marmo
di engager la recherche sur le réemploi des résidus de carrière & accompagner les métiers de la pierre vers une gestion durable de leurs ressources
Constance KARCHER
Projet de Fin d’Etude en Master d’Architecture 2024 à l’ENSA Paris Val-de-Seine encadré par Sabine MOSCATI et Pierre TISSERAND
Je tiens ‡ remercier,
Mme Sabine MOSCATI, M. Pierre TISSERAND,
Mes Professeurs accompagnant, pour leurs conseils, leur Ècoute et leur bienveillance, ainsi que pour le temps prÈcieux quíils míont accordÈ tout au long du projet,
Mme Chiara CALEO, SecrÈtaire de la Mairie
Mme Serena ARRIGHI, Maire de Carrare
M. Carlo Alberto NICOLINI, Cartographe
Mme Michele BENGHAZI FIORINI, GÈrante du DÈpartement de líUrbanisme
M. Paolo LOMBARDINI et Mme Gabriele STAGNARO, du DÈpartement du Marbre,
LíÈquipedelaMairiedeCarrarequi a pris le temps de rÈpondre ‡ mes questions, et de me faire visiter les carriËres,pourleuraideprÈcieuse, et leur chaleureux contact,
Ainsi que,
Mme Francesca MUGNAI, Professeure ‡ líUNIFI de Florence pour ses prÈcieux conseils,
M. Gˆtz ARNDT, Professeur ‡ líEcole des Beaux-Arts de SaintOuen, pour avoir pris le temps de discuter avec moi de la taille de pierre,
M. Paul LEDRANS, Commercial danslemarbre,poursagentillesse et míavoir fait visiter la marbrerie MDY France.
Mme Antonella PEZZICA, habitante quiaprisletempsdemefairevisiter la ville et de me faire rentrer dans líEcole des Beaux-Arts et líEcole de Sculpture de la ville de Carrare et tous les habitants qui míont aidÈ et rendu service lors de mes diffÈrents voyages.
Mme Alexandra PALANCIUC, Mme Kassandra PATRAS, M. Maxime LETHIMONIER, M. Saguidi KARAMOKO, M. SÈbastien PIRIOU, EtmasuperbeÈquipequimíaaidÈe dansleprojet,mercipourleuraide, leur soutien et leur dynamisme.
´ Carrara Studi Aperti ª, líassociation qui organise un festival des portes ouvertes des ateliers de sculpture,
La Fondation Verrecchia, fondation qui a organisÈ un atelier díinitiation de taille de pierre ‡ líÈcole des Beaux-Arts de Versailles,
Mes amis Giorgio NARDELLI, CaroleDINANT,ArthurCARONpour leur chaleureux accueil lors de mes visites de site. Mes amis Rym KHAZAL, Alix ESTIQUE et Aurore VINCENT, Gabin CHAMPEAU, Alex DINH, pour leur prÈcieux conseils et leur aide.
Mes parents et mes amis qui míont toujours accompagnÈe dans mes Ètudes et qui me donne la chance de m'Èpanouir dans ce mÈtier.
Mon projet síimplante en Italie dans la CarriËre Lazzareschi appartenant ‡ la municipalitÈ de Carrare, ville italienne dont le fameux marbre extrait porte le nom. SituÈ au Nord de la Toscane ‡ la frontiËre avec la Ligurie, entre la mer Ligure et les Alpes Apuanes, les carriËres ont ÈtÈ creusÈes au fur et ‡ mesure des siËcles au cúur díun vallon dans un contexte gÈologique complexe et topographique marquÈ. Cíest lors de mon annÈe díÈchange Erasmus ‡ Florence rÈalisÈ en 2022, que jíai eu líoccasion de dÈcouvrir líÈtonnante architecture rÈvÈlÈe par líextraction des blocs de marbre, creusÈe par la main de líhomme depuis líÈpoque romaine. Avec líidÈequelemarbreporteenluiunehistoire quiduredepuisdesmillÈnairesenItalie,jíai eulacuriositÈdevouloirensavoirplussur cematÈriauetlescarriËresdontilestissu.
MarquÈ par des pÈriodes artistiques importantes dans líHistoire europÈenne, la ville de Carrare et ses carriËres sont aussi aujourdíhui au cúur de nouveaux enjeux Èconomiques, sociaux et environnementaux ‡ líÈchelle rÈgionale. Si les carriËres de Carrare sont connues pour Ítre les plus grandes díEurope, elles sont aujourdíhui aussi parmi les plus
controversÈes depuis leur acquisition par de gros industriels et provoquent des dissensionsimportantesavecleshabitants deCarrare.EneffetcetteÈvolutionquitend vers le profit, accroit la contestation vis ‡ vis díun intÈrÍt Èconomique exponentiel sans limite qui creuse et transforme le paysage. Díautant plus, que la majoritÈ du marbre níest pas extraite sous forme de blocs, comme on pourrait le croire, mais sous forme de poudre. Les chiffres interpellent grandement : 75% du marbre extrait fini en poudre sous forme de rÈsidu de carbonate de calcium, contre 23% en plaque et seulement 2% en bloc1. Pour aller plus loin, les mÈtiers des carriËres sont trËs peu encadrÈs et dangereux, provoquant des accidents mortels chaque annÈe. Pourtant cette richesse naturelle quíest le marbre blanc, lorsque líon discute avec les habitants, est une grande fiertÈ car il est emblÈmatique des plus cÈlËbres monuments italiens (comme Le Vatican, Le PanthÈon‡Rome).IlincarnelapuretÈetla perfectiondansunlieuquiainspirÈlesplus grands artistes comme Michel-Ange qui venait y choisir ses blocs de marbre pour la rÈalisation de ces statues, aujourdíhui connues dans le monde entier. Líextraction de cet ìor blanc îmÈrite cependant díÍtre rÈglementÈe, encadrÈe et líexploitation de ce patrimoine naturel mía inspirÈ pour un projet de construction qui rassemblerait les mÈtiers et permettrait de repenser l'usage de la matiËre.
6 Face ‡ cette nouvelle dimension internationale du commerce, comment prÈparer la transition de líactivitÈ et accompagner le plus concrËtement possible les carriËres vers un avenir plus respectueux de líenvironnement, des ressources et des savoir-faire ?
JedÈmontreraiainsidanscerapport,quepour rÈpondre ‡ ces multiples revendications, un accompagnement est par-dessus tout nÈcessaire et que líune des solutions envisagÈes les plus concrËtes est avant tout de replacer les questions díextraction autour de la recherche et de la formation. Proposer un projet de Centre du Marbre de Carrare autour de la Recherche et laFormation, cíest engager la discussion autour des consÈquences nÈfastes de líextraction et replacer la question des besoins et des ressources au cúur du sujet. Ce projet cherche ainsi ‡ avoir un impact significatif surlíavenirenouvrantdesperspectivesqui níont pas encore ÈtÈ abordÈes aujourdíhui.
Mes recherches se sont enrichies par lestroisvoyagesquejíairÈalisÈssurplace, par la rencontre du personnel de la mairie et díhabitants, par la discussion avec des professeurs et des spÈcialistes, par les nombreuses visites díateliers et díune marbrerie. Des ouvrages, documentaires et films sont venus appuyer mes propos et enrichir ma connaissance sur le sujet.
Le rÈcit de ma visite de site et de mon aventure sur place sont dÈcrits sous la forme díune Bande-dessinÈe rÈalisÈe par macollËgueAlexandraPALANCIUC.J'aifait ensortequecerapportsoitlepluspossible constituÈ de photographies personnelles. A ce propos, un album prÈsente Ègalement le rÈcit photographique de mes voyages.
Vue des carriËres depuis Massa Carrara © Auteure
Remerciements
I. Le Marbre de Carrare, une pierre avec des qualitÈs constructives
II. Le concept du projet autour du rÈemploi du marbre
III. Les systËmes constructifs incluant le marbre dans le projet
COMPRENDRE LES ENJEUX DE LíEXTRACTION DU MARBRE ET ENVISAGER SON AVENIR
I. Une histoire de l'extraction marquÈe par des conflits
II. Un territoire qui se dÈveloppe autour de l'extraction du marbre
III. L'impact de l'extraction sur le territoire et sa population
I. Un programme concret rÈpondant aux enjeux
II. La conception d'espaces spÈcifiques
III.Une rÈflexion autour de la temporalitÈ du projet
IV. Une implantation cohÈrente
V. L'insertion du projet dans le paysage
I. ENJEUX
comprendre les enjeux de líextraction du marbre et envisager son avenir
- 30 à - 20
Effets de pression et de changement de température du calcaire qui fait apparaître le premier marbre
Population qui vivait dans les grottes et fabriquaient des statuesstèles
Invasion des romains et guerre contre les ligures
La nÈcessitÈ de rÈaliser un projet ‡ Carrare mía ÈtÈ confirmÈe par líanalyse de líensemble des enjeux contemporains de líextraction du marbre ‡ líÈchelle du territoire.Enmíappuyantsurdesrecherches ‡ partir de divers tÈmoignages et des sources Ècrites, jíai, au fur et ‡ mesure, pris conscience des ÈvËnements et des problËmesquipersistentdanslescarriËres. Dans cette partie, je vais dÈcrire en dÈtails les enjeux particuliËrement interpellant quejíaidÈcouvert.Lííexploitationdumarbre continue díaugmenter de jour en jour, et la population ne parvient pas ‡ trouver de compromis sur cette Èvolution. Les consÈquences de cette industrie posent un problËme grave ‡ la rÈgion, mais semblent aussi se cacher au cúur de vÈritables tabous. Afin de mieux comprendre comment les carriËres en sont arrivÈes ‡ cette situation, je vais commencer tout díabord par Èvoquer dans ce chapitre le contexte historique de Carrare, le contexte gÈographique des carriËres de Carrare, puis, et enfin prÈsenter les enjeux avec un dÈbut de rÈponses.
I
UNE HISTOIRE DE L'EXTRACTION MARQU…E
PAR DES CONFLITS
15301939-19451950-20002022
Michel-ange passe plusieurs années à chercher ses blocs
Bombardement et évolution de l’économie du marbre
FormÈ dÈj‡ depuis líOligocËneMiocËne, il y a 27 ‡ 10 millions díannÈes2 , le marbre commence son histoire aux premiËres traces de la prÈsence humaine sur ses terres, et ce, dËs la PrÈhistoire. SonextractionconnaÓtsonapogÈependant líoccupation romaine, et la Renaissance affirmera ses qualitÈs physiques pour les domaines artistiques tels que celui de la sculpture. En lien avec des revendications de la Guerre Froide, líextraction du marbre continue encore aujourdíhui de poser des problËmes. Díune Èpoque ‡ une autre, les techniques díextraction, la valeur symbolique du marbre et son utilisation ont beaucoup variÈ. Mes recherches historiques se sont essentiellement basÈes sur le travail de Luca Barbieri dans le livre ´ La storia di Carrara dalla prÈistoria ai giorni nostri ª3 ÈditÈ en mai 2021 (voir rÈsumÈ de l'Histoire et technique d'extraction en Annexe).
Ainsi, Carrare a ÈtÈ marquÈe par des pÈriodes fortes de conflits principalement pendant la colonisation romaine, pendant laRenaissanceetensuitelorslarÈvolution
Luttes ouvrières
Développement des entreprises du marbre ouvriËre. Ces prÈoccupations ont toujours ÈtÈ en lien avec líactivitÈ des carriËres, et ont favorisÈ le dÈveloppement de certaines technologies permettant aujourdíhui un dÈploiement ‡ grande Èchelle. Pourtant, nous allons bien voir partie III, que ces enjeux sont encore díactualitÈ et de nouveaux semblent se prÈsenter dans un avenir proche.
Descentedesblocs‡l'aidedecordesetrondinsdebois
LE CONCEPT DU PROJET
AUTOUR DU R…EMPLOI
Il peut dÈsormais Ítre intÈressant de se pencher sur son utilisation dans líavenir. A savoir, comment les domaines de líarchitecture, de la marbrerie et de la sculpture vont-ils anticiper le futur du marbre ? Comment penser la construction diffÈremmentfaceaumanquederessources?
Quelles solutions peuvent Ítre envisagÈes pour líusage futur du marbre ? Le b‚timent quejeproposeapourobjectifdepromouvoir le recyclage et le rÈemploi des rÈsidus de marbre, que ce soit dans les carriËres ou la marbrerie, en proposant des espaces ‡ destination de cette recherche (je viendrai prÈciser le programme et líamÈnagement des espaces dans le Chapitre III). En plus des installations quíil propose, le b‚timent se doit díÍtre le symbole de cette nouvelle maniËre de penser. Inclure le marbre dans un second cycle amËne une identitÈ forte aulieupourfairedeceb‚timentlesymbole de la recherche autour du marbre.
Je me suis appuyÈe sur líouvrage suivant
´ MatÈriaux et architecture durable ª31 ÈditÈ en mars 2020.32 Aujourdíhui, on assiste ‡ la nÈcessitÈ de repenser notre maniËre de construire. La connaissance amËne ‡ rÈflÈchir sur la nature, la quantitÈ de matÈriau, líÈnergie nÈcessaire et la pollution que cela engage. Il faut pouvoir penseruneadaptabilitÈautantfonctionnelle que technique.
Les experts du DÈpartement du marbre envisagent líÈpuisement de ces carriËres ‡ long terme, selon eux plusieurs milliers díannÈes. Pour certains carriers, elles seraient inÈpuisables, en revanche pour les militants, il ne resterait quíune centaine díannÈes avant que tout disparaisse et que líextraction síÈpuise. Face aux prÈoccupations, je dÈfends ainsi líenvie de trouverdessolutionspourlarÈutilisationde ces ´ dÈchets ª. Pourquoi faire disparaÓtre lesrÈsidus,alorsquíilspourraientcrÈerune nouvelleformeressource?Pourquoinepas profiter de ses capacitÈs constructives ?
Les observations que jíai pu faire dans les carriËres et les ateliers, míont amenÈe ‡ rÈaliser la quantitÈ importante de perte que líextraction produit. LíidÈe est de pouvoir penser la durÈe du matÈriau pour proposer un cycle de vie o˘ il peut Ítre fabriquÈ, utilisÈ puis dÈmontÈ et recyclÈ. Il Èvoluerait ainsi en plusieurs Ètats, avec des caractÈristiques ‡ un temps ìTî qui pourraient potentiellement permettre sa rÈutilisation dans le futur. On peut alors envisager que le dÈchet devienne une source díapprovisionnement en conservant le maximum de sa valeur ajoutÈe. Il síagirait donc de valoriser par le rÈemploi, la rÈutilisation ou le recyclage, gr‚ce au potentiel du matÈriau.
Quelques soient les Èpoques, le rÈemploi
de matÈriaux anciens a toujours existÈ pour reconstruire des b‚timents. On parle de la ´ spolia ª vers le IIËme et au VËme siËcle en MÈditerranÈe, surtout en Italie.
Il apparaÓt pendant les pÈriodes de crises Èconomiques face ‡ líabsence de moyens financiers, de matÈriaux ou de carriËres proches, face ‡ la demande accrue de nouveaux Èdifices publiques et religieux. Ce procÈdÈ consistait plus prÈcisÈment en la rÈutilisation díÈlÈments architecturaux puisÈs dans des sites tels que des ruines romaines pour constituer des faÁades díÈdifices plus rÈcents. Ces techniques permettaient alors une gestion raisonnÈe desressources,maisceshabitudesavaient plus ou moins disparu avec le temps.
1 I Une matiËre gÈosourcÈe
LemarbreestunematiËregÈo-sourcÈe,qui contrairement au bois níest pas rÈalimentÈ par líhomme ‡ court terme. Le bois est souvent valorisÈ dans les infrastructures Ècologiques, car líon part du principe quíun arbre coupÈ induit quíun arbre est replantÈ. Pourtant face ‡ líurgence climatique, il faut pouvoir penser aujourdíhui chaque matiËre naturelle comme une ressource Èpuisable. (Nous avons díailleurs vu prÈcisÈment que la pierre est une matiËre bas carbone dans la partie I.I.4.) En parlant de matiËre naturelle, on parle dÈj‡ díune matiËre non transformÈe, qui peut donc Ítre rÈutilisÈe ad vitam aeternam.
Spolia‡SanProcolo,Verona ChiesadeiSantiGiovannieReparata,Lucca
© Juergen Reichmann
Wikimedia
VieuxMurdeKastro‡Parikia,Paros,GrËce NingboMuseum,WangShu,Chine
2 I Le rÈemploi
De nos jours, le rÈemploi des matÈriaux amËne Ègalement ‡ penser ‡ une Èchelle industrielle, car cela conduit ‡ des Ètapes de fabrication et rÈutilisation co˚teuses et demandant plus de matÈriels et de machines. Líobjectif envisagÈ est alors de penser une Èconomie circulaire, cíest-‡dire rÈduire líÈpuisement des ressources et la production de dÈchets, en prolongeant la durÈe de vie des matÈriaux.
En síappuyant sur la rÈglementation europÈenne dans líarticle L541-1-1 du Code de líenvironnement, on dÈfinit les termes suivants33 :
ï RÈemploi : Toute opÈration par laquelle des substances, matiËres ou produits quinesontpasdesdÈchetssontutilisÈs de nouveau pour un usage identique ‡ celui pour lequel ils avaient ÈtÈ conÁus
ï PrÈparation en vue de la rÈutilisation : Toute opÈration de contrÙle, de nettoyage, ou de rÈparation en vue de la valorisation par laquelle des substances, matiËres ou produits qui sontdevenusdesdÈchetssontprÈparÈs de maniËre ‡ Ítre rÈutilisÈs sans autre opÈration de prÈtraitement
ï RÈutilisation : Toute opÈration par laquelle des substances, matiËres ou produits qui sont devenus des dÈchets sont utilisÈs de nouveau.
© Apcvdeledenon
© AcadÈmie de Nancy
3 I Le dÈchet comme ressource
Si on veut valoriser cette matiËre il faudra aller jusquíau bout de líidÈe, ne plus considÈrer les Èclats comme un dÈchet, mais au contraire comme une ressource. Partant du principe que toute matiËre a un certain potentiel, il devient donc possible de lui donner une seconde vie. On peut constater que ´ les rebuts de carriËre sont concassÈs et utilisÈs en granulats pour la construction ou le gÈnie civil. Les boues de sciages sont recyclÈes en amendements agricoles ou servent au gÈnie civil. ª34. Si cette prise de conscience est rÈelle, ces actions sont encore trop peu prÈsentes sur les sites. Il faut intÈgrer que ces rÈsidus de marbrenesontabsolumentpastoxiqueset conservent leurs propriÈtÈs propres.
4 I Les recherches autour du rÈsidu
Les recherches qui peuvent Ítre rÈalisÈes ‡ líintÈrieur du b‚timent que je propose, sont nombreuses. Síagissant du rÈemploi du marbre, je suis parvenue ‡ trouver quelques technologies qui ont ÈtÈ mises en avant lors du salon Marmomac35 salon annuel spÈcialisÈ du marbre ‡ VÈrone en Italie, mettant en avant le rÈemploi/ rÈutilisation du marbre et qui nÈcessitent
díÍtre approfondies :
ï Les blocs : Le grand format du bloc brut de marbre a les qualitÈs de recyclage trËs intÈressant aprËs son utilisation primaire car il peut Ítre rÈemployÈ pour díautres compositions. En effet, sans grande dÈtÈrioration, la masse et la matiËre sont toujours valorisables pour díautres projets si besoin est. Plus on conserve de la matiËre, plus il y aura de possibilitÈ pour sa prochaine utilisation, et plus on conserve ses qualitÈs initiales.
ï Lesplaques :Ilarrive,lorsdelíextraction, que les carriers dÈcouvrent une plaque avecuneoudesimperfectionsnaturelles qui la rende moins valorisable. Elle peut Ítre utilisÈe de plein de maniËre du moment que cela níattend pas la stabilitÈ de líÈdifice. Une entreprise prËs de Carrare qui a mis en place la rÈcupÈration de plaques de marbre dÈfaillantes et propose de rÈaliser des compositions murales originales et uniques. Une autre technique consiste ‡utiliserlíopacitÈdelaparoipourfiltrer la lumiËre.
ï Les carottes : Il est trËs intÈressant de se pencher sur le mobilier ìOcean Travertine Stoneî de ClÈment Brazille qui a ÈtÈ rÈalisÈ ‡ partir ´ de chutes
de matÈriaux, avec en particulier les carottes de forage de travertin ocÈanique ª. Outre son rÈemploi, cela a permis de mettre en avant líhistoire gÈologiquedescouchesterrestresetde faire ressortir la composition minÈrale des carriËres.
ï Les Èclats : Une des plus rÈutilisations intÈressantes et simples consiste ‡ la fabrication du ìTerrazzoî, qui est un mÈlange ‡ base de ciment teintÈ ou non dans lequel on ajoute un ou plusieurs granulats. Autrement, quelques entreprises, agences de design et artistes se sont mis au dÈfi de rÈutiliser des Èclats de pierre de marbre, comme le sculpteur Pietre Trovanti pour des objets, ou comme le studio suÈdois EO pour rÈaliser des vases, ou encore comme CTRLZAK (agence de Design ‡ Milan) qui a produit pour JPC Universe une sÈrie de tables basses, et enfin Moreno Ratti, nÈ ‡ Carrare, pour des vases, des petites sculptures et mÍme un puzzle en 3D.
ï Les galets : Le projet Marble Beaches est lui aussi passionnant car il prÈvoit la production de sables et de galets pour les plages, issue des dÈchets des carriËres afin de limiter la hausse du niveau des mers. Le marbre apporte ainsi une durabilitÈ face ‡ líÈrosion.
ï La poudre : Comme vu dans les enjeux de la partie I.III, la poudre de marbre fait partie díune Èconomie presque plus importante que celle du marbre extrait en blocs. Elle est aussi dÈj‡ utilisÈe, de faÁon surprenante dans líindustrie pour líÈlaboration aprËs broyage de cosmÈtiques, de mÈdicaments, de papier, dentifrice et pour mÍme blanchir la matiËre plastique. Une dÈcouverte pertinente et curieuse, celle díune entreprise ‡ TaÔwan Taiwan, Lung Meng Technology Company (TLM)36 qui a dÈveloppÈ un procÈdÈ rÈcupÈrant les dÈchets de marbre pour en faire du papier de pierre. Il síagit díun papier minÈral Ècologiquement vertueux rÈalisȇpartirdebouesdesciageissue des marbreries ou carriËres de pierre ‡ 80% de carbonate de calcium et de 20% de rÈsine non toxique. Il est plus doux, waterproof et rÈsiste aux matiËres grasses. Sa fabrication nÈcessite peu díÈnergie, pas díeau, pas de bois, pas de produit chimique et permet díÈconomiser 50 ‡ 85% díÈmissions de CO2 par rapport ‡ un papier classique. Dans la construction, la poudre peut aussi permettre de faire de la farine de marbre, ce qui permet afin de rÈaliser du stuc et des enduits fins. 37 Il est Ègalement possible díutiliser les rÈsidus de poudre dans líÈlaboration de statues,commeledÈveloppeprËsde30
ans les ateliers de ´ Marble Art ª38 qui utilise les rÈsidus du marbre de CarrarereconstituÈpourrÈaliserdes úuvres originales. Le marbre coulÈ ‡ froid ou collÈ est ´ un mÈlange de poussiËre de marbre, gÈnÈralement rÈsidu díextraction, et díun liant. Des rÈsines, ou díautres polymËres ou colles sont le plus souvent utilisÈs pour former le mÈlange [Ö] de 85 ‡ 90% de poudre ª. Líentreprise
Stonethica, elle rÈutilise la pierre naturelle sous forme de poudre pour en faire des dalles ´ gr‚ce ‡ líutilisation díune rÈsine non toxique et bicomposante. [Ö] Le produit a un contenu recyclÈ compris entre 98,6 % et 99,4 %. ª. Cíest une premiËre avancÈe qui permet de rÈcupÈrer
80% du matÈriau de dÈpart, ce qui est un trËs bon rÈsultat.
III LES SYST»MES CONSTRUCTIFS
INCLUANT
LE MARBRE DANS LE PROJET
Sur ces constats, jíai donc dÈcidÈ ‡ partir de toute la connaissance acquise sur le marbre, de concevoir des principes constructifs et imaginer des possibilitÈs de rÈemploi.
1 I Les techniques locales
Le vernaculaire cíest avant tout síinspirer des techniques traditionnelles, et matÈriaux propres ‡ une rÈgion spÈcifique. Elle valorise les savoir-faire locaux, líutilisation de ressources disponibles et permet aux habitants de ´ retrouver un sentiment de fiertÈ et díappartenance ‡ leur milieuxª39.NíÈtantpasinstitutionnelle, cette architecture níest pas toujours mise en valeur comme elle le devrait.
Penser le vernaculaire et líinclure dans la maniËre de construire peut devenir tout ‡ fait cohÈrent avec la nÈcessitÈ díune Èconomie de moyens et un faible impact environnemental. Son utilisation dans la construction jouedoncungrandrÙledanslíancrage du b‚ti sur son territoire et permet ainsi de retrouver líambiance de líenvironnement naturel qui líentoure. Cette technique permet díinscrire le b‚ti dans une temporalitÈ gÈologique lui confÈrant un caractËre immuable.
le village de Colonnata tout juste plus haut au nord-est de mon site. Les b‚timents utilisent le marbre comme une pierre de construction, on devine assez facilement que ce níÈtait pas pour du luxe, mais bien le contraire, pour rÈpondre ‡ une Èconomie de moyens. On peut voir des murs en moellonsoudesÈclatsdemarbre qui níont pas ÈtÈ organisÈs selon leur taille, mais simplement disposÈs en fonction des besoins. IlestintÈressantdeconstaterque le marbre est mÍme utilisÈ avec delabrique,quielle,symboliseau contraire un milieu plus modeste. LemarbreestainsiutilisÈcomme níimporte quelle pierre naturelle pour renforcer le mur. Dans ce village, tous les dÈtails allant du seuil, au mobilier urbain, au linteau sont en marbre. Son utilisation reste trËs ÈlÈmentaire.
Les techniques constructives ‡ partir du marbre peuvent se trouver dans
Finalement, rÈutiliser la connaissance du lieu síavËre díautant plus intÈressant, que cela permet de rÈpondre ‡ la question du rÈemploi des dÈchets de carriËre. Les pierres ayant des dimensionsetdesqualitÈsvariÈs, on peut tout ‡ fait rÈutiliser cette technique dans le projet.
DÈtails de mabre
Colonnata © Auteure
Mursenmarbre‡Colonnata©Auteure
2
I Les ressources
Sur le site, on retrouve ainsi diffÈrents types de pierre, du mÈtal, du bois, du gypse (pour le pl‚tre) et de la terre crue.
a. La pierre
Gr‚celaconfigurationgÈologiquecomplexe, on peut retrouver une diversitÈ importante de pierre. La prÈsence du marbre est bien entendu la plus importante, mais on peut trouver Ègalement en grande quantitÈ du grËs, du schiste, du calcaire, et plus rarement du quartzite et de la serpentine. Ceux-ciprÈsententdespropriÈtÈstout‡fait
MÈtalenhautde lapyramidedu recyclagedansla construction
© Arborescencebois
compatibles avec la construction en pierre. Un des exemples les plus significatifs est la construction de líensemble du Forum romain de Luni, ‡ quelques kilomËtres de Carrare, qui rÈsiste avec le temps et se compose principalement de schiste et de grËsgrise.Onpeutalorstout‡faitimaginer une construction en pierre mixte.
b. Le mÈtal
Líarchitecture dans les carriËres, est principalement constituÈe de b‚timents mÈtalliques. Face aux changements de líindustrialisation,certainesinfrastructures níont pas toujours su se rÈadapter, on peut ainsiretrouverdesÈdificesabandonnÈs.Le mÈtal est une des matiËres qui se recycle le mieux, plus particuliËrement líaluminium et le zinc, on les retrouve en haut de la pyramidedurecyclagedanslaconstruction (photo) . En effet, Ainsi, son utilisation est cohÈrente dans le projet, díautant plus quíelle est une ressource sur le site.
Pour aller plus loin, on pourrait imaginer de rÈutiliser les ÈlÈments mÈtalliques des
Cartedeladistanceprochedesressourcesdepuislesite © Auteure
PLÂTRE
TERRE CUITE
Terre
structures abandonnÈes autour du site.
MalheureusementrÈemployer‡partirdíune structure existante nÈcessite un vÈritable travail de classification, díarchivage que je ne peux encore anticiper dans le PFE par manque de moyens et díinformations. Il síagirait alors pour y parvenir, de rÈaliser une Ètape ultÈrieure dans líavenir. Ainsi, jíai utilisÈ des tailles standard partant du postulat que les structures síadapteront en fonction de ce que le site proposera.
3 I L'intÈgration du marbre dans le projet
LíidÈe devient alors de síinspirer des techniques locales et de la connaissance sur le marbre pour proposer une certaine innovation et permettre ‡ la structure de síadapter aux besoins. Je viendrai prÈciser ici les formes de marbre utilisÈes dans le projet, puis dans la partie suivante la structure dans son ensemble.
a. Líutilisation de pierre de taille en marbre brut
La structure du b‚timent se base sur la mise en place de poteaux intÈrieurs et extÈrieurs, ainsi que díencadrement de fenÍtres, rÈalisÈs ‡ partir de blocs parallÈlÈpipÈdiquesdemarbrebrut.EmpilÈ lesunssurlesautrescelapermetdíassurer la portÈe des murs et de la toiture. Surtout que la pierre travaille bien en compression pour les ÈlÈments verticaux.
Comme dÈj‡ ÈvoquÈ
prÈcÈdemment, il est essentiel de pouvoir utiliser la pierre brute avec des blocs massifs pour plusieurs raisons :
ï Son impact environnemental est faible lorsque le chantier est proche de la carriËre. Une fois les pierres posÈes il níy a plus rien ‡ faire.
ï Líempilement de pierre de taille permet de maintenir la matiËre naturelle en Èvitant líutilisation de ciment
ï Les pierres de taille laissent la libre possibilitÈ de rÈemploidelamatiËre.Ilsera toujours possible de choisir son second cycle de vie en fonction des besoins.
Le choix a ÈtÈ fait díutiliser des blocs de 50 cm díÈpaisseur. De maniËre gÈnÈrale, une pierre structurelle peut faire entre 30 et 50 cm díÈpaisseur. Dans la ìMaison des vins, jardin ampÈlographiqueî40 ‡ Patrimonio en Corse, Gilles Perraudin utilise jusquí‡ 52 cm de pierre structurelle. La rÈglementation actuelle a pour rËgle díavoir un appui de 25 cm au minimum pierre sur pierre.
© Auteure
Poudre de marbrePetits Èclats en terrazzoGros
BlocPierre
© Auteure
© Auteure
© Marmomac
© CouturierLafargue
© Signorino
©ParquetCarrelage
b. La rÈutilisation des ´ dÈchets ª de carriËre en mur moellon
En partie III.V.1., nous avons vu líintÈrÍt de rÈutiliser les techniques locales. Ainsi, le projet vient proposer de rÈaliser des murs en pierre moellons ‡ partir des rÈsidus des carriËres. Il síagit de ´ blocs de pierre calcaire, Èquarris ou taillÈs, utilisÈs pour la construction des murs. Leur masse est telle quíils peuvent Ítre manipulÈs ‡ la main. ª41. Toutes les tailles et formes de pierre peuvent Ítre inclues et ainsi proposer un appareillage qui síadaptera au type de rÈsidus utilisÈs (on dispose mÍme des pierres allongÈes qui traversent díun bout ‡ líautre du mur).
Ce systËme est Ègalement intÈressant car il peut permettre une mixitÈ de matÈriaux. Cíest-‡-dire quíen plus du marbre, il peut Ítre envisager díajouter díautres types de pierre. Comme vue prÈcÈdemment dans les ressources du site, le schiste et la grËs grise semblent Ítre trËs prÈsents sur le site. Mais aussi on peut imaginer des briques, des tuiles provenant de b‚timents laissÈs ‡ líabandon.
Le sujet reste encore autour de la question du mortier. Il faut ainsi privilÈgier un liant avec un bilan carbone bas et prÈsentant le moins de produit chimique possible.
c. Le recyclage de plaque de marbre
Ensuite, nous avons vu que les marbreries produisentbeaucoupdedÈchetsdemarbre sous forme de plaques dont beaucoup proviennentdeCarrareEnplusdesdÈchets de carriËre, líintÈgration des dÈchets de marbreries fait partie des questions incontournables sur le sujet. Il est ainsi intÈressant de proposer une maniËre innovante de líintÈgrer ‡ la structure. Ce choix permet de montrer que le b‚timent se tourne vers líinnovation et souhaite faire Èvoluer les recherches sur le dÈchet et le recyclage du marbre.
Cette technique fera ainsi partie de la structure mÈtallique dÈveloppÈe partie
II.V.4.a. LíintÈrÍt et líutilisation de ces plaques de marbre est ‡ plus forte raison due‡lacapacitÈdelapierredetempÈrerla chaleur et filtrer la lumiËre, ce qui permet díen apprÈcier les nervures. La lumiËre intÈrieure peut ainsi Ítre diffuse.
d. Les Èclats pour faire du Terrazzo
Au-del‡ de líutilisation de la pierre dans les murs du b‚timent, il est tout ‡ fait intÈressant de líinclure dans la fabrication díautres ÈlÈments de construction, par exemple le sol.
Tout díabord, le Terrazzo, aussi appelÈ ´ granito ª, est une technique que líon rÈalise ‡ partir de fragments de pierres mÈlangÈs avec du ciment, puis líensemble du mÈlange aprËs un sÈchage de 24h, est poli. A partir de divers gravats, on peut venir reconstituercertainesdallesdepierreavec unconceptplusÈconomique.MÍmesousla forme de gravats, le marbre conserve des propriÈtÈs et qualitÈs ‡ ne pas nÈgliger et le Terrazzo prÈsente díÈnormes avantages : il prÈsente une trËs bonne rÈsistance ‡ líusure, ‡ líhumiditÈ, aux rayures, une belle esthÈtique. On peut aussi líadapter avec les motifs variÈs et díautres couleurs selon les souhaits. Il peut donc Ítre une solution pour rÈutiliser les ´ dÈchets ª issus de la taille de marbre.
Ayant rÈcupÈrÈ des rÈsidus de marbre sur les chemins des carriËres ‡ Carrare, je me suis lancÈe pour exercice la rÈalisation díun Terrazzo (voir Annexes). Montrer que des innovations sont possibles mÍme avec une technique utilisÈe depuis des siËcles. En me renseignant, jíai dÈcouvert quíon peut dÈsormais fabriquer des dalles de pl‚tre solide et rÈsistante mÈlangÈes avec des gravats pour les revÍtements de sol, comme le rÈalise dÈj‡ la marque franÁaise Pl‚tres Vieujot. Il est ainsi possible de remplacer le ciment, matÈriau avec une forte Èmission de gaz ‡ effet de serre, par du pl‚tre, et ainsi fabriquÈ un sol 100%
minÈral. Jíai trouvÈ un pl‚tre Èquivalent avec une bonne solidification appelÈ "Jesmonite" dont une source se trouve plus au sud de la Toscane ‡ une heure de mon site. Le pl‚tre peut alors devenir une des alternatives. Ainsi, une grande partie des matÈriaux utilisÈs proviendront de la marbrerie en ce qui concerne les dalles de marbres et de la carriËre pour les blocs et les gros Èclats. On peut donc imaginer que la taille de ces ÈlÈments et leur ajustement aux dimensions, permettent la rÈcupÈration de plus petits ÈlÈments, qui seront ainsi employÈs pour la fabrication de Terrazzo. Finalement,onpeutparvenir‡faireensorte quíil ne reste le moins de dÈchets possible, lors de la construction du b‚timent. Tous les ÈlÈments mis de cÙtÈ lors de la taille, pourront toujours Ítre stockÈs puis rÈutilisÈs dans un autre projet gr‚ce ‡ líinstallation díun mur de rÈemploi situÈ au niveau de líatelier (nous reviendrons plus en dÈtails sur ce sujet dans le Chapitre 3).
Finalement, ces diffÈrentes maniËres díintÈgrer le marbre rÈpondent aux ressources disponibles et aux moyens qui peuvent Ítre mis en úuvre.
CoupegÈnÈraleetcoupedÈtaillÈe
Auteure
Les diffÈrentes techniques díintÈgration marbre míont amenÈe ‡ concevoir deux systËmes constructifs pour le b‚timent. Díune part, une structure lÈgËre rÈpondant ‡ líutilisation díengin et machine, et díautre part une structure massive permettant du confort díespaces de travail. Líun est une structure beaucoup lÈgËre qui symbolisent líinnovation, l'autre reprÈsente toute la connaissance acquise de la matiËre. Cela dÈmontre que líon en vient ‡ trouver des solutions, penser le passer, construire líavenir ensemble, líun avec líautre est nÈcessaire. La toiture vient couvrir, dans le sens de la protection le b‚timent pour symboliser un avenir meilleur.
a. SystËme lÈger pour la machinerie
Il síagit díune structure rÈalisÈe ‡ partir díÈlÈments mÈtalliques (avec la possibilitÈ de rÈutiliser le mÈtal comme vue partie II.V.2). LíintÈrÍt du mÈtal, est quíil constitue unÈlÈmentdestandardisationquiprÈsente une adaptabilitÈ et une lÈgËretÈ qui facilite la prise de grandes et lourdes charges. Dans le contexte o˘ líextraction de marbre demandelíutilisationdemachinesetdíoutils standardisÈs, il devient alors nÈcessaire díavoir des structures qui rÈpondent ‡ des
formes rectangulaires, des mouvements mÈcaniques, et une sÈcurisation au niveau des tempÈratures et risque díincendie.
La structure a ÈtÈ imaginÈe autour du pont roulant. Ces poutres mÈtalliques servant ‡ dÈplacer un chariot deviennent ‡ la fois pratiques dans le dÈplacement des blocs, mais font aussi partie intÈgrante de sa structure interne. LíÈdifice se veut Ítre quasiment un b‚timent extÈrieur, avec des panneaux amovibles en rez-de-chaussÈe qui permettent la fermeture du b‚timent pour la sÈcuritÈ et en mÍme temps de protÈgerdíunelumiËretropintensependant líÈtÈ lorsquíils sont ouverts. Une ouverture zÈnithale a ÈtÈ imaginÈe afin díaccueillir la lumiËre et venir ventiler le b‚timent.
Un systËme de rÈcupÈration des eaux pluviales et un systËme díaspiration des poussiËres y sont intÈgrÈs.
b. SystËme massif pour les espaces de travail
Ce systËme inclut les pierres de taille en marbre brut et les murs moellons vus prÈcÈdemment. LíintÈrÍt de cette structure est quíelle permet de construire un module de base qui peut Ítre adaptÈ selon les espaces : on peut ajouter un garde-corps, ajouter un Ètage, prolonger la toiture, ou ajouter une terrasse extÈrieure etc...
CoupegÈnÈraleetcoupedÈtaillÈe dusystËmeenpierrebrute © Auteure
Ce module permet ainsi de proposer une architecture simple et ÈlÈmentaire, facile ‡ construire qui peut síadapter au besoin de construction de nouveaux espaces.
Le projet se basera sur une construction privilÈgiant la ressource locale du marbre de Carrare, la rÈutilisation des Èclats, des gravats, mais aussi sur la possibilitÈ díextensions ou au contraire de nouvelles utilisations des blocs de marbre. Il est envisageable de recourir aussi au recyclage des dÈchets du chantier tels que ceux des mÈtaux, du pl‚tre, du bois etc.Ö ‡ díautres fins ou ‡ díautres chantiers. Le projetprÈsenteainsiunedÈmarchelogique et tente de proposer une construction raisonnÈe.
Ainsi, líidÈe est de pouvoir reconsidÈrer le marbre, comme une pierre avec des caractÈristiques extraordinaires, mais aussi comme une ressource minÈrale locale. Mon objectif est de parvenir ‡ rÈconcilierlepassÈetlíavenirenvalorisant profondÈment son utilisation dans le futur. Le projet se concentre sur des mÈthodes contemporaines de construction pour penser une architecture responsable avec lemoinsdíÈmissionsdegaz‡effetdeserre possible, et reprenant des techniques de construction locale. Son impact environnemental est alors beaucoup plus faiblequíentempsnormald˚aucircuitcourt
et ‡ líabsence de transport. LíidÈe centrale du projet est alors de se concentrer sur la matiËre au travers du rÈemploi et du vernaculaire. Finalement, le projet dÈmontre ainsi quíune nouvelle utilisation de la matiËre est possible et que cette pierre blanche constitue un vÈritable outil díexpÈrimentation.Inclurelemarbredansun projettelquíunCentredeRechercheautour de la matiËre, en fait un vÈritable modËle díavenir qui peut avoir de la rÈsonnance.
Pour conclure, le marbre reste une ressource utile, surtout lorsquíil síagit de rÈsidus destinÈs ‡ finir en dÈchet. La rÈutilisationdesrÈsidusdoitÍtredÈveloppÈ plus largement. Il y a un vÈritable intÈrÍt ‡ approfondir les techniques incluant le rÈemploi peu conformes ou imparfaits et líutilitÈdíunCentredeFormationrÈpondrait ‡ cette demande. Le b‚timent symbolise líidÈe,quíau-del‡delanÈcessitÈÈconomique díenvoyerdesblocsdemarbrepartoutdans le monde, il sera cohÈrent díutiliser les rebuts et autres rÈsidus díextraction locale par de nouvelles techniques de recherche et dÈveloppement. En rÈsumÈ, mon projet respecte le paysage si particulier des carriËres, de líenvironnement en exploitant la ressource prÈsente du marbre et de ses qualitÈs intrinsËques.
28. Ibid.
29. ´ Marbre. CaractÈristiques, utilisation, types de carriËres, technologie de ª. <https://boowiki.info>
30. Ibid.
31. HOYET Nadia, MatÈriaux et architecture durable, [s. n.], 2024.
32. Ibid. 33. Ibid.
34. Ibid.
35. M4RMOMACNXD, ´ Upcycling of marble ª, sur Marmomac, publiÈ le 31 juillet 2023. <https://www. marmomac.com>
36. ´ Quand le marbre devient papier ª, sur LíOrient-Le Jour, publiÈ le 25 juin 2016. <https:// www.lorientlejour.com>
37. ´ Isol Naturel ‡ Appoigny dans líYonne. Isolation naturelle et peintures Ècologiques. ª. <https://www. isol-naturel.com>
38. ´ Faire des statues. CrÈation en poudre de marbre. Un artisan explique. ª sur Marble Art France, publiÈ le 17 septembre 2020. <https:// marbleart.fr>
39 ´ Líarchitecture vernaculaire par honei .ch/blog ª, sur Les maisons h, publiÈ le 12 janvier 2021. <https://honei.ch/larchitecturevernaculaire/>
40. PERRAUDIN Gilles, WHITE Garry et PERRAUDIN Gilles, Constructing in massive stone today, Les Presses du RÈel, 2013.
41. ´ MOELLON - Dictionnaire du BTP - Eyrolles ª. <https://www.editions-eyrolles.com>.
42. MatÈriaux et architecture durable - 3e Èd. - Fabrication et transformations, propriÈtÈs physiques Fabrication et transformations, propriÈtÈs physiques et architecturales, approche environnementale, [s. n.], [s. d.].
43. ´ Michel Ange díAndrei Konchalovsky ª, sur LíAutre CinÈma, publiÈ le 1 ao˚t 2021.
III. ARCHITECTURE
Concevoir une architecture rÈpondant aux besoins d'Èvolution des carriËres
Dans ce chapitre, je viens prÈciser les principes clÈs de mon projet allant du concept au dessin díamÈnagement des espaces. Cíest ‡ partir de mes recherches sur líhistoire de Carrare, de líÈvolution des carriËres, de la comprÈhension des problÈmatiques díun territoire díune ville de Toscane, de la connaissance de la matiËre quíest marbre, que jíai ÈtÈ amenÈe ‡ proposer cette architecture.
UN PROGRAMME
CONCRET R…PONDANT AUX ENJEUX
Lieu de recherche
Lieu de formation Lieu de savoir
Pour rÈpondre aux enjeux ÈvoquÈs dansleChapitre1,jíaifaitlechoixdeconcevoir un Centre de Recherche et Formation. Líobjectif est díengager la recherche autour du Marbre, plus particuliËrement celui de Carrare, en dessinant un vÈritable b‚timent díexpÈrimentation dÈdiÈ ‡ líinnovation. Il prÈvoit Ègalement díÍtre ouvert au public en proposant ‡ la fois une communication autour des projets rÈalisÈs au sein du lieu avec des salles dÈdiÈes, et un parcours visiteurs pour prÈsenter les expÈrimentations.
MonprojetseconcentredoncsurlanÈcessitÈ de rÈunir en un mÍme lieu la recherche, la formation, et le savoir-faire. Pour cela, le projet síarticule síorganise en trois pÙles :
ï ATELIER, lieu du savoir-faire comprenant les fonctions suivantes : - La taille des blocs de marbres - La marbrerie
- La sculpture
ï FORMATION, lieu de la formation des mÈtiers de carriËres
ï LABORATOIRE, lieu de recherche sur la matiËre marbre, la rÈutilisation optimale des dÈchets, les nouvelles technologies. CestroispÙlessonttousenrelationavecle point díAccueil, espace central dans lequel chacun peut se rÈunir.
Dans ce Projet de Fin díEtudes, il míest apparu essentiel díavoir un sujet engagÈ, dans un territoire ‡ líesprit marquÈ, animant ma curiositÈ et me permettant d'associer l'Architecture avec mes centres díintÈrÍts autour de l'Art et de l'Histoire. Un projet dans le contexte particulier de Carrare míest alors apparu comme une Èvidence, compte tenu des problËmes qui míavaient ÈtÈ exposÈs lors de mes visites de site. Ainsi un Centre de Recherche et de Formation sur les mÈtiers du marbre semble Ítre une solution rÈaliste que les diffÈrentes personnes que jíai rencontrÈes, ont encouragÈe. En favorisant la transition vers une activitÈ plus Ècologique tout en tenant compte des savoir-faire, ce Centre accompagnerait donc les carriËres de Carrare vers un avenir plus adaptÈ aux rÈalitÈs environnementalesetsocialesduterritoire.
comme un territoire hostil ‡ conquÈrir. Cíest un lieu unique au monde, vertigineux, immaculÈ, Èclatant de blancheur, et qui rappelle en mÍme temps líimpact que peut avoir líhomme sur líenvironnement. Il a díailleurs ÈtÈ un vrai dÈfi pour moi de travailler sur un projet de paysage, dont la difficultÈ premiËre fut de trouver une forme au b‚timent face aux contraintes spatiales et ‡ la topographie particuliËre des carriËres. Mais je suis finalement parvenue ‡ trouver une configuration qui rÈvËle líesprit du lieu ‡ travers líutilisation de sa ressource primaire.
Un b‚timent rassemblant les principales activitÈs autour du marbre, est cohÈrent et innovateur : la matiËre devient líÈlÈment central de cohÈsion autour duquel se regroupe des mÈtiers aux divers intÈrÍts. Elle conforte mon idÈe que, par la comprÈhensiondulieuetdesesoccupants, líArchitecture a le pouvoir díunir dans un esprit commun les hommes. Consolider le lien entre ces disciplines permet de rassembler la connaissance, díÈtendre les initiativesetfavoriserlafabriquedeprojets collectifs.
Ce lieu mía tout de suite profondÈment marquÈ et bouleversÈ lorsque je líai dÈcouvert, et me fascine encore. De la mer, les carriËres imposent leur prÈsence
Jíai souhaitÈ ainsi insister, dans líÈlaboration de mon projet, sur la valeur accordÈe ‡ la matiËre en tant que matÈriau de construction et pas seulement sur son intÈrÍt dans la sculpture et la dÈcoration.
Face‡desressourcesaujourdíhuilimitÈes, les dÈchets gÈnÈrÈs par son extraction depuis les flancs de montagne deviennent eux aussi une vÈritable richesse dont il faut tirer parti. En profitant díune matiËre ‡ líidentitÈ forte et en montrant quíune nouvelle utilisation du marbre est possible, le projet vient rÈconcilier le passÈ et líavenir de la ville de Carrare par un modËle expÈrimental de gestion durable des carriËres et de valorisation des chutes.
Jíai mis beaucoup d'intÈrÍts dans la rÈalisation de ce projet, ‡ la fois en rÈemployant mon savoir acquis lors de mon Èchange en Italie, en approfondissant mon savoir sur la construction en pierre, sur la taille de bloc et la sculpture. Jíai ÈtÈ amenÈe ‡ en apprendre beaucoup sur les mÈtiers manuels des carriËres, de la sculpture, de la marbrerie etc. et donc ‡ comprendrebeaucoupmieuxlesbesoinset la conception nÈcessaire de ces espaces. Mes recherches míont amenÈ ‡ dÈcouvrir beaucoup de lieux, et surtout ‡ rencontrer de nombreuses personnes, toutes autant animÈes par leur mÈtier, qui ont su me transmettre leur passion et míÈclairer sur líimpact de ces enjeux sur la ville.
Face‡untabouplanantdanslarÈgion,ilme tient donc ‡ cúur de me dire que ce projet pourrait participer ‡ aider les institutions locales et prÈsenter une alternative ‡ leur dÈveloppement. La mairie mía beaucoup motivÈ dans mon projet et jíai líespoir quíil puisse avoir un impact sur une prise de conscience nÈcessaire.
Mon sujet est au cúur de ce qui míanime dans le mÈtier díarchitecte. A travers ce projet, jíai envie de promouvoir une nouvelle maniËre de penser líavenir ‡ travers líutilisation de ressource locale, le vernaculaire, une Èconomie de moyens. Jíaime líidÈe de construire un projet sur un lieu unique fort chargÈ díhistoire et de sens, en y intÈgrant une rÈponse sociale et environnementale mettant des valeurs qui vont vers le bien un commun. Dans ce sens, jíaimerai affirmer mon engagement et continuer la rÈalisation de ce genre de projet dans mon futur mÈtier.
Jíai ainsi ÈtÈ trËs touchÈe et sensibilisÈe par toutes ces rencontres qui, face ‡ la complexitÈ du sujet, míont confortÈe dans mon choix díimaginer un projet concret.
Bibliographie
ACOCELLA Alfonso, StoneArchitecture:ancientand modernconstructionskills, 1. ed, Firenze : Lucca, Alinea ; Lucense, 2004, 623 p.
BARBIERI Luca (dir.), LastoriadiCarrara, Roma (RM), Typimedia editore, 2021.
BESSE Jean-Marc, LanÈcessitÈdupaysage, Marseille, ParenthËses, 2018, 122 p.
BRINDEL-BETH Sophie et MOEUF Alain, Leb‚tipierre, Paris, ElectricitÈ de France, 1994.
DERNIE David, Newstonearchitecture, Boston, McGrawHill, 2003, 240 p.
DI SIVO Michele (dir.), Atlantedellapietra, Torino, UTET, 2004, 354 p.
HAAS-ARNDT Doris, WasserkreislaufimGeb‰ude, Basel, Birkh‰user, 2015, 82 p.
HALL William et CURTIS Penelope Jane, Pierre, [Londres] Paris, Phaidon, 2019.
HOYET Nadia, MatÈriaux et architecture durable, [s. l.], [s. n.], 2024.
IRACE Fulvio (dir.), Marblearchitecturalaward: 19852012, Milano, Electa, 2012, 205 p.
LíARSENAL Pavillon de, ´ Pierre:RÈvÈlerlaressource, explorerlematÈriauª, Pavillon de líArsenal, publiÈ le 2018.
LE THOREL-DAVIOT Pascale (dir.), Biennaledudessin 2014:expositionCitÈInternationaldesArtsParis 19 mars - 12 avril 2014, Paris, Beaux-Arts de Paris Ed. [u.a.], 2014, 202 p.
MEISS Pierre von, Delaformeaulieu+Delatectonique: uneintroduction‡líÈtudedelíarchitectureuneintroduction‡líÈtudedelíarchitecture, 3e Èd, Lausanne, Presses polytechniques et universitaires romandes, 2012.
MICHEL-ANGE et LEYRIS Pierre, PoËmes, Paris, Gallimard, 1992.
MICHELUCCI, Giovanni. Lo spazio che accoglie. Ediz. illustrata - Fabio Fabbrizzi - Libro - EDIFIR - Architetti del Novecento. Storia e archivi | IBS ª.
NABAKOV Peter et NABOKOV Peter, ´ Encyclopediaof
VernacularArchitectureoftheWorld ª, Oliver Paul (Èd.), Traditional Dwellings and Settlements Review, 10, International Association for the Study of Traditional Environments (IASTE), 1999, no 2, p. 69 75.
N…RET Gilles, Michel-Ange,1475-1564:gÈnieuniversel delaRenaissance, Kˆln [Paris], Taschen, 2016.
NORBERG-SCHULZ Christian, Lasignificationdanslíarchitectureoccidentale, Wavre, Mardaga, 2007, 447 p.
PERRAUDIN Gilles, WHITE Garry et PERRAUDIN Gilles, Constructinginmassivestonetoday, Wine Museum (prÈf.), Dijon, Les Presses du RÈel, 2013, 64 p.
R…CONDO LÈonor de, Pietraviva: roman, DeuxiËme tirage, Paris, Sabine Wespieser Èditeur, 2013, 228 p.
RODIN Auguste et MAGNIEN Aline, Rodin:lachair,le marbre, MusÈe Rodin (prÈf.), Paris, Hazan : MusÈe Rodin, 2012, 231 p.
Pouvoir(s)demarbres:pierresetmarbresdeWallonie, LiËge, Commission royale des monuments, sites et fouilles de la rÈgion wallonne, 2004.
DUBARRY DE LASSALE Jacques, BARCO Sylvie, Identificationdesmarbres, [s. l.], [s. n.], [s. d.].
PERRAUDIN Gilles, Construireenpierredetailleaujourdíhui - Les Presses Du Reel - Grand format - Librairie Gallimard PARIS [en ligne], [s. l.], [s. n.], [s. d.].
Sitographie
ANSALDI Emanuele Guazzi-Maria, ´ Flore et vÈgÈtation - Jardin botanique ìPellegrini - Ansaldiî ª. <https://www. parcapuane.toscana.it>
F…RARD Emeline, ´ Qui Ètaient les Etrusques, importante civilisation prÈ-romaine encore mÈconnue ? ª, sur Geo.fr, publiÈ le 22 juillet 2022. <https://www.geo.fr>
M4RMOMACNXD, ´ Upcycling of marble: the new life of processing waste ª, sur Marmomac, publiÈ le 31 juillet 2023. <https://www.marmomac.com>
PATRICIA, ´ Histoire de la MÈditerranÈe ï Mer intercontinentale. ª, sur Nature et PoÈsie, publiÈ le 30 juin 2021. <https://nature-et-poesie.fr>
REPORT Federico Franchini et Alberto Campi (photos) We, ´ La malÈdiction du marbre de Carrare ª, sur SWI
swissinfo.ch, publiÈ le 28 septembre 2018. <https://www. swissinfo.ch>
´ Histoire du marbre ª, WikipÈdia, 2023. <https:// fr.wikipedia.org>
´ Lexique de la marbrerie ª, WikipÈdia, 2021. <https:// fr.wikipedia.org>
´ Michel Ange díAndrei Konchalovsky ª, sur LíAutre CinÈma [en ligne], publiÈ le 1 ao˚t 2021. <https://autrecinema. fr
´ Líarchitecture vernaculaire par honei .ch/blog ª, sur Les maisons h, publiÈ le 12 janvier 2021. <https://honei. ch>
´ Faire des statues. CrÈation en poudre de marbre. Un artisan explique, avec vidÈo. ª, sur Marble Art France, publiÈ le 17 septembre 2020. <https://marbleart.fr >
´ MARMOR III - LIVING IN MARBLE | Hannes Peer Architecture ª, sur Archilovers, publiÈ le 9 juin 2020. <https:// www.archilovers.com>
´ Quand le marbre devient papier ª, sur LíOrient-Le Jour, publiÈ le 25 juin 2016. <https://www.lorientlejour.com >
´ The Sourcebook of Decorative Stone: An Illustrated Identification - ProQuest ª. <https://www.proquest.com>
´ Sculptures de Michel-Ange ª. <https://www.michelangelo.net/fr/sculptures/>
´ MOELLON - Dictionnaire du BTP - Eyrolles ª, [consultÈ le 10 janvier 2024]. <https://www.editions-eyrolles.com>
´ MinÈraux et gemmes ª. <http://www.minerauxetgemmes.com>
´ Marmo di Carrara: caratteristiche, tipologie, tecniche e storia ª, sur Geopop. <https://www.geopop.it>
´ Marbre. CaractÈristiques, utilisation, types de carriËres, technologie de ª. <https://boowiki.info>
´ Marbre de Carrare : caractÈristiques, types, techniques et histoire ª. <https://www.geopop.it>
´ Marbre Carrare C - Marbre-Import ª. <https://www. marbre-import.fr>
´ Legambiente Carrara - Il sito ufficiale ª. <https://www. legambientecarrara.it/>
´ Le marbre de Carrare et ses carriËres (Toscane, Italie) ó Planet-Terre ª. <https://planet-terre.ens-lyon.fr>
´ Le marbre de Carrare ª. <http://carrelage-infos.com>
´ La gestion de líeau, comment Áa marche ? ª, sur VNF. <https://www.vnf.fr>
´ La ìsostenibilit‡î socio-economica di una risorsa non rinnovabile: il marmo e Carrara ª, sur FrancoAngeli. <https://www.francoangeli.it>
´ Isol Naturel ‡ Appoigny dans líYonne. Isolation naturelle et peintures Ècologiques. ª. <https://www.isol-naturel.com>
´ Homepage ª, sur Cooperativa Scultori di Carrara. <http://www.cooperativascultoridicarrara.it>
´ Fondazione Henraux ª. <https://www.fondazionehenraux.it>
´ Focus matiËre : 8 choses que vous ignoriez sur le marbre italien ª, sur Houzz. <http://www.houzz.fr>
´ ActivitÈs, Pierre naturelle ª. <https://www.snroc.fr>
´ 11 - Pouvoir(s) de marbres | Commission royale des Monuments, Sites et Fouilles (CRMSF) ª. <https://www. crmsf.be>
Pierre - William Hall, [s. l.], [s. n.], [s. d.]. <https://www. decitre.fr >
´ Chi siamo ª, sur Cooperativa Scultori di Carrara. <http://www.cooperativascultoridicarrara.it>
Filmographie
´ Il Peccato ª, AndreÔ Kontchalovski, 2019. Film.
´ Camille Claudel ª, Bruno Nuytten, 1988. Film.
´ CarriËres de marbre de Carrara vues du ciel Italie (Ligurie) ª, 2022. Youtube.
´ Italie : ‡ Carrare, des robots aident les artistes ‡ rÈaliser leurs úuvres díart en marbre ª, 2022. Youtube.
´ Marbre de Carrare ou p‚te de dentifrice ? ª, 2019. Youtube.
´ Les coulisses de la plus cÈlËbre carriËre de marbre du monde ª, 2019. Youtube.
´ A quoi servent les explosifs dans les carriËres ? - Cíest
pas sorcier ª, 2017. Youtube.
´ The Making of a Sculpture ª, 2017. Youtube.
´ Arte regards Le marbre de Carrare, une malÈdiction ? (Documentaire) ï Programme TV & Replay ª, sur Tv-programme.com.
´ Toscane, les carrieres de marbre EXTRAIT ª, Youtube.
´ The Making of a Marble Sculpture ª, Youtube.
´ ìRENCONTREî de la filiËre díarchitecture de la HEIA-FR / Gilles Perraudin ª, Youtube.
´ Materials & Light 2017 - La pierre, matÈriau díarchitecture contemporaineª, Youtube.
´ La Maison en Pierre | Perraudin Architecture ª, Youtube.
´ Documentary Of Marble Quarries Based In Greece (Marble Extraction And Proccesing) ª, Youtube.
´ Carving a marble face ª, Youtube.
´ Cíest pas sorcier - SCULPTURE : LES SORCIERS SUR LA SELLETTE ª, Youtube.
´ Cíest pas sorcier -PIERRE : LES SORCIERS FONT CARRIERE ª, Youtube.
ConfÈrences
ConfÈrence ´ 24h avec... Michel-Ange : De la jeunesse ‡ la maturitÈ, la naissance díun gÈnie (1/8) ª, 2019. Youtube.
ConfÈrence ´ TABLE RONDE Concours Pierre 2023 // ENSAPVS ª, Youtube.
ConfÈrence ´ Intervention de G. Perraudin au colloque ´ Construire en pierre Massive aujourdíhui ª, Youtube.
ConfÈrence cycle Pierre, Pavillon de líArsenal
Visites
¿ Carrare
Festival Studi Aperti
Cooperativa Scultori di Carrara
Plusieurs ateliers de sculpture ‡ Carrare
Plusieurs carriËres ‡ Carrare
Ecole des Beaux-arts de Carrare
Ecole de Sculpture de Carrare
Museo del Marmo
En France
La route de la pierre, Campus Versailles, JournÈes EuropÈennes du patrimoine, Versailles
Ecole des Beaux-arts de Paris ‡ Saint-Ouen (dÈpartement sculpture)
Ecole de Beaux-Arts de Versailles (dÈpartement sculpture)
MusÈe Bourdelle, Paris
MusÈe Rodin, Paris
Marbrerie MDY, Versailles
CarriËres de LumiËres, Baux-de-Provence