Dago García: Un maestro de lo cotidiano

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Dago García

N.° 5 • Junio de 2023 • Semestral

Un maestro de lo

cotidiano

Memoria Cinemateca • N.° 5 • Junio de 2023 • Medellín, Colombia

ALCALDÍA DE MEDELLÍN DISTRITO DE CIENCIA, TECNOLOGÍA E INNOVACIÓN Óscar de Jesús Hurtado Pérez ALCALDE (E) DE MEDELLÍN

Álvaro Narváez Díaz

SECRETARIO DE CULTURA CIUDADANA

David Gómez Cadavid

SUBSECRETARIO DE ARTE Y CULTURA

Dora Sepúlveda Ceballos

LÍDER PROYECTO DE FOMENTO EQUIPO CINEMATECA DISTRITAL

Juliana Monsalve Castro COORDINADORA GENERAL

Víctor Gaviria González DIRECTOR ARTÍSTICO

Ana María Ramírez Bedoya

GESTORA COMPONENTE DE ARCHIVO

Eduardo Montoya

DIAGRAMACIÓN Y DISEÑO

Daniela Quintero Espinal Gloria Isabel Gómez Ceballos ADAPTACIÓN ESCRITA

Gloria Isabel Gómez Ceballos EDICIÓN DE VIDEOS

Jéssica Mileidy Agudelo Cano

TRANSCRIPCIÓN DE AUDIO A TEXTO

Stiven Ríos Vanegas

EDICIÓN Y CORRECCIÓN DE ESTILO

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Uno nunca debería pensar en el público cuando empieza a concebir una película, nunca debería proponerse 'voy a hacer una película de gran público' porque eso nunca funciona".

Dago García

sta conversación entre Víctor Gaviria (Medellín) y Dago García (Bogotá) tuvo lugar en agosto de 2018. En este encuentro, el guionista y productor bogotano comparte con la audiencia sus reflexiones y trabajos en torno a la industria del entretenimiento en Colombia, el cine arte y nuestra identificación como sociedad a través del humor.

en agosto de 2018 bogotano, compa

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Este texto es una adaptación escrita del encuentro Cita con los directores antioqueños que tuvo lugar en el Teatro Lido y contó con la participación de Dago García y Víctor Gaviria.

Para el formato se han editado apartados de esta conversación.

Da clic aquí para leer el diálogo completo

@CinematecaDeMedellin @CinematecaDeMedellin cinemateca@medellin.gov.co Memoria Cinemateca • N.° 5 • Junio de 2023 • Medellín, Colombia

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íctor: Cuando uno ve tus películas, todo el ejercicio tuyo, tu personalidad y el camino que has tomado de estar en las costumbres, sean en el barrio, en la familia, en la navidad, evidencian relatos de estar en torno a una certidumbre de costumbres.

Dago: Este año ha sido una experiencia complicada, bastante difícil. Venía de dos años muy buenos, pero este año la cosa no ha andado tan bien como esperaba. Este año estrené una película en el primer semestre que fue la adaptación de La pena máxima (2001) que hice para México, un poco con el mismo guion y con ciertas modificaciones que tenían que ajustarse a la cultura mexicana. La película funcionó muy mal en Colombia y en México funcionó bastante regular. Afortunadamente apareció Netflix que un poco salvó la papeleta. La película con la que empecé el año, El paseo de Teresa (2013), con Patricia Cardozo, tuvo 280 mil espectadores.

Dago García en el set de rodaje de El actor, el director y la guionista (2023).

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"Los éxitos y los fracasos son accidentes, uno nunca sabe a qué se deben o por qué suceden, uno lo que debe proponerse es lograr películas bien hechas, bien contadas y, sobre todo, películas en las que haya un compromiso tuyo con la narrativa para luego tratar de mercadearla lo mejor posible. El destino un accidente".

Víctor: Un grupo de daneses decían que los obstáculos son los que forman las películas. Como quien dice, ¿podemos rodar aquí no más?, eso ya da una forma y la forma es muy importante.

Dago: Siempre he pensado que el costo de una película depende de qué tanto se muestre y qué tanto se cuente, ahí, entre mostrar y contar. Además, si se sabe capitalizar el encanto que tiene el discurso verbal, porque durante mucho tiempo en la academia y en la teoría del cine nos convencieron de algo de lo que ahora no estoy tan seguro y es que el cine era un arte evidentemente visual.

Finalmente hicimos La pena máxima (2001). Ya en la cuarta película, la primera comedia porque hasta ahí eran dramas, nos encontramos con un modelo de producción, un género, un gusto, un encanto y una relación con el público. Lo que encontramos ya lo había hecho Gustavo Nieto Roa en los años ochenta y fue el cine de personaje. El cine colombiano ha sido pródigo en realidades y personajes marginales y fue a través del cual finalmente se hizo visible esa realidad marginal, porque digamos que nuestra literatura, nuestra televisión, nuestro teatro y nuestra radio nunca se ocuparon realmente de la marginalidad.

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“Encontramos el cine que queríamos hacer, el cine que quería tener continuidad y el cine que nos permitía relacionarnos con el público. A partir de ahí empecé a hacer la misma película cada año.”

Fotograma de la película La pena máxima (2001).

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Víctor: ¡Qué interesante! ¿Es particular de la comedia que rápidamente, en la primera secuencia, los personajes se acerquen al estereotipo y, rápidamente, se den a conocer sus relaciones y demás?

VER VIDEO Fragmento de la conversación Cita con los directores antioqueños: Dago García.

“Un problema siempre en el caso nuestro es una invitación para una solución dramatúrgica”.

Fragmento de la conversación Cita con los directores antioqueños: Dago García.

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Dago: Depende porque hay muchas comedias. Yo hago comedia blanca, donde el personaje es inmediatamente identificable, reconocible y ya sabemos qué esperar de ese personaje. Esa previsibilidad, en el caso del entretenimiento, se convierte en una ventaja, en una herramienta, mientras que, desde la perspectiva del drama o del arte, se volvería en un defecto. Yo creo que, cuando haces entretenimiento, tienes que conservar la coherencia con el género, tratar de que esa experiencia que le ofreces al espectador sea lo más coherente y lo lleve a un terreno, como decías, de seguridad. Yo no tengo problema con ningún tipo de prejuicio hacia el estereotipo, de hecho, lo uso y trato de usarlo con respeto.

"Desde la experiencia de ir a suspirar, de ir a cuestionarse, de ir a pensar, de ir a sorprenderse o de ir a tranquilizarse. Todas son experiencias válidas y los espectadores de cine no son excluyentes, no es que les guste una sola cosa sino todas. Un espectador de cine puede ir un día a ver una película de entretenimiento y, otro día, de drama psicológico y puede que las disfrute todas, pero hay un tipo de cine en el cual estoy alineado, y es el de entretenimiento, en el cual categorías como la previsibilidad y el reto del discurso son las claves".

Víctor: “Con una expresión Sergio Cabrera decía: 'es la ecología del cine; tiene que estar Dago y tienen que estar los más extremos, y los intermedios'. Faltan los intermedios”.

Víctor: Vos tenés claro que las películas que hacés tienen espectadores que buscan el entretenimiento, pero al mismo tiempo has sido testigo de ese otro cine colombiano que es un antípoda, que está en lo imprevisible y en la búsqueda de proponer arte, por decirlo de alguna manera.

Dago: Claro, arte. Hay como una falsa asunción de que perspectiva personal es una opinión, de que el cine siempre tiene que implicar al público. Yo creo que hay un cine que se debe hacer de espaldas al público, un cine que hay que hacer respetando única y exclusivamente la relación del autor con su obra.

Si estamos hablando de arte y el cine es un arte, tiene que ser un cine que en determinados casos respete la relación del autor con la obra como ocurre con la pintura o la poesía. Cuando Picasso pintaba, pensaba en su relación con la obra y no en a quién le va a gustar el cuadro, es reencontrarse con el yo, con la unidad. Como ese cine siempre va a ser de poco público, no hay vanguardia taquillera.

Ese cine necesariamente debe ser subvencionando, pero ¿quién lo debe subvencionar? El cine de entretenimiento, porque el cine de entretenimiento siempre ha usufructuado los descubrimientos del cine de autor, del cine de arte y del ensayo.

El cine de entretenimiento no tiene tiempo para experimentar y tampoco puede perder su relación con el público, pero el público también cambia, entonces, ¿cómo hace el cine de entretenimiento para no rezagarse con respecto al público? Renovándose, pero renovándose a partir de los descubrimientos que hace el cine de autor.

"…el cine en las economías deprimidas tiene que transitar y buscar el equilibrio entre cómo lo queremos hacer y cómo lo podemos hacer y para eso es fundamental establecer conversaciones dialécticas entre dramaturgia y presupuesto".

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CRÉDITOS DE IMÁGENES 1. Portada: Dago García. Archivo personal de Dago García.

2. Página 2: Dago García dirigiendo El actor, el director y la guionista. Archivo personal de Dago García.

3. Página 4: Dago García dirigiendo El actor, el director y la guionista. Archivo personal de Dago García.

4. Página 5: Fotograma de la película La pena máxima (2001).

5. Página 7: Víctor Gaviría y Dago García en Cita con los directores antioqueños. https://youtu.be/FtcqrDllfWg Tomada de la Secretaría https://youtu.be/FtcqrDllfWg de Cultura Ciudadana de https://youtu.be/FtcqrDllfWg Medellín en YouTube.

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