Copper Architecture Forum 2015 38 FRENCH

38

FRANÇAIS

COPPERCONCEPT.ORG 1

SOMMAIRE

ÉDITORIAL

COMPARAISONS AUTOUR DU CUIVRE 38

L’un des atouts de notre publication tient dans sa capacité à présenter des comparaisons de différentes approches architecturales d’un matériau unique : le cuivre.

Nos deux premiers bâtiments ont en commun d’apporter des réponses sculpturales et symboliques à leur contexte historique : le lien ancien d’une ville avec le feu en Pologne (page 4) et un combat acharné en Basse-Saxe (page 8). Ce dernier constitue également le premier volet d’un triptyque consacré au dialogue entre le cuivre et le bois en architecture, d’abord sur les lieux d’une confrontation entre deux armées, puis au bord d’un lac autrichien (page 10) et enfin dans un paysage naturel islandais façonné par les forces glaciaires (page 12). Le changement est le thème structurant de deux bâtiments à vocation culturelle très différents, où les transformations mettent à mal la permanence de leur rôle traditionnel. À Paris, le Conservatoire Claude Debussy prend vie grâce à une façade en cuivre animée par des volets rabattables performés (page 16). À Gdansk, la toiture massive, recouverte de cuivre, du nouveau Théâtre shakespearien peut être ouverte vers le ciel ou fermée, conjointement avec d’autres dispositions intérieures, afin d’offrir différentes expériences théâtrales (page 20) Les deux projets suivants illustrent l’habile conciliation des exigences techniques, architecturales et culturelles définies par leurs typologies. Le gymnase omniprésent est traité avec une apparente simplicité à Villach, en Autriche, et se caractérise par une façade en cuivre transparente (page 24).

Dans le même temps, à Lyon, les nouvelles archives municipales offrent les conditions environnementales indispensables à la préservation des documents, tout en optimisant l’accès au public et en créant un véritable sentiment de fierté civique (page 28).

Photo: Basalt Architecture architects / Sergio Grazzia

2 COPPER COPPERARCHITECTURE ARCHITECTUREFORUM FORUM38/2015 38/2015 2

se dresse sur la rive d’un lac autrichien

12 – 15 Cuivre et bois : nature – un autre centre d’information des visiteurs,

cette fois en Islande, inspiré par un environnement spectaculaire

16 – 19 Une enveloppe pour une école de musique – ce nouveau

Conservatoire de musique parisien s’anime grâce à des volets motorisés

en cuivre perforé

20 – 23 Toucher le ciel – en Pologne, un nouveau théâtre dispose d’un

remarquable toit ouvrant en cuivre

24 – 27 Boîte en cuivre – une interprétation apparemment simple mais

élégante et sophistiquée de la typologie du gymnase

28 – 31 Fierté civique – concilier les exigences techniques de l’archivage et

Équipe rédactionnelle: Ari Lammikko, Chris Hodson, Graeme Bell, Herbert Mock, Hermann Kersting, Irina Dumitrescu, Robert Pinter E-mail: editorialteam@copperconcept.org

Couverture: Conservatoire Claude Debussy, Paris, France (page 16)

visiteurs célèbre une découverte archéologique majeure en Allemagne

10 – 11 Cuivre et bois : rivage – un hangar à bateaux, intelligemment conçu,

copperconcept.org/fr/awards

Contacter l’équipe rédactionnelle – editorialteam@copperconcept.org

Le magazine est distribué aux architectes et aux professionnels de la construction en Europe – et au-delà – en anglais, tchèque, allemand, hongrois, italien, polonais, russe et espagnol.

Au moment de mettre le présent numéro sous presse, les délibérations de l’édition 2015 des European Copper in Architecture Awards auront pris fin. Les projets sélectionnés seront publiés le 1er juin sur notre site internet où vous pourrez voter pour choisir le lauréat du Prix du public jusqu’au 30 août. Tous les projets sélectionnés seront exposés lors de l’événement Vision qui se tiendra à l’Olympia de Londres les 2 et 3 juin prochain et où les visiteurs pourront également voter. Tous les lauréats seront désignés avant la fin de l’année et feront l’objet d’un article dans le prochain numéro de Copper Architecture Forum.

Rédacteur: Chris Hodson RIBA

Copper Architecture Forum fait partie de la « European Copper In Architecture Campaign ». Ce magazine est publié deux fois par an et tiré à 25 000 exemplaires.

visiteurs dans ce pavillon d’exposition polonais

8 – 9 Confrontation cuivre et bois – Ce centre d’information des

CHOIX DU PUBLIC POUR LE PRIX D’ARCHITECTURE

Rédacteur en chef: Robert Pinter

Copper Architecture Forum 38, Juin 2015

L’équipe rédactionnelle

Consulter les anciens numéros du magazine – copperconcept.org

Voir les «European Copper in Architecture Awards» – copperconcept.org

2 Comparaisons autour du cuivre – éditorial

4 – 7 Flammes dansantes – un brasier de flammes cuivrées accueille les

Avant de clore ce numéro, nous vous présentons trois bâtiments d’outre-Manche qui mettent en valeur le cuivre et ses alliages, tout en faisant état d’excellentes pratiques en matière de développement durable. Un soin particulier a été apporté à la finition des panneaux en laiton dans un nouveau centre communautaire londonien qui a obtenu la certification BREEAM, avec la mention « Excellent » (page 32). Enfin, il est fascinant de comparer deux projets réalisés par les mêmes architectes pour l’Université d’Édimbourg : une nouvelle crèche (page 34) et le Centre d’Édimbourg pour l’innovation liée au carbone (page 37).

S’abonner à Copper Architecture Forum – copperconcept.org

Télécharger votre projet sur le site – copperconcept.org

l’accessibilité au public avec style

3 2 – 33 Une maison aux multiples portes – le laiton est un élément

Adresse: CAF, European Copper Institute, Avenue de Tervueren 168 b-10, B-1150 Brussels, Belgium

structurant de ce centre culturel communautaire londonien

Éditeur: Nigel Cotton, ECI

3 4 – 36 Apprentissage durable – une crèche au programme rigoureux en

Mise en page et production technique: ECI Impression: Copy & Consulting Kft., Hungary

Comité rédactionnel: Birgit Schmitz, De Kazimierz Zakrzewski, Pl Marco Crespi, It Nicholas Hay, UK Nikolaos Vergopoulos, Gr Nuno Diaz, Es Olivier Tissot, Fr Pia Voutilainen, Se, No, Fi, Dk Robert Pintér, Hu, Cz, Svk, Ru Yolande Pianet, Benelux

birgit.schmitz@copperalliance.de kazimierz.zakrzewski@copperalliance.pl marco.crespi@copperalliance.it nick.hay@copperalliance.org.uk nick.vergopoulos@copperalliance.gr nuno.diaz@copperalliance.es olivier.tissot@copperalliance.fr pia.voutilainen@copperalliance.se robert.pinter@copperalliance.hu yolande.pianet@copperalliance.eu

© Copper Architecture Forum 2015

matière de développement durable pour l’Université d’Édimbourg

3 7 – 39 Innovation en matière de carbone avec du cuivre – une

intervention en bronze est au cœur de cette régénération pour créer une

nouvelle installation universitaire

COPPERCONCEPT.ORG

Read on iPad for free

© Copper Architecture Forum 2015

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SOMMAIRE

ÉDITORIAL

COMPARAISONS AUTOUR DU CUIVRE 38

L’un des atouts de notre publication tient dans sa capacité à présenter des comparaisons de différentes approches architecturales d’un matériau unique : le cuivre.

Nos deux premiers bâtiments ont en commun d’apporter des réponses sculpturales et symboliques à leur contexte historique : le lien ancien d’une ville avec le feu en Pologne (page 4) et un combat acharné en Basse-Saxe (page 8). Ce dernier constitue également le premier volet d’un triptyque consacré au dialogue entre le cuivre et le bois en architecture, d’abord sur les lieux d’une confrontation entre deux armées, puis au bord d’un lac autrichien (page 10) et enfin dans un paysage naturel islandais façonné par les forces glaciaires (page 12). Le changement est le thème structurant de deux bâtiments à vocation culturelle très différents, où les transformations mettent à mal la permanence de leur rôle traditionnel. À Paris, le Conservatoire Claude Debussy prend vie grâce à une façade en cuivre animée par des volets rabattables performés (page 16). À Gdansk, la toiture massive, recouverte de cuivre, du nouveau Théâtre shakespearien peut être ouverte vers le ciel ou fermée, conjointement avec d’autres dispositions intérieures, afin d’offrir différentes expériences théâtrales (page 20) Les deux projets suivants illustrent l’habile conciliation des exigences techniques, architecturales et culturelles définies par leurs typologies. Le gymnase omniprésent est traité avec une apparente simplicité à Villach, en Autriche, et se caractérise par une façade en cuivre transparente (page 24).

Dans le même temps, à Lyon, les nouvelles archives municipales offrent les conditions environnementales indispensables à la préservation des documents, tout en optimisant l’accès au public et en créant un véritable sentiment de fierté civique (page 28).

Photo: Basalt Architecture architects / Sergio Grazzia

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se dresse sur la rive d’un lac autrichien

12 – 15 Cuivre et bois : nature – un autre centre d’information des visiteurs,

cette fois en Islande, inspiré par un environnement spectaculaire

16 – 19 Une enveloppe pour une école de musique – ce nouveau

Conservatoire de musique parisien s’anime grâce à des volets motorisés

en cuivre perforé

20 – 23 Toucher le ciel – en Pologne, un nouveau théâtre dispose d’un

remarquable toit ouvrant en cuivre

24 – 27 Boîte en cuivre – une interprétation apparemment simple mais

élégante et sophistiquée de la typologie du gymnase

28 – 31 Fierté civique – concilier les exigences techniques de l’archivage et

Équipe rédactionnelle: Ari Lammikko, Chris Hodson, Graeme Bell, Herbert Mock, Hermann Kersting, Irina Dumitrescu, Robert Pinter E-mail: editorialteam@copperconcept.org

Couverture: Conservatoire Claude Debussy, Paris, France (page 16)

visiteurs célèbre une découverte archéologique majeure en Allemagne

10 – 11 Cuivre et bois : rivage – un hangar à bateaux, intelligemment conçu,

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Contacter l’équipe rédactionnelle – editorialteam@copperconcept.org

Le magazine est distribué aux architectes et aux professionnels de la construction en Europe – et au-delà – en anglais, tchèque, allemand, hongrois, italien, polonais, russe et espagnol.

Au moment de mettre le présent numéro sous presse, les délibérations de l’édition 2015 des European Copper in Architecture Awards auront pris fin. Les projets sélectionnés seront publiés le 1er juin sur notre site internet où vous pourrez voter pour choisir le lauréat du Prix du public jusqu’au 30 août. Tous les projets sélectionnés seront exposés lors de l’événement Vision qui se tiendra à l’Olympia de Londres les 2 et 3 juin prochain et où les visiteurs pourront également voter. Tous les lauréats seront désignés avant la fin de l’année et feront l’objet d’un article dans le prochain numéro de Copper Architecture Forum.

Rédacteur: Chris Hodson RIBA

Copper Architecture Forum fait partie de la « European Copper In Architecture Campaign ». Ce magazine est publié deux fois par an et tiré à 25 000 exemplaires.

visiteurs dans ce pavillon d’exposition polonais

8 – 9 Confrontation cuivre et bois – Ce centre d’information des

CHOIX DU PUBLIC POUR LE PRIX D’ARCHITECTURE

Rédacteur en chef: Robert Pinter

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L’équipe rédactionnelle

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Voir les «European Copper in Architecture Awards» – copperconcept.org

2 Comparaisons autour du cuivre – éditorial

4 – 7 Flammes dansantes – un brasier de flammes cuivrées accueille les

Avant de clore ce numéro, nous vous présentons trois bâtiments d’outre-Manche qui mettent en valeur le cuivre et ses alliages, tout en faisant état d’excellentes pratiques en matière de développement durable. Un soin particulier a été apporté à la finition des panneaux en laiton dans un nouveau centre communautaire londonien qui a obtenu la certification BREEAM, avec la mention « Excellent » (page 32). Enfin, il est fascinant de comparer deux projets réalisés par les mêmes architectes pour l’Université d’Édimbourg : une nouvelle crèche (page 34) et le Centre d’Édimbourg pour l’innovation liée au carbone (page 37).

S’abonner à Copper Architecture Forum – copperconcept.org

Télécharger votre projet sur le site – copperconcept.org

l’accessibilité au public avec style

3 2 – 33 Une maison aux multiples portes – le laiton est un élément

Adresse: CAF, European Copper Institute, Avenue de Tervueren 168 b-10, B-1150 Brussels, Belgium

structurant de ce centre culturel communautaire londonien

Éditeur: Nigel Cotton, ECI

3 4 – 36 Apprentissage durable – une crèche au programme rigoureux en

Mise en page et production technique: ECI Impression: Copy & Consulting Kft., Hungary

Comité rédactionnel: Birgit Schmitz, De Kazimierz Zakrzewski, Pl Marco Crespi, It Nicholas Hay, UK Nikolaos Vergopoulos, Gr Nuno Diaz, Es Olivier Tissot, Fr Pia Voutilainen, Se, No, Fi, Dk Robert Pintér, Hu, Cz, Svk, Ru Yolande Pianet, Benelux

birgit.schmitz@copperalliance.de kazimierz.zakrzewski@copperalliance.pl marco.crespi@copperalliance.it nick.hay@copperalliance.org.uk nick.vergopoulos@copperalliance.gr nuno.diaz@copperalliance.es olivier.tissot@copperalliance.fr pia.voutilainen@copperalliance.se robert.pinter@copperalliance.hu yolande.pianet@copperalliance.eu

© Copper Architecture Forum 2015

matière de développement durable pour l’Université d’Édimbourg

3 7 – 39 Innovation en matière de carbone avec du cuivre – une

intervention en bronze est au cœur de cette régénération pour créer une

nouvelle installation universitaire

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FLAMMES

DANSANTES

4 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

Un brasier de flammes cuivrées accueille désormais les visiteurs à Żory, en Haute-Silésie (Pologne) tel un puissant symbole des liens historiques tissés entre la ville et le feu. Les architectes Barbara et Oskar Grabczewski décrivent ce projet et sa conception.

UNE VITRINE POUR ŻORY Le programme de ce projet prévoyait un pavillon d’exposition ayant vocation à présenter et à promouvoir la ville de Żory auprès des touristes et des nouveaux arrivants, ainsi qu’auprès des partenaires et des investisseurs. Le pavillon devait être construit sur un site stratégique ouvert, proche de la principale voie d’accès au centre-ville. Ce site présentait un certain nombre de défis, notamment un sous-sol encombré d’infrastructures qui ne laissait disponible à la construction qu’un espace de forme irrégulière et étrange.

Après avoir exploré différentes possibilités, nous avons décidé de revisiter le programme et de trouver un thème structurant pour le bâtiment. Étymologiquement, le nom « Żory » signifie « feu », « brûlé » ou encore « flammes », plusieurs références au feu figurant également dans l’histoire de la ville. Des forêts furent brûlées au XIIème siècle lors de sa fondation, afin de libérer de l’espace pour la nouvelle cité, qui fut par la suite maintes fois assiégée et incendiée au fil de son histoire. Les habitants y célèbrent encore chaque été un Festival du Feu afin de protéger la ville dont le logo représente une petite flamme.

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FLAMMES

DANSANTES

4 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

Un brasier de flammes cuivrées accueille désormais les visiteurs à Żory, en Haute-Silésie (Pologne) tel un puissant symbole des liens historiques tissés entre la ville et le feu. Les architectes Barbara et Oskar Grabczewski décrivent ce projet et sa conception.

UNE VITRINE POUR ŻORY Le programme de ce projet prévoyait un pavillon d’exposition ayant vocation à présenter et à promouvoir la ville de Żory auprès des touristes et des nouveaux arrivants, ainsi qu’auprès des partenaires et des investisseurs. Le pavillon devait être construit sur un site stratégique ouvert, proche de la principale voie d’accès au centre-ville. Ce site présentait un certain nombre de défis, notamment un sous-sol encombré d’infrastructures qui ne laissait disponible à la construction qu’un espace de forme irrégulière et étrange.

Après avoir exploré différentes possibilités, nous avons décidé de revisiter le programme et de trouver un thème structurant pour le bâtiment. Étymologiquement, le nom « Żory » signifie « feu », « brûlé » ou encore « flammes », plusieurs références au feu figurant également dans l’histoire de la ville. Des forêts furent brûlées au XIIème siècle lors de sa fondation, afin de libérer de l’espace pour la nouvelle cité, qui fut par la suite maintes fois assiégée et incendiée au fil de son histoire. Les habitants y célèbrent encore chaque été un Festival du Feu afin de protéger la ville dont le logo représente une petite flamme.

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L’IDÉE A CRISTALLISÉ Il nous est apparu évident que le nouveau pavillon devait symboliser le feu. Le terrain aux formes étranges a soudain pris l’allure de flammes dansantes et l’idée a cristallisé.

Le bâtiment est composé de trois murs qui évoluent indépendamment tout en se juxtaposant. Leur composition et leurs formes, recouvertes de bandes de cuivre, évoquent les flammes. Entièrement vitrés, les espaces entre les murs délimitent les entrées du pavillon. Les murs sont en béton architectonique, revêtu de cuivre à l’extérieur mais apparent à l’intérieur. Le sol est pavé de pierre noire qui se fond dans le paysage.

Lors de la construction, notre client a décidé d’utiliser l’espace excavé situé sous le niveau du sol pour y créer un vaste hall d’exposition. C’est ainsi qu’est né notre concept de Musée du Feu pour le projet final. Le bâtiment possède maintenant trois entrées desservant une salle polyvalente et un espace d’accueil et d’information au rez-de-chaussée et une salle d’exposition au sous-sol complétée par une exposition multimédia dédiée au phénomène du feu.

Le nouveau Musée est entouré d’un vaste ensemble paysager. Le bâtiment et le paysage fonctionnent en synergie, créant une synthèse d’espaces, ponctuée de cheminements piétonniers sillonnant le pavillon et d’allées paysagères. À l’extérieur est prévu un autre espace d’exposition qui sera utilisé lors du Festival du Feu.

Architecte: OVO Grabczewscy Architekci Katowice Mise en œuvre du cuivre: DachTom, Kutno Produit cuivre: Nordic Standard Photos: Tomasz Zakrzewski / archifolio

COUPE

1 Hall 2 Accueil / Information 3 Salle polyvalente

1

3

2

REZ-DE-CHAUSSÉE

2

1 Espace d’exposition 2 Espace d’exposition extérieur en sous-sol

1

SOUS-SOL

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L’IDÉE A CRISTALLISÉ Il nous est apparu évident que le nouveau pavillon devait symboliser le feu. Le terrain aux formes étranges a soudain pris l’allure de flammes dansantes et l’idée a cristallisé.

Le bâtiment est composé de trois murs qui évoluent indépendamment tout en se juxtaposant. Leur composition et leurs formes, recouvertes de bandes de cuivre, évoquent les flammes. Entièrement vitrés, les espaces entre les murs délimitent les entrées du pavillon. Les murs sont en béton architectonique, revêtu de cuivre à l’extérieur mais apparent à l’intérieur. Le sol est pavé de pierre noire qui se fond dans le paysage.

Lors de la construction, notre client a décidé d’utiliser l’espace excavé situé sous le niveau du sol pour y créer un vaste hall d’exposition. C’est ainsi qu’est né notre concept de Musée du Feu pour le projet final. Le bâtiment possède maintenant trois entrées desservant une salle polyvalente et un espace d’accueil et d’information au rez-de-chaussée et une salle d’exposition au sous-sol complétée par une exposition multimédia dédiée au phénomène du feu.

Le nouveau Musée est entouré d’un vaste ensemble paysager. Le bâtiment et le paysage fonctionnent en synergie, créant une synthèse d’espaces, ponctuée de cheminements piétonniers sillonnant le pavillon et d’allées paysagères. À l’extérieur est prévu un autre espace d’exposition qui sera utilisé lors du Festival du Feu.

Architecte: OVO Grabczewscy Architekci Katowice Mise en œuvre du cuivre: DachTom, Kutno Produit cuivre: Nordic Standard Photos: Tomasz Zakrzewski / archifolio

COUPE

1 Hall 2 Accueil / Information 3 Salle polyvalente

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REZ-DE-CHAUSSÉE

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1 Espace d’exposition 2 Espace d’exposition extérieur en sous-sol

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SOUS-SOL

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CONFRONTATION CUIVRE ET BOIS par Chris Hodson Visible des routes principales avoisinantes, le Pavillon d’Information “Römerschlacht am Harzhorn” célèbre une découverte archéologique majeure, en Basse-Saxe, qui a modifié la perception de l’histoire romaine en Allemagne.

Plus de 1 800 objets, pour la plupart militaires, témoignent de la férocité de la bataille que se sont livrés les Romains et les Germains au IIIème siècle après J.-C. Le champ de bataille du Harzhorn se situe au pied d’une chaîne de collines du massif du Harz.

Le nouveau pavillon est conçu comme deux formes angulaires (l’une revêtue de chêne rustique, l’autre de bardeaux en alliage de cuivre doré) émergeant du sol telles deux forces belligérantes. Un étroit chemin se fraie un passage entre les deux, en écho au col emprunté par l’ancienne route commerciale qui traversait les collines voisines. Le pavillon accueillera une exposition et constitue le point de départ des visites. L’alliage de cuivre doré est également repris sur les panneaux d’information situés aux endroits stratégiques du site du champ de bataille.

Architecte: K17 – Steingräber Architekten Mise en œuvre du cuivre: Henkel Bedachungen Produit cuivre: TECU® Gold Photos: Tim Grimme

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CONFRONTATION CUIVRE ET BOIS par Chris Hodson Visible des routes principales avoisinantes, le Pavillon d’Information “Römerschlacht am Harzhorn” célèbre une découverte archéologique majeure, en Basse-Saxe, qui a modifié la perception de l’histoire romaine en Allemagne.

Plus de 1 800 objets, pour la plupart militaires, témoignent de la férocité de la bataille que se sont livrés les Romains et les Germains au IIIème siècle après J.-C. Le champ de bataille du Harzhorn se situe au pied d’une chaîne de collines du massif du Harz.

Le nouveau pavillon est conçu comme deux formes angulaires (l’une revêtue de chêne rustique, l’autre de bardeaux en alliage de cuivre doré) émergeant du sol telles deux forces belligérantes. Un étroit chemin se fraie un passage entre les deux, en écho au col emprunté par l’ancienne route commerciale qui traversait les collines voisines. Le pavillon accueillera une exposition et constitue le point de départ des visites. L’alliage de cuivre doré est également repris sur les panneaux d’information situés aux endroits stratégiques du site du champ de bataille.

Architecte: K17 – Steingräber Architekten Mise en œuvre du cuivre: Henkel Bedachungen Produit cuivre: TECU® Gold Photos: Tim Grimme

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Photo: © paul ott photografiert

CUIVRE ET BOIS : RIVAGE par Chris Hodson Ce hangar à bateaux, intelligemment conçu, situé sur la rive du lac Millstätter, en Autriche, sépare la terre et l’eau grâce à une utilisation rigoureuse des matériaux. Sur le lac, un volume simple en forme de boîte est recouvert de lames horizontales de largeur variable en mélèze de Sibérie.

Au niveau inférieur, les éléments des portes pliantes sont intégrés dans les façades et créent, une fois ouverts, un ponton d’accès, laissant apparaître le hangar à bateaux et d’autres zones d’activités extérieures. La partie située sur la terre ferme est clairement définie par un voile de panneaux en cuivre déployé. Tant le bois que le cuivre ont été sélectionnés pour leur résistance naturelle aux intempéries.

Le design des façades en cuivre présente un aspect assez rustique. Le métal déployé a simplement été plié sur un cadre en aluminium pour former des panneaux qui ont ensuite été vissés sur la structure de base. Le cuivre déployé a également été utilisé pour créer une main courante avec éclairage à LED intégré, ainsi que des volets coulissants sur la façade en bois. Le dialogue entre les matériaux se poursuit à l’intérieur, avec notamment le garde-corps de l’escalier et le revêtement de la porte d’entrée en cuivre déployé.

Photo: Christoph Theurer

Architecte: MHM architects, Vienna Mise en œuvre du cuivre: Lendorfer Schmiede Produit cuivre: TECU® Classic_mesh

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Photo: © paul ott photografiert

CUIVRE ET BOIS : RIVAGE par Chris Hodson Ce hangar à bateaux, intelligemment conçu, situé sur la rive du lac Millstätter, en Autriche, sépare la terre et l’eau grâce à une utilisation rigoureuse des matériaux. Sur le lac, un volume simple en forme de boîte est recouvert de lames horizontales de largeur variable en mélèze de Sibérie.

Au niveau inférieur, les éléments des portes pliantes sont intégrés dans les façades et créent, une fois ouverts, un ponton d’accès, laissant apparaître le hangar à bateaux et d’autres zones d’activités extérieures. La partie située sur la terre ferme est clairement définie par un voile de panneaux en cuivre déployé. Tant le bois que le cuivre ont été sélectionnés pour leur résistance naturelle aux intempéries.

Le design des façades en cuivre présente un aspect assez rustique. Le métal déployé a simplement été plié sur un cadre en aluminium pour former des panneaux qui ont ensuite été vissés sur la structure de base. Le cuivre déployé a également été utilisé pour créer une main courante avec éclairage à LED intégré, ainsi que des volets coulissants sur la façade en bois. Le dialogue entre les matériaux se poursuit à l’intérieur, avec notamment le garde-corps de l’escalier et le revêtement de la porte d’entrée en cuivre déployé.

Photo: Christoph Theurer

Architecte: MHM architects, Vienna Mise en œuvre du cuivre: Lendorfer Schmiede Produit cuivre: TECU® Classic_mesh

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CUIVRE ET BOIS : NATURE

La forme du bâtiment puise son inspiration dans la force créative éternelle du glacier : comment il se fraie un passage à travers les terres ou marque un repli, avant de repartir de plus belle pour sculpter dans le paysage des merveilles de la nature toujours nouvelles et en perpétuelle évolution. Ces créations sont les modèles des espaces et formes reprises dans le bâtiment. Conçu selon un plan en forme de X, le bâtiment est divisé en trois parties et ainsi son usage peut varier en fonction des saisons.

Son axe principal, intitulé “expositions et activités pédagogiques”, est surélevé par rapport aux deux autres côtés et crée un cadre pour un espace d’exposition et une bibliothèque. Cet axe surgit d’une “Fondation rocheuse” à la manière d’un glacier vivant et en perpétuelle évolution.

La Fondation rocheuse, ou axe des services, traverse l’axe d’exposition et abrite une cafétéria et des toilettes, ainsi que les espaces réservés au personnel. Le parcours d’information se déploie à travers les deux axes, avant de déboucher sur un amphithéâtre extérieur.

Un autre centre d’information des visiteurs, cette fois en Islande, décrit ici par ARKÍS ARCHITECTS, est également très sculptural mais tire directement son inspiration d’un paysage naturel spectaculaire.

Le Centre d’information des visiteurs de Snæfellsstofa exprime la dignité de la nature environnante et est étroitement lié à son environnement immédiat. Son apparence unique et son emplacement exceptionnel attirent les visiteurs pour pratiquer des activités d’intérieur et de plein air. Il est intentionnellement implanté sur un replat, de manière à ce que le bâtiment surplombe légèrement le terrain. Sa situation a été choisie pour être à l’abri des vents, bénéficier d’une luminosité naturelle abondante et du panorama sur la montagne.

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CUIVRE ET BOIS : NATURE

La forme du bâtiment puise son inspiration dans la force créative éternelle du glacier : comment il se fraie un passage à travers les terres ou marque un repli, avant de repartir de plus belle pour sculpter dans le paysage des merveilles de la nature toujours nouvelles et en perpétuelle évolution. Ces créations sont les modèles des espaces et formes reprises dans le bâtiment. Conçu selon un plan en forme de X, le bâtiment est divisé en trois parties et ainsi son usage peut varier en fonction des saisons.

Son axe principal, intitulé “expositions et activités pédagogiques”, est surélevé par rapport aux deux autres côtés et crée un cadre pour un espace d’exposition et une bibliothèque. Cet axe surgit d’une “Fondation rocheuse” à la manière d’un glacier vivant et en perpétuelle évolution.

La Fondation rocheuse, ou axe des services, traverse l’axe d’exposition et abrite une cafétéria et des toilettes, ainsi que les espaces réservés au personnel. Le parcours d’information se déploie à travers les deux axes, avant de déboucher sur un amphithéâtre extérieur.

Un autre centre d’information des visiteurs, cette fois en Islande, décrit ici par ARKÍS ARCHITECTS, est également très sculptural mais tire directement son inspiration d’un paysage naturel spectaculaire.

Le Centre d’information des visiteurs de Snæfellsstofa exprime la dignité de la nature environnante et est étroitement lié à son environnement immédiat. Son apparence unique et son emplacement exceptionnel attirent les visiteurs pour pratiquer des activités d’intérieur et de plein air. Il est intentionnellement implanté sur un replat, de manière à ce que le bâtiment surplombe légèrement le terrain. Sa situation a été choisie pour être à l’abri des vents, bénéficier d’une luminosité naturelle abondante et du panorama sur la montagne.

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01 Terrasse en bois 02 Entrée 03 Hall d’entrée 04 Cafétéria 05 Boutique / Bibliothèque 06 Espace de réunion 07 Cafétéria du personnel

08 Bureau 09 Bureau 10 Entrée du personnel 11 Toilettes du personnel 12 Couloir réservé au personnel 13 Ordinateurs de l’exposition 14 Espace d’exposition

15 Terrasse en bois 16 Cuisine 17 Couloir 18 Toilettes 19 Toilettes accessibles aux handicapés 20 Zone d’entreposage 21 Terrasse en bois

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ACCESSIBILITÉ ET DURABILITÉ Le bâtiment se dresse, isolé, les véhicules étant tenus à l’écart, sur le côté, dissimulés derrière des plantations et des murs paysagers. Les visiteurs montent à pied jusqu’au bâtiment, tels des alpinistes arpentant l’imposant glacier.

La jouissance des espaces extérieurs est encouragée, car axée sur l’accessibilité et le design universel. Les accès pour piétons, rampes et terrasses sont construits en bois local et leurs formes sont conçues de manière à guider l’arrivée des visiteurs jusqu’au bâtiment. Les locaux réservés au personnel, tels que les ateliers, garages et locaux techniques sont situés de telle sorte qu’ils ne sont pas visibles en arrivant. Une palette claire et simple de matériaux, en grande partie locaux, a été choisie pour le bâtiment, parmi lesquels un bardage en mélèze, un toit en gazon et des murs paysagers en pierre. La forêt voisine devient palpable dans la texture du bâtiment. La structure de la Fondation rocheuse est en béton coulé sur place, doublée d’une isolation et de panneaux de bois à l’intérieur et à l’extérieur.

Architecte: ARKÍS ARCHITECTS Mise en œuvre du cuivre: Sjörnublikk Photos: Sigurgeir Sigurjónsson

Des panneaux de mélèze brisent par ailleurs la monotonie des murs en béton à l’intérieur comme à l’extérieur. L’axe dédié aux expositions et activités pédagogiques, intitulé “Courant glaciaire”, est un bâtiment à ossature de bois revêtue de cuivre pré-oxydé marron foncé et de bois à l’intérieur. Le parcours d’information traverse et relie les deux axes. La forme en plan et une généreuse hauteur sous plafond permettent la présentation d’expositions permanentes dans les différentes parties de l’espace d’exposition et des expositions temporaires dans les autres parties. Les espaces peuvent aisément être combinés et connectés entre eux, tant à l’intérieur qu’à l’extérieur.

L’espace de réunion et le hall central peuvent par exemple être ouverts pour ne former qu’un seul espace jusqu’à l’amphithéâtre extérieur, tout comme la cafétéria peut l’être sur la terrasse extérieure. L’éclairage intérieur et extérieur repose sur la situation du bâtiment et est conçu pour réduire au minimum la pollution lumineuse, tout en optimisant l’utilisation de la lumière naturelle. Le centre d’information des visiteurs a été conçu en mettant particulièrement l’accent sur le caractère durable de sa conception et fait actuellement l’objet d’une évaluation en vue d’obtenir la certification BREEAM.

COPPERCONCEPT.ORG 15

01 Terrasse en bois 02 Entrée 03 Hall d’entrée 04 Cafétéria 05 Boutique / Bibliothèque 06 Espace de réunion 07 Cafétéria du personnel

08 Bureau 09 Bureau 10 Entrée du personnel 11 Toilettes du personnel 12 Couloir réservé au personnel 13 Ordinateurs de l’exposition 14 Espace d’exposition

15 Terrasse en bois 16 Cuisine 17 Couloir 18 Toilettes 19 Toilettes accessibles aux handicapés 20 Zone d’entreposage 21 Terrasse en bois

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ACCESSIBILITÉ ET DURABILITÉ Le bâtiment se dresse, isolé, les véhicules étant tenus à l’écart, sur le côté, dissimulés derrière des plantations et des murs paysagers. Les visiteurs montent à pied jusqu’au bâtiment, tels des alpinistes arpentant l’imposant glacier.

La jouissance des espaces extérieurs est encouragée, car axée sur l’accessibilité et le design universel. Les accès pour piétons, rampes et terrasses sont construits en bois local et leurs formes sont conçues de manière à guider l’arrivée des visiteurs jusqu’au bâtiment. Les locaux réservés au personnel, tels que les ateliers, garages et locaux techniques sont situés de telle sorte qu’ils ne sont pas visibles en arrivant. Une palette claire et simple de matériaux, en grande partie locaux, a été choisie pour le bâtiment, parmi lesquels un bardage en mélèze, un toit en gazon et des murs paysagers en pierre. La forêt voisine devient palpable dans la texture du bâtiment. La structure de la Fondation rocheuse est en béton coulé sur place, doublée d’une isolation et de panneaux de bois à l’intérieur et à l’extérieur.

Architecte: ARKÍS ARCHITECTS Mise en œuvre du cuivre: Sjörnublikk Photos: Sigurgeir Sigurjónsson

Des panneaux de mélèze brisent par ailleurs la monotonie des murs en béton à l’intérieur comme à l’extérieur. L’axe dédié aux expositions et activités pédagogiques, intitulé “Courant glaciaire”, est un bâtiment à ossature de bois revêtue de cuivre pré-oxydé marron foncé et de bois à l’intérieur. Le parcours d’information traverse et relie les deux axes. La forme en plan et une généreuse hauteur sous plafond permettent la présentation d’expositions permanentes dans les différentes parties de l’espace d’exposition et des expositions temporaires dans les autres parties. Les espaces peuvent aisément être combinés et connectés entre eux, tant à l’intérieur qu’à l’extérieur.

L’espace de réunion et le hall central peuvent par exemple être ouverts pour ne former qu’un seul espace jusqu’à l’amphithéâtre extérieur, tout comme la cafétéria peut l’être sur la terrasse extérieure. L’éclairage intérieur et extérieur repose sur la situation du bâtiment et est conçu pour réduire au minimum la pollution lumineuse, tout en optimisant l’utilisation de la lumière naturelle. Le centre d’information des visiteurs a été conçu en mettant particulièrement l’accent sur le caractère durable de sa conception et fait actuellement l’objet d’une évaluation en vue d’obtenir la certification BREEAM.

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UNE ENVELOPPE POUR UNE

ÉCOLE DE MUSIQUE Basalt Architecture présente le nouveau Conservatoire parisien Claude Debussy, qui se distingue par sa robe extérieure en cuivre perforé qui s’anime grâce à des volets brise-soleil rabattables motorisés.

Situé entre deux grands immeubles, le Conservatoire s’implante à l’interface des écritures architecturales liées au patrimoine bâti de la ville, à la lisière du XVIIème arrondissement. Au sud, des immeubles haussmanniens côtoient des logements sociaux datant d’une période plus récente. Situé à un endroit stratégique, l’histoire du XVIIème arrondissement étant intimement liée à la musique française, ce nouvel édifice se devait de présenter une construction à la hauteur de son passé.

Il se trouve également sur l’important corridor urbain qu’est la rue de Courcelles, dans le prolongement du boulevard périphérique, entre deux époques et styles architecturaux. Il devient ainsi l’amorce d’une nouvelle frange construite sur cette même rue.

Longeant la rue de Courcelles, le projet consiste en une oscillation ascendante à travers le jeu des surfaces extérieures. Point de repère de 20 mètres de hauteur au milieu d’une coulée verte dominée par la végétation, il envoie un signal fort dans la ville. Visible du périphérique, on le reconnaît à son traitement architectural qui le distingue du paysage publicitaire prédominant le long du périphérique parisien.

« Compte tenu de son apparence et de sa situation, il entretient un dialogue permanent avec la ville. »

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UNE ENVELOPPE POUR UNE

ÉCOLE DE MUSIQUE Basalt Architecture présente le nouveau Conservatoire parisien Claude Debussy, qui se distingue par sa robe extérieure en cuivre perforé qui s’anime grâce à des volets brise-soleil rabattables motorisés.

Situé entre deux grands immeubles, le Conservatoire s’implante à l’interface des écritures architecturales liées au patrimoine bâti de la ville, à la lisière du XVIIème arrondissement. Au sud, des immeubles haussmanniens côtoient des logements sociaux datant d’une période plus récente. Situé à un endroit stratégique, l’histoire du XVIIème arrondissement étant intimement liée à la musique française, ce nouvel édifice se devait de présenter une construction à la hauteur de son passé.

Il se trouve également sur l’important corridor urbain qu’est la rue de Courcelles, dans le prolongement du boulevard périphérique, entre deux époques et styles architecturaux. Il devient ainsi l’amorce d’une nouvelle frange construite sur cette même rue.

Longeant la rue de Courcelles, le projet consiste en une oscillation ascendante à travers le jeu des surfaces extérieures. Point de repère de 20 mètres de hauteur au milieu d’une coulée verte dominée par la végétation, il envoie un signal fort dans la ville. Visible du périphérique, on le reconnaît à son traitement architectural qui le distingue du paysage publicitaire prédominant le long du périphérique parisien.

« Compte tenu de son apparence et de sa situation, il entretient un dialogue permanent avec la ville. »

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PEAU DE CUIVRE PLISSÉE Les studios de danse en partie haute, reconnaissables à leurs larges baies vitrées, se détachent de la ville grâce à une volumétrie particulière qui répond aux immeubles de logements au nord. Sur la façade sud, la peau plissée de cuivre perforé dialogue avec les immeubles haussmanniens à l’architecture posée.

Notre projet a été conçu de l’intérieur vers l’extérieur en pensant le conservatoire comme un lieu d’échange et d’émulation, un croisement de pratiques. C’est l’idée qui a guidé le projet, de l’auditorium situé au cœur du bâtiment aux salles de musique. Un endroit où l’on joue, apprend, danse et crée. Les sons et le mouvement émergent de cette myriade d’activités, de cette école de pratique artistique.

Reflétant ces activités, le bâtiment s’anime : une peau perforée ondule au rythme de la mélodie qui émerge et prend forme sur les murs extérieurs. L’écriture se donne à travers le pliage et l’ondulation des surfaces à la lumière et le rythme des perforations qui l’animent de jour comme de nuit.

Les volumes intérieurs et extérieurs s’irisent et se meuvent, renforcés par le jeu des couloirs et des allées aériennes, les matériaux tantôt reflétant, tantôt absorbant la lumière, à l’instar de l’acoustique hors du commun du lieu. Si le volume extérieur a vocation à être monolithique, il est enveloppé de plis, comme une installation de Christo, et nous avons cherché à dématérialiser l’espace principal intérieur pour le rendre impalpable et vital.

Salle de musique

Accueil

Studio de danse Salle de musique Auditorium / Salle de concert

COUPE

Laboratoire informatique MAO (Musique assistée par ordinateur)

Studio de danse Salle de concert

Studio de danse

Salle de chant

Salle de musique

Salle de contrôle

Studio de danse

Salle des orgues Salle de musique

Cours d’art dramatique

3ème ÉTAGE

1er ETAGE

Salle d’orchestre

Atelier d’éveil musical

Salles de musique

Salle de concert

Salles de musique

Salle de jazz Administration Salle de batterie REZ-DE-CHAUSSÉE

Accueil

Salles de musique

2ème ÉTAGE Architecte: Basalt Architecture Mise en œuvre du cuivre: Antonangeli SA Produit cuivre: TECU® Classic Photos: Basalt Architecture architects / Sergio Grazzia

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PEAU DE CUIVRE PLISSÉE Les studios de danse en partie haute, reconnaissables à leurs larges baies vitrées, se détachent de la ville grâce à une volumétrie particulière qui répond aux immeubles de logements au nord. Sur la façade sud, la peau plissée de cuivre perforé dialogue avec les immeubles haussmanniens à l’architecture posée.

Notre projet a été conçu de l’intérieur vers l’extérieur en pensant le conservatoire comme un lieu d’échange et d’émulation, un croisement de pratiques. C’est l’idée qui a guidé le projet, de l’auditorium situé au cœur du bâtiment aux salles de musique. Un endroit où l’on joue, apprend, danse et crée. Les sons et le mouvement émergent de cette myriade d’activités, de cette école de pratique artistique.

Reflétant ces activités, le bâtiment s’anime : une peau perforée ondule au rythme de la mélodie qui émerge et prend forme sur les murs extérieurs. L’écriture se donne à travers le pliage et l’ondulation des surfaces à la lumière et le rythme des perforations qui l’animent de jour comme de nuit.

Les volumes intérieurs et extérieurs s’irisent et se meuvent, renforcés par le jeu des couloirs et des allées aériennes, les matériaux tantôt reflétant, tantôt absorbant la lumière, à l’instar de l’acoustique hors du commun du lieu. Si le volume extérieur a vocation à être monolithique, il est enveloppé de plis, comme une installation de Christo, et nous avons cherché à dématérialiser l’espace principal intérieur pour le rendre impalpable et vital.

Salle de musique

Accueil

Studio de danse Salle de musique Auditorium / Salle de concert

COUPE

Laboratoire informatique MAO (Musique assistée par ordinateur)

Studio de danse Salle de concert

Studio de danse

Salle de chant

Salle de musique

Salle de contrôle

Studio de danse

Salle des orgues Salle de musique

Cours d’art dramatique

3ème ÉTAGE

1er ETAGE

Salle d’orchestre

Atelier d’éveil musical

Salles de musique

Salle de concert

Salles de musique

Salle de jazz Administration Salle de batterie REZ-DE-CHAUSSÉE

Accueil

Salles de musique

2ème ÉTAGE Architecte: Basalt Architecture Mise en œuvre du cuivre: Antonangeli SA Produit cuivre: TECU® Classic Photos: Basalt Architecture architects / Sergio Grazzia

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Ce que vous voyez ici est le remarquable toit ouvrant du nouveau Théâtre shakespearien de Gdansk, en Pologne - deux ailes en cuivre prépatiné se tournant vers le ciel à partir d’une base massive en briques noires. Renato Rizzi nous en dit plus sur la conception du projet lauréat du concours (exécuté en partenariat avec Pro.Tec.O.).

Photo: Dekar

Deux postulats fondamentaux convergent dans ce projet : sa nature historique et sa nature politico-culturelle.

Historiquement, cette cité de la Baltique disposait déjà, au début du XVIIème siècle, d’un théâtre élisabéthain en bois. Près de quatre siècles plus tard, le nouveau théâtre se dresse au même endroit, mais dans un contexte urbain et paysager totalement différent, sur la base des vestiges archéologiques de cette lointaine présence.

Sur le plan politique, la Pologne a rejoint l’Union européenne en 2004, année au cours de laquelle s’est également déroulé le concours international pour le projet de nouveau Théâtre élisabéthain. C’était un peu comme si le nouveau théâtre devait représenter, à l’échelle de Gdansk, l’ouverture d’un nouvel horizon politique.

Le bâtiment du théâtre se divise, formellement et fonctionnellement, en trois parties principales : la promenade autour du bâtiment, le théâtre en lui-même et la partie administrative comprenant bureaux, restaurant et loges.

Le bâtiment est bordé d’allées publiques faisant le tour de l’ensemble du complexe. Cette nouvelle plate-forme urbaine piétonne se situe à six mètres au-dessus du niveau de l’entrée. Cette hauteur offre un point de vue inédit sur la ville historique et moderne, ses contrastes et contrepoints de composition. Au niveau fonctionnel, le pourtour du bâtiment constitue des issues de secours pour le théâtre et des liaisons piétonnes avec tous les niveaux du complexe, y compris le sous-sol, situé cinq mètres au-dessous du niveau du sol.

TOUCHER LE CIEL 20 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

À propos de l’architecte-Professeur Renato Rizzi Après avoir terminé ses études à Venise, Renato Rizzi a travaillé avec Peter Eisenman aux États-Unis pendant plusieurs années, avant de rentrer en Italie. Il est impliqué dans l’enseignement, la recherche et le design, en tant qu’approche intégrée de l’architecture, et a remporté de nombreux prix et concours.

COPPERCONCEPT.ORG 21

Ce que vous voyez ici est le remarquable toit ouvrant du nouveau Théâtre shakespearien de Gdansk, en Pologne - deux ailes en cuivre prépatiné se tournant vers le ciel à partir d’une base massive en briques noires. Renato Rizzi nous en dit plus sur la conception du projet lauréat du concours (exécuté en partenariat avec Pro.Tec.O.).

Photo: Dekar

Deux postulats fondamentaux convergent dans ce projet : sa nature historique et sa nature politico-culturelle.

Historiquement, cette cité de la Baltique disposait déjà, au début du XVIIème siècle, d’un théâtre élisabéthain en bois. Près de quatre siècles plus tard, le nouveau théâtre se dresse au même endroit, mais dans un contexte urbain et paysager totalement différent, sur la base des vestiges archéologiques de cette lointaine présence.

Sur le plan politique, la Pologne a rejoint l’Union européenne en 2004, année au cours de laquelle s’est également déroulé le concours international pour le projet de nouveau Théâtre élisabéthain. C’était un peu comme si le nouveau théâtre devait représenter, à l’échelle de Gdansk, l’ouverture d’un nouvel horizon politique.

Le bâtiment du théâtre se divise, formellement et fonctionnellement, en trois parties principales : la promenade autour du bâtiment, le théâtre en lui-même et la partie administrative comprenant bureaux, restaurant et loges.

Le bâtiment est bordé d’allées publiques faisant le tour de l’ensemble du complexe. Cette nouvelle plate-forme urbaine piétonne se situe à six mètres au-dessus du niveau de l’entrée. Cette hauteur offre un point de vue inédit sur la ville historique et moderne, ses contrastes et contrepoints de composition. Au niveau fonctionnel, le pourtour du bâtiment constitue des issues de secours pour le théâtre et des liaisons piétonnes avec tous les niveaux du complexe, y compris le sous-sol, situé cinq mètres au-dessous du niveau du sol.

TOUCHER LE CIEL 20 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

À propos de l’architecte-Professeur Renato Rizzi Après avoir terminé ses études à Venise, Renato Rizzi a travaillé avec Peter Eisenman aux États-Unis pendant plusieurs années, avant de rentrer en Italie. Il est impliqué dans l’enseignement, la recherche et le design, en tant qu’approche intégrée de l’architecture, et a remporté de nombreux prix et concours.

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« Les “bras” du théâtre sont levés vers le ciel, en invocation, pour une prière, tel un geste d’espoir et de grâce. »

COUPE TRANSVERSALE

NIVEAU DE L’ENTRÉE

TOIT OUVRANT Vue de l’extérieur, la silhouette du théâtre se caractérise par trois aspects généraux : ses volumes, sa maçonnerie nervurée et son toit ouvrant. Deux parties très distinctes se dégagent du profil du volume. La première s’inscrit dans le théâtre élisabéthain et établit la hauteur du bâtiment à 12 mètres, tandis que la deuxième appartient à la tour scénique haute de 18 mètres. Des exigences techniques, liées aux systèmes et symboliques en font le point de vue panoramique culminant du bâtiment.

22 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

Lorsque le toit du théâtre est ouvert, la vue de la tour embrasse l’intérieur du théâtre. Les nervures de la maçonnerie des murs extérieurs caractérisent les volumes du théâtre et de la tour scénique. De l’extérieur, ils indiquent le rythme de la structure intérieure modulaire. Ces renforts sont destinés à absorber la pression exercée par les “ailes” ouvertes du toit sur les murs situés en-dessous afin de neutraliser la force des vents du nord.

Le concept de toit ouvrant répond à des besoins typologiques et symboliques. Lorsque ses ailes sont déployées, leurs extrémités s’élèvent à une hauteur de 24 mètres, parachevant ainsi la progression verticale des niveaux (6, 12, 18, 24 m). Sur le plan, l’ensemble prend la forme d’un diapason ou de lames vibrantes dont l’axe principal est orienté est-ouest. La tour scénique sépare transversalement l’espace du théâtre de l’espace administratif. Sa position centrale limite les allées du pourtour extérieur piétonnier.

Toutes les allées horizontales et verticales sont situées à l’intérieur du périmètre du diapason (3,6 mètres d’épaisseur).

Cette partie, autonome métaphoriquement, est en retrait par rapport aux bords extérieurs dans le seul but, précisément, d’exprimer une hiérarchie spatiale entre les différents systèmes formels.

UN CONTEXTE DE CUIVRE Le choix du matériau pour les ailes du toit, à savoir un cuivre pré-patiné vert, a toujours été guidé par la proximité de la cathédrale Sainte-Marie : une masse de briques noires dans le centre historique de la ville, de laquelle se dressent des tours surmontées de leur flèche. Longues, effilées et recouvertes de cuivre, les flèches ressemblent à des antennes sensibles, à l’affût du moindre signal théologique transmis au monde. Par analogie, les ailes déployées du théâtre sont comparables à un radar, leurs structures rhomboïdes faisant office de récepteurs sensibles, non pas tant aux champs magnétiques qu’aux nuances spirituelles infinies de notre singularité intérieure.

Architecte: Renato Rizzi in partnership with Pro.Tec.O. Mise en œuvre du cuivre: NDI Produit cuivre: Nordic GreenTM Photos: Matteo Piazza - sauf indication contraire

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« Les “bras” du théâtre sont levés vers le ciel, en invocation, pour une prière, tel un geste d’espoir et de grâce. »

COUPE TRANSVERSALE

NIVEAU DE L’ENTRÉE

TOIT OUVRANT Vue de l’extérieur, la silhouette du théâtre se caractérise par trois aspects généraux : ses volumes, sa maçonnerie nervurée et son toit ouvrant. Deux parties très distinctes se dégagent du profil du volume. La première s’inscrit dans le théâtre élisabéthain et établit la hauteur du bâtiment à 12 mètres, tandis que la deuxième appartient à la tour scénique haute de 18 mètres. Des exigences techniques, liées aux systèmes et symboliques en font le point de vue panoramique culminant du bâtiment.

22 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

Lorsque le toit du théâtre est ouvert, la vue de la tour embrasse l’intérieur du théâtre. Les nervures de la maçonnerie des murs extérieurs caractérisent les volumes du théâtre et de la tour scénique. De l’extérieur, ils indiquent le rythme de la structure intérieure modulaire. Ces renforts sont destinés à absorber la pression exercée par les “ailes” ouvertes du toit sur les murs situés en-dessous afin de neutraliser la force des vents du nord.

Le concept de toit ouvrant répond à des besoins typologiques et symboliques. Lorsque ses ailes sont déployées, leurs extrémités s’élèvent à une hauteur de 24 mètres, parachevant ainsi la progression verticale des niveaux (6, 12, 18, 24 m). Sur le plan, l’ensemble prend la forme d’un diapason ou de lames vibrantes dont l’axe principal est orienté est-ouest. La tour scénique sépare transversalement l’espace du théâtre de l’espace administratif. Sa position centrale limite les allées du pourtour extérieur piétonnier.

Toutes les allées horizontales et verticales sont situées à l’intérieur du périmètre du diapason (3,6 mètres d’épaisseur).

Cette partie, autonome métaphoriquement, est en retrait par rapport aux bords extérieurs dans le seul but, précisément, d’exprimer une hiérarchie spatiale entre les différents systèmes formels.

UN CONTEXTE DE CUIVRE Le choix du matériau pour les ailes du toit, à savoir un cuivre pré-patiné vert, a toujours été guidé par la proximité de la cathédrale Sainte-Marie : une masse de briques noires dans le centre historique de la ville, de laquelle se dressent des tours surmontées de leur flèche. Longues, effilées et recouvertes de cuivre, les flèches ressemblent à des antennes sensibles, à l’affût du moindre signal théologique transmis au monde. Par analogie, les ailes déployées du théâtre sont comparables à un radar, leurs structures rhomboïdes faisant office de récepteurs sensibles, non pas tant aux champs magnétiques qu’aux nuances spirituelles infinies de notre singularité intérieure.

Architecte: Renato Rizzi in partnership with Pro.Tec.O. Mise en œuvre du cuivre: NDI Produit cuivre: Nordic GreenTM Photos: Matteo Piazza - sauf indication contraire

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BOÎTE EN CUIVRE 24 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

Cette boîte en cuivre et en verre, d’apparence simple, construite à Villach, en Autriche, est une interprétation élégante et sophistiquée de la typologie du gymnase. Dietger Wissounig Architekten reviennent sur leur projet primé.

Le nouveau gymnase est utilisé par l’école secondaire voisine, ainsi que par une multitude de clubs de sport, et se prête à l’organisation de tournois internationaux. Sa forme allongée presque parallèle à la rue lui confère une forte présence publique, protège le terrain de sport extérieur situé à l’arrière du bâtiment et concentre les principales places de parking sur le côté nord-ouest.

L’entrée principale, précédée par un petit parvis, se situe à l’avant du bâtiment. Une rangée d’arbres et des places supplémentaires de parking servent de zone tampon entre la rue passante et le bâtiment. Le bâtiment de trois étages est enfoui à quatre mètres en dessous du niveau de la rue afin de créer un accès sous-terrain direct à l’école et de donner à la salle principale une hauteur sous plafond de 11,8 mètres répondant aux exigences actuelles en matière de développement urbain.

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BOÎTE EN CUIVRE 24 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

Cette boîte en cuivre et en verre, d’apparence simple, construite à Villach, en Autriche, est une interprétation élégante et sophistiquée de la typologie du gymnase. Dietger Wissounig Architekten reviennent sur leur projet primé.

Le nouveau gymnase est utilisé par l’école secondaire voisine, ainsi que par une multitude de clubs de sport, et se prête à l’organisation de tournois internationaux. Sa forme allongée presque parallèle à la rue lui confère une forte présence publique, protège le terrain de sport extérieur situé à l’arrière du bâtiment et concentre les principales places de parking sur le côté nord-ouest.

L’entrée principale, précédée par un petit parvis, se situe à l’avant du bâtiment. Une rangée d’arbres et des places supplémentaires de parking servent de zone tampon entre la rue passante et le bâtiment. Le bâtiment de trois étages est enfoui à quatre mètres en dessous du niveau de la rue afin de créer un accès sous-terrain direct à l’école et de donner à la salle principale une hauteur sous plafond de 11,8 mètres répondant aux exigences actuelles en matière de développement urbain.

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COUPE TRANSVERSALE

Photo: Jasmin Schuller

ÉLÉVATION

REZ-DE-CHAUSSÉE

Architecte: Dietger Wissounig Architekten Mise en œuvre du cuivre: Reinhard Eder Blechbau Produit cuivre: TECU® Classic_punch Photos: © paul ott photografiert - sauf indication contraire

SOUS-SOL

UN INTÉRIEUR LUMINEUX Contrastant avec la façade en cuivre transparent sur fond noir, l’intérieur est dominé par des couleurs claires : le sol et les murs du gymnase sont recouverts de panneaux en chêne, tandis que toutes les autres surfaces, y compris les sols, sont blanc crème. Ces choix de couleur contribuent à créer une atmosphère conviviale où les équipements sportifs et le système d’éclairage en sous-face des plafonds passent en second plan. Le système de ventilation est entièrement intégré aux murs.

Le préchauffage géothermique de l’air pulsé, un système de ventilation avec récupération de chaleur et une isolation adéquate garantissent un niveau élevé d’efficacité énergétique, qui se traduit par une consommation de chauffage de 16,9 kWh/m².

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COUPE TRANSVERSALE

Photo: Jasmin Schuller

ÉLÉVATION

REZ-DE-CHAUSSÉE

Architecte: Dietger Wissounig Architekten Mise en œuvre du cuivre: Reinhard Eder Blechbau Produit cuivre: TECU® Classic_punch Photos: © paul ott photografiert - sauf indication contraire

SOUS-SOL

UN INTÉRIEUR LUMINEUX Contrastant avec la façade en cuivre transparent sur fond noir, l’intérieur est dominé par des couleurs claires : le sol et les murs du gymnase sont recouverts de panneaux en chêne, tandis que toutes les autres surfaces, y compris les sols, sont blanc crème. Ces choix de couleur contribuent à créer une atmosphère conviviale où les équipements sportifs et le système d’éclairage en sous-face des plafonds passent en second plan. Le système de ventilation est entièrement intégré aux murs.

Le préchauffage géothermique de l’air pulsé, un système de ventilation avec récupération de chaleur et une isolation adéquate garantissent un niveau élevé d’efficacité énergétique, qui se traduit par une consommation de chauffage de 16,9 kWh/m².

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FIERTÉ CIVIQUE Ce bâtiment municipal, remarquablement exécuté situé dans la ville française de Lyon et destiné à la conservation de l’histoire du département du Rhône, garantit la conciliation entre les exigences techniques de la conservation des documents et une politique culturelle d’accessibilité au public, décrite par ses designers gautier+conquêt.

Progressivement, les autorités départementales françaises redécouvrent leur héritage, et par conséquent leurs archives. Les archives représentent la mémoire collective d’un département, les bâtiments les abritant devenant des vitrines. Nous sommes passés d’un archivage technique et empirique à une démarche plus accessible au public, en plein cœur de la ville et dans un environnement convivial.

Le bâtiment se doit également de concilier les considérations architecturales et le stockage de documents conservés dans des conditions optimales de préservation. Ici, la difficulté a consisté à permettre le renouvellement de l’air tout en maintenant une bonne stabilité hygrothermique et en réduisant au minimum la consommation énergétique.

Le nouveau bâtiment doit également exprimer l’héritage de la ville, accueillir et encourager le public à le visiter, et promouvoir la connaissance. En substance, il doit s’inscrire dans une approche culturelle et urbaine. Le choix de situer le projet dans un quartier en pleine évolution, proche des universités et facile d’accès en tram, est fidèle à cette approche. Le projet s’intégrera notamment dans un “corridor culturel” doté de multiples équipements publics et culturels contribuant à l’enrichissement du quartier et à l’accroissement de sa population. Le site même, entre un boulevard urbain passant et la ligne ferroviaire à grande vitesse reliant Lyon au reste de l’Europe, place le bâtiment sous le feu des projecteurs.

« Collecter, classer, communiquer, conserver : telles sont les quatre fonctions d’une archive »

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FIERTÉ CIVIQUE Ce bâtiment municipal, remarquablement exécuté situé dans la ville française de Lyon et destiné à la conservation de l’histoire du département du Rhône, garantit la conciliation entre les exigences techniques de la conservation des documents et une politique culturelle d’accessibilité au public, décrite par ses designers gautier+conquêt.

Progressivement, les autorités départementales françaises redécouvrent leur héritage, et par conséquent leurs archives. Les archives représentent la mémoire collective d’un département, les bâtiments les abritant devenant des vitrines. Nous sommes passés d’un archivage technique et empirique à une démarche plus accessible au public, en plein cœur de la ville et dans un environnement convivial.

Le bâtiment se doit également de concilier les considérations architecturales et le stockage de documents conservés dans des conditions optimales de préservation. Ici, la difficulté a consisté à permettre le renouvellement de l’air tout en maintenant une bonne stabilité hygrothermique et en réduisant au minimum la consommation énergétique.

Le nouveau bâtiment doit également exprimer l’héritage de la ville, accueillir et encourager le public à le visiter, et promouvoir la connaissance. En substance, il doit s’inscrire dans une approche culturelle et urbaine. Le choix de situer le projet dans un quartier en pleine évolution, proche des universités et facile d’accès en tram, est fidèle à cette approche. Le projet s’intégrera notamment dans un “corridor culturel” doté de multiples équipements publics et culturels contribuant à l’enrichissement du quartier et à l’accroissement de sa population. Le site même, entre un boulevard urbain passant et la ligne ferroviaire à grande vitesse reliant Lyon au reste de l’Europe, place le bâtiment sous le feu des projecteurs.

« Collecter, classer, communiquer, conserver : telles sont les quatre fonctions d’une archive »

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LE CUIVRE EN DÉTAIL

HIÉRARCHIE DE BOÎTES

FAÇADES ACTIVES

L’entrée du public se situe au niveau de la rue, un cube central surélevé spectaculaire offrant l’accès aux visiteurs.

La spacieuse salle de lecture, située entre deux cubes, est libérée de la structure des niveaux supérieurs et bénéficie d’un abondant apport de lumière naturelle, propice au respect et au silence. L’archivage implique un travail méticuleux et savant de « mise en boîte » des documents. Les boîtes doivent être bien dessinées et attrayantes, exprimant à elles seules la grande valeur de leur contenu. À l’échelle de la ville, la morphologie de notre projet comprend trois boîtes, renfermant à leur tour une autre série de boîtes, les salles d’archives, elles-mêmes renfermant de plus petites boîtes, les archives.

Basé sur le principe du thermos, la peau extérieure joue un rôle actif. Une façade isolante légère, recouverte de panneaux d’alliage de cuivre doré, est installée à environ 80 cm des murs en béton de la structure, créant un espace vide ou plénum. Ce principe favorise une circulation lente de l’air ventilant les salles d’archives et assure une excellente protection en termes de luminosité, hygrothermie et sécurité.

Les « boîtes » du bâtiment sont par conséquent réalisées en matériaux nobles : pierre, cuivre et verre. Le socle en pierre est en granit noir éclaté posé en couches horizontales. Les espaces centraux abritant les archives sont recouverts de feuilles d’alliage de cuivre doré, préalablement embossé pour ajouter de la texture. Cet alliage durable conservera sa couleur dans le temps. Les bureaux forment la couronne du bâtiment et sont protégés par une façade double-peau ventilée en verre, comme un couvercle venant protéger l’écrin d’un précieux trésor.

Ventilation

Administration

Niveaux administratifs Sous-châssis en acier à simple vitrage double peau Protection solaire Stores vénitiens horizontaux Bureaux Double vitrage à faible émission Cadre en aluminium avec rupture de pont thermique Panneaux ouvrants pour ventilation naturelle

Système de ventilation double flux avec récupération de la chaleur Terminal réversible pour plafond et poutres froids Éclairage à haut rendement

Administration 2

3

Ventilation contrôlée par système de gestion centralisé de l’énergie

4 7ÈME ÉTAGE 1 Bureaux 2 Local technique 3 Salle de repos 4 Salle de réunion 5 Ateliers

NIVEAU DES ARCHIVES 1 Magasins 2 Salle de tri 3 Bureaux des stagiaires

REZ-DE-CHAUSSÉE 1 2 3 4 5 6

Salle de lecture Hall d’ accueil Accueil scolaire Auditorium Administration Réception et logistique

1

5 7ÈME ÉTAGE

Stockage des documents Plénum d’air

2

Grille de ventilation avec clapet coupe-feu 3

Stockage des documents Murs porteurs en béton armé

1

Complexe du mur Espace de conservation des documents Panneau en cupro-aluminium

NIVEAU CARACTÉRISTIQUE DES ARCHIVES

Panneau extérieur en acier Isolation thermique Peau intérieure en acier 5

6

1

2

Stockage des documents

3 4

SECTION THROUGH THE LECTURE ROOM

30 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

REZ-DE-CHAUSSÉE

Traitement atmosphérique des salles de conservation des documents Alimentation d’air du plénum du périmètre Température et hygrométrie contrôlées par un système tout air avec recyclage, complété par des unités de traitement de l’air équipées de système de ventilation double flux et de récupération de chaleur

Architecte: gautier+conquet architects et paysagistes Sous-traitants: Dumetier Design / Séquences Architecture Mise en œuvre du cuivre: Alain Le NY (toiture en cuivre); SMAC (façades en cuivre) Produits en cuivre: TECU® Gold / Nordic RoyalTM Photos: Renaud Araud

COPPERCONCEPT.ORG 31

LE CUIVRE EN DÉTAIL

HIÉRARCHIE DE BOÎTES

FAÇADES ACTIVES

L’entrée du public se situe au niveau de la rue, un cube central surélevé spectaculaire offrant l’accès aux visiteurs.

La spacieuse salle de lecture, située entre deux cubes, est libérée de la structure des niveaux supérieurs et bénéficie d’un abondant apport de lumière naturelle, propice au respect et au silence. L’archivage implique un travail méticuleux et savant de « mise en boîte » des documents. Les boîtes doivent être bien dessinées et attrayantes, exprimant à elles seules la grande valeur de leur contenu. À l’échelle de la ville, la morphologie de notre projet comprend trois boîtes, renfermant à leur tour une autre série de boîtes, les salles d’archives, elles-mêmes renfermant de plus petites boîtes, les archives.

Basé sur le principe du thermos, la peau extérieure joue un rôle actif. Une façade isolante légère, recouverte de panneaux d’alliage de cuivre doré, est installée à environ 80 cm des murs en béton de la structure, créant un espace vide ou plénum. Ce principe favorise une circulation lente de l’air ventilant les salles d’archives et assure une excellente protection en termes de luminosité, hygrothermie et sécurité.

Les « boîtes » du bâtiment sont par conséquent réalisées en matériaux nobles : pierre, cuivre et verre. Le socle en pierre est en granit noir éclaté posé en couches horizontales. Les espaces centraux abritant les archives sont recouverts de feuilles d’alliage de cuivre doré, préalablement embossé pour ajouter de la texture. Cet alliage durable conservera sa couleur dans le temps. Les bureaux forment la couronne du bâtiment et sont protégés par une façade double-peau ventilée en verre, comme un couvercle venant protéger l’écrin d’un précieux trésor.

Ventilation

Administration

Niveaux administratifs Sous-châssis en acier à simple vitrage double peau Protection solaire Stores vénitiens horizontaux Bureaux Double vitrage à faible émission Cadre en aluminium avec rupture de pont thermique Panneaux ouvrants pour ventilation naturelle

Système de ventilation double flux avec récupération de la chaleur Terminal réversible pour plafond et poutres froids Éclairage à haut rendement

Administration 2

3

Ventilation contrôlée par système de gestion centralisé de l’énergie

4 7ÈME ÉTAGE 1 Bureaux 2 Local technique 3 Salle de repos 4 Salle de réunion 5 Ateliers

NIVEAU DES ARCHIVES 1 Magasins 2 Salle de tri 3 Bureaux des stagiaires

REZ-DE-CHAUSSÉE 1 2 3 4 5 6

Salle de lecture Hall d’ accueil Accueil scolaire Auditorium Administration Réception et logistique

1

5 7ÈME ÉTAGE

Stockage des documents Plénum d’air

2

Grille de ventilation avec clapet coupe-feu 3

Stockage des documents Murs porteurs en béton armé

1

Complexe du mur Espace de conservation des documents Panneau en cupro-aluminium

NIVEAU CARACTÉRISTIQUE DES ARCHIVES

Panneau extérieur en acier Isolation thermique Peau intérieure en acier 5

6

1

2

Stockage des documents

3 4

SECTION THROUGH THE LECTURE ROOM

30 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

REZ-DE-CHAUSSÉE

Traitement atmosphérique des salles de conservation des documents Alimentation d’air du plénum du périmètre Température et hygrométrie contrôlées par un système tout air avec recyclage, complété par des unités de traitement de l’air équipées de système de ventilation double flux et de récupération de chaleur

Architecte: gautier+conquet architects et paysagistes Sous-traitants: Dumetier Design / Séquences Architecture Mise en œuvre du cuivre: Alain Le NY (toiture en cuivre); SMAC (façades en cuivre) Produits en cuivre: TECU® Gold / Nordic RoyalTM Photos: Renaud Araud

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5

4

3 2

1

REZ-DE-CHAUSSÉE 1 Centre pour les jeunes 2 Hall polyvalent

3 Foyer 4 Cafétéria / Bar

5 Salle de projection

UNE MAISON AUX MULTIPLES PORTES Le laiton est un élément structurant, à l’intérieur comme à l’extérieur, de ce nouveau complexe culturel et communautaire londonien, décrit ici par les architectes Lifschutz Davidson Sandilands.

Le JW3 est un nouveau centre communautaire primé au service de la population juive de Londres. Il a vocation à regrouper les activités multiples et diverses de la communauté sous un même toit, créant ainsi un point de rencontre pour les Juifs et les non-Juifs. La proposition d’une « maison aux multiples portes » résume précisément une des difficultés centrales du JW3 : créer un endroit attrayant pour tous les Londoniens s’intéressant à la créativité ; un bâtiment agréable aussi bien pour les grands-parents que pour les petits-enfants.

32 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

La réponse a consisté à équiper le bâtiment d’espaces dédiés à de multiples activités, programmées pour différents publics à différents horaires, que ce soit de la musique, de la danse, de l’art, de l’écriture, du théâtre ou des débats. Le parvis du rez-de-chaussée, la cafétéria et le restaurant unissent ces différents espaces et activités, servant de forum où tous se mélangent et se rencontrent. Quatorze appartements situés dans une tour “campanile” ont constitué une source de revenus salutaire pour l’organisation caritative et bénéficient de vues impressionnantes sur le nord de Londres.

Le bâtiment a été conçu pour faciliter les déplacements, être accessible à tous et très respectueux de l’environnement, avec une ventilation naturelle, un toit de terre pour favoriser la biodiversité, un système de récupération d’eau de pluie et des panneaux solaires. JW3 a obtenu la certification BREEAM avec la mention « Excellent ».

LAITON PATINÉ JW3 utilise une palette restreinte de matériaux, le laiton venant réchauffer l’extérieur du bâtiment où il contraste avec les parements en pierres reconstituées et en briques, tous ces matériaux étant des matériaux durables usuels dans cette zone et que l’on retrouve dans les édifices publics londoniens les plus intéressants. Cette logique se poursuit à l’intérieur avec des finitions en laiton pour certains équipements tactiles tels que la quincaillerie, les mains courantes et le bar.

Une attention particulière a été apportée à la finition du laiton, plus spécialement concernant le bardage extérieur du bâtiment. Un traitement spécifique au projet a été développé en collaboration avec des spécialistes italiens, consistant en un mélange de patine chimique pour la texture et de finition cirée afin de renforcer la profondeur de la couleur.

Architecte: Lifschutz Davidson Sandilands Mise en œuvre du cuivre: Colorminium Produit cuivre: TECU® Brass Photos: KME

COPPERCONCEPT.ORG 33

5

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1

REZ-DE-CHAUSSÉE 1 Centre pour les jeunes 2 Hall polyvalent

3 Foyer 4 Cafétéria / Bar

5 Salle de projection

UNE MAISON AUX MULTIPLES PORTES Le laiton est un élément structurant, à l’intérieur comme à l’extérieur, de ce nouveau complexe culturel et communautaire londonien, décrit ici par les architectes Lifschutz Davidson Sandilands.

Le JW3 est un nouveau centre communautaire primé au service de la population juive de Londres. Il a vocation à regrouper les activités multiples et diverses de la communauté sous un même toit, créant ainsi un point de rencontre pour les Juifs et les non-Juifs. La proposition d’une « maison aux multiples portes » résume précisément une des difficultés centrales du JW3 : créer un endroit attrayant pour tous les Londoniens s’intéressant à la créativité ; un bâtiment agréable aussi bien pour les grands-parents que pour les petits-enfants.

32 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

La réponse a consisté à équiper le bâtiment d’espaces dédiés à de multiples activités, programmées pour différents publics à différents horaires, que ce soit de la musique, de la danse, de l’art, de l’écriture, du théâtre ou des débats. Le parvis du rez-de-chaussée, la cafétéria et le restaurant unissent ces différents espaces et activités, servant de forum où tous se mélangent et se rencontrent. Quatorze appartements situés dans une tour “campanile” ont constitué une source de revenus salutaire pour l’organisation caritative et bénéficient de vues impressionnantes sur le nord de Londres.

Le bâtiment a été conçu pour faciliter les déplacements, être accessible à tous et très respectueux de l’environnement, avec une ventilation naturelle, un toit de terre pour favoriser la biodiversité, un système de récupération d’eau de pluie et des panneaux solaires. JW3 a obtenu la certification BREEAM avec la mention « Excellent ».

LAITON PATINÉ JW3 utilise une palette restreinte de matériaux, le laiton venant réchauffer l’extérieur du bâtiment où il contraste avec les parements en pierres reconstituées et en briques, tous ces matériaux étant des matériaux durables usuels dans cette zone et que l’on retrouve dans les édifices publics londoniens les plus intéressants. Cette logique se poursuit à l’intérieur avec des finitions en laiton pour certains équipements tactiles tels que la quincaillerie, les mains courantes et le bar.

Une attention particulière a été apportée à la finition du laiton, plus spécialement concernant le bardage extérieur du bâtiment. Un traitement spécifique au projet a été développé en collaboration avec des spécialistes italiens, consistant en un mélange de patine chimique pour la texture et de finition cirée afin de renforcer la profondeur de la couleur.

Architecte: Lifschutz Davidson Sandilands Mise en œuvre du cuivre: Colorminium Produit cuivre: TECU® Brass Photos: KME

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CUIVRE ET DURABILITÉ

« Les matériaux choisis sont renouvelables, présentent un faible niveau d’énergie grise et une empreinte carbone minime.»

PLAN DE LA TOITURE

Architecte: Malcolm Fraser Architects Mise en œuvre du cuivre: CLM Produit cuivre: Nordic RoyalTM Photos: Angus Bremner

Le nouveau bâtiment dédié à la petite enfance accueille plus de 100 enfants âgés de six semaines à cinq ans et a été conçu de manière à faciliter la mise en œuvre du concept de « jeu libre », tout en garantissant la sécurité des enfants et une surveillance aisée. Il a été conçu comme une série fluide d’espaces interconnectés pouvant être ouverts ou fermés au gré des activités mises en place, l’objectif n’étant pas seulement d’offrir une salle de jeu par groupe d’âge, mais une série d’espaces supplémentaires, comme des salles communes dédiées aux activités artistiques et « salissantes », une cuisine pour enfants, des espaces accueillants en mezzanine pour des moments plus calmes et une salle de musique et de lecture.

34 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

A

A

Tous ces modules sont reliés au cœur du bâtiment par un espace d’accueil et de circulation flexible et multifonctionnel : il peut notamment servir de réfectoire ou de vestiaire.

B

La crèche « Arcadia » est le premier des deux projets conçus par Malcolm Frase Architects sur les campus historiques de l’Université d’Édimbourg. Il se caractérise par un alliage de cuivre et un rigoureux programme en matière de développement durable, comme l’expliquent ses designers.

B

APPRENTISSAGE DURABLE

De l’extérieur, la salle de jeu de chaque groupe d’âge est clairement reconnaissable à sa forme accueillante, familiale mais aussi contemporaine qui crée pour chaque groupe d’âge un sentiment d’appartenance. Les formes du toit et certaines façades sont recouvertes d’un alliage de cuivre doré qui apporte lumière et chaleur tout en conférant une présence appropriée au campus universitaire historique.

Ces trois pavillons sont donc reliés entre eux par un bâtiment à un seul niveau doté de verrières de toit pour une vue dégagée sur la cime des arbres. Le souhait de respecter la façade du bâtiment contigu de chimie Joseph Black, inscrit au patrimoine, a conduit à une empreinte plus compacte, avec des mezzanines surélevées pour les enfants et une zone dédiée aux bureaux, au personnel et à l’accueil des familles au premier étage. Les différentes formes trapézoïdales du toit reflètent la variété des différents espaces intérieurs.

PLAN DU NIVEAU 00

COUPE A-A

COUPE B-B

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CUIVRE ET DURABILITÉ

« Les matériaux choisis sont renouvelables, présentent un faible niveau d’énergie grise et une empreinte carbone minime.»

PLAN DE LA TOITURE

Architecte: Malcolm Fraser Architects Mise en œuvre du cuivre: CLM Produit cuivre: Nordic RoyalTM Photos: Angus Bremner

Le nouveau bâtiment dédié à la petite enfance accueille plus de 100 enfants âgés de six semaines à cinq ans et a été conçu de manière à faciliter la mise en œuvre du concept de « jeu libre », tout en garantissant la sécurité des enfants et une surveillance aisée. Il a été conçu comme une série fluide d’espaces interconnectés pouvant être ouverts ou fermés au gré des activités mises en place, l’objectif n’étant pas seulement d’offrir une salle de jeu par groupe d’âge, mais une série d’espaces supplémentaires, comme des salles communes dédiées aux activités artistiques et « salissantes », une cuisine pour enfants, des espaces accueillants en mezzanine pour des moments plus calmes et une salle de musique et de lecture.

34 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

A

A

Tous ces modules sont reliés au cœur du bâtiment par un espace d’accueil et de circulation flexible et multifonctionnel : il peut notamment servir de réfectoire ou de vestiaire.

B

La crèche « Arcadia » est le premier des deux projets conçus par Malcolm Frase Architects sur les campus historiques de l’Université d’Édimbourg. Il se caractérise par un alliage de cuivre et un rigoureux programme en matière de développement durable, comme l’expliquent ses designers.

B

APPRENTISSAGE DURABLE

De l’extérieur, la salle de jeu de chaque groupe d’âge est clairement reconnaissable à sa forme accueillante, familiale mais aussi contemporaine qui crée pour chaque groupe d’âge un sentiment d’appartenance. Les formes du toit et certaines façades sont recouvertes d’un alliage de cuivre doré qui apporte lumière et chaleur tout en conférant une présence appropriée au campus universitaire historique.

Ces trois pavillons sont donc reliés entre eux par un bâtiment à un seul niveau doté de verrières de toit pour une vue dégagée sur la cime des arbres. Le souhait de respecter la façade du bâtiment contigu de chimie Joseph Black, inscrit au patrimoine, a conduit à une empreinte plus compacte, avec des mezzanines surélevées pour les enfants et une zone dédiée aux bureaux, au personnel et à l’accueil des familles au premier étage. Les différentes formes trapézoïdales du toit reflètent la variété des différents espaces intérieurs.

PLAN DU NIVEAU 00

COUPE A-A

COUPE B-B

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CUIVRE ET DURABILITÉ

LA DURABILITÉ DANS LA PRATIQUE

DU CUIVRE POUR DES BÂTIMENTS DURABLES

Outre l’exigence d’obtenir la certification BREEAM, avec la mention « Excellent », le client tenait dès le départ à créer un bâtiment hautement durable. Nous avons également jugé que la vocation du bâtiment se prêtait à en faire un outil de sensibilisation à part entière afin d’enseigner aux enfants les différents aspects d’une approche durable de la vie.

Il était également essentiel qu’un environnement sain et calme soit créé pour les enfants. La structure en panneaux de bois contrecollé combinait parfaitement la création d’un intérieur chaleureux et tactile et l’utilisation d’un produit naturel durable qui permettait, d’un point de vue structurel, d’obtenir les volumes sous toit nécessaires pour ne pas compromettre les espaces des mezzanines

Le « Livre vert sur les spécifications » du BRE (Building Research Establishment) est un guide pratique qui permet d’évaluer la durabilité des matériaux architecturaux et offre une approbation indépendante du faible impact environnemental de la toiture et du bardage en cuivre. Il note un vaste éventail d’éléments complets de construction de A+ à E, en utilisant les techniques d’évaluation du cycle de vie. Les notes constituent une part importante de la certification BREEAM et des crédits sont disponibles pour l’utilisation des spécifications pour les éléments clés de construction (par ex. murs extérieurs et toiture) ayant un faible impact environnemental en énergie grise. Plusieurs mises en œuvre de murs complets ou de toitures sont présentées, chacune avec les matériaux nécessaires pour la structure, l’isolation, le contrôle de l’humidité et les finitions.

Toutes les toitures en cuivre et la plupart des spécifications relatives au bardage en cuivre incluses ont obtenu la note finale A+ ou A. Même les mises en œuvre ayant obtenu des notes inférieures pourraient être améliorées facilement en remplaçant des composants, sans affecter en soi la peau de cuivre. La longévité du cuivre représente un atout majeur, résultant de son processus complexe de patine qui lui garantit une durabilité extrême sans maintenance et une résistance à la corrosion dans presque toutes les conditions atmosphériques. Ce sujet est abordé plus en détail dans le n°34 du Copper Architecture Forum (pages 34-35) disponible sur le site copperconcept.org/fr.

Les spécifications de tous les matériaux ont soigneusement été prises en considération. Les matériaux ont été choisis en fonction de leur caractère renouvelable, leur faible niveau d’énergie grise et leur empreinte carbone minime (des critères que remplit aisément l’alliage de cuivre) mais également de leur capacité à créer une enveloppe perméable à la vapeur et respirante, tout en présentant une forte étanchéité à l’air. Un air intérieur de grande qualité a ainsi été obtenu en réduisant ou en éliminant les produits à faible toxicité. L’évaluation BREEAM réalisée lors de la phase de conception a obtenu un score élevé de 82,2 %, les parties relatives aux matériaux utilisés et à la pollution ayant obtenu 100 %.

36 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

INNOVATION EN MATIÈRE DE CARBONE AVEC DU CUIVRE Pour ce second projet pour l’Université d’Édimbourg, le cabinet Malcolm Fraser Architects s’est d’abord concentré sur le développement durable.

En tant qu’établissement d’enseignement et de recherche interdisciplinaire de premier rang axé sur les principaux défis sociétaux liés au climat, il était important que le Centre pour l’innovation en matière de carbone d’Édimbourg (ECCI) fasse état des meilleures pratiques liées au développement durable. Il a été conçu de manière à atteindre une faible consommation d’énergie, en particulier dans la mesure où il impliquait la rénovation d’un bâtiment historique protégé.

ECCI a obtenu la certification BREEAM, mention Excellent, à l’étape de la conception. Il s’agit du premier bâtiment rénové ou historique « classé » à avoir obtenu cette certification avec une telle mention (avec confirmation attendue pour l’étape de la construction).

Nous devons nous attacher à conserver et à améliorer nos bâtiments existants avant d’en créer de nouveaux.

Concrètement, ECCI est la réutilisation d’un bâtiment existant dans un site du centre-ville historique. Il est possible, en y prêtant une attention particulière, de travailler à partir du bâtiment d’origine et de livrer un bâtiment répondant à toutes les exigences des utilisateurs d’aujourd’hui, tout en intégrant des matériaux durables et une faible consommation d’énergie.

Le choix du matériau pour la partie haute des façades de la construction s’est ainsi porté sur le bronze, un alliage de cuivre et d’étain. Il est léger, ce qui réduit la demande de la structure, et le cuivre est lui-même un matériau qui contient généralement une grande part de matériaux recyclés à partir de déchets. Il est également durable et c’est un matériau recyclable.

COPPERCONCEPT.ORG 37

CUIVRE ET DURABILITÉ

LA DURABILITÉ DANS LA PRATIQUE

DU CUIVRE POUR DES BÂTIMENTS DURABLES

Outre l’exigence d’obtenir la certification BREEAM, avec la mention « Excellent », le client tenait dès le départ à créer un bâtiment hautement durable. Nous avons également jugé que la vocation du bâtiment se prêtait à en faire un outil de sensibilisation à part entière afin d’enseigner aux enfants les différents aspects d’une approche durable de la vie.

Il était également essentiel qu’un environnement sain et calme soit créé pour les enfants. La structure en panneaux de bois contrecollé combinait parfaitement la création d’un intérieur chaleureux et tactile et l’utilisation d’un produit naturel durable qui permettait, d’un point de vue structurel, d’obtenir les volumes sous toit nécessaires pour ne pas compromettre les espaces des mezzanines

Le « Livre vert sur les spécifications » du BRE (Building Research Establishment) est un guide pratique qui permet d’évaluer la durabilité des matériaux architecturaux et offre une approbation indépendante du faible impact environnemental de la toiture et du bardage en cuivre. Il note un vaste éventail d’éléments complets de construction de A+ à E, en utilisant les techniques d’évaluation du cycle de vie. Les notes constituent une part importante de la certification BREEAM et des crédits sont disponibles pour l’utilisation des spécifications pour les éléments clés de construction (par ex. murs extérieurs et toiture) ayant un faible impact environnemental en énergie grise. Plusieurs mises en œuvre de murs complets ou de toitures sont présentées, chacune avec les matériaux nécessaires pour la structure, l’isolation, le contrôle de l’humidité et les finitions.

Toutes les toitures en cuivre et la plupart des spécifications relatives au bardage en cuivre incluses ont obtenu la note finale A+ ou A. Même les mises en œuvre ayant obtenu des notes inférieures pourraient être améliorées facilement en remplaçant des composants, sans affecter en soi la peau de cuivre. La longévité du cuivre représente un atout majeur, résultant de son processus complexe de patine qui lui garantit une durabilité extrême sans maintenance et une résistance à la corrosion dans presque toutes les conditions atmosphériques. Ce sujet est abordé plus en détail dans le n°34 du Copper Architecture Forum (pages 34-35) disponible sur le site copperconcept.org/fr.

Les spécifications de tous les matériaux ont soigneusement été prises en considération. Les matériaux ont été choisis en fonction de leur caractère renouvelable, leur faible niveau d’énergie grise et leur empreinte carbone minime (des critères que remplit aisément l’alliage de cuivre) mais également de leur capacité à créer une enveloppe perméable à la vapeur et respirante, tout en présentant une forte étanchéité à l’air. Un air intérieur de grande qualité a ainsi été obtenu en réduisant ou en éliminant les produits à faible toxicité. L’évaluation BREEAM réalisée lors de la phase de conception a obtenu un score élevé de 82,2 %, les parties relatives aux matériaux utilisés et à la pollution ayant obtenu 100 %.

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INNOVATION EN MATIÈRE DE CARBONE AVEC DU CUIVRE Pour ce second projet pour l’Université d’Édimbourg, le cabinet Malcolm Fraser Architects s’est d’abord concentré sur le développement durable.

En tant qu’établissement d’enseignement et de recherche interdisciplinaire de premier rang axé sur les principaux défis sociétaux liés au climat, il était important que le Centre pour l’innovation en matière de carbone d’Édimbourg (ECCI) fasse état des meilleures pratiques liées au développement durable. Il a été conçu de manière à atteindre une faible consommation d’énergie, en particulier dans la mesure où il impliquait la rénovation d’un bâtiment historique protégé.

ECCI a obtenu la certification BREEAM, mention Excellent, à l’étape de la conception. Il s’agit du premier bâtiment rénové ou historique « classé » à avoir obtenu cette certification avec une telle mention (avec confirmation attendue pour l’étape de la construction).

Nous devons nous attacher à conserver et à améliorer nos bâtiments existants avant d’en créer de nouveaux.

Concrètement, ECCI est la réutilisation d’un bâtiment existant dans un site du centre-ville historique. Il est possible, en y prêtant une attention particulière, de travailler à partir du bâtiment d’origine et de livrer un bâtiment répondant à toutes les exigences des utilisateurs d’aujourd’hui, tout en intégrant des matériaux durables et une faible consommation d’énergie.

Le choix du matériau pour la partie haute des façades de la construction s’est ainsi porté sur le bronze, un alliage de cuivre et d’étain. Il est léger, ce qui réduit la demande de la structure, et le cuivre est lui-même un matériau qui contient généralement une grande part de matériaux recyclés à partir de déchets. Il est également durable et c’est un matériau recyclable.

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CUIVRE ET DURABILITÉ

« Ce serait le premier bâtiment rénové ou historique « classé » à avoir obtenu la certification BREEAM avec la mention Excellent » CŒUR DE BRONZE La création du ECCI a occasionné une grande transformation et extension du bâtiment de l’ancienne Université situé sur Infirmary Street. Le projet comprenait l’adjonction de bâtiments et des propositions visant à redynamiser le campus de l’Université situé à la limite de Infirmary Street à l’avant et de l’espace fermé de Surgeon’s Square à l’arrière. Le campus de l’Université a toujours été un site architectural important qui a subi de multiples transformations depuis ses origines en tant que Monastère de Blackfriars en 1230.

En raison du caractère décousu des transformations subies au fil du temps, le bâtiment existant manquait dans son ensemble de cohésion et sa circulation n’était pas fluide. En enlevant l’escalier de liaison qui reliait les deux bâtiments avant et arrière, il est devenu possible de créer un vaste espace central et de circulation. De cet atrium, tous les locaux sont directement accessibles et leur présence est lisible visuellement. Conformément au cahier des charges des clients, l’espace de circulation constitue un lieu d’interaction entre les ,divers utilisateurs du bâtiment et offre des espaces informels de travail à de petits groupes d’étudiants de troisième cycle, au personnel et à des entreprises.

Le revêtement en bronze définit la nouvelle intervention sur le bâtiment et unit les parties historiques du bâtiment.

Les différents locaux du bâtiment ont été reconfigurés de manière à offrir des espaces bien proportionnés et de taille convenable pouvant à la fois servir de bureaux, de salles de cours ou de réunion.

Des décisions spécifiques ont été prises afin d’offrir différents niveaux de service en matière de ventilation et de technologies de l’information dans différents espaces, de manière à ce que le bâtiment dans son ensemble puisse s’adapter aux changements futurs et répondre quotidiennement à une grande variété de manifestations. Les locaux comprennent désormais des salles de cours et de séminaire, ainsi que des salles de conférence rénovées ; des salles de réunion ; des bureaux pour le personnel ; un foyer pour les étudiants de Master ; une cafétéria et des espaces paysagers extérieurs.

Architecte: Malcolm Fraser Architects Produit cuivre: TECU Bronze® Photos: Dave Morris Photography

Bâtiment existant avec différents ajouts à l’Université d’origine réalisés entre 1830 et 1970.

Escalier de liaison à supprimer

COUPE TRANSVERSALE DE L’ATRIUM

Nouvelle solution de liaison entre le bâtiment avant et le bâtiment arrière ; le nouveau Café au sud et les espaces annexes au nord

Concentration de toits articulés

PLAN DES NIVEAUX 02/03

38 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

COPPERCONCEPT.ORG COPPERCONCEPT.ORG 3939

CUIVRE ET DURABILITÉ

« Ce serait le premier bâtiment rénové ou historique « classé » à avoir obtenu la certification BREEAM avec la mention Excellent » CŒUR DE BRONZE La création du ECCI a occasionné une grande transformation et extension du bâtiment de l’ancienne Université situé sur Infirmary Street. Le projet comprenait l’adjonction de bâtiments et des propositions visant à redynamiser le campus de l’Université situé à la limite de Infirmary Street à l’avant et de l’espace fermé de Surgeon’s Square à l’arrière. Le campus de l’Université a toujours été un site architectural important qui a subi de multiples transformations depuis ses origines en tant que Monastère de Blackfriars en 1230.

En raison du caractère décousu des transformations subies au fil du temps, le bâtiment existant manquait dans son ensemble de cohésion et sa circulation n’était pas fluide. En enlevant l’escalier de liaison qui reliait les deux bâtiments avant et arrière, il est devenu possible de créer un vaste espace central et de circulation. De cet atrium, tous les locaux sont directement accessibles et leur présence est lisible visuellement. Conformément au cahier des charges des clients, l’espace de circulation constitue un lieu d’interaction entre les ,divers utilisateurs du bâtiment et offre des espaces informels de travail à de petits groupes d’étudiants de troisième cycle, au personnel et à des entreprises.

Le revêtement en bronze définit la nouvelle intervention sur le bâtiment et unit les parties historiques du bâtiment.

Les différents locaux du bâtiment ont été reconfigurés de manière à offrir des espaces bien proportionnés et de taille convenable pouvant à la fois servir de bureaux, de salles de cours ou de réunion.

Des décisions spécifiques ont été prises afin d’offrir différents niveaux de service en matière de ventilation et de technologies de l’information dans différents espaces, de manière à ce que le bâtiment dans son ensemble puisse s’adapter aux changements futurs et répondre quotidiennement à une grande variété de manifestations. Les locaux comprennent désormais des salles de cours et de séminaire, ainsi que des salles de conférence rénovées ; des salles de réunion ; des bureaux pour le personnel ; un foyer pour les étudiants de Master ; une cafétéria et des espaces paysagers extérieurs.

Architecte: Malcolm Fraser Architects Produit cuivre: TECU Bronze® Photos: Dave Morris Photography

Bâtiment existant avec différents ajouts à l’Université d’origine réalisés entre 1830 et 1970.

Escalier de liaison à supprimer

COUPE TRANSVERSALE DE L’ATRIUM

Nouvelle solution de liaison entre le bâtiment avant et le bâtiment arrière ; le nouveau Café au sud et les espaces annexes au nord

Concentration de toits articulés

PLAN DES NIVEAUX 02/03

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