Revista MONI(ARTE), Vol. 1, N.° 1

MONI(ARTE)

LITERATURA RIOJANA

EN TIEMPOS DE PANDEMIA

MAYO 2020 VOL. 1, N° 1

MONI(ARTE) Revista Literaria de «Correcciones Monitas» Vol. 1, N° 1 - 2020

Dirección y edición: Deborah Barrionuevo Agustina Garrott Iris Lastra Rocío Torres Yohan Vera

MONI(ARTE) Revista por Correcciones Monitas se distribuye bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional.

Nota de los editores

El primer número llegó. La idea originaria siempre fue prestarle atención al ámbito académico, por eso Iris y Deborah fundaron «Correcciones Monitas». Pero, ¿y lo literario? ¿Lo que nos mueve, lo que nos une?

Entonces, tres monitos más se agregaron al grupo: Rocío, Yohan y Agustina. Venimos trabajando en propuestas culturales hace un tiempo y siempre la dinámica entre nosotros fue genial. Teniendo, entonces, tremendo equipo, ¿por qué no armar una revista? Y sí, quizás es una más de

las

muchas

que

ya

existen

en

La

Rioja,

pero

el

amor

y

la

incondicionalidad que tenemos con la literatura es diferente a la de los demás, como todo en la vida.

Así surgió MONI(ARTE), ¿entienden? Monitos + Arte = Nosotros. Un buen nombre, alegre y un poco tonto, como lo somos en este equipo.

Queremos que sepan que todos, absolutamente TODOS, van a tener un lugar en esta revista que, planeamos, siga adelante por mucho tiempo. No más círculos herméticos, no más grupos reducidos. En La Rioja hay una enorme cantidad de artistas que merecen su espacio, que merecen ser leídos, escuchados y amados.

MONI(ARTE) es para ustedes.

Nunca lo olviden.

REVISTAMONI.ARTE@GMAIL.COM WWW.CORRECCIONESMONITAS.WORDPRESS.COM

CONTENIDO

Ensayo literario, p. 6 La dignidad del sol por Nicolás Jozami

Cecilia Pagani, artesana del relato, p. 9 Una entrevista que recorre el camino y el oficio de la escritura

Relatos monitos, p. 17 Ser o no ser por Marta Clara Miró por «Ysav» Uno mismo por Enrique Agustín Luna Luna en cuarentena por «Texteámela»

Recomendaciones monitas, p. 26 El bosquejo del espectro recomendado por Iris Lastra

Recomendación Plus+, p. 28 Músico riojano: Julián de la Fuente

Novedades editoriales, p. 29 Conocé editoriales independientes y sus últimas obras publicadas

Monitos académicos, p. 32 El Chacho Peñaloza en el discurso popular: un acercamiento a la construcción de un símbolo cultural a través de José Hernández por María José Saavedra

Convocatoria, p. 38 ¡Enviá tus trabajos!

MONI(ARTE)| ENSAYO| P. 6

La dignidad del sol por Nicolás Jozami

Lo voy a decir así: leer ficción es una

Pero con un detalle nada menor: lo hace con

fiesta a la que nunca se llega tarde.

la indubitable intención de dotar de lógica

Siempre es el momento. Es una posibilidad

interna a la nueva figura textual, una que

latente de comunicación, de diálogo, de

busca encandilar la conciencia lectora,

mutuo acompañamiento. Pero, a su vez, de

guardiana que protege la soledad de la

una libertad y riesgo hermosos. De un lado,

escritura. Esa lógica interna que posee cada

el

busca

invención ficcional, donde un retrato puede

atropellar el espíritu del inacabado lector,

envejecer o sonreír, donde una puerta

golpeándolo con el martillo de la inquietud,

puede hacer enloquecer, donde el trato con

del asombro, de la invitación al viaje. Del

una planta puede poner en duda el bien en

otro, el lector inconcluso, que no debe

el mundo. Cada una con su receta, lista para

cruzarse de brazos, ni esperar que las

contagiar.

escribiente,

el

escritor

que

derivas de su imaginación bailen solas, no.

Debe poner de sí hasta quedar exhausto,

Extraviar, sí, eso busca la escritura literaria,

porque leer exige atención; yo bogo por la

porque perderse para construir un lugar sin

literatura torniquete: te consume tanto el

referencias es animarse a leer, queridos

texto (esto puede darse en una frase, un

lectores. Parecido a lo que dijo aquel

párrafo, tres carillas, un punto que no

checoslovaco, que ofrendó su irremediable

esperabas), te aprieta de tal modo, que no

sueño para que despertáramos convertidos

podes más que liberarte construyendo vos

en insectos, ese autor abrumado por la

mismo, lector, el camino inverso a la

lucidez de sus perspectivas narrativas: un

presión, levantar tu propia casa espiritual

lector

de lectura, con los ladrillos amasados y

indestructible de su recorrido, pero nunca

horneados en tu ser. Si la casa no se

lo sabe.

mantiene

en

pie,

puedes

volver

es

alguien

que

cree

en

lo

a

comenzarla con otro texto, autor, pero

El escritor, ese viajero inmóvil, te susurra, te

siempre, siempre, al recomenzar, con tus

arenga a perderte, ya que solo así volverás a

mismas fuerzas.

encontrarte y, ahora sí, con el nuevo mapa humano en la frente y con el corazón

¿Qué hace, pues, un escritor? Invita al

convertido en un martillo, que te seguirá

extravío.

golpeando la carne, aún después de haber

Altera

los

ordenamientos

humanos, los reacomoda y los expulsa.

atravesado el punto final.

MONI(ARTE)| ENSAYO| P. 7

Y vos, lector, ya que no me resigno a

-mo seres humanos tenemos a disposición

hablarte,

los

la imaginación, la de cada uno, que se

prejuicios, explorar los sentimientos y

acaricia con otra en el acontecer de la

sensaciones que de otro modo no podrían

lectura.

deberás

arremangarte

haberte llegado más que con aquel susurro, aquella postura del personaje, ese recuerdo

Roland Barthes usa una imagen bastante

melancólico, esa cobardía inoportuna o esa

especial -entre hermética e industrial- para

temeridad irreparable. Eso son Anton

referirse al texto de placer, y al acto de la

Chéjov, Juan José Saer, Daniel Moyano,

lectura: “si usted clava un clavo en la

Sara Gallardo, Antonio Di Benedetto, entre

madera, la madera resiste diferentemente

tantísimos otres.

según el lugar donde se lo clava: se dice que la madera no es isotrópica. El texto

Eso y más nos dejan. Porque la literatura es

tampoco es isotrópico: los bordes, la fisura

algo más que volúmenes apretados y

son imprevisibles. Así como la física

ordenados en estantes: es una lección de

(actual) debe ajustarse al carácter no-

humildad.

isotrópico de ciertos ambientes, de ciertos universos, de la misma manera será

La escritura de ficción sabe de cuidados;

necesario que el análisis estructural (la

aspira a entrometer en el propio mundo al

semiología) reconozca las menores resis-

desconocido que busca convalecencia, su

tencias el dibujo irregular de sus venas”. (El

propia convalecencia con el mundo (no le

placer del texto, 1993, p. 60).

creo a nadie que diga que lo entiende, ni al actual ni al de antes) que lo rodea. Una de

Comparemos: un clavo entrará en la

las frases que más me gustan del Quijote de

madera ante unos golpes, pero resistirá en

la Mancha, ese libro sobre -entre otros

un lugar más que en otro; al leer un texto

temas- la lectura, es aquella en la que

ficcional, de forma hedonista, podemos

Sancho Panza, hablando de su escuálido

conducirnos por cualquier sitio, pero,

compañero, dice que “tiene un alma como

producto de la calidad y la potencia de esa

un cántaro: no sabe hacer mal a nadie, sino

lógica interna prevista y lograda por cada

bien a todos, ni tiene malicia alguna: un

autor, habrá lugares y recorridos donde

niño le hará entender que es de noche en

nuestro inquieto placer será sobreestimado

la mitad del día y por esta sencillez le

si acatamos lo que se nos ofrenda, pese a

quiero como a las telas de mi corazón, y no

que el golpe al clavo bien dado debe ser

me amaño a dejarle, por más disparates

hecho por nosotros, los lectores.

que haga” (El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha, parte II, cap. XIII).

Para finalizar, y agradeciendo la invitación para acercar estas palabras en esta nueva

La escritura que nos hace creer que es de

revista de difusión cultural, realizada con

noche en medio del día, nos quijotiza, nos

empeño, conocimiento y cuidado por parte

vuelve sencillos, simplemente porque co-

de sus hacedores: escribir y leer ficción hoy

MONI(ARTE)| ENSAYO| P. 8

es devolverle el sol al Quijote, es hacerlo en contra -no precisamente de niños que querrían

seguir

escondiéndolo

para

llevarle inocentemente la noche- de los

Nicolás Jozami

réprobos de la dicha y la pasión, que no

(La Pampa, 1979)

pretenden alumbrar la dignidad de la imaginación, sino sumirla en un envase

Escritor, licenciado en Comunicación

apocalíptico sin arte. Escribir con pulsión

Social y en Letras Modernas por la

estética es un acto de belleza, es el

Universidad Nacional de Córdoba

encuentro de dos desconocidos bajo el

(UNC), docente en los niveles medio,

muérdago de nuestras intemperies. Es mi

terciario

deseo que esta revista colabore en este

investigador y doctorando en Letras

sentido. Es para aplaudir que surja en estos

(UNC, UNLaR). Publicó los libros de

tiempos.

cuentos La quimera (2009, editorial

y

universitario,

Ciprés), El brillo gemelo (2016, Borde Perdido

editora), La

joroba

del

Edén (2018, Cartografías), Hueso al cielo (2018, Alción) y Galería de auxilios (2019, (no)editorial, editado junto al poemario Cuando muera mi padre de Marcelo Dughetti). Participó con poemas, ensayos, notas y cuentos en

diversos

libros

y

antologías,

virtuales y en papel. Colaborador en los

diarios

«Hoy

Día

Córdoba»

(Córdoba), «La Arena» (La Pampa), «El Liberal» (Santiago del Estero) y en las revistas digitales «Pampa Revista», «Bife», «Islandia», «Vagón de ostras» y más.

MONI(ARTE)| ENTREVISTA A CECILIA PAGANI| P. 9

Cecilia Pagani, artesana del relato Una entrevista que recorre el camino y el oficio de la escritura

Cecilia Pagani, riojana, profe de lengua y

Monitos: Cecilia, buenos días. Antes de

literatura, madre, escritora. Muchos la

meternos de lleno en las preguntas sobre

conocen: se desempeña en el I.S.F.D

tu papel como escritora, nos gustaría que

"Albino Sánchez Barros" y sus alumnos

nos cuentes cómo influyó la docencia en

tienen un gran respeto y cariño por ella.

tu escritura.

Desde su otra faceta, la de escritora, ha ganado concursos con sus cuentos y

Cecilia Pagani: Siempre fui muy buena

publicado otros en distintas revistas como

lectora y quería escribir desde muy joven,

«Crepúsculo» y «Rumbos» de Argentina,

así que elegí la carrera de Letras. Acá, en

«Por escrito» de México y en blogs como

La Rioja, estaba el profesorado [de Letras]

«Cita en la glorieta» de España. Tiene dos

en ese momento y me inscribí porque

libros de relatos cortos (o microficciones):

tenía una inclinación muy particular hacia

El cruce del umbral (Metrópolis, 2017) y

la lectura, la escritura. No me veía en otra

Puntos sueltos (Macedonia, 2019). Su novela

profesión. Al comienzo mi idea no era ser

Cautivos (Metrópolis, 2017) fue finalista del

profesora sino hacer el profesorado y

Premio Literario Córdoba 2017 y ganó la

después una licenciatura [porque] me

edición del año 2019 con su novela inédita

interesaba mucho la investigación, pero

Interiores. Se encuentra trabajando en un

me

nuevo proyecto literario, un novela que

necesidad de trabajar. Empecé y me

pronto, deseamos, la veremos publicada:

terminé

Las preciosas.

también, ¿no? Yo siempre le digo a mis

casé

muy

joven

enamorando ningún

y de

[apareció] la

la

docencia

alumnos

que

profesorado

Te invitamos a que leas la entrevista

ninguna

licenciatura

exclusiva que nos concedió en medio de

escritor: no te enseñan a escribir. Sí me

esta cuarentena, con toda la tecnología a

ayudó muchísimo a organizar mis lecturas,

cuestas.

a leer de una manera distinta; [antes] leía

te

forma

ni

como

de una manera desordenada: lo que caía en mis manos, lo que me recomendaban.

MONI(ARTE)| ENTREVISTA A CECILIA PAGANI| P. 10

Es muy importante tener un panorama de

CP: La literatura es ficción, eso lo sabe

lecturas y organizado. A lo mejor, por ahí

cualquiera. Es ficción y debe serlo, no debe

hay autores que no leerías pero que te das

perder esa característica. Lo mismo todo lo

cuenta que fueron importantes en la

que implica la manipulación sobre el

formación.

el

lenguaje. Son dos condiciones esenciales

profesorado que quizás por mí misma

que distinguen lo literario de lo no

nunca los hubiera elegido. Trabajé muchos

literario.

años también en el secundario.

Ahora,

He

leído

[algunos]

en

¿qué

representa

para

mí

la

literatura? Es un espacio de libertad. Creo M: Eso es interesante para los escritores a

que cualquier lector que va hacia un libro

la hora de incursionar en la parte de las

de ficción, o la pulsión que lo lleva a leer

letras, de la escritura, porque los va

eso, es [para] leerse y leer el mundo,

ayudando;

aunque esa historia sea una historia nimia,

se

van

forjando

con

la

docencia, con las historias.

pequeña, insignificante o que nunca la haya vivido, pero lo lleva a plantearse un

CP: Muchísimo. Te ayuda a ponerte en el

montón de cosas. La literatura nos tiene

lugar del otro. Tengo alumnos que me han

que movilizar, no dejar una enseñanza, no

regalado sus historias, en el sentido de que

es lo mismo. Yo siempre lo dije: la

me han contado cosas que las he llevado a

literatura

no

la ficción y estoy muy agradecida. Cuando

didáctico,

escapa

tenía 17, 18 años y terminé el colegio no

encorsetarían. Creo que la literatura tiene

pensé que iba a ser profesora, pero después

que ser un espacio que nos plantee

me enamoré de la carrera y de todo lo que

preguntas, no que nos dé respuestas. La

la docencia implica, la nobleza que tiene el

novela no tiene por qué dejar una

ser docente; esa relación con el alumno, esa

enseñanza didáctico-moral, para eso está el

cuestión que también tiene que ver con lo

género

social, porque me ha tocado ayudarlos o

absolutamente literario. Si la literatura te

escucharlos. Es una interacción muy noble,

moviliza, hace que te hagas preguntas, que

no me veo trabajando en otra cosa.

te pongas en la situación de otro que tal

tiene de

que

dejar

esos

didáctico-moral,

nada

límites,

que

no

la

es

vez no te pusiste nunca o en la historia de M: Se nota la vocación por tu parte. Por

un personaje, ya ha cumplido su rol, su

otro lado, en estos tiempos la concepción

función.

de la ficción y la literatura en general ha

mostrarte un mundo distinto al que tal vez

cambiado y cada autor la concibe de

estás viviendo ubicado como lector. No

manera diferente. ¿Podrías decirnos cómo

siempre, entonces, la historia necesita

la

tener un final feliz; tampoco restituir el

concebís

escritora?

vos

como

autora,

como

Tiene

que

poner

incómodo,

orden, es decir, el malo es castigado y el bueno es premiado. La vida no es así. No siempre se restituye el orden. A mí me gusta que plantee cuestionamientos. No sé

MONI(ARTE)| ENTREVISTA A CECILIA PAGANI| P. 11

si de denuncia, pero que esa denuncia no esté como una cosa panfletaria sino como algo que trabaja desde otro lugar, que te hace preguntarte: «bueno, pero, ¿por qué acá el sistema no les respondió?». Cuando escribí

me

Cautivos,

planteé

en

«Una novela no tiene que manejar certezas. La vida no tiene certezas, respuestas. No existen

esa

verdades absolutas».

situación: a esta familia, como a tantas familias que se les ha desaparecido una hija o un miembro de su familia, el Estado, la sociedad, no le dieron respuestas. Y seguimos

sin

respuestas.

Entonces,

contarlo desde ese lugar quizás es una denuncia. Por supuesto, hemos dicho que es ficción pero es una ficción anclada en lo real.

Creo

visualizar,

que

tiene

porque

en

que

mostrar,

nuestra

vida

cotidiana todas las personas miramos, vemos,

pero

no

vemos

realmente,

entonces, ahí [es donde] la literatura tiene que colarse por esos intersticios y contar una historia sin juzgar, sin premiar a uno y castigar a otro, sino ponerla sobre la mesa y que sea el lector el que, en definitiva, construya su propia lectura y tome su posicionamiento. Porque, por ahí, cuando es

una

literatura

muy

posicionada

ideológicamente, ya deja de ser literatura, porque está al servicio de, ya es en esa línea del en función de.

que hay una historia particular y vos la dijiste, la nombraste hace un momento; lo que queríamos saber es si tomás de la vida hechos

que

ficcionalizar,

si

luego

los

hacés

vas

a

alguna

investigación referida a estos mismos hechos.

Cautivos, [es decir] la desaparición de Gabriela, está en el contexto de los años ochenta, encarándose a la caída del régimen de la dictadura y el pasaje a la democracia. Gabriela desaparece en el año 1980. En ese año, yo aún estaba en la escuela secundaria, tenía esa edad, tenía 16 años, por lo tanto es una época que la tengo muy marcada. He atravesado la escuela en [medio] de la dictadura, sobre todo el secundario. Es una época en la que indagué lo que pasaba. En el colegio, las noticias estaban muy sesgadas en muchos casos, no solo por las prohibiciones que había sino además porque se hablaba poco, todo era un murmullo generalizado; no había un desconocimiento total de lo que pasaba, pero tampoco un conocimiento absoluto.

M: Retomando sobre Cautivos, notamos

real

CP: Claro. Vos pensá que la historia de

Sí, uno investiga, siempre hay un trabajo de investigación, de indagación sobre algún tema.

M: De alguna manera no aparece el nombre «La Rioja» en tus textos, pero nos damos cuenta de que los escenarios se tornan universales. Es un recurso que manejás muy bien. Pero sí mencionás a otras provincias, ¿por qué?

MONI(ARTE)| ENTREVISTA A CECILIA PAGANI| P. 12

CP: No sé si está hecho tan adrede,

están contadas, no son originales en

[últimamente] me está saliendo así. Por ahí

realidad. La historia en la literatura

no hace falta nombrar el lugar donde está

siempre ha girado en torno a los mismos

transcurriendo la historia si das los

temas pero es el modo de abordar una

suficientes indicios como para que eso se

determinada historia lo que marca la

perciba. Un lector de La Rioja claramente

diferencia y cómo la contamos. Siempre

lo puede identificar. Uno menciona el

que voy a escribir algo, pienso en una

nombre

la

historia, pero al mismo tiempo pienso

temperatura, el modo de hablar de los

cómo la voy a contar. Eso me lleva a elegir,

personajes, la estructura de las frases y

a tomar decisiones. Tiendo a poner muchas

expresiones,

una

voces. No me gusta un solo narrador a lo

característica de acá -eso hablábamos con

largo de la obra. Quiero que las voces de los

la editora de Buenos Aires-, pero sin caer

personajes o las miradas de los distintos

en el regionalismo. Creo que se escribe

personajes vayan saliendo. Pienso que esto

siempre con tonada y uno no puede

de facetar las miradas tiene que ver con un

desprenderse de eso, no puede escribir

posicionamiento muy personal. [Para mí],

sobre un lugar al cual no pertenece. Lo que

si una novela está contada con la misma

espero

estando

voz, con la misma mirada de cabo a rabo, es

contextualizada en La Rioja, es que puede

casi una narración muy autoritaria y muy

ser una Gabriela de cualquier provincia y

absoluta y yo no creo en la verdad

[hasta pasar] en la actualidad.

absoluta, yo creo que las miradas están

de

que

las

calles,

porque

se

el

paisaje,

esa

logre,

aún

es

atravesadas

por

subjetividades,

por

M: Conversamos con una amiga tuya, la

incertidumbres y esas miradas tienen que

profe Victoria Ferrara, para conocer un

aparecer en la novela.

poco más sobre vos, sobre tu proceso de escritura, y ella se animó a decirnos que sos una 'artesana del relato' que pudo crear una narradora totalmente distinta de la persona, algo que es muy difícil de construir y que lo lograste.

CP: ¡Qué lindo piropo! Muchas gracias.

Trabajo, escribo y luego reescribo. El momento más importante y enriquecedor es el de la reescritura. Una vez que escribo, lo dejo y vuelvo a retomarlo; no es solo corregir la ortografía y la redacción, es volverme a posicionar después de haberlo terminado. Me parece que las historias ya

MONI(ARTE)| ENTREVISTA A CECILIA PAGANI| P. 13

M: Cecilia, todos los escritores pasan por

yo no la podía abandonar a Iris o Iris no me

un proceso interno, un proceso que tiene

soltaba a mí, no sé, porque uno se mete

que ver con las emociones. ¿Te apegás a lo

tanto en la vida de los personajes -no sé si

que sienten tus personajes? ¿Te afectan de

le pasa a todo el mundo- que empieza como

algún modo sus historias?

a vivir esa vida. Y en el caso de Iris, sentí la necesidad de escribir otros micros que

CP:

Sí.

Cuando

escribí

Cautivos, por

ejemplo, estaba obsesionada con la figura

pudieran cerrar más la historia de ella y tratar de entender algunas cuestiones.

de Gabriela. Me acostaba y me levantaba pensando en ella. No tiene voz en la novela pero ¿qué es lo que pudo haber sentido en una situación así? Yo tengo hijas mujeres también que, cuando escribí la novela, eran adolescentes. Y sí, también me ponía en el lugar de la madre: [sentir] la desesperación, el dolor y la incertidumbre de no entender qué pasó. De cómo una mujer, en el caso de la madre, de un día para otro, la vida le gira, le da un vuelco y se transforma. Algo que nunca había soñado que le podría pasar, le estaba pasando. Tratar de traducir ese dolor, no saber si está viviendo la vida de otro o la

También escribí un relato que era sobre

vida propia. Yo leía en testimonios de

una madre muy mandona, que [siempre]

padres que habían pasado por situaciones

había digitado la vida de su hijo. Esa

así y eran muy dolorosas las expresiones

historia la conozco por un alumno y la

de ellos, no solo la ausencia del hijo

ficcionalicé. Primero, lo publicaron en una

perdido, raptado o muerto sino el no saber,

revista de la «Fundación Tres Pinos».

no entender por qué les estaba pasando

Circuló en su blog y me escribió un chico

eso.

Por

por privado para decirme que era su

momentos hasta me emocionaba pensar

historia. Yo a ese chico no lo conocía, pero

una historia así e intentar expresarla. Y

él

bueno, me pasa con todo. En uno de los

conmocionado porque, de alguna manera,

últimos relatos de Puntos sueltos, escribí un

yo había contado su historia. Bueno, esto

micro sobre la historia de una chica que es

es como digo yo que pasan estas cosas: la

obligada por su madre a entregar a su

escritura te permite la libertad, de alguna

bebé, se llama «La historia de Iris». Yo la

forma, de vivir la vida del otro, de vivir

escribí a esa historia corta, pero esa

muchas vidas al mismo tiempo, porque

historia es como que no me dejaba; no sé si

uno se pone en la piel del otro, necesitás

Entonces,

sí,

[me

afectan].

me

dijo

que

había

quedado

MONI(ARTE)| ENTREVISTA A CECILIA PAGANI| P. 14

ponerte en la piel del otro: imaginar,

en que uno no sabe si lo que está

pensar; y si ese texto, una vez que es leído,

escribiendo está bien o está mal, si llega o

si ese lector siente establecer ese diálogo

no llega. Entonces, cuando uno comienza a

con el texto, con la historia, y se apropia y

tener las respuestas de algún lector, las

lo conmueve, es el mejor regalo que un

cosas van cambiando. En el caso de esa

escritor puede tener. Porque quiere decir

novela, me animé a mandarla a ese

que la obra te llego, te movió, te conmovió.

concurso. Cuando recibí la noticia no lo

Yo no hago una cosa histórica, ni ciencia

podía creer. Estaba justamente en una

ficción, ni gótico: no me gusta. A mí lo que

fotocopiadora, imprimiendo un ejemplar

me gusta es trabajar en donde haya

del último trabajo que tengo -porque me

conflictos muy humanos, donde intento, y

gusta imprimir y hacer las correcciones y

lo voy a decir con una metáfora que

relecturas sobre el texto- y ahí les contaba

siempre uso, muy pretenciosa, cartografiar

[a los chicos de la fotocopiadora] que me

el alma, es decir, poner en ese personaje

estaban hablando y me estaban diciendo

sus contradicciones, sus ambigüedades,

que gané. La verdad que cuando la iba

porque las personas no actúan siempre del

llevando me acuerdo que decía «ay, ¿para

mismo modo, no somos puros en ese

qué?», todo lo que gastaba en imprimir,

sentido. Nosotros, los seres humanos,

todos los módulos que había que presentar.

somos muy contradictorios y ambiguos y

Lo que me llamó la atención fue que

ante determinadas situaciones, tal vez

cuando me llamaron, el Secretario de

tomamos

decisiones

Cultura [de Córdoba] me dijo que le

hubiéramos

imaginado

que que

nunca íbamos

a

alegraba mucho que fuera una autora

tomar. Entonces, yo me planto en ese

riojana.

punto: ¿qué le pasa a este personaje frente

anteriores, siempre han visto que resultan

a esta situación? ¿Cómo actuaría? En esa

ganadores autores de CABA, Santa Fé,

situación bien humana, de vulnerabilidad

Buenos

absoluta. Por eso es que no me imagino, no

presencia de los autores de provincias

podría escribir cuestiones que tengan que

chicas. A veces se valora mucho lo que se

ver con la ciencia ficción, con lo distópico o

lee en Bueno Aires y no en las provincias.

con el género negro.

Esa novela es una historia particular, por

Seguramente,

Aires,

en

entonces,

los

hay

premios

menos

eso yo dudaba de mandarla en algún M: No podemos dejar de lado el hecho de

momento ya que cuenta tres historias

que hayas ganado el Premio Literario

entrelazadas. La historia está estructurada

Provincia de Córdoba 2019 con tu novela

en tres grandes bloques narrativos que

inédita Interiores. ¿Qué sentiste al ganar?

coinciden con tres capítulos. Cada capítulo

¿Nos podrías contar un poco de la novela?

es una voz y cada voz es la voz de una mujer que cuenta su historia. La primera

CP: Fue una sorpresa enorme. Uno acá escribe con mucha soledad, en el sentido

historia es la de un personaje que busca a su madre desaparecida y se cuenta en primera persona. La segunda historia está

MONI(ARTE)| ENTREVISTA A CECILIA PAGANI| P. 15

contada en segunda persona, en un vos, no

lista?», «¿qué buscarán?», «¿buscarán algo

en tú -les digo esto porque por hay gente a

más comercial?». La novela es muy dura y

la que no le gusta el vos, le gusta leer con el

me parecía que contarla como si fueran

tú y yo no lo uso; me gusta el voceo y creo

tres cuentos largos -pero que al mismo

que es muy nuestro- y es la de una mujer

tiempo [formen] una novela- sería romper

más frívola, que forma parte de esa familia;

con los límites del género y eso me lo había

ella hace lo que menos uno hubiera

planteado varias veces. A mí me gusta

imaginado. La tercera historia es en tercera

mucho la ruptura de los límites, violentar

persona, una voz que cuenta esta historia

la forma: me gusta trabajar con textos que

pero con una focalización de primera

planteen

persona: parece una primera persona pero

encasillarlos genéricamente. También me

en realidad es una tercera, porque el

planteaba, a la hora de escribir algunos

personaje no tiene voz, no puede hablar.

relatos, sobre si darle o no la voz al 'malo',

Vos podés leer cada capítulo como si fuera

ya que muchos lectores no disfrutan

una micronovela cerrada, porque está toda

de esas

la historia ahí, pero quedan algunas cosas

cartografiar el alma humana implica eso,

sueltas que se van complementando con la

¿no? Ver y escuchar todas las voces para

historia que sigue. Eso es lo que le da

tratar de plasmarlas. Ponernos en el lugar

unidad: son tres mujeres que pertenecen a

del otro, aún cuando ese lugar signifique

una misma familia y están atravesadas por

una total oscuridad, porque eso también

la violencia tanto física como emocional,

forma

como simbólica, es decir, traté de trabajar

interesan esas cuestiones humanas de

distintos aspectos. La violencia simbólica,

estos personajes: ¿por qué hicieron lo que

la

hicieron?, ¿que los llevó ahí? Y tratar de

violencia

mujeres

que

sobre

ejercen las

las

mujeres,

mismas estos

autoritarismos, estos patriarcados, estos mandatos que tenemos, no los construye solamente el hombre, sino que la mujer también contribuyó: parimos, criamos y formamos varones. La novela es como un viaje interior hacia cada uno de estos personajes que, a su vez, van a ir contando, desmalezando su propia historia y la anterior. Bueno, se ve que gustó. Yo me alegro mucho. A mí me planteaba ciertas dudas en cuanto a la problemática del género porque uno cuando manda textos a este tipo de concursos empieza a pensar: «¿será un jurado muy tradiciona-

un

desafío

situaciones,

parte

del

a

la

pero

alma

hora

tratar

humana.

de

de

Me

indagar en lo que les pueda haber pasado.

MONI(ARTE)| ENTREVISTA A CECILIA PAGANI| P. 16

M: Y esto lleva a empatizar con muchos lectores que, a la hora de observar la realidad, no solamente se quedan con el

Decálogo de Cecilia Pagani

goce estético, sino también con aquellas realidades que se ignoran y que no se han podido observar pero que pertenecen a la

Gabriel García Márquez

cotidianidad de todos. Por último, y no

Patrick Modiano

menos importante, ¿qué consejos le darías

Philippe Claudel

a todos aquellos escritores que no se

Iván Jablonka

animan aún a mostrar textos, que se

Alice Munro

sienten desanimados por la industria

Fernando Aramburu

editorial actual?

Javier Cercas CP: Bueno, a mí también me pasaba. Yo

Andrés Neuman

tenía mucho escrito y no sabía qué hacer.

Leila Guerreiro

Una amiga me dijo «¿por qué no vas a un

Betina González

taller

literario?»

y

fui

al

taller

de

corrección de Adriana Petrigliano. Ahí, con ella y los compañeros, íbamos leyendo lo que cada uno producía, escuchándonos y corrigiendo, porque la escucha del otro es muy importante. Tal vez lo que yo creo que estoy diciendo no lo estoy diciendo, entonces que el otro me escuche y sea lo más sincero posible es una herramienta muy útil para la corrección. Eso es fundamental, porque cuando uno escribe se enamora de lo que escribe y cree que es lo máximo. Ahí también comencé a animarme a mostrar mis textos. Suele suceder que uno siente como vergüenza, ¿no? En estos talleres hay una motivación a perder el miedo y es muy importante mostrar lo que se escribe: así se va haciendo el camino del escritor. Y si después hay reconocimiento [por parte] del lector y tenés la suerte de ganar algún premio, aún más. Sentís una palmada de aliento para seguir. Yo creo que hay que

escribir lo que uno siente. No subirse a ninguna moda, ni a nada muy eventual, sino

escribir

sobre

aquello

que

te

emociona, que realmente te preocupa. Es lo más auténtico. Al menos yo no podría escribir sobre algo que no me conmueve, no me gusta o me incomoda.

M: ¡Muchas gracias por todo, Ceci!

Esta entrevista termina así, dejándonos con muchas preguntas y cuestionamientos, tal como nos enseña Cecilia. Felicitamos una vez más a la autora por su premio y esperamos que algunas de las preguntas hechas por el equipo de MONI(ARTE) hayan sido beneficiosas para aquellos a quienes escritura.

les

interesa

el

oficio

de

la

RELATOS MONITOS compilación de narrativa y poesía de autores riojanos

NARRATIVA

MONI(ARTE)|RELATOS MONITOS| P. 19

SER O NO SER Mucha gente nace con el don de la palabra, con la facilidad de expresarse increíble. Cuentan inigualables relatos, son políglotas, son desinhibidos, brillantes. Los admiro profundamente, más cuando discuten con fundamentos cada punto y coma. Yo no soy así,

prefiero

callarme,

cerrar

la

boca,

pensar,

sacar

mis

conclusiones; reverbero hasta encontrar una respuesta.

Según cuentan, hasta los dos años no emitía más que monosílabos, no decía palabra alguna, quizás las estaba soñando. Quizás que una amiga de mi mamá se sentara conmigo en un parque a practicarlas cambió mi destino. Ellas salieron, sí, de a poco, pero otras tantas las escondí. A veces las sacaba, a los gritos con algunas canciones, en esos dúos con mi hermana. Digamos que podía tararear canciones prestadas; solía copiar por todos los rincones frases, cuentos, citas.

En

una

época

escribía

cuentos

a

mis

hermanos.

Luego

me

regalaron un diario y así siguieron miles de agendas, hasta inventé un alfabeto secreto. Me inspiró una libreta pequeña del tamaño de una mano, donde mi bisabuelo escribía a diario sobre los datos del tiempo. Escribió hasta un día antes de partir de este mundo.

Con

una

amiga

escribimos

prácticamente

toda

la

secundaria, época en la que comenzamos a leer cuanto libro pasaba por nuestras manos. Pero mis escritos eran un secreto, me daba

vergüenza

infantiles, básicos.

mostrarlos,

suponía

que

eran

ridículos,

MONI(ARTE)|RELATOS MONITOS| P. 20

Una tarde cualquiera, a mis diecinueve años, por alguna razón del destino, decidí quemarlos. Subí a la terraza de mi departamento y armé una gran fogata. Incluí apuntes, deshojé cada uno, no sé si junté algunos palos o cajas y pude ver cómo se retorcía el espiral de alambre, como quejándose. Eran tres cuadernos repletos que se desmaterializaron en forma de humo, fuego y cenizas. Ese día, en un acto de cobardía, quemé esa parte de mí que no tenía que ser, que no debía. Lo mío era la ciencia.

Pero las letras tienen fuerza, cierto misterio. Vienen en sueños o quedan flotando en forma de versos, conversaciones, historias, y vuelven desde las cenizas como pidiendo asilo, atropellándome con algunos fragmentos. Entonces, como una necesidad visceral e imperiosa, esas letras, esas palabras que alguna vez escondí, vuelven eufóricas: quieren ser contadas, me marean en las noches, me despiertan. Quieren ellas hablar por mí, por los demás, por el que brilla o se apaga y las entiendo al fin. Porque callé mucho, porque alguna vez, sin saber, me anudé el alma.

Autora: Marta Clara martagclara.blogspot.com

POESÍA

MONI(ARTE)|RELATOS MONITOS| P. 22 POESÍA ERÓTICA

MONI(ARTE)|RELATOS MONITOS| P. 23 POESÍA ERÓTICA

AUTOR:YSAV

MICRORRELATO

MONI(ARTE)|RELATOS MONITOS| P. 25 MICRORRELATO

Uno mismo Voy a buscar agua en el pozo como todas las mañanas, pero en el fondo no encontré agua. Encontré un cadáver que me miraba desde abajo, su piel consumida, pegada a los huesos, su cara chupada, sus ropas raídas y una mirada vacía hacia el cielo, así que me fui.

Volví al otro día y ocurrió lo mismo. Le comenté esto a mi vieja y ella me dijo que lo suelen llamar reflejo.

Autor: Enrique Agustín Luna

Luna en cuarentena Soñé que explotaba la luna cuando me desperté en tus brazos.

Anoche jugábamos un coqueteo intenso. Yo te gustaba, vos me gustabas. Tenías un Nokia 1100 y nos sacaste una foto, y aunque yo estaba vestida y vos también, en la foto salimos desnudos.

Estábamos en el patio gustando uno del otro. Me pediste que mire al cielo, entre asustado y encantado. Se incendiaba y caía el fuego cerca de nosotros. Explotaba en rojo la luna la noche que dormí en tu cama. Vos y yo en esa, la luna explotada.

Autora: Texteámela

MONI(ARTE)| RECOMENDACIONES MONITAS| P. 26

ROMPIENDO LÍMITES EN LA CONTEMPORANEIDAD POR IRIS LASTRA

El bosquejo del espectro es el primer libro de Rocío Torres, una escritora riojana que está en auge, con proyectos literarios a futuro. Es una novela juvenil que aborda problemáticas adolescentes: aborto, falta de autoestima, el primer amor, sexualidad promiscua, entre otros subtemas que rondan.

Está narrada en primera persona por Tom, el personaje principal, un hombre de 35-40 años, quien retoma su adolescencia vivida en los ‘90. Él tiene problemas de miopía, lo que no le deja ver la realidad. El paso de Julie por la vida de Tom es una tregua a su falta de sociabilidad. Esa es la época en la que empieza a cambiar y deja de ser el mismo que antes. Sus yo pasados comienzan a convertirse en espectros de lo que fue y no volverá a ser.

MONI(ARTE)| RECOMENDACIONES MONITAS| P. 27

“Cuando llegué a la ciudad, era un niño muy horrible. Mi cabello era opaco, mi flacura apenaba a todo el que me veía, tenía alergias por todos lados y un par de lentes gigantes a raíz de mi miopía. ¿Y qué más se podía esperar

de

un

descontroladas

choque

de

inconscientes?

hormonas Era

un

experimento que había salido mal, estaba condenado desde el inicio de mi vida”. Este es uno de mis pasajes favoritos del libro.

Realmente adoro la manera en que la autora expresa el sentimiento de vacío que sufre el personaje por la separación de sus padres y dificultades cotidianas por las que atraviesa en su adolescencia pesimista. No solo su problema de miopía es la causa de no darse cuenta -o no poder darse cuenta- de que realmente era un chico cool como deseaba ser, sino que también la falta de amor propio

Rocío firmando ejemplares en la Feria del Libro, La Rioja, 2017

lo sentenciaba a verse como todo lo contrario.

Tom escribe y, según su amiga Nancy, lo hace muy bien, pero él siempre menospreció todo

Si usted es docente, este libro debe estar en su

lo que hacía.

currículo escolar por dos razones: la primera es por la temática de la novela, que además de ser de fácil lectura, la historia es realmente atrapante. Rocío, la autora, juega muy bien con @roci.ot

el

espacio,

problemáticas

la

que

sensorialidad acomplejan

y a

las los

adolescentes. La segunda es que este libro no tiene nada que envidiarle a las literaturas extranjeras. La ambientación que logra la

Clickeá la imagen y entrá a su Instagram para leer "El bosquejo del espectro".

escritora en cada capítulo es un placer.

Rocío es el ejemplo de romper barreras, de ponerse un proyecto al hombro e ir contra el mundo. Supo valorarse y salir del caparazón de la timidez, como su personaje Tom, quien también se anima y se da a conocer,

Iris Lastra Monita del Caribe y una de las fundadoras originales de Correcciones Monitas

demostrando que realmente el talento está ahí. Hay que dejar de lado los prejuicios con uno mismo y salir a comerse el mundo.

MONI(ARTE)| RECOMENDACIÓN PLUS+| P. 28

Julián de la Fuente Artista riojano con muchos oficios: productor, letrista, cantautor independiente y sesionista. Originalmente se dedicaba a la escritura pero comenzó con la música entre 2013 y 2014, plasmando en sus letras historias que surgen de una cuidada dualidad entre oscuridad y luz, aunque siempre tendiendo más a la oscuridad. Anivico es su proyecto solista principal que nace en esas épocas y que lo acompaña paralelamente con otros proyectos propios y distintas bandas de La Rioja: Daversa, Dlirio J. Seventy, Índigo Ensamble, Nattier, Acordes Opuestos, Shakermakers e Itrio.

«Del Silencio» se publica oficialmente el 17 de noviembre de 2015 en SoundCloud. Nuestra canción favorita es «Los amantes mueren amando». Al ser su primer disco, «Del Silencio» es una experimentación acústica y de grabación.

«Demente» es su segundo disco, publicado oficialmente el 23 de noviembre de 2018 y elegido por el Instituto Nacional de la Música (INAMU) como beneficiario por vales de replicación de CDs. Nos gusta pensar en su disco como en la metáfora de un viaje: caminos que se entrecruzan, vaivenes, lomadas y badenes. La canción favorita de los monitos es «Fábula de las flores marchitas». Aquí la exploración de estilos es mucho más patente y marcada.

En el 2020, su homestudio «Nattier Records» sentó sus bases como proyecto discográfico y agrupa sus distintos planes como solista. «Una noche afuera» (2019) y «Otro día adentro» (2020) son sus proyectos más grunge/punk, publicados bajo el nombre El Perro Amorfóbico. «Infinite Sadness», con el seudónimo M.a.T., es un single al mejor estilo indie rock, rodeado de esa dualidad que hace a Julián un artista multifacético.

/alteradoarlequin /Anivico

Conocé más de sus proyectos en sus redes.

Próximo CD: «Andromeda (Parte 1)». Sí, sin tilde.

Nattier Records Anivico

MONI(ARTE)| NOVEDADES EDITORIALES| P. 29

Novedades editoriales Estantigua ESTANTIGUA EDITORIAL INDEPENDIENTE es una editorial de características artesanales con una amplia propuesta de contenidos que unifican el mundo de las letras con los distintos soportes de publicación gráfica y estilos de edición tales como fanzine, libro-objeto, libro tradicional, folleto, entre otros. Sus inicios se remontan al año 2014 con la publicación de miniaturas escritas a mano y encuadernadas en un formato de 5 x 3,5 cm. Dos años después, el catálogo se fue engrosando con publicaciones al estilo fanzine y una gran variedad de propuestas al lector.

Dentro de sus últimos lanzamientos, se destacan Los imagineros 1 y Los imagineros 2 que reúnen a más de veinticinco escritores de La Rioja, participantes del taller literario que imparte Adriana Petrigliano.

Otras obras publicadas:

Antología ELLAS Contenido erótico femenino Antología ELLOS Cuentos, poesía y ensayos homoeróticos El profeta Compilado de entrevistas referidas a Mons. Enrique Angelelli y poemas suyos Monstruoso Diaguita

Consultá más obras en sus redes

Leyendas sobre divinidades diaguitas, textos en quechua y cuentos salamanqueros

@estantigua.editorial

3804921579

/estantigua.editorial.7

MONI(ARTE)| NOVEDADES EDITORIALES| P. 30

Novedades editoriales La brújula del sur La Brújula del Sur Editorial nace como espacio de producción cultural en 2013, en la ciudad de La Plata, Buenos Aires, de programas radiales de cultura. Desde 2016 comenzamos la tarea como editorial, primero con libros de la directora fundadora, luego con antologías conformadas por alumnos de los talleres literarios coordinados por la misma directora y, en los últimos tres años, se publicaron libros de autores independientes y sin relación directa con este espacio. Nuestro objetivo principal es que escritores, a los cuales les ha resultado difícil publicar, puedan hacerlo con un costo muy accesible y con una excelente calidad.

Últimas obras publicadas:

La guerra terminó.

Crónica de Ángeles Cohen María Valdez

Esclavitud Alcira Cufré

La guerra terminó con el subtítulo «Crónica de

Antología Viajes Literarios

Ángeles Cohen», continuación de su novela Una vez, junio tuvo siete días, cierra el círculo

Martín Malharro. Crónicas biográficas de

de aprendizaje planteado en la primera. Siguen

un artista inquieto

los personajes anteriores, Freire con menor

Juan Bellesi

participación, y se suma Ángeles Cohen. La gran diferencia es que los protagonistas ya tienen cerca de cincuenta años y esto demostraría que el tiempo de aprender y de crecer no se acaba nunca. En ambas novelas sobrevuela la terapia psicoanalítica como puerta hacia el conocimiento personal. La

Publicación enfrentada en un mismo volumen: Una vez, junio tuvo siete días y La guerra terminó María Valdez

Otras actividades culturales de La Brújula del Sur

guerra terminó no está divida en capítulos de forma tradicional y la voz del narrador

La brújula del sur, programa de radio en

aparece poco; la trama está constituida, en su

FM local. En pausa debido al COVID-19

mayoría, por diálogos y monólogos. En esta edición, ambas novelas están publicadas en un

Columna literaria semanal en FM local,

mismo volumen, enfrentadas y separadas por

realizada vía telefónica.

una

imagen

argumental.

221 4543093

que

contiene

la

síntesis Talleres literarios, presenciales y virtuales

@editoriallabrujuladelsur

/cultura31

MONI(ARTE)| NOVEDADES EDITORIALES| P. 31

Novedades editoriales Taller Perronautas Taller Perronautas es un proyecto editorial interdependiente (sí, "interdependientes", leyeron bien, lectorxs) ubicado en el territorio móvil e imaginario del Califato Impresor de Córdoba. El catálogo del taller se construye a partir de artefactos de lectura raros, delirantes, experimentales o conceptuales y cuenta con tres colecciones: Expositio, Experimentum y Formare.

Por lo general, no trabajamos con material ya elaborado, sino, por el contrario, con proyectos de libros que aún no se materializan: es un proceso de transformación de una idea a un libro concreto.

Otras obras publicadas:

Célibe liebres y Aurora

Manual de reparación para un cosmonauta desgraciado Sebastián Dunphy

o la flor de oro Silvina Mercadal y Octavia Russo

Manual

de

reparación

para

un

cosmonauta

Bicicentrismo. Tratado especular

desgraciado es el resultado de tres operaciones

Diego Alfaro Palma

básicas: copiar, transformar y combinar. De esa manera,

Dedicatorias Ana Laura Carusso El busto de Chiara Augusto Munaro El uso correcto de la mano Jonás Gómez

se

provenientes

extraen de

textos

distintas

e

fuentes

imágenes (literaria,

instructiva, artística, histórica, contextual, entre otras) que son transformadas en función de la construcción de una obra nueva. A partir de la combinación (y relocalización) de esos materiales, ya desanclados y modificados, se compone un relato

que

cuenta

las

vicisitudes

de

un

cosmonauta doblemente atrapado: porque su

Todas las obras se encuentran en su sitio de WordPress y pueden

nave espacial está averiada y porque su patria ha dejado de existir.

ser adquiridas «a la gorra».

@tallerperronautas

tallerperronautas.wordpress.com

Taller Perronautas

MONI(ARTE)| MONITOS ACADÉMICOS| P. 32

El Chacho Peñaloza en el discurso popular: un acercamiento a la construcción de un símbolo cultural a través de José Hernández María José Saavedra* Resumen En este trabajo analizaremos la obra periodística

la fama más tarde de la mano de la obra literaria

Vida del Chacho (1863) de José Hernández (1834-

Martín Fierro, bosqueja sus ideas políticas a través

1886) y textos relacionados al mismo, recopilados

de la crónica del hecho que ha movilizado los

en la edición homenaje de la «Editorial Docencia»

sentimientos de todo un bloque partidario y hasta

en el año 2013. Nos adentraremos en la finalidad

del adversario mismo.

política de los escritos en cuanto a la configuración de una figura simbólica del federalismo en el sujeto

El caudillo había sido cruelmente asesinado,

histórico del Gral. Ángel Vicente Peñaloza para

provocando también la muerte de la lucha Federal

concluir en que dicha trascendencia se manifiesta

en los Llanos. Este acto despreciable es el objeto de

posteriormente en las concepciones ideológicas de

la denuncia periodística de Hernández, quien

discursos populares nacionalistas. De este modo,

declara culpables a Sarmiento y a los unitarios de

intentaremos acercarnos a la construcción de un

este crimen atroz: “el asesinato del General

colectivo de identificación político a través un

Peñaloza es la obra de los salvajes unitarios [...]. Que

pensamiento hernandiano, retomando aportes de

la maldición del cielo caiga sobre sus bárbaros

Ángel Núñez acerca del trabajo de Hernández en

matadores” (p. 65).

su trabajo como periodista y comparando discursos artísticos del siglo XX. Concluiremos con la

Durante la publicación de los folletos en el diario

importancia de la construcción hernandiana del

entrerriano, entrevemos en las palabras de

Chacho Peñaloza en discursos culturales de un

Hernández no solo un profundo dolor por la

sector político y social popular.

crueldad de la muerte de Chacho, sino también un aprecio desmesurado por la figura del riojano y un

El chacho de José Hernández: la génesis de un

rechazo a la otredad de la barbarie unitaria, el

símbolo cultural

adversario político y social. Nos devela en Chacho dos aspectos claves: Peñaloza fue un hombre

La cabeza del General Ángel Vicente Peñaloza, el

ejemplar y de bondad absoluta. Y, por lo tanto, con

combatiente más fiel de la causa Federal, es

su muerte, es ahora una víctima, un mártir del

exhibida en la plaza de Olta, La Rioja. Sarmiento

federalismo.

escribe a Mitre orgulloso de su triunfo. José Hernández se dispone a homenajear al noble

El repaso por los aspectos más sobresalientes de su

caudillo asesinado. La figura del montonero más

vida demostrará la humildad y compromiso de un

influyente en esos momentos en las tierras áridas

hombre que estaba lejos de ser un terrible criminal:

del noroeste argentino había sido ultrajada

“no fue jamás un hombre oscuro” (p. 93).

cruelmente.

En La Rioja del XIX, el nombre de Peñaloza era Siendo

periodista

en

«El

Argentino»,

diario

sinónimo de valentía, de lucha y federalismo.

fundado por él mismo, Hernández reciba la comprometida tarea de relatar la muerte de Ángel

Un combatiente leal de Facundo Quiroga y

Vicente "Chacho" Peñaloza. El autor, que conocerá

elemento fundamental de los triunfos en batallas,

MONI(ARTE)| MONITOS ACADÉMICOS| P. 33

se había ganado el renombre y el respeto que su

que todos han sido fusilados?’. (p. 120)

caudillismo fiel le adjudicó: “su prestigio le daba ya un poder bastante fuerte en La Rioja” (p. 103).

El caudillo inocentemente espera lo mismo de los auto-proclamados civilizados, sin embargo estos no

El crimen de Facundo Quiroga supuso un quiebre

responden,

en la lucha del federalismo: la historia tomaba un

asesinado a cada uno de los prisioneros federales.

rumbo incierto. El partido se encontraba dividido

Una escena terrible y un duro golpe al espíritu del

entre Urquiza y Rosas, el Chacho era entonces la

caudillo. La narración de este hecho y los otros

voz unificadora de todo el pueblo riojano. El

rasgos biográficos no son más que las pruebas

objetivo de los unitarios era derrotar al Gral.

mismas del discurso del partido Federal, en el cual

Peñaloza,

la

Hernández era un agente político que militaba a

resistencia de los Llanos. Pero no solo estaba

través de diferentes espacios, en este caso en su

comprometido con la causa federal, lo que el autor

trabajo como periodista.

quien

encabezaba

y

conducía

es

un

panorama

cruel:

habían

nos pretende demostrar es que se trataba además de un hombre de pueblo y que ese pueblo

El autor también se detiene a analizar la situación

respondía a él por su humildad y sencillez.

que atravesaba en esos momentos la política del

Hernández defiende el honor del caudillo, que lejos

país y de esta manera se dirige a Urquiza en el

estaba del actuar sanguinario y vil del que era

párrafo «La política del puñal», a quien le advierte

acusado, siendo humanitario incluso hasta con sus

que pronto su destino podría no ser diferente, ya

propios enemigos: “Véanlo, los que lo han retratado

que Peñaloza, hasta el momento, no era más que

animado de sentimientos sanguinarios. Su único

parte de una lista de ejecuciones llevadas a cabo

castigo fue hacerlos marchar a pie” (p. 115). Vemos

por el bando enemigo, que de a poco estaban

en los folletines cómo se rescatan todas las virtudes

perdiendo los nombres de los hombres más

de Peñaloza, del hombre, gaucho y combatiente al

importantes. Ángel Núñez, en sus textos agregados

que no alcanzaban palabras para describir su

en la recopilación de la edición de Vida del Chacho,

nobleza, cuya muerte no es más que la metafórica

comenta al respecto:

destrucción de los valores federales. este folleto hernandiano exhorta con otro tono.

La escritura de José Hernández se entreteje para

No es la carta cortés y sugerente a pesar del

llegar a un momento clave en la vida de Chacho, el

dramatismo de la persecución. Le anuncia su

episodio en Las Banderitas, que haría valer cada

propia muerte a manos de los unitarios que lo

uno de sus fundamentos: encontrándose Peñaloza

odian. Establece una serie progresiva de

frente a los coroneles enemigos, les pide hacer el

asesinatos:

intercambio de prisioneros como un gesto de

Peñaloza- y el próximo: Urquiza. (p. 14)

Dorrego-Benavides-Virasoro-

finalización de la batalla. Todos los prisioneros unitarios son entregados en condiciones saludables

Podemos concluir esta parte diciendo, entonces,

y capaces de dar testimonio del buen accionar del

que José Hernández, en su trabajo como periodista,

bando llanista:

cumplió la función de configurar en el Chacho, a través un discurso ideológico y militante de la

el General Peñaloza dijo: ‘Aquí tienen ustedes

causa federal, un símbolo de resistencia que, a

los prisioneros que yo les he tomado, ellos dirán

pesar del terror infundido y la derrota de la

si los he tratado bien, ya ven ustedes que no les

Confederación, el liberalismo mitrista no pudo

falta ni siquiera un botón del uniforme’ [...]

asesinar. La incansable lucha del caudillo riojano,

‘¿Será cierto lo que se me ha dicho? ¿Será verdad

su espíritu de gaucho líder y su humanidad inne-

MONI(ARTE)| MONITOS ACADÉMICOS| P. 34

-gable es el símbolo de las raíces de la movilización

desembocará finalmente en la muerte de Urquiza.

de masas por una causa soberana. ¿No es entonces

Si el crimen de Quiroga significó un decaimiento

el Chacho de Hernández la génesis de una figura

en el avance federal, el asesinato del Chacho será

que perdurará en el imaginario popular?

una herida definitiva en la lucha popular.

Trascendencia histórica y política del Gral.

Es objetivo del autor utilizar el relato cronológico

Peñaloza para el Federalismo

de los hechos de la vida de Peñaloza con la estrategia discursiva de apelar a favor de una

La historia del Federalismo en Argentina tomó un

causa específica y sus valores. Por lo tanto,

rumbo diferente tras el asesinato del caudillo

podemos decir que a través de esta figura, la del

riojano. Haciendo un recorte histórico podemos

Chacho

decir que, tras las derrotas del partido en el Norte

sinécdoque, una parte de todos los hombres y

argentino y la asunción del Partido Autonomista

mujeres de gaucha vida y espíritu federal que día a

Nacional a la presidencia, el accionar político del

día combatían contra el centralismo de Buenos

federalismo queda desplazado ante el triunfo del

Aires, representa a todos los miembros del

liberalismo mitrista. Sin embargo, al ser la lucha

colectivo identificado. La percepción inmediata a la

por la Confederación un propósito popular, la

muerte generó una amplia circulación del sentido,

trascendencia de las ideas federales permanecerán

una de las intenciones era la de remitir a un

pujantes en sujetos históricos determinantes,

colectivo particular como vimos con anterioridad.

de

Hernández,

que

supone

una

siendo los caudillos del siglo XIX el primer antecedente de esta línea que permanece en la

Hernández, durante sus escritos, retoma la

actualidad; profundizaremos esto en el punto

dicotomía

siguiente.

Domingo Faustino Sarmiento en su obra Facundo,

civilización/barbarie

teorizada

por

para contraponer los conceptos; la barbarie que El Chacho Peñaloza, entonces, se transformará en

Hernández quiere mostrar es la de la clase

una figura simbólica de un imaginario político y

progresista civilizada que se manifiesta cruel y

cultural que mutará según el paradigma histórico.

sanguinaria, tanto en el campo de batalla como en

En una primera instancia, cuando vivía y combatía

la lucha de ideas.

en los Llanos, el Chacho era uno de los hombres más respetados, temidos y odiados. Su peso en el

Al acusar a los civilizados (Sarmiento y Mitre) nos

Federalismo y su condición de líder en los Llanos

interpela a entender que son sus ideas y

era casi un relato mítico.

posicionamientos políticos los capaces de tan atroz asesinato. Por contraposición, si bien no lo adjetiva

En Olta, su pueblo natal, era uno de los hombres

como tal, Chacho será el civilizado en aspectos

más queridos y uno de los más influyentes a nivel

bélicos y de moral: “¿cómo es entonces que yo soy

nacional durante las batallas civiles. Desde su

el bandido, el salteador, y ustedes los hombres de

carrera como caudillo, con su fidelidad a Facundo

orden y de principios?” (p. 121).

Quiroga

y

su

humilde

espíritu,

se

estaba

convirtiendo en un símbolo histórico argentino.

Ante estas ideas publicadas por el entrerriano, Sarmiento, durante su estadía en Estados Unidos,

En una segunda instancia, posterior a su muerte, el

en 1868, responde con El Chacho, último caudillo de

Chacho se convirtió en un mártir de las guerras

la Montonera de Los Llanos, retomando las ideas

civiles; podemos rever su asesinato como una

liberales de civilización, exclamando su ignorancia

analogía a la caída final de la lucha caudillista que

y brutalidad para darle legitimidad al crimen: "el

MONI(ARTE)| MONITOS ACADÉMICOS| P. 35

bárbaro es insensible de cuerpo, como es poco

El caudillismo fue sin duda uno de los conceptos

impresionable por la reflexión, que es la facultad

más discutidos, acerca de sus rasgos positivos o

que predomina en el hombre culto” (pp. 142-143).

negativos en la organización del país, llevando el tema al subjetivismo de la moralidad o el progreso.

Por último, tras ver las instancias anteriores,

Sin embargo, en esta parte nos detendremos a

podemos destacar que la última etapa de la figura

observar el análisis de la lucha y la revolución de

del Chacho es la que se mantiene hasta la

las masas según la lectura propuesta. Durante el

actualidad. Se trata de la metamorfosis de un sujeto

siglo XIX, la masa popular estaba conformada por

exclusivamente político a un símbolo popular. La

gauchos y trabajadores agrarios. Por lo tanto, el

trascendencia de una disputa entre civilización y

caudillismo se transformó en un referente de

barbarie en la historia argentina dispondrá de un

movilización y resistencia en las líneas de ideología

discurso popular donde figuras como la del Chacho

política nacionalista federal. Para entender mejor

de

esta dicotomía podemos retomar a Núñez, quien

Hernández,

los

elementos

culturales

tradicionales folclóricos y la lucha de clases son el

expresa el pensamiento hernandiano aclarando:

sustento de las convicciones federales. Nos adentraremos a la idea en el siguiente título.

Hernández explica que hay dos partidos, el que posee espíritu nacionalista, que quiere la unión

Chacho Peñaloza: síntesis de un colectivo popular

de la Nación, y el de actitud separatista, que ha secesionado la Provincia de Buenos Aires de la

Popular (lat. Populāris):

Confederación

1. adj. Perteneciente o relativo al pueblo.

‘Estado’ independiente. (p. 24)

Argentina,

proclamándola

2. adj. Que es peculiar del pueblo o procede de él. Lírica popular.

Consiguiente a este pensamiento, podemos decir

3. adj. Perteneciente o relativo a la parte menos favore

que la construcción figurativa del Chacho, según

cida del pueblo.

Hernández en Vida del Chacho, será el antecedente fundamental para la configuración de un símbolo

En la actualidad, podemos entender que el colectivo

político de lucha y resistencia a las ideas políticas

de identificación en Vida del Chacho, al que nos

de línea del liberalismo separatista de Mitre.

referíamos antes, es ahora un campo popular conformado

por

ideas

culturales

y

sociales

Numerosos lenguajes artísticos, folclóricos y

determinadas. La historia política argentina se

tradicionales tomaron a la figura del Chacho

desarrolló en una constante puja de civilización y

Peñaloza no solo como un símbolo federal, sino

barbarie donde la construcción identitaria fue una

también como una figura mítica del imaginario

de las discusiones más fervorosas, en especial

popular. Artistas como, por ejemplo, León Benarós

durante gobiernos populistas.

y Jorge Cafrune, que han dedicado sus obras a la denuncia, a la vida gauchesca y las costumbres

¿Qué rol cumple una figura simbólica como la del

originarias,

presentaron

Gral. Ángel Vicente Peñaloza en el imaginario

titulado El Chacho, vida y obra de un caudillo, pieza

histórico cultural? Podemos entender que la

clave en su labor como músicos. En el recitado

circulación de los sentidos es fluida y constante,

inicial de Zamba para el Chacho, canción incluida

dentro de las mismas líneas nacionalistas vemos

en el álbum anteriormente nombrado, se proclama

un amplio dialogo entre discursos que retoman las

a través de una anafórica estrofa los efectos en el

ideas y las figuras de la misma.

imaginario popular de la causante derrota y muerte de Peñaloza:

un

extenso

trabajo

MONI(ARTE)| MONITOS ACADÉMICOS| P. 36

Ya Peñaloza no es nada,

-vo día y su fortaleza gaucha se ha vuelto un

ya la tierra lo recibe.

símbolo de la ciudad.

Y en el corazón del pueblo, ya su memoria se escribe.

Otra obra a destacar, dentro del marco de

Y en el corazón del pueblo,

conmemoración del aniversario del asesinato, es el

ya su memoria se escribe.

trabajo del artista y profesor de la Universidad Nacional de La Rioja, Leonardo Bustamante

La chaya Llanto por el Chacho nos comenta, a

Altavilla: una bella escultura de hierro ubicada en

través de imágenes, la pertenencia y permanencia

Loma Blanca, creada con la técnica de chapa

en la cultura riojana, específicamente, como un

batida, precisamente para demostrar, como explicó

lamento histórico al caudillo más querido:

el autor en una entrevista personal, los rasgos de resistencia, ferocidad y fortaleza que la figura de

Desde su tierra natal, como un jirón del ayer,

Peñaloza remiten.

levantando lanzas siguen los riojanos, la sombra del Chacho, que quiere volver.

En el año 2012, también, el canal de temática cultural nacional «Encuentro» transmitió una serie

Fue también incluido en este importante álbum un

de cuatro capítulos titulada «Rebelión en los

romance recitado de autor anónimo, llamado La

Llanos: vida, resistencia y muerte del Chacho

muerte del Chacho, donde nos remite al suceso del

Peñaloza», bajo la dirección de Mauricio Minotti.

asesinato de Peñaloza y el sentimiento de

En este caso, el caudillo presenta un carácter de

venganza en un pueblo que espera pasivo el

mito folclórico dentro de los arduos relatos de la

simbólico regreso de un espíritu como el del

política argentina.

caudillo: En cualquiera de los lenguajes artísticos se Ya se acabó Peñaloza!

representa un imaginario social en el que perdura

¡Ya lo pudieron matar!

el recuerdo del Chacho Peñaloza como el caudillo

Tengan cuidado, señores,

valiente y honorable que resistió al progresista

¡no vaya a resucitar!

sistema unitario durante la rebelión en los Llanos y que fue cruelmente asesinado en manos de los

Otro de los campos artísticos donde se ha

civilizados. Características como el coraje, la

reivindicado a Peñaloza es en las artes visuales.

valentía, la victimización y la fortaleza se repiten

Durante

el

en cada uno de los discursos. Incluso los relatos

aniversario 150 de su muerte, se mostró -

sobre la vida de su esposa y compañera de lucha,

especialmente en la provincia de La Rioja y con

Victoria Romero, también configuraron en torno

una perspectiva nacionalista– un reconocimiento

al Chacho un simbolismo de compañerismo y

por la lucha federal y la descentralización del

disposición, convirtiéndola a ella en un símbolo

poder destacando en el caudillo sus rasgos más

femenino de federalismo.

el

año

2012,

conmemorando

valerosos.

Teniendo en cuenta el desarrollo de este trabajo, Una de las obras más imponentes es el trabajo del

podemos concluir que perdura en el imaginario

escultor boliviano Juan García Guzmán, ubicado

popular una idea completamente hernandiana de

en la intersección de las avenidas Félix de la Colina

de Peñaloza. Por lo tanto, la recopilación de la obra

y Ortiz de Ocampo, con una altura total de dieciséis

completa denominada Vida del Chacho es una pieza

metros. Esta imagen del caudillo señalando el nue-

fundamental de denuncia y construcción de un co-

MONI(ARTE)| MONITOS ACADÉMICOS| P. 37

-lectivo político y social donde Hernádez nos dará su visión como periodista y militante de la Confederación

que

trasciende

como

un

antecedente de un pensamiento nacionalista

María José

popular.

Saavedra

Bibliografía

(La Rioja, 1997)

Hernández, J. (1875). Vida del Chacho. Rasgos biográficos del general D. Ángel Vicente Peñaloza.

Buenos Aires: Ángel da Ponte Editor.

Majo es tesista de la Licenciatura en Letras en la Universidad Nacional de La Rioja (UNLaR) e integrante del

Núñez, A. (2013). Prólogo. El General Peñaloza por

equpo de investigación de «Culturas

José Hernández. Buenos Aires: Docencia.

regionales»,

por

lo

que

su

conocimiento en autores riojanos Sarmiento, D. (1845). Facundo o civilización y

sigue creciendo, siempre desde una

barbarie en las pampas argentinas. Nueva York: D.

visión

Appleton y compañía.

crítica

pero

posicionada.

También es miembro de Rata Libre,

Sarmiento, D. (1863). El Chacho: el último caudillo de la montonera de los llanos. Edición Fascimilar.

espécimen literario, correctora en «Medios El Independiente» (La Rioja) y militante del campo nacional y

Verón,

E.

(1987).

La

palabra

adversativa.

Observaciones sobre la enunciación política. El discurso político. Buenos Aires: Hachette.

popular.

MONI(ARTE)| CONVOCATORIA| P. 38

Convocatoria Vol. 1, N° 3 Próxima temática: poesía Si querés presentar un ensayo, una producción literaria o un texto académico, te invitamos a que envíes tus trabajos a revistamoni.arte@gmail.com y sigas los siguientes lineamientos: Ensayo: en el asunto del mail escribí: "Ensayo - Nombre del archivo". Vas a adjuntar tu ensayo, tu nombre o seudónimo junto a una biografía y, si tenés, una red social. El ensayo debe tener máximo tres carillas. Escribí de tres a cinco palabras claves luego del título en el archivo que nos estás enviando para darnos una idea de la temática.

Producción literaria: en el asunto del mail escribí: "Relatos Monitos Narrativa o Poesía - Nombre del archivo". Vas a adjuntar tu producción, tu nombre o seudónimo y, si tenés, una red social. Las producciones literarias no deben exceder las dos carillas.

Texto académico: en el asunto del mail escribí: "Académico - Nombre del archivo". Vas a adjuntar tu texto y en otro archivo tu nombre, filiación institucional y contacto, más una pequeña biografía. El texto debe tener máximo cinco carillas, incluida bibliografía, así como su respectivo abstract y palabras claves.

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