Portafolio Historia de la Arquitectura Peruana

PORTAFOLIO

2021-2

HISTORIA DE LA ARQUI TECTURA PERUANA CL AUDIA CHÁV EZ 20180424

PROFESORES: JUAN LUIS BALAREZO BORIS PRETELL

Facultad de Ingeniería y Arquitectura

Carrera de Arquitectura Ciclo 2021-1

CON TENIDOS

ARCAICO TARDÍO

1

CG2, CG3, CG5, CG6 / CG4, CG5

INTERMEDIO TEMPRANO

2

CG1, CG2, CG3, CG4, CG5, CG6, CG10

COMPARATIVO WARI

3

CG1, CG2, CG3, CG5, CG6, CG8, CG1O

URBANISMO ANDINO

4

CG1, CG2, CG3, CG5, CG6, CG8, CG1O

ANÁLISIS URBANO VIRREINAL

5

CG1, CG2, CG3, CG5, CG8, CG1O

CASA RANCHO/ VIRREINAL

6

CG1, CG2, CG3, CG5, CG8, CG1O

EF

ENSAYO FINAL

CG1, CG2, CG3, CG5, CG6, CG8, CG1O

ENSAYO FINAL

CG1, CG2, CG3, CG5, CG6, CG8, CG1O

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VALORACIÓN PERSONAL

Dificultad del tema Motivación frente al tema Tiempo utilizado en teoría Tiempo utilizado en práctica

DESCRIPCÓN Para la ultima entre y evaluacion final se

REFLEXION FINAL Este ensayo me ayudo a expandir mis

realizo de manera individual un ensayo

conocimientos acerca de las unidades

acerca de las viviendas del siglo XX. En

vecinales que se desarrollaron en el

esta ocasion mi ensayo tendria el titulo

siglo XX y como estas fueron hechas

de “Unidades vecinales como respuesta

pensadas para una Lima en crecimiento,

urbana en un crecimiento constante en

en cuanto al urbanismo, estas tomaron

la ciudad de Lima durante el siglo XX”.

un rol muy importante. Estas unidades

En este ensayo se hablo de diferentes

siguen siendo imprescindibles en Lima y

unidades vecinales: la UV3, la unidad

siguen albergando miles de personas.

vecinal Matute y la residencial San Felipe.

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ARCAICO TARDÍO EJERCICIO 1

VALORACIÓN PERSONAL Dificultad del tema Motivación frente al tema Tiempo utilizado en teoría Tiempo utilizado en práctica

DESCRIPCIÓN En este encargo se realizo una infografía de manera grupal acerca de Caral y sus distintas edificaciones en donde se debió describir de manera gráfica sus caracteristicas, ubicación, funciones, periodos, ejes axiales y el programa arquitectónico.

REFLEXIÓN El trabajo nos ayudó a profundizar y entender la arquitectura de una de las civilizaciones más antiguas: Caral.

Además, al ser el primer trabajo, al momento de la corrección se entendió mejor el enfoque que se le debía dar a cada uno de los puntos.

6

7

EJERCICIO 2

IN TERMEDIO TEMPRANO VALORACIÓN PERSONAL Dificultad del tema Motivación frente al tema Tiempo utilizado en teoría Tiempo utilizado en práctica

DESCRIPCIÓN Para el siguiente encargo se realizó un desarrollaron láminas infográficas acerca de distintas huacas en Lima: Pucllana, Centro de Cahuachi y la huaca Huallamarca. En esta láminas se trató de entender su composición arquitectónica, su desarrollo geográfico, funciones, espacios y axialidad.

REFLEXIÓN Este encargo fue importante ya que nos ayudo a entender la importancia de la arquitectura en este periodo, además de su relación con el contexto y como influía en su manera de diseñar. También nos dimos cuenta que los estilos arquitectonicos y sus distintos sistemas constructivos y composiciones tienen gran semejanza.

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EJERCICIO 3

COMPARATIVO WARI VALORACIÓN PERSONAL Dificultad del tema Motivación frente al tema Tiempo utilizado en teoría Tiempo utilizado en práctica

DESCRIPCIÓN Para el siguiente encargo se realizó un cuadro comparativo entre diferentes edificaciones de la cultura Wari: Viracochapampa y Pikillacta. Esta actividad fue hecha en clase de manera grupal.

Se compararon las distintas características que compusieron estas construcciones, como su ubicación geográfica, su planificación y sistemas constructivos. Además se identificaron algunas similitudes que habían entre ambos.

REFLEXIÓN Este ejercicio nos ayudó a entender la arquitectura de la cultura Wari de una manera mas profunda. Fue importante realizar las comparaciones y similitudes para tener un mayor panorama de cómo construían los recintos en este periodo.

EMPLAZAMIENTO Y PLANIFICACION URBAN

VIRACOCHAPAMPA UBICACION Está ubicado a 3.5 km al norte de la ciudad de Huamachuco, en el distrito de Huamachuco, provincia de Sánchez Carrión, departamento de La Libertad, y a 3.070 msnm

Está compuesto por construcciones de forma trapezoidal con grandes extensiones que sobrepasan los 500 metros. Dentro de estas construcciones se puede apreciar una división interna a través de muros donde destacan las plazas y patios. Asimismo, también se pueden observar calles largas que cruzan el lugar, grandes murallas y partes de la acequia que alimentaban con agua a la ciudad. Hace muy pocos años, también, se encontró una zona de entierros con una tumba de un personaje femenino.

SIMILITUDES el trazado de las calles y la disposición de los edificios pareciera que los hubiera hecho, en ambos casos, un arquitecto o un grupo de arquitectos con la misma idea. tenían una plaza en forma de letra D que cumplía roles ceremoniales como las plazas circulares hundidas de Caral. En el centro de esta se hallaba un pilar.

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NA

PIKILLACTA UBICACION Pikillaqta se ubica a unos 3,350 m.s.n.m y cuenta con un área de 34,21 km². Alcanzaron un alto nivel de ingeniería, puesto que sus ciudades fueron levantadas bajo patrones de planificación urbana ya establecidas Es un lugar estrategico que controla el flujo de tres valles. (valle medio alto de Bilcanota, medio bajo del Bilcanota y el Kispicanchi) Uno de los centros mas importantes administrativos y politicos de la cultura Wari.

Refleja un concepto ortogonal son básicamente formas rectangulares y cuadradas de los edificios, canchas y plazas.

La circulación interna es a través de calles y corredores por los que se accede a los conjuntos. Las grandes calles dividen los diferentes sectores del sitio.

Sus dos principales funciones son la residencial y cere- monial. Hay sectores destinados a la elite, administrado- res, religiosos y la gente del común.

Esto se define por la calidad de construccion y acabados.

La planificación y uniformidad constructiva son algo que destaca a lo largo de todo el conjunto

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URBANISMO ANDINO EJERCICIO 4

VALORACIÓN PERSONAL Dificultad del tema Motivación frente al tema Tiempo utilizado en teoría Tiempo utilizado en práctica

DESCRIPCIÓN En este encargo de manera personal se tuvo que realizar de manera gráfica una investigación acerca de un tema asignado por el docente, en este caso: Cajamarquilla. En esta investigación, utilizando varios textos virtuales, se analizaron todos los autores que realizaron investigaciones, su sistema constructivo, ubicacion y desarrollo geografico.

REFLEXIÓN Este encargo personalmente fue el más entretenido e interesante. Pude aprender profundamente mucho más acerca de Cajamarquilla y entender su ubicacion estrategica, ademas las tecnicas constructivas que se utilizaron.

INTRODUCCIÓN

El complejo arqueológico de Cajamarquilla es uno de los asentamientos orehispánicos más extensos. Diversos investigadores tuvieron interés en este complejo debido a su monumentalidad y su cercanía a la ciudad de Lima. Sin embargo, este complejo no es mencionado en ningún documento colonial por lo cual se calificó como un lugar “misterioso”. Hasta hace pocos años se pensaba que Cajamarquilla era considerada como la capital del imperio Wari, como un punto central de un sistema de intercambio de productos y/o servicios. Sin embargo, según Mogrovejo y Makowski (1999) y Narváez (2006) mencionan que durante este periodo, Cajamarquilla, fue abandonado y luego recuperado durante la cultura Ychsma.

TERRITORIO Y PAISAJE Ubicación Geográfica

La Zona Arqueológica de Cajamarquilla, se u distrito de Lurigancho - Chosica, provincia y Lima, a 340 metros sobre el nivel del mar, a or quebrada aluvial llamada Huaycoloro conocid como Jicamarca.

CA JA

CAJAMARQUILLA CONJUNTO ARQUEOLÓGICO

ILLA QU R MA

1581-1669

DO OLE

FRANCISCO T

R LIE

ADOLPH BANDE

Virrey del Perú

S. XIX Investigaciones

SQUIE R 1865

MAX UH LE Descripción y primeros planos de sectores “Laberinto y Muelle”

1905-1908

OVA

Realizó excavaciones de 34 tumbas alrededor del lugar

VILLAR CÓR D 1935

C. TELL O Estudio detallado de la arquitectura de Cajamarquilla

1944

SESTIE RI 1962-1971

KI OSW

EJO GROV Y MAK MO

Llevó a cabo diferentes excavaciones

1999 Investigaciones

Orientación El agua originaria de los andes y la luz del sol fueron considerados como un homenaje a la hora de construir.

Además, las pirámides miran hacia las estribaciones andinas y hacia el noreste, desde donde se puede ver salir el sol.

Climatológicamente, al orientar las pirámides hacia esa dirección se beneficiaban con más horas de luz y calor durante el invierno, y más frescura en los meses de verano.

El emplazamiento del lugar resalta la prominencia de las edificaciones ya que se encuentra por encima del horizonte de los campos de cultivo que se desarrollaban en sus inmediaciones y, a su vez, permite a los usuarios de estas residencias de élite disponer de una privilegiada visión sobre los campos aledaños.

ubica en el región de rillas de la da también

Cajamarquilla Canal de Niveria

Río Jicamarca Río Rimac

Río Huaycoloro

Río Rímac

Estudios realizados por Mogrovejo y Makowski en 1999 concluyen que en cierta época el Huaycoloro trajo agua permanentemente lo cual resultó en un aumento de la humedad y las precipitaciones pluviales en los andes peruanos. Esta fue la razón por la que los cultivos experimentaron gran abundancia en dicho periodo, y con ello la población de Cajamarquilla empezó a crecer y desarrollarse en el territorio del valle central, por tal razón decidieron asentarse en esta zona, actualmente llamada Pumapampa.

La ubicación de la población de Cajamarquilla fue en el valle Central del Río Rímac, este fue un punto estratégico que sirvió como lugar comercial para el intercambio de cerámica, alimentos, animales, etc; que se realizó entre las sociedades que se habían establecido en las partes bajas del valle y la costa peruana con poblaciones del valle alto y posiblemente de los andes.

CAJAMARQUILLA CONJUNTO ARQUEOLÓGICO

ESQUEMA URBANÍSTICO

El eje de desarrollo urbanístico fue desde el Noroeste hacia el Sureste. Su primera intención fue establecerse al suroeste de la llanura de Pumapampa en las faldas de los cerros, pero debido a los frecuentes huaycos decidieron desplazarse. Este planeamiento urbano siguió y en las posteriores edificaciones.

EDIFICIOS QUE COMPONEN EL

Cajamarquilla se compone de 3 tipos de estruct

El primer tipo de estructura consiste en 1 pirámid rodeada de recintos de un solo nivel y plazas. Es conformado por 4 conjuntos arquitectónicos, l cuales son el de Tello, Muelle, Sestieri y Villar Córd v

2

El tercer tipo consiste en los recintos que no conti nen una pirámide. En este tipo de estructura s encuentra el conjunto arqueológico “El Laberinto Ahí pueden diferenciar patios estrechos como pas dizos, puertas y pequeños depósitos rectangulares EJE DE

DESAR ROLLO URBAN O

4

Conjunto Tello Se encuentran patrones en la arquitectura de la Cultura Lima tales como son las pirámides escalonadas, muros perimétricos que encierran al conjunto arquitectónico, patios y plazas donde se realizaron actividades relacionadas al consumo de alimentos y bebidas, por ejemplo la chicha de jora.

El conjunto Tello se ubica en el extremo noreste de Cajamarquilla y se orienta hacia el suroeste. Está definido por un recorrido de un muro perimétrico de gran ancho. En la parte central se emplaza una pirámide de casi 7 m 2de altura. Además, contiene patios alrededor de esta pirámide de grandes dimensiones.

También, cuenta con recintos ortogonales en la parte baja del lado noreste de la pirámide.

TECNOLOGÍA CONSTRUCTIVA Pirámide Villar Córdova

Utilizaron dos técnicas constructivas: adobitos Vista frontal del Conjunto Tello

Adobitos

CONCLUSIONES En sintesis, el complejo toma en cuenta el contexto en el diseño, de modo que se adapta con facilidad a fenómenos naturales generados por el clima y principalmente por el Río Rimac, gracias a esto se pudo generar el Canal Niveria, el cual sirvió para regar las zonas de cultivo y mejorar la productividad.

Los adobitos son hechos a mano y secados al adobe pequeños y sin necesidad de colocar ar verticalmente uno al lado del otro. A esta téc técnica del librero.

Fuentes: https://issuu.com/stefannysulca/docs/trabajo_cajamarquilla - https://issuu.com/alessandracontrerass/docs/cajamarquilla_compressed - https://docplayer.es/36733110-Zona

L CONJUNTO

tura:

de stá los dova.

iese o”. sas.

1 Villar Córdova

El segundo tipo consiste en recintos amurallados con una pequeña pirámide. Esta encierra edificios piramidales en el centro de la ciudad. Tanto el primer tipo como este, están rodeados de varias edificaciones de un solo nivel.

Tello Laberinto Sestieri Muelle

3

El cuarto es denominado como servicios. Consiste en estructuras de un solo nivel con tumbas embotelladas subterráneas.

Vista frontal del Conjunto “El Laberinto”

Conjunto Laberinto El conjunto “El laberinto” consiste en grandes recintos amurallados, los cuales tienen un solo ingreso que conduce a una amplia plaza. Esta tiene un estrado en uno de los extremos. Esta primera plaza nos dirige a diferentes ambientes como otros patios o almacenes mediante corredores.

s y tapiales.

sol. Se realizan bloques de rgamasa. Se van colocando cnica se le conoce como la

Tapial El tapial consiste en grandes bloques de barro. Cada bloque es hecho con un encofrado en el mismo sitio en donde quedará permanente.

Estos suelen ser trapezoidales, anchos en la parte baja y delgados en la parte superior.

1 Se colocan 2 paredes de madera y se deja el espesor que tendrá el muro.

a-arqueologica-cajamarquilla.html - https://www.arqueologiadelperu.com.ar/cajamarquilla.htm

Se llena con tierra húmeda y se compacta para no dejar ningún hueco de aire

3 Se deja secar al sol

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EJERCICIO 5

ANÁLISIS URBANO VIRREINAL VALORACIÓN PERSONAL Dificultad del tema Motivación frente al tema Tiempo utilizado en teoría Tiempo utilizado en práctica

DESCRIPCIÓN En este ejercicio se realizó de manera grupal el análisis urbano de una ciudad virreinal en el Perú. Para esta ocasión se analizó a la ciudad de Arequipa en la época virreinal. Se analizó la trama urbana, su ubicación, relación con el entorno y sus distintos barrios.

REFLEXIÓN Fue interesante analizar la trama urbana en una ciudad desarrollada en esta época. El ejercicio nos ayudó a entender la axialidad y cómo esta, en algunas ocasiones, se mantiene intacta hasta el día de hoy asi como los barrios.

ANALISIS URBANISMO VIRREINAL

AREQUIPA

CENTRO HISTORICO

Trama Urbana La estructura urbana de Arequipa fue desde el inicio en función a un centro y periferia en el que la vida económica, comercial, social, política e institucional giraba en torno a la plaza mayor rodeada de los edificios gubernamentales y religiosos representativos de la urbe emergente. (Municipalidad Provincial de Arequipa, 2017) Durante el siglo XVIII la traza fundacional se ocupa en su totalidad y empieza a expandirse en la periferia, en un inicio respetando la retícula hipodámica de fundacional. El siglo XIX encuentra una Arequipa de economía estable con un auge en las exportaciones y la industria textil produciendo las migraciones de ciudades vecinas del sur, densificando la ciudad y generando ensanchamientos de la trama.

Yanahuara Puente La Antiquilla y la Recoleta, que eran ingreso a la ciudad desde la costa, y nexo con los asentamientos indígenas de la Chimba, hoy Yanahuara. Allí se localizaron tambos, subsiste el Tambo de Ruelas, monumento nacional y el bello complejo de La Recoleta.

Iglesias, monasterios y capillas

Barrios Lázaro, El Filtro y Santa Marta

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Mercado

Espacios publicos

Rio Chili

El Sola

Barrio de San Lázaro: El más antiguo de Arequipa, su trama corresponde a la traza indígena, en el centro se encuentra una pequeña plazoleta, tipo cancha, llamada Campo Redondo

Selva Alegre

El filtro

ar Lazaro

Miraflores

El Solar y el Barrio Obrero: pequeño barrio localizado en la barranca del río, entre puente y puente. Se tiene varios tambos y conventos que han devenido en tugurios. Además se construyó un barrio obrero y una casa de vecindad

PLAZA DE ARMAS

Paucarpata

TRAZADO VIRREINAL

El Filtro. Al este de San Lázaro, donde se ubicaba una de las acequias históricas del lugar. El nombre deviene de la fuente de las aguas que alimentaban al centro.

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EJERCICIO 6

CASA RANCHO/ VIRREINAL VALORACIÓN PERSONAL Dificultad del tema Motivación frente al tema Tiempo utilizado en teoría Tiempo utilizado en práctica

DESCRIPCIÓN En este ejercicio realizado en clase, se hizo la comparación entre una casa rancho y solariega, las cuales tienen distintas características. Para esta ocasión, se comparó la casa rancho riva-aguero y la casa solariega rivaaguero. Se realizó una lamina comparativa explicando las funciones, ubicaciones, tecnicas constructivas y espacialidad de cada una.

REFLEXIÓN El ejercicio fue muy interesante y enriquecedor, se pudieron hacer comparaciones en cuanto a las funciones entre una casa rancho y una solariega. Fue importante ver este tipo de edificaciones realizadas en Lima antigua y que roles tuvieron en la expansion de esta ciudad.

CASA SOL A R IE GA CASA RI VA AGUERO

FUNCION Construida a finales del siglo XVIII por el coronel español Domingo Ramírez de Arellano para ser utilizada como casa familia residió en esta casa señorial doña María Dolores de Osma y Sancho Dávila, marquesa de Montealegre y Aulestía, y su marido don José Carlos de la Riva Agüero y Osma

UBICACIÒN La Casa Riva-Agüero, dada su ubicación estratégica, puede ser considerada como uno de los pocos solares de alcurnia que quedan en Lima. La disposicióndel inmueble a dos cuadras de la Plaza de Armas ratifica el linaje y alcurnia de sus ilustres propietarios.

N

JR. HUANCAVELICA

JR. ICA JR. CAJAMARCA

Se distribuye partir de patio de 2 pisos, de amplias proporciones. Cuenta con un área de terreno de 1,864.43m2, un área construida de 1,567.88m2 y un área techada de 3,020.71m2.

Destaca su sobria portada de dos cuerpos con ventanas de hierro forjado y balcones de estilo republicano

CASA RA NCHO

CASA RI VA AGUERO

FACHADA

ESPACIALIDAD

Casas ubicadas a las afueras de la ciudad en zonas de campo o cerca del mar.

Pasajes

FUNCION El rancho pertenecio al Dr. Jose la Riva Aguero, construida a fines del siglo XIX, obra hecha bajo las mismas indicaciones del doctor Riva Aguero con la asesoria del arquitecto Hector Velarde. El rancho tuvo la funcion de vivienda.

UBICACIÒN

Las caracteris a plomo de ca pueden encont

Se incorporaro del patio y deta COSTA VERDE

ON

R D O

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EC

La casa esta dividida en 3 sectores:

AU PA

AV

L MA

GR

AV .H

SA

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R

A ES

U AY LA S

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- Crujia central: atrio, salon principal, habitaciones pequeñas y un segundo salon.

Malecon grau, chorrillos (frente al mar)

- Crujias laterales: se separan de la central mediante angostos pasajes que unen de cada lado el atrio al patio y facilitan la circulacion entre las diferentes partes de la casa Los espacios interiores siguen la base de una planta rectangular y simetrica.

MAT ERIA

Adobe, piedr fundido.

MAT ERIALES

BALCÓN DE CA JÓN (CERRADO) Plataforma saliente de un hueco abierto en el muro hasta el piso del suelo, que está recubierta en el frente y en los lados por paneles tallados de madera que se elevan hasta la altura del segundo piso y cuenta con techumbre en lo alto.

T EAT INA Es una ventana vertical colocada sobre el techo de una habitación y recubierta con una armadura inclinada de madera que sirve para iluminar y ventilar. Este tipo de ventana aparece en las viviendas virreinales a partir del s. XVIII.

CIMEN TACIÓN

Cantos rodados, morteros de barro y cal. Su profundidad varía entre 1.20 y 1.50 m buscando el estrato de grava aluvial, suelo duro que favorece el desempeño de las edificaciones ante los sismos

A

CONCLUSIONES La claridad y una elegante simplicidad caracterizan a la arquitectura del rancho Riva Aguero, uno de los pocos ejemplos de su tipo que se conserva en Chorrillos Las casas rancho se empiezan a construir ya que la era del guano y la construcción del ferrocarril Lima - Chorrillos hicieron del pueblo de pescadores en un elegante balneario.

Se crea una sala abierta hacia el mar para una mejor ventilación ademas de una vista privilegiada

sticas de la casa rancho y las que se observan en esta imagen son: fachada alle, atrio separado de la misma calle pir una reja, al fondo del patio se trar galerias sostenidas por columnas delgadas de madera.

on nuevos frisos, zocalos de estuco, una hornacina con ediculo en el fondo alles decorativos en la fachada.

ALES

ra,

SIST EMA CONST RUCT I VO

Adobe, cal, madera, quincha, ladrillo y piedra.

hierro

Se de atribuyen rasgos de la arquiectura paladiana por la tripartida de su fachada, el purismo clasico de los detalles, ademas de las influencias de las casas neoclásicas El diseño de la casa depende de la funcion, sin embargo el estilo y sistema constructivo de ambos es similar.

La ubicacion de ambas, tambien definen el tipo de material que se utiliza, es por eso que la Casa Rancho Riva Aguero no utiliza madera gracias a la humedad ocasionada por la cercania al mar.

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ENSAYO FINAL EF ENSAYO FINAL EJERCICIO 7

CG1, CG2, CG3, CG5, CG6, CG8, CG1O

VALORACIÓN PERSONAL Dificultad del tema VALORACIÓN PERSONAL Motivación frente al tema Dificultad del tema

Tiempo utilizado en teoría Motivación frente al tema

Tiempo utilizado en práctica Tiempo utilizado en teoría Tiempo utilizado en práctica

DESCRIPCÓN

REFLEXION FINAL

Para la ultima entre y evaluacion final se

Este ensayo me ayudo a expandir mis

realizo de manera individual un ensayo

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esta ocasion mi ensayo tendria el titulo la última entre ycomo evaluación final dePara “Unidades vecinales respuesta se realizó de manera individual un urbana un crecimiento constante en ensayoenacerca de las viviendas del XX.deEnLima estedurante ensayo el sesiglo habló de lasiglo ciudad XX”. diferentes unidades vecinales: la UV3, En este ensayo se hablo de diferentes la unidad vecinal Matute y la residenunidades vecinales: la UV3, la unidad cial San Felipe. vecinal Matute y la residencial San

siglo XX y como estas fueron hechas Este ensayo me ayudó a entender pensadas para una Lima en crecimiento, mejor acerca de las primeras unidades en cuanto al urbanismo, estas tomaron vecinales que se desarrollaron en el siglo XX y cómo estas fueron hechas un rol muy importante. Estas unidades pensadas para una Lima en crecimiensiguen en Lima y to. siendo Estas imprescindibles unidades siguen siendo imprescindibles en de Lima y siguen siguen albergando miles personas. albergando miles de personas

Felipe.

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PROYECTOS DE VIVIENDA EN EL S. XX La arquitectura moderna nació en el siglo XX, se derivó de la transformación y los cambios técnicos, sociales y culturales relacionados con la revolución industrial, originados en Europa y los Estados Unidos. Esta tendencia llega a Perú a mediados de ese siglo, donde algunos proyectos comenzaron a ser planteados como: hoteles, edificios de negocios, cines, bancos, viviendas, entre otros. Los proyectos de vivienda modernos intentan combinar la vida privada y pública a través de su arquitectura, para lograr la integración social y el sentido de comunidad.

La unidad vecinal de Lima es una respuesta especial a la exploración del bienestar de los sujetos modernos y la voluntad de construir una ciudad en el contexto del desarrollo económico y social del país tanto en el tiempo como en el espacio. Por ello, en Lima se han desarrollado diferentes conceptos habitacionales y formas de urbanización, producto de la riqueza y complejidad cultural del proceso de modernización del Perú. Lima alberga a más de un tercio de la población del país. Dos tercios de ellos, considerados "barrios populares", nacieron como un conjunto de viviendas temporales, lo que resultó en una alta densidad habitacional.

En ese momento la ciudad comenzó a aceptar la influencia de la arquitectura europea en la planificación del desarrollo residencial de áreas metropolitanas clasificadas como unidades vecinales, en las que los espacios públicos se presentan como extensiones de unidades residenciales. La combinación de los dos tiene como objetivo integrar la vivienda, los vacíos y los residentes, mientras que al mismo tiempo también se identifican con el espacio urbano, lo utilizan y crean una nueva ciudad de esta manera. Debido a la falta de servicios que puedan satisfacer las necesidades de las áreas aledañas, las unidades vecinales se han convertido en un modelo autónomo con distritos comerciales, culturales y educativos. En los distritos comerciales más pequeños, la densidad de población se ha incrementado. En respuesta, estas áreas intentaron satisfacer la demanda sin una planificación urbana previa para evitar la saturación. Durante este tiempo se desarrollaron diversos proyectos de ese tipo. Kahatt habla del primer modelo planteado en 1945, la Unidad Vecinal 3. Además, escribió acerca de cómo la Unidad Vecinal Matute, 1953, fue un tipo de respuesta urbana a la coyuntura que se vivía en aquel momento. Finalmente estas sirvieron de inspiración para otros proyectos de gran magnitud donde Kahatt plantea una nueva tipología de unidad vecinal: la residencial San Felipe en un contexto medianamente urbanizado.

Condiciones urbanas y sociales del Perú En Lima, el aumento vegetativo y la profunda corriente migratoria, del campo a la urbe, experimentados en los años 50 a 70, fueron el motivo principal por la que los gobiernos crearon e implementaron novedosas políticas de casa pública, en especial dirigidas a los estratos sociales más desfavorecidos que no podían obtener una casa en el mercado de renta independiente.

A lo largo de la crisis urbana y sanitaria que experimentaba Lima en la década de 1940, empeorada por el movimiento sísmico sucedido a principios de dicho año, se empezaron una secuencia de trabajos y esfuerzos por mejorar las condiciones de la vivienda urbana de los sectores más pobres y por sanear muchas de las manzanas de la metrópoli. En aquel entorno nació la iniciativa del arquitecto Fernando Belaunde Terry, de una estrategia de casa para la enorme Lima. En este proyecto se plantea la construcción de una cantidad enorme de casas para familias obreras en las periferias de la ciudad, además, su proyección significaba un paso fundamental en la extensión y metropolización de la urbe de Lima, que estaba en pleno proceso de modernización híbrida. Bajo estas condiciones, se planteó la iniciativa de la unidad vecinal y nació la táctica del racionalismo bucólico. Esta buscaba negociar entre la necesidad de dar un paisajismo pintoresco idealizado y una arquitectura pragmática basada en principios higienistas y constructivos. Su objetivo estaba centrado en dar ambientes para el desarrollo social y colectivo ideal en la tradición de la cultura limeña. (Kahatt, 1974) Según El Arquitecto Peruano, edición 98, una unidad vecinal es una ciudad en miniatura donde están resueltos los problemas de habitación, educación, sanidad, vivienda, recreación y comercio para un número previamente determinado de habitantes que, en este caso ascenderá a 5000 por unidad. Es una célula urbana, un elemento de descentralización, que facilita a los centros de trabajo la mano de obra necesaria para la producción. Los habitantes no dependen para nada de la ciudad que sirven; hacen una vida hogareña totalmente independiente. Una unidad vecinal, es, en suma, una población para seres humanos libres y sanos. La cuna para nuevas generaciones que han de construir un Perú mejor.

Frente a la descentralización de las industrias y el crecimiento poblacional producto de las migraciones, se proyectaron siete unidades vecinales con el propósito de mejorar las condiciones de vida de los trabajadores, al tiempo que se buscaba impulsar por medio del recurso humano la producción de la industria en el Perú como eje de desarrollo.

Uno de los primeros proyectos en construirse fue la Unidad Vecinal N° 3, esta primera 'ciudad en miniatura' se encuentra ubicada en la avenida Colonial (hoy Av. Mariscal Benavides).

Conformada por un total de 1112 viviendas distribuidas en ordenados bloques rectangulares, consta además de un Centro Comercial con veinte tiendas y un mercado; un Centro Cívico con oficina de correos, agencia municipal, puesto de policía y posta sanitaria; un Edificio Recreativo con teatro, restaurante y club; una iglesia y finalmente dos Escuelas. Las UV3 se materializaron, por medio de la tipología del Zeilenbau Siedlung, barrio estructurado con tipos de edificio-barra.

La introducción de esta nueva tipología de barrio en el Perú representó, a partir de un punto de vista actual, un rompimiento extremista con toda reminiscencia al jefe morfológico de calle-manzana de la localidad compacta hispana. (Peterek, 2000, p. 128-152).

El lote cubre un área de 29 hectáreas referida a una población de 5,500 a 6,000 habitantes.

Pensando en las necesidades de los individuos se construyeron 50 bloques de casas. Esta unidad vecinal cuenta con un enorme parque central en torno al cual están los principales servicios.

Cuenta con un centro recreacional que tiene un cine-teatro, restaurante y club comunal, un colegio para damas, otro para varones, jardines, canchas deportivas y enormes plantaciones de árboles que armonizan con la arquitectura. Dichos permanecen todos rodeados de amplias zonas verdes, que posiblemente transforman al grupo habitacional en uno de los más ecológicos del territorio. Dichos espacios libres inventan un paisaje de carácter campestre en la ciudad que Kahatt denomina como racionalismo bucólico.

Por otro lado, una de las problemáticas en la ciudad moderna y con crecimiento desmesurado como Lima, se reflejó en la pérdida del disfrute de la ciudad en sentido comunitario por parte de los habitantes. Para tratar este problema, se plantea la Unidad Vecinal Matute, pues esta propuso ofrecer un ambiente de espacio público vecinal en una escala doméstica. Los senderos o calles se convirtieron en espacios de encuentro y socialización entre vecinos, las plazas junto con los

jardines dispersos en toda la unidad para el goce de los habitantes. Fue proyectado en 1952 por el arquitecto Santiago Agurto. Entre 1953 y 1954 se construyó una primera etapa según el plan original, pero terminada esta fase se frenan las obras. Una década más tarde, se le encarga al joven arquitecto Enrique Ciriani terminar el conjunto. El terreno es un rectángulo de magnitudes aproximadas de 350m x 550 m. Se programó que existiese además de las casas un Centro Cívico, un campo deportivo, colegios e Iglesia. El conjunto se proyectó para albergar 718 familias, sin embargo tras la participación de Ciriani se alcanzó edificar un total de 1155 casas. Esta unidad vecinal, no solo fue proyectada para solucionar la crisis limeña, sino también representaba la influencia de la cultura moderna que se daba a nivel mundial. Las nuevas formas de proyectar la arquitectura y las referencias de los Neighborhood Units influyeron en su diseño. Durante la primera etapa, este proyecto fue habitado mayormente por empleados de clase media, mientras que la segunda etapa por obreros y grupos de clase media-baja. Las transformaciones de este proyecto tienen que ver con su inserción en un distrito tradicional de clase obrera con insuficiente provisión de facilidades comunales como es La Victoria. Sus residentes aprovecharon esta condición dada también al interior del barrio para adaptar sus viviendas a necesidades no sólo individuales sino también colectivas.

Las unidades vecinales, finalmente, sirvieron de inspiración para otros proyectos de gran magnitud como la Residencial San Felipe, en Jesús María, que se construyó en los años 60, ya con edificios de mayor altitud y apuntando a una demanda de mayor poder adquisitivo. La Residencial San Felipe de Ciriani-Crousse y Núñez se completa como un nuevo proyecto de arquitectura urbana que ofrece a la ciudad viviendas y espacios públicos de encuentro ciudadanos, y al mismo tiempo afronta, a través de su estructura, las necesidades socioculturales y urbanas de Lima.

Según Kahatt, se proyectó que esta sea una residencial de gran escala con edificios de baja, mediana y gran altura con todos sus servicios, “un monumento a la clase media” como la nombró en el discurso de inauguración de la primera etapa. Además se plantea como una ciudad dentro de otra, y fórmula una nueva idea de urbanidad basada en la hibridación cultural de modelos urbanos antiguos y nuevos, insertando una supermanzana en la trama de la ciudad tradicional, y ofreciendo al interior de esta, espacios modernos y tradicionales. En él emerge una nueva

estrategia para producir un conjunto de vivienda monumental con espacio urbanos de carácter local; una estrategia que aspira a mostrar.

El conjunto se desarrolló en 3 etapas de diseño, aunque solo fueron 2 construcciones con concepciones distintas una de la otra. En total hay 33 edificios: 4 torres de la primera etapa y 29 del resto de la unidad, con 3 tipologías dispersas en el área de jardines. Con este conjunto, a diferencia de las unidades vecinales que la precedieron que fueron solucionadas con densidad media a base de edificios de vivienda de 4 ó 5 niveles, se apostó por un mejor aprovechamiento del terreno con edificios de mayor altura, la mayoría de ellos de 15 pisos. Pero al igual que en las unidades vecinales, se acompañó la vivienda con los servicios indispensables, adecuados a la magnitud de su población.

Considero que el concepto de unidades vecinales es muy importante para tratar de definir este proyecto; ya que esta residencial podría considerarse una prolongación a otra escala de estas unidades. Uno de los anhelos modernos frente a las construcciones históricas, fue el aumento de áreas verdes, una mejor iluminación y ventilación frente a la humedad. La arquitectura moderna en vivienda asume esa responsabilidad de satisfacer esas carencias. El concepto de Unidad Vecinal en Lima Metropolitana supone una propuesta que en ámbitos generales se califica como exitosa en la creación de comunidad al adaptar la intención de generar un sistema de complejos residenciales que se adapten a los contextos donde son emplazados pero que, en la coyuntura de las migraciones a mediados de siglo, no abastecieron a la demanda generada. Ese crecimiento de la población en la capital generada por las migraciones de campo-ciudad a mediados del siglo XX expandieron las dimensiones metropolitanas mediante las barriadas. Esta expansión se realizó sin planificación por lo que las condiciones de habitabilidad en estas zonas resultaron deficientes.

REFERENCIAS ●

Belaúnde, Pedro; Ruiz, Manuel; Seminario, Patricia (2004) "Estudio de los conjuntos habitacionales en Lima (1949-1989). En: DAU - Documentos de arquitectura y urbanismo Nº 5, p. 116. Febrero 2004.

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Kahhat, S. (1974). Lima, Perú. UTOPÍAS CONSTRUIDAS: LAS UNIDADES VECINALES DE LIMA. Pontificia Universidad Catolica del Peru.

CV

CLAUDIA MERCEDES CHÁV E Z A NGULO ESTUDIANTE DE ARQUITECTURA

FORMACIÓN

Estudiante de séptimo ciclo de la carrera de Arquitectura en la Universidad de Lima. Interesada en prácticas en las áreas de diseño y proyectos de arquitectura. Conocimientos de Autocad, Sketchup, Twinmotion, Revit, Photoshop, Illustrator y MS Office Avanzado.

2017 - Actualidad Pre - grado

Universidad de Lima

2011 - 2017 Secundaria

Colegio Villa María - La Planicie

2006 - 2010 Primaria

Colegio Villa María - Miraflores

PROGRAMAS

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Autocad 2D Sketchup Twinmotion Adobe Photoshop Adobe Illustrator Adobe Lightroom Revit Microsoft Office

claudiac_arq

IDIOMAS

INTERESES

Español Ingles

Dibujar Viajar Tennis

INFORMACIÓN +51 975531375 / 01 7746449 claudiachaveza00@gmail.com

ACTIVIDADES Conferencia Arquitectura Peruana Contemporánea (Lima Design week) 2019 Obras sociales - Catequista de Confirmación 2017-2019 Intercambio cultural Work and Travel (Park City, Utah) 2019-2020

INFORMACIÓN DEL CURSO

INFORMACION DEL CURSO

I. SUMILLA El curso de Historia de la Arquitectura Peruana es una asignatura teórica obligatoria.

Su contenido se ocupa de mostrar un panorama de la arquitectura peruana desde la antigüedad hasta nuestros días, mostrando los hitos más significativos de cada periodo histórico.

II. OBJETIVO GENERAL Ofrecer al estudiante una visión panorámica de la Arquitectura en el Perú desde las primeras construcciones hasta el siglo XX, que parte de la investigación y el análisis crítico y comparativo.

III. OBJETIVOS ESPECÍFICOS 1. Conocer y reconocer las principales manifestaciones arquitectónicas en el Perú desde sus inicios hasta el siglo XX, considerando las particularidades de la región.

2. Reconocer la importancia de la arquitectura como medio de expresión de una determinada cultura y sentar una base adecuada para el entendimiento de la arquitectura peruana contemporánea.

3. Sintetizar las habilidades de investigación científica y de archivo en la redacción de artículos académicos.

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