2016, Oct. 13-15. GUANAJUATO (México), Auditorio del Estado. CND PROGRAM: Don Quijote, Minus 16

Compañía Nacional de Danza de España José Carlos Martínez, director artístico

España Jueves 13, viernes 14 y sábado 15 de octubre 20:00 horas Auditorio del Estado

www.festivalcervantino.gob.mx @cervantino

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ARTES ESCÉNICAS: DANZA

Compañía Nacional de Danza de España José Carlos Martínez, director artístico

PROGRAMA Don Quijote, Suite

Duración: 50 min Coreografía

Música Escenografía Diseño de vestuario Coreografía adicional Fandango

José Carlos Martínez (inspirado en las versiones de Marius Petipa y Alexander Gorski) Ludwig Minkus Raúl García Guerrero Carmen Granell Mayte Chico

Estreno absoluto por la Compañía Nacional de Danza, 14 de febrero de 2015, en el Auditorio Víctor Villegas de Murcia.

Grabación Don Quijote, versión de José Carlos Martínez / ORCAM, Orquesta titular del Teatro de la Zarzuela, bajo la dirección de José María Moreno

Minus 16

Duración: 32 min Coreografía Música Figurines Diseño de iluminación Puesta en escena

Ohad Naharin Collage (*) Ohad Naharin Avi Yona Bueno (Bambi) Shani Garfinkel y Shahar Biniamini

Estreno mundial por la Batsheva Dance Company en el Lucent Dance Theater, La Haya (Países Bajos), en 1999.

Estreno por la Compañía Nacional de Danza en el Teatro de la Zarzuela, Madrid (España), 16 de noviembre de 2013.

Duración: 1 hr 22 min Programación sujeta a cambios.

Al comienzo de la función favor de apagar todo dispositivo móvil.

Queda estrictamente prohibido tomar fotografías y/o video (con o sin flash).

NOTAS AL PROGRAMA

lidad y diversión que hace de cada actuación de Minus 16 una experiencia deliciosamente diferente.

Don Quijote, Suite

Música

El Ballet Don Quijote, de Marius Petipa fue, junto con El lago de los cis-

It Must Be True interpretado por The John Buzon Trio. Escrito por Gus

nes, uno de los ballets más populares en Rusia. Se creó en 1869 sobre

Arnheim, Harry Barris y Gordon Clifford. Utilizado con el permiso de EMI

una partitura de Ludwig Minkus. Esta obra, llena de color, rompía con el

Mills Music Inc.

universo de las criaturas sobrenaturales o etéreas de los ballets clásicos del XIX, para poner en escena a la gente del pueblo.

El libreto se basa en un episodio del segundo volumen de El Quijote

Hava Nagila ©1963, ren. 1991 Surf Beat Music. Todos los derechos reservados. Escrito y arreglado por Dick Dale bajo licencia de Surf Beat Music (ASCAP).

de Cervantes (capítulo XXI, Donde se prosiguen las bodas de Camacho y

Echad Mi Yode’a. Letra y música tradicional. Arreglado por The

otros gustosos sucesos…), y la acción se centra más en los amores tu-

Tractor’s Revenge (Green, Belleli, Leibovitch). Publicado por The

multuosos de Quiteria y Basilio que en las propias aventuras de Don Qui-

Tractor’s Revenge (Green, Belleli, Leibovitch).

jote y Sancho.

El ballet fue transmitido de generación en generación de manera ininterrumpida en Rusia, gracias a la tradición y a sus revisiones sucesivas, siendo la más importante de ellas la de Alexander Gorski en 1900.

Muchos han sido los coreógrafos que han creado sus propias versiones de este gran clásico, como Rudolf Nureyev para la Ópera de Viena, o Mikhail Baryshnikov para el American Ballet Theatre.

En su Suite de Quijote (que recoge varios extractos del primer y del cuarto acto original) José Carlos Martínez centra aún más la acción en

Nisi Dominus, R.608 – IV. Cum dederit (Andante) de Antonio Vivaldi interpretado por James Bowman, The Academy of Ancient Music y Christopher Hogwood.

Over The Rainbow de E.Y. ‘YIP’ Harburg y Harold Arlen. Utilizado con el permiso de EMI Feist Catalog Inc. One Hundred Percent (100%) ASCAP.

Hooray For Hollywood (Richard Whiting y Johnny Mercer) ©1937 (Renovado) WB Music Corp. (ASCAP) Todos los derechos reservados.

Utilizado con permiso. Escrito por John Mercer y Richard Whiting. Utilizado con el permiso de Warner/Chappell Music.

los personajes de Quiteria y Basilio, utilizando al cuerpo de baile para

Sway por Pablo Beltrán Ruiz, Luis Demetrio, Traconis Molina y Nor-

dar más dinamismo a la acción de este gran clásico intemporal con sa-

man Gimbel; Words West LLC d/b/a Butterfield Music (BMI). Todos los

bor español.

derechos reservados.

Minus16 Con una ecléctica partitura que va desde Dean Martin al mambo, del tecno a la música tradicional israelí, Minus 16, de Ohad Naharin, utiliza la improvisación y el aclamado método Gaga, un lenguaje único de movimiento que rompe con los viejos hábitos, empujando a los bailarines a desafiarse a sí mismos de maneras nuevas y diferentes. La obra es única debido a la ruptura de la barrera entre los intérpretes y los espectadores. Minus 16 no sólo se deleita en su propia excentricidad sino que también celebra el gozo de bailar. La pieza tiene elementos de impredecibi-

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José Carlos Martínez, director artístico

(2007), Les Enfants du Paradis para el Ballet de la Ópera de París (2008),

Ouverture en Deux mouvements y Scarlatti pas de deux (2009), Marco Polo, The Last Mission para el Ballet de Shanghai (2010) y Resonance para el Boston Ballet (2014).

Director de la Compañía Nacional de Danza

En 2012 creó Sonatas para la Compañía Nacional de Danza y en 2013

Bailarín Estrella de la Ópera de París Comendador de la Orden de las Artes y las Letras (Francia)

montó para la CND sus versiones de Raymonda, Divertimento y Giselle (paso a dos, segundo acto). En 2015 montó su versión de Don Quijote que

Premio Nacional de Danza 1999

estrenó en diciembre en el Teatro de la Zarzuela con un gran éxito de Inicia sus estudios de ballet en Cartagena con Pilar Molina. Entre 1984 y 1987 estudió en el Centre de Danse International Rosella Hightower.

Ganó el Prix de Lausanne e ingresó en la Ópera de París. En 1988 fue

crítica y público.

José Carlos Martínez es el director artístico de la Compañía Nacional de Danza (España) desde septiembre de 2011.

elegido personalmente por Rudolf Nureyev para formar parte del Cuerpo de Baile del Ballet de la Ópera de París. Tras ganar en 1992 la Medalla de Oro en el Concurso Internacional de Varna, fue nombrado Bailarín Estrella del Ballet de la Ópera de París en 1997, la máxima categoría en la jerarquía del ballet.

A lo largo de su carrera recibió otros premios importantes como el Prix de l ‘Arop, Prix Carpeaux, Premio Danza & Danza, Premio Léonide Massine-Positano, Premio Nacional de Danza, Medalla de Oro de la Ciudad de Cartagena, Premio Elegance et Talent France/Chine, Premio de las Artes Escénicas (Valencia), Premio Benois de la Danza por su coreografía Les Enfants du Paradis y el Premio Danza Valencia. Ha sido receptor de la medalla de honor del Festival Internacional de Granada para la Compañía Nacional de Danza en 2013.

Es Comendador de la Orden de las Artes y las Letras (Francia). Dentro del repertorio de José Carlos Martínez como bailarín destacan los

Foto: Jesus Vallinas

grandes ballets clásicos y neoclásicos. Ha trabajado además con la mayoría de los grandes coreógrafos del siglo

XX,

desde Maurice Béjart a

Pina Bausch, pasando por Mats Ek o William Forsythe, algunos de los cuales han creado piezas para él.

José Carlos Martínez ha bailado también en prestigiosas compañías de todo el mundo en calidad de artista invitado.

Como coreógrafo ha creado: Mi favorita (2002), Delibes-Suite (2003),

Scaramouche (para los alumnos de la escuela de la Ópera de París), Parentesis 1 (2005), Soli-Ter y Mi favoritita (2006), El olor de la ausencia

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Ohad Naharin, coreógrafo

Compañía Nacional de Danza de España

Es considerado uno de los coreógrafos contemporáneos de mayor rele-

La Compañía Nacional de Danza fue fundada en 1979 con el nombre de Ba-

vancia en nuestros días. Como director artístico de la Batsheva Dance

llet Nacional de España Clásico, y tuvo como primer director a Víctor Ullate.

Company desde 1990, ha dirigido la compañía con una visión artística

En febrero de 1983 se hizo cargo de la dirección de los Ballets Nacio-

arriesgada, reforzando su repertorio con sus cautivadoras creaciones.

nales Español y Clásico María de Ávila, quien puso especial énfasis en

Naharin también es el creador de un innovador lenguaje del movimiento,

abrir las puertas a coreografías como las de George Balanchine y

Gaga, que ha enriquecido su inventiva del movimiento de manera ex-

Anthony Tudor. Además María de Ávila encargó coreografías a Ray Ba-

traordinaria, y que surgió como una fuerza emergente en el campo más

rra, bailarín y coreógrafo norteamericano residente en España, ofre-

amplio de las prácticas de movimiento tanto para bailarines como para

ciéndole posteriormente el cargo de director estable, que desempeñó

no bailarines.

hasta diciembre de 1990.

Nacido en 1952, en Kibbutz Mizra, comenzó su formación en danza en

En diciembre de 1987 fue nombrada como directora artística del ba-

la Batsheva Dance Company en 1974. Durante su primer año en la com-

llet, Maya Plisetskaya, extraordinaria bailarina rusa. En junio de 1990

pañía, Martha Graham, como coreógrafa invitada, señaló a Naharin por

Nacho Duato fue nombrado director artístico de la Compañía Nacional

su talento y le invitó a unirse a su propia compañía en Nueva York. Du-

de Danza, cargo que ejerció durante veinte años, hasta julio de 2010. Su

rante su estancia estudió en la School of American Ballet, completando

incorporación supuso un cambio innovador en la historia de la forma-

más tarde su formación en la Escuela Juilliard. Prosiguió actuando in-

ción, ya que se incluyeron en el repertorio de la compañía nuevas coreo-

ternacionalmente con la Israel’s Bat-Dor Dance Company y el Ballet del

grafías originales, junto con otras de contrastada calidad.

Siglo XX de Maurice Béjart en Bruselas. En 1980 regresó a Nueva York, para debutar en el estudio Kazuko Hirabayshi. Ese mismo año formó la

En agosto de 2010 Hervé Palito sucedió a Duato como director artístico durante un año.

Ohad Naharin Dance Company con su mujer, Mari Kajiwara, fallecida en

El 17 de diciembre de 2010 el Ministerio de Cultura anunció el nom-

2001. Desde 1980 hasta 1990, la compañía de Naharin actuó con gran

bramiento de José Carlos Martínez como nuevo director de la Compañía

éxito y comenzó a recibir encargos de otras compañías de prestigio in-

Nacional de Danza, tomando posesión el 1 de septiembre de 2011.

ternacional incluyendo Batsheva, Kibbutz Contemporary Dance Company, y Nederlands Dans Theater.

El proyecto del bailarín Estrella del Ballet de la Ópera de París para la Compañía Nacional de Danza se basó en el fomento y la difusión del

En 1990 Naharin fue nombrado director artístico de la Batsheva Dan-

arte de la danza y su extenso repertorio, reservando un amplio espacio a

ce Company, cargo que ostenta hasta ahora, excepto por la temporada

la nueva creación española, sin olvidar a los grandes coreógrafos de hoy.

2003-2004 en que fue coreógrafo de la Casa. Ha coreografiado durante

Se trata de favorecer el acercamiento de nuevos públicos a la danza e

este periodo más de 20 obras para la Bastsheva y su compañía junior,

impulsar la proyección nacional e internacional de la CND, de conferirle

Batsheva Ensemble. Ha remontado otros 10 trabajos suyos para la com-

una nueva identidad. Ahora se incluyen en el repertorio de la CND piezas

pañía y ha creado la pieza Deca Dance, que combina extractos de sus

de otros estilos como el clásico y el neoclásico, sin descuidar la danza

obras en un trabajo en evolución constante.

contemporánea y de vanguardia. http://cndanza.mcu.es

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La CND hoy: Esfuerzo y creatividad

La actual Compañía Nacional de Danza (CND), que dirige José Carlos Martínez desde hace cinco años, es la prueba fehaciente de que el proyecto de una compañía nacional híbrida de calidad es una realidad. Martínez ha demostrado en este periodo que, con esfuerzo y creatividad, se pueden hacer muchas cosas con pocos medios. La dirección ha sabido combinar piezas de reputados coreógrafos de nuestro siglo, con creaciones originales de creadores españoles, obras neoclásicas y otras de lenguaje académico. Un claro ejemplo es su propia adaptación del Don Qui-

jote, de Petipa, que llegó en diciembre al Teatro de la Zarzuela de Madrid, bajo una gran expectación, agotando todas las localidades. La equiparación, en el seno de la compañía, de los perfiles más contemporáneos con los académicos ha sido una de las grandes apuestas de la actual dirección desde que Martínez tomara las riendas de la compañía, en septiembre de 2011. Su preocupación por la creación de nuevos públicos a través de programas educativos, así como numerosas actividades paralelas que involucran al público que sigue a la compañía, completan la radiografía de una CND en pleno proceso de expansión. Buena prueba de ello es el creciente número de actuaciones y porcentajes de ocupación, así como los compromisos nacionales e internacionales cerrados ya para los próximos años.

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SECRETARÍA DE CULTURA Rafael Tovar y de Teresa Secretario de Cultura Miguel Márquez Márquez Gobernador Constitucional del Estado de Guanajuato Édgar Castro Cerrillo Presidente Municipal de Guanajuato Luis Felipe Guerrero Agripino Rector General de la Universidad de Guanajuato Juan Alcocer Flores Director General del Instituto Estatal de la Cultura de Guanajuato Jorge Volpi Director General del Festival Internacional Cervantino

© XLIV Festival Internacional Cervantino