Wy’am
Composed By
Christina Rusnak
ŠCopyright 2018 Christina Rusnak Rusnak Music Press, (BM) All rights reserved, internationally
Cover Artwork of Celilo Falls is painted by Percy Mancer ~1950 Used by permission, from the Miranda Collection, courtesy of Randy Dagel Photo by Lucianna Rollins Pina Š 2018
Rusnak Music Press
Wy’am Echo of the Water Upon the Rocks Duration: 12:00 Program Notes: Celilo Falls, Wy’am, is one of the most important places you’ve never heard of. The name refers both to the series of cascades and waterfalls in the Columbia River, and to the settlements and trading villages that thrived along its banks for at least 12,000 years. Celilo was the oldest continuously inhabited community on the North American Continent until 1957, when the falls and most of the nearby villages (a reconstructed Celilo Village remains) were submerged with the construction of the Dalles Dam. Much art and information focuses on its burial. My piece focuses on its life - prior to European settlement. People gathered at Wy’am to fish and trade. They constructed wooden platforms over the flowing waters using dip nets and long spears to capture the fish as they swam through the roaring rapids, jumping over the falls. One of the richest fishing sites in North America, an estimated fifteen to twenty million salmon passed through the falls each year. As one of the largest centers of trade and culture in North America, archeological evidence reveals items from the plains, the southwest, Alaska and even shells from Japan. The journals of Lewis and Clark, estimated in 1805-1806 that 7,200 to 10,400 native people were present between the Cascade Rapids and The Dalles. Compare this to a Washington DC population of 14,000 at the time. Scientists have verified the falls are still here. The Confluence Project designed by Maya Lin for the Celilo Falls site, will educate people about the history and culture of the falls and honor the people who have lived and fished on this river from time immemorial, still find community and fish here today, and will continue to fish in in the Columbia in the future. This piece for eight performers attempts to turn back time when the miles of water flowed, then cascaded unimpeded toward the massive horseshoe-shaped falls. The winds whip; the water chaotically swells - its caps white with foam; the fish leap; the nets slam against the platforms. Encircling and integrating with this watery landscape, is a culture of Reciprocity. The six-note motive, opening and closing the piece, predominates in the cultural life and trade sections, but is present in the river sections as well. Included are instruments not normally associated with the Northwest, but indicative of the wide trade network at Celilo Falls. - Christina Rusnak 2018
Acknowledgements: First and foremost, I want to thank everyone at Confluence, including executive director Colin Fogarty, who have contributed their time and knowledge to increase mine. Their work inspires me. Additionally, many, many people took the time, over the last year, to either talk with me or reply to my emails to increase my understanding of this special place and its culture. A few include Jefferson Green, Carol Craig, Lillian Pitt, and the staff members at the Yakama Cultural Center, the Warm Springs Museum, the Tamastslikt Cultural Institute the Gorge Discovery Center. Also, thank you to Michael Parsons Fine Art, for introducing me to the owner of “Celilo Falls� by Percy Manser. Since I wanted to convey the essence of its rich cultural heritage prior to colonization, I looked for images that fit that timeframe. Hence, I did not rely on photographic portrayals. While many painters glorified the mythic landscape of Mt. Hood, the people of the surrounding landscape were notably absent. Artist Percy Manser settled in Hood River in 1917, and devoted much of his efforts to the regional landscape of the Columbia River Valley. This piece was painted about 1950.
Performance Notes: It is recommended that this piece use a conductor. Written in a linear fashion, entrances can be challenging without additional guidance. Percussion instruments and the pizzacato bass are to decay naturally, even if a rest immediately follows. While I’ve notated anticipated dynamics for the diversity of timbres and instruments, adjustments will need to be made based on performance space. Flute/ Piccolo: If available, a wood flute in B should be used. A few bars are too low and would need to be adjusted upward. For general performers, I’ve composed and scored this for Alto Flute. Clarinet in Bb: Highly complex, this part takes on many characteristics, of the water, fish and people. Chaotic, lyrical and supportive. In a couple of areas, the part ventures into the stratosphere of your upper range. It will sound like a strain, and that is intended. Horn in F: Primarily in the middle to low range of the instrument, in a couple of places you’ll wonder if I really wanted a woodwind. Your rich sound personifies the majestic Columbia River. Double Bass: The part reflects many facets of the piece – the low sounds and character of the current, the cold of the water, the intensity of the fishing and the thread of support for the rest of the ensemble. The notation works to balance the bass part with everything else going on, however, different venues will require adjustments. PERCUSSION: Part 1: Vibes: The vibes represent the ripples, the bouncing waves and the glistening sun (and rain) of the river. At the beginning and end, no pedal is to be used, because in placid water, these elements are barely perceptible. For most of the piece, I notate pedal lightly (minimal sound bleed) you have discretion in your use of pedaling for expression and to balance and integrate with the other instruments. Close to mm 125 the part seems in danger of being drowned out by the roaring of the rapids and falls. This is intentional. Part 2: Sizzle Cymbal, Log Drum (mid-high), and Temple Blocks: The Sizzle Cymbal represents the frothy nature of the river and falls. Roll the cymbal with the brush. The log drum represents the hitting of the nets and spears against the rocks and platforms. There is a relationship with the Temple Blocks which represents the fish. 5 temple blocks are notated, but four are used through most of the piece with the highest making only a couple brief appearances. Part 3: Lotus Flower, Bells Shaker, Water Gourds: The dried Lotus Flowers (can be provided) will have very little sound. It’s as much a visual element as a sonic one. The Bells and Shaker are present only for the cultural sections of the piece. They represent songs, dancing, and celebration. The dynamics of these are relatively constant. The Water Gourds are to be placed in a large tub of water with the painted bowls (bottom) up. The durations of each gourd, high and low are notated specifically, however you can be flexible with this as long as the placement of the gesture is accurate. Part 4: Bass Drum & Native Hand Drum: The Bass Drum represents the roar of the falls. I’ve notated the swells, but there is some flexibility here. In mm. 120-126, the bass drum will begin to drown out some of the other instruments. The hand drum is used for all songs and ceremonies. It is critical in festivities and included in most of the cultural sections of the piece. I’ve given space between the use of the Bass Drum and Hand drum, but for practicality, it may be easiest to tie it to a stand. If you do not have access to a hand drum, it will be provided for you.
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MALLETS: -- SY = Soft Yarn -- R = Med Rubber -- WB = Wire Brush -- Hand = Open Hand Slap -- NDB = Native Drum Beater -- Fl = Fluffy Bass Drum Beater -- Felt = Felt Bass Drum Beater Copyright © 2018 Christina Rusnak, Rusnak Music Press (BMI) All Rights Reserved Internationally
1
Full Transposed Score
Wy'am Christina Rusnak
Echo of the Water upon the Rocks From Time Immemorial q = 120
Wood (or Alto) Flute Piccolo
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Copyright ©2018 Chrstina Rusnak; Rusnak Music Press (BMI) All Rights Reserved internationally
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