O Quintal

QUINTAL, opus 4 ZINHO DA GANGORRA COPYRIGHT © MENEZES DB

IDEALIZAÇÃO, AUTORIA: DALGIMAR B. DE MENEZES DIAGRAMAÇÃO, ARTE FINAL: MIRANDA FORTALEZA – 2013

INTRODUÇÃO

Quintal é estudo do descampado de detrás da Casa de Afonso Davi de Menezes e de Aldenora Davi de Menezes, no local Gangorra, a meia légua do Açude Poço Verde, município de Itapipoca, Ceará. O estudo alberga quatro fatos, três das quais feitas por um senhor conhecido como Sebastião da Ladeira, que morava em Itapipoca, na então Rua Duque de Caxias, perto da casa do líder do Partido Social Democrático, Hildeberto Barroso. Outro tirador de retrato escondeu-se para sempre, detrás da lambe-lambe Os desenhos, pinturas e ilustrações são feitas por Zinho da Gangorra, uma criança que abandonou o local aos 8 (oito) anos de idade, dentro dos 9 (nove), no ano seco de 1951.

A inspiração é adulta e facilmente retraçável, em que pese o pouco talento do menino. Primeiramente a Granja de Joan Mirò, que tem algo do quintal da Gangorra; depois, La Montagne Sainte Victoire, tantas vezes reconstruída às mãos de Paul Cézanne e naturalmente, pelas múltiplas reconstruções, La Cathédrale de Rouen de Claude Monet.

No quintal viveram, brincaram, além de Zinho, Maria Lilian de Menezes, pela ordem de nascimento, José David de Menezes, João Batista de Menezes e Francisca Lenita de Menezes, os quais são vistos em fotos sacadas justamente ali, há sessenta anos.

OS MENINOS DO QUINTAL De princípio, apresentam-se as figuras que habitaram e ainda habitam a memória desse quintal.

Os meninos, ainda bem pequenos, e seus progenitores.

Retrato 1 – do Acervo cultural dos lambe-lambes.

Correspondência com Menezes LF, em 15 de janeiro de 2013, que iniciava a elaboração do ebook, o autor na Itália “... fotografia grande, com o papai de paletó, a mamãe com uma menininha loura no braço (Lenita), mamãe muito magra; sentados, em ordem da esquerda para direita (se não me engano): eu, a Lilian, o Dion (José David, da Petrobrás) e o Batista, João, de Ribeirão Preto. A foto foi tirada em 1949, no QUINTAL detrás do casarão que você já pôs no livro; são os meninos do quintal; os demais não entram porque nasceram em Itapipoca (Lúcia) e em Fortaleza (Verinha e Neto)”.

19/03/2013: Equívoco. A seqüência dos sentados é Lílian, Zinho, Dion e Batista (João). Notar que João chora, provavelmente pelo laço na cabeça; o bibi na boca o consola.

Retrato 2, tirado no mesmo dia do retrato 1: sentados a um banco rústico, da esquerda para a direita: João Batista de Menezes, Maria Lilian de Menezes, José David de Menezes e Zinho.

Ainda, da correspondência: “A foto maior já foi publicada no livro ANTES QUE EU ME ESQUEÇA, de Mundinha Andrade, que é nossa parenta por parte dos Vidal Negreiros (da mamãe, da mãe da mamãe)”. O livro de dona Mundinha, Antes que eu me esqueça: de Itapipoca a Fortaleza, foi publicado no ano de 2001, editora Premius.

O TERREIRO DO CASARÃO

Em primeiro plano (da direita para esquerda): Dalgimar, Júlio Tomé de Menezes, e Alessandro Ernani Oliveira Lima. A fotógrafa, Cunha MPSS, por certo visava a casa, não as figuras.

Retrato 3: O casarão (Pelo meio da primeira década do século XXI

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Zinho da Gangorra.

Em correspondência (eletrônica) do dia 15 de janeiro de 2013, o menino diz ao recordar-se da foto: “uma fotografia minha com 11 meses (setembro de 1943), no colo da mamãe, foto essa em que o tempo e a traça destruíram a parte superior de mamãe”.

Retrato 4

Eu não sei o que é o tempo. Ando invocado com ele desde o primeiro entendimento das coisas. Os físicos e os filósofos não ajudam. Exceto pela vertente muito existencial e humana, pelo prisma da psicologia, com está no Livro XI das Confissões de Agostinho de Hipona, também chamado de Santo Agostinho, um dos pais da Igreja e do existencialismo, ao final do Baixo Império Romano; ele me faz concluir que se não tivessem sucedido coisas na minha vida eu não teria nenhuma noção do que seria o tempo. Na verdade é assim que fala: o passado e o futuro só existem no presente. O passado só existe como lembrança do que já foi, e o futuro existe como previsão ou esperança do que será. A frase toda em latim, me astrevi a copiar no La Guia Metacrónica de los Perplejos, opus 3, na net. E me astrevo a dizer que astrever galaico-português era o verbo que Zinho usava.

Portanto, puxando a Santo Agostinho, precursor dos existencialistas, do quem sou eu, ao invés do que sou eu, ou ainda do confronto o que é o homem x o que sou eu como homem. Enfim, vivo no gerúndio o presente das coisas passadas, o presente escorregadio e fugaz das coisas presentes, e a expectativa do presente das coisas futuras.

RECORTE DO MENINO Aqui se apresenta o menino, ainda na fase de liberdade imensurável. Fotografia desgastada pela vida e tempo. Conforme apresenta o próprio, abaixo, em trecho de correspondência em 15 de janeiro de 2013: “(...) Foto bem pequenininha (3/4) que pertencia ao meu cartão de segurado da previdência; em cima da qual há um letreiro, que não pode ser lido todo - era, no original DELEGACIA DO INSTITUTO DE APOSENTADORIA E PENSÕES DOS COMERCIÁRIOS (IAPC); tem aproximadamente 65 anos”.

Retrato 5

RITUAL Memórias – em palavras e imagens - do cotidiano e rituais do Quintal.

Apresenta-se no português da Gangorra, quintal, com excessos de artigos: “A MAMÃE LAVA OS PÉS DO PAPAI”. Zinho, Óleo sobre tela, 2011.

Correspondência com Menezes LF: Todo o quadro é iluminado pela lamparina em cima da mesa. Meu velocípede está debaixo dela, mesa. O calendário, à esquerda, tem data de 1949. O dia também 9. Depois do ritual, eles entravam na camarinha. Nasceriam 9 crianças. A pêndula em cima da porta ainda existe, como você sabe, ainda está lá batendo horas. É de origem alemã de antes da Primeira Guerra Mundial.

A porta menor que está dentro da porta da camarinha, ao modo dos cubistas, dá para o quintal, que é o nosso tema.

SONHO PRODIGIOSO; Sonhos, oníricos ou reais, do menino escritos anos após a saída do Quintal.

28 de agosto de 1976. AB URBE CONDITA “O sonho acabou”. A partir do instante em que comecei a me analisar há aproximadamente 13 anos, construí um SONHO PRODIGIOSO. Eis o seu arcabouço geral. No início eu me via no terreiro do casarão de meu pai em Pedregosa, menininho louro, de cabeça grande, (...)... imenso o terreiro, a liberdade imensurável (Lembro-me agora de Tales, o matemático, um dos indivíduos cultivados que conheço). Depois eu entrava no alpendre, chegava à sala de visitas, e eu tinha um velocípede e girava célere em torno da lamparina a querosene.

Próximo passo. Hesitação. Na camarinha eu não podia entrar. Algo me paralisava. Era medo, terror, eu acordava aos gritos. Afinal estava ali o mistério de meu pai e de minha mãe. Repetidas vezes tentei penetrar naquele quarto, ficando petrificado ao esboçar um passo. Prosseguindo na análise, um dia, ultrapassei-lhe os umbrais. Derreprimi-me. Descastrei-me. Então, eu percorria livremente todas as dependências, e chegou o momento de visitar a cozinha e o quintal.”

SAL NA BOCA 2013: correspondência de Menezes LF: Aqui, apesar do estranhamento que, a princípio, o texto a seguir pode causar, entende-se que a água escura possa representar o líquido amniótico do útero materno, já o sal na boca, como um primeiro batismo, iniciação e acolhida na vida. O restante é interpretação livre do leitor eventual.

“10 de setembro de 1976... (...)....Entramos na água escura do lago, o ambiente das circunvizinhanças era invernoso e frio, mas, primeira surpresa, a água era tépida, calmosa. Uma delícia. Mergulhamos. Sem espanto, constatamos que respirávamos muito bem submersos. Não podíamos, entretanto, passar o tempo todo feito peixe das profundezas, eu, pelo menos, me arrisquei a por a cabeça fora d’água. Arre, segunda surpresa. Fui obrigado a novamente imergir, um barco que era um despotismo de grande, se me surgiu célere, se não me defendesse, deceparame. Depois de certo tempo, tento de novo, junto com os outros, e outra decepção. Aparecia, reaparecia o navio amedrontador (era um gaiola). Tudo tem fim, enfim, e viemos à tona, como que expelidos, e saímos d’água. Aí, decorre um lapso maior de tempo. Fico a me indagar das motivações que me atrelam à vida e a recordar situações existenciais, semelhantes, do passado. Tive um colega chamado João, na Aliança Francesa, quando eu estudava francês há 15 anos ou mais. Ele era estranho, tinha a cabeça volumosa, pesada, sem ser feio ou desforme, estudava 4 ou 5 línguas ao mesmo tempo. Num período de férias, ao nos despedirmos, ele me presenteou com uma pequena coletânea de pintores alemães e me ensinou, na oportunidade, uma espécie de provérbio alemão – “o ar do burgo liberta”, não, não foi esse, foi ‘HEUTE ROT MORGEN TOT”, traduzindo como “Hoje vermelho, vivo, amanhã morto”. Escrevi-o em uma das páginas da coletânea, e ele, bem, ele viajou.

Pra Belém. O avião que o levava caiu na selva e ninguém escapou.

Estamos agora numa parada de ônibus, em Belém, os mesmos personagens dramatis personae. A rua me reporta ao Largo do Carioca, e acabávamos evidentemente de tomar banho, e de emergir. Um ônibus pára. O chauffeur é Schickelgruber, que ficara mais calvo e mais baixo repentinamente; Louis, eu, os outros colegas, ficamos em fila indiana. Entramos pela porta da frente, pagando cada um 750 cruzeiros; mas eu tenho apenas 200 cruzeiros, os quais o

motorista recusa veementemente. “A passagem custa 750, nem mais nem menos. Pague ou fique”. Peço emprestado ao Louis uma moeda de 200, ofereço os 400 ao homem, ele jastá irritado, me diz que não o amole que ele precisava partir.

No caso, sem mim. Nada pude fazer. Queria que alguém ficasse comigo, não ficou vivalma. Quedo-me na parada e acabrunhado vejo o ônibus se ir. É manhã e eu começo a vagar pelas ruas da cidade. Deparo-me com despenhadeiros, pântanos perigosíssimos, aos quais, eu nas minhas andanças retorno sistematicamente, sempre me equilibrando nas altas calçadas, pleno de medo de despedaçar-me ou de atolar em areia movediça. O que me causava espécie era a recusa do motorista. Eu ficara só naquela cidade desconhecida, correndo perigo de vida, passando fome e sede, trilhando caminhos inóspitos. Tomo uma decisão, aparentemente impensada, absurda. Resolvo ir à casa do motorista, discutir mais uma vez o preço da passagem. Ele morava numa ruazinha pacata de casas baixas, sem recuo, nascidas logo na calçada, como as antigas.

Tem paredes amarelas e portas azuis. Bato à porta, ele me atende, está agora nu de cintura, me manda entrar, indaga das minhas intenções. Não mais se lembrava de mim, reforço-lhe a memória e afianço-lhe que estou disposto a pagar não 750, que não os tinha, mas 650, não sei como eu descobrira 250 em um bolso. O homem está calmo, não discute, dá-me um tamborete e diz: - Está bem, sente-se.

Sentei-me, obediente.

- Agora feche os olhos e abra a boca.

Cumpri a ordem.

- Ponha língua pra fora.

Pus. Senti que ele depositava algo na minha língua, era alguma coisa salgada, era sal mesmo.

- Agora você pode viajar pela quantia que me oferece.”

Bibliografia: Menezes DB – Os Dias e as Noites de Dioniso da Pedregosa, Imprensa Universitária da Universidade Federal do Ceará, Fortaleza, 1981 (páginas 11-12; 37-39).

CORRESPONDÊNCIA. Tudo bem, pai. Vamos aguardar o resgate do material. Estou aqui no trabalho, hoje tentarei enviar o seu material assim que chegar. Lívia de Menezes. Em 18 de janeiro de 2013 20:19, <dalgimar@biopse.com.br> escreveu: > Livinha, Sua mãe pode ter removido a pasta pra outro lugar.

Ela admite isso. Para o momento, esqueça-a [a pasta], dalgimar.

Pai, As fotos que achei não são essas que você relata. Achei, na verdade, uma foto grande com uma pessoa de terno (é o vovó?), você (creio) está à frente, já com uns 5 anos. Não achei essa de 11 meses e tampouco a do cartão do seguro. Estariam em outro lugar? Lívia Em 17/01/2013 15:17, dalgimar@biopse.com.br escreveu: Livinha, É só dizer mais ou menos assim: Esta foto já foi publicada no Livro Antes que eu me esqueça; encontrei na net a referência; segue: Antes que eu me esqueça: de Itapipoca a Fortaleza - Mundinha Negreiros de Andrade - Premius Editora, 2001. Página 82. Escreva em forma de bibliografia; se quiser vá ao google livros e digite: Dalgimar - Antes que eu me esqueça; e cheque o que estou lhe enviando.

Está aí. Pai, O livro de dona Mundinha de Andrade de fato não achei. Aqui na net só encontrei poucas referências. Já vi este livro lá em casa, logo que foi publicado, porém não tenho ideia de onde possa estar.

Seria apenas para colocar as referências ao final. Se sim, aqui neste link já constam as informações: <http://books.google.com.br/books/about/Antes_que_eu_me_esque%C3%A7a.html?id=nNQLAAAAYAAJ&r edir_esc=y > Lívia Em 15 de janeiro de 2013 14:53,

dalgimar@biopse.com.br escreveu: Livinha Há um envelope ou pasta em cima da minha mesa, com o material de pintura e fotografias do livro; saque de dentro os seguintes itens: 1 – uma fotografia minha com 11 meses (setembro de 1943), no colo da mamãe, foto essa em que o tempo e a traça destruíram a parte superior de mamãe; 2 uma foto minha, de menino, foto bem pequenininha (3/4) que pertencia ao meu cartão de segurado da previdência; em cima da qual há um letreiro, que não pode ser lido todo - era, no original DELEGACIA DO INSTITUTO DE APOSENTADORIA E PENSÕES DOS COMERCIÁRIOS (IAPC); tem aproximadamente 65 anos; 3 - fotografia grande, com o papai de paletó, a mamãe com uma menininha loura no braço (Lenita), mamãe muito magra; sentados, em ordem da esquerda para direita (se não me engano): eu, a Lilian, o Dion (David, da Petrobrás) e o Batista, de Ribeirão Preto. A foto foi tirada em 1949, no QUINTAL detrás do casarão que você já pôs no livro; são os meninos do quintal; os demais não entram porque nasceram em Itapipoca (Lúcia) e em Fortaleza (Verinha e Neto). Exercite sua criatividade em como dispor as fotos, você também é autora. Sugestão: esta nossa correspondência pode fazer parte do texto, como da outra vez. A foto maior já foi publicada no livro ANTES QUE EU ME ESQUEÇA, de Mundinha Andrade, que é nossa parenta por parte dos Vidal Negreiros (da mamãe, da mãe da mamãe). O livro está aí, mas acho difícil você encontrá-lo. Procure o livro na internet (google), para dizer que a foto já foi publicada, ou seja, para fazer uma bibliografia.

Sem mais, por hoje, Zinho da Gangorra

QUINTAL – ESBOÇO

Desenho a lápis modificado digitalmente.

CASINHA É MESMO A CASINHA O PORQUINHO VEM O TEMPO TODO FAREJANDO POBRE PORCO NOJENTO.

CANTEIRO DE CEBOLA E COENTRO. DEBAIXO, UM TOMATEIRO MIRRADO. NAS PROXIMIDADES, MALVA CIDREIRA MANJERONA, PÉS NANICOS DE CECÍLIA. E PEDRAS, PEDRAS, PEDRAS, UMA DELAS COM A IMPRESSÃO DE UMA PATA DO DEMÔNIO

OS URUBUS VELAM, PERSCRUTANDO A SECA.

O AVIÃO QUE VAI E VEM, É AQUELE QUE A BIROQUINHA DIZIA DE CARMEN MIRANDA ETERNIZA-SE NO FIRMAMENTO.

AO POLEIRO, A MAIOR ÁRVORE DO QUINTAL, NO GRANDE ECLIPSE SOLAR DE 1947, MEIO DA TARDE, AS GALINHAS SE DIRIGIRAM CÓCÓ COCORICÓ COCÓ, COCORICÓ, AO POLEIRO SE DIRIGIRAM, PENSANDO QUE JÁ ERA DE NOITE. DEPOIS, SE ESPANTARAM

O SOL SE PÕE LÁ DEPOIS DA BAIXA, DEPOIS AINDA DO RIO SORORÔ. TEJO

JANDAÍRA SÃO JORGE EMPOLGA SEU CORCEL BOLÃO DE OURO TRAZ ÀS COSTAS PENDURADO NUM JUCÁ DE MOFUMBO UMA CABAÇA DE MEL.