Oregon Trail Three Movements Commemorating the
175th Anniversary of the Oregon Trail and 50th Anniversary of the National Trails System Act Flute, Clarinet, Violin, Cello & Percussion
Composed By ŠCopyright 2018 Christina Rusnak
Christina Rusnak 2018
Copyright ©2018 Christina Rusnak
Rusnak Music Press A BMI company
Oregon Trail Three Movements I. Me-a-pa-te II. Mudza III. Hyas Tyee Təmwata Flute, Clarinet, Violin, Cello & Percussion
Program Notes: Duration: ~16:40 In addition to the 50th anniversary of the National Historic Trails System, 2018 marks the 175th anniversary of the Oregon Trail. In this piece, I strive to evoke the essence of the landscape along the route, which is generally divided into three geographic areas: the Plains, the Rockies, and the Oregon Territory. The movements represent three very specific and different sites – two of which appear very similar to the 19th century. The most famous site – Willamette Falls in Oregon, was immediately industrialized for its power. Each one represents important places for both the trail’s historic inhabitants and the settlers who traversed the trail to reach what they imagined was the land of bounty. Thus the music attempts to take the listener back to the landscape itself, and to life prior to and during the pioneers’ cross-country experience. The Oregon Trail cemented the U.S. boundary with Britain and justified human sacrifice in the name of progress. Thus, the emotions of these people, both with historical ties to the landscape, and the travelers moving through, found their way into the music. I. Me-a-pa-te (Scott’s Bluff) Nebraska: Duration 5:08; Flute, Clarinet, Percussion only. Me-a-pa-te translates as “hill that is hard to go around”. The bluff rises 800 feet above the valley floor. The surrounding Platte River Valley of Nebraska, with its once-endless prairie grasslands, has served as a pathway, hunting area and farmlands for thousands of years. The piece interweaves the prairie landscape, the lives of its diverse inhabitants with the experience of the settlers and their wagons traveling by Scott’s Bluff. II. Mudza (South Pass) Wyoming: Duration 5:32; Flute, Clarinet, Violin, Cello and Percussion. The trail through Wyoming skirts the high peaks of the Rockies, following the Sweetwater River. Mudza served as a primary corridor for annual animal migrations and a conduit of continental trade for millenia. The South Pass was also the essential point in western geography and history for the American vision of Manifest Destiny. The pass is so wide and gradual – the top is over a mile in each direction, that most settlers couldn’t tell when they crossed it. The movement explores the experience and impact of crossing the South Pass for both the indigenous people and the settlers. III. Hyas Tyee Təmwata (Willamette Falls) Oregon: Duration 6:00; Flute, Clarinet, Cello and Percussion. Willamette Falls was the largest waterfall in Oregon Territory and second only to Niagara Falls in the envisioned United States. Fur traders and painters had built up this landscape as North America’s Eden. This place was the end point of the Oregon Trail – the destination that nearly half a million people strove to reach. Prior to the migration of Americans here, Hyas Tyee Təmwata flourished as a major fishery, with a thriving society of people living in semi-permanent villages. The third movement ties together the falls, the traditional importance of the landscape and the excitement of the setters upon their arrival.
Performance Notes: Most of this piece is linear rather than metrical. Bars are set up for the division of the phrases and sections. Thus, it should be played with straight quarters.
I Me-a-pa-te The history and geography of the Nebraska Prairie in general, and Scott’s Bluff in particular, informed structure of the piece. In the way that very old paintings create multiple scenes in a single work, the piece layers upon itself in an A, B, C, A’, B’, D, A” form. The “A” sections generally represents the overall landscape, B the Prairie, C the life and integration of inhabitants with their environment, and D, the settlers experiencing the landscape. Of course, upon the demise of the trail, the landscape reclaims itself. Optional reading at beginning, by a man - deep voice preferable. "... the sight of the buffalo filled my horse with terror, and when at full speed he was almost incontrollable. Gaining the top of the ridge, I saw nothing of the buffalo; they had all vanished amid the intricacies of the hills and hollows...How many miles I had run, or in what direction, I had no idea." - Francis Parkman, 1846 For the Flute and Clarinet I’ve included virtually no slurs. That does not mean everything is to be detached. The prairie is organic, yet, some sounds glide together and others do not. Where to slur or not, is up to you. Vocal sounds: Dit-it is a rather hard tonging blowing sound - no voicebox. Like whispering psst to someone across the room with Dit-it instead of psst. Blow-shoo is a blowing sound like you're blowing a wind sound - shshoooo, (not shuuuu) Percussion: List – Vibraphone, Two toms (2nd and 3rd space), with sticks, (and/or mallets), brush, Hi-Hat- closed, 3 woodblocks (on 1st, 2nd, and 3rd lines), metal wind chimes (4th space), bowed crotales or finger cymbals (line above staff). I’ve asked for Grasses (3-4 ornamental grasses hung upside down to be brushed) knowing they will be unavailable for most ensembles, please use the metal brush in circles on the head of the Tom for these areas (top of staff) Vibes – let notes decay naturally unless noted. No motor.
II. Mudza The first 32 measure of the piece is a prelude – immersing the audience in the windy, dry, rocky environment as one embarks upon the journey up the pass. The main thrust of the climb is sections A & B, with measures 62-71 serving as a transition to C; the top of the pass. The very end of the piece ends similarly to the beginning, with the wind and the rocks. The most romantic of the movements, Mudza offers the opportunity for more expressiveness than is notated on the page.
Optional reading at beginning The ascent has been so gradual, that…we were obliged to watch very closely to find the place at which we had reached the culminating point…” John Charles Fremont, 1842 Vocal sounds: Blow-shoo is a blowing sound like you're blowing a wind sound shshoooo, (not shuuuu) Flute - mm. 26-31 and mm 68-71 use piccolo if possible. Violin – whether to play the high G on the string or as a harmonic will partly depend on the size and wet/dry aspect of the venue. Cello – If D octaves are spatially too difficult, play the lower note. In section C, no bowing slurs are indicated. As in Me-a-pa-te, the sounds of the bushes and grasses are organic, so the bowing is up to you. Percussion list – Concert bass drum (1st space), Low-mid tom (3rd space), with mallets, and wire brush, If Grasses are available, then hang upside down to be brushed, if not, please use the metal brush in circles on the head of the tom as indicated. Sus cymbal (roll, soft mallets) shaker (line above the staff), wooden wind chimes (4th space), vibraphone. For drums and vibes – let notes decay naturally unless noted. No motor for vibes
III. Hyas Tyee Təmwata This movement is emotional with symbiotic yet conflicting sets of tonality. This integrates a 21st century lens on a Historic Trail that is both one of the most revered and yet one of the most troubling and controversial. Section E is Hymn-like to musically paint the idea of Manifest Destiny in the political goals of the period. F & G lyrically capture the joy of the emigrants that made the journey. H returns to the waterfall. Optional reading by a woman... about 30-35 years old preferably. "[Just a few miles out from Oregon City], my eighth child was born. After this we picked up and ferried across the Columbia River...taking three days to complete. [My] husband traded two yoke of oxen for a half section of land with one-half acre planted to potatoes and a small log cabin and lean-to with no windows. This is the journey's end." Amelia Stewart Knight, 1853 Cello – tap on front of body with fingers or knuckles. I thought about a choked pizz on the F as a percussive element with a little note sound, but thought it would probably be too soft. Feel free to experiment. Percussion: List – Vibraphone, Concert bass drum (1st space), One tom (3rd space), with mallets or sticks (prefer mallets, but in section with Rim shots, it’s impossible to switch) 3 woodblocks (on 1st and 3rd lines), metal wind chimes (4th space), and a shaker (line above the staff). For drums and vibes – let notes decay naturally unless noted. No motor for vibes.
Transposed Score
Me-a-pa-te Scott's Bluff National Monument, Nebraska Christina Rusnak
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Optional reading by a man - deep voice preferable.
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"... the sight of the buffalo filled my horse with terror, and when at full speed he was almost incontrollable. Gaining the top of the ridge, I saw nothing of the buffalo; they had all vanished amid the intricacies of the hills and hollows...How many miles I had run, or in what direction, I had no idea." - Francis Parkman, 1846 Along the Platte River
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Christina Rusnak
"The ascent has been so gradual, that...we were obliged to watch very closely to find the place at which we had reached the culminating point..." John Charles Freemont, 1842
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©2018 Christina Rusnak, Rusnak Music Press (BMI) All rights reserved, internationally
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Hyas Tyee Təmwata Willamette Falls, Oregon
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The Spirit of the Landscape q = 66 Rubato
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"[Just a few miles out from Oregon City], my eighth child was born. After this we picked up and ferried across the Columbia River...taking three days to complete. [My] husband traded two yoke of oxen for a half section of land with one-half acre planted to potatoes and a small log cabin and lean-to with no windows. This is the journey's end." - Amelia Stewart Knight, 1853
©2018 Christina Rusnak, Rusnak Music Press (BMI) All rights reserved, internationally
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