Issuu on Google+


lliun'JI-

HIC,"!i1""tl

l

Director ArtístiCO: Nacho DualO aallarlnll Prlnclp.l .. In~ltado" Catht!rinc Allard. Mar 8audcsson, Em!llanuene BIOOcll1, Catheflne flabasQuP-, lliOlllas Kleln, Patrlck de B3113. TOl1y fabre

Primero. Ilalla,ln..:

Carmen fo;\oHna. MI Luisa R¡¡nlo>,

Ricardo flanco, José Anlonio OU11003,

Hans TIno. Ra(¡! Tino

1011,1..:

M~rla I\II/~rez. nosanna SurUos,

Monsorra\ Gafcla. Afrlea GUlmán, Eva l6pez

Crevillén. $ofla Sancho. Voko 1all a:

Oanlel AloO$o, Eduardo Cutro. LUIS Mar\!11 Oya,

ferll31ldo Navajas

aa",:

d. Cnti Muga. Mlrela BOl'nbaldO, Nalhalle Bul$5011, CUffPO

MI l.uls3 Oelg3do.Marll'la Oondells, Gema Gallardo, Mt EUlOp3 Guzm!n, Cristina HortlgOela, Mar lIorenl•. Ruth Marolo, 8el6n Moreno, Estner Oliva, Roclo PelAez. Blanca MI Reche. Murie ' Romefl). Susan3 fluíl, A,drlana Salgado, Ale~andra $cott. MI Jesús rarrat. J, Manuel Armas, J, AntonIo 8egul rlsUln, Antonio Calero, Anlonlo rernández. Nlcolo fonte, Seb8s\lán Gonz!lez, Raml Levl. JO$é MnrtlMZ, Juuan Mlnguez,' 1110 MorAIl, Ang~\ RodrlglJel. Jod Vicente Sales, Osear Torrado

Allsl,nla al Dlrutor ArUatlco: Carlos Iturrloz Ma,,'ra: Irena MiloVal)

Aslllant. d. Corugla"a: Kevll1lr.. . lno CoordinacIón ArIlIUU: Mabel Cabrera

Pianistas: Fernando Ember, JerOnlmo Maeuo

Producel6n: Isabel S6nchez ti 1111116n: Malle Villanueva

CoordlnnlOn Henh;a: Nicolh FI~chtel

Altmlnl'lt,,16n: Marlsa VAlqucz

Seel,'arra: Juana lerma. leresa pulg.

Lola Revllla, LuIS TomAs Vargas, Mercedc$ 7.alo

"Io,dor: Goyo G\rnél)ez Maquinaria: Marcelo Su6rel. Luis Garela Elnlllcldad: Florenclo S6nehe7.lueas González Autllllvl,ualn: Jesús Santos, redrO Alvaro. Jos6 M' Pulido. Javier Cabol\os, Ra!a Glménez,

IgnacIo Rodrlguel

Alm.dn: f{eyes Sállchez sulre!I.: Ismael A2113r. Genoveva BOI1, Juan3 Cuesta, Rosa Stnchcl

U\lIerra: José LuIs Mora Mlull.,..: Susana León, Maleo Martfn RecepcIón: Migllel Angel CruZ. Diego Marln.

leresa MoratO

¡

C"'

1-

U

;'&:.

'"~1

na Lengua Viva

1" : "

Erase una vez el compositor John Caoe que tomaba parte en un coloquio, en Paris, sobre música contemporanea, Alguien le preguntO.

¿COmo es posible compon~r música en Amerita,

tan lejos de los centros tradicionales de la creacl6n musical? A lo Que Cage. Impertérrito, contestO ¿Cómo u posible componer música en Europa. tan cerca de los centros tradlclonalfls de la creación musIcal?

El coreógrafo Melce Cunningham -compallero del alma de Cace- me planteaba - hace un par de II~O$- una refleKIÓn parecida. paseandO por El EscorIal, donde recibirla la Medalla 118 Oro de la Unive rtiidad Complutense,

Cunnlngham subrayaba cutn dificil debla ser para lOS core6gralos espal'lolas ser auténticos sin caer en ., tópico del esp.nolismo Que, ademAs. en d~nza no era un factor negativo, sino todo 10 <.ontrarlo; habida cuenta de la enorme Influencia ejercida por la danza espanola -sustancialmente la llamada Escuela Bolera- en la danza tlhica de corte rom'ntlco Que praclíclllon desde el palrlarca Marius Pelipa, que la aprendIó en nuestro pals (el capitulO espanol de sus memorias es sencillamente deliCiOSO) a NIJlnskl. Maulne, llfar y un largo elcéte ra de core6grafos que son hoy elementos fundamentales dela hlslor'la de la danza ~$Io

es precisamente lo que en eslos últimos cinco arIOs ha sabido hacer Nacho Duato. con Su Companla Nacional de Oanza. flor una pute, eludir eleg~nlemenle la pesada hlpoleca de una ltadicl6n Impregnadora. a base de abrirse olros horizontes. de la experl8 mano -en la mayorra de las ocasiones- de quienes han Sido sus propIos maestros Por otra, no perder la naturalídad de lO que le es propio (su merldionalldad, su medllerraneldad) con una orientación Que. siendQ más ecuménica, no por ello deja de reflejar -tanto en el fondo como en la forma- un untlr, una manera de ser y de producirse, L. de su tiempo La de sus genles, Ahl esté el secreto del blto de Sil danza,

De une danta Que, ahora y aquf -pero también dondequIera que muestrl- ".bl. con la Iuer28 de una lengua vIva, actual. Moderna, ,. "

l'

.':_ be.IWJ. Colom'

.1

¡

1

.......:­

I

¡

1,

l! ".

\-'

.... ,"":

.l t

I r i

)

¡

t,,

. .. .. :; ~ ~,

"

.'

~

.

i=

1". .,.~ ;

!

.' ­

..

t

' "~~~¡;;

/

. ,­

·-t~

!

¡,.

-

. ! r

¡•

.',.~

""'.iJ

I

¡

,[

.'

!.',:i

t

i

'­ ;

!

!

"

.-


p

o

R

G

Música: Slepha 1l Mlcus

Esce l1 0g rafla Willler Nobbe

Figurines: N;lCho I)ualo

Disello de luces Nlcolas Flsc;htel

pOI

I~ C~mj)Il"l.

Nlelolll! d, (lRMJ ero el lul'O e' n d, ~Ititmb" d, 1~~4

M

A

Tabu'ae

COleoOI''''. N.-cho Dualo

E$I'~'I~~O

A

Coreogr,rrl Nacho Duato Múslc,: AlberlO Iglesias

Figurines, Nacho Ouato, con la colaboración de

Ismael Aznar

FSClnogrlfía: Nacho Duato

~. II 1." 1"~~.

Diselfo de luces: Nlcolh Flsch1el

Dlu 26 Y27 de mayo, 1895 Calheilllc Allard C~1i Artealla Mar 8audesson ClIlherhl6 Habasque

flulh Malolo Scoll

Alexandrll

José Manue! Arlllas

I'alllck de Sana

~

Ton)' rabre LuIs Martln Oya

I

AnOll1 Rodrlguez Osear Torrado

Rtall,.,16n •• hl."o~r.fll:

Lllpn COrOIl' y D,"I'I ~o,.no Rullrtel6n d, Vt.luan.;

5&~tr~rl.~. 1* C~rnr.~~I~

f.hd~U&

The Vile

tll,.nal1o ~O, la Coml/.illllóclol\ll de DII1.. ln el Tutro ~t MI4r1~, 11 U lit Ibrll di 1994

!'~~'~I~~"~:~~~ess

Ale)(andra &<:011 Calherlne liabasque

RllólTIno Ricardo franco

Call ArtoaO' Autl'¡ Marolo

Jos6 M, Armas Nlcolo Fonte

enslloa Hort11l0ela Nalhalie tlulsson

tmm81'1uelle 9rollcill Tholllu Kivll! Tony rabre

l.

.~

José A. Bogulrlsláln

Dla 27 de mayo, 1995

I

A1ex.andra $coll ElI1anuelle Braneln MI Luisa Ramos

lópez Crtvlll6n

Cristina Hortigllela MI Luisa Delgado

flaml Lev1 JcM A. Ot!tttrga 0..1.:-=' -. ­ Daniel Alonso

.t -~~

Angel FlodrlgUlll José Antonio Begulrisléin Osear Torrado

r

I

Nacho Dualo

Luis MarUo Oy.

Ton)' F.bra

i

¡

•I ~

&rahcl6ft MII.'ul:

e,p""

P,f¡3frOflIl3

'Vltdlml r Non>ianv (vIOII")

Chrl,'I.~ Urlm (vIOI.)

Javlll PIIIIII~o (lI.ula);

C8lherlfl~ Allald

VP ~numbl.

11 ••111..". f. t".. tgrall,:

Clfml~1 BVI.n. y Alblrla V,ltncll

~OITIIIO

,

~i

AleXllndra Sc;OIl lhOll1aS Kleln

Nlcolo Fonlr.

, ,. l'

~

f

Nalhalle 8uissorl Esther Olí va

Jlatrlek de flallA

'1

,f

DI. 271Se mayo, '995 Cns!lna Hor1ignel~ Anlonlo C3lero

,1

1

Mar Baudesson

Thon'lU Kleln

Raél Tino Ricardo Franco

1

Osear Torrado

Catllerlné AllMd

Nacho Ouato

f\l~

N~III1IUe Bul~so"

!

Palrick de Bana

I waoa't> pO' el tI·!lftll1~ frlnt/ur/en rtankl"rUI26 Ce no,itI'Ib'. de HISS hlren.do por la Comr.M1. Nlclo~! d~ [l,nlll' ,Ilulro de !.','-11, 1114 di Ibr!, ~e 1905

Cristina HorllgOola

Antonio Calero

tslher Oliva

JO$~ Manuel Armas

~

Luis Mal1fu Oya

TO!1y Fabre

Música Johan Sebastlan Bach (El Clave 91en Temperado), Interpretado por Glen GOl/Id EUlIntJglaffa, Figurines y Disel10 de l UCt$: William Forsylhe

Puesta en Escena. Carlos Iturrlol y Mlchael Schumacher

VOl Nicholas ChafTIplon

Dr. 2& de maYD, 1095

¡

011 U da mayo, 1995

R"lIml" fa V•• I~III.: 5uh'''l U l. Compaftf.

r

! ¡ r

¡

t

Il

,

.


10:18 p.Ol Hicantarilla

LIVOl'1UP

,

~

"'., ..... ",

~

____,.n B ,,

o

G

R

A

f

Eeo

S Qu".,.."",", '.nlPO Stop"In MI".., h. d'l.do

!lev:!! 1>01 lu fascInacIón por Instrumentos alfplcos d~ ollas cullltras. No es tantQ 1101 la cleacíOn de exOtlcos efeclo.s tlmbrlcos, sino m~s lIle!l por .1 reto de descubrir nuevos $onldo!1 y nuevos contextos. $ooorO$ El proceso de ob!encl6n de músfca de los en()ones bloques de granito del escultor Elrnar Daucher, en combinación con la utlllzacl6n de música voeal y de flautas, representa una experiencIa totalmente InnovlIdora No s610 ya por la propia composición de los Instrumentos, ,100 porque, al no estar alinaoo$ como Instrumentos 'no(maleS" ,Ptoducen '01 mh Itlu$uales Intervalos tonales. Soble esta mOslca cOl1$truye Eco., Que Juega con dl.tlntos valofes slmbOllcos de esle eutlo$O material IOnGtO pOI una parte, 10$ grandes monumentos, que fUI ron eonstluldos pala tnmOtl;l1j2~r asus cfudores, también pusieron de manlliosto la In~!onl!lcancla de estQS, la fugacIdad y traollldad de $U$ e~lstenclas, aquella, plldrlls asentadas hacia lu alturas para estar m~s cerca de Olos, resultaron ser lo rnh ape~adQ a la tierra, y en muchos casos, acabaron cublectas por el\3. Ta/tlbleo hace ret,lencla alos poderes o energlas de alQunos elementot meoalftlcos venerados por cultos remirtos ictuales. el hombre dIrIge IU8 ofaclcnu a una materIa In.rte que asl

°

en g'"esls de vida espirItual Pareeedero/.temporal, Inan~fgrandloto, Inerte/vlyo,

JI (oovlelt.

materla/esplrltu"" nios binomioS dlaftctlcos son materia que /nsplra el esprmu d~ hot,

ya~~.~:,:." , '"., "."'",. ,.", ,. ,

la

"'H ""

1\'"

.. p~,~ttd

0'.01'

'rlre 1I W~J, ...0 1' W"'QI',

, ", 1X>.1ll Ihat

W":'CI

place ~! • INv"la: ,," CoI',ol.d lI'o.ml

to~k t~.

St.~"s

AunQue estos fragmentos poNicos lueran un punto de arranque para este lluevo ballel, algo que nos pusiera en el mismo tono, tambl6n as cIerto que la experiencia antellor de e.ullva nos habla df>jado en ese lugar suspendidO que pern'¡le !l31H31 a algunas cosas con el mismo nombre Esas claridades trazaron 13 doble l1atut31e13 del prlnm compAs y su evaporación ell el movImiento O~spués cuIdamos e1luegQ misterioso de las alter nanc¡as, que filan (o po6tico tanto (In la danza como en la músIca. y ya, desde ahl, cada IJno Inventó a su manera V mlontras uno llamaba alo suyo 'impulsar' el otro lo llamaba 'acrecentar'; y sI uno dlcla 'fotar, el otro preTe.fa d~clr 'C<llOJlfSe óe un punto', V asIlan trU2t!dQ$ podllln 811tar los sentidos quo \IR cuadro de ambIvalencIas 'abrir' urla 'olvidarse', 'cerrar' 8$ 'rtlpotlr' y 'nada' es 'oaóa', 'Obsesión' es 'obseslOn' y 'fueote de seda' 8S 'algo que no se ve pelo que adquiere un dominio', Esos y otros han sido nuestros términos pero que quedan escondidos/sumergIdos. al '"ual Que la ciudad olvIda Sil construcción y ofrece su talle o sus esquinas como si hubieran sido h.echas hacl' mucho tiempo Nacho Dilato VAlberto Igle$11$

,n

N~~~1~,~1~---_

. -----,

T,

'.,

......

. ~~ ¡t:: ,

Nació en Valencia (Espalla) en '957.

., .

., "'

~~

comenzó su formacl6n profeSlonal en la Rambelt

SchOol de \.OI'Idres. ampli6 svS eS\lJ(lios en la Mvdra School de Maurlce aéjart en 8ruselas Y completó

IAn "1'1 Nueva York en 7ht Alvin Ailey su formae!U " AmericIf' D,nc. Cefllr6, En 1980, con 23 af\os, Nacho Ovato firmÓ

su primer conttato profes\onal con el Cullbefg 8allet és de la manQ de Jirl (EtIOC01mO) y, un al'\o dUpu . )(ylia n, il1QfU6 en el

,

'

; :~.!~

Nedsrlans Dans ThtJtrt.

comllanla de la que 1ue I'IOmbrado CoreÓgrafo Estable, junlO a Han$ Van Manen y Jlri KV"a n, en 1968. 0','

Desde junio de 1990, InvlUdo por el/nstill,110

~

Director Arllstico de esta compal\ta,

t

¡,

W~~~-m for~;~_~-._

]

WlIlIam For'Vtne nació en Nueva Yor~, donde n recibl6 su 1ormac"l 6n ele bal Is\ Clh\co . Como ballarl actuÓ con el Joffr'y Ballet Yel SfUltgBrt6r Ballert

tia sIdo O/rector Artlstico del Bsllet F,ankf¡Jrr de$de 1984 e Inlendel'\te de es\a compa!\la desde 1989. Sus ballets forman parte del repertorio de

complf'\IU como La Opela de, Par/s, el New York

D,ns

Thearer, el Jotlrey Ballet, el San F"tlCiSCO Ballet.

el N,tional S,"tlet de Canadá, el Roy" Swedi$h a,II", el Het Hat/ona/e Ballet Vla. Comp,nla Nacional de OMIta

I

.".

f.t:l~ ..

Minls\eflo de Cultura espa~ol, Nacho Duato es

City Ballet, el Royal Ballet, 81 Neclerl,(It1s

i

L.

j

."., ,h~$1 11'11 r,lurnt:l 10 UI!" to t,fj' I>I~ pl\ruu,

ul1~" rU~i~g ,1'OI:~, Ih. ~rf.\: N_e !~~u¡~ wl'~.rnUI 01 .Iars lha! ~a~

~.

'".'.;~"':'. .=::~;;

:,.,

101

Walliltl '):,·y,ns. Anlotogll lIo.tlcl A3 lit

i

\"

Nlcl,ml' de 11$ Art,s Esc~nlcas Y d8 la Música del

p,ilien!,U fi, U"I~dc, Ilfa f" vel ¡Ita la g'•.' 18t·lllllu ' EI,~ ~~.tl:~$ Q.C ~JVv,·,lan d. I~ rnh dU.f.to di la~ fS::~'las, t3~'~' .n~cl~~~ mú . 'AI'I IStal:a, p8la~ra Iru r;a!ar>ra. '(1 pot~a que oc~j:'ó ,11~~8r 08 u~a tr,~~lar, ..

T¡'ry owt·e thQU Iro'" ¡h,

A

. ,

s

,~~~

!

"1~",

\\:~~:.

TEL No.968-808112

;""'~ ":,~~'"


1995, Program for CND performances in Murcia