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Actividades Curso académico 2025/2026

ÍNDICE

PRESENTACIÓN

Presentación................................................................................................................................................................... 2

Me satisface presentar el libro con el resumen de las actividades que el Foro Cerámico universitario Hispalyt ha realizado durante el curso académico 2025/2026.

Concurso de Proyectos: Observatorio de estrellas en Los Barruecos con fachadas de ladrillo cara vista................... 3 Premio Nacional...................................................................................................................................................... 4 Premio local Hispalyt.............................................................................................................................................. 9 Premio local A Coruña UDC..................................................................................................................................11 Premio local Alicante UA.......................................................................................................................................15 Premio local Barcelona La Salle...........................................................................................................................19 Premio local Barcelona UIC..................................................................................................................................23 Premio local Barcelona UPC.................................................................................................................................29 Premio local Cartagena UPCT...............................................................................................................................34 Premio local Madrid CEU......................................................................................................................................38 Premio local Madrid UEM.....................................................................................................................................42 Premio local Madrid UPM.....................................................................................................................................50 Premio local Málaga UMA.....................................................................................................................................54 Premio local Murcia UCAM...................................................................................................................................61 Premio local Navarra UN......................................................................................................................................67 Premio local Sevilla US.........................................................................................................................................71 Premio local Texas SOA.........................................................................................................................................75 Premio local Toledo UCLM....................................................................................................................................79 Premio local Valencia CEU....................................................................................................................................85 Premio local Valencia UPV....................................................................................................................................89 Premio local Valladolid UVA..................................................................................................................................94 Premio local Zaragoza UNIZAR.............................................................................................................................98 Premio Trabajo Fin de Máster.................................................................................................................................... 103 Lecciones aprendidas: el arquitecto cuenta su obra................................................................................................ 120 Conferencias: novedades y sistemas cerámicos....................................................................................................... 124 Visitas a fábrica......................................................................................................................................................... 126

Actividades organizadas por:

Edita Foro Cerámico Hispalyt Coordinación editorial y selección de material Enrique Sanz Neira Diseño gráfico y maquetación conarquitectura ediciones

Los autores aportan su trabajo desinteresadamente. Se han publicado íntegramente las miniaturas de la documentación presentada por los participantes y una selección escogida de la misma.

El Foro Cerámico, que está promovido por la Sección de Ladrillos Cara Vista de Hispalyt, tiene como actividad principal el Concurso de Proyectos, que este curso 2025/2026 ha consistido en el diseño de un Observatorio de estrellas en el Monumento Natural de Los Barruecos (Malpartida de Cáceres), con fachadas de ladrillo cara vista. Un año más comprobamos el interés que tanto los estudiantes como las Escuelas participantes muestran por el Concurso de Proyectos. En el curso 2025/2026 se ha celebrado el fallo del Premio Local en las 19 Escuelas de Arquitectura siguientes: A Coruña, Alicante, Austin-Texas, Barcelona-La Salle, BarcelonaUIC, Barcelona-UPC, Cartagena, Madrid-CEU, Madrid-UEM, Madrid-UPM, Málaga, Murcia, Navarra, Sevilla, Toledo, ValenciaCEU, Valencia-UPV, Valladolid y Zaragoza. Por su parte, al Premio Local Hispalyt se presentaron 5 proyectos de las Escuelas donde había quedado el Premio desierto, de las Escuelas no inscritas a este Concurso y de arquitectos recién titulados en Escuelas que, habiendo celebrado Premio Local, no permitían su participación. En total, en los Premios Locales participaron 273 propuestas de las Escuelas de Arquitectura participantes y del Premio Local Hispalyt, otro resultado muy positivo que confirma la consolidación de este Concurso. Los proyectos han mostrado un alto nivel, poniendo de manifiesto el talento y la creatividad de los jóvenes arquitectos en formación. Por último, en el Premio Nacional del Concurso de Proyectos participaron 55 proyectos, correspondientes a los ganadores y mencionados de los 18 Premios Locales de Escuelas con fallo del Jurado y al primer premio del Premio Local Hispalyt. Me gustaría aprovechar esta oportunidad para resaltar el esfuerzo y la dedicación de los profesores coordinadores de las Escuelas de Arquitectura colaboradoras. Su trabajo ha convertido al Foro Cerámico en un referente como lugar de encuentro entre la Universidad y la Empresa. Quiero expresar mi más sincero agradecimiento y reconocimiento por su gran profesionalidad y espíritu de colaboración a lo largo de todos estos años.

Con respecto a la segunda actividad del Foro Cerámico, el Premio Trabajo Fin de Máster (TFM), en el curso 2025/2026 ha recibido 11 propuestas. Mi más sincera enhorabuena tanto a los ganadores como al resto de participantes del Concurso de Proyectos y del Premio TFM. Estoy seguro de que, gracias al talento y la habilidad que han demostrado, les espera un futuro lleno de éxitos. Nos sentimos muy afortunados de contar con la profesionalidad y el buen juicio de los arquitectos que integran el Jurado del Concurso de Proyectos y del Premio TFM. Quiero expresar mi agradecimiento hacia ellos, ya que su apoyo es esencial para elevar el nivel de estos premios. La tercera actividad del Foro consiste en la organización de las conferencias ‘Lecciones aprendidas: el arquitecto cuenta su obra’, cuyo propósito es mostrar a los estudiantes la amplia variedad y calidad de las obras realizadas con ladrillo visto en nuestro país. En estas conferencias han participado arquitectos y estudios de reconocido prestigio, como José Ignacio Linazasoro, AF6 Arquitectura, Alventosa Morell Arquitectes, Israel Alba, Estudio DIIR, Harquitectes, AGI Architects, Matos Castillo, Mar Loren, Marina UNO Arquitectos, Óscar Miguel Ares y 08014 Arquitectura. Se han impartido 22 charlas en 22 Escuelas de Arquitectura, a las que han asistido 994 personas entre modalidad presencial y online. Finalmente, el Foro Cerámico brinda a las Escuelas de Arquitectura de toda España la oportunidad de organizar Conferencias sobre novedades y sistemas cerámicos, donde se presentan soluciones e innovaciones de la industria cerámica desde la perspectiva de la industrialización, digitalización, sostenibilidad, entre otros temas, así como Visitas a fábrica, que permiten a los estudiantes conocer de primera mano el proceso de fabricación de los materiales cerámicos. Esto amplía su comprensión sobre las prestaciones técnicas y las posibilidades estéticas que estos materiales pueden aportar a su trabajo creativo. En conclusión, el Foro Cerámico Hispalyt refuerza, curso tras curso, su compromiso de promover el intercambio de conocimientos entre la industria de cerámica estructural y las Escuelas de Arquitectura de nuestro país, contribuyendo al desarrollo de la profesión de arquitecto. Confío en que encuentren esta publicación interesante. Pedro Rognoni Escario Presidente de Hispalyt

CONCURSO DE PROYECTOS OBSERVATORIO DE ESTRELLAS EN EL MONUMENTO NATURAL DE LOS BARRUECOS CON FACHADAS DE LADRILLO CARA VISTA

El objetivo de este Concurso es premiar a estudiantes y arquitectos recién titulados que realicen con talento el diseño de un proyecto, similar a los ejercicios académicos que desarrollan durante su paso por las Escuelas de Arquitectura, sobre una temática concreta que cambia cada curso y en el que los materiales cerámicos, como el ladrillo cara vista, suponen una parte importante del mismo. Este curso 2025/2026 el Concurso de Proyectos del Foro Cerámico Hispalyt consiste en diseñar un Observatorio de estrellas en el Monumento Natural de Los Barruecos. En esta edición del Concurso de Proyectos se ha establecido un Premio Nacional, al que han concurrido los ganadores y mencionados en los Premios Locales en Escuelas y en el Premio Local Hispalyt.

Premios Locales en Escuelas para estudiantes de cada una de las Escuelas de Arquitectura inscritas al Foro Cerámico: • A Coruña UAC: Cristóbal Crespo González (Profesor y Director del Dpto. de Proyectos Arquitectónicos, Urbanismo y Composición) • Alicante UA: Antonio Macià Mateu (Profesor Titular Proyectos-Estructuras) • Barcelona La Salle: Adrià Sánchez Llorens (Profesor Sistemas de Representación) • Barcelona UIC: Íñigo Ugalde Blázquez (Profesor de Proyectos Arquitectónicos y de Pensamiento Crítico) • Barcelona UPC: Belén Onecha Pérez (Subdirectora de Patrimonio, Obras e Infraestructuras de la ETSAB) • Cartagena UPCT: Pedro García Martínez (Profesor del Área de Proyectos y Secretario del Dpto. de Arquitectura y Tecnología) • Granada UGR: Elisa Valero Ramos (Catedrática de Proyectos Arquitectónicos)* • Madrid CEU: Carlos Miguel Iglesias Sanz (Profesor Área Proyectos) • Madrid UEM: Néstor Montenegro Mateos y Javier Mosquera González (Profesores del Dpto. de Proyectos) • Madrid UPM: Enrique Colomés Montañés (Profesor Dpto. Proyectos) • Madrid URJC Aranjuez: José María Echarte Ramos (Profesor de Proyectos y Teoría y Crítica)* • Madrid URJC Fuenlabrada: José María Echarte Ramos (Profesor de Proyectos y Teoría y Crítica)* • Málaga UMA: Ferrán Ventura Blanch (Profesor Dpto. Proyectos) • Murcia UCAM: Lorenzo Tomás Gabarrón (Profesor de Tª e Hª General de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos) • Navarra UN: Marta García Alonso (Profesora Área Proyectos) • San Sebastián UPV/EHU: Leire Azcona Uribe (Secretaria Académica)* • Sevilla US: Javier Tejido Jiménez (Profesor Dpto. Proyectos) • Segovia IE: Wesam Al Asali (Profesor en la Escuela de Arquitectura y Diseño)* • Toledo UCLM: Juan Ignacio Mera González (Director y Profesor de Proyectos) y Sergio Cobos (Profesor Asociado) • Valencia CEU: Javier Lahuerta Ferris (Profesor de Proyectos) • Valencia UPV: Lourdes García Sogo (Profesora Dpto. Proyectos) • Valladolid UVA: Julio Grijalba Bengoetxea (Profesor Titular Dpto. Tª Arq. y Proy.) • Zaragoza UNIZAR: Carlos Labarta Aizpún (Profesor Dpto. Proyectos)

BASES DEL CONCURSO Y OTROS

*El Premio Local quedó desierto en estas escuelas al no alcanzar el número mínimo de 6 proyectos recibidos, tal y como se exige en las bases del Concurso de Proyectos.

En la dirección https://www.foroceramico.es/concurso-proyectos/anos-anteriores se encuentra la siguiente información sobre el XXI Concurso del Foro Cerámico Hispalyt del curso 2025/2026:

El Premio Local Hispalyt se celebró el día 13 de julio de 2026 (ver pág. 9).

• Nota de prensa Fallo Jurado y Ganadores • Proyectos Ganadores Premios Locales y Premio Nacional • Actas con el Fallo del Jurado Premio Nacional y Premios Locales • Documentación del Concurso • Bases

En el Concurso de Proyectos han participado alumnos matriculados en el curso académico 2024-2025 y Máster habilitante de todas las Escuelas Técnicas Superiores y Facultades de Arquitectura de España. A continuación se recoge información sobre todas las propuestas recibidas, ordenadas las Escuelas alfabéticamente (por localidad) y los trabajos presentados (por orden de inscripción).

premio nacional

ACTA PREMIO NACIONAL El 13 de julio de 2026 tuvieron lugar los fallos del Jurado del Premio Local Hispalyt (resto de Escuelas) y del Premio Nacional del Concurso de Proyectos, en el que se valoraron todos los proyectos ganadores y mencionados en los Premios Locales en Escuelas colaboradoras. El Jurado del Premio Nacional estuvo compuesto por los arquitectos José Ignacio Linazasoro, José Antonio Martínez Lapeña, Tomás Carranza, Elisa Valero y Enrique Sanz, y Pedro Rognoni, presidente de Hispalyt y de la Sección de Ladrillos Cara Vista de Hispalyt, promotora de este Concurso. Los ganadores y mencionados de los Premios Locales en Escuelas participaron en el Premio Nacional. Los Premios que se otorgan son los siguientes: • Premio Nacional Primer premio: 3.000 € Dos menciones: 1.000 € El Jurado decidió otorgar los siguientes Premios:

• Primer Premio: IN3001. Ivo Ricardo Rafael Fuentes García (Escuela de Navarra UN) • Primera Mención: MC2306. Fátima del Roble Delgadillo (Escuela de Málaga UMA) • Segunda Mención: MD0321. Juan Pablo Díaz Hernández. Escuela de la Universidad Europea de Madrid (UEM)

PRIMER PREMIO

Autor/es Ivo Ricardo Rafael Fuentes García (Navarra UN)

Lema IN3001 Conecciones El proyecto no se concibe como un objeto depositado sobre el territorio, sino como una operación de excavación capaz de prolongar la lógica geológica y artificial del Monumento Natural de Los Barruecos. A pesar de desarrollarse parcialmente bajo rasante, la propuesta no busca ocultarse bajo la tierra, sino construir una nueva topografía habitable que dialogue con las formaciones graníticas. La arquitectura surge entonces como una continuidad del terreno: una masa excavada que vacía el suelo para construir espacio, sombra y recorrido, integrándose silenciosamente en la gravedad mineral del lugar. La intervención se organiza a partir de una relación constante entre tierra y cielo. Diversos patios perforan la masa construida permitiendo que la luz, la vegetación y la propia topografía natural penetren en el interior del edificio. Estos vacíos funcionan simultáneamente como entradas de iluminación, espacios de orientación y lugares de contemplación donde el visitante mantiene conciencia constante tanto del subsuelo excavado como de la presencia abierta del firmamento.

La observación astronómica deja de entenderse como un acto exclusivamente técnico y se transforma en una experiencia espacial vinculada a la percepción del paisaje, de la materia y del tiempo, reforzada por la penumbra, el silencio y la profundidad excavada del recorrido. La implantación parte de los recorridos existentes del parque natural, entendiendo el edificio como una prolongación del paisaje y no como una pieza autónoma. El acceso se produce desde uno de los senderos principales, donde el espacio de acogida introduce gradualmente al visitante en una secuencia descendente de compresión y silencio. Los espacios expositivos y pedagógicos acompañan esta transición, conduciendo hacia el patio principal de observación, concebido como el centro gravitacional del proyecto. La arquitectura dirige la mirada mediante contrastes de sombra,

PREMIO NACIONAL

aperturas controladas y cambios de escala que intensifican la relación entre contemplación y desplazamiento dentro de la masa excavada. La experiencia del recorrido se construye progresivamente a través de vacíos, cambios de altura y fragmentos de cielo que orientan la percepción del visitante a lo largo del edificio. El edificio se integra en la lógica de movimiento del parque natural, funcionando como lugar de permanencia y transición. Los espacios exteriores se conectan con patios, rampas y plataformas de observación, prolongando los senderos del territorio. El recorrido culmina en el patio abierto al cielo, desde donde una rampa asciende nuevamente hacia la superficie hasta conducir al visitante hacia un mirador abierto al paisaje. Estrategia material y constructiva La materialidad refuerza el carácter tectónico y monolítico de la propuesta. Los muros se construyen mediante una reinterpretación contemporánea del opus latericium, utilizando hojas de ladrillo negro cara vista colocadas a hueso como encofrado perdido de un núcleo estructural de hormigón armado. Este sistema permite construir espesores masivos coherentes con la condición excavada del proyecto, otorgando al edificio una presencia mineral cercana a la roca del lugar. El ladrillo se convierte en el principal elemento perceptivo del edificio, apareciendo en distintos sistemas y escalas materiales. Además de los muros estructurales, se emplea en pavimentos de adoquín cerámico, en sistemas de cielo raso suspendido como reinterpretación del sistema IRIS y en revestimientos ligeros de fachaleta. La estructura horizontal se resuelve mediante forjados de vigueta y bovedilla cerámica. Las cubiertas ajardinadas prolongan la continuidad topográfica del terreno mientras patios y lucernarios introducen luz natural en el interior excavado. Gracias a la inercia térmica de la masa enterrada, únicamente los espacios pedagógicos, administrativos y de servicio requieren climatización activa, reduciendo el consumo energético del edificio.

1ª mención

Autor/es Fátima del Roble Delgadillo Chávez (Málaga UMA)

Lema MC2306 Magic Circle | “Territorio, cielo y memoria” Cuando descubrí que el concurso proponía diseñar un observatorio astronómico en el Monumento Natural de Los Barruecos, no podía dejar de pensar en lo extraordinario de la premisa: observar las estrellas desde un paisaje donde la naturaleza ya había construido, durante miles de años, sus propios observatorios. La idea me llevó inmediatamente a Stonehenge. Más allá de su condición monumental, siempre me fascinó su capacidad de convertir la piedra en un instrumento capaz de medir el tiempo, registrar equinoccios y conectar al ser humano con los ciclos del universo. No se trataba únicamente de arquitectura, sino de una relación ancestral entre territorio, cielo y memoria. Con esa inquietud comencé a estudiar Los Barruecos. Al estar en el lugar, me di cuenta de que sus peñas graníticas también esconden formas de observación y orientación. La Peña de la Horca enmarca fragmentos del firmamento a través de sus vacíos naturales, mientras que en las proximidades de la Peña de la Bomba y la Peña de la Seta, la incidencia de la luz solar revela grabados rupestres vinculados a fenómenos estacionales y ciclos astronómicos. Comprendí que aquellas rocas no eran simples accidentes geológicos; eran dispositivos de lectura del paisaje y del cielo.

El proyecto reinterpreta estas inteligencias pétreas mediante un observatorio circular que emerge suavemente del terreno, como si hubiera permanecido siempre allí. Su geometría establece una continuidad con los movimientos celestes y con la condición atemporal de los afloramientos graníticos que caracterizan Los Barruecos.

PREMIO NACIONAL

En su interior, un gran vacío central conserva intacta la presencia de las rocas y del cielo, convirtiéndolos en los verdaderos protagonistas del proyecto. A su alrededor, un anillo construido alberga los espacios de interpretación, observación y encuentro, configurando un recorrido continuo que invita a descubrir progresivamente la relación entre paisaje y astronomía. Magic Circle entiende el cielo como un bien común. Mientras la sala de observación astronómica alberga actividades de investigación especializada, el resto del observatorio permanece abierto al público, permitiendo que cualquier visitante recorra el anillo y experimente la observación del firmamento desde uno de los paisajes más singulares de Extremadura. La ciencia ocupa un espacio concreto; el cielo pertenece a todos. La materialidad refuerza esta voluntad de integración. El hormigón visto, de textura rugosa y mineral, evoca la masa pétrea de las peñas y permite que la arquitectura se perciba como una extensión artificial del paisaje. El vidrio diluye los límites entre interior y exterior, manteniendo una relación visual permanente con el horizonte, las rocas y el firmamento. La cerámica, empleada mediante un sistema de celosía de ladrillo cara vista Hispalyt, introduce una capa intermedia de luz y sombra que filtra la radiación solar, favorece la ventilación natural y genera una transición gradual entre el paisaje y los espacios interiores. Magic Circle es un dispositivo contemporáneo de observación que entiende la arquitectura como el vínculo entre la tierra y las estrellas.

2ª mención

Autor/es Juan Pablo Díaz Hernández (Madrid UEM)

Lema MD0321 ARQUITECTURA Y PAISAJE

RECORRIDO Y EXPERIENCIA ESPACIAL

El proyecto se sitúa en el Monumento Natural Los Barruecos, este nace desde una intención clara de preservar la presencia dominante del paisaje natural. Contrario a implantar un objeto arquitectónico independiente sobre el terreno, la propuesta se piensa como una arquitectura que se hunde parcialmente en la tierra, utilizando el relieve existente como parte fundamental de su organización espacial y formal. El observatorio desaparece dentro del paisaje y reduce su presencia visible a únicamente tres volumenes construidos, cada una correspondiente a una de las principales zonas del programa. Estas aperturas aparecen como fragmentos rocosos que emergen del terreno y establecen un diálogo directo con las otras formaciones muy características del lugar. La geometría del proyectocon lógica clara y lineal, se ve afectada continuamente a través de rotaciones y desplazamientos que responden al terreno en busca de vistas, orientación y entradas de luz natural.

La materialidad del proyecto se desarrolla a partir de una combinación entre ladrillo caravista y hormigón, buscando generar una arquitectura tectónica ligada a la condición material del lugar. Los muros interiores y exteriores visibles se resuelven mediante ladrillo caravista, aportando textura, profundidad y una escala más cercana al usuario, mientras que el hormigón visto define los elementos estructurales y las cubiertas reforzando la sensación de masa excavada y permanente. Debido a la condición enterrada del edificio, gran parte de los muros funcionan como muros de contención y deben ejecutarse en hormigón armado con sistemas de impermeabilización y aislamiento frente a la humedad del terreno. La relación entre ambos materiales genera una atmósfera introspectiva y contemplativa, donde la solidez estructural se equilibra con una sensación de refugio y calma. La luz natural incide sobre las texturas del ladrillo y las superficies continuas del hormigón, produciendo espacios donde la arquitectura se percibe como una extensión del paisaje y donde la experiencia guía a la contemplación del cielo nocturno.

RECORRIDO Y EXPERIENCIA ESPACIAL El programa se organiza como una secuencia espacial pensada como una experiencia de transición entre lo público y lo privado. La circulación lineal que esta pensada actúa como un conductor narrativo que guía progresivamente al visitante a través de espacios cada vez más silenciosos, contenidos y oscuros, preparando la experiencia final del observatorio. El recorrido comienza subiendo el relieve natural hasta llegar a un espacio de recibimiento abierto. A partir de este punto se desarrollan las áreas más públicas, incluyendo espacios de exposición temporal y zonas de servicios. , Posteriormente hay un corredor que conduce a un segundo espacio más íntimo dedicado al taller y a la contemplación. Finalmente, conexiones verticales guían al usuario a la zona del observatorio. La reducción gradual de la luz natural permite adaptar la visión, convirtiendo el recorrido en una transición donde la arquitectura deja de enfocarse en el paisaje inmediato y comienza a dirigir la atención hacia el cielo y las estrellas.

PREMIO NACIONAL

PREMIO LOCAL HISPALYT El Fallo del Jurado del Premio Local Hispalyt tuvo lugar el 13 de julio de 2026. En el Premio Local Hispalyt del curso 2025-2026 participan:

premios locales

• arquitectos recién titulados de Escuelas de Arquitectura inscritas a este Concurso en cuyo Premio Local no se permita la participación de egresados. Las Escuelas de Arquitectura son las siguientes: Alicante, Barcelona UPC, Barcelona UIC, Madrid UEM, Madrid URJC, Murcia, Navarra, Sevilla y Valencia-CEU. • estudiantes y arquitectos recién titulados de Escuelas de Arquitectura inscritas a este Concurso en las que el Premio Local haya quedado desierto por no haber recibido el mínimo de 6 proyectos que se exige en las bases. Las Escuelas de Arquitectura son las siguientes: Madrid URJC, Granada, Segovia y País Vasco. • estudiantes y arquitectos recién titulados de Escuelas de Arquitectura no inscritas a este Concurso.

A CORUÑA UDC

Escuela Técnica Superior de la Universidad de Coruña Coordinador: Cristóbal Crespo González (Director y Profesor de Proyectos Arquitectónicos, Urbanismo y Composición)

ALICANTE UA

Escuela Politécnica Superior de la Universidad de Alicante Coordinador: Antonio Macià Mateu (Profesor Titular ProyectosEstructuras)

BARCELONA LA SALLE

Escuela Superior de Arquitectura La Salle Coordinador: Adrià Sánchez-Llorens (Profesor Sistemas de Representación) 8

BARCELONA UIC

Universidad Internacional de Cataluña Coordinador: Iñigo Ugalde (Profesor de Proyectos Arquitectónicos y de Pensamiento Crítico)

BARCELONA UPC

Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona Coordinadora: Belén Onecha Pérez (Subdirectora de Patrimonio, Obras e Infraestructuras de la ETSAB)

CARTAGENA UPCT

Universidad Politécnica de Cartagena Coordinador: Pedro García Martínez (Profesor del Área de Proyectos y Secretario del Dpto. de Arquitectura y Tecnología)

MADRID CEU

Escuela Politécnica Superior San Pablo CEU Coordinador: Carlos Miguel Iglesias Sanz (Profesor Área Proyectos)

MADRID UEM

Universiad Europea de Madrid Coordinadores: Néstor Montenegro Mateos y Javier Mosquera González (Profesores del Dpto. de Proyectos)

En la dirección https://www.foroceramico.es/concurso-proyectos/anos-anteriores pueden descargarse documentos generales del Concurso del Foro Cerámico Hispalyt del curso 2025/2026 (Bases, Actas, etc.) y las propuestas ganadoras y mencionadas en este fallo local.

MADRID UPM

Universiad Politécnica Superior de Madrid Coordinadores: Enrique Colomés Montañés (Profesor Titular Proyectos Arquitectónicos)

MÁLAGA UMA

Escuela de Arquitectura de Málaga Coordinador: Ferrán Ventura Blanch (Profesor Dpto. Proyectos)

MURCIA UCAM

Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Murcia Coordinador: Lorenzo Tomás Gabarrón (Profesor de Tª e Hª General de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos)

NAVARRA UN

Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra Coordinadora: Marta García Alonso (Profesora Área Proyectos)

SEVILLA US

Escuela de Arquitectura de Sevilla Coordinador: Javier Tejido Jiménez (Profesor Dpto. Proyectos)

TEXAS SOA

The University of Texas at Austin School of Architecture Coordinador: Juan Miró (Catedrático en la University of Texas)

TOLEDO UCLM

Escuela de Arquitectura de Toledo Coordinador: Juan Ignacio Mera González (Director y Profesor de Proyectos)

VALENCIA CEU

Universidad CEU Cardenal Herrera Coordinador: Javier Lahuerta Ferris (Profesor de Proyectos)

VALENCIA UPV

Universidad Politécnica de Valencia Coordinadora: Lourdes García Sogo (Profesora Dpto. Proyectos)

VALLADOLID UVA

Universidad de Valladolid Coordinador: Julio Grijalba Bengoetxea (Profesor Titular Dpto. Teoría Arquitectónica y Proyectos)

ZARAGOZA UNIZAR

Universidad de Zaragoza Coordinador: Carlos Labarta Aizpún (Profesor Dpto. Proyectos)

LOCAL HISPALYT

primer premio

Autor/es Imma Bigas Andols y Xavier Arés Marín (Barcelona UPC)

Lema NM2504 EMPLAZAMIENTO El proyecto se sitúa en el entorno natural de Los Barruecos, un paisaje caracterizado por la presencia de grandes formaciones graníticas erosionadas, masas de agua, vegetación y una fuerte presencia faunística, especialmente vinculada a las aves esteparias y migratorias. El lugar constituye un territorio de enorme singularidad geológica y perceptiva, donde la relación entre roca, horizonte, agua y cielo adquiere una dimensión casi primigenia. La propuesta nace de la voluntad de intervenir desde la mínima imposición posible sobre el territorio, entendiendo el paisaje no como fondo sobre el que se posa una arquitectura, sino como materia activa del propio proyecto. El observatorio se concibe como una pieza excavada y contenida, capaz de dialogar con la geografía sin competir con ella, estableciendo una relación de reciprocidad entre construcción y naturaleza.

El emplazamiento escogido responde a una lectura precisa de las condiciones lumínicas y topográficas del lugar. La intervención se sitúa en la cota baja relativa de un montículo rocoso existente, de manera que la propia topografía actúa como barrera natural frente a la contaminación lumínica procedente de los núcleos urbanos situados al norte. Este gesto no responde solo a una cuestión técnica vinculada a la observación astronómica, sino también a una voluntad arquitectónica de ocultación y arraigo: la pieza se incrusta parcialmente en el terreno para reducir su presencia visual y favorecer una experiencia introspectiva del paisaje. La arquitectura evita así constituirse como un objeto autónomo sobre el horizonte. En cambio, aparece como una prolongación mineral del territorio, casi como una erosión más dentro del sistema rocoso de Los Barruecos. CONCEPTO ARQUITECTÓNICO La propuesta se organiza a partir de una geometría de media luna que abraza un vacío central. Este vacío adopta la forma de un estanque contenido y silencioso, entendido como núcleo atmosférico y perceptivo del proyecto. El agua actúa como un dispositivo de reflexión lumínica y climática: durante el día refleja la luz cambiante del cielo extremeño y las texturas pétreas del entorno; durante la

noche multiplica la presencia de la luna y las estrellas, transformando el centro del observatorio en un espacio suspendido entre lo terrestre y lo celeste. La media luna no se plantea únicamente como una decisión formal, sino como una operación territorial y fenomenológica. Su concavidad genera dos condiciones espaciales diferenciadas: - Un paisaje interior contenido, silencioso y protegido, donde el agua, las rocas y la sombra configuran una atmósfera de contemplación. - Un paisaje exterior abierto, vinculado al horizonte lejano, a la observación astronómica y a la dimensión extensa del territorio. La arquitectura media entre ambas condiciones. El proyecto no busca aislar al visitante del entorno, sino graduar su relación con él, desacelerando progresivamente la experiencia del acceso hasta conducirla hacia un estado de observación pausada. La geometría curva permite además evitar frontalidades rígidas. El recorrido se produce de manera tangencial, encadenando perspectivas parciales, fragmentos de roca, aperturas controladas y episodios de sombra. La experiencia espacial se construye desde la secuencia y no desde la totalidad inmediata. Estrategia paisajística y proceso de implantación La intervención parte de una operación inicial de excavación y sustracción de masa. Más que depositar un edificio sobre el terreno, el proyecto propone vaciar parcialmente la topografía existente para generar una plataforma semienterrada en forma de medialuna. Este gesto inicial permite: - Reducir el impacto visual de la construcción. - Aprovechar la inercia térmica del terreno. - Integrar el proyecto dentro de las cotas naturales. - Generar protección frente al viento - Garantizar respuesta a la contaminación lumínica. - Construir un paisaje interior contenido. La excavación genera una depresión artificial que prolonga las propias erosiones naturales del granito.

[Memoria completa en www.foroceramico.es]

LOCAL HISPALYT

Otros proyectos

Lema AM2026 Autor/es Aitor Monje López (San Sebastián UPV/EHU) 10

Lema GR4717 Autor/es Iker Iturralde Mintegui (San Sebastián UPV/EHU)

Lema LR0305 Autor/es Emma Cayado Carrabias, Lucía Aranguren González y Rebeka Vidasicova (Segovia IE)

Lema TX0004 Autor/es María Pascual Olaya (Aranjuez URJC)

a coruña (udc)

PRIMER PREMIO

Autor/es María Blanco Sabín

Lema HR7001 El observatorio se compone con TRES MUROS DE LADRILLO que se enraízan en un lugar sensible para ayudar a leerlo y entenderlo. Son tres muros iguales y diferentes: 1. autónomo, 2. soporte de instalaciones, servicios y subida exterior, 3. apoyo de la gran cúpula de observatorio. Entre ellos se resuelven las funciones: acogida y distribución -entre tres-; aulas y exposición -entre pares- abiertas al paisaje y protegidas por los planos de cubierta que se proyectan sobre el mismo. La planta superior se constituye en un espacio libre de observación entre las cabezas de los muros y la gran cúpula, orientando la mirada hacia los elementos de interés. Pequeñas grietas en la cubierta matizan la luz interior. Donde nada es evidente.

CONSTRUIR en los Barruecos supone una gran responsabilidad. Hacerlo con un material natural implica reflexionar sobre su historia y su vigencia. El edificio se construye sobre tres sólidos muros. Todos ellos se ejecutan con dos caras exteriores de ladrillo macizo viejo e interior en bloque de arcilla aligerada, de modo que, con su gran espesor, no se requiera de ningún otro material. Los espacios entre ellos se cubren con forjados macizos de hormigón in situ, sobre los que se dispone una cubierta invertida transitable con adoquín pétreo de la zona mientras en las zonas no transitables una chapa ventilada de zinc resuelve la estanqueidad. Las grandes aperturas con vidrios de altas prestaciones y carpinterías de madera. Los pavimentos interiores, rampas y escaleras, continuos, de hormigón pulido. La gran cúpula se apoya en los muros y se expresa con su propia tecnología.

a coruña (udc)

1ª mención

Autor/es Mateo Rivas López y Carmen Troncoso Cordero

Lema CM1211 El proyecto se sitúa en el Parque Natural de Los Barruecos, en Cáceres, un paisaje marcado por la presencia de grandes bolos de granito dispersos sobre el terreno. La propuesta parte de esta condición natural y plantea una serie de piezas construidas con geometrías definidas, pero colocadas de forma aparentemente aleatoria. Estas piezas se disponen como un pequeño campamento megalítico, generando llenos y vacíos entre ellas. Algunas son más grandes, otras más pequeñas y otras aparecen giradas, de manera que el conjunto no se entiende de una sola vez, sino al recorrerlo. En el interior de estos volúmenes se sitúan los distintos usos del programa: administración, aseos, aula para telescopios, sala multiusos, sala de exposiciones y torre de observación.

El edificio se coloca en un vacío existente del parque, en una zona con ligera pendiente hacia el lago, cercana a uno de los aparcamientos y con vistas principales hacia el norte. La intención es que la arquitectura no se imponga al paisaje, sino que aparezca como una nueva capa dentro de él. El espacio principal del proyecto es el vacío entre las piezas. Allí se coloca una gran celosía cerámica de ladrillo color arena, que genera sombra y filtra la luz, creando un lugar de llegada y estancia para los visitantes. Esta celosía se sujeta mediante bastidores y elementos metálicos a un emparrillado superior de vigas de madera laminada barnizadas en negro. El acceso al conjunto se plantea como una aproximación progresiva entre las piezas. Desde el exterior, el edificio no se percibe como un único volumen cerrado, sino como una agrupación de elementos que van apareciendo poco a poco entre el paisaje. El visitante entra atravesando el espacio sombreado de la celosía, donde la luz se filtra de forma irregular y cambia según la hora del día.

Este recorrido permite que el proyecto se descubra de manera fragmentada, igual que ocurre en el propio paisaje de Los Barruecos. Las visuales se abren y se cierran entre los volúmenes, generando pequeñas pausas, zonas de estancia y momentos de orientación hacia el lago y el entorno natural. Así, el movimiento del visitante forma parte de la propuesta y convierte el espacio intermedio en el verdadero lugar de relación del proyecto. La cerámica tiene un papel importante porque introduce una escala más humana y modulada frente a la presencia natural y aleatoria del granito. El contraste entre la masa pétrea de las “rocas” y la ligereza de la celosía permite crear una relación entre interior y exterior, además de acoger al visitante bajo la gran sombra generada por la cubierta. El pavimento se resuelve con hormigón coloreado en negro, con pletinas metálicas que forman una retícula relacionada con la estructura superior. Esta trama acompaña el recorrido del visitante, aunque con ciertas variaciones para no hacer el espacio demasiado rígido. En cuanto a los materiales, se emplean bolos de granito blanco de Cáceres y, sobre todo, ladrillo cerámico color arena. Las fachadas se resuelven con doble hoja de ladrillo cerámico. En conjunto, el proyecto busca reinterpretar el paisaje de Los Barruecos mediante una arquitectura sencilla, donde la cerámica no aparece solo como material de cerramiento, sino como elemento capaz de construir sombra, ritmo y espacio.

a coruña (udc)

2ª mención

Autor/es Sergio González Martínez y Álvaro García Pose

Lema CN1784 EMPLAZAMIENTO Y CRITERIOS DE INTEGRACIÓN El edificio se sitúa en el entorno del Parque Natural de Los Barruecos, enclave caracterizado por la presencia de formaciones graníticas. La implantación del proyecto busca minimizar el impacto visual y territorial mediante geometría orgánica. La geometría abovedada favorece además una adecuada relación entre superficie envolvente y volumen interior, optimizando el comportamiento térmico del edificio y reduciendo pérdidas energéticas. SISTEMA ESTRUCTURAL DE FÁBRICA DE LADRILLO La estructura principal del edificio se resuelve mediante una doble cúpula autoportante ejecutada con fábrica de ladrillo cerámico macizo.

Las cúpulas emplean armaduras de acero dispuestas en sentido circunferencial para absorber los esfuerzos de tracción derivados de los posibles empujes excesivos en la parte baja. Estos elementos actúan como anillos de atado estructural, impidiendo la apertura de la cúpula y garantizando la estabilidad global del sistema. La estructura toma de módulo el ladrillo cerámico macizo de dimensiones 24 x 11’5 x 5’5, adaptando el aparejo de soga y tizón al desarrollo de doble curvatura concéntrica. Las juntas horizontales y verticales se ejecutarán con mortero de cemento empleando espesores variables en sección. CIMENTACIÓN Y SOLERA La cimentación se resolverá mediante una zapata corrida de hormigón adaptada a las características geotécnicas del terreno. El hormigón empleado será hormigón estructural con armaduras de acero corrugado. En el interior de la solera se integrará un sistema de calefacción por suelo radiante mediante circuitos hidráulicos con acabado en hormigón fratasado tono arena, dando continuidad al terreno.

CARPINTERÍAS Y CERRAMIENTO Las carpinterías se ejecutarán en madera de nogal oscuro. El espacio principal de observación astronómica dispondrá de una cúpula acristalada formada mediante vidrio de seguridad con adecuada transparencia óptica y perfilería de aluminio extrusionado de alta resistencia con acabado anodizado natural. La cúpula incorporará sistemas motorizados de apertura y ventilación para permitir la observación directa del cielo nocturno y la regulación de condiciones ambientales interiores. Como parte específica del proyecto se incorporan piezas cerámicas especiales diseñadas para el edificio de exposición de la astronomía. Estas piezas presentan dos perforaciones en sentido trasversal y horizontal destinadas a alojar cilindros de policarbonato translúcido con surcos tallados describiendo formas onduladas, con el objetivo de obtener un lente que reflecte luz cáustica. El aislamiento térmico de la envolvente se ejecutará mediante espuma rígida de poliuretano proyectado sobre la superficie intermedia de la doble cúpula, garantizando la ausencia de discontinuidades y la adaptación a la forma.

a coruña (udc)

Otros proyectos

Lema BF2322 Autor/es Antía Bermúdez Ferreiro

Lema CM2413 Autor/es Claudia Calvo Lista y Marta Ramos Sestayo

Lema DA5900 Autor/es Andrea Alonso Villaverde y Dario Barona Regueiro

Lema EC2005 Autor/es Eva Cendón Durán

Lema IJ0927 Autor/es Jesus Alonso Robles e Irea Abuín Sánchez

Lema JE9303 Autor/es Alba Chaves Castro

Lema EB1307 Autor/es Erick Ardaya Patiño y Begoña Martínez Bermejo

alicante ua

PRIMER PREMIO

Autor/es Carmen Lloret Pérez e Isabel Lloret Pérez

Lema CI0203 EL ALMA DEL PROYECTO El legado del Bujío El proyecto nace de la reinterpretación de una de las tipologías arquitectónicas más honestas de la dehesa extremeña: el bujío o chozo de pastor. Estas cabañas tradicionales, construidas por los propios pastores con los materiales que la tierra les ofrecía, representan la esencia del refugio en el Monumento Natural de Los Barruecos, un paisaje profundamente ligado a la identidad de Malpartida de Cáceres y a las formas de vida que durante siglos han modelado este territorio.

El bujío es una arquitectura de planta centralizada y muros masivos. Su forma permitía optimizar el material y creaba un espacio interior donde la vida se organizaba en torno a un elemento central: el fuego. En estas cabañas el pastor convivía con su familia, protegiéndose del clima exterior y compartiendo la tradición popular al calor de las brasas. Más allá de su función práctica, el chozo constituía un símbolo de arraigo al territorio, una arquitectura nacida de la experiencia, del conocimiento del entorno y de una relación directa entre el ser humano y la naturaleza. La vida pastoril en Extremadura ha estado históricamente vinculada a la trashumancia, un movimiento estacional que conectaba territorios y cultu-ras a través de las cañadas reales. Los pastores recorrían largas distancias guiados por los ciclos naturales, convirtiéndose en grandes conocedores del paisaje, del clima y, especialmente, del cielo nocturno. La observación de las estrellas formaba parte de su vida cotidiana. Las constelaciones ser-vían como orientación durante los desplazamientos nocturnos y marcaban el ritmo del tiempo y las estaciones. El cielo era, para ellos, un mapa vivo y una herramienta inseparable de su forma de habitar el territorio. Esta conexión ancestral entre el pastor y las estrellas inspira el sentido del observatorio. El proyecto no solo busca crear un espacio para contemplar el firmamento, sino también recuperar una memoria ligada a la tradición y

al conocimiento popular del cielo. En un lugar como Los Barruecos, donde la oscuridad natural todavía permite una percepción nítida de la bóveda celeste, la arquitectura se convierte en mediadora entre el paisaje terrestre y el paisaje astral. Al igual que los bujíos parecían aflorar del propio terreno como si fueran una roca más, nuestro conjunto se dispone como una agrupación de bolos graníticos, permitiendo que el edificio se integre visualmente en el paisaje y respetando las condiciones lumínicas de Extremadura. El observatorio no pretende ser un objeto extraño, sino una construcción que parece haber estado allí siempre, integrada en el entorno y vinculada a la memoria del lugar. De este modo, la propuesta establece un diálogo entre pasado y presente, reinterpretando la arquitectura vernácula desde una mirada contemporá-nea. El proyecto reivindica el valor de las tradiciones ligadas a la dehesa, a la trashumancia y a la observación del cielo. IMPLANTACIÓN La arquitectura propuesta nace de la propia lógica topográfica, ecológica y cultural del lugar. La implantación del conjunto dentro del Monumento Natural de Los Barruecos responde a una voluntad clara de respeto hacia lo preexistente, entendiendo el paisaje como un sistema vivo cargado de memoria, biodiversidad y tradición. La ubicación definitiva se ha determinado mediante la superposición de diversas capas de información territorial. Por un lado, se estudiaron cui-dadosamente las encinas centenarias y las áreas de dehesa consolidada, elementos fundamentales del paisaje de Malpartida de Cáceres, evitando cualquier afección sobre sus sistemas radiculares o sobre la percepción natural del entorno. Del mismo modo, la posición de los afloramientos gra-níticos (los característicos bolos de Los Barruecos) condiciona la implanta-ción del proyecto.

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alicante ua

1ª mención

Autor/es Francisco Lorenzo García y Marco Kees Dijkstra Martín

Lema MP0007 La propuesta se encuentra en Los Barruecos, un paraje declarado Monumento Natural, ubicado en el municipio de Malpartida de Cáceres. El proyecto sigue la idea de constelación, materializándose en una serie de volúmenes fragmentados y exentos que se asientan de forma respetuosa sobre la topografía granítica. Estas piezas puntuales se articulan mediante un sistema lineal de pasarelas elevadas, el cual no solo conecta los diferentes usos, sino que pauta un recorrido de contemplación sobre el territorio sin alterar la escorrentía natural ni el terreno protegido. El conjunto se organiza en diversos módulos funcionales que responden al programa propuesto: una pieza de acceso y recepción, un espacio de aula/taller, una zona polivalente para conferencias e interpretación del paisaje, miradores exteriores y un observatorio astronómico de planta circular.

Geométricamente, los módulos combinan la contundencia de las líneas ortogonales con remates semicirculares, un gesto que suaviza la presencia de los elementos arquitectónicos en el terreno. Constructivamente, el proyecto se formaliza mediante el sistema de tejido cerámico Flexbrick, cuya flexibilidad permite envolver de manera continua tanto las directrices rectas como las geometrías curvas de los diversos módulos. Las piezas de ladrillo cerámico, elegidas en un tono grisáceo, mimetizan la intervención con las tonalidades del entorno granítico y diluyen los límites entre la arquitectura y el paisaje natural. Esta celosía industrializada funciona como una piel permeable que tamiza la luz diurna hacia el interior de los espacios y, al caer la noche, transforma los módulos en sutiles linternas cerámicas que flotan sobre el plano de agua.

Otro de los puntos clave es la relación con el entorno, ya que se genera una continua conexión a través de espacios semi-cubiertos. El interior se combina con el exterior gracias a zonas de relaciones sociales, exposiciones y espacios de interpretación del paisaje que se encuentran en las plataformas de los diferentes módulos. También se complementa con miradores con vistas a la charca de Barrueco de Arriba y al firmamento, donde al anochecer se dejan ver todas las constelaciones. En definitiva, la propuesta consolida un paisaje arquitectónico reversible que eleva la imagen de la preexistencia natural y potencia la experiencia astronómica del lugar. A través del tejido cerámico y las pasarelas, el proyecto diluye sus límites para convertirse en una constelación perfectamente integrada en Los Barruecos.

alicante ua

2ª mención

Autor/es Martina Sánchez Garcés

Lema BJ7394 1. Introducción y objetivos del proyecto El proyecto plantea la creación de un observatorio astronómico en el Monumento Natural de Los Barruecos, en Cáceres, pensado como una arquitectura capaz de establecer un vínculo entre el paisaje terrestre y la contemplación del cielo nocturno. La propuesta no entiende el edificio como un objeto autónomo implantado sobre el terreno, sino como una intervención integrada en la topografía y vinculada a las condiciones naturales del lugar. La idea principal parte de generar una experiencia espacial basada en la transición entre tierra y cielo. El usuario se introduce progresivamente en el terreno, como si accediera al interior de una cueva excavada en la roca, para posteriormente reencontrarse con la luz y la observación astronómica. El edificio funciona así como un elemento intermedio entre lo geológico y lo celeste.

La propuesta busca además reforzar el valor natural y paisajístico de Los Barruecos, integrándose de forma respetuosa con el entorno y minimizando el impacto sobre el lugar. Al mismo tiempo, el proyecto pretende consolidar el potencial astroturístico de la provincia de Cáceres, incorporando uno de los miradores celestes incluidos dentro de la guía de astroturismo de la región. 2. El paisaje de Los Barruecos como punto de partida El Monumento Natural de Los Barruecos constituye un enclave de gran singularidad paisajística, caracterizado por la presencia de grandes formaciones graníticas, vegetación mediterránea y láminas de agua que reflejan el cielo y el paisaje circundante. El proyecto toma estas condiciones como punto de partida para desarrollar una arquitectura silenciosa y orgánica, capaz de mimetizarse con el entorno sin competir visualmente con él. La intervención busca preservar la lectura natural del paisaje, evitando alterar innecesariamente la topografía existente. Por ello, el edificio se introduce parcialmente en el terreno aprovechando un desnivel natural de aproximadamente tres metros, condición fundamental

para el desarrollo de la propuesta arquitectónica. Esta estrategia permite reducir la presencia visual del edificio y favorecer una integración más natural dentro del paraje. La arquitectura aparece así vinculada al terreno, emergiendo de forma sutil y estableciendo una relación continua con la topografía. 3. Implantación y criterios de elección del emplazamiento La elección del emplazamiento responde a una combinación de factores topográficos, paisajísticos, funcionales y astronómicos. Se analizaron distintas localizaciones dentro del paraje capaces de albergar el programa arquitectónico aprovechando las diferencias naturales de cota y evitando zonas susceptibles de acumulación o circulación de agua durante episodios de lluvia. Paralelamente, uno de los criterios fundamentales fue la reducción de la contaminación lumínica. La proximidad de Malpartida de Cáceres, situada a aproximadamente siete kilómetros, y de la ciudad de Cáceres, a dieciocho kilómetros, condicionaba la orientación y ubicación del edificio debido a la incidencia de la iluminación artificial sobre la observación astronómica. Se estudiaron dos posibles ubicaciones con características topográficas similares y vistas hacia el arroyo existente. Finalmente, se seleccionó la opción que permitía orientar la fachada principal hacia el sur y abrir las vistas hacia el agua, favoreciendo la contemplación del reflejo del cielo nocturno sobre el arroyo. La posición elegida permite además dar la espalda a los principales focos de contaminación lumínica y situarse en el punto más alejado posible respecto a ambos núcleos urbanos sin renunciar a las demás condiciones requeridas. Otro aspecto clave fue la utilización de infraestructuras ya existentes. El acceso al edificio se realiza mediante caminos previamente consolidados, evitando la creación de nuevas vías y reduciendo la alteración del entorno natural. Del mismo modo, se aprovechan las áreas de estacionamiento ya presentes en el paraje para minimizar el impacto de la intervención. [Memoria completa en www.foroceramico.es]

alicante ua

Otros proyectos

Lema CS0227 Autor/es Carla Sala Linares

Lema DN7390 Autor/es María del Carmen Muñoz Estacio, Pablo Manuel García Díaz y Fernando Navarro Cortés

Lema EP3200 Autor/es Eva Perea Martínez

Lema MR0808 Autor/es Marina Kozhaeva Иванова

Lema SF1293 Autor/es Rubén Sanjuán Ferrándiz

Lema XC1608 Autor/es Xinjie Chi

Lema IT2084 Autor/es Tania Rodríguez Ortuño

BARCELONA La Salle

PRIMER PREMIO

Autor/es Blanca Bernant Palau y Lucía Rodríguez-Martos de Paz

Lema BL0308 El proyecto nace tomando la constelación de Cáncer como punto de partida, no como una figura que deba reproducirse, sino como una guía para ordenar el espacio y construir una arquitectura que invita a caminar, observar y relacionarse con el paisaje. En lugar de copiarla, la constelación se interpreta a través de una red de nodos circulares unidos por líneas que estructuran el recorrido y permiten que el territorio se vuelva legible y transitable. La implantación se adapta a la topografía existente, siguiendo las curvas de nivel para reducir al mínimo el impacto sobre el terreno. Esta decisión permite que la arquitectura aparezca de manera gradual, casi natural, sin imponerse sobre el paisaje y manteniendo una continuidad visual y física entre lo construido y lo que ya estaba allí.

El recorrido es el verdadero protagonista. A lo largo del camino surgen espacios donde detenerse, mirar y respirar el entorno. Cada nodo funciona como un pequeño mirador o punto de encuentro entre arquitectura y naturaleza, ofreciendo vistas concretas y momentos de pausa que enriquecen la experiencia del visitante. En la cota más alta del monte se sitúan los espacios con mayor carga simbólica: el observatorio astronómico y la sala de exposición e interpretación del paisaje. Desde allí, la visión del territorio y del cielo se abre por completo, convirtiendo este punto en el cierre natural del recorrido y reforzando el vínculo entre arquitectura, astronomía y paisaje.

La construcción se basa en paneles cerámicos prefabricados, entendidos no solo como una solución técnica, sino como una herramienta capaz de trabajar la luz, la masa y la relación con el paisaje. La envolvente combina dos sistemas: Flexbrick y Termoklinker, utilizados según el grado de apertura o protección que requiere cada espacio. Los ámbitos más permeables se resuelven con Flexbrick, una piel cerámica que filtra la luz y el paisaje, creando transiciones suaves entre interior y exterior y permitiendo ventilación y control lumínico sin renunciar a la materialidad cerámica. Los cerramientos más opacos se construyen con Termoklinker, que aporta aislamiento, inercia térmica y una presencia más sólida, anclando el edificio al terreno. La alternancia entre ambos sistemas permite graduar la fachada según la orientación, el uso y la relación con el entorno, combinando ligereza y masa, transparencia y opacidad. La prefabricación asegura precisión, rapidez de ejecución y coherencia material, alineándose con criterios de eficiencia, durabilidad y bajo mantenimiento.

BARCELONA La Salle

mención

Autor/es Anna Barragán Bosch y Pol Canales Palau

Lema AP2114 1. Concepte constructiu general El projecte es concep com un observatori astronòmic integrat en el paisatge del Parc Natural de Los Barruecos, organitzat al voltant d’un espai central de caràcter circular que acull el telescopi i un sistema de graderia per a l’observació. Aquest espai actua com a nucli del projecte, al voltant del qual es desplega un recorregut continu que estructura l’experiència espacial i visual de l’edifici. La construcció s’ordena a partir d’una successió de nivells situats a poca diferència d’alçada entre si, que permeten delimitar els diferents àmbits sense recórrer a tancaments opacs continus. Aquesta estratègia genera una arquitectura fluida, en la qual els límits entre espais es defineixen mitjançant canvis de cota, direcció i percepció, evitant barreres físiques contundents i reforçant la continuïtat del recorregut.

Com a espina dorsal del projecte apareix un sistema de tancaments més opacs que concentra els eixos principals de circulació, resolts mitjançant rampes. Aquest recorregut estructural articula el conjunt i permet connectar els diferents nivells de manera accessible i progressiva. Associats a aquest sistema, s’introdueixen tancaments ceràmics estratègics que no es conceben com a plans completament opacs, sinó com una trama permeable formada per peces ceràmiques disposades de manera discontínua. Aquesta configuració genera obertures controlades entre les peces, que obliguen l’usuari a modificar lleugerament el seu recorregut i orientació, dirigint la mirada cap a punts d’interès concrets del paisatge. Les visuals es construeixen així com a part activa de l’arquitectura, establint una relació directa entre moviment, percepció i entorn. Un dels principals elements generadors del projecte són les dues grans formacions rocoses preexistents, al voltant de les quals s’adapta la volumetria. El projecte potencia tres experiències visuals diferenciades: una primera visió des d’una cota inferior a les roques, una segona a l’alçada de l’ull

i una tercera des d’una posició elevada, corresponent a la coberta transitable. Aquesta seqüència culmina amb l’orientació del conjunt cap a la làmina d’aigua del llac, reforçant el vincle entre observatori, paisatge i experiència astronòmica. 2. Implantació i relació amb el terreny La implantació del projecte es basa en una intervenció mínima sobre el terreny, adaptantse a les condicions topogràfiques existents i evitant moviments de terra innecessaris. Tot i que és necessari realitzar petites excavacions, aquestes es limiten a l’encaix progressiu de l’edifici per tal de garantir l’alçada lliure interior i permetre la continuïtat de la coberta transitable com a extensió del terreny natural. El terreny presenta un lleuger desnivell que el projecte aprofita per organitzarse mitjançant una successió de plataformes a diferents cotes. L’edifici es recolza i s’encaixa parcialment en el terreny en funció de la plataforma, resolentse constructivament a través d’un sistema de lloses disposades a diferents nivells i connectades entre si mitjançant rampes. Aquesta estratègia permet una adaptació precisa a la topografia, alhora que afavoreix una implantació progressiva i integrada. Volumètricament, el projecte s’articula al voltant de dues formacions rocoses preexistents, que esdevenen elements clau tant en la disposició de l’edifici com en l’orientació de les seves obertures. L’edifici s’envolta d’aquestes roques evitant la seva alteració i potenciant les relacions visuals amb el paisatge, especialment cap a la làmina d’aigua del llac. L’accés al conjunt es produeix des de dos punts diferenciats: el camí superior i l’àmbit de l’aparcament. El projecte connecta aquests dos accessos mitjançant la coberta transitable, que actua com a element articulador dels recorreguts i obliga l’usuari a experimentar l’edifici a través del seu recorregut superior. Aquesta decisió reforça la lectura de la coberta com a infraestructura paisatgística i com a part activa del sistema de camins del parc.

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BARCELONA La Salle

mención

Autor/es Arnau Saló Blaya, Rafael Alonso González y Julia Quintana Roura

Lema CC4411 1. Idea i concepte del projecte El projecte es concep com una arquitectura de recorregut, entesa més com una experiència espacial que com un objecte tancat. La geometria en forma de dònut permet generar un recorregut continu, sense inici ni final clar, que acompanya el desplaçament de l’usuari i el posa en relació constant amb el paisatge. Aquesta forma crea un buit central que actua com a espai de contacte directe amb la natura, mentre que el recorregut perimetral funciona com a filtre entre l’usuari i l’entorn. El projecte prioritza l’estada, l’observació i el pas lent, buscant transmetre el mateix caràcter tranquil i pausat que defineix el lloc. 2. Emplaçament i lectura del lloc El projecte s’ubica a Los Barruecos, a prop de Càceres, en un entorn natural caracteritzat per una topografia rocosa, la presència de làmines d’aigua i zones obertes de gran tranquil·litat. Es tracta d’un paisatge molt freqüentat per passejades i estades curtes, amb un ús principalment contemplatiu.

El context climàtic és sec, propi de l’interior, amb una forta incidència solar i vents dominants, especialment del sudest. El lloc no és homogeni: combina zones més dures, vinculades a la roca, amb altres de més suaus i accessibles, properes a l’aigua. La proposta parteix d’aquesta diversitat i s’insereix buscant la continuïtat amb el terreny, com si l’edifici formés part del mateix estat geològic, evitant gestos aliens al paisatge. 3. Estratègia d’implantació L’edifici es resol mitjançant un sistema puntual de pilotis, que permet recolzar la construcció sobre el terreny amb una intervenció mínima. Aquest sistema redueix l’impacte sobre el sòl i manté la lectura natural del paisatge. L’edificació es planteja com una peça autònoma però arrelada, col·locada amb cura per no alterar el terreny ni imposar una geometria aliena. La seva implantació busca relacions puntuals amb l’entorn: visuals cap a l’aigua, proximitat amb la roca i obertures cap a l’horitzó.

El buit central generat per la forma en dònut permet un contacte controlat amb la natura, delimitant les zones trepitjables i protegint el paisatge, mentre el recorregut arquitectònic estructura l’experiència de l’usuari. 4.Organización funcional El edificio se organiza a partir de una geometría circular que estructura tanto el programa como la experiencia espacial del usuario. Esta configuración genera un recorrido continuo que conecta todos los usos del centro de investigación, facilitando una lectura clara e intuitiva del conjunto. El programa incluye espacios de investigación con telescopio, salas de aula, espacios expositivos de museo y zonas de mirador. Los pasillos perimetrales funcionan como espacio público de circulación y relación, mientras que las aulas y espacios técnicos se resuelven como piezas cerradas que garantizan control ambiental y privacidad funcional. El elemento protagonista es el patio interior vegetal, que actúa como centro visual, climático y social del edificio. Este espacio refuerza la relación con la naturaleza y aporta iluminación y calidad ambiental a los espacios interiores. El edificio se eleva aproximadamente un metro sobre el terreno mediante pilares de madera, generando una pasarela perimetral continua que permite el recorrido exterior y la estancia, convirtiéndose en un espacio de uso informal donde los usuarios pueden sentarse y observar el paisaje. La lógica funcional responde a la idea de anillo habitable, donde el movimiento continuo permite descubrir progresivamente los diferentes espacios del programa, reforzando el carácter divulgativo y experiencial del centro. 5.Sistema constructivo y materialidad El sistema constructivo se basa en una estructura mixta de madera y fábrica cerámica. La estructura principal de madera resuelve el esqueleto portante del edificio y permite elevar el volumen respecto al terreno, reduciendo el impacto sobre el suelo y mejorando la integración con el paisaje.

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BARCELONA La Salle

Otros proyectos

Lema AU1618 Autor/es Nicolás Butelman Jané y Ferran Calabuig Caselles

Lema AV1202 Autor/es Vanessa Zaltzidler y Anna Cardoso Berenguer

Lema CF3011 Autor/es Carolina Bustamante Forero y Francisco Ortiz Lizana

Lema MS1111 Autor/es Sergi Billoch Lavila y Marc Solsona Gómez

Lema OC8170 Autor/es Anna Vadillo Aguilar y Arnau Llucià Ferran

Lema SW0749 Autor/es Jose Salvador Villagomez

Lema ML6969 Autor/es Luciano Sánchez Cigana y Martin Achinelli

BARCELONA UIC

PRIMER PREMIO

Autor/es Pia Tesche y Cosmin Patriche

Lema CP2413 Los Barruecos se caracteriza por sus formaciones rocosas graníticas y la presencia de lagunas. El paisaje combina grandes bolos de piedra con superficies de agua, creando un entorno singular. La relación entre la roca, el agua y la vegetación define su fuerte identidad natural. Este lugar destaca por su carácter escultórico y su integración con el medio natural. Desde Los Barruecos, el firmamento se percibe con gran nitidez, revelando numerosas constelaciones del hemisferio norte. Hacia el norte, la Estrella Polar, perteneciente a la Osa Menor, actúa como un punto de referencia constante. En dirección sur destacan constelaciones como Orión en invierno y Escorpio en verano, mientras que al este y oeste aparecen diferentes formaciones según la estación. El movimiento del cielo se convierte así en un elemento dinámico que genera una orientación natural y enriquece la experiencia espacial del lugar.

Los Barruecos presenta un bajo nivel de contaminación lumínica, lo que permite una observación clara y precisa del cielo nocturno. La escasa presencia de luz artificial favorece la visibilidad de estrellas y constelaciones, reforzando el valor del lugar como entorno para la contemplación astronómica. El terreno de Los Barruecos se caracteriza por la presencia de formaciones graníticas y estratos rocosos. El estudio geotécnico revela una base sólida, donde las capas de piedra configuran la estructura del suelo y condicionan la implantación del proyecto. El emplazamiento, situado junto a los edificios ya existentes, resulta ideal, ya que permite un acceso directo al observatorio para los visitantes. Además, el proyecto establece una conexión entre la historia de Los Barruecos, la presencia del lago y las vistas hacia las formaciones rocosas. Desde este punto privilegiado, también se disfruta de una observación óptima del cielo nocturno, integrando paisaje y firmamento en una misma experiencia. 01. ANÁLISIS DEL EMPLAZAMIENTO Y SU CONTEXTO Los Barruecos es un paisaje natural con una fuerte identidad histórica, vinculado tradicionalmente al uso del agua y la piedra. A lo largo del tiempo,

este entorno ha sido utilizado para actividades vinculadas a la economía local, especialmente relacionadas con el tratamiento de la lana. Las edificaciones situadas junto al lago funcionaban como lavaderos de lana, donde se aprovechaba el agua para limpiar y preparar este material antes de su uso. Hoy en día, estos edificios forman parte del patrimonio del lugar y testimonian la relación entre la actividad humana y el paisaje natural. La combinación de historia, arquitectura y entorno convierte a Los Barruecos en un espacio donde pasado y presente coexisten de manera armoniosa. 02. REFERENCIAS ARQUITECTÓNICAS ENRIC MIRALLES - TIRO CON ARCO El Tiro con Arco de Enric Miralles en Barcelona nos ha inspirado a imaginar un pabellón que dialogue con su entorno. Su estructura y la superposición de techos no solo enmarcan la vista, sino que guían la mirada hacia el lago, generando una experiencia visual y espacial. El proyecto surge de la tensión entre la claridad estructural y la libertad creativa de la forma, buscando un equilibrio entre orden y poesía arquitectónica. Para salvar grandes luces sin interrupciones, concebimos vigas que parecen flotar, ligeras pero firmes, capaces de sostener el espacio con elegancia. Están hechas de ladrillo reforzado, combinando la ligereza y economía del ladrillo con la resistencia del acero. Su altura les proporciona la inercia necesaria para sostener la cubierta ligera, creando un espacio continuo donde la estructura se percibe sólida pero casi suspendida. 03. DESARROLLO CONCEPTUAL Las primeras ideas y bocetos exploraban la forma general del edificio. A partir de estos primeros estudios, se desarrolla una definición más precisa de la forma del edificio y de sus diferentes partes. Se identifican los elementos principales que lo componen y se exploran ideas sobre la estructura, buscando una relación coherente entre forma, construcción y concepto. [Memoria completa en www.foroceramico.es]

BARCELONA UIC

mención

Autor/es Linnea Vikholtz y Luca Olteanu

Lema LL0623 El proyecto se concibe como un diálogo entre la tierra y el cielo, inspirado en la silenciosa presencia de la luna y la inmensidad de la noche estrellada. Una geometría semicircular emerge del paisaje como una sólida masa de ladrillo, integrando el observatorio en su entorno natural a la vez que se abre hacia el firmamento. La estructura se define por una secuencia de muros de ladrillo prefabricados en tres dimensiones diferentes, cuidadosamente espaciados a intervalos variables. El ritmo crea un dinámico juego de luces y sombras, que se transforma a lo largo del día y se disuelve en la oscuridad al anochecer. Entre estos muros, capas permeables de Flexbrick aportan porosidad y ligereza, suavizando el carácter monolítico de la construcción de ladrillo.

Dentro del semicírculo exterior, se despliega un entorno interior protegido. Un segundo semicírculo de vidrio, más pequeño, encierra este espacio, permitiendo un contacto visual continuo con el paisaje granítico circundante a la vez que proporciona resguardo. El proyecto se asienta en una intersección natural de senderos existentes, invitando a los visitantes a entrar y recorrer el espacio como parte de una secuencia de circulación ininterrumpida.

Este recorrido culmina en el propio observatorio. Al final del sendero, una escalera y un ascensor conducen a una plataforma integrada en la azotea, que se inclina suavemente hacia el centro. Abierta por completo al cielo, la plataforma enmarca el acto de observación como una experiencia colectiva y contemplativa. Los telescopios permanecen guardados a nivel del suelo y se elevan cuando se utilizan, reforzando la conexión entre la tierra y el cosmos. En el centro del semicírculo, un espacio de observación al aire libre forma un claro circular y tranquilo. Rodeado de piedras de granito y asientos sencillos, ofrece un lugar para la quietud y la reflexión bajo el cielo abierto. La orientación del proyecto está cuidadosamente calibrada: se abre hacia el sur para una observación astronómica óptima, presenta su sólida fachada de ladrillo hacia el acceso este y enmarca las vistas de las formaciones graníticas existentes hacia el oeste a través del cerramiento transparente. El observatorio se convierte no en un objeto, sino en un umbral: un lugar donde la masa se encuentra con la luz y donde el suelo se abre al infinito.

BARCELONA UIC

mención

Autor/es Sofia Mercurio y Natalia Mac Gregor Salazar

Lema MM2908 Introduccion El proyecto se implanta en el Monumento Natural Los Barrue-cos, un enclave de excepcional singularidad situado en Mal-partida de Cáceres, España. Este paisaje, declarado monu-mento natural en 1996, no es una geografía convencional; es un ecosistema donde la erosión hídrica y eólica ha modelado, durante millones de años, un relieve de grandes bolos graníticos que parecen emerger del suelo como esculturas naturales. La presencia de charcas, la fauna autóctona —especialmente la cigüeña blanca— y los restos arqueológicos que datan de la Prehistoria, confieren al sitio una densidad cultural y biológica que exige una arquitectura de extrema sensibilidad.

La intervención propuesta nace de una premisa fundamental: el respeto por la preexistencia. En un entorno donde el horizon-te se despliega sin obstáculos y la luz de Extremadura define cada volumen, el nuevo observatorio astronómico no pretende competir con las formaciones pétreas, sino aprender de ellas. El sitio se caracteriza por una dualidad fascinante: la solidez ina-movible del granito bajo nuestros pies y la inmensidad infinita del cielo estrellado sobre nosotros. Bajo este contexto, el proyecto se define como un puente sen-sorial. Aprovechando la escasa contaminación lumínica de la zona y su topografía suave, la propuesta arquitectónica se hila en el territorio mediante una estrategia de bajo impacto visual. No se trata de un edificio posado sobre la tierra, sino de una es-tructura que emerge de ella, utilizando materiales que dialogan con la textura del lugar y formas que respetan las escorrentías y los flujos naturales del terreno. El objetivo es crear un hito que, lejos de ser un objeto extraño, funcione como una herramienta de interpretación. Un lugar donde el visitante, al recorrer sus rampas y habitar sus espacios, no solo aprenda sobre astronomía o geología, sino que expe-rimente una reconexión física con el paisaje de Los Barruecos, entendiendo la arquitectura como un marco para observar la magnitud del tiempo geológico y la profundidad del cosmos.

El objetivo primordial es anular la percepción del edificio como un objeto ajeno al entorno. Se busca una arquitectura de huella diluida, donde la volumetría orgánica y el uso de materiales de km 0 (como el hormi-gón ciclópeo con árido local) permitan que la obra envejezca al mismo ritmo que las formaciones graníticas circundantes. La meta es que el edificio no solo esté en el paisaje, sino que sea paisaje. Establecer un sistema de circulaciones que trascienda la mera funciona-lidad. A través de la rampa verde continua, el objetivo es transformar el acto de caminar en una experiencia pedagógica y sensorial. Se preten-de que el visitante pierda la noción de frontera entre el terreno natural y la cubierta del edificio, fomentando una exploración intuitiva que culmi-na en la observación del plano celeste. Romper con el hermetismo de los centros de investigación tradicionales. El proyecto estratégico busca crear un nodo de transferencia de conocimiento, donde el rigor del trabajo científico conviva con el ocio cul-tural y la divulgación astronómica. Al integrar espacios expositivos y de investigación, se garantiza que el edificio mantenga una vitalidad cons-tante, atrayendo tanto a especialistas como al público general y esco-lar. Aprovechar y proteger la excepcional calidad del cielo de Los Barruecos. El observatorio tiene como objetivo estratégico actuar como un centinela contra la contaminación lumínica, promoviendo normativas de iluminación responsable en su entorno y posicionando a la región como un referente dentro del astroturismo y la red de destinos Starlight. Minimizar el impacto ambiental mediante estrategias de diseño bioclimático. El uso de cubiertas vegetales no solo busca la integración visual, sino también la mejora del aislamiento térmico y la gestión de aguas pluviales. El objetivo es lograr un edificio de alta inercia térmica que reduzca al mínimo el consumo energético, aprovechando la masa del hormigón y el semientierro parcial en el relieve natural.

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BARCELONA UIC

Otros proyectos

Lema 31HN20 Autor/es Natalia Sofia Muñoz Grajales y Heloisa Tome da Silva Dizola

Lema AA1647 Autor/es Alexia Cristina Bucur y Alessia Teressa Istoc

Lema AB1111 Autor/es Alexandra Zelca y BiancaMaria Trupina

Lema AM0801 Autor/es Maria Gutés Berenguer y Alejandra Soler Roig

Lema CD0715 Autor/es Diego Gutiérrez Delgado y Christoper Alexander Grandez Molina

Lema EL1512 Autor/es Lívia Soares Módulo y Elior Buzaglo

Lema EL8375 Autor/es Lucía Rodríguez Narbona

Lema GA0001 Autor/es Otas Kupriunas Kupriunas y Tiberiu Petru Bucur

BARCELONA UIC

Otros proyectos

Lema IK0119 Autor/es Constantin-Iustinian Dinica

Lema JK2608 Autor/es Julia Spiewak y Aisha Kuban

Lema KK7657 Autor/es Léonie Piot y Chloé Ostrowski

Lema LL1328 Autor/es Eric López Sáez y Lia Zertuche López

Lema MA2803 Autor/es Marius Dicu y Alegria Maldonado

Lema MA6333 Autor/es Aoi Yoshimura y Mariia Chumak

Lema MT0821 Autor/es Maria Ciobanu y Tudor-George Avram

Lema MZ1107 Autor/es Mihai-Alexandru Stefan y Zain Taquidir Issufo Bacar

BARCELONA UIC

Otros proyectos

Lema S04M08 Autor/es Montse Raya y Sara Gordillo Lehmann 28

Lema SC0119 Autor/es Cléo Van Roy y Sasha Hughes

Lema V04B10 Autor/es Valeria Quiroa Guerra y Bianca Stana

BARCELONA UPC

PRIMER PREMIO ex aequo

Autor/es Cristian Pérez Rojas

Lema JB3833 Quizá mirar el cielo no sea mirar hacia arriba. O no solamente. El cielo empieza antes, en el suelo. En una piedra colocada sobre otra. En una tumba orientada. En un animal dibujado sobre una pared. En una mano que deja una marca para que algo no desaparezca del todo. Los primeros lugares no eran todavía edificios. Eran señales. Un fuego. Una sombra. Un círculo de piedras. Una hendidura en la roca. Un refugio mínimo donde el cuerpo podía pasar la noche mientras fuera seguían moviéndose los astros. La tierra recibía a los muertos. El cielo ordenaba a los vivos. Entre ambos aparecía un pequeño espesor: una cubierta, una piel, una piedra, una rama, un humo que necesitaba salir. Tal vez toda arquitectura empieza ahí: en la dificultad de separar lo que está debajo de lo que está encima. Enterrar y mirar. Protegerse y abrir. Pesar y levantar. “¿Conoces tú las leyes de los cielos? ¿Estableces su dominio sobre la tierra?” La pregunta no pide una respuesta inmediata. Nos deja quietos. Nos obliga a aceptar que hay cosas que sólo pueden rodearse. Como una tumba. Como un ojo. Como un fuego. Como un centro. Por eso un lugar para mirar el cielo quizá no deba empezar elevándose, sino descendiendo. No buscando una altura abstracta, sino una tierra concreta. No fabricando una imagen del universo, sino abriendo una pequeña cavidad donde el cielo pueda entrar. Un agujero. Una ceja. Una sombra alrededor de una luz. Lo de arriba aparece entonces por insistencia de lo de abajo. La roca sostiene la pregunta. La tierra la oscurece. El óculo la deja pasar. Y sólo después, casi como consecuencia, empieza el edificio.

En Los Barruecos, esta pregunta encuentra un terreno ya ocupado por signos anteriores: bolos graníticos, lanchas, pilancones, tafoni, piedras caballeras, pinturas, grabados, restos de asentamientos, chozos. El proyecto no llega para sustituirlos, sino para añadir una marca más. Una marca baja, cerámica y mineral. El edificio se sitúa en un punto alto de la topografía y se organiza alrededor de una sala radial excavada en la roca. No se apoya solamente sobre el terreno: intenta aceptar su peso. La roca aparece entonces como aquello que precede a la arquitectura y, al mismo tiempo, como aquello que la sostiene. Cimentación, límite, muro, memoria. Sobre esa cámara central se levanta una cubierta que desde dentro parece no pesar. Una superficie suspendida sobre el vacío, separada apenas de la roca, abierta por un óculo que deja pasar el cielo. Pero esa levedad no es una ilusión gratuita. Por encima, una serie de tensores recoge los esfuerzos, ata la cubierta, la retiene, impide su caída. Lo que desde abajo parece flotar, desde arriba trabaja. La ligereza visible nace de una tensión escondida. Alrededor de ese ojo central, unas cejas cerámicas envuelven el vacío, ordenan las salas de exposición, el recorrido, los espacios de apoyo y la terraza-mirador. No aparecen como un revestimiento, sino como una materia que hace espesor: protegen del sol, filtran el aire, guardan sombra, forman nichos, acompañan el recorrido. En unos lugares el ladrillo se ordena en paños continuos; en otros se rompe, gira, se desplaza y se abre al tresbolillo, como si el muro quisiera dejar entrar pequeñas cantidades de luz, aire y tiempo. La construcción no se añade al proyecto después. Es el propio modo de pensar el lugar. La roca sostiene. El ladrillo acompaña. Los tensores retienen. La cubierta parece elevarse. El óculo abre. Así, el proyecto no se entiende como un objeto colocado sobre el paisaje, sino como una cavidad habitada entre la tierra y el cielo: una arquitectura que desciende para encontrar silencio y se abre, tensada sobre la roca, para observar.

BARCELONA UPC

PRIMER PREMIO ex aequo

Autor/es Gabriel Olivares Solé

Lema ST0012 Emplazamiento e idea general

Espacios exteriores

El proyecto se sitúa en el Parque Natural de Los Barruecos, en Cáceres, un entorno marcado por formaciones graníticas, charcas, vegetación baja y amplios horizontes. La presencia del paisaje, la topografía y el cielo convierten el lugar en un espacio adecuado para la contemplación y la observación.

La plataforma de madera conecta los edificios y actúa como espacio de recorrido, estancia y contemplación. Detrás del edificio central se sitúa una zona con hamacas para observar el cielo nocturno. Además, dos puntos de la plataforma funcionan como miradores con barandilla, orientados hacia las vistas principales de Los Barruecos.

La propuesta se concibe como un mirador para la observación de estrellas fugaces. El conjunto está formado por tres volúmenes de planta baja, conectados mediante una plataforma exterior de madera y recorridos cubiertos. Cada edificio cuenta con su propia recepción, permitiendo al visitante acceder directamente al programa que desea utilizar. Programa

El volumen de la izquierda acoge la sala de exposición del paisaje, destinada a explicar el entorno natural de Los Barruecos. El edificio central contiene la sala polivalente o sala taller, pensada para actividades manuales, educativas y explicativas, además de una tienda de recuerdos. Ambos funcionan principalmente durante el día. El volumen de la derecha se destina al observatorio, donde se ubica el telescopio y se desarrolla el programa nocturno vinculado a la observación astronómica. Cada edificio incorpora también una zona de servicios, lo que permite que los tres volúmenes funcionen de forma independiente.

Cubiertas y materialidad Las cubiertas inclinadas dan al proyecto una forma más orgánica y favorecen su integración en la topografía. Su pendiente genera una fachada más alta, orientada hacia el paisaje y la luz, y otra más baja, destinada a espacios más recogidos. El material principal es el ladrillo cerámico visto de 23 × 10 × 4 cm, colocado con junta de 2,5 cm y aparejo a soga. Al ser muros vistos por ambas caras, la modulación adquiere importancia interior y exteriormente. El ladrillo se combina con madera, hormigón y la pìzarra de la cubierta.

BARCELONA UPC

mención

Autor/es Yash Suresh Lalwani Pursnani

Lema MJ2115 Así como las charcas y los lagos de este monumento natural se ubican separados, pero interconectados, nuestra actuación se piensa desde esa misma lógica: piezas atemporales de ladrillo, con el mismo lenguaje que posee el parque natural y sus monolitos de piedra. Estos monolitos de ladrillo se ubican a lo largo de todo el entorno para apoyar y servir tanto a las actividades humanas como a las de la fauna, funcionando a la vez como refugio y lugar de descanso.

Se propone un sistema de monolitos, una respuesta asociada a las singularidades del monumento natural, logrando trasladar esa condición excepcional del lugar a cada una de las zonas del propio parque. Estructuras, todas ellas, que albergan el programa y comparten un mismo lenguaje material; otra arquitectura que se apoya en el paisaje natural. Las piezas dialogan con este paraje y con las obras que en él se encuentran, desde la necrópolis de las Trescientas y la villa romana hasta obras mucho más recientes, como el centro de interpretación de Los Barruecos. Todo ello tiende hacia una conversación y una ordenación del conjunto del recorrido. Torre del Firmamento, dedicada a sala de observación astronómica y al centro de recepción y acogida de visitantes; Torre del Viento, dedicada a la exposición de descubrimientos y datos astronómicos, así como a la interpretación del paisaje. Recibe este nombre debido a que, gracias al material de ladrillo y al uso de la celosía, se propone una torre de ventilación que aprovecha los vientos dominantes de la zona para generar confort climático. También permite la entrada de luz cenital, aportando una mayor cualidad al espacio de la sala.

Torre del Agua, dedicada a servir como mirador elevado del paisaje y del cielo, aprovechando dos volúmenes que recogen el agua de lluvia y del rocío gracias a la porosidad del ladrillo, para acumularla, ﬁltrarla y ponerla al servicio del consumo humano o animal. Torre del Vuelo, dedicada al refugio de la fauna local y de las aves migratorias. Es una torre que no solo cumple la función de estructurar el espacio, sino que se ofrece al mundo natural para su uso. Torre de la Luz, donde se concentra la sala polivalente y el aula taller: un espacio diáfano, completamente abierto, que utiliza los arcos y su gran altura para no solo dar respuesta al programa, sino también generar una espacialidad única en este entorno natural, relacionándose con el objetivo principal de observar y estudiar los astros.

BARCELONA UPC

Otros proyectos

Lema AA1906 Autor/es Arnau Aumatell Mas

Lema AP5973 Autor/es Laura Busca Saenz

Lema AS0044 Autor/es Alonso Sánchez Meza

Lema JS0123 Autor/es Juliette Emily Sisalima Leyva

Lema KC5284 Autor/es Katerina Carbó Piruta

Lema KR2016 Autor/es Carlos Reyes Aiguadé

Lema MA2882 Autor/es Marc Andaluz Barragan

Lema MM2002 Autor/es Mireia Marimon Rovira

BARCELONA UPC

Otros proyectos

Lema OL5021 Autor/es Lucia Osuna Moreno

Lema RA2526 Autor/es Rafael Bosch Iso

Lema SB2499 Autor/es Sihana Salas Baltazar

Lema TC2601 Autor/es Raúl Sáez Del Collado

Lema UU3300 Autor/es Adria Martínez Peinado, Biel Llorens Servera y Joan París Pérez

Lema YF5842 Autor/es Yago Chapí Ortega

Lema SP2005 Autor/es Sebastian Posso Orozco

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PRIMER PREMIO

Autor/es Vicente Sandoval Albaladejo, Patricia Horrillo Castell y Nahuel Rodríguez Pardo

Lema PV1908 Intervenir en el Monumento Natural de Los Barruecos exige una arquitectura de la escucha, una propuesta capaz de dialogar con la monumentalidad silente de su geología sin alterarla. La decisión germinal del proyecto radica en su implantación: nos situamos en el corazón vibrante del entorno, a orillas del arroyo del Tocón. El edificio rechaza concebirse como un volumen estático o un recinto cerrado, asumiendo en su lugar la vocación de un gesto abierto. Con forma de arco tendido sobre la topografía, la arquitectura abraza el paisaje, orientando sus perspectivas para enmarcar y reverenciar la imponente presencia de los bolones graníticos. Formalmente, la intervención se materializa como un trazo continuo en el territorio. Sus extremos, prolongados en dos tramos rectos, actúan como rampas de acceso que se injertan con total naturalidad en la preexistente Ruta de las Tres Charcas. De este modo, la arquitectura no interrumpe el paso, sino que se convierte en una extensión fenomenológica del sendero.

Concurso de Proyectos

Esta pasarela curva y ascendente funciona como un gran mirador exterior, ofreciendo un recorrido ininterrumpido que permite una aprehensión panorámica y dinámica del monumento natural a medida que se transita. Bajo este mirador elevado del terreno se refugia el programa funcional. El proyecto renuncia a una solución masiva u homogénea y opta por fragmentar el espacio en tres pabellones independientes que garantizan la permeabilidad visual y física del conjunto. Lejos de ser meros contenedores genéricos, cada uno de estos bloques se dota de un alma distinta, una atmósfera material y espacial íntimamente ligada y apropiada para su uso específico que cualifica de manera única la experiencia del visitante.

Respondiendo a la premisa material del concurso, el proyecto asume el ladrillo caravista y la cerámica no como cerramientos convencionales, sino como un lienzo de experimentación estereotómica. Se transgrede la monotonía del muro tradicional para componer un gran mural-collage. A través de la yuxtaposición y el estudio minucioso de diversos aparejos y patrones cerámicos, la fachada adquiere una vibración textil, háptica y profundamente artesanal. En esta piel de arcilla cocida se practican sutiles sustracciones; una serie de huecos rítmicos y aleatorios que perforan la materia pesada. Durante el día, estos intersticios operan como celosías que tamizan la luz extremeña, bañando los espacios interiores con un halo poético y cambiante. Al caer la noche, el fenómeno se invierte: la iluminación interior se proyecta hacia el exterior a través de las perforaciones. El muro de ladrillo desaparece en la penumbra para dar paso a una constelación artificial, una metáfora arquitectónica de la bóveda celeste que se refleja en las aguas del arroyo del Tocón.

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1ª mención

Autor/es Juan Sáez Pérez y Laura Rodríguez Montoya

Lema JL2405 El observatorio astronómico se implanta en un enclave estratégico dentro del parque natural de los barruecos, en Cáceres, estableciendo un diálogo directo con la singular topografía que lo caracteriza. La propuesta aprovecha la presencia de un valle natural por el que discurre el agua procedente de uno de los lagos del parque, utilizando su desnivel como principal elemento ordenador de la arquitectura. El edificio se concibe como una intervención respetuosa con la morfología existente. el acceso se produce a través de un camino de ladrillo que prolonga y conecta con la red de senderos ya existentes en los barruecos, integrando el recorrido arquitectónico dentro de la experiencia paisajística del lugar. desde la cota de entrada, el visitante inicia un descenso progresivo siguiendo la pendiente natural del valle. Este recorrido genera una secuencia de plataformas o bandejas escalonadas que albergan diferentes usos vinculados a la divulgación, la observación y la experimentación astronómica. Posteriormente, el itinerario asciende nuevamente hasta alcanzar la zona de salida, configurando el edificio como una experiencia continua donde circulación, contemplación y aprendizaje se fusionan en un único recorrido. La relación con el entorno va más allá de la adaptación topográfica. Situado entre los característicos bolos graníticos que definen la identidad de los barruecos, el proyecto busca colonizar los espacios intersticiales existentes entre ellos, incorporando algunos de estos elementos pétreos en el interior de la propia arquitectura. Los barruecos pasan así a formar parte del edificio, generando patios interiores que introducen iluminación natural, ventilación y referencias constantes al paisaje. Estos vacíos establecen una conexión visual permanente entre el visitante y el contexto natural, diluyendo los límites entre interior y exterior. La estrategia del proyecto establece una analogía directa con el proceso geológico que da origen a los barruecos. El edificio se plantea como una abstracción arquitectónica de ese proceso de formación. La arquitectura representa simbólicamente la capa

inicial que envuelve y contiene el granito antes de ser revelado por la erosión. Del mismo modo que la naturaleza descubre progresivamente los barruecos ocultos bajo la superficie, el recorrido del observatorio revela gradualmente el paisaje, la topografía y el cielo, convirtiendo la experiencia del visitante en una interpretación espacial de la historia geológica de los barruecos. La materialidad del proyecto se articula mediante una estructura de muros y pilares de carga de ladrillo cara vista dispuestos en forma de cruz. Estas piezas se fragmentan mediante cortes y orientaciones irregulares que reinterpretan la geometría erosionada y aparentemente aleatoria de los barruecos. Más allá de su función estructural, estos elementos organizan el espacio interior, definen las distintas áreas programáticas y actúan como soportes expositivos a lo largo del recorrido. La repetición de estas cruces genera una secuencia espacial que combina orden constructivo y complejidad perceptiva, evocando la naturaleza fragmentada del paisaje granítico. En la cubierta, estas estructuras de ladrillo emergen y continúan desarrollándose como elementos de mobiliario y observación. La cubierta se transforma así en una plataforma accesible desde la que contemplar tanto el paisaje de los barruecos como el cielo nocturno. La disposición de las cruces permite la incorporación de diferentes dispositivos móviles de observación astronómica, mientras que un banco perimetral continuo, integrado en el antepecho de ladrillo, ofrece espacios de descanso, encuentro y contemplación. La cubierta se entiende como la culminación del recorrido arquitectónico y como el punto donde la relación entre tierra y cielo alcanza su máxima intensidad.

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2ª mención

Autor/es Patricia Ortega Morte y María Sánchez Fernández

Lema MP1529 MEMORIA DESCRIPTIVA 1. Ubicación y Contexto El proyecto del observatorio de estrellas se ubica en el Monumento Natural de Los Barruecos, en el término municipal de Malpartida de Cáceres. Este espacio protegido destaca por su singular paisaje granítico, formado por grandes bolos de roca, así como por la presencia de charcas y vegetación autóctona. La propuesta se sitúa en el entorno de la Charca del Barrueco de Arriba, una zona con menor presencia de edificaciones y actividad humana, lo que favorece unas condiciones óptimas para la observación astronómica gracias a sus bajos niveles de contaminación lumínica y acústica. 2. Concepto Arquitectónico El proyecto nace de la voluntad de establecer una relación directa entre arquitectura, paisaje y cielo. La propuesta se concibe como una prolongación de la geología existente, emergiendo del terreno como si se tratara de nuevos afloramientos graníticos integrados entre los propios Barruecos.

3. Distribución y Uso de Espacios La observatorio se organiza en una única planta destinada a los siguientes usos 1. Espacio de acogida y administración: Espacio destinado a la recepción de visitantes, información y gestión del observatorio. 2. Servicios higiénicos e instalaciones auxiliares: Espacios técnicos y de apoyo al funcionamiento del edificio. 3. Sala de exposición e interpretación del paisaje y la astronomía: Espacio expositivo donde se desarrollan contenidos relacionados con la geología de Los Barruecos, la astronomía y la divulgación científica. 4. Aula-taller: Zona destinada a actividades educativas, talleres y conferencias. 5. Sala de observación astronómica: Espacio principal destinado a la observación del cielo mediante equipamiento especializado. 6. Mirador exterior: Plataforma abierta que permite una relación directa con el paisaje y el cielo. 4. Diseño y Materialidad La propuesta se compone de volúmenes geométricos simples cuya escala y altura se inspiran en las dimensiones de los bolos graníticos presentes en Los

Barruecos. Los distintos cuerpos emergen parcialmente del terreno generando una imagen arquitectónica sobria y vinculada al paisaje. • Fachadas: El conjunto se envuelve en una piel de Flexbrick, siendo de otro material, en este caso hormigón, los volúmenes más altos que sobresalen de la cubierta. • Interiores: Espacios abiertos y flexibles, con mobiliario adaptable para diversas actividades y eventos, comunicando las salas a través de un pasillo central que las comunica y sirve de espacio de relación. 5. Integración con el Entorno La implantación del proyecto responde a la lógica natural del lugar, adaptándose a las curvas de nivel existentes y evitando alteraciones significativas de la topografía. La arquitectura se sitúa entre los afloramientos graníticos existentes, respetando las visuales predominantes y manteniendo la percepción del paisaje natural. Los recorridos peatonales se integran en el terreno mediante trazados suaves que favorecen una aproximación progresiva al observatorio. 6. Sostenibilidad y Tecnología El observatorio incorpora principios de sostenibilidad ambiental: • Iluminación Natural: Amplio uso de luz natural para reducir el consumo energético. • Ventilación Natural: Diseñada para permitir una circulación de aire eficiente. • Eficiencia Energética: Uso de tecnologías modernas para la gestión eficiente de la energía y los recursos. • Protección del cielo nocturno: Se minimiza la iluminación exterior para preservar la calidad del cielo nocturno y garantizar unas condiciones óptimas para la observación astronómica. 7. Conclusión El Observatorio Astronómico de Los Barruecos se plantea como una intervención sensible con el paisaje, capaz de establecer un diálogo entre geología, arquitectura y astronomía. La propuesta transforma la experiencia de recorrer el territorio en un proceso de descubrimiento que culmina en la contemplación del cielo, integrándose de manera respetuosa en uno de los enclaves naturales más singulares de Extremadura.

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Otros proyectos

Lema OR3347 Autor/es Olivia Manresa Rodríguez y Rodrigo Gonzalo Roque 37

Lema ZZ0404 Autor/es Tomaz Pequeriaux Pequeriaux

Madrid CEU

PRIMER PREMIO ex aequo

Autor/es Carlota Catalina Cañellas Gamera

Lema CC3496 La Grieta se concibe como una arquitectura excavada en el paisaje de Los Barruecos, donde el recorrido, la luz y la materia construyen la experiencia espacial. El proyecto se organiza mediante una secuencia de espacios conectados por una traza quebrada que se adapta a la topografía. Los cambios de cota, la compresión espacial y la introducción controlada de la luz acompañan al visitante durante todo el recorrido. La materialidad combina hormigón visto y ladrillo cerámico. El hormigón refuerza el carácter tectónico de los espacios excavados, mientras que el ladrillo actúa como filtro lumínico, generando atmósferas cambiantes mediante la fragmentación de la luz. El observatorio orientado al norte establece una relación directa con el cielo nocturno. La cubierta lateral perforada transforma la luz en haces controlados que reinterpretan el firmamento y convierten el espacio en una extensión del paisaje astronómico.

Madrid CEU

PRIMER PREMIO ex aequo

Autor/es Rodrigo González-Anleo Soria

Lema RG2805 GEO - METRÍA 1.El Lugar: El diálogo con el paisaje La arquitectura como geología geometrizada. El proyecto nace de una lectura profunda del paisaje de Los Barruecos, caracterizado por la presencia escultórica y masiva de los grandes bolos graníticos. Al situarse en una explanada desprovista de montículos naturales, la intervención no busca imponerse mediante un volumen ajeno, sino que emerge de la tierra como una nueva formación geológica. El proyecto asume la responsabilidad de generar un nuevo relieve topográfico, en la llanura y orientando su mirada de forma decidida hacia la charca. El eje como espina dorsal del recorrido frente a la aparente aleatoriedad de las rocas naturales El proyecto introduce una racionalidad geométrica a través de un eje longitudinal claro.

Este eje actúa como la espina dorsal que vertebra la propuesta y absorbe los espacios de circulación e integración arquitectónica. De este recorrido central brotan, a modo de rocas anexas, los distintos volúmenes que albergan el programa: la gran sala de exposición e interpretación, el aula-taller y los espacios de acogida. El eje no es solo un distribuidor funcional, sino un cañón visual que enmarca la perspectiva hacia el agua y prepara al visitante para la compresión y descompresión de los espacios, culminando en uno de los hitos dedicados a la contemplación: la sala de observación astronómica. GEO - METRÍA 2.La Forma El origen geológico de Los Barruecos define la volumetría principal del proyecto. Los característicos peñascos de granito del entorno no son masas superficiales, sino formaciones magmáticas que ascendieron y se deformaron durante milenios, dejando gran parte de su volumen oculto bajo tierra, a modo de iceberg. El proyecto asume esta misma lógica tectónica: se concibe a partir de un eje directriz de carácter semienterrado.

La arquitectura no se apoya simplemente sobre la llanura, sino que se enraíza en ella, permitiendo que solo emerjan a la superficie los volúmenes habitables, tal y como los barruecos asoman sobre el estrato terrestre y se reflejan en las charcas históricas. Geometría ancestral Lejos de ser arbitraria, la disposición de los espacios extrae su orden de las huellas prehistóricas del lugar. El diseño reinterpreta las “cazoletas” (pequeñas oquedades talladas en la roca mediante la técnica del piqueteado) y los “regueros” o canales que las conectan. En la planimetría del proyecto, el eje principal semienterrado actúa como ese gran reguero conector, del cual afloran los diferentes espacios del programa funcionando como nuevas cazoletas. Dado que la disposición original de estos grabados rupestres cartografiaba constelaciones reales (como la Osa Mayor o las Pléyades) para marcar ciclos agrícolas y estaciones, la disposición de los volúmenes del proyecto en el paisaje emula, a su vez, un solsticio proyectado sobre el terreno. La verticalidad habitada El entorno de Los Barruecos se define por el contraste entre la horizontalidad de la llanura y las láminas de agua frente a la verticalidad de los peñascos. Estos últimos albergan una de las colonias de cigüeña blanca salvaje más importantes, cuyos nidos coronan las rocas conformando una silueta icónica. Para fomentar esta biodiversidad, el proyecto abstrae la geometrización de las pinturas rupestres locales y la transforma en elementos verticales arquitectónicos. Se diseña una serie de postes elevados, integrados en la composición del conjunto, concebidos específicamente como reclamo para la avifauna autóctona, atrayendo no solo a la cigüeña blanca, sino también a especies como la cigüeñela, el águila calzada, el abejaruco común y la cogujada común.

[Memoria completa en www.foroceramico.es]

Madrid CEU

mención

Autor/es Alejandra Mayor Tamargo

Lema AM0503 En el paisaje silencioso de Cáceres, donde el horizonte se extiende limpio y el cielo nocturno conserva todavía una oscuridad casi intacta, el observatorio nace como una prolongación natural del terreno. No se impone sobre el lugar, sino que se deja abrazar por él. La arquitectura se hunde en la topografía, adaptándose a las pendientes y a la textura mineral de la tierra extremeña mezclada con texturas cerámicas. El proyecto se concibe desde la idea de permanencia y respeto: una pieza silenciosa que dialoga con el entorno a través de materiales sobrios, tonos terrosos y líneas horizontales que acompañan la inmensidad del paisaje. La construcción apenas altera la percepción del territorio; al contrario, parece revelarlo. Desde la distancia, el observatorio se percibe casi como una grieta habitada, una intervención mínima que permite contemplar el cielo sin competir con él.

La losa exterior emerge entonces como el gesto principal del proyecto. Se proyecta hacia el vacío con delicadeza, sobresaliendo del terreno de observación como una plataforma suspendida entre la tierra y el firmamento. Más que un elemento estructural, se convierte en una experiencia: un lugar desde el que detenerse, mirar y sentir la inmensidad del paisaje nocturno. Durante el día, funciona como mirador hacia las dehesas y relieves de Cáceres; durante la noche, como una extensión silenciosa desde la que el visitante parece flotar bajo las estrellas. La relación entre arquitectura y naturaleza se construye desde la contención. La luz artificial se reduce al mínimo para preservar la calidad del cielo oscuro, y los espacios interiores se organizan en torno a la observación y la calma. Todo el proyecto busca generar una experiencia íntima y contemplativa, donde el límite entre edificio y paisaje desaparece.

Madrid CEU

Otros proyectos

Lema AG1106 Autor/es Inés Fernández-Gorostiaga Murúa 41

Lema WX2187 Autor/es Miguel Porro Pereira

Lema MB1921 Autor/es Sofía Martos Campos

Lema MT0517 Autor/es Maria Tafur de Luna

Lema PP1110 Autor/es Sohaib Aoulad-Abidat Kharrabou

MADRID UEM

PRIMER PREMIO

Autor/es Juan Pablo Díaz Hernández

Lema MD0321 ARQUITECTURA Y PAISAJE

RECORRIDO Y EXPERIENCIA ESPACIAL

El proyecto se sitúa en el Monumento Natural Los Barruecos, este nace desde una intención clara de preservar la presencia dominante del paisaje natural. Contrario a implantar un objeto arquitectónico independiente sobre el terreno, la propuesta se piensa como una arquitectura que se hunde parcialmente en la tierra, utilizando el relieve existente como parte fundamental de su organización espacial y formal. El observatorio desaparece dentro del paisaje y reduce su presencia visible a únicamente tres volumenes construidos, cada una correspondiente a una de las principales zonas del programa. Estas aperturas aparecen como fragmentos rocosos que emergen del terreno y establecen un diálogo directo con las otras formaciones muy características del lugar. La geometría del proyectocon lógica clara y lin-eal, se ve afectada continuamente a través de rotaciones y desplazamientos que responden al terreno en busca de vistas, orientación y entradas de luz natural.

La materialidad del proyecto se desarrolla a partir de una combinación entre ladrillo caravista y hor-migón, buscando generar una arquitectura tectónica ligada a la condición material del lugar. Los muros interiores y exteriores visibles se resuelven mediante ladrillo caravista, aportando textura, profundidad y una escala más cercana al usuario, mientras que el hormigón visto define los elementos estructurales y las cubiertas reforzando la sensación de masa excavada y permanente. Debido a la condición enter-rada del edificio, gran parte de los muros funcionan como muros de contención y deben ejecutarse en hormigón armado con sistemas de impermeabilización y aislamiento frente a la humedad del terreno. La relación entre ambos materiales genera una atmósfera introspectiva y contemplativa, donde la sol-idez estructural se equilibra con una sensación de refugio y calma. La luz natural incide sobre las tex-turas del ladrillo y las superficies continuas del hormigón, produciendo espacios donde la arquitectura se percibe como una extensión del paisaje y donde la experiencia guía a la contemplación del cielo nocturno.

RECORRIDO Y EXPERIENCIA ESPACIAL El programa se organiza como una secuencia espacial pen-sada como una experiencia de transición entre lo público y lo privado. La circulación lineal que esta pensada actúa como un conductor narrativo que guía progresivamente al visitante a través de espacios cada vez más silenciosos, contenidos y oscuros, preparando la experiencia final del observatorio. El recorrido comienza subiendo el relieve natural hasta llegar a un espacio de recibimiento abierto. A partir de este punto se desarrollan las áreas más públicas, incluyendo espacios de exposición temporal y zonas de servicios. , Posteriormente hay un corredor que conduce a un segundo espacio más ínti-mo dedicado al taller y a la contemplación. Finalmente, conex-iones verticales guían al usuario a la zona del observatorio. La reducción gradual de la luz natural permite adaptar la visión, convirtiendo el recorrido en una transición donde la arquitec-tura deja de enfocarse en el paisaje inmediato y comienza a dirigir la atención hacia el cielo y las estrellas.

MADRID UEM

mención

Autor/es Brenda Cohen

Lema BC2001 OBSERVATORY IN LOS BARRUECOS Located in the rocky landscape of Los Barruecos, the project proposes an astronomical observatory designed to preserve the natural character of the site. Most of the program is placed underground in order to minimize the visual impact of the intervention and allow the landscape to remain dominant. The geometry of the project is generated through two main architectural strategies. The first is based on the idea of “framing the sky.” The emerging modules bend and orient themselves toward the celestial landscape, transforming the architecture into an instrument for astronomical observation. Each volume establishes a specific visual relationship with the sky through controlled openings and framed views.

The second strategy is structural. The pillars supporting the modules generate a regular grid that organizes the underground program. Rather than separating structure and program, the project uses this structural logic to define circulation, spatial organization, and the positioning of the different rooms. The underground level contains workshops, multi-purpose rooms, restrooms and a main exhibition space. At its center, the exhibition hall benefits from natural light entering through the skylights created by the modules above. During the day, these openings bring controlled light deep into the interior, while at night they reconnect the underground atmosphere with the sky. At ground level, accessible through the natural topography, the project proposes two additional ways of experiencing the celestial landscape. One consists of stepped seating platforms integrated into the skylight structures, allowing visitors to observe the sky through wide panoramic views. The other consists of telescope observation modules where framed openings direct the view towards specific portions of the night sky.

Brick plays a fundamental role in the identity of the project. The observatory is conceived as a series of heavy and sculptural brick masses emerging from the ground, reinforcing the relationship between architecture and the mineral landscape of Los Barruecos. To achieve this while adapting to the inclined geometries of the modules, the project uses the Termoklinker Ceramic Skin, in the color Lanzarote. The dark tone of the brick was selected to visually blend with the rocky landscape and strengthen the nocturnal atmosphere of the observatory. At the same time, this prefabricated brick solution allows the exterior envelope to maintain the appearance of a continuous brick construction while offering greater precision, construction efficiency, and adaptability to non-standard forms while improving the thermal performance of the modules. Overall, rather than creating a conventional observatory, the project uses architecture itself as a device for observing the sky, where each space produces a different relationship between the visitor, the landscape, and the cosmos.

MADRID UEM

mención

Autor/es Dalel Djabeur

Lema DD1010 The project uses a restrained palette of materials integrated into the landscape. Steel and concrete form the main structure, providing mass, stability, and allowing the cantilevered volume. Perforated brick and textured surfaces create a porous envelope that filters light and connects the building to its rocky context, while recessed glazing frames controlled views. The plans are organized along a clear circulation axis linking all spaces. Lower levels are compact and embedded in the ground, housing services and enclosed functions. As the project develops, spaces become more open, culminating in the elevated observation area. This progression creates a transition from introspective spaces to expansive views, reinforcing the relationship between earth and sky. The vertical tower forms the body of the project, while the horizontal volumes become its eyes.

The project creates multiple points of view, allowing visitors to explore and observe the sky from different perspectives. The organization reveals the relationship between structure, circulation, and observation. A vertical core concentrates circulation and support functions, while the suspended horizontal volumes contain the main observatory and exhibition spaces. The cantilevered structure creates open and uninterrupted interior spaces oriented toward the landscape and the night sky.

Perforated brick screens and recessed glazing filter natural light and create gradual transitions between interior and exterior atmospheres. The project uses structure not only as a technical solution but also as a spatial element that frames views, controls light, and reinforces the experience of inhabiting the observatory.The large glazed façade acts as the visual focus of the observatory, framing panoramic views toward the lake, the horizon, and the night sky. Conceived as the “eyes” of the project, the transparent opening contrasts with the solidity of the monolithic volume and creates a direct relationship between the interior space and the surrounding landscape. During the day, the façade captures natural light and reflections from the water, while at night it transforms the observatory into a luminous viewing device oriented toward the stars. The recessed glazing and perforated envelope filter light and reinforce the sensation of depth, observation, and immersion within the landscape.

MADRID UEM

Otros proyectos

Lema 6R13T4 Autor/es Tomas Robles Robles

Lema AA2220 Autor/es Saray Terrero

Lema AB2002 Autor/es Agnes Bjørseth

Lema AD4721 Autor/es Aleen Deeb

Lema AH1404 Autor/es Amal Hashem

Lema AN3226 Autor/es Luisandro Ngunza

Lema AT4973 Autor/es Sofia Torres Torres

Lema BB1110 Autor/es Sheirys Ortiz

MADRID UEM

Otros proyectos

Lema CC0404 Autor/es Ciro Xavier Ramirez Galindo y Camilo Martingell Tijera

Lema CT2202 Autor/es Camila Tafur Tafur

Lema D2003S Autor/es Dawlat Shaheen

Lema DM0208 Autor/es Daniela Mora Gutierrez

Lema EL OJO OF THE COSMOS Autor/es Astrid Barahona

Lema FDB1111 Autor/es Fernanda Paredes Bermudez

Lema GA1972 Autor/es Gaia Alfieri

Lema GG1234 Autor/es Daniela Kouyoumdjian, Taymour Azmy, Oumnia Chraibi y Omar Mohamed Salaheldin

MADRID UEM

Otros proyectos

Lema GH2000 Autor/es Ghita Jaadane

Lema HB2004 Autor/es Helga Bregu

Lema HE1404 Autor/es Hafsa El Basri

Lema JN2211 Autor/es Katarina Sever, Lucia Miramontes Perez, Juana Machado Gut y Patricia Ileana

Lema LB9405 Autor/es Lina Bouhi

Lema LL2026 Autor/es Asem Eltayeb y Mohamed Tantoush

Lema LL2424 Autor/es Laurentia Sforza Cesarini

Lema MA1620 Autor/es Maya El-Khazindar, Alessio Preite y Monserrat Navas Gutierrez

MADRID UEM

Otros proyectos

Lema MI3006 Autor/es María Inés Flores Mukarami

Lema ML0204 Autor/es Mariela Lehermayr Morilla

Lema MM0099 Autor/es María Milvaques Sendra

Lema MM2222 Autor/es Maria Sardin

Lema NT1809 Autor/es Nicole Toranzo Narvarte

Lema OO7777 Autor/es Yousra Bessa

Lema RS8881 Autor/es Bianca Jean-Pierre

Lema SD8008 Autor/es Valentina Scampini, Valentina Andrade Echeverri y Elisa Merchan

Concurso de Proyectos

MADRID UEM

Otros proyectos

Lema UE5567 Autor/es Paula Mier Yedid, Helen Gonzalez Gonzalez, Samantha Dalma aus den Ruthen y Sofía Balestra Castro 49

Lema WM2000 Autor/es Wane Mutambo Mutambo

Lema YB1309 Autor/es Yasmine Baaj

MADRID upm

PRIMER PREMIO

Autor/es Jaime Sánchez Molina y Beatriz Visiers Mora

Lema BJ2026 Un teatro para mirar el cielo El proyecto nace de una lectura de Los Barruecos construida desde la mirada y el tiempo. Frente a la idea convencional del observatorio como un edificio aislado dedicado exclusivamente a la contemplación astronómica, la propuesta plantea una nueva forma de mirar las estrellas y de relacionarlas con el territorio. La arquitectura se concibe como un teatro en el que el cielo, el agua, la piedra y el paso del tiempo construyen la representación. El proyecto no introduce un objeto autónomo dentro del paisaje, sino una sucesión de espacios y escenas capaces de revelar las condiciones que ya existen en el lugar: la presencia cambiante del agua, la escala de los bolos graníticos, la transformación de la luz y la relación entre el cielo real y su reflejo.

El observatorio se convierte así en una infraestructura para mirar. Un lugar desde el que contemplar el paisaje durante el día y el firmamento durante la noche, pero también un espacio colectivo para reunirse, aprender y reconocer Los Barruecos desde una percepción renovada. El lugar y el movimiento del agua La implantación responde a la condición variable de la charca del Barrueco de Abajo. El estudio de la evolución estacional del embalse evidencia que la posición de su límite no es constante y que, en determinados periodos, el ascenso del agua llega a interrumpir parcialmente el sendero existente. El proyecto se sitúa precisamente en uno de esos puntos de contacto entre el camino, la topografía y el agua. Esta localización permite que la arquitectura no solo responda a las fluctuaciones del embalse, sino que las haga visibles y las incorpore como parte de su experiencia. El terreno desciende progresivamente hacia la charca. Los pabellones cerámicos acompañan esta pendiente y quedan parcialmente enterrados, reduciendo su presencia en el paisaje y aprovechando la inercia térmica del terreno. Su geometría circular se adapta al descenso mediante una secuencia de plataformas y graderíos que conducen hacia el espacio central.

La propuesta conserva e integra los bolos graníticos existentes. Las piedras no son obstáculos que deban ser retirados, sino elementos capaces de alterar, tensar y singularizar el trazado. La arquitectura se separa, se interrumpe o se deforma para permitir su permanencia, reconociendo en ellas la verdadera estructura del paisaje de Los Barruecos. En el lado este, el proyecto recoge el sendero existente y lo transforma en un nuevo recorrido integrado en el conjunto. De esta manera, la intervención mantiene la continuidad de los itinerarios del Monumento Natural y se incorpora a ellos sin establecer un límite cerrado entre edificio y territorio. Primera escena: atravesar el paisaje La llegada se produce a través de un pórtico cerámico formado por una sucesión de arcos y bóvedas. Este recorrido permite mantener la continuidad del camino incluso cuando asciende el nivel de la charca, elevando puntualmente el paso sobre el agua. El pórtico no se plantea únicamente como una solución funcional. Constituye la primera escena del proyecto y el primer contacto del visitante con la arquitectura. La variación en la anchura, altura y profundidad de sus arcos reinterpreta la escala irregular y la disposición aparentemente azarosa de los bolos graníticos. Durante el recorrido, los huecos encuadran fragmentos concretos del territorio: la superficie del agua, las piedras, la vegetación y la Peña del Tesoro. El paisaje aparece y desaparece entre los muros, estableciendo una secuencia de aproximaciones y alejando la experiencia de una percepción única o frontal. Cuando el agua asciende, las arcadas se reflejan sobre la charca y prolongan visualmente su geometría. La arquitectura deja entonces de entenderse como un límite sólido y pasa a formar parte del propio paisaje reflejado.

[Memoria completa en www.foroceramico.es]

MADRID upm

mención

Autor/es Daniel Muñoz González-Cano e Ignacio González Beltrán

Lema ID1905 Implantación y Estrategia Territorial El proyecto se localiza en el Monumento Natural de Los Barruecos y se formaliza mediante una línea recta que cruza de un lado a otro del lago situado más al este. La decisión de edificar sobre la lámina de agua responde a criterios técnicos de visibilidad astronómica: el lago actúa como un aislante natural que disipa la contaminación lumínica periférica, garantizando la oscuridad necesaria para el funcionamiento del observatorio y optimizando la contemplación del paisaje. Sistema Estructural y Lenguaje Arquitectónico

El complejo se organiza bajo un único lenguaje formal donde la estructura determina la configuración espacial. El sistema portante se dimensiona de forma evolutiva, creciendo en sección según la longitud y la luz del espacio que debe cubrir. Esta estructura se proyecta intencionalmente hacia el exterior del cerramiento, quedando vista en la fachada para establecer un ritmo geométrico que identifica y organiza las transiciones entre las distintas estancias del programa. La Envolvente Cerámica y Control Lumínico La envolvente del edificio se resuelve con fachadas de ladrillo cara vista, atendiendo a los requerimientos materiales de la convocatoria. Las texturas de los paramentos verticales varían a lo largo del volumen mediante la modificación del aparejo y la colocación de las piezas cerámicas. Este diseño textil del muro permite graduar la entrada de luz natural y generar diferentes condiciones lumínicas y de penumbra en el interior, respondiendo específicamente a las necesidades técnicas de cada zona del programa arquitectónico. Espacio de Circulación El eje longitudinal que conecta todo el edificio se proyecta como un recorrido arquitectónico y no como un simple pasillo de tránsito. Este espacio funciona como el elemento articulador de la propuesta, utilizando los cambios de luz y sombra generados por la fachada de ladrillo para guiar al usuario y cualificar la experiencia de transición entre las diferentes áreas del observatorio.

MADRID upm

mención

Autor/es Pablo Soria Martínez

Lema RM2912 a) Implantación y relación en el entorno natural. Criterios bioclimáticos, calidad arquitectónica y formal.

Se plantea un edificio-mirador lineal en el que cobran importancia las circulaciones abiertas al paisaje tanto como los espacios de exposición. La galería orientada a sur se convierte en el principal espacio y cose todo el edificio. Se pretende crear ambientes abiertos y a la vez resguardados, acentuando la conexión física y visual con el entorno. La disposición de los espacios de exposición y observatorio, que a partir de ahora llamaremos `bolos´, se ha realizado estratégicamente según la orientación a sur y uso. Se ha optado por una situación al sur del monumento natural, lo más alejado posible de entornos urbanos y edificaciones cercanas, minimizando la contaminación lumínica para la observación del cielo nocturno, así como próximo al camino principal y aparcamiento lo que favorece su accesibilidad. Aunque el edificio, por su composición de galería abierta, no cuenta con un acceso principal tradicional, los espacios se organizan según su privacidad, estando la tienda y sala de exposición al este (más próximos al aparcamiento), y el observatorio científico en el extremo oeste. Las salas de observación, polivalente y de exposición, se proyectan como espacios de planta circular abovedados que pretenden emular los bolos graníticos del monumento natural, así como las tradicionales cúpulas astronómicas de los observatorios. A lo largo del edificio, se distribuyen cuatro escaleras que permiten el acceso a la cubierta, que se convierte en terraza de observación al aire libre. Gracias al desnivel del terreno, esta terraza tiene continuidad con el entrono en la fachada norte, integrando la vegetación en los espacios ajardinados de la cubierta, maximizando la relación con el entorno natural. La galería orientada a sur protege de la radiación solar en verano (permitiendo la radiación solar en invierno) y genera un espacio intermedio de transición térmica. Además, los bolos ejercen como torres de enfriamiento gracias a las aberturas en la parte superior. b) Diseño de la composición, soluciones constructivas y estructurales. El diseño de la fachada se define por el retranqueo de cuatro metros de los espacios interiores requeridos, generando en la fachada sur la

galería de circulación y contemplación ventilada e iluminada naturalmente. Por su ubicación, el edificio pretende ser de referencia, con una volumetría característica y con materiales resistentes al clima extremeño. Se considera más oportuno un sistema estructural mixto que garantice la optimización de costes y plazos. La planta baja de los bolos se propone de hormigón armado, pues ejerce de muro de contención al norte debido al desnivel. La estructura de la galería se proyecta con pilares metálicos circulares situados en el centro de la sección de la galería que soportan las vigas principales metálicas cada seis metros y que apoyan en el muro de hormigón armado continuo a norte, quedando en vuelo en la fachada principal a sur. Forjado de chapa colaborante rematada en el lado de vuelo con vigas metálicas de borde curvadas a medida. El peto se compone de ladrillo cara vista confinado blanco ártico, apoyado en pletinas metálicas sujetas a las vigas de borde. El cerramiento de los bolos, de ladrillo cara vista blanco ártico tipo pasante autoportante GHAS, se apoya en la base de hormigón y en unos nervios estructurales prefabricados de hormigón armado. Las carpinterías de las ventanas se proponen de aluminio color gris claro, así como las lamas horizontales. Sin contar con los muros de contención, y el forjado de chapa colaborante, el resto de la construcción es en seco, reduciendo considerablemente el ruido de la obra, y por tanto el impacto en el entorno natural durante la construcción. El agua se recoge en el exterior del edificio, evitando problemas de filtraciones y humedades. c) Programa y usos El programa del edificio se puede dividir en dos partes. Por un lado, los bolos, que contienen las salas de exposición, polivalente, de observación y el acceso principal a la terraza-mirador. Por otro lado, las habitaciones distribuidas a lo largo de la parte interior de la galería, que incluyen tienda, cocina (añadida al programa requerido junto con un área de descanso para excursionistas), cuarto de bicicletas (añadida al programa requerido al creer en la posibilidad de excursiones en bicicleta por el monumento), aseos, almacén de mobiliario, escaleras a la terraza-mirador y cuarto de instalaciones. Los tres bolos cuentan con grandes puertas correderas curvas que permiten abrirse a la galería y al paisaje.

MADRID upm

Otros proyectos

Lema LZ1265 Autor/es Marta Piquer Ortega, Adriana Martínez Blanch y Álvaro Sánchez González 53

Lema RR1001 Autor/es Nicolas Huerta Huerta y Silvia Marrero Velázquez

MÁLAGA UMA

PRIMER PREMIO

Autor/es Fátima del Roble Delgadillo Chávez

Con esa inquietud comencé a estudiar Los Barruecos. Al estar en el lugar, me di cuenta de que sus peñas graníticas también esconden formas de observación y orientación. La Peña de la Horca enmarca fragmentos del firmamento a través de sus vacíos naturales, mientras que en las proximidades de la Peña de la Bomba y la Peña de la Seta, la incidencia de la luz solar revela grabados rupestres vinculados a fenómenos estacionales y ciclos astronómicos. Comprendí que aquellas rocas no eran simples accidentes geológicos; eran dispositivos de lectura del paisaje y del cielo. El proyecto reinterpreta estas inteligencias pétreas mediante un observatorio circular que emerge suavemente del terreno, como si hubiera permanecido siempre allí. Su geometría establece una continuidad con los movimientos celestes y con la condición atemporal de los afloramientos graníticos que caracterizan Los Barruecos.

MÁLAGA UMA

1ª mención

Autor/es Alejandro Castro Castro

Lema CC5003 El proyecto del observatorio astronómico se implanta en el Monumento Natural de Los Barruecos desde una actitud de profundo respeto y diálogo con la preexistencia material y el relieve. La estrategia arquitectónica busca emerger de la propia topografía y entrelazarse orgánicamente con el terreno. El espacio interior se articula y se reparte a través de una secuencia de muros verticales continuos que se introducen de forma decidida en la topografía. Estos elementos se van retranqueando para adaptarse tanto a las curvas de nivel del terreno como a las necesidades funcionales del programa, un juego de avances y retrocesos que acaba modelando un volumen fragmentado de entrantes y salientes donde el límite entre la arquitectura y la naturaleza se diluye.

El vacío resultante entre estos potentes muros paralelos define las crujías del proyecto. Estos espacios intermedios funcionan como canales visuales que enmarcan la perspectiva del paisaje texturizado de Los Barruecos desde todas las estancias interiores, garantizando que el entorno esté siempre presente en la experiencia del usuario. El sistema estructural y tectónico principal se confía a la fábrica confinada de ladrillo, una elección que responde simultáneamente a una lógica conceptual y a las exigencias materiales del lugar. El uso del ladrillo cerámico en tonos terracota establece un vínculo cromático directo con las tonalidades de las tierras y las formaciones graníticas circundantes, logrando que el edificio se mimetice y brote del propio suelo como una formación más del territorio. Al interior, este material visto aporta una gran calidez táctil, una atmósfera de introspección idónea para la contemplación y una inercia térmica óptima para el clima de la zona. Frente a la masa compacta y la opacidad de los muros de ladrillo, el vidrio se introduce como el cerramiento sutil que define los extremos de las crujías. Las fachadas se abren mediante grandes paños acristalados de carpintería oculta, transformando el horizonte exterior en el verdadero plano de cerramiento visual de las salas. Hacia el interior, el proyecto se perfora deliberadamente

mediante patios que funcionan como lucernarios. Estos vacíos acristalados no solo inundan de luz cenital el edificio durante el día, sino que liberan la vista vertical hacia el firmamento por la noche, convirtiendo los patios en dispositivos ópticos específicamente diseñados para la observación de las estrellas. La transición entre los planos horizontales y verticales mantiene una estricta coherencia material a través de sus sistemas constructivos. Los forjados se resuelven mediante losas de hormigón armado que asumen las cargas y los empujes laterales de las tierras en las zonas donde el observatorio se entierra. Para evitar la ruptura visual y dar una continuidad absoluta al material, estos forjados se revisten con elementos cerámicos del mismo origen arcilloso que los muros de carga, esto unifica las estancias y envuelve al visitante en una atmósfera cromática continua y equilibrada. Como remate superior, el edificio plantea una cubierta verde extensiva que actúa como una prolongación literal de la propia topografía. Al cubrir la estructura con el mismo estrato vegetal y sustrato del entorno, el observatorio se integra por completo en las vistas lejanas, devolviendo al paisaje el suelo ocupado por la edificación y funcionando, a su vez, como un excelente aislamiento que optimiza el comportamiento energético e inercia térmica de la propuesta.

MÁLAGA UMA

2ª mención

Autor/es Hugo Muñoz García-Hirschfeld

Lema HM1003 Bajo el Horizonte nace de la voluntad de construir un lugar desde el que observar Los Barruecos sin imponerse sobre él. Frente a la presencia singular de los bolos graníticos que modelan el paisaje, el proyecto propone una única operación arquitectónica: una gran línea horizontal de hormigón que se posa sobre el terreno y bajo la cual se desarrollan los espacios del observatorio. La propuesta se organiza a partir de una losa reticular de hormigón de 25 × 28 metros que define un nuevo horizonte artificial. Sobre ella se recupera el suelo ocupado mediante una cubierta vegetal transitable, mientras que bajo ella se despliega un sistema de muros curvos de ladrillo que reinterpretan las formas erosionadas y los radios presentes en los bolos graníticos del monumento natural.

Estos muros no son únicamente elementos espaciales, sino también estructurales. A través de su prolongación en tramos rectos se convierten en muros portantes capaces de sostener la losa superior, resolviendo el edificio mediante un sistema constructivo sencillo y unitario basado fundamentalmente en ladrillo y hormigón. La geometría curva genera una sucesión de patios, vacíos y espacios intermedios que introducen la naturaleza en el interior del edificio y difuminan los límites entre arquitectura y paisaje. La fábrica de ladrillo incorpora zonas de celosía que reinterpretan las irregularidades, fisuras y perforaciones presentes en la roca. Estas celosías filtran la luz, producen sombras cambiantes y convierten los recorridos interiores en una experiencia vinculada a la observación y al paso del tiempo. El edificio se concibe como un observatorio en todas sus estancias. Los muros curvos limitan deliberadamente las vistas horizontales hacia el exterior, mientras que el encuentro entre la losa y los patios genera aperturas directas al cielo. De este modo, el visitante es constantemente invitado a elevar la mirada, estableciendo una relación permanente con la observación astronómica y con los fenómenos naturales.

La organización funcional se estructura mediante un gran vestíbulo central que articula el conjunto y enmarca una vista directa hacia las Peñas del Tesoro, uno de los hitos más representativos de Los Barruecos y lugar de nidificación de numerosas aves del monumento. A ambos lados de este espacio se disponen dos bandas de servicio claramente diferenciadas que compactan los elementos auxiliares del programa: recepción, tienda, almacenes, aseos, bancos de estancia y accesos, permitiendo liberar las salas principales para actividades expositivas, educativas y de observación. La cubierta constituye la culminación del recorrido. Una escalera iluminada cenitalmente conduce al visitante hacia un plano vegetal accesible que recupera el terreno ocupado por la construcción. Este espacio no establece recorridos prefijados, sino que propone una circulación libre similar a la que se produce en el propio paisaje natural. Desde este punto elevado se establecen nuevas relaciones visuales con el entorno, alineándose con las Peñas del Tesoro, la laguna, el Museo Vostell y las principales agrupaciones graníticas que caracterizan el monumento. Más que un edificio aislado, la propuesta se plantea como una extensión del recorrido de Los Barruecos: un lugar para detenerse, aprender, observar y comprender el paisaje desde una nueva perspectiva. Sistema, luz y materia La arquitectura se construye a partir de la relación entre dos elementos complementarios: la masa orgánica de los muros de ladrillo y la horizontalidad abstracta de la losa de hormigón. Los muros curvos definen los espacios principales y generan patios de distintas escalas capaces de albergar exposiciones al aire libre, zonas de observación, espacios de estancia y ámbitos educativos. Su construcción mediante fábrica de ladrillo permite resolver simultáneamente estructura, cerramiento, filtro lumínico y acabado material.

[Memoria completa en www.foroceramico.es]

MÁLAGA UMA

Otros proyectos

Lema 417H3R Autor/es Alberto David Casado Sánchez y Dea Señor Alcaraz

Lema AB0406 Autor/es Antonio Rebollo Fernández

Lema AM0312 Autor/es Marina Franco Castro

Lema AN0810 Autor/es Ana Maria Nitu

Lema AX0011 Autor/es Ángela Xiaolan Moreno González

Lema BC8888 Autor/es Elena García López

Lema BK1031 Autor/es Laura Blanco Marquina

Lema CC1353 Autor/es Laura Jiménez Jiménez

MÁLAGA UMA

Otros proyectos

Lema DG0101 Autor/es Javier Miranda Reina

Lema DG0705 Autor/es María Santos Quesada

Lema EL1743 Autor/es Christian Lampre Luque

Lema GJ0003 Autor/es Josefa Gálvez Estay

Lema GP0302 Autor/es Cristhian Jesús García Pajariño

Lema HH1711 Autor/es Houssam Hadji

Lema HH2209 Autor/es Hilary Andrea Berti Hernández

Lema HN7420 Autor/es Laura Martín Pavón

MÁLAGA UMA

Otros proyectos

Lema LB3840 Autor/es Lola Gregorio Campos

Lema LG4371 Autor/es Paula Maria Martinez Garcia

Lema LJ2120 Autor/es Lucía Rodríguez González

Lema MD1531 Autor/es Yolanda Alejandra Morales Devreese

Lema ME2804 Autor/es Manuel Plaza Monserrate

Lema MO2713 Autor/es Ana María Chacón Ortiz

Lema OE0257 Autor/es Karol Vanesa Chacon Manrique

Lema PG0000 Autor/es Pastora Germade Carmona

MÁLAGA UMA

Otros proyectos

Lema PK4013 Autor/es Marcos Domenech González

Lema PM0705 Autor/es María José Barragán Alonso

Lema TM1406 Autor/es Tomás Moreno Vargas

Lema UG7912 Autor/es César Gámez Rey

Lema PV0526 Autor/es Pablo Verde Delgado

Lema SP0405 Autor/es Mario Sánchez Ponce

Murcia UCAM

PRIMER PREMIO

Autor/es Ariadna Maldonado Gómez

Lema VA0423 El proyecto nace inspirado en el concepto de agujero negro y en la idea de atracción, vacío y movimiento. La geometría principal del planetario surge a partir de una forma circular y envolvente que representa el remolino generado por estos fenómenos astronómicos. En el centro del edificio se crea un patio circular interior que simboliza el vacío del agujero negro y se convierte en el núcleo espacial del proyecto. El volumen extraído de ese espacio central se desplaza posteriormente al exterior para formar una torre observatorio, manteniendo las mismas dimensiones y proporciones que la masa original eliminada. Finalmente, se incorporan unos muros exentns alrededor del edificio principal que sirven como guía de acceso y salida, reforzando desde la planta la sensación de movimientn y expansión del conjunto.

El proyecto se sitúa en el entorno de Los Barruecos, en una zona que, pese a estar bien conectada, mantiene una gran sensación de intimidad y aislamiento. Su proximidad al lago genera un paisaje tranquilo y privilegiad o, id ea I para la contemplación e interpretación de las estrellas gracias a la baja contaminación visual y a los reflejos del agua sobre el cielo nocturno. Todo ello convierte el emplazamiento en un lugar especialmente adecuado para la observación astronómica y la conexión entre a rq uitectu ra, paisaje y cielo.

El proyecto se plantea como una construcción compuesta por dos volúmenes principales relacionados entre sí tanto funcional como conceptualmente. El primer edificio constituye el núcleo principal del conjunto, albergando las áreas expositivas y de interpretación del paisaje, además de a u las-taller destinadas a actividad es educativas y divulgativas. Este volumen incorpora también diferentes espacios de esta ne ia y contemplación, destacando un gran mi radar exterior situado en el vacío central generado en el interior de la geometría circular. En este espacio, una lámina de agua refleja el cielo nocturno y las estrellas, reforzando la idea de contemplación y conexión con el universo que inspira el proyecto. El segundo edificio se configura como una torre-mirador en altura destinada a la observación astronómica. En ella se sitúa la sala principal de observación, junto con un espacio mirador elevado que, gracias a su posición dominante sobre el entorno, permite mejorar las co nd ic iones de observación del e ielo y potenciar la experiencia.

Murcia UCAM

1ª mención

Autor/es Jorge Antonio Lago Ramírez

Lema LY2508 El proyecto plantea un observatorio concebido como una intervención arquitectónica que se integra en el paisaje mediante una composición de volúmenes puros, adaptados a la topografía existente. La propuesta se organiza como una secuencia espacial continua que guía al usuario desde el acceso hasta los puntos de contemplación del cielo, generando una experiencia progresiva donde la arquitectura actúa como mediadora entre el terreno y el paisaje celeste.

La materialidad es un aspecto fundamental de la propuesta. Se utiliza ladrillo cerámico en formato vertical como piel exterior, aportando textura, ritmo y continuidad visual al conjunto. Este material se complementa con concreto aparente como sistema estructural, cuya huella de encofrado evidencia el proceso constructivo. La combinación de ambos materiales establece un diálogo entre tradición y contemporaneidad, entre lo tectónico y lo expresivo.

La organización del conjunto responde a una lógica funcional clara, donde cada volumen alberga un programa específico: áreas de acceso, espacios de interpretación, zonas de descanso y plataformas de observación. Estos elementos se articulan mediante recorridos que alternan compresión y apertura, favoreciendo la orientación del visitante y potenciando la relación entre movimiento y percepción del espacio.

El proyecto incorpora estrategias pasivas de sostenibilidad, como la ventilación natural, la inercia térmica de los materiales y el aprovechamiento de la orientación solar. La implantación respeta la topografía existente, minimizando movimientos de tierra y reduciendo el impacto ambiental.

La forma del edificio surge de la adaptación al terreno, evitando alteraciones agresivas del entorno natural. Los volúmenes se fragmentan y escalonan, permitiendo una implantación discreta que reduce el impacto visual y se funde con la geografía del lugar. Esta estrategia refuerza la idea de una arquitectura entendida como extensión del paisaje, más que como objeto autónomo.

En conjunto, la propuesta busca generar una arquitectura contenida, sensible y precisa, donde espacio, materia y paisaje se integran para ofrecer una experiencia contemplativa y coherente con su entorno natural.

Murcia UCAM

2ª mención

Autor/es Chloe Marianne De Martini Barragan

Lema CD1430 El Monumento Natural de los Barruecos es una de las mejores ubicaciones para la observación astronómica, esto se debe a sus cielos despejados y alejados de la contaminación lumínica producida por las poblaciones de su alrededor. El conjunto cuenta con una gran variedad de formaciones rocosas de granito de ﬁguras diferentes; éstas han obtenido su forma tan característica de bola por la erosión a la que se han enfrentado hace ya miles de años.

La conexión entre los volúmenes se da a través de un mirador y un puente al exterior, en éstos el visitante es libre de explorar el espacio.

Actualmente el complejo se puede recorrer a través de distintos senderos que llevan al visitante a conocer todo lo que tiene que ofrecer.

Para llegar a la sala de observación se puede realizar el recorrido a través de las escaleras que le permiten al visitante admirar el paisaje a medida que sube, o a través de un elevador que tiene paradas tanto en el acceso de la planta baja como en el primer nivel. La torre cuenta con una altura de 16 m, ésta permite tener una mejor visibilidad a través del telescopio y evitar la contaminación lumínica de la zona.

El proyecto

Ubicado en el Monumento Natural de los Barruecos, el observatorio busca crear espacios para la admiración no sólo del cielo estrellado, sino también del gran paisaje de su alrededor. A través de un recorrido el visitante puede experimentar el sitio desde diferentes perspectivas, el observatorio está pensado como un espacio en donde poco a poco los visitantes puedan reconocer, conocer y admirar el paisaje y el cielo. La distribución El observatorio está compuesto por dos volúmenes que están conectados de manera que se pueda hacer un recorrido continuo y fluido: Por un lado, se tiene el espacio principal de exposición y conocimiento, en éste se puede encontrar la gran sala de exposición que se distribuye a lo largo de 2 niveles en donde el visitante va a poder aprender no sólo sobre la observación astronómica y la astronomía en general, sino que también sobre el sitio y su riqueza natural. En la planta baja el edificio se abre hacia el exterior a través de una serie de celosías que permiten conocer el contexto tranquilamente, en el siguiente nivel el espacio se empieza a abrir hacia el cielo, a través de un gran tragaluz continúo ubicado en el centro del espacio se puede admirar la noche estrellada mientras se realiza el recorrido, hacia los extremos el edificio se abre nuevamente al exterior para poder admirar el paisaje desde otra perspectiva; al finalizar el recorrido el visitante se encuentra con una habitación abierta totalmente al cielo en donde podrá admirarlo con más calma.

El acceso a la torre de observación se puede realizar de 2 maneras: la primera, a través del puente de conexión ubicado en el primer nivel, y la segunda, en planta baja pasando por debajo este mismo puente; en ambos accesos se cuenta con una sala de espera para los grupos que subirán hacia la sala de observación.

La sala de observación está orientada hacia el sur, esto porque es la orientación más recomendada para poder disfrutar del cielo nocturno; la cubierta inclinada es retraíble lo que permite tener una observación completa. Materialidad El ladrillo es el material principal utilizado en las fachadas de ambos ediﬁcios. En el ediﬁcio de exposición fue utilizado como fachada de tipo celosía. Con un patrón de aberturas graduales la celosía permite una conexión entre el interior y exterior, dándole le oportunidad al visitante de conocer el entorno en el que está; en la planta baja, en la fachada que da hacia el patio interior, la celosía de ladrillo está “suspendida” sobre un cuerpo de agua mostrando la posibilidad de ligereza. En la torre de observación el ladrillo se usa con el sistema FLEXBRICK, éste permite crear fachadas de manera más libre y adaptable al proyecto; esto se debe a que está compuesto por un sistema modular que permite generar cualquier disposición de ladrillos. En la torre permitió crear una celosía que tiene aberturas que van creciendo y decreciendo gradualmente a lo largo del recorrido por las escaleras; este juego se hizo con la intención de que los visitantes pudieran tener un espacio para admirar el paisaje a lo largo de su recorrido hacia la sala de observación.

Murcia UCAM

Otros proyectos

Lema 5T0N35 Autor/es Francisco Costa Cava

Lema 7T7S4 Autor/es Joel Manzano Rabadán

Lema A579O5 Autor/es Victor Escribano Oliva

Lema AA0000 Autor/es Santiago Gisbert Bonet

Lema AN5258 Autor/es Antonio Navas Ramírez

Lema BA0001 Autor/es Julia Galan Gonzalez

Lema EE1717 Autor/es Emilio Elizalde Morgado

Lema ES1835 Autor/es Antonio José Puche López

Murcia UCAM

Otros proyectos

Lema EV3000 Autor/es Claudia Pernia Martínez

Lema FT2112 Autor/es Carlos Emilio Herrera Campos

Lema H3333Z Autor/es Minerva Campillo Llamas

Lema HM3006 Autor/es Manuel Penalva Cases

Lema JM2001 Autor/es Laura Quintanar Hernández

Lema JS5525 Autor/es Raquel Jiménez Sancho

Lema LM9530 Autor/es Lorena Fernández López

Lema LX1309 Autor/es Mica Sosa Nanut

Murcia UCAM

Otros proyectos

Lema NP3256 Autor/es Francisco Campano Rojas 66

Lema TO0112 Autor/es Rubén Alburquerque Franco

Lema NX1310 Autor/es Marina Oliva Pérez

Lema OR8110 Autor/es Claudia Matas Andreu

Lema PA2026 Autor/es Maria Paula Muntané Encontra

Navarra UN

PRIMER PREMIO

Autor/es Víctor Ventura Alonso Serrano

Lema A273R Este proyecto busca conectar al usuario con las estrellas, invadiendo la charca con un ángulo muy bajo respecto a la lámina de agua, creando una reflexión del cielo sobre ella. El conjunto dramatiza el terreno, ofreciendo una experiencia inversiva desde el momento de la visita. La aproximación a la naturaleza se realiza en paralelo al edificio, inseparables en su función como transición entre el agua y la montaña. El edificio no se impone al paisaje, sino que adapta las formas de referencia existentes. El material cerámico genera el espacio, definiendo las formas generales del conjunto, no como metáfora, sino como característica explícita, funcionando como encofrado de los elementos portantes. El conjunto se compone de estancias longitudinales abiertas en los extremos y focalizadas a la naturaleza, todas ellas conectadas siguiendo la pendiente de la montaña. Los espacios se disgregan según el grado de privacidad necesario para la funcionalidad del observatorio.

Navarra UN

mención

Autor/es Ayrton Tetuán de la Mora

Lema AT1012 El proyecto plantea un observatorio de estrellas en el Monumento Natural de Los Barruecos, en Cáceres, entendido no como un objeto aislado sobre el paisaje, sino como una arquitectura que nace de la propia topografía. La intervención busca integrarse en el terreno mediante una disposición parcialmente enterrada, generando la sensación de introducirse en la montaña para descubrir, de manera progresiva, los espacios de contemplación, reunión y observación astronómica.

La propuesta parte de una lectura sensible del lugar: un paisaje marcado por la presencia de la roca, la vegetación baja, las pendientes suaves y la amplitud del cielo. Frente a este contexto, el edificio adopta una posición discreta y horizontal, evitando imponerse sobre el entorno. Su implantación aprovecha el desnivel natural para construir una arquitectura semienterrada, donde los muros, patios y recorridos funcionan como prolongaciones del terreno. De esta manera, el proyecto no se posa simplemente sobre la topografía, sino que se incorpora a ella, reforzando la idea de refugio, silencio y observación. El conjunto se organiza a través de una serie de ejes y muros que ordenan la circulación y estructuran el programa. Estos elementos generan recorridos lineales que conducen al usuario desde el paisaje exterior hacia espacios más contenidos e introspectivos. La experiencia del edificio se entiende como una transición: desde el territorio abierto de Los Barruecos hasta una arquitectura más protegida, donde la luz, la sombra y la materialidad acompañan el recorrido. Los vacíos, patios y aperturas permiten mantener siempre una relación directa con el exterior, enmarcando fragmentos del paisaje y del cielo.

Materialmente, el proyecto se construye a partir de hormigón y ladrillo. El hormigón aporta una condición más tectónica y pesada, vinculada al terreno y a la idea de contención. Funciona como base estructural y como elemento que permite que el edificio se perciba casi como una excavación habitada. El ladrillo, por su parte, introduce una escala más cercana y cálida, generando una fachada confinada que filtra, acompaña y define los espacios. La combinación de ambos materiales busca producir una arquitectura sobria, silenciosa y duradera, capaz de dialogar con el carácter mineral del paisaje sin competir con él. La fachada confinada se plantea como un sistema que no pretende abrirse completamente al exterior, sino controlar la relación entre interior, paisaje y cielo. Los muros y planos verticales ordenan las visuales, protegen del soleamiento y construyen una atmósfera de recogimiento. Esta condición resulta fundamental para un observatorio, ya que el proyecto no solo responde a una función técnica, sino también a una experiencia sensorial: caminar, descender, detenerse y mirar hacia arriba. En conjunto, el observatorio se concibe como una arquitectura de transición entre tierra y cielo. Su forma responde a la topografía, su materialidad se vincula con la memoria del lugar y su programa propone una experiencia pausada de contemplación. Más que destacar en el paisaje, el edificio busca pertenecer a él, convirtiéndose en un recorrido habitado dentro de la montaña y en un punto de encuentro entre el territorio, la noche y las estrellas.

Navarra UN

mención

Autor/es Ivo Ricardo Rafael Fuentes García

La intervención se organiza a partir de una relación constante entre tierra y cielo. Diversos patios perforan la masa construida permitiendo que la luz, la vegetación y la propia topografía natural penetren en el interior del edificio. Estos vacíos funcionan simultáneamente como entradas de iluminación, espacios de orientación y lugares de contemplación donde el visitante mantiene conciencia constante tanto del subsuelo excavado como de la presencia abierta del firmamento. La observación astronómica deja de entenderse como un acto exclusivamente técnico y se transforma en una experiencia espacial vinculada a la percepción del paisaje, de la materia y del tiempo, reforzada por la penumbra, el silencio y la profundidad excavada del recorrido. La implantación parte de los recorridos existentes del parque natural, entendiendo el edificio como una prolongación del paisaje y no como una pieza autónoma. El acceso se produce desde uno de los senderos principales, donde el espacio de acogida introduce gradualmente al visitante en una secuencia descendente de compresión y silencio. Los espacios expositivos y pedagógicos acompañan esta transición, conduciendo hacia el patio principal de observación, concebido como el centro gravitacional del proyecto. La arquitectura dirige la mirada mediante contrastes de sombra, aperturas controladas y cambios de

escala que intensifican la relación entre contemplación y desplazamiento dentro de la masa excavada. La experiencia del recorrido se construye progresivamente a través de vacíos, cambios de altura y fragmentos de cielo que orientan la percepción del visitante a lo largo del edificio. El edificio se integra en la lógica de movimiento del parque natural, funcionando como lugar de permanencia y transición. Los espacios exteriores se conectan con patios, rampas y plataformas de observación, prolongando los senderos del territorio. El recorrido culmina en el patio abierto al cielo, desde donde una rampa asciende nuevamente hacia la superficie hasta conducir al visitante hacia un mirador abierto al paisaje. Estrategia material y constructiva La materialidad refuerza el carácter tectónico y monolítico de la propuesta. Los muros se construyen mediante una reinterpretación contemporánea del opus latericium, utilizando hojas de ladrillo negro cara vista colocadas a hueso como encofrado perdido de un núcleo estructural de hormigón armado. Este sistema permite construir espesores masivos coherentes con la condición excavada del proyecto, otorgando al edificio una presencia mineral cercana a la roca del lugar. El ladrillo se convierte en el principal elemento perceptivo del edificio, apareciendo en distintos sistemas y escalas materiales. Además de los muros estructurales, se emplea en pavimentos de adoquín cerámico, en sistemas de cielo raso suspendido como reinterpretación del sistema IRIS y en revestimientos ligeros de fachaleta. La estructura horizontal se resuelve mediante forjados de vigueta y bovedilla cerámica. Las cubiertas ajardinadas prolongan la continuidad topográfica del terreno mientras patios y lucernarios introducen luz natural en el interior excavado. Gracias a la inercia térmica de la masa enterrada, únicamente los espacios pedagógicos, administrativos y de servicio requieren climatización activa, reduciendo el consumo energético del edificio.

Navarra UN

Otros proyectos

Lema AG2022 Autor/es Arrate Barbarias Uncilla 70

Lema JR1833 Autor/es Juan Otero Fernández

Lema AL0701 Autor/es Lorena Alvarado Ortiz Alvites

Lema AM1125 Autor/es Diego Alonso Mojarro

Lema AN1847 Autor/es Lola Boogen Terrón

SEVILLA US

PRIMER PREMIO

Autor/es Julia López Núñez

Lema EN0000 El proyecto se fundamenta en una reflexión sobre la relación entre arquitectura y paisaje entendida como acto de encuadre. Encuadrar no es representar el territorio, sino delimitar la mirada, estableciendo límites que intensifican la percepción. La arquitectura actúa así como un dispositivo que selecciona, recorta y hace presente el entorno. En este sentido, la experiencia del observatorio se define no tanto por la forma construida como por la manera en que el cielo y el paisaje son percibidos, convirtiéndose en materia arquitectónica. Esta idea se apoya en las investigaciones de Jørn Utzon, para quien la arquitectura no consiste en mimetizar la naturaleza, sino en modificarla mediante operaciones claras que introducen un nuevo orden.

Uno de los instrumentos fundamentales en su pensamiento es la plataforma. Describe la plataforma como un plano artificial que, al elevarse sobre el terreno natural, genera una condición espacial completamente distinta: un ámbito delimitado, autónomo, desde el cual el usuario se relaciona directamente con el horizonte y el cielo. Esta operación produce un cambio esencial en la percepción: al abandonar el contacto inmediato con el suelo, el espacio se abre, pierde referencias próximas y adquiere una dimensión más abstracta y contemplativa. Como observa Utzon, la introducción de la plataforma permite « obtener una nueva dimensión de vida, en la que el cielo y las nubes pasan a formar parte del espacio arquitectónico». Junto a este plano horizontal aparece un segundo elemento igualmente relevante: el resguardo, entendido como sistema de cubiertas que no reproduce la geometría de la plataforma, sino que se separa de ella estableciendo una tensión espacial.

El proyecto se plantea desde una actitud consciente de respeto hacia el paisaje de Los Barruecos, con el objetivo de intervenir lo mínimo posible sobre el mismo. El territorio, definido por un sustrato granítico continuo y una fuerte presencia natural, no se entiende como un soporte a ocupar, sino como una condición previa que debe mantenerse intacta. Frente a estrategias de implantación directa, la arquitectura decide renunciar al contacto con el suelo, evitando transformaciones innecesarias de la topografía o alteraciones de su continuidad material. Para ello, el proyecto adopta una estrategia de separación, elevándose mediante una plataforma que concentra los usos y los recorridos del programa. Esta operación permite reducir la huella de la intervención y preservar la lectura unitaria del paisaje, garantizando que el terreno permanezca prácticamente inalterado. La plataforma se configura como una nueva capa artificial superpuesta, que organiza el edificio sin modificar las condiciones físicas del lugar. Más allá de su carácter constructivo, la elevación introduce una transformación en la experiencia del espacio. Al separarse del suelo, el usuario abandona la proximidad del terreno y establece una relación más directa con el horizonte y el cielo, reforzando el carácter del observatorio. Los recorridos, dispuestos sobre esta plataforma, no atraviesan el paisaje, sino que se deslizan sobre él, construyendo una lectura más abstracta y continua del entorno. De este modo, la arquitectura no ocupa ni fragmenta el territorio, sino que se posa sobre él con una mínima interferencia, actuando como un dispositivo que organiza la experiencia sin alterar el equilibrio existente.

Sevilla US

1ª mención

Autor/es Leo von Caprivi Montero

Lema IL0224 MIRAR AL CIELO El proyecto surge a partir de una reflexión que pretende entender el territorio desde su origen primitivo, como evidencian los diversos restos tanto de pinturas rupestres como de elementos funerarios que se vislumbran en el paisaje. El arquitecto noruego Sverre Fehn plasma sus reflexiones sobre ese habitar primitivo en una serie de dibujos que muestran la relación del hombre con el entorno: el hombre se apodera de la cueva, se instala en ella, la habita. La cueva sirve de refugio frente a los peligros del exterior. El ciervo representa lo terrenal, lo relativo a la línea del horizonte, la conexión directa entre el hombre y la naturaleza. Por el contrario, el sol habla del infinito, de lo desconocido y del tiempo. En definitiva, de lo divino.

El gesto de mirar al cielo ha acompañado al ser humano desde los inicios de la civilización. Todas las culturas primitivas basaban sus creencias en torno a divinidades a las que adoraban en el cielo. Por ello, a lo largo de la historia de la arquitectura, la gran mayoría de edificios religiosos tienen una dimensión claramente predominante en su construcción: la dimensión vertical. Por lo tanto, parece oportuno abordar este proyecto bajo el título MIRAR AL CIELO. Esa condición primitiva la han explorado muchos arquitectos a lo largo de la historia de la arquitectura. Uno de los ejemplos más sugerentes que se ha materializado en los últimos años es la casa Ochoqueebradas, del arquitecto chileno ganador del premio Pritzker en 2016, Alejandro Aravena. Dice el arquitecto que la casa pretende explorar el espíritu de lo primitivo. Por lo tanto, el proyecto se inspira directamente tanto en el paisaje que lo rodea como en las cuevas primitivas que ya estudiaba Sverre Fehn décadas antes. La casa Ochoquebradas es «una casa donde se suspenden las convenciones de la vida cotidiana para volver a su estado más esencial». La casa, pese a que dialoga con su entorno, se inserta en el territorio como una pieza ajena, con su propia geometría, una condición objetual que habla de que alguien la ha colocado en ese preciso lugar. De esta condición objetual de la arquitectura habla Emilio Tuñón cuando cita a Le Corbusier al explicar el proyecto del Hotel y Restaurante Atrio en Cáceres.

Esa condición de insertar un nuevo objeto que dialogue con su entorno pero que tenga una identidad propia es una de las principales estrategias que definen el presente proyecto. De este modo, entran en juego tanto el respeto y el entendimiento profundo del territorio, como un nuevo lenguaje arquitectónico que aporte un punto singular dentro del muy peculiar paraje de los Barruecos. 1. Situación e implantación del observatorio en el territorio El lugar elegido para la implantación del proyecto se sitúa estratégicamente al sur de la charca del Barrueco de Abajo, en las inmediaciones del área de aparcamiento que sirve de umbral a la Ruta de los Sentidos. Esta localización se justifica formal y funcionalmente bajo criterios de mínima intrusión y máxima optimización astronómica, sintetizados en los siguientes puntos: - Autonomía y Respeto Patrimonial: El observatorio se posiciona de manera periférica respecto a las preexistencias de mayor carga antrópica e histórica del paraje —el Museo Vostell Malpartida y los monumentos naturales de las Peñas del Tesoro, evitando interferir en sus lecturas visuales e iconográficas directas. - Estrategia frente a la Contaminación Lumínica: El edificio adopta una estricta orientación que niega las visuales hacia el norte y el noreste, direcciones donde se concentran los núcleos urbanos de Malpartida de Cáceres y la capital cacereña. Al volcarse exclusivamente hacia el cuadrante sur, el observatorio se protege frente al fondo de luz artificial, lo que garantiza la oscuridad del cielo nocturno requerida para la actividad científica y contemplativa. - Geometría Territorial (La Rosa de los Vientos): La implantación establece un diálogo geométrico a gran escala, tejiendo una triangulación territorial imaginaria cuyos vértices son el Museo Vostell y las Peñas del Tesoro. El proyecto consolida esta estructura territorial incorporando el eje cósmico: la alineación con la Estrella Polar al norte opera como directriz latente, convirtiendo la ordenación arquitectónica en una verdadera rosa de los vientos grabada en el paisaje de Los Barruecos. [Memoria completa en www.foroceramico.es]

Sevilla US

2ª mención

Autor/es Ramón Fuarros Quintero

Lema NS0000 EMPLAZAMIENTO

DESCRIPCIÓN CONSTRUCTIVA

El proyecto se emplaza en la Charca del Barrueco de Abajo, en conexión con la “Ruta de las Tres Charcas” y el camino proveniente del aparcamiento preexistente de la zona sur de esta.

La envolvente y el sistema estructural del búnker cerámico se resuelven mediante muros de carga que emplean la tecnología de la fachada autoportante STRUCTURA-GHAS no ventilada de Hispalyt. Como piel exterior y material protagonista se utiliza el ladrillo cerámico perforado cara vista Klinker Plata de Malpesa, en formato de 24 x 11,5 x 5 cm.

El proyecto busca integrarse en el entorno como si de una piedra más se tratase. Este queda orientado de manera que se proyecte hacia la charca y focalice la mirada hacia determinados puntos como las “Peñas del Tesoro”, el suroeste para la captación de estrellas ó la mirada proyectada cenital. CONCEPTO TEÓRICOS Para entender el proyecto, se debe explicar la dualidad inmensidad - detalle, que busca entender la diferencia tan grande de escala a la que nos enfrentamos. Por un lado el “cosmos” la mirada a las estrellas y la admiración a la inmensidad que conlleva. Por otro lado, la “masa granítica” como detalle del parque natural y como preexistencia a admirar en el entorno en el que nos encontramos. CONCEPTO TEÓRICOS

Vivimos saturados de ruido digital. En un mundo hiperconectado, la verdadera desconexión se ha convertido en el nuevo lujo. Wolf Vostell denunciaba cómo la tecnología distorsionaba nuestra percepción de la realidad. Siguiendo su estela, este observatorio se plantea como una zona de NO SIGNAL. SÍNTESIS DE PROYECTO El proyecto se formaliza como un búnker cerámico, un volumen compacto que aísla al visitante de las tecnologías para reconectarlo con el paisaje de Los Barruecos. Su corazón es un espacio expositivo central que niega el horizonte terrestre y proyecta la mirada hacia el cielo estrellado. Desde este núcleo, la arquitectura se expande en aperturas calibradas hacia direcciones astronómicas clave, extendiéndose mediante una plataforma lineal hacia el mirador exterior. El búnker desvincula acústicamente la sala polivalente del cuerpo principal para proteger el silencio y da protagonismo al planetario. Así, se proponen dos modos de observación: una experiencia guiada y pedagógica en el planetario, y una aproximación íntima y autodidacta en el mirador mediante el préstamo de pequeños telescopios domésticos, diseñada para activar el interés de los más jóvenes.

El proyecto se somete rigurosamente a la métrica de esta pieza, modulando el ritmo de los aparejos y las dimensiones exactas de los huecos de ventana sin recurrir a cortes improvisados. Esta fábrica de un pie de ladrillo macizo aporta una resistencia característica >40N/mm2 y una baja absorción de agua <6% ideal para la intemperie. El cerramiento se completa hacia el interior con un revestimiento continuo hidrófugo, un aislamiento térmico de paneles rígidos de lana de roca (e=5cm) y un trasdosado de ladrillo hueco sencillo (e=5cm), optimizando la inercia térmica indispensable para la observación nocturna. Sobre la corona de los muros de ladrillo apoya un entramado de vigas de hormigón armado de 25x30cm que da forma a la geometría en tronco de pirámide del espacio expositivo. Esta estructura permite cerrar el volumen hacia el horizonte y abrir un lucernario cenital de carpintería fija con vidrio templado de seguridad y control solar, transformando el espacio en un captador del tiempo estelar. Al interior, el falso techo se resuelve de forma limpia mediante un aplacado de placas de cartón-yeso suspendido con perfilería metálica oculta. Como contrapunto ligero a la masividad del búnker, la pasarela longitudinal que articula los recorridos se proyecta exenta, construida con una estructura metálica ligera de perfiles tubulares rectangulares de 15x15cm. La transición hacia el suelo mantiene la masividad del conjunto mediante un pavimento de baldosas cerámicas de hormigón de gran formato (100x100cm) en acabado bruto, asentadas sobre una capa de mortero de nivelación y una lámina anti-impacto de polietileno para atenuar ruidos que entorpezcan la experiencia acústica del planetario. [Memoria completa en www.foroceramico.es]

Sevilla US

Otros proyectos

Lema AP0809 Autor/es Pablo Perez Moreno

Lema CT0101 Autor/es Manuel Fresno Hernández

Lema PZ1204 Autor/es Martín Gómez Pereira

Lema RB1004 Autor/es Ana Muñoz Cortina

Lema JA1504 Autor/es Rodrigo Sánchez Hidalgo

Lema LB4334 Autor/es Javier Sierra Suárez

texas soa

PRIMER PREMIO ex aequo

Autor/es Julia Wagner y Judith Ipina Wagner

Lema AJ6219 Ubicado en Los Barruecos, este proyecto propone un centro de interpretación y observatorio que se integra directamente con el paisaje geológico. El edificio se concibe como una extensión del terreno, respondiendo a la escala y geometría de las formaciones rocosas. El diseño establece una relación entre tierra y cielo a través de una secuencia de espacios que guía al visitante desde áreas más cerradas hacia puntos elevados de observación. Las aperturas no son arbitrarias; están cuidadosamente ubicadas para enmarcar vistas específicas del cielo, el horizonte y el paisaje. Estos momentos son intencionales, dirigiendo la atención y generando pausas que intensifican la percepción de la luz, la escala y el entorno. La circulación se vuelve una experiencia, permitiendo transitar entre compresión y expansión mientras se descubren vistas que cambian a lo largo del día. El proyecto combina aprendizaje y contemplación, ofreciendo un espacio para entender el sitio y establecer una conexión directa y personal con él.

texas soa

PRIMER PREMIO ex aequo

Autor/es Sophia Lagen

Lema NR5329 A Nest Atop A Rock, a Star Observatory & Stork Educational Center

At Los Barruecos National Monument, the nest of a stork represents the link between humans and nature. The buildings humans design are meant to protect us from the forces of the outside world - for storks, their nests act in a similar way. Therefore, “A Nest Atop A Rock” aims to capture the protective, yet intricate qualities of a stork’s nest by encapsulating elements of Los Barruecos in order to allow visitors an up-close view of the park’s most precious features. In mimicking the act of collecting sticks for a stork’s nest, “A Nest Atop a Rock” is surrounded by a three-foot-wide gabion cage wall. The wall is constructed through the utilization of a steel grid system, which is then covered by a wire-mesh and filled to the brim with broken, unused, or abandoned pieces of brick found across western Spain. The gabion cage wraps around two large boulders found just south of the Lower Reservoir of Los Barruecos. Essentially, the gabion cage acts as the “sticks” utilized by storks in order to protect the large boulders, or in a stork’s case, their “eggs.”

texas soa

mención

Autor/es Lauren Figley

Lema LF0701 El Monumento Natural de Los Barruecos es un lugar deﬁnido por sus contradicciones. Alberga tanto una industria histórica y funcional de lavado de lana como el legado vanguardista y a menudo extravagante del movimiento Fluxus. Este diseño busca completar estos terrenos comunes creando una “contraparte olvidada” del paisaje: un Observatorio de Estrellas que actúa como una nueva puerta de acceso al sitio. En lugar de obligar a los visitantes a bordear el perímetro del lugar para entrar, este proyecto traza un camino directo desde el sendero hacia el corazón de la plaza, animando a las personas a habitar el paisaje de una manera que antes no estaba del todo clara.

Todo el observatorio está orientado hacia un único punto de enfoque: la pieza central de 16 metros de altura de Wolf Vostell, “¿Por qué el proceso entre Jesús y Pilatos duró sólo dos minutos?”. Esta torre de monitores de ordenador, coches y un avión ruso es una obra maestra de la ironía: restos de alta tecnología que permanecen en silencio en un paisaje histórico. Este diseño enmarca esta estatua a medida que se avanza por la nueva entrada, utilizando la arquitectura para intensificar la tensión entre la tecnología y la naturaleza que Vostell defendió tan célebremente. Al igual que Vostell cuestionó la realidad a través de su arte, este observatorio cuestiona las cualidades materiales que damos por sentadas. El diseño utiliza dos tipos distintos de mampostería para crear una experiencia de “ladrillo dentro de un ladrillo”. La Pantalla: Un cerramiento exterior hecho de Flexbrick. Este “tejido de ladrillo” de alta tecnología desafía la pesadez percibida del material. Crea una pantalla que parece flotar, jugando con la luz y la transparencia. El Núcleo: Dentro de este velo se asienta una segunda estructura: un edificio de mampostería tradicional y de carga. Este es el ladrillo “verdadero”, encapsulado por el ladrillo “nuevo”. Es un diálogo entre la historia de baja tecnología de los terrenos de lavado de lana y el potencial de alta tecnología de la construcción moderna. Al atravesar el nuevo umbral posicionado entre las dos estructuras y

sus pantallas circundantes, el visitante es guiado en un viaje específico. No se trata solo de entrar en un museo, sino de caminar a través de un marco curado. Esta pasarela lleva al visitante desde el sendero rústico, a través de las pantallas de ladrillo “flotantes”, y lo entrega directamente en la plaza, integrando finalmente el paisaje, la historia y las estrellas en una experiencia cohesiva. El paisaje de Los Barruecos es hermoso pero concurrido, abrumado por formaciones rocosas masivas, ganado errante, el lago y las excentricidades de las esculturas de Vostell. Este diseño actúa como un filtro sensorial. La pantalla exterior de Flexbrick crea un patio intersticial donde el “ruido” del sitio queda editado. Al estar en este espacio de alivio, la vista se dirige principalmente hacia arriba, al cielo, proporcionando un momento de pausa. Sin embargo, la pantalla no es un muro total; es un velo perforado. Se han colocado aperturas específicas dentro del ladrillo que actúan como marcos, aislando y resaltando el lago, los bolos de granito o la estatua de Vostell, forzando una nueva forma de ver los terrenos familiares. La planta baja sirve a lo práctico y lo social, albergando la recepción y una cafetería que se abre directamente al patio a través de una ventana de servicio, activando el espacio exterior. Al adentrarse más en el edificio, se atraviesa un pesado umbral de mampostería, pasando de la recepción al núcleo de ladrillo “verdadero”. En el interior, el corazón del observatorio es una sala de interpretación y exposición de doble altura. Un portal vertical atraviesa los tres niveles, creando un “telescopio” literal dentro de la arquitectura que atrae la mirada hacia el cielo. Al ascender al segundo nivel, el camino conduce fuera del núcleo y hacia una plataforma exterior. Esta pasarela elevada une las dos estructuras, conectando el observatorio con la sala de usos múltiples y su plataforma de observación en la azotea. Finalmente, el tercer nivel del núcleo alberga el telescopio científico y la cúpula, la culminación del viaje desde el suelo hacia las estrellas.

[Memoria completa en www.foroceramico.es]

texas soa

Lema AE004 Autor/es Eva Lindberg 78

Otros proyectos

Lema BC7392 Autor/es Sarah Oancia y Sophia Olivares

Lema HH2027 Autor/es Izabella Martinez y Julie Nguyen

Toledo UCLM

PRIMER PREMIO

Autor/es Iván Sierra Jiménez, Clara Díaz González y Nicolás Muñoz Fernández

Lema HI7026 El proyecto propone una forma de descubrir los Barruecos integrándose en su topografía a través de un perfil constante. Alojada en el cambio de rasante, la propuesta habita un espacio profundo y en contacto con el suelo: un refugio desde el que observar las estrellas. Como contrapunto, La sala de vistas se formaliza como un hito vertical. Una torre que se alza para aproximarse al cielo y dominar el paisaje circundante. La propuesta apuesta por un lenguaje cerámico honesto y masivo. El uso de gruesos muros de ladrillo macizo aprovecha la inercia térmica y el contacto con el terreno, ofreciendo un confort óptimo mediante una solución constructiva tan antigua como efectiva.

toledo uclm

1ª mención

Autor/es Laura Naranjo Morales y Marta Fernández García

Lema LM0106 ALBOR_OBSERVATORIO DE ESTRELLAS LOS BARRUECOS, CÁCERES Confinado entre dos grandes muros, aparece una torre en el paisaje, dominando en horizonte. Surge del suelo hacia las estrellas, Losas de hormigón se apoyan en sus muros laterales de ladrillo bajo la técnica romana opus caementicium, que toman el color de la arena, y soportan todo el peso del programa. La planta es libre en su acceso desde el suelo, altera el terreno del monumento natural de Los Barruecos lo mínimo posible, y deja espacio a la vegetación, el aire, la luz y la sombra. A medida que ascendemos pasamos a por la administración junto a la cafetería, una planta de exposiciones y talleres, el mirador, y, por último, coronando la torre, la sala de observaciones. Una cubierta ligera retráctil cubre el telescopio

Aparece una doble fachada que surge del estrato histórico de Extremadura, en ella se apoyan las escaleras y la sala de exposiciones cuando crece en planta. Los arcos modulan, marcan el ritmo. Nace ALBOR, amable con el paisaje, de sus mismo tonos y lenguaje, y al mismo tiempo, reconocible como hito y reclamo de la ciudad.

toledo uclm

2ª mención

Autor/es José María Grueso Vicente y Clara Asensio Wandosell Cabañas

Lema CJ2002 Una base cerámica acomoda el terreno aterrazándolo y preparándolo para los muros que se levantan de fábrica de ladrillo de 1 pie para delimitar el espacio y contener el terreno. La base se corona con distintos personajes. La gran protagonista es una semiesfera neumática de 20 metros de diámetro. Próxima a ella, se apoya otra de un tamaño reducido, con 9 metro de diámetro. Pero esta es metálica y móvil. Y por úlitmo, sobre los módulos de servicio externos a la semiesfera, se apoyan unos lucernarios con forma de semiesfera que dialoga con el resto de personajes. La gran esfera otorga un gran espacio público y flexible. Cambiante en el tiempo. Donde se encuentran dos módulos construidos con una estructura metálica y paneles de madera. La segunda esfera, mira hacia el cielo. Y el telescopio que se resguarda en ella recoge las imágenes más remotas. Pudiendo ser proyectadas en nuestra maqueta de la bóveda celeste.

Toledo UCLM

Otros proyectos

Lema AA1333 Autor/es Ana Longobardo Sigüenza y Alicia Castaño Fontelo

Lema AM1003 Autor/es Clara Angora Monteagudo, Lucía Martín Reinaldos y Juan Anaya del Verbo

Lema BE0356 Autor/es África Álvarez Rico, Paula Amador Muñoz y Sergio Segovia González

Lema BE2026 Autor/es Paula Armengod Asensio, Clara Recuero Gamarra y Geeziel de la Cruz Anicoche

Lema FS0911 Autor/es Sergio Martín-Buitrago Lorente, Alonso Rodríguez Lomas y Carlos Frechilla Marchante

Lema HY0686 Autor/es Mario Rubio Gómez, Noelia Horcajada Ortiz y Amal Bachiri Lamriss

Lema JA1687 Autor/es Juan Ariño Domingo

Lema MP0906 Autor/es Miriam Prieto Martín

Toledo UCLM

Otros proyectos

Lema MR2306 Autor/es Carmen Rasiel Rios Flores y Natalia Miraflores Jiménez

Lema OA1091 Autor/es Nawfal Khayyati

Lema PL6471 Autor/es Hugo Bernardo López, Claudia Navarro Rodríguez y María Pérez Muñoz

Lema RC1617 Autor/es Diego Sánchez Arnillas

Lema SW7474 Autor/es Lidia Alonso Bermejo y Marina González Hernández

Lema TO0001 Autor/es Yaiza Narros Cano, Lidia Roldán Díaz y Natalia Nieto Vaquero

Lema TO0002 Autor/es Patricia Izquierdo Mondéjar, Leire Núñez Álvarez y Laura Oliva Tapias

Lema TO0003 Autor/es Samuel Martínez de la Casa Núñez, María Martín Piñeiro y Elena López Castellanos

Toledo UCLM

Otros proyectos

Lema T4M401 Autor/es Gheorghe Pantelimon 84

Valencia ceu

PRIMER PREMIO

Autor/es Gloria Alondra Leva Almendarez

Lema GL0203 Habitat Infantil Nursery My project is a nursery designed to respond to the social, urban, and climatic conditions of Nazareth, Valencia. Located at the transition between the residential neighborhood and large-scale infrastructures, the project acts as a mediator between different urban scales. It functions as a protective buffer for children while simultaneously becoming a recognizable landmark that reinforces the identity of this edge condition. The architectural concept is based on creating a safe, stimulating, and community-oriented learning environment. The building adopts a semi-radial and staggered configuration that opens toward green areas and patios, optimizing natural light and ventilation while reducing exposure to noise and traffic. This arrangement generates a child-scale, horizontal architecture that blends with the surrounding landscape through simple geometries and clear spatial organization.

Patios play a central role in the project, acting as organizational, climatic, and social spaces. Each classroom is directly connected to an outdoor patio, strengthening the relationship between indoor and outdoor learning while improving thermal comfort and daylight. A continuous circulation system links all programmatic areas through these patios, encouraging exploration and maintaining clear visual supervision for educators. Materiality reinforces both comfort and identity. Colored brick is used on the façades to provide warmth, durability, and a tactile quality appropriate for a nursery. Brick filters are incorporated along the exterior patios to balance visual privacy and openness, allowing controlled visual connections with the surroundings while ensuring safety and intimacy. Together, these strategies create a protected yet connected environment that supports early childhood development within the evolving urban context of Nazareth.

VALENCIA CEU

1ª mención

Autor/es Viktoria Volsikova

Lema VV6543 The given site is located in Nazaret, within the park area connecting the neighbourhood to the wider Turia park system. From the outset, the main conceptual intention was to avoid disrupting the natural flow of the public park. Nurseries and schools typically require controlled and protected environments, which often create barriers within public space. To minimise this interruption, the nursery is positioned underground, allowing the park landscape above to remain continuous and accessible.

This underground placement inspired the spatial concept of a burrow or an anthill that creates a protective, warm, and embedded environment. The project takes inspiration from House & Restaurant by Junya Ishigami & Associates, translating organic, excavated forms into a nursery that disappears beneath the park while allowing the green surface above to act as an extension of the Turia park. This creates a natural transition between Nazaret and the rest of Valencia, while providing a public green space for residents to enjoy. The material strategy is derived directly from this concept. Red vertically laid Thermoklinker brick is used as the primary wall and interior ceiling finish, creating a continuous surface that evokes the texture and warmth of earth. The organic geometry of the interior spaces is achieved through a metal mesh substructure fixed to the concrete shell, allowing the brick to form curved and arch-like shapes. This construction method reinforces the idea of carved underground spaces, while the earthy tone of the brick strengthens the connection to soil and landscape.

While the wall material remains consistent to unify the interior, different floor finishes define functional zones and respond to practical requirements. In the classrooms, wet areas use green porcelain tiles for durability and ease of maintenance. General classroom zones are finished with warm-toned laminate flooring to create a comfortable learning environment. Play areas use replaceable foam tiles to provide softness and safety for children’s activities. This logic extends throughout the building. Wet and storage areas continue the green porcelain tile for visual continuity and practicality. Administrative offices use raised flooring with carpet finish, supporting technical installations while improving acoustic comfort. Circulation spaces, including corridors, the multipurpose room, and reception, use laminate flooring to visually connect the main interior areas. Outdoor classroom terraces are finished with poured rubber flooring to ensure safety and comfort for children. Other external circulation zones, including entrance and rear access areas, use stamped concrete with a large-tile pattern, providing durability while maintaining a clean and coherent outdoor identity. Overall, the material palette combines warmth, functionality, and a strong conceptual relationship to the underground setting, creating a nurturing, immersive, and naturally integrated environment for children.

VALENCIA CEU

2ª mención

Autor/es Isabel Saldívar García

Lema IS0431 THE CANOPY The Canopy is a nursery project located in Natzaret, Valencia. The plot is part of a park that connects in the north with the Turia park. To the east of the plot there is a shipping industrial zone and to the west the area is residential. The project aims to adapt to both the social and environmental factors that may affect it, like the noise produced from the east, the poor current use of the park, the encouraging of cultural activities and commerce, and the incorporation of society in a potentially active zone of our city.

Important factors to consider when designing the nursery’s shape and to locate it in the plot were to allow the entrance of light trough longest sides: north and south, keeping the east and west sides as short as possible to avoid the overheating of the building, as well as including cantilevers in south and other outside areas to avoid excessive heat in the hottest months. Apart from the nursery, a facility was also created: an art center composed of an art gallery to present the works of the community, an art studio to teach painting for children and the elderly, and a cafe to impulse commercial activity (there are 2 cafes in total). Another important decision was to make a plaza in front of the nursery to create a recreational space and sitting spaces for the people that are using the park and the entrance to our project through this plaza, establishing a connection between the community and our project. The design of the plaza mixes sitting and moving spaces, connecting the nursery and the facility through a central space and leading the people to the west of the project, where an extension of the Turia river was implemented: this extension runs from north to south with pedestrian and bike lanes along it, as well as a deck in front of our plot for people to rest and enjoy the views.

The creation of the shape and structure was based on a composition of circles, creating an organic shape and a structure that follows the radiuses of said circles, the structure is composed by perimeter rings, wooden main beams that rest above them, wooden secondary beams and concrete columns. These elements can be identified in the construction details. About the materiality, for the facade and roof of this project ceramic products from the manufacturers that make up Hispalyt were used, including flat ceramic tiles for the roof by Tejas Borja in their line Borjajet, ceramic perforated bricks by La Paloma for jalousies in the exterior classrooms and ceramic bricks by Piera Ecoceramica for the rest of the façade, a continuous curvy wall. The internal configuration of the nursery is arranged in a continuous space shape with an internal patio in the center, this to ensure safety and good surveillance for the kids. The program starts with a reception and from there the user can choose whether to go to the left for the rooms available for children or to the right, to the administrative rooms adults. To the left we have the carriage storage and 3 classrooms with their respective outdoor classroom: infant room (0-1 y/o), young toddler room (1-2 y/o) and older toddler room (2-3 y/o); to the right we have the meeting room and office, staff room, director’s room, technical room, storage, laundry, kitchen and other administrative rooms. These two branches are united by the Multipurpose room, a big free space that can be used for conferences, as a dining room, an open motor room and manual activities; this room also has a direct connection from the reception to improve the flow of people. Finally, the interior central patio is a safe place for children’s activities, is 47cm below the FFL to have better surveillance of the children and to create with this height organic benches that follow the natural curves of the project.

VALENCIA CEU

Lema GG0156 Autor/es Güz Öztunç 88

Otros proyectos

Lema HK1974 Autor/es Lina Fahi

Lema KM1976 Autor/es Amina Mesdour

Lema TN2026 Autor/es Oluwanifemi Adekeye

Valencia UPV

PRIMER PREMIO

Autor/es Marina Clavijo Páez

Lema BA1001 Observatorio de Estrellas en el Monumento Natural de Los Barruecos Implantación en el paisaje La propuesta parte de las características propias del Monumento Natural de Los Barruecos: un paisaje marcado por la presencia de grandes formaciones graníticas, láminas de agua, vegetación y caminos que se adaptan a una topografía irregular. En un entorno con una identidad tan definida, el proyecto evita plantear un edificio único y monumental. La intervención se fragmenta en varias piezas de pequeña escala, situadas entre las rocas y conectadas por recorridos peatonales. De esta forma, la arquitectura no ocupa el paisaje como un objeto aislado, sino que se incorpora a él de manera gradual.

La geometría circular surge de la observación de las propias formas del lugar. Las rocas graníticas aparecen dispersas como elementos redondeados y singulares. Los nuevos edificios toman esa misma lógica formal mediante tres anillos que se integran entre las preexistencias sin competir con ellas. El proyecto se entiende como una constelación: un conjunto de elementos separados que adquieren sentido a través de la relación que establecen entre sí y con el recorrido del visitante. Una constelación terrestre La idea de constelación organiza la propuesta tanto a escala territorial como arquitectónica. Los tres edificios principales se distribuyen en el paisaje y se enlazan mediante caminos y pequeñas plataformas circulares de observación. Cada pieza responde a una fase distinta de la visita: - un primer anillo de llegada y recepción; - un segundo anillo destinado a talleres y actividades didácticas; - un tercer anillo que alberga el observatorio astronómico. Entre ellos, el recorrido se convierte en una parte fundamental del proyecto. No se plantea únicamente como una conexión funcional, sino como una secuencia de aproximaciones al paisaje. A lo largo del camino, el visitante se acerca a las rocas, atraviesa zonas de vegetación y descubre diferentes vistas

del entorno. Las pequeñas plataformas situadas en puntos concretos funcionan como lugares de pausa. Algunas se orientan hacia las Peñas del Tesoro, otras hacia las superficies de agua o hacia zonas abiertas del cielo. Su posición permite observar el paisaje desde distintas distancias y perspectivas. Durante la noche, estas piezas y recorridos aparecen como puntos discretos de luz dentro del territorio, reforzando la imagen de una constelación construida entre las rocas. Tres anillos Los tres edificios comparten una misma geometría circular y una materialidad común, pero cada uno se adapta a su programa y a su relación concreta con el entorno. Anillo de llegada El primer anillo funciona como punto de recepción del visitante. Reúne los espacios de acogida, administración, tienda, aseos, almacenamiento y exposición interpretativa. Su posición marca el inicio del recorrido y permite comprender desde el primer momento que la propuesta no se limita a un único edificio. El patio central incorpora la vegetación existente y actúa como un espacio de transición entre el exterior y los espacios interiores. Anillo de talleres El segundo edificio alberga el aula polivalente y los espacios auxiliares necesarios para el desarrollo de actividades didácticas, talleres y encuentros relacionados con la interpretación del paisaje y la astronomía. La forma circular crea un ambiente más recogido, adecuado para las actividades en grupo, pero mantiene una relación constante con el exterior. El patio central, la luz filtrada y la permeabilidad de la envolvente permiten que el paisaje siga presente en el interior. Observatorio astronómico El tercer anillo constituye el final del recorrido. Se plantea como una pieza más introvertida, centrada en la experiencia de observación del cielo nocturno. [Memoria completa en www.foroceramico.es]

Valencia UPV

mención

Autor/es Jesús Almela Bofí

Lema IJ1005 El observatorio de estrellas en el monumento natural de los Barruecos IJ 1005 se concibe como un espacio de observación del entorno y del cielo nocturno, pensado no tanto para un uso puramente científico sino para aficionados y curiosos y fomentar el interés por la astronomía y la conservación del patrimonio natural.

El volumen situado al norte se concibe como el final de la sala de exposiciones, al que se llega siguiendo el camino dejado por las baldosas cerámicas. De este modo se consigue que el espacio de interpretación discurra por interior – exterior – interior, convirtiendo la plataforma en un espacio más de exposición.

El conjunto surge de la combinación de 3 piezas. La primera y más importante es la plataforma cerámica, la pieza que empieza la transformación del territorio y con la que nace el proyecto. Está materializada mediante baldosas cerámicas antideslizantes, que crean un pavimento artificial que se introduce poco a poco en la laguna, ganando pendiente gracias a una subestructura metálica. Así, permite a los visitantes meterse en el agua y caminar sobre ella para disfrutar de la belleza visual de las estrellas y de sus reflejos de la forma única que otorga el agua.

La materialidad de estos dos volúmenes combina la madera con el ladrillo. Las fachadas son de ladrillo macizo cerámico de 24x11.5x7, compuestas con aparejo flamenco, de manera que se consiguen muros portantes que, junto con las particiones inte-riores de CLT, soportarán la cubierta, de CLT también. En el vo-lumen meridional encontramos en la entrada una celosía formada aprovechando el propio aparejo para conseguir entradas de luz.

Junto a esta plataforma surgen dos volúmenes que contienen el grueso del programa funcional. Se sitúan a los lados opuestos de una colina donde se encajan en el relieve, de forma que sus dimensiones vienen dadas por las características de la topografía. El volumen situado al sur de la colina contiene la recepción, aula taller, espacios de servicio, observatorio y el inicio de la sala de exposiciones. La sala de observación se divide en 2 partes. La primera, insertada en la banda de servicios, tiene un carácter más íntimo, ya que tanto la propia sala como la apertura al cielo es de menor tamaño, y al cerrarse se consigue una oscuridad absoluta. La segunda es el observatorio principal, conectada con la sala de exposiciones. Más grande en dimensiones y con una apertura mayor al cielo, contiene los telescopios y demás aparatos de observación. Ambas disponen de una cubierta plana retráctil mediante raíles que permite su apertura completa para la observación y su cerramiento para protección de los telescopios.

Valencia UPV

mención

Autor/es Santiago Muñoz Najar

Lema MN0007 Emplazado al norte del Arroyo del Tocón, en pleno Monumento Natural de los Barruecos, el Observatorio SemiAstronómico nace a partir del deseo por la observación de lo próximo y de lo no tan próximo, orientado a partir de un enfoque radical sobre lo que significa la observación astronómica. Al hablar de la observación astronómica, es común relacionar este concepto con la tecnicidad que le aporta la profesión científica y solemos dejar de lado la aproximación más natural que significa el admirar “al desnudo”, como bien pudiera ser el mero acto de recostarse en el césped para contemplar. Se trata de un escenario de plena conexión con la naturaleza, abrazado por la tierra y sin distracciones, solo el césped, el individuo y el cielo. Este es un estado de serenidad pura, donde no existen estímulos externos, donde el individuo alcanza la plenitud y está solo con sus pensamientos, un momento de paz e introspección, otorgado valga la redundancia, por el afán de la extrospección. He aquí la pieza central del conjunto, el observatorio natural, representado por una colina vegetal que recuerda a los Robin Hood Gardens de A. y P. Smithson, un espacio recreativo con mínima intervención arquitectónica pero que no por eso deja de cumplir con su función observativa, sino que otorga al usuario una experiencia más personal y por ende, profunda con el entorno que lo rodea, el Monumento Natural de los Barruecos y sus lejanías verticales. Para acomodar el programa, se diseño un volumen que se integrase en el entorno rocoso de los Barruecos y que complementara al observatorio natural sin interferir en su misión observativa. Para esto, se calcularon los ángulos de visión en cada punto de la curva que conforma el observatorio, creando un contorno libre de obstaculización a partir de una línea oblicua, la cual tras aplicarle una simetría da como resultado el característico triángulo isósceles de que compone su sección. Se optó por un recorrido lineal que recuerda al trazo que forman las constelaciones, en este caso 4 estrellas unidas por tres líneas, representando las tres secciones del edificio. El volumen es pues, una extrusión de dicha geometría a lo largo del recorrido que generan las estrellas. El edificio está pensado para recorrerse linealmente tanto por el interior como por el exterior. El acceso “principal” (1) (entre comillas ya que el edificio es permeable

en todas sus caras) se produce por el ala noreste, aquí se ubica el recibidor que dará paso a la sala de exhibiciones aguas abajo, aguas arriba un pasillo interior conduce a la zona administrativa (2), seguido por un núcleo de servicios (5) y finalmente la sala polivalente (3). Hacia el sur y siguiendo el recorrido lineal de la recepción, se encuentra integrado e imperceptible el cuarto de máquinas (4) para finalmente abrir a la sala de exposiciones (6), un espacio diáfano de doble altura con aperturas cenitales para la observación astral y que cuenta con ventanales abatibles en ambas caras, creando una estancia completamente permeable tanto visual como físicamente con el entorno de los Barruecos. Una vez vista la sala de exposiciones, siguiendo el recorrido encontramos otro cuarto de máquinas integrado (4) y un núcleo de servicios (5) que sirve a la sala de exposiciones como a la cafetería (8) en la zona sur del edificio. La cafetería es un espacio casi idéntico a la sala de exposiciones, con un carácter monumental y totalmente permeable, en este caso rodeada por el entorno inalterado de los Barruecos al este y al oeste por una amplia terraza (9) que sirve como mirador hacia las vistas aguas abajo del Arroyo del Tocón y los bolos graníticos como fondo de perspectiva. En la punta sur del edificio se sitúa el observatorio interior (10), una plataforma flotante y aislada pensada para la observación técnica del espacio y el entorno de los Barruecos desde la elevación del terreno. El edifico abraza la pieza central del conjunto, el observatorio natural (0), conformado por una colina con pendiente estudiada para la óptima experiencia observativa, emplazada de manera accesible desde todos los puntos del edificio ya sea por tránsito interior o exterior. Conteo de superficies 0 observatorio natural 1 acceso y recepción 67 m2 (no computa) 2 administración 28 m2 3 sala polivalente 87 m2 4 cuarto de máquinas 16 m2 5 aseos 36 m2 6 sala de exposición 167 m2 7 cocina 35 m2 8 cafetería 118 m2 9 terraza/mirador 183 m2 (no computa) 10 observatorio telescópico [Memoria completa en www.foroceramico.es]

Valencia UPV

Otros proyectos

Lema AS2026 Autor/es Antti Savinen Guerra

Lema AV1475 Autor/es Amparo Valero González

Lema CK1011 Autor/es Pablo Casas Benet

Lema CS8888 Autor/es Lucía Jiménez Roger

Lema DV2026 Autor/es David Vicens Ferrer

Lema EN2005 Autor/es Elisa Nogués Maldonado

Lema GL9999 Autor/es Gema Benítez Arias

Lema LM1422 Autor/es Léa Marguier

Valencia UPV

Otros proyectos

Lema MC2905 Autor/es María Ribes Corell

Lema MC4444 Autor/es María Cardenete Corral

Lema RV7111 Autor/es Carolina Montesinos Gimeno

Lema SC1009 Autor/es Sara Català Domenech

Lema ML0721 Autor/es Karolina María del Río Svefors

Lema MU1977 Autor/es Hugo Ramos Agost

VALLADOLID UVA

PRIMER PREMIO

Autor/es Antonio Baz Ortega, Juan Bustos Pereda e Ines Berceruelo Barrio

Lema BB3105 El proyecto surge tras analizar y entender cómo las personas de Malpartida de Cáceres usaban y aprovechaba el espacio del Parque natural de los Barruecos antes de que se convirtiera en un espacio protegido. Queriendo recuperar las actividades que realizaban los vecinos del pueblo relacionadas en su mayoría con el uso de los lagos que encontramos en el parque, entre las que se encontraban la pesca, el baño, romerías, reuniones casuales o el uso del lago como punto de lavado de la lana. Sé concentró la idea de estas actividades en un espacio, donde por ejemplo la pesca o el baño controlado fuesen posibles, pero lo más importante era entender este nuevo espacio como algo más allá de los servicios que se plantean en el programa. De ahí la decisión de organizar todo el proyecto y su programa en plataformas abiertas que funcionan a modo de plazas, que van elevándose parcialmente junto con el terreno.

Estas “plazas” que se forman pretenden tanto albergar los usos del programa como dar cabida a actividades variadas centradas en la recuperación del parque para los vecinos de Malpartida de Cáceres, ya que se generan ágoras semi cerradas que protegen tanto de la sombra como del viento, manteniendo también esa cualidad de espacios abiertos con vistas al parque, los bolos y el lago. El conjunto escalonado a su vez enmarca las vistas de toda la naturaleza que lo rodea, al abrirse casi completamente al lago y juega con los vacíos en las cubiertas mediante celosías cerámicas, que se repiten en partes de los muros, dando a los espacios interiores una condición lumínica única. Estas celosías también permiten la diferenciación de los espacios en función de su permeabilidad, reduciéndose a medida que nos adentramos en el conjunto hasta llegar a la zona más oscura y profunda, el observatorio, que corona el edificio siendo el único espacio cerrado completamente para lograr la oscuridad necesaria para poder disfrutar del cielo nocturno. Entre las salas del conjunto aparecen espacios completamente abiertos que

fomentan una circulación perimetral y accesible, así como mantener esta idea de plazas de relación. Cubiertos parcialmente mediante celosías en las cubiertas colocadas entre las vigas. Las plataformas se enmarcan con estos pasillos exteriores que rodean todas las estancias y con unas rampas y escaleras permiten accedes a las salas polivalentes y de exposiciones a todo el público. La decisión del orden de los espacios está directamente relacionada con la idea de permeabilidad de las celosías y con el concepto de ir de lo claro a lo oscuro. El primer espacio de plaza se encuentra completamente abierto, con una pequeña cubierta de celosía cerámica que mantiene esta condición de espacio abierto y en contacto con el paisaje. La zona de recepción a su vez no cuenta con cerramientos más allá de un taquillero para los visitantes y una zona de expositor y gestión. La sala polivalente ya adquiere una condición más cerrada, a pesar de no contar con puertas que marquen un cambio de espacio, se cierra a sus laterales con una celosía cerámica vertical, que condiciona la entrada de luz a los laterales, situados al este y oeste, teniendo en cuenta el soleamiento de este espacio, para poder difuminar la entrada de luz en la sala sin cerrarla, creando esa condición de espacio abierto delimitado. Aprovechado la composición de la celosía mediante piezas cerámicas cuadradas de 50x50cm se acopla a esta pared un mueble modular que permite el almacenaje de los elementos móviles de la sala taller polivalente, como sillas o mesas plegables, caballetes y demás elementos que pudiesen ser necesarios para realizar actividades variadas. Esta sala se encuentra parcialmente rehundida con respecto a la plataforma principal, otorgando al espacio una mayor altura y presencia dentro del conjunto a la hora de darle uso, pero sin opacar la vista continua que se genera desde la sala expositiva.

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VALLADOLID UVA

1ª mención

Autor/es Carlos García Sánchez, Juan Carlos Espinaco García y Andrea González de Benito

Lema AR4212 1. CONCEPTO La estructura cerámica fija construye el refugio, mientras que los elementos interiores permiten que los usos y las disposiciones cambien. El sendero se transforma en un espacio de permanencia, observación, comunidad y refugio. 2. UN REFUGIO EN EL CAMINO El proyecto se sitúa en Los Barruecos, un entorno caracterizado por la presencia de grandes masas de granito, las charcas y una rica fauna y flora. Es un paisaje abierto que se descubre principalmente caminando. Durante el análisis del lugar observamos que el monumento natural es recorrido durante todo el año por locales y visitantes, que van con el principal objetivo de hacer senderismo, conocer el entorno, y observar las aves. Los senderos existentes permiten conocer el entorno, pero las condiciones climáticas, especialmente en los meses de mayor calor, hacen complicado disfrutar de este paraje.

Por ello, la propuesta parte de una idea sencilla: aprovechar uno de los senderos existentes y transformarlo en un refugio que actúa como punto de encuentro. El edificio-refugio es una ampliación del propio camino, creando un lugar donde el visitante pueda detenerse, permanecer, refugiarse, observar el paisaje, las aves y las charcas. La intervención busca generar un espacio intermedio, protegido pero abierto, que permita seguir manteniendo una relación directa con el entorno. 3. IMPLANTACIÓN: TRANSFORMAR EL RECORRIDO El proyecto se ubica al norte de la Charca del Barrueco de Abajo, a la orilla de esta. De esta forma, se aprovechan los vientos dominantes que vienen en dirección noroeste. Los vientos atraviesan la charca, reduciendo ligeramente su temperatura antes de llegar al observatorio. El edificio se organiza alrededor de un sendero existente que recorre la orilla de la charca. Este recorrido atraviesa la propuesta y divide el programa en dos piezas, generando entre ellas una plaza exterior cubierta, de la que también

parte un paseo cubierto que se introduce en la charca, funcionando como mirador al paisaje y al agua. La “plaza” funciona como una zona de acogida y estancia, donde la cubierta de bóvedas funciona como elemento bioclimático y de sombra, y permite desarrollar actividades al aire libre, descansar del camino, observar... en un espacio protegido. El caminante no llega a un final, sino que encuentra un nuevo lugar dentro del propio camino y paisaje. 4. CAPAS DEL PROYECTO ORGANIZACIÓN DEL PROGRAMA I. ESTRUCTURA MATRIZ La estructura en retícula formada por bóvedas cerámicas inspiradas en la bóveda cacereña, define lo permanente. Sirve de cubierta continua que integra el programa, protege y favorecer el encuentro. II. RECINTOS Bajo esta cubierta aparecen espacios delimitados mediante diferentes grados de apertura: muro, celosía y vidrio, regulando así la relación con el paisaje y abriendo vistas puntuales. Concretamente se separa en dos recintos, uno que funciona de espacio de aulas / talleres / conferencias, y otro que acoge el resto del programa. Entre ambos, se crea un espacio abierto y cubierto, de relación. III. ELEMENTOS LIGEROS El mobiliario ligero organiza el programa sin alterar la estructura principal. De esta forma permite posibles transformaciones del edificio. El espacio de exposición se articula con tabiques de madera. El espacio de aulas / talleres / conferencias funciona como una sucesión de espacios separados por tabiques móviles que permiten abrir completamente el espacio, para distribuirlo de diferentes formas para diferentes usos. La retícula establece un orden, pero el mobiliario permite flexibilidad. Frente a la permanencia y solidez de la estructura cerámica, la madera aparece como un elemento ligero.

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VALLADOLID UVA

2ª mención

Autor/es Gabriel Garzo Alonso

Lema WD0225 1. Lugar, concepto y programa Los Barruecos son un campo de bolos graníticos que emergen del suelo como si siempre hubieran estado a punto de decir algo. El parque no necesita un edificio: necesita uno que sepa justificar su presencia. El proyecto se sitúa en la orilla norte del lago La Grande, en la ladera sombreada por el montículo central. Sombra natural, orientación al viento suroeste, confluencia de los itinerarios de mayor recorrido del parque. Los datos del lugar no se interpretan: se explotan. Los volúmenes del edificio son bolos. La cubierta es el manto: una retícula de hormigón con celosía cerámica que filtra la luz, acumula sombra y formaliza la idea de protección bajo la que el visitante se detiene. No hay metáfora suelta: el edificio hace lo que dice que es.

El programa responde a una doble función que se activa en turnos distintos. De día: refugio climático, exposición de interpretación del paisaje, aula polivalente para divulgación. De noche: observatorio astronómico. La misma lógica didáctica que explica el ciclo del agua y la geología durante las horas de luz pone en relación esa escala con la cósmica cuando oscurece. El edificio enseña por qué el parque merece protección. 2. Estrategia climática: la máquina de viento suroeste El edificio es, en su lógica más básica, una máquina de captar viento suroeste. El pequeño valle que precede al conjunto recoge el flujo dominante del verano y lo introduce entre los volúmenes. La geometría del aula polivalente, las rocas y la orografía forman un embudo que acelera el aire sobre la plaza central y lo expulsa por el extremo noreste, marcado por un pilarel de hormigón que apoya directamente sobre uno de los bolos. Antes de alcanzar la plaza, el aire atraviesa un humedal temporal alimentado por la recogida de cubiertas y terreno. El efecto evaporativo enfría el flujo antes de que llegue a los espacios de permanencia. Los muros de masa en sombra que estructuran la exposición actúan como superficie de enfriamiento adicional por contacto y radiación. El estanque perimetral, protegido por la

topografía, estabiliza el microclima de la zona de acceso. El sistema no tiene piezas móviles. 3. Sistema constructivo y materialidad cerámica Tres sistemas comparten la misma trama y la misma lógica: muro portante, cubierta reticulada y pavimento de plaza. El cerramiento es un muro de carga de ladrillo perforado en aparejo doble, aproximadamente veinticinco centímetros. Llagas enrasadas: sin sombras horizontales, paño continuo. En planos ortogonales el ladrillo va a cuarenta y cinco grados; en los paños oblicuos orientados al viento, a plano, con las perforaciones rejuntadas en mortero bastardo de cal —cemento con incorporación de cal hidráulica— que garantiza resistencia y aporta propiedades higroscópicas. Al interior, diez centímetros de aislante capturado sin cámara de aire, y hoja interior de ladrillo perforado a soga en vertical con llagueado armado como masa de inercia. La cubierta es un forjado unidireccional de hormigón con nervios en dos direcciones. Los huecos se rellenan con celosía de ladrillo perforado cerámico fijada mediante perfiles en T invertida, que convierte la luz cenital en iluminación difusa y elimina el deslumbramiento. Sobre el forjado: formación de pendiente al dos por ciento, lámina asfáltica autoprotegida y acabado en plaqueta de clinker; canalones ocultos con albardillas resueltas en ladrillo cortado en diagonal. El pavimento de la plaza reproduce la misma retícula: hormigón y plaqueta clinker a soga en los huecos. La cimentación se resuelve con muretes y forjado sanitario tipo cavity. 4. El observatorio: secuencia y coronación El volumen del observatorio se desarrolla en sección. Biblioteca de cartas astronómicas bajo cubierta retráctil en el primer nivel. Rampa accesible al diez por ciento hasta la sala de equipos. Escalera labrada en la roca en dos tramos —o ascensor— hasta la cubierta transitable, primera plataforma de observación. Una pasarela continúa más allá del observatorio y encuadra las vistas sobre los lagos al oeste.

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VALLADOLID UVA

Otros proyectos

Lema AT1217 Autor/es Sergio Requeijo González y Laura Monedero López 97

Lema OS2611 Autor/es Pablo Nieto Ruiz, Alba Rodriguez Sanchez y Samuel Menéndez Santillán

Zaragoza UNIZAR

PRIMER PREMIO

Autor/es Bryan Sandovalini Cangahuamin y Keila Llerena Campuzano

Lema BK2702 El proyecto se sitúa en Los Barruecos, un paisaje caracterizado por la presencia de grandes formaciones graníticas y por un recorrido existente que permite descubrir progresivamente sus hitos naturales a través de dichas formaciones rocosas. La propuesta parte de la voluntad de continuar y reforzar ese recorrido, buscando que el edificio no apa-rezca como un objeto aislado, sino como una prolongación natural del camino, casi fundiéndose con el paisaje. A lo largo del itinerario interior, el proyecto se despliega como si el propio recorrido extrajera pequeñas piezas del terreno, desplazándolas para abrir vistas hacia puntos significativos: las formaciones rocosas, los horizontes lejanos y las zonas de interés para la observación de aves.

El recorrido culmina en una serie de espacios de observación que intensifican la relación con el paisaje. La terraza exterior y la cubierta vegetal prolongan el recorrido sobre el propio edificio, permitiendo al visitante continuar el itinerario y convertir la arquitectura en un mirador habitado. Finalmente, una de las piezas de mayor dimensión se concibe como observatorio de estrellas, un espacio más cerrado e introspectivo que dirige la mirada hacia el cielo y amplía la experiencia del paisaje más allá de lo inmediato. El ladrillo acompaña todo este recorrido como un material continuo, capaz de construir tanto el límite como la atmósfera del proyecto. Inicialmente aparece en forma de muretes que siguen la geometría del camino y contienen suavemente las tierras, integrándose en la topografía. En determinados puntos, estos muros descienden para transformarse en bancos y lugares de descanso; en otros, crecen progresivamente hasta generar el propio edificio. De este modo, el ladrillo pasa de ser un elemento de acompañamiento del recorrido a convertirse en la materia principal que define los espacios interiores.

Zaragoza UNIZAR

1ª mención

Autor/es Andrea Mateo Cuartero y Maria Justa Domínguez

Lema AM2489 “Fruto del amor del hombre con la tierra nace la casa, esa tierra ordenada en la que el hombre se guarece cuando la tierra tiembla – cuando pintan bastos – para seguir amándola”. [...] El coche marchaba despacio entre los bolos graníticos de los Barruecos, como si también él, inanimadamente, comprendiera que aquel paisaje no se transita, se escucha. A uno u otro lado, las rocas emergían de la tierra con una gravedad antigua, y las aves —quietas sobre sus cumbres redondeadas— atisbaban a los recién llegados. El territorio se mostraba en silencio. La lámina de agua de las balsas era un espejo de la vegetación baja y de la textura casi marciana del suelo. Cuando la vía terminó y el vehículo se detuvo la excitación por ser observadores del cielo nos abrumó. Proseguir la marcha a pie hizo que nos sintiésemos como antiguos astrónomos de camino hacia su atalaya.

El descenso comienza casi sin advertirse. Unos sutiles elementos cerámicos, apenas elevados sobre el terreno, marcan el ritmo del paseo. Finalmente, entre las rocas, nace una arquitectura casi esculpida que se posa sobre el terreno y se funde con él. El camino culminaba en lo que parecía ser un umbral- dos planos rotundos y espesos que se extienden hacia el interior- que suscitaba la sensación de cruzar hacia algo que te protege y, al mismo tiempo, que protege al paisaje que lo rodea. Atravesarlo implica experimentar agudos cambios de luz y temperatura. Los muros, ligeramente inclinados, que sostienen la tierra que queda tras ellos irradian frescura a través de su textura. El silencio nos guiaba para proseguir el camino. En este tiempo, enmarcada tras un volumen de ladrillo, encontramos a la recepcionista del observatorio, que nos recibió con una silenciosa sonrisa. Mi hijo quedó absorto ante el patio, que se abría como un pozo de luz, y corrió a jugar sobre el banco desde donde la vegetación se derramaba en forma de cascada. Retomamos la marcha por un pasillo donde el sutil desnivel del suelo, la inclinación de los muros y las estelas de luz anticipaban, casi rítmicamente, una transición inminente. A medida

que descendíamos percibíamos el aleteo y el canto de pájaros cada vez con mayor intensidad. Finalmente, un muro aparentemente infinito surgió ante nosotros y al elevar la mirada, entendimos todo. Unas perforaciones permitían a las aves transitar dentro del edificio y la luz se filtraba a través de ellas en lo alto de la celosía de ladrillo, proyectando sobre el interior una danza de estrellas cautivas. Continuamos el descenso hacia la siguiente estancia, donde el mobiliario parecía nacer de los propios muros; allí, una mesa extendida invitó a los niños a demorarse en sus juegos y tras ese breve paréntesis, retomamos el camino hacia el objetivo de nuestra travesía: el observatorio. Un gran cilindro rodeado por una serpenteante escalera focalizaba nuestra atención. En su parte más alta el instrumento de observación nos esperaba. La sensación de silencio mientras ascendemos se contrapone con la enormidad de la sala. Esto convierte la observación en algo mágico. Llegado el momento del regreso, cuánto más nos alejamos de la sala más nítido se hacía el murmullo del agua y el vuelo cercano de los pájaros, como si el paisaje, paciente, hubiera estado aguardando nuestro retorno. Allí, sentados frente al agua, en silencio, viendo las aves descender para beber, entendimos que era precisamente en el delicado equilibrio entre la emoción y la razón donde la arquitectura había encontrado su verdadero sentido.

Zaragoza UNIZAR

2ª mención

Autor/es Rubén Calvo Castro y Ariadna Escuer Guardiala

Lema RA0503 El proyecto empieza desde el aparcamiento, alejado con el fin de recorrer el paisaje e intuir el proyecto desde ese punto. A lo lejos se ve el primer mirador, desde donde percibimos el siguiente, como una sucesión de plataformas que te recogen y te acompañan hasta la entrada al observatorio. Dos muros que mueren con el terreno enmarcan la entrada, entre grandes masas de rocas. Dentro, el ladrillo nos sigue guiando a través de diversas interpretaciones del mismo y en diálogo con los bolos de granito. Los bolos no se interpretan como un obstáculo, sino como una guía a través de la observación de los mismos. El proyecto los rodea, se adapta y ocupa los espacios que dejan vacíos sin llegar a tocarlos ni interfiriendo en su forma natural. El punto final, el más alto para admirar, la última roca; posee una doble piel que permite una iluminación del interior al exterior a través de la celosía pero respetando la oscuridad necesaria para la observación de las estrellas. Partiendo de la unidad de ladrillo en este caso, un ladrillo macizo, se ha empleado como elemento base para la construcción de distintos componentes del proyecto, desde el muro de carga hasta las celosías, los bancos o incluso el pavimento.

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Zaragoza UNIZAR

Otros proyectos

Lema AZ4460 Autor/es Elisa Grau Chamocho

Lema DS1320 Autor/es Diana Espallargas Gomariz y Sandra Gómez Ardanaz

Lema ES1803 Autor/es Elsa Enguita Sierra

Lema HB2321 Autor/es Natalia Hernandez Bolea

Lema KA3112 Autor/es Claudia Jiménez Pablo

Lema LL0004 Autor/es Lucia Castejon Serrate y Luis Blanco Martinez

Lema LP8396 Autor/es Patricia Madrazo Esteban y Lara García Prego

Lema ML2307 Autor/es Miguel Ángel López-Fernández de Heredia Pradilla

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Zaragoza UNIZAR

Otros proyectos

Lema SB1210 Autor/es Pablo Lezcano Millán y Hextor Sanchez 102

Lema YR3101 Autor/es Raquel Ríos Campillo y Ying Xie

PREMIO TRABAJO FIN DE MÁSTER El objeto de este Premio es fomentar el conocimiento y la reflexión sobre los materiales cerámicos entre los estudiantes de arquitectura y arquitectos que hayan realizado su Trabajo Fin de Máster (TFM) con ladrillo cara vista.

El Jurado ha estado integrado por profesionales de la arquitectura de reconocido prestigio, como Belén Onecha, delegada del rector de la UPC para las infraestructuras en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB), y Pablo Olalquiaga, arquitecto y vicedecano del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM), además de Enrique Sanz, arquitecto, coordinador del Foro Cerámico y director de la revista conarquitectura, y Pedro Rognoni, presidente de Hispalyt. • Premio: 1.000 € • Mención: 500 €

BASES DEL CONCURSO Y OTROS 103

En la dirección https://www.foroceramico.es/premio-tfm/anos-anteriores se encuentra la siguiente información sobre el XX Premio Trabajo Fin de Máster (TFM) del Foro Cerámico Hispalyt del curso 2025/2026: • Nota de prensa Fallo Jurado y Ganadores • Resumen Ganadores • Acta con el Fallo del Jurado • Bases

PREMIO TFM Podían concurrir a este Premio los estudiantes o arquitectos que hubieran presentado su Trabajo Fin de Máster (TFM) en cualquier Escuela de Arquitectura de España en el curso 2024/2025 o 2025/2026, en el que se utilizara principalmente LADRILLO CARA VISTA. • 1er Premio: La corrala reinventada. Patios para el siglo XXI en Madrid. Rosalía Peiro Lanchares (Vitoria UFV) • Mención especial: Tercer lugar en el Colegio Salesiano Don Bosco de Lieja (Bélgica). Patio y Ladrillo. Jesús Santiago Bouza Puente (A Coruña UDC)

PRIMER PREMIO

Autor/es Rosalía Peiro Lanchares (Vitoria UFV)

La corrala reinventada. Patios para el siglo XXI en Madrid

Madrid huele a ladrillo. Sus calles, sus patios, su historia están escritos en ese material terroso y contundente que durante siglos dio cobijo a las clases obreras de la ciudad. Cuando este proyecto se planteó en Cuatro Caminos, barrio de ladrillo por excelencia, barrio de corralas y de vida volcada hacia dentro, la elección del material no fue una decisión técnica sino casi una obligación moral. No podía ser otro.

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El punto de partida es el estudio de las corralas madrileñas, viviendas obreras del siglo XIX donde el ladrillo y la madera dibujaban dos mundos distintos: el ladrillo mirando a la ciudad, rotundo y protector; la madera mirando al patio, cálida y doméstica. Esa dicotomía material es el ADN del proyecto. Un conjunto organizado en torno a una constelación de patios interiores, donde el ladrillo define el rostro urbano del edificio y la madera cualifica las fachadas interiores hacia los patios. El ladrillo trabaja como fachada de cerramiento: cada paño compone libremente su relación con el programa interior, sin estar condicionado por la estructura de hormigón que sostiene el edificio. Esta libertad se aprovecha deliberadamente: huecos grandes para las galerías de acceso, pequeños para los baños, celosías de ladrillo donde la privacidad lo requiere. El muro no es una piel neutra sino un elemento que respira, que filtra, que modula la relación entre el edificio y la ciudad.

Cada bloque del conjunto emplea un aparejo de ladrillo distinto. Esta decisión, lejos de ser ornamental, tiene una función precisa: dotar a cada patio de una identidad propia y reconocible. El habitante aprende a orientarse dentro del conjunto por la textura de sus muros, igual que antes se reconocía cada corrala por el carácter de su patio. El ladrillo se convierte así en herramienta de identidad, de orientación y de pertenencia. La elección del cara vista responde también a una honestidad constructiva coherente con el espíritu del proyecto. El material se muestra tal como es, sin revestimientos que lo disfracen, en una tradición directamente heredada de la vivienda popular madrileña. En Cuatro Caminos, esta decisión no es nostálgica: es una apuesta por una arquitectura que dialoga con su entorno sin mimetizarse con él, que usa el material con el que habla Madrid para proponer algo nuevo. El ladrillo cara vista no es aquí un acabado: es lenguaje. Define el carácter urbano del conjunto, estructura la relación entre público y privado, identifica cada patio y establece el diálogo entre pasado y presente que da sentido al proyecto. La reinterpretación contemporánea de la corrala madrileña no podía prescindir del material que, durante siglos, definió su rostro hacia la ciudad.

PRIMER PREMIO

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Autor/es Rosalía Peiro Lanchares (Vitoria UFV)

La corrala reinventada

PRIMER PREMIO

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Autor/es Rosalía Peiro Lanchares (Vitoria UFV)

La corrala reinventada

PRIMER PREMIO

PREMIO TFM

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Autor/es Rosalía Peiro Lanchares (Vitoria UFV)

La corrala reinventada

mención especial

Autor/es Jesús Santiago Bouza Puente (A Coruña UDC)

Tercer lugar en el colegio Salesiano Don Bosco de Lieja (Bélgica). Patio y Ladrillo PATIO El complejo Salesiano Don Bosco, corazón del barrio obrero minero de Levau en se desarrolla mediante una secuencia de patios semihorizontales conectados verticalmente por volúmenes construidos que resuelven la pendiente a diferencia de las planicies de la ciudad de Lieja y el complejo programa variante a lo largo del tiempo del, definiendo así, cotas de referencia, determinando alturas y facilitando la ventilación e iluminación de cada pieza. Sin enmbargo, en la actualidad, el sistema se ve alterado, diferentes actuaciones de crecimiento han generado, patios insalubres, patios ingleses desproporcionados, pasarelas descontextualizadas, volúmenes perpendiculares a las pendientes y accesos inaccesibles.

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El proyecto intenta recuperar el crecimiento corografiado entre llenos y vacíos, entre patio y ladrillo, mediante la eliminación estratégica de piezas, sutiles recortes y extensiones de los planos semihorizontales y cuatro nuevos volúmenes colocados en zonas más descontextualizadas para alcanzar una claridad espacial contemporánea a corde a las relaciones preexistentes. CORRALAS A lo largo de la historia, los patios han funcionado como notables terceros lugares; espacios capaces de acoger una gran variedad de usos, adaptarse a las necesidades colectivas y evolucionar sin perder su identidad. De forma teórica, se propone cubrir la totalidad de la libertad programática propuesta en Lieja mediante cuatro volúmenes y dos vacíos insertados estratégicamente en los puntos más desfavorecidos de la coreografía topográfica. (Desarrollando posteriormente el ubicado en lugar propuesto para el desarrollo del proyecto)

Los vacíos serán patios, es decir, terceros lugares flexibles para cualquier actividad, pero cubiertos debido a las nuevas necesidades de Don Bosco; y los volúmenes resolverán, por un lado, los usos complementarios para el correcto funcionamiento de esos terceros lugares —vistas, instalaciones, aulas, vestuarios o almacenes— y, por otro, la comunicación vertical con los siguientes patios. LADRILLO En diálogo con la cultura local y especialistas del lugar, se propone resolver los muros mediante fábrica de ladrillo, empleando principalmente un aparejo belga de un pie, arriostrado por forjados ejecutados con losas de hormigón. La envolvente exterior también se materializa en ladrillo, plegándose en pilastras y muros perpendiculares a las principales, contribuyendo de forma solidaria al conjunto. Por otro lado, para responder a las necesidades de flexibilidad y tecnología propias de un tercer lugar contemporáneo, planteando grandes luces sin apoyos centrales y cambios de escenarios (iluminación, luz...) se recurre al uso de acero como elemento estructural, considerándolo la solución más eficiente. Tanto en ladrillo como en acero intentaron llevarse al extremo del material. Se acabarán estableciendo siete tipos de aparejos y relaciones constructivas y geométricas complejas en los ecadenados entre ambos. La caja de ladrillo y acero, prácticamente ciega en su totalidad, concentra la mayor complejidad en la entrada de luz y en los encuentros entre materiales, especialmente en la cubierta.

[Memoria completa en www.foroceramico.es]

mención especial

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Autor/es Jesús Santiago Bouza Puente (A Coruña UDC)

Patio y Ladrillo

mención especial

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Autor/es Jesús Santiago Bouza Puente (A Coruña UDC)

Patio y Ladrillo

Otros trabajos

Autor/es Wendy Esther Mora Hoogsteder (Málaga UMA)

111

Centro de Bachillerato. Saberes en la ladera

Otros trabajos

Autor/es Paula Alonso Mediavilla y Alba Marín Pérez (San Cugat del Vallés UPC)

112

Cultivos de agua. Reconfiguración del paisaje y del turismo informal en el Rial de la Serp de Arenys de Mar

Otros trabajos

Autor/es Samuel Menéndez Santillán (Valladolid UVA)

113

Sede Teatro Artes Escénicas de Calle TAC

Otros trabajos

Autor/es Sofía Paul Bernal (Zaragoza UNIZAR)

114

A Través de la ruina. Sitopia en la Cartuja

Otros trabajos

Autor/es Beñat Eizagirre Artetxe (San Sebastián UPV/EHU)

115

Escuela de técnicos audiovisuales

Otros trabajos

Autor/es Paula Barrera Legido (San Sebastián UPV/EHU)

116

Hospice Pediátrico en Vitoria-Gasteiz

Otros trabajos

Autor/es María Blasco Paredes (Navarra UN)

117

La quinta cosecha

Otros trabajos

Autor/es Fabiola Peñarrubia Flores (Navarra UN)

118

Entremuros. Casa de comidas y 21 viviendas en la latina

Otros trabajos

Autor/es Fernanda Martin de Parias (Navarra UN)

119

Escuela de cocina, residencia y comensalidad

LECCIONES APRENDIDAS

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El objeto de esta actividad es que los estudiantes de las Escuelas de Arquitectura (Superiores y Técnicas) de toda de España puedan conocer obras de interés realizadas con ladrillo cara vista a través de charlas de arquitectos de prestigio que presentarán algunas de sus obras y transmitirán su visión y experiencia en la utilización de este material.

En estas conferencias se proyectará la imagen del ladrillo cara vista como un producto con valores asociados a la innovación dentro de un proyecto integral. A continuación, se indican los arquitectos que impartieron durante el curso 2025-2026 las Conferencias “Lecciones aprendidas”, así como las obras con materiales cerámicos de las que hablaron en las charlas. El calendario de “Lecciones aprendidas” pasadas y del próximo curso se puede consultar en https://www.foroceramico.es/lecciones-aprendidas/calendario.

EL ARQUITECTO CUENTA SU OBRA • • • • • • • • • • • •

José Ignacio Linazasoro AF6 Arquitectura. Esther López Alventosa Morell Arquitectos Israel Alba DIIR Harquitectes AGi architects Matos Castilo arquitectos Mar Loren Marina UNO Arquitectos Óscar Miguel Ares 08014 Arquitectura

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José Ignacio Linazasoro Construir en ladrillo. Algunos proyectos Valencia UPV

26/09/25

AF6 Arquitectura. Esther López

Alventosa Morell Arquitectos

Cerámica y Arquitectura: proyectar desde el sur

Atmósferas y ladrillos cerámicos

Granada UGR

San Sebastián BHU Cartagena UPCT Aranjuez URJC

06/10/25

29/10/25 11/02/26 09/04/26

Israel Alba Sede Cruz Roja en Fuenlabrada,Madrid Sevilla US 03/11/25 A Coruña UDC 11/02/26 Zaragoza UNIZAR 10/03/26 Fuenlabrada URJC 26/03/26

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DIIR

Harquitectes

AGi architects

Rigour meets sensitivity. Timeliness meets resonance

La percepción de la materia

Tierra y geometría: cerámica como envolvente viva

Barcelona La Salle 01/12/25 Segovia IE 06/03/25 Murcia UCAM 07/05/26

Barcelona UIC

Valencia CEU 13/02/26 Madrid CEU 03/03/26 Valladolid UVA 10/03/26 Málaga UMA 13/04/26

23/01/26

Matos Castilo arquitectos Biblioteca en Boadilla del Monte Alicante UA

05/03/25

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Mar Loren

Marina UNO Arquitectos

Óscar Miguel Ares

08014 Arquitectura

Texturas y Pliegues de una Nación. New York City: Guastavino Co y la reinvención del espacio público de la Metrópolis estadounidense

Tradición e innovación en el uso de la cerámica en la Catedral de Málaga

Economías del lenguaje

Cerámica y lugares comunes

Barcelona UPC

Madrid UEM 28/04/26

Madrid UPM

Toledo UCLM

09/04/26

13/04/26

29/04/26

CONFERENCIAS

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El objetivo de esta actividad es impartir Conferencias a los estudiantes de las Escuelas de Arquitectura (Superiores y Técnicas) de España, promovidas por los departamentos de Construcciones Arquitectónicas, sobre las innovaciones que la industria ha desarrollado, presentando los nuevos sistemas constructivos cerámicos.

TECNOLOGÍA BIM EN EL SECTOR CERÁMICO Hispalyt ha publicado una biblioteca BIM de soluciones cerámicas que cuenta con 172 objetos BIM de sistemas constructivos cerámicos (fachadas, medianerías, forjados, cubiertas y pavimentos), 33 objetos BIM de materiales cerámicos, 3 bibliotecas de materiales (ladrillos cara vista, tejas y adoquines) para Revit compuestas por 333 texturas y 66 objetos BIM de detalles constructivos 2D. Además, ha desarrollado el Edificio BIM Hispalyt desde el que se puede ver de forma real y práctica la integración de las soluciones cerámicas de Hispalyt en un proyecto arquitectónico en BIM. Por último, la herramienta PIM Hispalyt es una aplicación para Revit que permite elegir la solución de cualquier tipología cerámica óptima para cada proyecto, mostrando de forma clara las ventajas de las soluciones constructivas cerámicas. Más información: www.hispalyt.es/es/documentaciontecnica/objetos-bim-y-cad/objetos-bim

SOSTENIBILIDAD Y ECONOMÍA CIRCULAR CON CERÁMICA 125

Hispalyt ha desarrollado la Declaración Ambiental de Producto (DAP) de los diferentes materiales cerámicos de todo su ciclo de vida (cuna a tumba), demostrando que ofrecen el máximo respeto al medioambiente. Además, se han elaborado las fichas sectoriales de los productos cerámicos para los sellos de certificación VERDE, LEED y BREEAM, que permiten acreditar el comportamiento ambiental de los productos cerámicos y su contribución a la calidad ambiental de los edificios. Más información: www.hispalyt.es/es/sostenibilidad/presentacion

INDUSTRIA CERÁMICA 4.0 La industria cerámica 4.0 pone de manifiesto el empeño del sector por la modernización e innovación presentando grandes novedades y soluciones constructivas cerámicas 4.0, englobadas en tres bloques temáticos: sistemas cerámicos para edificios sostenibles y de consumo de energía casi nulo (EECN), sistemas cerámicos industrializados y prefabricados, y productos y sistemas cerámicos digitalizados en BIM. Más información: https://www.hispalyt.es/es/jornadastecnicas/tematicas#t9

FACHADAS CON LADRILLO VISTO: INDUSTRIALIZADAS, PASSIVHAUS Y OTRAS Existe una gran variedad de soluciones de fachada de ladrillo cara vista en el mercado: ALBAÑILERÍA CON MORTERO - Confinada - Pasante autoportante / Ventilada •Structura-GHAS

EN SECO •Iris

INDUSTRIALIZADAS SATE •Termoklinker

CUBIERTAS VENTILADAS CON TEJA CERÁMICA

FORJADOS CERÁMICOS

Se caracterizan por tener microventilación bajo teja y por la fijación de las tejas en seco, que hacen que la cubierta tenga un excelente comportamiento térmico, una gran durabilidad y que su montaje sea fácil, limpio y rápido. Además, la cubierta ventilada de teja tiene grandes ventajas frente a la cubierta tradicional, no ventilada y con fijación de las tejas con mortero, ya que evita la formación de condensaciones, problemas de heladicidad, mohos, etc.

La bovedilla cerámica es una pieza de entrevigado ideal para su uso en la construcción de forjados. Por su ligereza, supone un ahorro en el armado de la estructura, además de facilitar su transporte y mejorar los rendimientos de ejecución. Además, la durabilidad, reacción al fuego y gran valor estético de la bovedilla hacen que se pueda emplear como elemento visto. Los forjados cerámicos cumplen las exigencias del CTE, existiendo diferentes herramientas de ayuda al proyectista para su correcto diseño.

Más información: www.tejadodetejas.es TEJIDOS •Flexbrick

PANELES PREFABRICADOS •Insupanel •Maps •Murobrick

Las fachadas de albañilería de ladrillo cara vista son una opción arquitectónica que ha perdurado a lo largo de la historia, aportando belleza y carácter a edificios de todo tipo. Desde antiguas estructuras históricas hasta modernos diseños contemporáneos. La amplia gama de colores, texturas y tamaños de los ladrillos permite una gran versatilidad en el diseño de las fachadas. Las fachadas industrializadas de ladrillo cara vista surgen para dar respuesta a la demanda del sector de la construcción de una mayor industrialización de las soluciones constructivas para optimizar los plazos y costes asociados a la ejecución de los proyectos. Estos sistemas se disponen por el exterior de la estructura a modo de piel, fijándose a la estructura del edificio y permitiendo dar continuidad al aislamiento térmico en la envolvente del edificio. Más información: www.fachadascaravista.es

SOLUCIONES DE ALTAS PRESTACIONES CON BLOQUE TERMOARCILLA El uso del bloque Termoarcilla es habitual en edificios de consumo de energía casi nulo (EECN) y Passivhaus, ya que su inercia térmica favorece un mayor amortiguamiento y el desfase de la onda térmica, contribuyendo a la estabilidad de la temperatura en el interior del edificio, mejorando con ello el confort y consiguiendo un ahorro energético. Termoarcilla es válido para muros de carga y cerramiento de todo tipo de edificios, como fachada autoportante o fachada con sistema de aislamiento térmico por el exterior (SATE). Más información: www.termoarcilla.com

CUBIERTAS CON TABLERO CERÁMICO El tablero cerámico es un material de altas prestaciones técnicas idóneo para su uso como soporte de la cubierta. Pueden emplearse en cubiertas planas o inclinadas, sobre forjado (unidireccional, reticular, losa, etc.), en este caso apoyados sobre tabiques palomeros, o en cubiertas sobre viguetas autoportantes (metálicas, hormigón, madera, etc.). Además, tiene otras aplicaciones, como la formación de escaleras, voladizos, recrecidos de suelos, etc. Más información: www.tableroceramico.es

TABIQUES CERÁMICOS SILENSIS-CERAPY Y MURALIT Avanzando en la industrialización de la tabiquería cerámica, Silensis-Cerapy consiste en aplicar revestimientos de placa de yeso (laminado o natural) a las paredes de ladrillo, consiguiendo soluciones robustas, de altas prestaciones acústicas, que mantienen las características inherentes a los productos cerámicos, al tiempo que suman las ventajas constructivas de las placas de yeso, permitiendo que los tabiques de ladrillo tengan una planeidad y acabado perfectos. Por su parte, Muralit es un nuevo sistema constructivo para particiones interiores verticales que consiste en revestir las paredes de ladrillo gran formato con placas de yeso laminado (PYL). Más información: www.paredesdeladrillo.com www.silensis.es www.muralit.es

Más información: www.bovedillaceramica.es

PAVIMENTOS DE ADOQUÍN CERÁMICO Los pavimentos con adoquín cerámico permiten los más altos niveles de belleza estética y armonía con el entorno, gracias a la amplia gama de colores y texturas disponibles. El adoquín cerámico es un material óptimo para la rehabilitación y pavimentación de todo tipo de espacios públicos (plazas, calles, jardines, etc.). Destacan por encima del resto de pavimentos por sus excelentes prestaciones, su inalterabilidad al paso del tiempo, su nulo mantenimiento y la belleza, así como la calidez y permanencia de sus colores naturales. Más información: www.hispalyt.es/es/productosceramicos/adoquines/presentacion

VISITAS A FÁBRICA

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El objeto de esta actividad es dar a conocer a los estudiantes de las Escuelas de Arquitectura (Superiores o Técnicas) de España el proceso de fabricación de los materiales cerámicos, de manera que los futuros arquitectos tengan un mayor conocimiento de las prestaciones técnicas y de las enormes posibilidades estéticas que los materiales cerámicos pueden aportar a su trabajo creativo.

Ladrillos Mora Illescas, Toledo Estas visitas a fábrica forman parte de las actividades del Foro Universitario Cerámico Hispalyt, cuyo objetivo es que los futuros arquitectos tengan un mayor conocimiento de las prestaciones técnicas y de las enormes posibilidades que los materiales cerámicos pueden aportar a su trabajo creativo, para que, entre otras cosas, con su ilusión, imaginación y talento, busquen soluciones cerámicas innovadoras, utilizando formatos ya existentes, o desarrollando nuevos sistemas y aplicaciones.

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Visita realizada 26/01/26 por estudiantes de Arquitectura de la Universidad Rey Juan Carlos (Fuenlabrada, Madrid)

Programa de actividades Curso académico 2025/2026 El Foro Cerámico Hispalyt, como parte de su labor divulgativa, ha organizado en el curso 2025/2026 distintas actividades con el objetivo de acercar los materiales cerámicos a los futuros profesionales de la arquitectura, favoreciendo el conocimiento de sus prestaciones técnicas y de sus posibilidades como recurso constructivo y expresivo en el proyecto arquitectónico. En este libro se recogen todas las actividades organizadas por el Foro Cerámico Hispalyt durante este año académico que, como en cursos anteriores, han tenido una gran acogida entre los alumnos y profesores de las Escuelas de Arquitectura de toda España: 128

- Concurso de proyectos, en el que se han convocado Premios Locales en Escuelas de Arquitectura de toda España y el Premio Local Hispalyt, cuyos ganadores y mencionados posteriormente participaron en el Premio Nacional. Este curso consistía en el diseño de un Observatorio de estrellas en el Monumento Natural de Los Barruecos (Malpartida de Cáceres), con fachadas de ladrillo cara vista. - Premio TFM, para premiar a estudiantes de arquitectura y arquitectos que hayan realizado su Trabajo Fin de Máster (TFM) con ladrillo cara vista. - Conferencias “Lecciones aprendidas: el arquitecto cuenta su obra”, en las que arquitectos de prestigio presentan sus obras más destacadas realizadas con ladrillo cara vista. - Conferencias sobre novedades y sistemas constructivos cerámicos, para presentar los sistemas más avanzados e innovadores con cerámica desde el punto de vista de la industrialización, digitalización, sostenibilidad, etc. - Visitas a fábrica, para dar a conocer a los futuros arquitectos el proceso de fabricación de los materiales cerámicos.