Diciembre 2023 /Enero 2024 - n°1
LA COMUNIDAD
MAGAZINE COLECTIVO DE FOTOGRAFIA ANALOGICA CONVOCATORIA * PROVOKE *
Foto de tapa: ©Ludimila Russo - Nikon F3 + 50mm 1.4, Kodak TMAX 400 expired (2005) @ludimilarusso
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LA COMUNIDAD MAGAZINE COLECTIVO DE FOTOGRAFIA ANALOGICA CONVOCATORIA * PROVOKE *
La presente revista pretende colaborar con la divulgación de la fotografía analógica y ser de carácter educativo. Está hecha a pulmón desde un rincón del conurbano bonaerense para el mundo, sin fines de lucro. Sepan disculpar los errores y espero sea de su agrado.
@comunidadanalogica.
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PROVOKE UBICACIÓN Y CONTEXTO HISTORICO DE LA REVISTA Y SU MOVIMIENTO.
Tras la segunda guerra mundial, Japón quedó derrotado e invadido por EE.UU. La sociedad tradicional japonesa dio paso al libre comercio capitalista y a la vida moderna y occidentalizada Mientras Japón se proclamaba una superpotencia económica durante los años 60, las desigualdades generacionales y sociales eran cada vez más manifiestas. Los jóvenes eran
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invadidos por una sensación de alienación y desarraigo. Los años 1968 y 1969 -cuando se editó la revista- fueron probablemente los más agitados del Japón post Segunda Guerra Mundial. Durante el año del mayo francés, de las revueltas juveniles contra la Guerra del Vietnam, de la Revolución Cultural china, la Primavera de Praga y la
matanza de Tlatelolco, en Japón surgió un levantamiento estudiantil con centenares de universidades ocupadas que funcionaban como zonas autónomas, manifestantes con cascos y palos que barrían a la policía, y miles de estudiantes saqueaban por completo la estación de Shinjuku, en el centro de Tokio
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El colapso de la política parlamentaria en Japón condujo a una explosión de contraperiodismo, incluida la producción fotográfica del llamado 'libro de protesta'. Realizados por sindicalistas, estudiantes y activistas medioambientales, los libros documentan años de feroz lucha, incluidas manifestaciones antigubernamentales y el
movimiento para expulsar las bases militares estadounidenses de suelo japonés. A menudo rudimentarios en su producción y con diseños innovadores, capturan el espíritu de protesta violenta, desarrollando una estética de inmersión corporal y desorientación. Junto con el trabajo de fotógrafos más establecidos, el libro de
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protesta revolucionó la estética realista. Los fotógrafos Takuma Nakahira, Shomei Tomatsu y Yutaka Takanashi, el escritor Takahiko Okada, y el crítico de arte Koji Taki creían que el reportaje tradicional estaba agotado y buscaban un lenguaje visual para renovar la percepción de una modernidad que cambiaba rápidamente, fue así que fundaron la revista Provoke, la cual capturó el período de agitación social del año 1968 a través de representaciones subversivas y contrapuestas a la idea de imagen fotográfica que se tenía hasta el momento.
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MANIFIESTO ‘Hoy en día, cuando las palabras han perdido su base material -es decir, su realidad- y parecen suspendidas en el aire, el ojo de un fotógrafo puede capturar fragmentos de la realidad que no puede expresarse en un lenguaje tal como es. Él puede tramitar esas imágenes como documentos a ser considerados junto con el lenguaje y la ideología. Por eso, temerario cual pudiera sonar, el subtítulo de Provoke es «documentos provocativos para la reflexión".
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ESTILO: ‘ARE, BURE, BOKÉ’: GRANULOSA, BORROSA Y DESENFOCADA. Eran dueños de un estilo aparentemente improvisado, fuera de toda norma y patrones lógicos para el disparo y el encuadre. No utilizaban el visor y creaban composiciones desequilibradas con las que lograban recrear una estética determinada. Intuitivos y movidos por una especie de instinto, estos fotógrafos no buscaron comunicar información con sus imágenes, sino transmitir la energía y atmósfera de las calles, personas y paisajes del Japón en el que vivían. La imagen hablaba por sí misma mediante una rabiosa subjetividad. Es por esto que Provoke tenia el subtítulo de ‘documentación incendiaria para el nuevo pensamiento’. La fotografía era solo un fragmento, una porción de la realidad incontrolable y azarosa fundada en el error y la imperfección de la imagen.
Solo tres números de la revista fueron publicados en 1968 y 1969 en pequeñas tiradas, y el grupo se disolvió a comienzos de 1970. Sin embargo, esta experiencia permitió a los fotógrafos la búsqueda de su propio estilo y la edición de sus propios libros en los años siguientes, libros que serían piezas fundamentales en la historia de la fotografía y evocarían la transcendencia del movimiento Provoke: For a Language to Come (Takuma Nakahira), Bye Bye Photography (Daido Moriyama) y Toshi-e – Towards the City (Yutaka Takanashi).
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PROTAGONISTAS Moriyama, el cual colaboró en la revista en el segundo y tercer número, reveló en cada una de sus imágenes la cara oscura de la vida urbana: desde carteles luminosos a las calles más lúgubres de la región de Shinjuku, lugar donde aprendió la técnica fotográfica de Shomei Tomatsu, y donde, ataviado con cámaras baratas y compactas (cámaras que, como él declara, nunca ha comprado, puesto que se las prestan sus amigos) encontró entre sus avenidas, callejuelas y pasadizos la crudeza de la figura humana alojada en una atmósfera malsana pero perturbadoramente real. Takuma Nakahira probablemente fuera el que mejor reflejara en sus fotografías el espíritu de Provoke. Su fotografía rehuía de las convenciones y se apoyaba en elementos casi inconscientes para arrojar sus imágenes al borde de lo reconocible. La cámara captaba la realidad inmediata pero la transfiguraba en algo nuevo fruto de ideas arraigadas en su cabeza. Por su parte Takanashi retrató la ciudad de Tokyo y sus habitantes. Tras unirse a Provoke rápidamente buscó su propio estilo no tan desequilibrado y fortuito como el que promulgaba la revista. Con sus fotografías mostró la celeridad del nuevo Japón y el aislamiento al que había sometido a los individuos. Una fotografía cuyos paisajes se acercaban a los sentimientos provocados por los cuadros de Edward Hopper: la soledad en las miradas, los cuerpos aislados y los gestos robados de objetos y seres invisibles a la sociedad del momento.
PROVOKE Nº1 TAKUMA NAKAHIRA
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Los tres, junto con Takahiko Okada y Koji Taki, pensaron en las imágenes, aprendieron de nuevo a ver y enseñaron una nueva mirada; dirigieron su propia conciencia para otorgar a cada imagen un lugar privilegiado.Hicieron preguntas importantes sobre la fotografía, probando su poder e influencia. Sus experimentos juveniles se volvieron enormemente influyentes para las siguientes generaciones de fotógrafos.
PROVOKE Nº3 DAIDO MORIYAMA
PROVOKE Nº3 YUTAKA TAKANASHI
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LA CONVOCATORIA Ustedes como protagonistas.
Gracias a todos y cada uno de ustedes por formar parte de esto.
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© LUDIMILA RUSSO
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Serie: Siempre seremos sombras
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GRACIAS POR SER PARTE DE ESTO @majian @glinth @theultrafranco @ludimilarusso @gatodecampo_ @hectorangellynn alogica @virginia.tadey @777z.__ @kiku_dr @indraxus_analogicus @fetichevisual @blame.log @sacbe @betha.fotografianalogica @pobordon.fotos @tartarofilms @innervision35mm @elnopeee @valiotifederico @annlux_eterna @caos.analogico @yamilabonetti @kitohermul @charlie_zomeg @glinth @theultrafranco @ludimilarusso @gatodecampo_ @hectorangellynn Si desean colaborar pueden hacerlo a travez de ko-fi.com/comunidadanalogica ó cafecito.app/35mm