipriano Dulanto Concentración de elementos

CASA ORBEA

CASA ORBEA

Muros ciegos

0

51

50

100

200

D I AG N Ó ST I C O

Escala de permeabilidad

predominio del lleno sobre el vacío

A Av. San Martín Parroquía Santa María Magdalena

Institución Educativa Particular de la Cruz

IDENTIFICACIÓN Alta permeabilidad Museo Nacional de Arqueología

Muro ciego Calle Jorge Chávez (José Barreda)

IDENTIFICACIÓN Muro ciego

Muro ciego

B Calle Jorge Chávez (José Barreda)

IDENTIFICACIÓN Muro ciego

Alta permeabilidad

IDENTIFICACIÓN Muro ciego Alta permeabilidad

Muro ciego

C Av. Cipriano Dulanto Av. San Martín

IDENTIFICACIÓN Muro ciego

Alta permeabilidad

Muro ciego

Muro ciego

Av. San Martín

IDENTIFICACIÓN Alta permeabilidad

Muro ciego

Muro ciego

52

Muro ciego

Muro ciego Alta permeabilidad

Perfil urbano

Anรกlisis de permeabilidad

53

D I AG N Ó ST I C O

En esta avenida se mantiene una altura promedio de un piso. Es entonces que los hitos no se ven en conflicto por alturas que compitan con su carácter de identificación.

Av. San Martín

En la Av. Manuel Cipriano se puede observar que las alturas de las edificaciones soy mayores que aquellas de la Av. San Martin. Asimismo, se encuentran menos hitos dentro del perfil, precisamente porque esta avenida está más alejada del centro de la zona monumental.

Av. Manuel Cipriano

54

Factores paisajísticos Análisis de plazas y parques

01

Parque Bolívar

A pesar de contar con mobiliario urbano, los parques son de caracter contemplativo.

06

07

08

03 02

01

!

72%

04 05

09

10

de la P. Bolívar está pavimentada

Plazas Parques Parques menor escala Entorno inmediato Mobiliario urbano Vegetación Entorno

Las áreas verdes que no se encuentran aledañas al equipamiento de jerarquía conceptual no tienen tratamiento.

Actividades

Se puede observar que la ubicación de las

Bolívar, de las más visitadas y preferidas, no

plazas y parques más importantes: La Plaza

cuenta con áreas verdes activas;

Bolívar, El parque del Helicóptero y el Parque

mobiliario urbano integrador sino algunas

03 de octubre, crean un eje que remata en La

bancas orientadas al exterior. Al Parque 03 de

Esquina de la Tradición, entrelazando estas

octubre no se le ha dado un tratamiento

grandes áreas libres. No obstante, cabe

especial y lo mismo sucede con los parques

recalcar que estos espacios no están siendo

más alejados de la Zona monumental, áreas

aprovechados al máximo. La Plaza

verdes que no han sido potenciadas.

55

ni

08

D I AG N Ó ST I C O

02

Esquina de la Tradición

03

Prolongación Esquina de la Tradición

04

Parque del Helicóptero

05

Parque 03 de octubre

06

La Cruz del Viajero

07

Calle Benjamin Ugarteche

09

Av. Manuel Cipriano x Ca. Benigno Cornejo

10

Jirón José S. Wagner

56

Mapeo de problemática !

1798

El distrito solo tiene una comisaría

delitos contra el patrimonio

!

451

ambulantes en Pueblo Libre

1

efectivo de serenazgo cada

Contaminación sonora

351 hab.

Contaminación visual Contaminación ambiental Extensión del problema Paraderos informales Delicuencia Carros en las calles Informalidad Iluminación

Robos

22

252

54

54

Como se puede ver en el levantamiento, los

En cuanto a los paraderos informales, la mayoria de

mayores problemas de la zona monumental están

estos se hallan a lol largo de las arterias de Pueblo

en la contaminación (ambiental, sonora y visual), la

Libre como la Av. Brasil, Av sucre y Av. General

informalidad y la delicuencia. Esto no solo es

Vivanco las cuales concentran el mayor flujo de

recogido de las noticias de diarios locales sino

usuarios e hitos de la zona monumental.

corroborado por los vecinos o ex vecinos en las encuestas.

al peatón domicilio autos

locales

Fuente: Datos INEI (2013-2014)

57

D I AG N Ó ST I C O

B

C

Av.Brasil - Av. Sucre - Av. San Martín concentran la mayor cantidad de ambulantes

D

01 A

07 08 03

05

02 A. Av. Brasil B. Av. San Martin

07 08

06

C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco Calles con mayor problemátical total Calles con problema vehicular

0

50

100

Concentración de c. ambiental

200

Contaminación sonora Contaminación visual

Concentración de c. visual

Contaminación ambiental

01

Av. Sucre

03

Av. Parado de Bellido

05

Av. Sucre

02

Informalidad

Av. Gral.

Manuel Dulanto

06

07

Desechos fuera de viviendas

Informalidad

58

04

08

Calle Tupa Amaru

BALCONES DINÁMICAS TIPOLOGÍAS TURISMO CONTEXTO

REGENERACIÓN

ARTESANAL

MUSEOS

IGLESIAS SUCRE VIRREINALES EJES DINÁMICAS

PATRIMONIO PERMANECER COMERCIO MONUMENTOS ARTE

ESTRATEGIAS

PEATONALIZACIÓN REMATES

INTERACCIÓN

SOCIEDAD

CULTURA

CRUZ DEL VIAJERO

FACHADAS

DESARROLLO

PÚBLICO RITMO

FLUJOS

TRADICIÓN

PERMEABILIDAD

PISCO

TEXTURAS MAGDALENA VIEJA REUNIONES REMATES CORNISAS PLAZA BOLIVAR CASA MONUMENTOS RANCHO VIVIENDA CONEXIÓN PLAZAS ESQUINAS OCHAVADAS PARQUES PERMEABILIDAD LIBERTAD DESARROLLO PROPORPARQUES ZONIFICACIÓN CIÓN INTERACTIVIDAD PLANIFICACIÓN

HISTORIA

D I AG N Ó ST I C O

FODA Punto céntrico que posee cultura Valor histórico que otorga un carácter especial al distrito Contiene avenidas grandes que conectan distintos distritos de la capital Hitos más importantes cercanos entre sí

Convertirse en un distrito que potencie la cultura del pais

F

Mercados cerca de la zona monumental podrÍan ser reorganizados para una mejor ordenamiento del distrito

O F O DA D A Análisis Pueblo Libre

Debido a la antiguedad de las viviendas muchas estan en estados precarios Gran contaminación Falta de oportunidad de trabajo en la zona

Calles poco iluminadas y muros ciegos los cuales generan la inseguridad como en las Av. San Martin, Calle Jorge Chavez, Av. Manuel cirpriano Falta de basureros lo cual contribuye a la contaminacion en las aceras del distrito Veredas en mal estado Comercio informal y ambulantes en avenidas principales

60

Conclusiones Problemática

C

B

?

1 ciclovía 2.2 km Av. Manuel Cornejo

01

D A

11

10

09

08

02

12

07 06

04 13

05

A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco

03

Vehículos en las calles

Problemática 01. Muro ciego de 500 m 02. Zona de contaminación ambiental y aglomeración de vehículos 03. Zona de contaminación visual 04. Concentración de muros ciegos 05. Concentración de muros ciegos 06. Elemento desarticulado 07. Conflicto peatonal 08. Conflicto peatonal 09. Conflicto peatonal 10. Conflicto peatonal 11. Calle estrecha 12. Área verde sin tratamiento 13. Área verde sin tratamiento

03

Contaminación visual

0

04

Muros ciegos

06

Elemento desarticulado

61

50

100

07

Conflicto peatonal

200

13

Área verde sin tratamiento

D I AG N Ó ST I C O

Oportunidades C

B

07

01

08

D A

02 E

05 11

04

12

03 09

10

A. Av. Brasil

06

B. Av. San Martin C. Av. Sucre

13

D. Av. Gral M. Vivanco E: Av. M.Cipriano Dulanto Remates existentes

Oportunidades

Remates potenciales

01. Zona preferida de usuarios 02. Concentración de hitos y nodos 03. Concentración de hitos y nodos 04. Concentración de nodos 05. Aglomeraciones 06. Hito. Casa Orbea 07. Nodo 08. Nodo 09. Terreno vacío 10. Terreno vacío 11. Terreno vacío 12. Terreno de la municipalidad 13. Concentración de remates

0

01

Zona preferida

03

Hitos y nodos

04

Nodos

62

06

Hito.

Casa Orbea

50

100

200

13

Concentración de remates

Diagnóstico

Zonas de acción nucleares

C

B

D Zona histórica-cultural

E

A

Zona de recreación

Zona tradicional

A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco E: Av. M.Cipriano Dulanto Vehículos en las calles Remates existentes Remates potenciales

0

Se superpusieron los mapeos independientes para poder encontrar convergencias entre la problemática de las configuraciones físicas espaciales y las oportunidades que el contexto ofrece según, tanto la opinión de la gente, como lo identificado.

Asi se pudieron reconocer tres zonas que requerirán mayor atención por parte de la propuesta

63

50

100

200

D I AG N Ó ST I C O

Zonas de acción derivadas

C

B

D Zona histórica-cultural

E

conexión

Zona tradicional

A

Zona de recreación

encuentro A. Av. Brasil B. Av. San Martin C. Av. Sucre D. Av. Gral M. Vivanco E: Av. M.Cipriano Dulanto Vehículos en las calles Remates existentes Remates potenciales

0

Con las zonas principales identificadas, se derivan zonas de acción con menores convergencias que si bien también son de interés, tienen otra categoría de relevancia, encontrándose en los límites de la zona monumental.

64

50

100

200

Normativa 1

2

3

4

Traza urbana

Ensanches

Uso de suelo

Volumetría

Mantenerla originalmente

Prohibidos en vías o prolongaciones de vías vehiculares o peatonales existentes que no se ajusten a la traza original

Prohibida la colocacion de avisos, cablería, mobiliario urbano u otros elementos fuera de contexto.

Conservar la forma original de sus manzanas

5

6

7

Mobiliario urbano

Retiro

Deberá mantener un paso peatonal de 1.20 m. de ancho mínimo, libre de obstáculos.

Fronterizo paralelo al limite de la propiedad

9

Prohibición de volados Fuera

10

Proporciones Respeto de los vanos y la relación entre llenos y vacios.

13

8

del limite propiedad

de

11

Contexto urbano Integrarse a él más no replicar (debe diferenciarse) armonia de escala y con el entorno

12

Pantone

Visuales

Área libre

. Mantener la paleta de colores de la zona

No se deben impedir las visuales a los monumentos y entornos naturales

Mínima del terreno en 20%

15

16

14

Mantener

Frentes

Armonizar

Estimular

La volumetría, altura original y carácter.

Intervención en Ambientes Urbano Monumentales

Deben mantener la altura (altura promedio) en los edificios que rodean las plazas

Frentes a edificarse deberán armonizarse con el entorno (forma y distribución de los vanos y otros e l e m e n t o s arquitectónicos, texturas y colores)

El tránsito y estacionamiento son subterráneos para evitar contaminación y pérdida de animación urbana en la zona del Centro Histórico.

Fuente: Reglamento de la Administración del Centro Histórico de Lima (1994)

65

D I AG N Ó ST I C O

Intervenciones según normativa

Ampliación

Anastylosis

Conservación

Consolidación

+ área de construcción

Reintegración

Detener deterioros

Obras mínimas

Demolición

Restauración

Modificación

Obra Nueva

Destrucción planificada

Conservar

Variación parcial

Construcción en terreno libre

Protección

Puesta de valor

Reconstrucción

Restitución

Preservar

Destacar escencia

Construir de nuevo

Reestablecer

Reparación

Remodelación

Reemplazar

Nuevas condiciones de habitabilidad

Rehabilitar Restituir a su antiguo estado

66

Renovación urbana

Determinantes del proyecto Master Plan estratégico para la Zona Monumental de Pueblo Libre Se plantean seis objetivos generales que se desarrollan en todas las zona de acción del proyecto; sin embargo, cada una de ellas tiene uno de estos objetivos que se evidencia con mayor claridad, además estos se descomponen en objetivos menores que se relacionan tanto con la normativa como con los grados de conservación planteados anteriormente.

Objetivos

Matriz de objetivos

OR TE

RR

S TO EN

O

M

IO

CO

LIC

O

AR

NU

LI

M

BI O

L

T RA

NSP

TEXTUR

E LO

NA GO EAT

DE SU

AS

USO

DP RE

M

RE

IO

ID

ES

TAC

ION

AM

AC SP

OS

B PÚ

E

S

ATE

IEN

SY

TO

EJE

S

M RE

Unificar ÁREA

RECRE

ATIVA

Implementar

OS

DISTRIT

Conectar

objetivos

ÁREAS VERD

PLAZAS

ES

Activar

Repotenciar

OS LUJ

TER

REN

F

Proteger CO

I

ÓR

AT E

S

A RAM LA T

IL

UR

BA

NO

RE

RF

S RA

PE

GU

N EATÓ

69

SE

RIO P

Diagrama: Elaboración propia

OS

HIT

USUA

Referencias: Ecosistema Urbano Arquiectos S.L.P. (2018).

Plan Idea Hermosillo.

Plan Director, Banco Interamericano de Desarrollo.

S

DE

VA

M

M AT ES

H

RE

R LO

RE

T IS

OS

VAC Í

OS

M A ST E R P L A N

Aplicaciรณn de objetivos

proteger activar conectar

repotenciar

0

50

100

Implementar

200

Si bien los objetivos dictan el camino que seguirรก el proyecto en general y todas las zonas de acciรณn, en cada una de ellas un objetivo en particular se diferencia con mayor claridad.

70

Objetivos Unificar

Conectar

Activar

11

02

05

14 15 15

Red peatonal

Monumentos

03 13

Áreas Verdes

02

Espacio Público

Tipos de uso de suelo

Ejes y remates

02 16

Red de transporte

Terrenos vacios

11 01

01 11

03 10

Texturas de recorrido

07 08 10 12

14 15

Remates

01

Distritos

Fuente: Hernández, P. (2013). Arquitectura como fricción.

Revista Internacional de arquitectura y diseño.

71

Redes seguras

M A ST E R P L A N

Curar

Proteger

Transplante

Extirpar

Repotenciar

11 13 14 15

03 14 15

Plazas

Hitos

02 05

01 02 06

01 02

La trama

Construcciones de valor histรณrico + cuartel

09 10 14 15

Identidad

72

00 Normativa

Implementar

03 05

01 02

Recorridos adecuados

13

11 13 14 15

Matar

Mobiliario urbano

Flujos

Usuario-Peatรณn

Perfil Urbano

Transfigurar

16

Estacionamientos

05 14 15

ร reas recreativas/ culturales

Master plan

BISTRÓ PUEBLO LIBRE

CENTRO COMUNITARIO

CINETECA

CENTRO DIDÁCTICO

CENTRO CULTURAL MAGDALENA VIEJA

CO-WORKING

Master plan

ín

rt

an

.S Av

Ma

z vé ha

eC

rg

Jo

Ca

lle

rra

ma

An

to

ust

g eA

ll

Ca

a in G

nio

Po

lo

l ue

an

.M Av al.

Gr de c an Viv o

M Av. oD

ian

ipr

lC ue

an to

n ula

Vías con tratamiento de velocidad

Peatonalización de vías

Tratamiento espacio público

Proyecto estratégico

01

03

02

Centro comunitario

Centro Cultural Magdalena Vieja

Bistró Pueblo Libre

- Biblioteca - Librería - Aulas -Aula Magana -Terraza - Salas de estudio - Salas polivalentes - Salas de ocio -Oficinas -Sala de eventos

- Comercio -Librería -Galería -Ocia -Recepción -Oficina -Estacionamientos -Almacén - Salas para exposiciones efímeras - Terraza social - Estudios para expositores

- Zona de bares -Barra - Restaurantes -Cafetería - Bistros -Almacén -Ocio -Lounge -Área de recojo - Terraza social con mobiliario flexible

-Cafeteria -Galería -Restaurante -Recepeción -Alamacen -Sala de eventos - Cafeterías -Recepción -Espacio público

04

Cineteca - Salas de proyección - Bistrobar - Cafetería - Terraza social - Zona lúdica -Sala de evento -Boletería -Ocio -Almacén -Oficinas

05

Centro didáctico - Salas polivalentes - Salas de auditorio - Espacio para el comercio vecinal -Sala de eventos -Ocio -Librería -Lounge -Oficinas

06

Co-working -Alamcén -Cafetería -Galería -Terraza

- Oficinas - Salas de reunión - Cafetería -Gimnasio -Terraza - Salas de ocio -Estacionamientos - Sala de cómputo - Gimnasio

-Recepción -Librería -Almacén -Aulas

ZONA RECREATIVA

ENCUENTRO

ZONA HISTÓRICO-CULTURAL

ZONA TRADICIONAL

CONEXIÓN

Zonas de oportunidad

B

Red de conexión Proyectos Zonas de oportunidad

Para llegar a la concepción del master plan, el proceso que se

En cada zona se ubica un proyecto, que también repotencia los

siguió fue analizar las 5 zonas de oportunidad, planteadas en el

hitos que se encuentran cerca a estos. Además se trazo una red

análisis, y hacer un diagnóstico de las oportunidades y

para conectar los diversos proyectos planteados, las cuales se

problemáticas de cada una de ellas para así obtener el área

dividieron en dos categorías las que eran de uso peatonal y las

estratégica en donde se pudieran desarrollar los diversos

cuales deberían recibir un tratamiento para la disminución de la

proyectos.

velocidad.

77

M A ST E R P L A N

Red de proyectos

D

E A

I F

B I

H J G J

A

H

D E C

C

F

K G

L B

Área 01. 12 774.75 02. 7 068.54 03. 12 342.66 04. 5 881.73 05. 4 390.87 06. 30 915.04

Longitud A-B. 528.17 C-D. 487.89 E-G. 408.11 F-H. 79.21 F-L. 221.13 I-J. 99.63 I-K. 248.63

Peatonalizacion Proyecto estratégico Tratamiento de espacio público Tratamiento de disminución de la velocidad

78

Planteamiento de proyectos urbanos y arquitectónicos Plantamiento de proyectos estratégicos enmarcados dentro del plan maestro para la Zona Monumetal de Pueblo Libre Se implementan cinco proyectos estratégicos, cada uno de un carácter diferente. Estos guardan relación con las zonas de oportunidad que se trazaron en las conclusiones del diagnóstico.

Cada proyecto analiza las potencialidades de su entorno inmediato para así defenir el carácter correspondiente y además se proponen y explican las estrategias proyectuales que abarca cada uno ellos.

T03

Hilos culturales

01. Centro comunitario Zona recreativa

Preexistente

cuartel militar 01

A Calle

02

nton

centro comunitario

03

10

04

nco

A v .

M anue l Viva

lo io Po

Calle AgustĂ­n Gamarra

09

05 06

07

63

08

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

¿Por qué ahí?

El espacio público tiene la flexibilidad de convertirse en una potencia, dado su área libre y su ubicación justo en frente del proyecto por lo que se concebirá como un gran área que complemente al equipamiento en calidad de espacio público.

Se identificó la necesidad de tener un espacio común en donde la cultura y la recreación sean fuentes de energía para las vidas diarias de los vecinos de Pueblo Libre. Es por esto que nace el centro comunitario, que tiene carácter de reunión, de ocio, de servir a los vecinos en lo que necesiten.

Contexto inmediato 01

Colegio

02

Skateplaza

06

Mercado

03

04

07

Vivienda

Vivienda

Cuartel

Parque 3 de octubre

08

09

Colegio

Vivienda

espacio público

retiro

alcance al usuario

carácter del proyecto

eliminación de muros ciegos

84

10

Condominio

¿Cómo sucederá?

ubicación estratégica valor

05

Referentes Centro universitario andes

cívico de los

Se rescata la porosidad del proyecto, tratada tanto en fachada como en los espacios.

Centro Tanque

Cultural

El

La permeabilidad en la primera planta permite la conexión con el entorno inmediato del proyecto.

Centro Cultura Pedro de Osma

Centro universitario andes

cívico de los

Se observa como el espacio público se relaciona con el proyecto y a su vez este permite activarlo.

Centro Cívico Nodo Reconquista

65

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Programa

Niveles de privacidad

ALMACÉN

OFICINAS

AULA MAGNA

AULA MAGNA

AULAS

SALAS DE ESTUDIOS

LOUNGE CAFETERÍA TERRAZA SALAS DE ESTUDIOS

GALERÍA

SALAS POLIVALENTES

RESTAURANTES

LIBRERIA OCIO

LIBRERIA

OCIO RESTAURANTES

OFICINAS ALMACÉN

RESTAURANTES RECEPCIÓN

SALAS POLIVALENTES

Parámetros

Espacio de trabajo individual

Aire/Área libre útil

86

Niveles de privacidad

AULAS ESPACIO PÚBLICO GALERÍA ESTACIONAMIENTOS

LOUNGE

CAFETERÍA

RECEPCIÓN

TERRAZA

ESTACIONAMIENTOS

ESPACIO PÚBLICO

Estacionamiento subterráneo

Ficha tĂŠcnica

87

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Estrategias proyectuales Usuario-Peatón

Áreas verdes

Construcciones de valor histórico + cuartel

P

A

R

Espacio público

Áreas recreativas / culturales

C

0

25

I

50

100

Permeabilidad

Peatonalizar

Objetivos

Potenciar remate

Superficie de equipamiento

U

Unificar

P

Proteger

Retiro

Tratamiento de espacio público

C

Conectar

R

Repotenciar

Tratamiento de fachadas

Disminución de velocidad

A

Activar

I

Implementar

Concentración de espacio público 88

200

Catรกlogo de estrategias

Retiro del proyecto

Generaciรณn de flujos

Porosidad

Peatonalizaciรณn

Permeabilidad de primera planta

Tratamiento de fachadas

89

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Aplicación de estrategias

Se genera una planta libre que permite integrar al proyecto y contrasta con los antiguos muros ciegos

Se envuelve el proyecto en flujos de personas que se logran por el retiro del proyecto

Se crea una trama en la que dos flujos peatonales se cruzan y conecta el proyecto con el área pública verde aledaña

90

02. Centro cultural Magdalena Vieja Zoma tradicional

Preexistente

casa Orbea 01

iglesia centro cultural 02

rtin

Ma Av. San

03

Calle Jorg

05

.M Av

in

Mart

o

nc

iva

71

lV

to

an Dul

09

ue

o rian

an

l Cip

an Av. S

07

nue

08

06

Ma Av.

10

e Chรกvez

04

taberna

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

¿Por qué ahí?

Se propone equipamiento cultural que sirva para exposiciones efímeras para activar la zona que actualmente presenta largos muros ciegos.

Se conecta el área verde interior que actualmente es parte de la casa Orbea y se volverá pública,

integrando el hito existente a la propuesta y aprovechando el área libre. Más aún, se pone en valor una casa histórica. Se aprovechan los terrenos vacíos de la municipalidad como espacio para construir.

Contexto inmediato 01

Multifamiliar contemporáneo

02

Casa contemporánea

06

Vivienda condominio

03

Muro ciego de terreno en desuso

08

Tipologías históricas de vivienda

09

Colegio

¿Cómo sucederá?

lo tradicional valor

espacio proyecto público protagonismo del usuario

lo contemporáneo

ensanche de veredas

92

05

Terreno de la municipalidad

Muro ciego de instituto

El Pisquerito

07

04

10

Muro ciego vivienda

Referentes MECÁ En relación con la distribución interior, se destaca la flexibilidad del espacio para exponer estas obras de arte.

Centro Cultural Gabriela Mistral

MÉCA Espacio público que se genera entre la tensión de los volúmenes. Es interesante además que se encuentra en un nivel superior.

Uno de los aspectos interesantes es como se genera este espacio público a nivel peatonal entre los dos volúmenes.

Pequeño Centro de Exhibiciones Jia Se rescata la conexión entre los edificios y como generan un espacio público en el interior.

GreenMonster Lab Distribución interior de las exposiciones, las cuales tienen diversas materialidades.

73

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Programa

Niveles de privacidad

ALMACÉN

ESTUDIOS PARA EXPOSITORES

OFICINAS

GALERÍA LOUNGE OFICINAS

SALAS DE EVENTOS

LIBRERIA

CAFETERÍA

EXPOSICIONES

ESTUDIOS PARA EXPOSITORES TERRAZA GIFT SHOP

GALERÍA

LIBRERIA OCIO ALMACÉN RECEPCIÓN EXPOSICIONES

OCIO

GIFT SHOP

LOUNGE

CAFETERÍA

SALAS DE EVENTOS

Niveles de privacidad

ESPACIO PÚBLICO

ESTACIONAMIENTOS

Parámetros

Estudios permeables

Subdivisión de salas según el áforo

94

RECEPCIÓN

TERRAZA

ESTACIONAMIENTOS

ESPACIO PÚBLICO

Distancia mínima entre estantes

Ficha tĂŠcnica

95

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Estrategias proyectuales Recorridos adecuados

Hitos

Remates

I

P

A

Ejes y remates

Identidad

C

R

0

25

50

Conexión

Superficie de equipamiento

Objetivos

Potenciar remate

Tratamiento de espacio público

U

Unificar

P

Proteger

Modificación volumétrica

Ensanche de vereda

C

Conectar

R

Repotenciar

Tratamiento de fachadas

Disminución de velocidad

A

Activar

I

Implementar

Concentración de espacio público 96

100

CatĂĄlogo de estrategias

Tratamiento de fachadas

Generar flujos + contener el proyecto

Generar espacio pĂşblico continuo

Generar flujo hacia el proyecto

Cambio de velocidad

Ensanche de vereda

97

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Aplicación de estrategias Se ensanchan las veredas para darle mayor seguridad al peatón y se permeabilizan los muros ciegos para generar un recorrido más amigable con el usuario.

Se reduce la velocidad de la vía al priorizar al peatón y al transporte público.

Generar un espacio público que se comunique entre sí y conecte el proyecto con la casa Orbea.

98

03. Bistró Pueblo Libre Zona de encuentro

Preexistente

Ca.

iglesia

ge Jor

taberna

vez Chá

bistró

08 09

03

01

marra

tín Ga Calle Agus

10

iva lV o

nc

el Av. Manu Cipriano Dulanto 79

05

ue

07

04

an

06

.M Av

02

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

¿Por qué ahí?

La ubicación del proyecto se plantea en base al comercio existente de forma que pueda complementar estos servicios y al mismo tiempo potenciarlos, atrayendo a un nuevo público a la zona. Esta área verde fue identificada como una que no ha recibido tratamiento de espacio público, que es el objetivo.

El sitio está rodeado por vivienda, para la cual se generará una oferta de nuevos servicios.

Esta zona de encuentro será aprovechada para atraer personas a la calle, volviéndola más concurrida y por lo tanto, más segura -que es parte de la problemática-.

Contexto inmediato 01

Terrenos vacíos

02

Vivienda contemporánea

04

Unifamiliar contemporánea

Tipología callejón

Multifamiliar contemporáneo

06

03

07

Vivienda contemporánea

08

09

Vivienda contemporánea

Multifamiliar contemporáneo

¿Cómo sucederá? peatón comercio existente valor

ojos en la calle nuevo espacios espacio comercio intermedios público

100

seguridad

05

Multifamiliar contemporáneo

10

Multifam. con comercio 1ra planta

Referentes

Platea Madrid Se rescata como se utilizan estas plataformas con diferentes dinámicas en cada piso, pero todas en respecto a la gastoronómia, además se producen diferentes presentaciones que activan este recinto.

Mercado 28 Este mercado moderno atrae usuarios de diferentes edades, por lo que se mantiene activo a diversas horas del día.

Mercado 28 Centro gastronómico que ofrece gran variedad de puestos de comida de diferentes catogorías según lo que el usuario desee.

Mercado San Idealfonso Se puede observar la terraza, que corresponde a un ambiente con mayor área libre y de un cáracter más calmado en contraposición de el área de bares.

81

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Programa

Niveles de privacidad

ALMACÉN COCINAS

RESTAURANTES

BARES LOUNGE

BISTRO

TERRAZA CAFETERÍA ÁREA DE RECOJO

BARES

BISTRO OCIO ÁREA DE RECOJO ALMACÉN RESTAURANTES

BARRA

OCIO

LOUNGE

BARRA ESTACIONAMIENTOS

CAFETERÍA

ESPACIO PÚBLICO

Niveles de privacidad

COCINAS

ÁREA DE RECOJO

TERRAZA

ESTACIONAMIENTOS

ESPACIO PÚBLICO

Parámetros

Temática por piso

Distancia máxima con el espacio central

102

Estacionamiento subterráneo

Ficha tĂŠcnica

103

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Estrategias proyectuales Flujos

Tipos de uso de suelo

La trama

R

U

P

Terrenos vacíos

Red peatonal

A

25

0

U

50

100

Conexión

Retiro

Objetivos

Potenciar remate

Peatonalizar

U

Unificar

P

Proteger

Retiro

Superficie de equipamiento

C

Conectar

R

Repotenciar

Rediseño del elemento central

Tratamiento de espacio público

A

Activar

I

Implementar

Concentración de espacio público

Disminución de velocidad 104

Catálogo de estrategias

Conectar los edificios

Peatonalización

Tratamiento de espacio público

Retiro + tratamiento de fachadas

Mantener + generar remates

Rediseño del espacio público

105

Aplicación de estrategias

Se retiran los edificios y se tratan las fachadas para darle más espacio al peatón y mejorar la calidad de su recorrido por todo el proyecto.

Se genera un espacio público integrador que conecte y active toda la zona.

Se rediseña el espacio público existente para que sirva de extensión del comercio actual y el propuesto en el proyecto.

106

04. Cineteca Zona histรณrico - cultural

Preexistente

taberna 08

07

cineteca museo

06 04 rtin

a Av. San M

09

05 03

01

02 Ca. olo

oP

oni Ant

plaza

co Vivan anuel Av. M 87

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

¿Por qué ahí?

Aprovechando la existencia de un hito cultural como lo es el museo, se quiere incentivar la permanencia prolongada de los usuarios de forma que no sea una actividad de paso y que termine con el recorrido del museo sino que sea complementada por actividades

más contemporáneas, generando esta intersección de temática histórica con contemporánea. Además, el carácter juvenil que tiene la zona dado la cantidad de bares, podrá servir al proyecto.

Contexto inmediato 01

Casa rancho

02

Casa contemporánea

06

Estacionamientos

03

Restaurante sucursal de Queirolo

Casa de tipología histórica

07

Bodega de Queirolo

04

08

Propiedad de Queirolo

Tipologías históricas de vivienda

taberna museo zona de oportunidad

edificio nuevo

plaza

108

Vivienda

09

¿Cómo sucederá?

edificio histórico valor

05

10

Tipología casa callejón

Referentes Cineteca

Nacional Siglo XXI

Como el espacio se convierte en un espacio semipúblico donde las personas pueden interarctuar.

Cinemate-Matadero

Sala Equis

Se observa como en el interior tambien se relaciona lo histórico de la construcción, con la implementacioón moderna.

Se pueden realizar diversos tipos de actividades, y se mantiene activo durante todo el día.

Renovación de Hayashi-Grossschmid t Arhitektuur Se rescata como este nuevo proyecto se posa sobre el monumento existente.

Sala Equis Espacio Semiprivado, en el cual se proyectan diversas obras audiovisuales.

89

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Programa

Niveles de privacidad

ALMACÉN OFICINAS

BISTRO BAR

SALAS DE PROYECCIÓN

SALA DE EVENTOS

ALMACÉN CAFETERÍA ZONA LÚDICA OFICINAS TERRAZA SALA DE EVENTOS

BISTRO BAR

SALAS DE PROYECCIÓN

CAFETERÍA

OCIO

BOLETERÍA OCIO

LOUNGE

ESPACIO PÚBLICO

Niveles de privacidad

LOUNGE

ZONA LÚDICA BOLETERÍA TERRAZA

ESPACIO PÚBLICO

Parámetros

Conservación de fachadas

Distancia entre mobiliario

110

Iluminación y ventilación cenital

Ficha tĂŠcnica

111

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Estrategias proyectuales Texturas de recorrido

Implementar

Redes seguras

U

I

A

Plazas

Monumentos

R

25

0

C

50

100

Generar alameda

Conservación de fachadas

Objetivos

Potenciar remate

Peatonalizar

U

Unificar

P

Proteger

Proyección de volúmen

Superficie de equipamiento

C

Conectar

R

Repotenciar

Tratamiento de fachadas

Tratamiento de espacio público

A

Activar

I

Implementar

Concentración de espacio público

Disminución de velocidad 112

Catálogo de estrategias

Generar una alameda

Tratamiento de fachadas + remate

Tratamiento de espacio público

Peatonalización

Difuminar bordes de intervención

Cambio de velocidad

113

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Aplicación de estrategias Peatonalizar la vía para crear un recorrido más seguro y amigable con el peatón. Además se genera un alameda paralela al Tabernero para conectarla con los otros hitos.

Mantener las fachadas de los hitos extendiendo el volúmen sólo encima del proyecto y de esta manera también conectarlos.

Conectar la Plaza Bolívar con el espacio público en frente del Tabernero para generar un recorrido continuo.

114

05. Centro didรกctico Zona histรณrico - cultural

Preexistente

Iglesia

01

02 03

centro didรกctico

09

M

06 04

07

08

an

.M Av

an Av. S

artin

95

o

hรกvez

orge C

Calle J

10

nc

iva

lV ue

05

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

¿Por qué ahí?

La ubicación del proyecto tiene relación con la Iglesia Santa María de Magdalena. Se pretende generar actividades didácticas, que reúnan a personas de diferentes edades.

Es así que se puede atraer a un nuevo usuario potencial al hito del sitio,

presentándole la oportunidad de visitarlo, enriqueciendo la comunidad distrital. Al mismo tiempo, se proponen actividades para el usuario existente, que potencien su experiencia en la zona.

Contexto inmediato 01

CEP Agustiniano San Martin de Porres

02

Parroquia Sta María Magdalena

06

Casa contemporánea

03

Casa contemporánea

Terreno en estado de abandono

Anexo de Sta. María Magdalena

07

04

08

Casa contemporánea

Panadería - Bodega

actividades actividades litúrgicas didácticas identidad

nuevo usuario

centro didáctico

116

Terreno en estado de abandono

09

¿Cómo sucederá?

usario existente valor

05

10

Tipología casa callejón

Referentes

Complejo Académico PUCP En el interior se rescata la flexibilidad del espacio que se adapta a la necesidad del usuario, y la extensión de este.

Complejo Académico PUCP Se rescata la porosidad del proyecto, además del tratamiento del área libre como un espacio adicional al proyecto.

English Natinal Ballet Se puede observar los talleres, que son elementos importantes en el desarollo de este proyecto estratégico.

Central Container Plaza Ejemplo de espacio para el desarrollo del comercio local, con una temática mas dinámica como los containers.

97

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Programa

Niveles de privacidad

ALMACÉN

OFICINAS

AUDITORIO

AUDITORIO

SALA DE EVENTOS

LOUNGE CAFETERÍA TERRAZA COMERCIO VECINAL

SALAS POLIVALENTES

LIBRERÍA

LIBRERÍA OCIO OFICINAS ALMACÉN SALAS POLIVALENTES

ESPACIO PÚBLICO

GALERIA

OCIO

LOUNGE

RECEPCIÓN

CAFETERÍA

SALA DE EVENTOS

Niveles de privacidad

GALERÍA

RECEPCIÓN

TERRAZA

COMERCIO VECINAL

ESPACIO PÚBLICO

Parámetros

Comercio vecinal modulado

Extensión de talleres a los espacios públicos

118

Distancia entre mobiliario

Ficha tĂŠcnica

119

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Estrategias proyectuales Construcciones de valor histórico + cuartel

Remates

Espacio público

R

A

C

Perfil urbano

Recorridos adecuados

P

25

0

I

50

100

Generar alameda

Peatonalizar

Objetivos

Potenciar remate

Superficie de equipamiento

U

Unificar

P

Proteger

Proyección de volúmen

Tratamiento de espacio público

C

Conectar

R

Repotenciar

Tratamiento de fachadas

Disminución de velocidad

A

Activar

I

Implementar

Concentración de espacio público 120

CatĂĄlogo de estrategias

Generar una alameda

PeatonalizaciĂłn

Tratamiento de espacio pĂşblico

Permeabilidad + generar flujo hacia el proyecto

Conectar los edificios

Mantener + generar remate

121

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Aplicación de estrategias

Se busca conectar los dos edificios del proyecto entre sí y con la iglesia para que se sienta como si fuera un solo conjunto.

Se crea una alameda que active el espacio público frente a la iglesia y la conecte con otros puntos de interés en la zona.

Se mantiene la altura de los volúmenes existentes para mantener el remate pero se retira solo en el nivel inferior para generar un espacio público que lo active.

122

06. Coworking Zona de conxiรณn

Preexistente

coworking

01

05 02

04 03

06

07

08

09

el Av. Manu

10

Cipriano Dulanto

Calle Jorge Chรกvez

rtin

Ma Av. San

103

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

¿Por qué ahí?

Esta zona es accessible desde la Av. Sucre, por lo que está fácilmente conectada con el resto de la ciudad. Actualmente las áreas verdes están enrrejadas y los caminos están definidos, sin dejar al usuario disfrutar al máximo del área disponible.

Las dos áreas aledañas se unificarán mediante la implementación de una estructura unificadora que pueda marcar este sitio alejado del centro como un ingreso a la zona monumental.

Contexto inmediato 01

Av. Sucre

02

Restaurante La Romana

06

Vivienda

03

Vivienda contemporánea

Vivienda

07

08

Multifamiliar contemporáneo

04

Vivienda

accesbilidad

espacio público

El galpón espacio (teatro)

zona estratégica

umbral de ingreso

proyecto oportunidad laboral

124

Multifamiliar contemporáneo

09

¿Cómo sucederá?

conexión

05

10

Vivienda

Referentes

Cloud Coworking Se rescata la distribuciรณn de las oficinas, que se pueden adapatar a diversas situaciones o usos, y que ademรกs se encuentran delimitadas.

Oficinas Acรกmicas

Cloud Coworking Espacio de trabajo para una sola persona.

We Work 105

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Programa

Niveles de privacidad

ALMACÉN

OFICINAS LOUNGE

OFICINAS

SALAS DE REUNIONES TERRAZA AULAS

SALA DE COMPUTO

SALAS DE REUNIONES

AULAS

CAFETERÍA

GIMNASIO

LIBRERÍA

LIBRERÍA OCIO

OCIO

RECEPCIÓN ALMACÉN GIMNASIO RECEPCIÓN

LOUNGE

CAFETERÍA

SALA DE COMPUTO Niveles de privacidad

ESPACIO PÚBLICO

RECEPCIÓN

ESTACIONAMIENTOS

TERRAZA

ESTACIONAMIENTOS

ESPACIO PÚBLICO

Parámetros

Mayor ventilación en áreas comúnes

Espacio de trabajo individual

126

Estacionamiento subterráneo

Ficha tĂŠcnica

127

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Estrategias proyectuales Distritos

Plazas

Espacio público

C

R

C

Mobiliario urbano

Red de transporte

I

25

0

U

50

100

Generar alameda

Superficie de equipamiento

Objetivos

Conexión

Tratamiento de espacio público

U

Unificar

P

Proteger

Permeabilidad

Disminución de velocidad

C

Conectar

R

Repotenciar

A

Activar

I

Implementar

Generar umbral Concentración de espacio público 128

Catálogo de estrategias

Tratamiento de espacio público

Ubicación estratégica de conexión

Generar una alameda

Cambio de velocidad

Marcar el ingreso

Porosidad

129

P R OY E CTO S E ST R AT É G I C O S

Aplicación de estrategias Se reduce la velocidad de la vía para permitir un mejor tránsito peatonal entre el proyecto y el espacio público que conecta el Parque de la Cruz con el área verde frente a las viviendas para generar un gran alameda.

Se implementa un espacio público que active la zona y se conecte con el proyecto.

Marcar un ingreso hacia la zona monumental de Pueblo Libre aprovechando la ubicación estratégica del proyecto.

130

Centro Cultural Magdalena Vieja

Toma de partido de proyecto estratégico enmarcado dentro del plan maestro de la zona monumental Se elige de forma individual uno de los proyectos estratégicos para desarrollarlo con profundidad. Se analiza más detalladamente la influencia y el entorno inmediato, para así proponer el emplazamiento correcto del proyecto. Además se plantean las primeras intenciones tanto de la volumetría, como de la materialidad. Además se analiza la proporción tanto en planta como en alturas y la relación que guarda esta con el programa.

T04

Soto de Moura

Miguel Toura Se observan las imĂĄgenes de cuatro proyectos del arquitecto Soto de Moura, los cuales se analizan para entender los elementos importantes en el diseĂąo de estos.

Edificio Das Camelias

Crematorium

Convento das Bernardas

C E N T R O C U LT U R A L

Soto de Moura Del video de los proyectos del Arq. Soto de Moura, se pudo rescatar los elementos más importantes en el diseño y toma de partidos de estos. lo dividi en 3 categorías importantes, el contexto, que me llevo a varias subcategorías, ya que nos hace preguntarnos primero ¿que hay en el entorno?, luego entender ¿qué podemos conservar de este y que

Materiales

no?, por último que relación guarda el proyecto con su entorno, una respuesta a veces que se relaciona son los materiales, y el color que implica este en esa relación. otro punto importante son las visuales

Iluminación Color Proporción

¿que se quieren generar?, y como se generan, ¿que tan anchas son? y a la vez como estas iluminan los espacios, y si no son estas las que iluminan, la pregunta es ¿como quiero iluminar los espacios?, tanto a nivel natural como aritifial, ¿que sensación se quiere lograr?. por último otro factor importante es el ingreso al proyecto, ¿que tan

Contexto Ingreso Visuales

permeable tiene que ser?, ¿cuál es la escala?, ¿y porque se hace de esa manera?. Por lo tanto en todos los temas analizados un tema importante es la proporción para entender como se hara el diseño, la proporción tanto del contexto que se ve reflejada en el proyecto, como del diseño independiente de este.

Elementos importantes Contexto

Programa como elemento final

Mat er

d ida ial

Ingreso

Materialidad

o es

Ing r

Visuales

al

Proporción

Co

Iluminación

Vis u

Para la toma de partido/diseño

Color

134

lor

Centro cultural Magdalena Vieja Contexto

Proximidad a la Casa Orbea Generar una conexión con la casa orbea e intervenir el muro permitral de esta para que sea más permeable

Vivienda contemporáneas y el pisquerito Considerar la exitencia de las viviendas contemporaneas, escala peatonal y la inlfuencia del cmercio local coo el pisquerito

Tratamiento de vías Considerar el tratamiento de disminución de velocidad de las vías Manuel Cipriano y San Martín, ya que son de alto flujo vehicular, y el tratamiento del ensanche de vereda de la calle Juan roberto aceved.o

casa Orbea Intervenir el instituto Involucrar los talleres del instituto dentrotaberna del proyecto para considerar esa área como un espacio público que conecte las rtin an Mapeatonales Av. Svías y el centro cultural con la Casa Orbea.

centro cultural nue

Ma Av.

in

Mart

to

ulan

oD

rian l Cip

an Av. S

Conservar las tipologías típicas de la zona Considerar el valor de estas tipologías y entender la proporción y elementos.

Tener en consideración las viviendas Tener en consideración las proporciones y alturas.

1 piso 2 pisos 71 135

3 pisos

C E N T R O C U LT U R A L

Elementos del contexto Interior Museo Arqueólogico Interior tipo claustro

Quinta Libertadores Visual al espacio central Viviendas Se rescata como la vivienda contemporanea de la zona convive con las tipologìas tìpicas del lugar, adaptandose a los colores; sin embargo, poseen mayor permeabilidad.

Tipología típica

Vivienda contemporánea Espacio intermedio Espacios de cáracter semiprivados.

VS.

Mayor permeabilidad La vivienda contemporánea de la zona posee una mayor altura y también tiene mayor altura.

Casa Rancho

Predomina el lleno sobre el vacío

Casas Callejón Materialidad Concreto desgastado

Rejas Colores neutros

136

Magdalena Vieja

Marcos escaleras exteriores

Corredores

Alameda Alameda

Patio en u

Columnas 137

C E N T R O C U LT U R A L

Usuario El proyecto reúne a usuarios de todas las edades debido a la flexibilidad

cuidado de una persona mayor. Por otro lado, los artistas son los usuarios

que tiene, además al encontrarse cerca de colegios y viviendas un

principales, ya que ellos exponen las obras en las galerías temporales. Por

porcentaje significativo de los usuarios correspondería a familias o niños al

úlitmo, se encuentra el grupo de adultos, de un carácter más pausado.

Artistas -Necesitan talleres de trabajos -Exponen y contemplan las obras -lugares de almacenaje

Artistas

Familias/jóvenes/niños

Familias/ Jóvenes/ Niños

-Áreas de aprendizaje recreativas -Grupos mayores de personas -Galerías de exposición didácticas -Cáracter activo y acelerado

Familias/jóvenes/niños

Adultos

-Áreas de sociabilización y descanso -Contemplan las obras con mayor delicadeza -Cáracter pausado.

¿qué debe mejorar el proyecto?

Falta de espacios flexibles

Falta de equipamiento

Activar y repotenciar

Conectar el hito:

y públicos en la zona

recreacional/culturall

la zona

Casa Orbea

138

Referentes Centro cultural y hostel en la ciudad de Nanjin Se observa la relación de la materialidad

Sede del Centro Cultural España , México

Academia de Arte (ESMA), Francia

Se rescata el uso de la materialidad y la proporción de llenos y vacíos.

Trama como segunda capa de la fachada.

Centro Gabriela Chile

Cultural Mistral -

Se observa la materialidad usada en proyecto y la relación de las visuales.

Lima Centro de Conveciones, Perú Tratamiento llenos y vacios

volumétrico

89 139

C E N T R O C U LT U R A L

Estrategias

Conexión e ingreso / flujos

Generar conexion visual/mirador casa obrea

Respetar la tipología del lugar

Tipología patio en u

Trabajar llenos y vacios

Retranquear

140

Emplazamiento y volumetría Flujos como ejes importantes en el proyecto

Vacio en el espacio central

Espacio público central Planta en u

Se utilizan elementos típicos reinterpretados como marcos y columnas.

Conexión entre volúmenes vanos que permitan la iluminación

Conexión con la Casa Orbea A nivel visual y de tratamiento de espacio público

141

C E N T R O C U LT U R A L

Distribución de programa Área de artistas Exponen sus obras y los pueden ver mientras las realiza,n pero tienen sus propias aulas o áreas de ocio.

Sector semipúblico

Área cultural Todos los talleres o áreas de enseñanza corresponden al sector público.

Sector público

Sector privado Área administrativa Oficinas, depósitos, área donde se restringue el acceso al público.

Por niveles

2do nivel

2do nivel

ESTUDIOS PARA EXPOSITORES

LOUNGE GALERÍA EXPOSICIONES

TERRAZA Talleres OFICINAS

ALMACÉN

OCIO

OCIO

CAFETERÍA

LIBRERIA

LOUNGE

EXPOSICIONES RECEPCIÓN GIFT SHOP TEMPORALES ESPACIO PÚBLICO CAFETERÍA SALAS DE EVENTOS

1er nivel

AUDITORIO

SALAS DE EVENTOS

142

Programa Primer nivel

Loung

e Coc

Taller Cafe

tería

ina

Taller

Expo s perm ición anten te

Ex temposic po ión ral Ex temposic po ión ral

Aud

itor

io

tall

Sa eve la de nto s

er

tall

er

rec

ep

ció

n

ss.

com

erc

io

hh

ca

fet

erí

a

Tratamieno de desniveles en el espacio público para una percepción más privada

Circulación Dobles alturas/iluminación Tratamiento de espacio público

En el primer nivel se bisca que el proyecto sea más permeable a nivel de flujos, ya que busca activar la zona. Por lo tanto se generan diversos ingresos a las diferentes zonas del proyecto.

143

C E N T R O C U LT U R A L

Segundo Nivel

Loun

ge aulas

aulas

Sala de evento s

Cafet

Taller

ería

Taller

Aud

itor

Ter r

io

aza

r

ss.

Tal le

hh

Lib re Bib ría/ liot eca

Espacios de dobles alturas en diversas áreas del proyecto que logran una mejor relación espacial.

Circulación Dobles alturas/iluminación Tratamiento de espacio público

Se generan dobles alturas, tanto en espacios que requieren esto por la proporción y uso, como en el caso del auditorio, pero también en los epsacios que quieren generar una mejor relación y que son más dinámicos como las áreas de ocio o de talleres.

144

Programa Tercer nivel

Sala m

ultiuso

ss.hh expo.

expo.

expo. expo.

Terraz a

adm.

a cin

Ofi

Ofi

cin

a

Ofi

Ofi

cin a cin a

de

Oc

io

pó

sit

os

adm.

Áreas de exposición en donde se puede observar al artista realizando su obra. visual hacia la Casa Orbea

Circulación Dobles alturas/iluminación Tratamiento de espacio público

La última planta del proyecto se encuentran las áreas más privadas, Además es donde se concentra la mayor cantidad de visuales hacia la casa orbea.

143

C E N T R O C U LT U R A L

Planta de techo

Se respetan las alturas y proporciones del lugar, por eso solo se desarrollan 3 pisos.

Circulación Dobles alturas/iluminación Tratamiento de espacio público

Se realizan diversas entradas de luz en forma de llenos y vacios. Las perforaciones no se hacen como elementos pequeños, si no como elementos lineales que buscan marcar algo importante de la zona.

144

Fachadas Materialidad Ingreso principal, Frente con conexiรณn visual a la Casa Orbea.

Se mantiene la proporciรณn de lleno sobre el vacio.

145

C E N T R O C U LT U R A L

Fachada sur

Fachada norte Se utiliza concreto que le da el acabado de antiguo, y paneles de madera o acero corten.

Facaha oeste Importancia de la vegetación, ya que se quiere recuperar el cáracter que tenía Magdalena Vieja.

Fachada este 146

Luz/ Espacialidad Entradas de luz

Ingreso de luz cenital a los 3 niveles del proyecto

Entradas de luz difusa

Se genera una luz difusa para las salas de exposiciรณn

147

C E N T R O C U LT U R A L

C

D A’

B NTT +9.00

NPT +6.00

Elemento permeable

C’

B’

D’

NPT +3.00

A

Corte A-A’

NTT +9.00

NPT +6.00

NPT +3.00

Corte B-B’

NTT +9.00

NPT +6.00

Elemento permeable que ilumina de forma indirecta.

NPT +3.00

Corte C - C’

NTT +9.00

NPT +6.00

NPT +3.00

Corte D - D’ 148

Espacios de doble altura que permiten la conexión visual y el ingreso de luz

El texto como instrumento de ideación y proyectación.

Estudio de Referentes de casas de el contexto como oportunidad y elaboración de texto de espacios Se analiza la conferencia realizada por el CAP, y se rescatan las consideraciones más importantes en el desarollo de estas casas ubicadas en diversas zonas de latinoamérica.

Luego se desarrolla la reinterpretación de tres fragmentos de relatos, para así poder diseñar espacios según esas consideraciones. En este caso se utilizó tres fragmentos diferentes que represaban tres tipos de espacio dentro del proyecto: salas de exposición, talleres para artistas y el espacio público.

T05

Referentes

Fachada

Casa - taller

Se observa la luz que proyectan las teatinas en el recorrido.

Casa

al

Casa-taller

interior de la manzana.

de

fin de semana

Piso que simula la arena, pisicina en el nivel superior.

Casa de semana

fin

de

Se observa que el interior contiene la mayor vegetaciรณn y รกrea libre posible.

Casa centro histรณrico En los vanos se puede observar el ancho de los muros de la casa.

89

REFERENTE

El contexto como oportunidad Casa de fin de semana

Importancia con el contexto Altura máxima 2 pisos Que este abierta la fachada a la calle Generar un contraste con la zona

Importancia de contrastarse con lo cerrado de la zona, para generar una

sensación

de

abrirse

al

exterior.

Consideraciones Recorrido en medio de un jardín La piscina elemento importante por eso debe estar elevada Lograr la mayor cantidad de área libre Utilizar materiales para generear atmósferas (piedra blanca simula arena)

Angelo Bucci Gloria Kalli

Sentir que se encontraba fuera de la rutina de la ciudad, a través de la vegetación.

Casa - taller de cerámica Importancia de seguir la idea de

Importancia con el contexto Respetar la arquitectura republicana del contexto Los vecinos se identifican por tanto se involucran y comparten con la casa.

Consideraciones La estructura no debe condicionar el diseño Teatinas elemento importante Cuando se esta adentro, hay que manejar un nuevo frente Casa de adobe y quinca -- volúmen sólido Diseñada como una nave escultórica

casa republicana logrando que la estructura no condicione el diseño.

Rafael Zamora Corinna Silva-Rodriguez

La luz que ingresa en el taller hace que se ocnvierta en un lugar agradable para trabajar.

Casa centro histórico Destacar

las

condiciones

del

material, y como el diseño puede evidenciar las propiedades de

Importancia con el contexto Hecha de adobe, tiene un solo frente Aprovechar el clima para crear un huerto

este.

José María Sáez Mónica Moreira

Consideraciones Aprovechar la oportunidad de los muros anchos Importancia de que te ofrece el contexto,

como

por

ejemplo,

aprovechar el agua de la lluvia.

152

El Aleph Jorge Luis Borges …El teléfono perdió sus terrores, pero a fines de octubre, Carlos

En ese instante gigantesco, he visto millones de actos deleitables o

Argentino me habló. Estaba agitadísimo; no identifiqué su voz, al

atroces; ninguno me asombró como el hecho de que todos ocuparan el

principio. Con tristeza y con ira balbuceó que esos ya ilimitados Zunino y

mismo punto, sin superposición y sin transparencia. Lo que vieron mis

Zungri, so pretexto de ampliar su desaforada confitería, iban a demoler su

ojos fue simultáneo: lo que transcribiré, sucesivo, porque el lenguaje lo

casa. -¡La casa de mis padres, mi casa, la vieja casa inveterada de la

es. Algo, sin embargo, recogeré. En la parte inferior del escalón, hacia la

calle Garay! -repitió, quizá olvidando su pesar en la melodía. No me

derecha, vi una pequeña esfera tornasolada, de casi intolerable fulgor. Al

resultó muy difícil compartir su congoja. Ya cumplidos los cuarenta años,

principio la creí giratoria; luego comprendí que ese movimiento era una

todo cambio es un símbolo detestable del pasaje del tiempo; además, se

ilusión producida por los vertiginosos espectáculos que encerraba. El

trataba de una casa que, para mí, aludía infinitamente a Beatriz. Quise

diámetro del Aleph sería de dos o tres centímetros, pero el espacio

aclarar ese delicadísimo rasgo; mi interlocutor no me oyó. ..... Con la

cósmico estaba ahí, sin disminución de tamaño. Cada cosa (la luna del

mirada, busqué en vano el baúl de que Carlos Argentino me habló. Unos

espejo, digamos) era infinitas cosas, porque yo claramente la veía desde

cajones con botellas y unas bolsas de lona entorpecían un ángulo.

todos los puntos del universo. Vi el populoso mar, vi el alba y la tarde, vi

Carlos tomó una bolsa, la dobló y la acomodó en un sitio preciso. -La

las muchedumbres de América, vi una plateada telaraña en el centro de

almohada es humildosa -explicó-, pero si la levanto un solo centímetro,

una negra pirámide, vi un laberinto roto (era Londres), vi interminables ojos

no verás ni una pizca y te quedas corrido y avergonzado. Repantiga en el

inmediatos escrutándose en mí como en un espejo, vi todos los espejos

suelo ese corpachón y cuenta diecinueve escalones. Cumplí con sus

del planeta y ninguno me reflejó, vi en un traspatio de la calle Soler las

ridículos requisitos; al fin se fue. Cerró cautelosamente la trampa; la

mismas baldosas que hace treinta años vi en el zaguán de una casa en

oscuridad, pese a una hendija que después distinguí, pudo parecerme

Fray Bentos, vi racimos, nieve, tabaco, vetas de metal, vapor de agua, vi

total. Súbitamente comprendí mi peligro: me había dejado soterrar por un

convexos desiertos ecuatoriales y cada uno de sus granos de arena, vi

loco, luego de tomar un veneno. Las bravatas de Carlos transparentaban

en Inverness a una mujer que no olvidaré, vi la violenta cabellera, ... vi el

el íntimo terror de que yo no viera el prodigio; Carlos, para defender su

engranaje del amor y la modificación de la muerte, vi el Aleph, desde

delirio, para no saber que estaba loco, tenía que matarme. Sentí un

todos los puntos, vi en el Aleph la tierra, y en la tierra otra vez el Aleph y

confuso malestar, que traté de atribuir a la rigidez, y no a la operación de

en el Aleph la tierra, vi mi cara y mis vísceras, vi tu cara, y sentí vértigo y

un narcótico. Cerré los ojos, los abrí. Entonces vi el Aleph. Arribo, ahora,

lloré, porque mis ojos habían visto ese objeto secreto y conjetural, cuyo

al inefable centro de mi relato; empieza, aquí, mi desesperación de

nombre usurpan los hombres, pero que ningún hombre ha mirado: el

escritor. Todo lenguaje es un alfabeto de símbolos cuyo ejercicio

inconcebible universo. Sentí infinita veneración, infinita lástima. -Tarumba

presupone un pasado que los interlocutores comparten; ¿cómo

habrás quedado de tanto curiosear donde no te llaman -dijo una voz

transmitir a los otros el infinito Aleph, que mi temerosa memoria apenas

aborrecida y jovial-. Aunque te devanes los sesos, no me pagarás en un

abarca? Los místicos, en análogo trance, prodigan los emblemas: para

siglo esta revelación. ¡Qué observatorio formidable, che Borges! Los

significar la divinidad, un persa habla de un pájaro que de algún modo es

zapatos de Carlos Argentino ocupaban el escalón más alto. En la brusca

todos los pájaros; Alanus de Insulis, de una esfera cuyo centro está en

penumbra, acerté a levantarme y a balbucear: -Formidable. Sí,

todas partes y la circunferencia en ninguna; Ezequiel, de un ángel de

formidable. …

cuatro caras que a un tiempo se dirige al Oriente y al Occidente, al Norte y al Sur. (No en vano rememoro esas inconcebibles analogías; alguna relación tienen con el Aleph.) Quizá los dioses no me negarían el hallazgo de una imagen equivalente, pero este informe quedaría contaminado de literatura, de falsedad. Por lo demás, el problema central es irresoluble: la enumeración, siquiera parcial, de un conjunto infinito.

Fuente:

https://www.ucm.es/data/cont/docs/119-2014-02-11-Borges.El%20Aleph76.pdf

153

REFERENTE

Reinterpretación Espacios de exposición A fines de octubre, Carlos me hablo llamó. Estaba agotadísimo, no identifique su voz al principio, balbuceando comenzó un relato que en un inicio pensé que no era cierto. Se trataba de un lugar inimaginable, un lugar con una luz difuminada que parecía destacar todo aquello que la cubría, donde todos los sentidos se activaban para formar parte de lo que estaba sucediendo. En fin, un lugar donde incluso no importaba la gente, o su cantidad, porque esa luz te hacia sentir como si no existiera nadie más.

Este lugar volvía importante lo normalmente insignificante, y mezclaba pensamientos con lo se estuviera viendo, como si siempre hubiera existido aquel vínculo.

Iré a verlo inmediatamente . corté antes que pudiera emitir una prohibición o un pero a mi impulsiva decisión.

Llegue a dicho lugar, todo era tal como lo había descrito, superando incluso las expectativas.

Cerré los ojos, los abrí, y solo entonces pude sentir esa luz que bañaba mi rostro. ¿Cómo poder transmitir a otros la sensación que generaba, que mi temerosa memoria apenas abarcaba?.

El diámetro de ese destello no era de gran tamaño, pero cada cosa que se encontraba ahí tomaba un sentido diferente; pude observar como enmarcaba cada elemento, otorgándole un valor único. Estos parecían competir entre ellos para ver cual llamaba más mi atención, y yo, aturdido por todo lo que acababa de despertar en mí, podría haberme quedado horas redescubriendo todo lo que mis ojos volvían a ver.

¡Qué observatorio formidable Borges!, pude observar los zapatos de Carlos tras de mi. En la brusca penumbra, acerté a levantarme y balbucear –Formidable, Si formidable.

Texto original Aporte personal 154

Mi primer universo Marco A. Servín Leyva Gustavo Rosas Cortés

“

Mi habitación era especial tras sus muros de adobe, todo podía suceder inmóviles, fuertes, desafiantes soportando ese techo, que podía ver pero jamás tocar...

Del patio al cielo el muro se invadía de sombras el claroscuro se apoderaba de él las figuras se movían caprichosas bajo el sol...

Cada día, un sueño... de un agujero, una voz las grietas me miraban el universo estaba ahí a mí alcance.

Fuera de mi habitación, todo crecía la lluvia entraba a borbotones los relámpagos la estremecían ninguna tormenta duró para siempre aún siento mi mejilla sobre los mosaicos tibios por el sol.

El tapanco, un misterio... rayos de luz lo develaban pisos de tierra, techos de teja lugar silencioso y lejano un mundo aparte... donde está el tiempo ?

En el altar veladoras e imágenes se unen olor a Santa María en el ambiente herencia de mi padre pretexto para la veneración luz al hogar, paz espiritual...

Religión y familia Intimidad y espacios mitos y ritos todo es lo mismo...

Mi casa... regresa a mí sus muros me abrazan y sus techos me cobijan, camino de noche sus espacios oscuros sin ningún miedo porque es... mi universo

Fuente:

Ehttp://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/poemario/pag_prin.htm#selectos

155

”

REFERENTE

Reinterpretación Espacios público Fuera de mi habitación este lugar, todo continúa avanzando. Las personas pasan agitadas, los autos no se detienen a mirar su alrededor, como si una tormenta se encontrara avecinándose afuera. Sentada, aún siento puedo percibir el piso tibio calentado por el sol, mientras observo el entorno incierto gracias a los rayos de luz lque lo develaban.

Los pisos duros que se mezclan con la tierra, techos que se proyectan sobre mi, un lugar silencioso… lejano, un mundo aparte... ¿donde está el tiempo ?

Del En el patio

esa sombra claroscuro se

apoderaba el de él mi.

Las figuras de las hojas se movían caprichosas bajo el sol y me inundaban de una tranquilidad específica, mientras que el viento hacía crujir aquellas ramas sobre mí. Cierro los ojos, me relajo y

por un momento mi cuerpo y mente se

desplazan hacia otro lugar, hasta que un sonido que se aproxima me levanta otra vez y me obliga a abrirlos: tengo ahora la mirada fija en la escalera de

”

enfrente, que me incita a seguir descubriendo ese universo estaba ahí, a mí alcance, un lugar desconocido experimentar.

Texto original Aporte personal 156

que

no

tengo

miedo

de

Mi refugio Miguel Ángel Orozco

“

(...) su ventana daba al frente de la casa, todo se escuchaba: ruidos, coches, pleitos y vendedores; la puerta daba a la entrada principal y a la estancia, al salir sentías la mirada de quienes estaban presentes: me sentía vigilado y observado y a veces hasta criticado.

El piso era de terrazo gris, carecía de alegría, lo sentía muy frío y no me gustaba estar o pasar por allí.

Pero, eso sí, recuerdo el jardín de la casa se podía llegar a él por tres lados: la estancia, la cocina y la cochera, ésta es la que prefería, no sé si era muy grande, pero para mí sí lo era.

Estaba fuera de la casa pero a la vez estaba adentro, me hacía sentir protección, ligereza, frescura del viento.

A veces me refugiaba en la sombra del colorín el árbol más grande y preferido del jardín. ¡de mi jardín!

Siempre soñaba construir mi casa arriba de ese árbol.

Me prestaba sus flores que parecía pequeñas espadas para mis soldaditos.

En mi jardín no transcurría el tiempo... de estar cansado de jugar me recostaba en el césped y sin darme cuenta comenzaba a jugar con las nubes: seres que existían allá arriba de apariencia magnánime ... y de repente ...

La ensoñación es arte humano, de imaginación creativa, de la concepción que abre un puente entre la fantasía y la realidad, por un momento nos deja que lo que no es, sea.

Fuente:

Ehttp://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/poemario/pag_prin.htm#selectos

157

”

REFERENTE

Reinterpretación Talleres de artistas Me encontraba ahogado en la concentración de mi silencio, el susurro de una voz hace que levante la mirada.

Al salir observar sentía

la mirada de quienes

estaban presentes: me sentía vigilado y observado y a veces hasta criticado. Las personas asentando con la cabeza como demostrando su aprobación hacia lo que veían hacia que una tranquilidad volviera hacia mi.

El piso era de terrazo gris, que carecía de alegría, lo sentía muy frío pero este se contrarrestaba con los colores de las paredes que le otorgaban la alegría que el lugar necesitaba, estas se mezclaban con el cielo intenso que podía observar detrás de mi.

Pero, eso sí, el observar el jardín y la belleza de la casa que tenía al frente a través de estos vacíos ligeros que parecían desvanecerse, el poder ver los diversos colores que se palmaban a mi alrededor. Se convertían en un paisaje inevitable en mi inspiración.

Estaba fuera de la casa pero a la vez me sentía adentro, este tejido que se abría hacia el exterior me hacía sentir protección, ligereza, y permitía que pasara la frescura del viento. A veces me refugiaba en la sombras que proyectaban estos cuerpos para seguir observando este paisaje inigualable.

Texto original Aporte personal 158

Fuente: https://limagallery.com/?p=4556

EF. Expediente del anteproyecto “Centro cultural Magdalena Vieja” Planimetría y aproximación espacial.

Se realiza la planimetría del proyecto con los detalles técnicos correspondientes. Se resuelve el espacio público y la relación del proyecto con la Casa Orbea.

T06

Planta espacio público 7 6

L CIPRIANO AV. MANUE

5

DULAN

C

A-08

4

6.14

3 5.99

2 6.00

1

5.13 4.95 7.30

BAR CAFETERÍA

A

ADMINISTRACIÓN 5.34 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

B

COCINA

6.72

C HALL

B

A-07

6.27

A-07

NPT ± 0.00

1

NPT -0.45

H

A

5.87

I

BOOKSTORE EXPOSICIÓN TEMPORAL

EXPOSICIÓN TEMPORAL

M AV. SAN

7

ARTIN

12.0

EXPOSICIÓN PERMANENTE

L

NPT -0.45

NPT ± 0.00

2

1

3

9.27

9.00

9.23

7.28

7'

5' A-08

C

Salas de exposición con relación directa al patio interior del proyecto.

CALLE JUAN RO

BERTO ACEV E

161

D

C E N T R O C U LT U R A L

13

A-08

12 11 10

9

6.12 5.86

6.12 1.67

NTO

3.99

D

5.87

E

A-07

A

F

Galerías comerciales que se aperturan a la calle y así no generar muros ciegos

GALERÍA COMERCIAL

AUDITORIO

B

7.52

A-07

6.84

JR. CARLOS DE LOS HEROS

G GALERÍA COMERCIAL

J

6.22

FOYER

K

BOLETERIA

2.92

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

L

5.71

CAFETERÍA

M

NPT ± 0.00

Esculturas

8

Ingresos 7.66

EDO

5.71

Ingreso a través del hall

7.58

Plaza interior 9

11

12

Plaza bookstore

13

A-08

D

0 162

5

10

20

Planta segundo nivel 7 6 5 C

A-08

4

6.14

3 5.99

2 6.00

1

5.13 4.95 7.30

SALA MULTIUSOS

ADMINISTRACIÓN

A 5.34

16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

B

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

6.72 NPT +4.70

C B

6.27

A-07

EXPOSICIÓN A-07

H

A

5.87

I

TALLER

TALLER

TALLER

7 12.0

L

Zona de exposición de diversas obras, y de los trabajos realizados en los talleres.

1

3

9.27

9.00

9.23

7.09

7'

5' A-08

C

163

8

D

C E N T R O C U LT U R A L

13

A-08

12 11 9

10

6.12 5.86 6.12

1.67

3.99

D

5.87

E

A-07

A

F

B

7.52

A-07

BIBLIOTECA

6.84

G

11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

J

6.22

TALLER

SALÓN K

L

Conexión entre la biblioteca y el foyer (escalinatas como área de descanso)

5.71

NPT +4.70

2.92

3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

M

CAFETERÍA

Talleres 9

11

7.66

12

5.71

13

Visual Hacienda Casa Orbea Ventilación cruzada

7.58

0 A-08

D

164

5

10

20

Planta tercer nivel 9

1.67

7 6 5

Mirador hacia la Parroquía Santa María Magadalena, otro hito importante en la zona.

C

A-08

4

6.14

3 5.99 6.00 5.13

R

MIRADO

IUSOS

ULT SALA M SALÓN NPT +8.50

A 5.34 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22

B

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

SALÓN

6.72

C B

A-07

A-07

SALÓ

A

SALÓ

NTT +8.50

A-08

C

165

9

D

C E N T R O C U LT U R A L

13

A-08

12 11 10

6.12 5.86 6.12

3.99

D

DEPÓSITO

5.87

E

A-07

A

F

B

7.52

A-07

LUDOTECA

NPT +8.50

ÓN

Escaleras metálicas que conectan la biblioteca con la ludoteca.

G

6.84

22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12

11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

J

6.22

ÓN

2.92

SALÓN

L

7.66

5.71

Terraza 11

12

Mirador

0 A-08

D

166

5

10

20

Plotplan

1

2

167

C E N T R O C U LT U R A L

Esculturas Ingresos

0

168

5

10

20

Elevaciones Mural artístico Mural que funciona como una fachada adicional del proyecto. Además evita que quede evidenciada la medianera de las casa tradicionales.

Elevación Av. San Martin Ingreso al Hall El proyecto cuenta con un hall principal en el primer volúmen y un foyer en el segundo, ambos con relación hacia la plaza interior del este.

Tratamiento del espacio público, extensión de la cafetería

Elevación Jr. Carlos de los Heros

169

C E N T R O C U LT U R A L

Ingreso al bookstore Además cuenta con una plaza que puede ser utilizada como apliación en un evento que se realice en este.

Materialidad: - Paneles de Acero corten como revestimiento - Concreto expuesto Escultura métalica en la plaza del bookstore, que genera sombra y permite una mayor relación con los usuarios.

Ingreso a las galerías comerciales El

proyecto

cuenta

con

dos

Ingreso al Patio interior galerías

comerciales, que permiten tanto exponer

Se mantiene la tipología típica del lugar.

Casa Rancho y casas callejón

Uno de los tres ingresos importantes al patio interior del proyecto.

como vender obras y generar una mayor relacion con la calle.

0

170

5

10

20

Elevaciones Modulación en base a las fachadas de las casas callejón

Tratamiento de la vía y mantenimineto de las casas típicas Se peatonaliza la el Jr. Carlos de los Heros y además se conserva las fachadas de las viviendas con un previa mantención.

Elevación Av. Manuel Cipriano Dulanto Segundo ingreso al bookstore

Fachada permeable con mayor relación visual hacia la Casa Orbea

Elevación Calle Juan Roberto Acevedo

171

Escultura metálica

C E N T R O C U LT U R A L

Tercer ingreso

Ingreso al Patio interior Uno de los tres ingresos importantes al patio interior del proyecto.

Se prioriza la visual con el ingreso a la Casa Orbea, por eso se retranquea el proyecto

Ingreso principal del proyecto Ingreso frente a la Hacienda Orbea y que conecta las salas de exposiciรณn con el foyer.

Se respeta la relaciรณn de las alturas del contexto.

0

172

5

10

20

Cortes La circulación del primer volumén se encuentra ubicada en el núcleo central

Corte A-A’

Exposiciones El proyecto cuenta con tres salas de exposición; sin embargo,

esta área de

exposiciones es de un carácter más flexible, en donde se puede presentar lo que se realiza en los talleres.

Escalinatas Que permiten darle un descanso al usuario, además

sirven

como

un

espacio

de

recreación entre la biblioteca, la cafetería y el foyer.

Se utiliza losa aligerada de un espesor de 25 cm

Corte B-B’

173

C E N T R O C U LT U R A L

Materialidad concreto expuesto

Patio central interior Patio central que conecta todos los flujos del proyecto, además de ser un espacio de recreación para los usuarios.

Escalera metálica

Escultura de columnas de concreto

Que une tanto la biblioteca como

El interior del proyecto se resuelve a través

la ludoteca.

de placas que permiten mayores luces.

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5

10

20

Cortes

Escultura

Corte C-C’

Al igual que en la explanada del bookstore, en el patio interior también se incorpora una escultura dinámica.

Tratamiento del espacio público Con

Se realizan diversos tratamientos de disminución de velocidad en el proyecto.

vegetación

adecuado.

Corte D-D’

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y

mobiliario

Ingreso a Hall urbano

Por el patio interior.

C E N T R O C U LT U R A L

Los talleres son permeables en ambas fachadas, ya que favorece la ventilación, iluminación y visual de estos.

El área de exposicion también tiene una conexión visual con la Casa Orbea

Ingreso a las exposiciones El ingreso a las salas de exposiciones del proyecto se realiza a través del patio central, ya que tienen un nivel de privacidad mayor.

Un ingreso importante es a través de la cafetería que activa el proyecto a diversas horas del día

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5

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DA N I E L L A C AILL AUX

DA NIE LLA CA ILLA U X E DU CA CIÓN Secundaria Colegio Liceo Naval Almirante Guise

Superior Universidad de Lima - Carrera de Arquitectura CEU San Pablo - Intercambio Estudiantil Universitario

CONOCIMIE NT OS DE INFORMÁ T ICA P E RFIL P ROFE S IONA L

IDIOMA S NATIVO INTERMEDIO

OT ROS E S T U DIOS SEMCO Trazzo Visual Idiomas Católica

OT RA S A CT IV IDA DE S 2019-1 2018-1 2017-2 2016-2

2016 2013-2014

CONT A CT O

2013

E X P E RIE NCIA LA B ORA L Diseño digital.

Dibujante de planos sanitarios.

Ayudante en el fondo editorial Arquitectura.

Practicante de Arquitectura.

Portafolio

Centro Cultural Magdalena vieja Pueblo libre Daniella Caillaux Delon