Daniel Hourdé expo Larock-Granof 2012

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D A N I E L paris

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rouault

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p h oto s :

N icolas R oux dit Buis s on Woytek M azu rek teXte :

Sim on Lib erati t r a d u c t i o n a ng l a i s :

Ju dith Ban on M o dÈ le s :

Louis Le Cabel lec Daniel Cou derc fonderie (cire perdue) :

Land owsk i Fond eur g r a p h i c de s ig n :

Woy tek M az urek / Point Comm un iMpression :

Grap h 2000 g a l e r i e l a r o c k - g r a n o f f - pa r i s

13, Qu ai de Conti - 75006 Par is Télép hon e : 01 43 54 41 92 larock- granoff@orange.fr Catal ogue réal is é à l ’occas ion de l ’exposition à l a G aler ie Larock- Granoff - Par is © 2012, Daniel H ourde/Larock- Granoff

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Producteur obsessionnel de nus masculins depuis des années, Daniel Hourdé (né en 1947) s’éloigne de plus en plus de la représentation du vivant.

Les corps des modèles deviennent stylisés, exempts de caractéristiques individuelles et finissent, en dépit des heures de pose, par ressembler à ces dessins d’écorchés utiles à l’apprentissage de l’anatomie. On dirait que la main du dessinateur n’est plus commandée par une tension émotionnelle mais par une idée du corps tel qu’il doit s’intégrer dans un collage en nature morte. La distance avec une représentation unitaire du réel est matérialisée par la division du support. Le dessin de Hourdé n’est plus l’image de l’homme tel que Dieu l’a créé mais un fusain sous verre, affublé ou apparié à matériaux divers a priori synthétique. Le corps n’est plus qu’une feuille de papier rayée systématiquement selon les formules maniéristes du raccourci ou du relief.

A l’opposé, Georges Rouault ( 1871-1958), catholique, fils d’un vernisseur de piano chez Pleyel, s’est évertué à force de retravailler les mêmes thèmes, à une œuvre d’approfondissement, effet de surface, de vernis à la Rembrandt.

Pendant que Hourdé divise, Rouault creuse ou plutôt donne un effet de creusé, de relief, une croûte dirait ses détracteurs, fond de casserole accrochée, ragoût, latrines, où, pour reprendre un mot célèbre adressé à un autre, brille quelque chose de divin. Dans les œuvres de Hourdé ce qui brille c’est le verre, l’enveloppe, la distance, et (peut-être) la peur. L’enveloppe qui protège le corps ramené à la platitude humoristique et futile d’un inventaire, d’un herbier synthétique ou d’un keepsake.

Simon Liberati

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cHRist 1 - 2 - 3 • 2012 • photochromie (65 x 186 cm) - (73 x 186 cm) - (65 x 186 cm)

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Les ePines De LA vOLuPte • 2011 • bronze - acier argenté • 110 x 180 x 120 cm

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Rêve bRisé • 2003 • bronze • 120 x 180 x 65 cm

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Le MinOtAuRe s’eMMeLe • 2008 • bronze • 70 x 80 cm

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OH MOn beAu MiROiR tu es MA cROix ! • 2009 • bronze • 100 x 123 cm

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DAns LA GueuLe Du LOuP • 2012 • bronze - acier polis • 250 x 220 x 130 cm

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LA cHute De L'HOMMe • 2011 • installation • 450 x 400 cm

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fusAin - HuiLe - PiGMent • 2012 • 225 x 150 cm

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fusAin - HuiLe - PiGMent • 2012 • 143 x 145 cm

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fusAin - HuiLe - PiGMent • 2012 • 150 x 169 cm

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fusAin - HuiLe - PiGMent • 2012 • 147 x 200 cm

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fusAin - HuiLe - PiGMent - PHOtOGRAPHie • 2012 • 150 x 223 cm

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cOuROnne D'éPines • acier • 2011 • 143 x 155 cm

in his long obsession with the male nude, Daniel Hourdé (born in 1947), has increasingly moved away from lifelike representation. the bodies of his models have become stylized, exempt of individual characteristics, and despite lengthy poses, can be likened, in the end, to écorché drawings useful to anatomy study. it is as if the hand of the artist were no longer controlled by emotional tension, but rather by an idea of the body needing to integrate a collage in still life. the division of the medium materializes this distance from a unitary representation of reality.Hourdé’s drawing is no longer the image of man as God created him, but a charcoal drawing under glass, decked in or matched to diverse and largely synthetic materials. the body is but a sheet of paper systematically ruled according to the mannerist formulas of foreshortening or depth. On the other hand, Georges Rouault (1871-1958), a Roman catholic, the son of a Pleyel piano varnisher, strove, by reworking the same theme, to deepen his work, surface effects, Rembrandt-like veneers. Where Hourdé divides, Rouault digs or rather creates a furrowed effect, depth… a daub, according to his detractors, the exhibited bottom of a pan, a stew, latrines, where, to take up a famous quote addressed to someone else, shines something divine. in Hourdé’s work it is the glass, the envelope, the distance and (perhaps) fear that shine. the envelope that protects the body reduced to the humorous and futile platitude of an inventory, a synthetic herbarium or a keepsake.

Simon Liberati

Translated from the French

by Judith Banon

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p h oto s :

N icolas R oux dit Buisson Woytek M azurek teXte :

Simon Liberati traduc tion anglais :

Judith Banon ModÈles :

Louis Le Cabellec Daniel Couderc fonderie (cire perdue) :

Landowsk i Fondeur graphic design :

Woytek M azurek / Point Commun iMpression :

Graph 2000 g a l e r i e l a r o c k - g r a n o f f - pa r i s

13, Quai de Conti - 75006 Par is Téléphone : 01 43 54 41 92 larock- granoff@orange.fr Catalogue réalisé à l ’occasion de l ’exposition à la G aler ie Larock- Granoff - Par is © 2012, Daniel Hourde/Larock- Granoff