Cineinforme Enero 2016 by Cine&Tele

P R I M E R A

AÑO 54

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

NÚM. 909

Sumario

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Premios Goya 30 Edición

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SL Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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Fundada en 1961 Año 54 - Nº 909

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

Eurpean Film Market Berlín

Enero 2016

4 FESTIVAL DE CINE DE BERLÍN Gran presencia de empresas españolas en el EFM 10 PREMIOS GOYA 30 EDICIÓN Las favoritas

14 EL MERCADO ESPAÑOL EN 2015 18 ENTREVISTA José Manuel Tourné Pilar Sánchez Bleda Víctor del Castillo Juan Antonio Vigar 28 PANORAMA

34 FIEBRE DE FESTIVALES Y PREMIOS Medina del Campo 29 Huelva 41 Zinebi 57 We Art Water 3 PIAF, al servicio de los festivales

43 XIX PREMIOS CINEINFORME - FECE Homenaje a Ricardo Évole

Foto de familia de los XIX Premios Cineinforme – FECE

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

CINEINFORME - ENERO 2016

GRAN PRESENCIA DE HUGE PRESENCE OF EMPRESAS ESPAÑOLAS SPANISH COMPANIES AT EFM EN EL EFM

Como viene siendo habitual, un importante número de empresas españolas acuden al European Film Market (EFM) de Berlín para realizar ventas de nuestra producción al exterior. Sin embargo, y como una consecuencia más del abandono en que se encuentra la financiación, distribución y promoción de la producción española por parte del Gobierno y sus continuos recortes en el área de Cultura, por primera vez España no cuenta con ninguna película en las secciones importantes del Festival. Los organizadores del evento han considerado que ninguna de las recientes producciones nacionales reúne las condiciones necesarias para participar. Y es que la producción española actual se columpia entre los grandes títulos creados con instinto puramente comercial y las producciones pequeñas, pequeñísimas, que se realizan por pura pasión con unos presupuestos ínfimos.

Este es el año 31 que Cineinforme publica una edición bilingüe que se distribuye dentro del área de Mercado del Festival.

As usual, a large number of Spanish companies are attending the European Film Market (EFM) in Berlin hoping to sell Spanish productions abroad. All the same, as an added result of government cuts to the Culture budget and the subsequent state of abandonment Spanish production has found itself in in terms of finance, distribution and promotion, there are no Spanish films present in any of main sections of the Festival. The event’s organizers did not consider any recent Spanish productions eligible to participate. And, the fact is, at the moment Spanish productions tend to swing between major blockbusters created out of a purely commercial instinct and small, or rather tiny, productions made on shoestring budgets out of pure passion.

This year marks the 31st year Cineinforme is publishing a bilingual edition distributed at the Market in this Festival.

CINEINFORME- ENERO 2016

En el EFM estarán:

Bajo el Stand Umbrella del ICEX Con mesa propia: Cinema Republic Canary Conexion Imagina Mesas institucionales: Spain Film Commission Axencia Galega Das Industrias Culturais (AGADIC) Catalan Films & TV Basque Audiovisual Gran Canaria Film Commission, Tenerife Film Commission, Lanzarote Film Commission y La Palma Film Commission FAPAE ICAA Con stand propio Film Factory Entertainment DeAPlaneta Latido Films

n cuanto a la participación española en el festival, esta se reduce a Campo a través. Mugaritz, intuyendo un camino (IXO Producciones), de Pep Gatell, que abrirá la sección Culinary Cinema con su visión filosófica y etológica sobre la cocina; y En la azotea (On the Roof), de Damià Serra Cauchetiez, producida por Escac Films, que participará en la sección Generation KPlus. También en búsqueda de financiación se presentarán los proyectos Memories from the cell (Tornasol Films), de Álvaro Brechner, en la sección oficial del Berlinale Co-Production Market y Summer 1993 (Inicia Films), de Valerie Delpierre, en el Talent Project Market. Además, en los Berlinale Talents, una plataforma para profesionales cinematográficos y de series emergentes, han sido seleccionados la directora y guionista Ainhoa Menéndez, el director artístico Eduardo Parrilla, el director y guionista Lito Deliro, el director Adelmar Matías, el productor y director David Yález y la productora Valerie Delpierre. Por último, entre los diez Shooting Stars de la European Film Promotion se encuentra la actriz española María Valverde.S

Campo a través. Mugaritz, intuyendo un camino.

Some of the companies that will attend EFM include:

Under the ICEX Umbrella Stand: With their own table: Cinema Republic Canary Conexion Imagina Institutional Tables: Spain Film Commission Axencia Galega Das Industrias Culturais (AGADIC) Catalan Films & TV Basque Audiovisual Gran Canaria Film Commission, Tenerife Film Commission, Lanzarote Film Commission and La Palma Film Commission FAPAE ICAA With their own stands: Film Factory Entertainment DeAPlaneta Latido Films

eanwhile, Spanish participation has been reduced to Pep Gatell’s Campo a través. Mugaritz, intuyendo un camino ("Crosscountry. Mugartiz, Blazing a Trail.") (IXO Producciones), which will open the Culinary Cinema section with its philosophical and ethnological vision of cuisine; and Damià Serra Cauchetiez's En la azotea (On the Roof), produced by Escac Films, which is part of the Generation KPlus section. Also present at the event looking for financing are Álvaro Brechner’s project Memories from the cell (Tornasol Films), in the official selection of the Berlinale Co-Production Market, and Valerie Delpierre’s Summer 1993 (Inicia Films), in the Talent Project Market. Furthermore, Berlinale Talents, a platform for emerging series and film professionals, has selected director and screenwriter Ainhoa Menéndez, art director Eduardo Parrilla, director and screenwriter Lito Deliro, director Adelmar Matías, producer and director David Yález and producer Valerie Delpierre. And lastly, Spanish actress María Valverde will be among the ten Shooting Stars of European Film Promotion.S

En la azotea (On the roof)

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Empresas españolas que nos han comunicado su listing:

PALMERAS EN LA NIEVE / PALM TREES IN THE SNOW 162 min / España Viernes 12 de febrero a las 19.45 en el CineStar 4. Lunes 15 de febrero a las 19.00 en el dffb-Kino

OCHO APELLIDOS CATALANES / SPANISH AFFAIR 2 98 min / España Domingo 14 de febrero a las 12.30 en el MGB-Kino. Lunes 15 de febrero a las 13.00 en el CineStar 1.

CIEN AÑOS DE PERDÓN / TO STEAL FROM A THIEF 96 min / España, Francia, Argentina Jueves 11 de febrero a las 16.00 en el MGB-Kino Domingo 14 de febrero a las 09.15 en el CinemaxX 9. AQUÍ NO HA PASADO NADA / MUCH ADO ABOUT NOTHING 93 min / Chile Sección Panorama. A la espera de concertarse los pases.

SEGON ORIGEN / SECOND ORIGIN 107 min / Drama, romance, aventura Antártida Producciones e Ipso Facto Productions Estreno - 7 Octubre 2015 Agente de ventas - Nerea Bautista +34 638 800 011, nbautista@deaplaneta.com Director - Carles Porta

Viernes 12 de febrero a las 14:40 en CinemaxX Studio 14. Martes 16 de febrero a las 11:00 en CinemaxX Studio 12.

esde hace 14 años, Latido films presenta en Berlín uno de los más concurridos stands en el mercado. Este año de nuevo presenta una selección de películas continuando su línea de apostar por un cine de calidad. Si 2015 fue un año lleno de galardones y premios internacionales para sus largometrajes, en este 2016 Latido puede presumir de una salud de hierro con un poderoso “line up”. En Berlín presenta tres de las películas fruto de su acuerdo con A Contracorriente anunciado en San Sebastian 2015- presentando en Berlín tres películas nominadas para el Goya en distintas categorí-

as y que demuestran la confianza de Latido y A Contracorriente en los nuevos realizadores nacionales: Techo y Comida, con la ya multipremiada interpretación de Natalia de Molina; la hilarante comedia Requisitos para ser una persona normal de la versátil Leticia Dolera y Un Otoño sin Berlín con la soberbia presencia de Irene Escolar. Por otra parte, y prosiguiendo su relación con el talento latinoamericano más interesante, presenta en premiere mundial la película chilena RARA, una tierna historia sobre la compleja adaptación de una adolescente y su hermana menor. Dirige Pepa San Martin, que ya ganara en Berlin con su anterior cortometraje, y ahora compite por cuatro premios desde la sección Generation K Plus en el Festival. De México, la épica propuesta del director Alan Jonson La Carga, coproducción con España protagonizada CINEINFORME - ENERO 2016

por María Valverde en un papel que nos traslada a los tiempos de la conquista de América. Latido no deja de lado también una apuesta por la pre venta de varias películas que se encuentran en un avanzado estado de finalización, y que están despertado inusitado interés como los thrillers de Rodrigo Sorogoyen Que Dios nos perdone, con Antonio de la Torre; el de Rodrigo Grande, Al Final del Túnel con Leonardo Sbaraglia y Clara Lago. Fruto del acuerdo con A Contracorriente, en 2016 Latido lanzará El Ciudadano Ilustre, la nueva película de Gaston Duprat y Mariano Cohn. Además renueva su compromiso con el enorme talento que está emergiendo en Europa del Este, con el regreso del premiado director búlgaro, Konstantin Bojanov, la película I Want to Be like You y el largometraje La Constitución, del galardonado director croata Rajko Grlic.

¡Ave, César!, la comedia que cuenta los últimos años de la edad dorada de Hollywood

Los oscarizados hermanos Coen, Joel y Ethan, (No es país para viejos, Valor de ley, Fargo) producen, escriben y dirigen esta comedia sobre de los últimos años de la edad dorada de Hollywood con un reparto

os hermanos Joel y Ethan Coen, los cineastas estadounidenses ganadores del premio Óscar en cuatro ocasiones que se han convertido en el máximo exponente del cine independiente, se ponen al frente de ¡Ave, César!, la comedia protagonizada por Josh Brolin, George Clooney, Alden Ehrenreich, Ralph Fiennes, Jonah Hill, Scarlett Johansson, Frances McDormand, Tilda Swinton y Channing Tatum. No es la primera vez Brolin, Clooney y Swinton se ponen a las órdenes de los Coen. Josh Brolin lo hizo en No es país para viejos (junto a Tommy Lee Jones y Javier Bardem), George Clooney trabajó con ellos en O Brother!, Crueldad intolerable o Quemar después de leer, película en la que

plagado de estrellas que, tras inaugurar la 66 edición del Festival de Cine de Berlín, llegará a las salas españolas el próximo 19 de febrero de la mano de Universal Pictures Spain.

participó también Tilda Swinton. La película se desarrolla durante los últimos años de la edad dorada de Hollywood y sigue la historia de Eddie Mannix (al que da vida Josh Brolin), un “fixer” o solucionador de problemas de uno de los grandes estudios, que se dedica a proteger la intimidad y la vida de las estrellas de Hollywood de los años 50 de todo aquello que pueda afectar a su imagen y reputación. Mannix llegó a ser vicepresidente de Metro-Goldwyn-Mayer y estuvo bajo sospecha por el asesinato del actor George Reeves, con cuya mujer tuvo una aventura. El trabajo de Mannix se complica cuando secuestran a uno de los actores del momento y protagonista de la pelí-

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cula ¡Ave, César!, interpretado por Clooney. El papel de Tatum en la comedia se describe como el de un actor al estilo de Gene Kelly, mientras que Tilda Swinton da vida a una periodista del corazón y Ralph Fiennes se pone en la piel a Laurence Lorenz, el director del estudio. ¡Ave, César! está producida por los hermanos Coen. a través de su empresa Mike Zoss Productions, con Eric Fellner y Tim Bevan, de Working Title Films. Su productor ejecutivo es Robert Grag. La comedia llegará a las salas de cine de España el próximo 19 de febrero, de la mano de Universal Pictures, tras abrir la 66 edición del Festival de Cine de Berlín.S

LAS FAVORITAS

LA SEGUNDA PELÍCULA DE PAULA ORTIZ, LA NOVIA, HA CONSEGUIDO DOCE NOMINACIONES EN LOS PREMIOS GOYA, MIENTRAS QUE LA ÚLTIMA PRODUCCIÓN DE ISABEL COIXET, NADIE QUIERE LA NOCHE, SE ALZA CON NUEVE.

n total, 143 largometrajes fueron seleccionados para esta 30ª edición de los Goya, con la ausencia de la taquillera Ocho Apellidos Catalanes y Regresión, de Alejandro Amenábar. La ceremonia de entrega de premios tendrá lugar el próximo 6 de febrero en el Centro de Congresos Príncipe Felipe del Hotel Auditorium de Madrid y será emitida por Televisión Española. La cadena pública también se ha encargado de producir la gala, que estará presentada, por segunda vez, por el intérprete y monologuista Dani Rovira. Juan Luis Iborra se ha encargado de la dirección y Emiliano Otegui de dirigir la producción de esta 30ª edición de los Premios Goya. De las 143 películas que fueron seleccionadas, 75 son películas de ficción, 63 son documentales y 5 son títulos de animación. También participaron este año 122 largometrajes europeos y 35 cortometrajes, de los cuales, 15 son de ficción, 10 son documentales y otros 10 son de animación. El único premio anunciado es el Goya de Honor, que este año será para el director y guionista Mariano Ozores, autor de 96 películas vistas por más de 87 millones de espectadores. La mayoría de

sus películas fueron grandes éxitos de los sesenta, setenta y ochenta, como Los bingueros, Al este del oeste, El apolítico o El currante. Asier Etxeandía y Emma Suárez fueron los encargados de anunciar los nombres de los finalistas el pasado 14 de diciembre. La novia, de Paula Ortiz, está nominada en doce categorías: Mejor Película, Mejor Dirección, Mejor Guión Adaptado, Mejor Música Original, Mejor Actor Protagonista, Mejor Actriz Protagonista, Mejor Actriz de Reparto, Mejor Actor Revelación, Mejor Dirección de Fotografía, Mejor Dirección Artística, Mejor Maquillaje y Peluquería y Mejor Sonido. La pareja protagonista, formada por Asier Etxeandía e Inma Cuesta, optan a sus correspondientes galardones por su interpretación, al igual que Luisa Gavasa, que es finalista como Mejor Actriz de Reparto, y Álex García, por Mejor Actor Revelación. El guión de esta película, basada en la obra "Bodas de Sangre" de Federico García Lorca, ha sido adaptado por Javier García Arredondo, que anteriormente escribió el guión de Secuestrados y trabajó con Paula Ortiz en el debut fílmico de esta, De tu ventana a la mía, aunque como operador de cámara y no como guionista. En cuanto a la música original, el compositor nomi-

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LOS GOYA, 30 AÑOS nado es Shigeru Umebayashi, poco conocido en nuestro país pero que acumula un largo historial de trabajos en películas asiáticas como La casa de las dagas voladoras, La maldición de la flor dorada o Deseando amar. Miguel Ángel Amoedo fue el encargado de dirigir la fotografía de la película, como hizo en Kamikaze o La habitación de Fermat y en series como El ministerio del tiempo, Vis a Vis o Hispania, la leyenda. Jesús Bosqued Maté, Pilar Quintana y Esther y Pilar Guillem han sido nominados por Mejor Dirección Artística y Mejor Maquillaje y Peluquería, mientras que Clemens Grulich, César Molina e Ignacio Arenas son finalistas por el Mejor Sonido. Isabel Coixet también opta al premio a la Mejor Dirección por Nadie quiere la noche, también nominada a mejor película y cuya actriz protagonista, la francesa Juliette Binoche, podría hacerse con el galardón de Mejor Actriz Protagonista. Tanto la dirección de producción, a cargo de Andrés Santana y Marta Miró, como la dirección de fotografía, de Jean Claude Larrie, y la dirección artística, de Alain Bainée, son finalistas en sus categorías. El vestuario, el maquillaje y la peluquería también han sido reconocidos por la Academia, con sus correspondientes nominaciones a Clara Bilbao por el vestuario y a Pablo Perona, Paco Rodríguez H. y Sylvie Imbert por maquillaje y peluquería. Finalmente, la banda sonora compuesta por Lucas Vidal (Fast & Furious 6, Mientras duermes) opta al premio a Mejor Música Original, a la vez que podría hacerse con el premio a la Mejor Canción Original por "Palmeras en la Nieve", canción que compuso junto a Pablo Alborán para la película del mismo nombre. A estas dos películas les sigue, por número de nominaciones, El desconocido y Un día perfecto, con ocho cada una; A cambio de nada y Truman, con seis; y Palmeras en la nieve, que aspira a cinco galardones. Gracias a El desconocido, Luis Tosar ha conseguido este año su sexta nominación a Mejor Actor Protagonista y opta a ganar su tercer Goya en esta categoría, que ya recibió por Celda 211 y Te doy mis ojos. Dani de la Torre, en cambio, debuta en la categoría de Mejor Dirección Novel, al ser este su primer largometraje, mientras que Alberto Marini está nominado por el Mejor Guión Original. Elvira Mínguez, también presente en una de las películas más nominadas, Truman, es finalista en la categoría de Mejor Actriz de Reparto por su interpretación de Belén en El desconocido. Las cuatro nominaciones restantes se encuentran detrás de las cámaras: Carlos Pérez de Albéniz opta al galardón de Mejor Dirección de Producción, Jorge Coira al de Mejor Montaje, David Machado, Jaime Fernández y Nacho Arenas al de Mejor Sonido, e Isidro Jiménez y Pau Costa al de Mejores Efectos Especiales.

El director de Un día perfecto, Fernando León de Aranoa, está nominado en dos categorías: Mejor Dirección y Mejor Guión Adaptado, además de contar con su última obra entre las finalistas a Mejor Película. Luis Fernández Lago, Álex Catalán, Nacho Ruiz Capillas y Fernando García también están nominados por la Mejor Dirección de Producción, la Mejor Dirección de Fotografía, el Mejor Montaje y el Mejor Diseño de Vestuario, respectivamente. Además, el actor norteamericano Tim Robbins opta al galardón al Mejor Actor de Reparto. La ópera prima del actor Daniel Guzmán, A cambio de nada, también ha calado hondo, consiguiendo las nominaciones para Mejor Película, Mejor Dirección Novel y Mejor Guión Original. Tres de sus intérpretes también podrían llevarse premio: Felipe García Vélez está nominado en la categoría de Mejor Actor de Reparto, el joven Miguel Herrán en la de Mejor Actor Revelación y la abuela del director, Antonia Guzmán, de 93 años, en la de Mejor Actriz Revelación. La pareja protagonista de la coproducción hispanoargentina Truman, finalista como Mejor Película, podría llevarse premio, con Ricardo Darín nominado como Mejor Actor Protagonista y Javier Cámara como Mejor Actor de Reparto. Además, Cesc Gay opta al premio a la Mejor Dirección y al Mejor Guión Original, junto a Tomás Aragay. Por último, Pablo Barbieri está nominado por su montaje. Uno de los últimos estrenos del año, Palmeras en la Nieve, ha entrado en los Premios Goya con fuerza, acumulando cinco nominaciones, aunque no la de Mejor Película. Además de la ya comentada nominación en la categoría de Mejor Canción Original, Antón Laguna opta al galardón a la Mejor Dirección Artística, Loles García Galeán al Mejor Diseño de Vestuario y Alicia López, Karmele Soler, Manolo García y Pedro de Diego al Mejor Maquillaje y Peluquería. El debut de Leticia Dolera en la dirección, Requisitos para ser una persona normal, en la que también interpreta a la protagonista, aspira al Premio Goya por la Mejor Dirección Novel y por el Mejor Montaje, obra de David Gallart. Su otro actor protagonista, el guionista gallego Manuel Burque, también ha sido finalista en la categoría de Mejor Actor Revelación. Una de las películas español con mayor compromiso social, Techo y Comida, tampoco se ha quedado sin su reconocimiento en las nominaciones. Juan Miguel del Castillo ha visto recompensado su debut en cine con la nominación a Mejor Dirección Novel. La actriz que da vida a la madre protagonista de esta película, Natalia de Molina, también podría ganar el premio a Mejor Actriz Protagonista, tras hacerse con el Premio José María Forqué y la

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LOS GOYA, 30 AÑOS Biznaga de Plata del Festival de Málaga. La canción que pone banda sonora a este título, de Daniel Quiñones Perulero y Miguel Carabante Manzano, también ha sido nominada. Mi gran noche, la festiva película de Álex de la Iglesia, acumula cuatro nominaciones en las categorías más centradas en el ámbito detrás de las cámaras: Arturo García "Biaffra" y José Luis Arrizabalaga "Arri" son finalistas en la categoría de Mejor Dirección Artística; David Rodríguez, Nicolás de Poulpique y Sergio Bürmann en la de Mejor Sonido) y Juan R. Molina y Curro Muñoz en la de Mejores Efectos Especiales. Muñoz también está nominado en la misma categoría por Tiempo sin aire, junto a Reyes Abades; mientras que Sergio Bürmann repite nominación en Mejor Sonido con Anacleto: Agente Secreto, junto a Marc Orts y Oriol Tarragó. La cinta basada en el cómic del mismo nombre también es finalista en la categoría de Mejores Efectos Especiales, realizados por Lluís Castells y Lluís Rivera. Tres películas han conseguido tres nominaciones en distintas categorías: B, El Rey de La Habana y Ma Ma. La primera, acerca del reciente caso Bárcenas, puede llevarse el galardón a Mejor Guión Adaptado, para David Illundain; a Mejor Actor Protagonista, por Pedro Casablanc; y a Mejor Actor de Reparto, por Manolo Solo. El Rey de La Habana, situada en la Cuba de los años 90, opta a los premios a Mejor Guión Adaptado, por Agustí Villaronga, que también dirige la película; a Mejor Actriz Revelación, por la actriz cubana Yordanka Ariosa, que ganó la Concha de Plata en el Festival de San Sebastián; y a Mejor Dirección de Fotografía, de Josep María Civit. Por su parte, Ma ma, que desgraciadamente no obtuvo muy buenos resultados en taquilla, cuenta con dos grandes entre sus nominados: el compositor Alberto Iglesias (Hable con ella, La piel que habito) y la actriz Penélope Cruz. Además, también es finalista en la categoría de Mejor Maquillaje y Peluquería, de los que se encargaron Ana Lozano, Fito Dellibarda y Massimo Gattabrusi. La comedia dramática Felices 140 tiene a dos de sus actrices nominadas en la misma categoría, Mejor Actriz de Reparto: Marian Álvarez y Nora Novas. En cuanto al resto de intérpretes finalistas, Fernando Colomo opta al premio a Mejor Actor Revelación por Isla bonita e Iraia Elias e Irene Escolar al de Mejor Actriz Revelación por Amama y Un otoño sin Berlín, respectivamente. Negociador, de Borja Cobeaga, opta solo a un premio, el de Mejor Guión Original, escrito por él mismo; al igual que El teatro del más allá. Chavín de Huántar, que aspira al premio a la Mejor Música Original, de Santi Vega; Matar el tiempo, al de Mejor Canción Original por "Como me mata el tiempo", de Luis Ivars; y El país del miedo, también a Mejor Canción Original por "So Far Yet So Close" de Antonio Meliveo. En las categorías de animación y documental, encontramos a la

El director Mariano Ozores recibirá el Goya de Honor

taquillera Atrapa la bandera, Meñique, Noche ¿de paz? - Holy Night! y Yoko eta lagunak (Yoko y sus amigos) entre las mejores películas de animación; y a Chicas nuevas 24 horas, I am your Father, Sueños de sal y The Propaganda Game entre los aspirantes al galardón a Mejor Película Documental. En el plano internacional, las nominadas a Mejor Película Iberoamericana son El clan, de Pablo Trapero, por Argentina; La Once, de Maite Alberdi, por Chile; Magallanes, de Salvador del Solar, por Perú, gran triunfadora del Festival Iberoamericano de Huelva; y Vestido de novia, de Marilyn Solaya, por Cuba. En cuanto a la Mejor Película Europea, las finalistas son Camino a la escuela, de Pascal Plisson, por Francia; Leviatán, de Andrei Zvyagintsev, por Rusia; Macbeth, de Justin Kurzel, por Reino Unido; y Mustang, de Deniz Gamze Ergüven, por Francia. En las categorías de cortometrajes encontramos a Cordelias, de Gracia Querejeta, El corredor, de José Luis Montesinos, El Trueno Rojo, de Álvaro Ron, Inside The Box, de David Martín-Porras y Os meninos do rio, de Javier Macipe, en las nominaciones a Mejor Cortometraje de Ficción. En la sección de Mejor Cortometraje Documental se encuentran Hijos de la Tierra, de Axel O'Mill Tubau y Patxi Uriz Domezáin, Regreso a la Alcarria, de Tomás Cimadevilla Acebo, Ventanas, de Pilar García Elegido y Viento de atunes, de Alfonso O'Donnell. Finalmente, en animación los finalistas son Alike, de Daniel Martínez Lara y Rafael Cano Méndez, Honorio. Dos minutos de sol, de Francisca Ramírez Villaverde y Francisco Gisbert Picó, La noche del océano, de María Lorenzo Hernández, y Víctimas de Guernica, de Ferran Caum.S

Deluxe quiere felicitar a su equipo por sus tres nominaciones en los Premios Goya 2016: A CURRO MUÑOZ, nominado en la categoría de Mejores Efectos Especiales por Mi gran noche y Tiempo sin aire. A MARC ORTS, nominado en la categoría de Mejor Sonido por Anacleto: Agente Secreto.

¡Enhorabuena!

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EL MERCADO ESPAÑOL EN 2015

Gran año para el cine en España:

Hacia los 100 millones de espectadores

Acercándonos otra vez a la cota de los 100 millones de espectadores que pedimos en 2011, la mayor asistencia se registró entre el lunes y el jueves. Las 256 películas estrenadas en 2015 recaudaron el 25,27% de la taquilla en su primer fin de semana de exhibición.

urante el pasado año 2015 las películas del top 20 fueron vistas por 89.239.336 personas, una cifra que, sumada a las de las obras fuera de este TOP 20, alcanza los 94,2 millones de espectadores y supone un aumento del 7,7% respecto a las cifras del año 2014, según datos de Rentrak. En total, la recaudación de los 20 títulos más taquilleros de 2015 ascendió a 275.208.383€, un 18,3% más que en 2014, año en el que se recaudaron 232.615.626€. La recaudación total de todas las películas que pasaron por el top 20 semanal durante todo el año fue de 544.326.397€ y, si sumamos la recaudación de las películas fuera del top 20 semanal, la cifra total de recaudación en España durante 2015 es de 572 millones de euros, un 9,4% más que en 2014.

Esta cifra se ha alcanzado a pesar de la sangría que supone para la exhibición el 21% del IVA. Si el nuevo Gobierno está por la labor de echar una mano, sin duda estas cantidades subirán.

Cifras de recaudación y espectadores de las 20 películas más taquilleras de 2015

TÍTULO DE LA PELÍCULA

Ocho Apellidos Catalanes (Universal) Los Minions (Universal)

Star Wars: el Despertar de la Fuerza (Disney)

31.324.288 23.789.546 22.010.172

ESPECTADORES

4.980.776 4.192.752 3.339.663

Jurassic World (Universal)

21.815.550

3.532.514

50 sombras de Grey (Universal)

19.426.863

3.067.619

Del Revés (Inside Out) (Disney) Fast & Furious 7 (Universal)

Los Vengadores: la era de Ultrón (Disney) Marte (The Martian) (Fox)

21.669.613 13.397.021

3.817.659 2.114.400

12.064.633

2.094.684

11.038.918

1.892.086

10.901.062

1.695.585

Hotel Transilvania 2 (Sony)

10.982.578

Atrapa la bandera (Paramount)

10.885.214

1.899.501

El francotirador (Warner)

9.136.818

1.364.864

Ahora o nunca (Sony)

8.234.774

1.383.496

Los Juegos del Hambre: Sinsajo Parte 2 (eOne) Perdiendo el Norte (Warner)

Regresión (Universal)

Cenicienta (Disney)

El viaje de Arlo (Disney) Spectre (Sony)

El Puente de los Espías (Fox)

RECAUDACIÓN (€)

CINEINFORME - ENERO 2016

10.198.820

8.851.984

7.840.505 7.714.783 7.301.355 6.623.886

1.990.524

1.597.725

1.412.342

1.328.161 1.340.919 1.101.192 1.024.241

EL MERCADO ESPAÑOL EN 2015 Durante 2015 se estrenaron 256 películas, 17 películas más que en 2014. Entre las distribuidoras, la gran triunfadora ha sido Universal, obteniendo el 43,09% de la recaudación del top 20 de todo el año a través del 30% de los títulos, es decir, seis películas: Ocho Apellidos Catalanes, con 31.324.288€ de recaudación y 4.980.776 espectadores; Los Minions, con 23.789.546€ de recaudación y 4.192.725 espectadores; Jurassic World, con 21.815.550€ y 3.532.514 espectadores; 50 sombras de Grey, con 19.426.863€ y 3.067.619 espectadores; Fast & Furious 7, con 13.397.021€ y 2.114.400 espectadores; y la española Regresión, con 8.851.984€ y 1.412.342 espectadores. A Universal le sigue Disney, en segunda posición con un 25,91% de la recaudación y el 25% de los títulos más taquilleros Star Wars: el Despertar de la Fuerza encabeza la lista con 22.010.172€ de recaudación y 3.339.663 espectadores, seguida por Del Revés (Inside Out), Los Vengadores: la era de Ultrón, Cenicienta y El viaje de Arlo-; y Sony, con la medalla de bronce, con un 9,64% de la recaudación obtenida a través del 10% de los 20 títulos más taquilleros - gracias a Hotel Transilvania 2, con 10.982.578€ y 1.990.524 espectadores, Ahora o nunca y Spectre.

2015, con 26 películas, seguida de cerca por Universal, con 25, y por Fox, con 24. La lista sigue con eOne, con 23 títulos; Sony, con 18; Disney, con 10; y Paramount, con 7. Warner y Universal y Sony han aumentado sus estrenos en uno y dos títulos respecto a 2014, al igual que eOne, que estrenó cuatro películas más. Por contra, Disney y Paramount tuvieron tres y un estreno menos, respectivamente, mientras que Fox se mantuvo en sus cifras de 2014. Un caso especial es Tripictures, que estrenó en 2015 solo cinco títulos debido a retrasos acumulados en la producción de varias de sus grandes películas contratadas para su distribución en España. El año actual será por esa misma razón un gran año para Tripictures. En el resto de distribuidoras destaca Golem, con 17 títulos, tres más que en 2014; Acontracorriente, con 13 títulos, uno menos que en 2014; y Vértigo, con 12 títulos, tres menos que en 2014. Las películas de acción, las mayores recaudadoras

Warner obtuvo un 7,03% de la recaudación con un 10% de los títulos del top 20 del año (dos películas, Perdiendo el norte y El francotirador), mientras que Fox se quedó con el 6,42% de la recaudación con Marte (The Martian) y El puente de los espías (10% de los títulos); eOne con el 3,96% de la recaudación con Los Juegos del Hambre: Sinsajo - Parte 2 (5%); y Paramount con un 3,95% de la recaudación con la película de animación española Atrapa la bandera (5%).

taquilleras, un 51%, pertenecían al género de acción y fueron once las películas que acapararon el top 20, entre las que se encontraban El amanecer del planeta de los simios, Maléfica y Torrente 5. Star Wars: el Despertar de la Fuerza, Jurassic World, Fast & Furious 7, Los Vengadores: la era de Ultrón, Los Juegos del Hambre: Sinsajo - Parte 2, El francotirador y Spectre son las siete películas que han hecho que el género de acción domine la taquilla de este 2015. Los títulos de animación quedan en un segundo puesto, con un 27% de la recaudación: 75.041.734€, gracias a Los Minions, Del Revés (Inside Out), Hotel Transilvania 2, Atrapa la bandera y El Viaje de Arlo, que han conseguido que casi se tripliquen las cifras de 2014, año en el que las películas de animación solo consiguieron un 10% de la recaudación del top 20, con títulos como Cómo entrenar a tu dragón 2, Río 2 y Las aventuras de Peabody y Sherman. La comedia, que alcanzó el segundo puesto en géneros más taquilleros en 2014, se queda este 2015 en el tercer puesto, acumulando 49.757.882€ gracias a las españolas Ocho Apellidos Catalanes, Perdiendo el norte y Ahora o nunca. El drama y el terror

Siete distribuidoras estrenaron más de la mitad de las películas de 2015

Un 52% de los estrenos de 2015, es decir, 133 películas -15 títulos más que en 2014-, corrieron a cargo de solo siete distribuidoras: Warner, Universal, Fox, eOne, Sony, Disney y Paramount. Las 123 películas restantes estrenadas en 2015 se repartieron entre 26 distribuidoras. Aunque Warner fue la cuarta en recaudación, como ya hemos visto, fue la distribuidora que más títulos aportó a los estrenos de

Las películas de acción fueron las que mayor recaudación se llevaron, acumulando el 35% del TOP 20 de 2015, es decir, un total de 96.626.611€. En 2014, en cambio, la mitad de las películas más

CINEINFORME - ENERO 2016

EL MERCADO ESPAÑOL EN 2015 ocupan los últimos puestos, con un 16% y un 3% de la recaudación del top 20 respectivamente. Una película española lidera la taquilla por segundo año consecutivo

En cuanto al cine español, una película española lidera la taquilla, Ocho Apellidos Catalanes, consiguiendo que los títulos patrios lideren la recaudación por segundo año consecutivo, ya que en 2014 Ocho Apellidos Vascos obtuvo un éxito similar. Solo estrenada en España, esta secuela consiguió posicionarse durante dos semanas como la película más vista en Europa y entre las 15 con mayor número de espectadores de todo el mundo durante tres semanas seguidas, alcanzando el noveno puesto durante su primer fin de semana. Además de este super éxito, otras cuatro películas españolas se sitúan en el top 20 anual: Atrapa la bandera, Perdiendo el norte, Regresión y Ahora o nunca consiguieron más de un millón de espectadores cada una. Según los datos de FAPAE-Rentrak, a 20 de diciembre la cuota de recaudación de las películas españolas ascendía a 18,9%, volviendo a superar los 100 millones de euros de recaudación a falta de estrenarse películas como Palmeras en la nieve e Incidencias. Se trata de la tercera mejor cifra obtenida hasta ahora, por detrás de la de 2014, cuando el cine español consiguió una cuota del 25,5%, y de la de 2012, con un 19,5%. En la taquilla global también se ha sufrido un incremento por segundo año, aumentando un 8% la recaudación del conjunto de películas exhibidas españolas y extranjeras y un 6% los espectadores con respecto a 2014 en las mismas fechas. En los últimos meses del año 2015 el comportamiento del cine español en taquilla ha sido muy bueno, con una recaudación que ha sobrepasado el 40% e incluso el 60% del conjunto de las películas exhibidas y manteniendo varias producciones -hasta ocho películas- en el top 20 de las más taquilleras. En concreto, cinco películas españolas han sido vistas por más de un millón de personas: Ocho Apellidos Catalanes, que lideró la taquilla durante cuatro semanas consecutivas y recaudó un total de 31.324.288€, convirtiéndose en el tercero más taquillero del cine español, por detrás de Ocho Apellidos Vascos y Lo imposible; Atrapa la bandera, con 10.885.214€ de recaudación y 1.899.501 espectadores; Perdiendo el norte, con 10.198.820€ y 1.597.725 espectadores; Regresión, coproducida con Canadá, con 8.851.984€ y 1.412.342 espectadores; y Ahora o nunca, con 8.234.774€ y 1.383.496 espectadores. Reportaje elaborado por The Market Eye Team sobre datos de Rentrak.S

DISTRIBUIDORA Universal

Número de estrenos por distribuidora en 2015 DISTRIBUIDORA

Warner

Universal

Fox

eOne

Sony

Golem

Acontracorriente

Vértigo

Disney

De A Planeta

Paramount

Filmax

Caramel

Bart

Tripictures

Wanda

Surtsey

Syldavia

Festival

Emon

Flins

Alfapictures

Avalon

Vercine

Karma

Good

Vértice

Betta

Splendor

Sher

Selecta

Urresti

Eurodf

Worldline

Porcentaje de títulos y recaudación correspondiente a cada distribuidora del top 20 de 2015 % DE TÍTULOS

Disney

30% 25%

Sony

15%

Warner

10%

Fox

eOne

CINEINFORME - ENERO 2016

% DE RECAUDACIÓN

43,09% 25,91% 9,64% 7,03%

10%

6,42%

3,95%

Paramount

NÚMERO DE ESTRENOS

3,96%

EL MERCADO ESPAﾃ前L EN 2015

SPAIN EXPORTERS

www.latidofilms.com

www.filmaxinternational.com

www.imagina.tv

www.filmfactoryentertainment.com

Internacional

www.cinemarepublic.es

www.deaplanetainternacional.com

CINEINFORME - ENERO 2016

ENTREVISTA

TOURNÉ José Manuel

“La reforma legislativa ha tardado mucho más de lo deseado pero es positiva”

ASÍ SE EXPRESA EL DIRECTOR GENERAL DE LA FEDERACIÓN PARA LA PROTECCIÓN DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL Y PRESIDENTE UNIÓN VIDEOGRÁFICA ESPAÑOLA EN UNA ENTREVISTA QUE HA CONCEDIDO A CINEINFORME.

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La lucha contra la piratería sólo tiene éxito cuando se suman diversas acciones siguiendo estrategias de diverso tipo”

José Manuel Turné, Director General de la Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual y Presidente Unión Videográfica Española

ineinforme: Para empezar nos gustaría saber tu opinión del blog ‘Holismo Planetario’ que contiene, según una gran cantidad de películas completas gratuitas de dominio público, de distribución libre y sin derechos de autor, ¿es legal esta iniciativa? José Manuel Tourné: La página mencionada ofrece enlaces a otras muchas páginas y su oferta se basa especialmente en obras que están en dominio público conectando a la librería del Congreso de los EEUU, entre

otras. La oferta de contenidos con autorización de sus titulares, como son algunas obras así como la de contenidos que están en dominio público,no vulneran los derechos de propiedad intelectual. Algunos enlaces a Youtube podrían estar vulnerando estos derechos pero varios de los que he probado, por ejemplo Kung Fu Panda, están desactivados por la propia Youtube. Por otra parte, la cifra de 5.000 películas que ofrece no parece en absoluto real; apenas tiene presencia en el mercado nacional y su mercado principal es México. Por ello no está entre nuesCINEINFORME - ENERO 2016

tras prioridades. C.I.: Recientemente la compañía Red Points ha desarrollado una herramienta para eliminar contenidos que violan los derechos de propiedad intelectual. ¿Qué opinas sobre estos desarrollos? J.M.T.: Para acabar con la piratería digital son necesarias herramientas tecnológicas como las creadas por Red Points y otras. Desde FAP hemos tenido el placer de reunirnos en varias ocasiones con Red Points y creemos que lo que ofrecen es muy útil y positivo. Sin embargo, por sí solas estas herramientas no pueden acabar con la piratería. La lucha contra la piratería sólo tiene éxito cuando se suman diversas acciones siguiendo estrategias de diverso tipo: legislativas, judiciales, policiales, tecnológicas, educativas, de sensibilización. Es como desinflar un balón: o lo presionas por varios lugares a la vez o presionando sólo por uno, es imposible. La retirada o filtrado de archivos es una parte de las acciones que deben integrarse en una estrategia global: la tecnología actúa a favor de los titulares de derechos de propiedad intelectual pero también a favor de quienes los vulneran y tan pronto se retira un archivo, el mismo puede volver a subirse.

ENTREVISTA

El presidente de la FAP, Sergio Arranz, entrega la Medalla de la FAP al consejero delegado de Atresmedia, Silvio González

C.I.: La FAP lleva más de 30 años en el sector audiovisual, ¿qué balance harías? J.M.T.: Creo que proteger la propiedad intelectual es una de las labores más gratificantes que pueden realizarse ya que se trata de proteger algo muy inherente al ser humano: proteger la creatividad es defender las obras realizadas por los seres humanos usando su mente y sus propias manos; en consecuencia, el balance es siempre positivo para quienes nos dedicamos a ello. Desde el punto de vista de la eficacia, estimo que debemos establecer dos momentos claramente diferenciados por la tecnología: Desde 1984 y hasta el año 2004, la vulneración de la propiedad intelectual de las obras audiovisuales se realizaba fundamentalmente a partir de formatos analógicos (aún cuando la tecnología digital ya permitiera la elaboración de DVDs e Internet gozaba cada vez de mayor presencia en los países desarro-

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En 1987 la FAP consiguió la primera reforma de la Ley de propiedad intelectual en más de un siglo con la aprobación de una Ley que sigue vigente aunque con algunas reformas”

llados desde 1998). En esta época, mación sin autorización de los titulares FAP consiguió la primera reforma de y dañando de forma grave a los videola Ley de propiedad intelectual en más clubes que ya constituían un sector de un siglo con la aprobación de la Ley maduro y muy profesional. Gracias a en 1987 que sigue vigente aunque con ellos en gran medida y a la labor de algunas reformas; FAP, abordáesta legislación bamos el Las descargas ilícitas de nuevo siglo modificó también el Internet son claramente el con unos niveCódigo Penal y el mayor reto al que nos hemos les mínimos de antiguo artículo 534 conocido como tipo enfrentado y lo es de forma especial piratería. En penal en blanco, creen España por la incapacidad de los este sentido, el ando varios artículos balance de la Gobiernos que desde 2004 tenían la labor antipiracon definiciones obligación de afrontarlo y resolverlo” tería realizado exactas de los comportamientos que por TODOS (e iban a ser consideraincluyo aquí a los profesionales del dos ilícitos; el concepto básico de los sector, compañías, videoclubes, la artículos 534 bis y 534 ter ha seguido prensa especializada, etc. así como a presente en los artículos 270 y 271 y se las Fuerzas de Seguridad, Policías locales, Jueces y legisladores) fue muy mantienen en la reforma de este mismo positivo. año 2015. La segunda fase es la corresponLa distribución de soportes audiodiente a la tecnología digital y aquí nos visuales fue regulada y los niveles altíencontramos aún en pleno esfuerzo. La simos de piratería física entre los videpiratería digital nos trajo dos fenómeoclubes que teníamos en 1984 fueron nos diferenciados: la venta ambulante reduciéndose hasta prácticamente y las descargas ilegales. Con respecto a desaparecer a finales de los 90; el la primera, no era muy diferente a lo vídeo comunitario o TV local pirata que ocurría con la piratería analógica fue un reto importante también vencipero contaba con el apoyo de los ciudo en la década de los 90. Fueron dadanos: mientras que los clientes de varios años en los que recuerdo decelos videoclubes no aceptaban "gato nas de poblaciones, especialmente en por liebre" los clientes de los manteros Andalucía, por la existencia en las misconfundían su compra con un acto de mas de TV locales que emitían progra-

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CINEINFORME- ENERO 2016

ENTREVISTA caridad y aceptaban adquirir DVDs y contra páginas de enlaces en 2006 y CDs de los mismos a menor precio e 2007 fue echada abajo por la interpreincluso, se ponían de su lado cuando tación judicial de una legislación que eran perseguidos por la policía; la necesitaba claramente alguna adaptalabor policial en este caso ha sido ción. Una lamentable Circular de la excelente pero no ha contado con el Fiscalía General del Estado lejos de respaldo judicial ni legislativo que aclarar la legislación sembró aún más debía especialmente por esta "simpaconfusión. tía" que despertaban en la sociedad los El Gobierno actual ha resuelto el manteros. La reforma del Código problema desde la perspectiva legislaPenal en 2010 supuso un paso atrás tiva con las reformas que sólo al final importante que afortunadamente ha de la legislatura han sido aprobadas. sido corregida en 2015. Aún así, creo Sin embargo, sigue sin dotar de medios que en la actualidad vamos poco a a la sección segunda de la Comisión poco erradicando el problema y confío de propiedad intelectual ni a los grupos en que pronto tengamos una situación especializados que en Policía y similar a la de los países de nuestro Guardia Civil pueden realizar una entorno en los que la venta ambulante magnífica labor contra las páginas ilegal es anecdótica. piratas. Las descarLa reforma legislaLa labor antipiratería ha sido tiva es un éxito empagas ilícitas de esencialmente exitosa; sin ñado sólo por la longiInternet son claramente el embargo, debemos recono- tud del plazo empleamayor reto al cer errores y uno de los principales do para ello: las que nos hemos Directivas europeas ha sido no invertir más en sensibili- de 2000, 2001 y 2004 enfrentado y lo zación de los ciudadanos” es de forma están vigentes en el especial en resto de Europa desde España por la incapacidad de los hace años; en nuestro país, la plena gobiernos que desde 2004 tenían la vigencia incluyendo la responsabilidad obligación de afrontarlo y resolverlo. de los prestadores de servicios disLa legislación de 1987, prevista para el puesta en la Directiva de Comer-cio mundo analógico, no proporcionaba electrónico, el concepto claro de copia las herramientas adecuadas para defenprivada (diferente al de copia pirata) der la propiedad intelectual en Internet y el derecho a obtener información de pero los gobiernos de Rodríguez los prestadores de servicios a través de Zapatero se negaron a modificar las un Juez como dispone la Directiva de leyes ajustándolas a las Directivas 2004 son una realidad sólo desde el europeas que en otros países sí han presente año. permitido combatir la piratería con efiEn consecuencia, el balance con cacia; tanto en la primera como en la respecto a la reforma legislativa es segunda legislatura de los gobiernos de positivo sin dejar de lamentar la lentiRodríguez Zapatero se dio marcha tud en su obtención, y debe reconoceratrás en la aprobación de leyes que se el esfuerzo realizado por la hubieran permitido mejorar la actuaCoalición de Creadores e Industrias de ción contra la piratería digital. La retiContenidos a través de la cual sumarada del artículo 17 bis propuesto para mos los esfuerzos de diversos sectores reformar la LSSI e incrementar la respara conseguir un objetivo común. ponsabilidad de los prestadores de serA partir de aquí estamos empezanvicios, como la no aprobación del do a dar pasos positivos en la reducreglamento de la ley Sinde supusieron ción de la piratería: recientemente nos un serio revés y un mensaje a la socienotificaban una resolución de la dad que incrementaba la ambigüedad Comisión de propiedad intelectual en respecto a la legalidad o no de la prola que se propone el bloqueo de una visión de enlaces a obras protegidas en página así como se solicita a Google y la red; la -de nuevo- excelente labor a otras empresas que retiren la publicipolicial con diversas intervenciones dad de la página advirtiéndoles que de

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CINEINFORME- ENERO 2016

no hacerlo, incurrirán en responsabilidades (Recuerdo que la reforma del TRLPI prevé sanciones para los proveedores de publicidad que no obedezcan las resoluciones de la CPI).

C.I.: Por último, ¿qué esperas del próximo Gobierno? J.M.T.: ¡Sentido común! Y tengo que decirlo muy alto pues la lectura de algunos programas electorales produce escalofríos: la propiedad intelectual es generadora de riqueza y empleo y esencial en cualquier sociedad moderna. De acuerdo con los datos del Observatorio que GFK realiza para la Coalición, sin piratería, se crearían casi 30.000 empleos, las industrias culturales ingresarían 1.700 Millones de Euros más al año y el Estado más de 625 millones de euros a través de los impuestos correspondientes. El Gobierno de España debe garantizar la máxima protección posible, acorde con la existente en el resto de Europa y creo que debería propiciar una mayor sensibilización de la sociedad mediante campañas adecuadas y, muy especialmente, a través de la educación de los más jóvenes. Me gustaría añadir que considero que la labor antipiratería ha sido esencialmente exitosa, sin embargo, debemos reconocer errores y uno de los principales ha sido no invertir más en sensibilización de los ciudadanos frente a la piratería y no con amenazas legales sino con el convencimiento de que merece la pena proteger la creatividad pues redunda en beneficio de todos. Las campañas de Atresmedia que FAP ha premiado este año presentan muy bien el mensaje que debe transmitirse a la sociedad y, además, debemos conseguir que en los colegios se enseñe el valor de la propiedad intelectual y lo que supone para los seres humanos.S

ENTREVISTA

PILAR Sánchez-Bleda

Crowdfunding ¿fórmula prometedora?

ESTAMOS EN UNA ÉPOCA DE CONTINUOS CAMBIOS. SURGEN NUEVAS FORMAS DE NEGOCIO, DE HACER MARKETING, DE FINANCIAR PROYECTOS…

ras un periodo de limbo legal, mediante la aprobación de la Ley de Fomento Empresarial (27 abril de 2015), el regulador inició un periodo para otorgar autorizaciones a plataformas de financiación participativa (PFP), nombrando a la Comisión Nacional del Mercado de Valores (CNMV) como garante de esta nueva fórmula de financiación conocida como Crowdfunding. El proceso para solicitar autorización para que las plataformas puedan operar legalmente concluyó el pasado 29 de octubre. Con este respaldo legal, queremos conocer de mano de un experto en el tema, si el Crowdfunding ha venido a España para quedarse. Pilar S.-Bleda, Socia de AUREN y responsable del Departamento de Media & New Technology de la firma, ha asesorado a plataformas en el proceso de autorizaciones descrito y les orienta en el desarrollo de su actividad, tanto en su vertiente de Crowdfunding de mecenazgo, como de inversión. Cineinforme: La regulación del crowdfunding (CF) en los términos que establece la legislación española, ¿qué opinión le merece? Pilar S.Bleda: El hecho de que finalmente se haya regulado esta nueva forma de financiación participativa es un gran avance. Desde el momento en que, como requisito, la plataforma de crowdfunding ha de tener el visto bueno del regulador financiero (CNMV) y estar sometida a un régimen de control, esta nueva fórmula aporta mayor confianza y seguridad jurídica para el inversor y esto es muy positivo. Otra cosa es que la protección que la 22

ley le confiera al inversor sea férrea y que ese límite a la inversión haya sido criticado. Pero considero que el paso del tiempo hará que el CF se consolide como alternativa de financiación y que sea la propia realidad la que lleve a una modificación legislativa con límites de inversión más laxos y medidas que potencien esta nueva vía de dinamización de la economía. Estoy convencida de que el crecimiento de este modelo de negocio en España va a ser imparable. De hecho, un informe de la Universidad de Cambridge en colaboración con la Asociación Española de Crowdfunding, refleja que mientras que en 2012 se recaudaron 10 millones de euros mediante CF, en 2014 la cifra ascendió a 62 millones de euros. En conclusión, creo que estamos ante una regulación positiva que irá migrando a medida que el CF se afiance. CI.: ¿Considera que el impacto del CF en el sector del entretenimiento va a ser positivo? PSB: Es cierto que el sector del entretenimiento puede ser un sector altamente beneficiado, especialmente desde la óptica del CF de mecenazgo en su faceta de recompensa: a cambio de la pequeña aportación del inversor, éste recibe una recompensa simbólica del proyecto que contribuye a financiar. Esto puede ser aparecer en los títulos de crédito de la película a producir, una copia del libro o CD que se va a editar, una entrada de la obra musical que se pretende estrenar… Por la propia naturaleza de los “premios” que se ofrecen como recompensa, es un sector en el que este tipo de CF tiene relevancia. De hecho, si nos remontamos al origen en España de este CINEINFORME - ENERO 2016

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El CF es una fórmula aplicable a cualquier sector que busque que su proyecto, además de beneficio, tenga impacto social”

Pilar S.-Bleda, Socia de AUREN y responsable del Departamento de Media & New Technology

sistema de financiación colectiva, lo encontramos precisamente en el sector del entretenimiento. A finales de la década de 1980, quien fuera el primer batería del grupo Extremoduro, tuvo la idea de vender papeletas por valor de 1.000 pesetas para financiar la grabación de su primera maqueta. A los pequeños inversores que confiaran en su producto, se les recompensaría con una copia del disco cuando estuviese publicado, además de aparecer en los agradecimientos. De este modo, consiguieron reunir 250.000 pesetas para publicar su ópera prima: Rock Transgresivo. Un claro

ENTREVISTA ejemplo de que el mecenazgo colectivo canalizando la inversión en proyectos puede invertir en un proyecto que nazca de funciona. audiovisuales a través de múltiples inveruna plataforma acreditada ante la CNMV, Ahora bien, es importante precisar que sores aplicando la fórmula de inversión en que consiga el 100% de la inversión, pero nuestra ley establece el marco jurídico para préstamos con intereses. Ahora, el nuevo en ningún caso el retorno financiero está la financiación participativa, que tiene marco jurídico potencia esa vía y la de asegurado: la rentabilidad de la inversión como objetivo que los inversores obtengan inversión en capital. Sería un sinsentido no dependerá del éxito del proyecto. Igual que un rendimiento dinerario. Esto es, el CF en tener presente esta nueva forma de finanexisten multitud de proyectos audiovisuasus modalidades de crowdinvesting (inverciación colectiva a la hora de buscar finanles financiados mediante CF que se están sión en capital) y crowdlending (inversión ciación de un proyecto audiovisual, pero explotando en i-Tunes o en otras ventanas en préstamos), con exclusión de los que sabiendo que la de explotación, no es sean sin intereses. Por tanto, y desde esas dimensión del “Todo CF que implique rendi- menos cierto que no ópticas, el CF es una fórmula aplicable a proyecto condimiento dinerario para el inver- todos los proyectos cualquier sector que busque que su proyecciona. A día de audiovisuales financiasor lleva aparejado cierto ries- dos han corrido la to, además de beneficio, tenga impacto hoy veo compleja go. La plataforma de Crowdfunding ha misma suerte. social. la financiación de ser muy trasparente e informar al Con todo lo expuesto, nuestra expeíntegra de pelícuPor ello, creo que riencia nos lleva a afirmar que, precisalas de alto presuinversor de los riesgos de la inversión. este tipo de fórmula de mente la existencia de ese marco regulatopuesto mediante Éste es un punto esencial que señala- financiación no iría rio, está contribuyendo a que las operacioCF. Sí apuesto orientada a inversores mos siempre a nuestros clientes” nes de CF en proyectos de Media & porque sea una que buscasen un resulTechnology se estén cerrando más rápido. alternativa a tado rápido y aseguraCI.: ¿Cuáles son las claves para lanfinanciar obras audiovisuales con un presudo, sino a inversores con un perfil más zar un proyecto de CF? puesto limitado (vía capital) o determinapaciente y capaces de asumir riesgos. CI.: La percepción de los proyectos PSB: La clave para lanzar el proyecto das partidas de obras audiovisuales de prefinanciados mediante crowdfunding, ha de ser: preparar muy bien la estructura supuesto más elevado (vía préstamo). ¿está siendo positiva en el sector audiode la operación que se pretenda financiar Por ejemplo, en una de las plataformas visual? mediante CF y elaborar un pacto de accioamericanas más activas en este tipo de proPSB: Si un proyecto ha tenido éxito nistas que haga equilibrada y armoniosa la yectos, con más de 800 proyectos activos con una ronda de CF, la percepción de los entrada de los inversores en el accionariade Cine /Televisión, los proyectos a finanfinanciadores tradicionales respecto del do, a la vez que prevenga los efectos perniciar, en su gran mayoría, están por debajo proyecto suele ser positiva, puesto que ciosos del overfunding (exceso de finandel umbral de los 100.000€. Aunque es verreducen su incertidumbre y la negociación ciación). Todo ello desde la máxima transdad que existen proyectos minoritarios de podrá basarse sobre cifras reales y no sobre parencia, que es el pilar esencial del cuantías superiores que se situarían en una futuribles. No comparto la teoría de que el crowdfunding. Aquí es donde, como abobanda de hasta 350.000 € y de modo CF “reste dignidad” a un proyecto, sólo gados, jugamos un papel esencial para excepcional en una franja superior (hasta que, como he señalado anteriormente, hay nuestros clientes (tanto plataformas como diciembre 2015 hay un único proyecto a emprendedores) a través del financiar por un importe de 2 millones de que valorar la dimensión de cada proyecto Crowdfunding Desk. La dimensión muleuros). y en consecuencia analizar el encaje contidisciplinar de AUREN contribuye, adeAsí pues, considero que, dependiendo creto del CF como fuente de financiación. CI.: Para terminar, ¿es entonces el más, a que los analisdel tipo de proyecto Desde el momento en que, cinematográfico que crowdfunding una fórmula prometedotas financieros de la división de CORPOcomo requisito, la plataforma se pretenda acome- ra? PSB: Pienso que el CF no es únicaRATE colaboren en el de crowdfunding ha de tener el ter, el Crowdfunding mente un sistema para levantar capital, como fuente de desarrollo de los visto bueno del regulador financiero sino que además, permite validar la calidad financiación puede Planes de Negocio y (CNMV) y estar sometida a un régi- ser fuente única del del proyecto y es en sí mismo una herraque se dé apoyo a los men de control, esta nueva fórmula proyecto o, en su mienta de marketing muy potente. Por ello, proyectos seleccionados por las plataforaporta mayor confianza y seguridad caso, complementa- yo precisaría que el CF es una fórmula novedosa a tener en cuenta. mas mediante Due jurídica para el inversor y esto es muy ria. En cualquier Diligence financieras. Ya decía Albert Einstein que “en la cripositivo” CI.: En ese entorcaso, por una u otra sis nace la inventiva, los descubrimientos y no que describe, el binovía, el inversor debe las grandes estrategias”, y en España el mio cine-crowdfunding ¿tiene cabida? binomio nuevas tecnologías–crisis ha allatener presente que todo CF que implique nado el camino para que nuevas fórmulas rendimiento dinerario para el inversor lleva PSB: Todo sector está abierto al CF y de negocio como el CF puedan implemenaparejado cierto riesgo. La plataforma de el cine, por supuesto, también. Convertir al tarse. En este cambio de época está operanCrowdfunding ha de ser muy trasparente e espectador en productor es todo un reto. do un cambio de mentalidad y quiero creer informar al inversor de los riesgos de la Antes de la entrada en vigor de la Ley de inversión. Éste es un punto esencial que Fomento Empresarial, desde AUREN ya que dentro de ella, el CF tiene cabida.S señalamos siempre a nuestros clientes. Se habíamos asesorado a productores de cine

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CINEINFORME- ENERO 2016

ENTREVISTA

VÍCTOR Del Castillo

Best Digital, doble certificación de calidad

LA COMPAÑÍA TIENE LA ÚNICA SALA EN ESPAÑA CON DOBLE CERTIFICACIÓN DE DOLBY EN LA ESPECIALIDAD DE DE PRODUCCIÓN Y MEZCLAS DE SONIDO PARA CINE.

(De izquierda a derecha: Víctor del Castillo, director técnico; Esther Gómez, consejera delegada y Daniel Goldstein, dirección de cine, producción y acción comercial Best Digital

es que Best Digital tiene la primera sala en España con la certificación Atmos Premier. Esta se otorga solo a salas de mezclas cinematográficas de la máxima calidad y que cumplan determinadas normas (algo parecido a la certificación THX en su día), esto incluye desde la calidad de los altavoces, a las dimensiones de la sala, acústica, equipamiento, etc. Para conocer más sobre esta compañía que utiliza la última tecnología y está muy bien posicionada en el área de postproducción de audio, mezcla cinematográfica, doblaje y masterización, Cineinforme ha entrevistado a Víctor del Castillo, responsable de 24

la Dirección Técnica de Best Digital. Cineinforme: ¿Puedes ampliarnos la doble certificación Atmos-Premierde Dolby? Víctor del Castillo: La primera certificación Dolby Premier, además de lo que habéis señalado anteriormente, homologaba los tiempos de reverberación y ecualización de la sala, también el número de canales de mezcla y la cantidad de luz en la pantalla y otros muchos parámetros técnicos. Cumpliendo todo esto (algo bastante complicado de conseguir), Dolby te certifica la sala para mezclas cinematográficas. A pesar de que es una sala de postproducción y no de exhiCINEINFORME - ENERO 2016

bición, Dolby exige las mismas condiciones de una sala de cine para hacer el trabajo con la mayor calidad. Incluso se exige hasta un grosor específico en los cables de los altavoces. En definitiva es un sello de calidad. La segunda certificación es la del sistema Atmos. Se trata de un sistema de sonido tridimensional, es decir que añade la altura a las mezclas que antes solo tenián delante-detrás e izquierda-derecha. Con ello se consigue un efecto inmesivo mayor y por tanto mayor realismo. Se puede obtener una certificación Atmos normal o la que se combina con la certificacion Premiere, que por supuesto tiene un grado de exigencia mayor. Por ejemplo, el nivel de picos que pueden aguantar los altavocess de surround es más elevado, y también

ENTREVISTA

La única sala de España con doble certificación Dolby Atmos Premier

mayor número de altavoces tras la pantalla (5) y en los surrounds. C.: Y comercialmente ¿esta segunda configuración cómo se llama? V .d.C.: Dolby Atmos Premier. De lo que se trata es de tener una calidad excelente de sonido e imagen y hay una red de salas certificadas a lo largo del mundo, con lo que se garantiza que una película que se pueda mezclar en parte aquí, la puedas terminar en Londres, por ejemplo, con la misma calidad. C.: ¿Qué películas han pasado por Best Digital? V .d.C.: Por aquí ha estado Alejandro Amenábar con Regresión, que hemos hecho la versión original en Dolby Atmos y la versión castellana (es la primera versión castellana Atmos que hacemos de una película rodada originalmente en inglés). Hemos estado también con Fernando León de Aranoa, que ha estado aquí haciendo A Perfect Day, tanto la versión original como la versión en castellano y catalán. También hemos tenido a Álex del a Iglesia con Mi Gran Noche, también en Atmos y que ha sido nominada al goya al mejor sonido 2016. Hemos hecho Ocho apellidos catalanes, (habíamos hecho los Ocho apellidos vascos también), con Emilio Martínez Lázaro. Ha estado Roque Baños, que compuso la música original y que es un músico español muy valorado internacionalmente. Hemos estado mezclando con Jose Luís Crespo músicas de algunas películas de Alberto Iglesias, como la película ma-ma

(nominada al Goya 2016 a Mejor Música Original) o El Topo, esta última nominada a los Oscar a la mejor banda sonora. En definitiva, se trata de mejorar la calidad de la música de las películas, que anteriormente se mezclaban en estudios específicos de música, que no tienen la misma monitorización que tiene una sala de cine. Estamos apostando porque la parte última de la mezcla de la música de una película se haga en una sala con estructura de sala de cine. Por ejemplo en Atrapa la Bandera, con el compositor Diego Navarro, monitorizamos y masterizamos las músicas aquí, que se mezclaron con el resto del sonido en otro estudio en Barcelona. Hemos hecho también Palmeras en la Nieve, mezclada en Dolby Atmos y es una película con una calidad técnica excelente.

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C.: Además de éstas, ¿tenéis más salas? V .d.C.: Sí, tenemos salas más pequeñas. Ahora hemos empezado con Atmos Home Theater que es el nuevo estándar para escuchar el sonido 3d Atmos en casa. En ellas, de entrada, no vas a tener 43 altavoces sino que vas a tener lo ideal que es un 7.1.4 (12 altavoces), que es lo que recomienda Dolby para la reproducción de películas Atmos en el entorno doméstico. Ahora ya están saliendo al mercado barras de sonido que aceptan este formato. Podemos conseguir en esas salas más pequeñas unas mezclas de sonido que permitan disfrutar de la calidad Atmos en casa. Y nosotros disponemos de la primera sala para masterización de Atmos Home Theater en España.S

ENTREVISTA

VIGAR Juan Antonio

‘El cine no se entiende sin su dimensión industrial’ EN ESTA EDICIÓN OFRECEMOS UN EXTRACTO DE NUESTRA ENTREVISTA CON EL DIRECTOR DEL FESTIVAL DE MÁLAGA, QUE NUESTROS LECTORES PODRÁN VER ÍNTEGRAMENTE EN CINE&TELE ONLINE (WWW.CINEYTELE.COM).

Juan Antonio Vigar

ineinforme: ¿Qué novedades nos puede avanzar de cara a la próxima edición del Festival? Juan Antonio Vigar: Estamos planteando una 19 edición en la que desarrollaremos aún más dos de los ejes estratégicos en los que llevamos trabajando desde que asumí la dirección de festival. En primer lugar, seguir dotando de una mayor dimensión autoral a nuestra programación, con películas que aportan nuevas miradas, lenguajes narrativos y diversidad al cine español , algo que sitúa a Málaga también como referente de este nuevo cine español, y, por otra parte, seguir consolidando la idea de un festival de cine ‘en español’, donde la presencia del cine iberoamericano sea aún mayor y en espacios de proyección donde su visibilidad sea máxima. Estamos convencidos de que, en el mundo audiovisual, el concepto de nacionalidad es cada vez más 26

amplio y global, encontrando en la producción en común –y especialmente con los países iberoamericanos, nuestros tradicionales compañeros de viaje en el mundo de las coproducciones- interesantísimas líneas de evolución. De hecho, estamos trabajando para que la sección oficial de nuestro Territorio Latinoa-mericano se exhiba este año en el teatro Cervantes, la sede central del Festival y, en el futuro, tenga un peso específico todavía mayor en nuestros objetivos y programación. C.: Uno de los aspectos diferenciales de Málaga es su atención a la producción de televisión en España, ¿vais a mantener/ampliar este contenido? J.A.V.: Sí, es bien cierto que, desde sus inicios, el Festival ha venido prestando una especial atención a la producción para televisión. Inicialmente mediante la inclusión en su programación general de tv-movies, algo que pretendemos recuperar para nuestra 19 edición al considerar que actualmente existen producciones de gran nivel y porque queremos ser sensibles a las peticiones en este sentido de algunos productores que nos están enviando un material de gran calidad. Para dotar de mayor presencia e identidad propia a estas producciones para televisión, CINEINFORME - ENERO 2016

decidimos hace ya dos años abrir en Málaga un nuevo proyecto, Screen TV, una muestra dirigida a ofrecer una completa visión del panorama actual de la producción de series internacionales para televisión. Un evento en el que contamos con el apoyo de prestigiosas cadenas y productoras como Movistar+, TNT, BBC, AXN, FOX, NBC Universal y AMC Networks, junto a formatos de las principales cadenas nacionales de televisión en abierto: TVE, Atresmedia y Mediaset España. Este año volveremos a reeditar este encuentro quese celebrará de nuevo en los primeros días del mes de junio y en el que esperamos crecer en apoyos, variedad y calidad. C.: De cara a la industria, ¿se va a organizar algún tipo de actividad específica? J.A.V.: Por supuesto que sí. El cine no se entiende sin su dimensión industrial, por lo que tradicionalmente organizamos encuentros de productores, mesas redondas de análisis de la situación del sector y comparecencias públicas de las principales instituciones del audiovisual español, como FAPAE, EGEDA o el ICAA. Y este año vamos a trabajar en esta misma dirección, para contar con momentos y actividades que sean de interés para la industria del cine español. Como adelanto, puedo decirle que vamos a celebrar unas jornadas de análisis y evaluación de la situación del documental español. Málaga siempre ha prestado una especial atención a los documentales, hace tiempo que quería recuperar esta atención algo perdida en cuanto a las actividades paralelas del documental, y por fin, hemos

conseguido hacerlo realidad en esta 19 edición. Y estamos muy contentos de ello. C.: La nueva edición del festival tendrá lugar tras un año dulce para el cine español, ¿qué lectura hace de esta situación? J.A.V.: Hace ya algunos meses, cuando la situación del sector era bastante más complicada, dije en varias ocasiones –y no todo el mundo lo entendió correctamente- que el talento en el cine español era mucho y que, finalmente, ese talento terminaría tirando de la industria para hacerla crecer. Y el tiempo ha terminado dándome la razón. No eran comentarios sin fundamento, sino nacidos del hecho de que, en nuestro trabajo de selección, vemos muchas películas y pulsamos lo mucho y bueno que se está haciendo en el cine español. En estos últimos años, varias películas españolas han ocupado los primeros puestos en cuanto a asistencia de público a salas, elevando notablemente nuestra cuota de mercado. Las cifras de 2015 han vuelto a ser muy positivas, con una cuota cercana al 20%, lo que nos habla de consolidación de esta tendencia, de que estamos en el buen camino para recuperar y ampliar la credibilidad en el cine que aquí se produce. Esto no es óbice para que, a pesar de esta buena tendencia, haga falta un mayor compromiso institucional con el sector y, de modo específico, en el aspecto fiscal. Sería una excelente –y necesaria- noticia la bajada del IVA cultural. Ya que, sin ser éste el único problema que nos aqueja -tenemos otros importantes asuntos estructurales que también se hace necesario resolver con urgencia-, sí es uno de los que más claramente ha incidido en una cierta pérdida del hábito cultural entre los españoles. Y esto es algo sobre lo que hay que reflexionar y tomar decisiones inteligentes y prácticas a corto plazo. C.: ¿Qué espera del próximo Gobierno respecto al presupuesto que aporta el Ministerio de Cultura al Festival, el único Festival de cine español que se celebra en nuestro país? J.A.V.: Sería absurdo negar que esperamos que se incremente. Es cierto que somos de los pocos festivales que cuenta con una subvención nominativa dentro de los Presupuestos Generales del Estado –lo que ya pone de manifiesto la importancia que se nos da en la política de festivales del Gobierno-, pero todavía estamos muy lejos del nivel que necesitaríamos para ampliar nuestra utilidad hacia el sector. Usted lo ha dicho, en cuanto a temática, somos el festival de referencia para el cine español –de hecho y como dato, decirle que nuestra 18 edición generó una valoración de casi 30 millones de euros en su Estudio de Medios- y eso, para el Gobierno, debe ser motivo más que suficiente para revisar el nivel de su ayuda a nuestro proyecto. Abundando en los datos, comentarle que el ayuntamiento de Málaga aporta a la organización del festival y las restantes actividades anuales a las que antes me refería –en definitiva, al desarrollo de un programa anual de apoyo al audiovisual- un total de 1,6 millones de euros, mientras que la ayuda que recibimos del ICAA se mantiene, desde hace bastantes años, en tan solo 100.000 euros. Creo que no es razonable esta desproporción, considero que el Gobierno –como también la Junta de Andalucía, cuyo apoyo no pasa de ser testimonial- debería ampliar su ayuda al festival, colaborando así de modo efectivo con una administración municipal que –y esto es digno de todo reconocimiento- hace un importantísimo esfuerzo por el sector desde unos presupuestos siempre limitados y que deben atender al ciudadano en infinidad de materias. De todos modos y en la confianza de que esta aportación pueda revisarse al alza en los próximos meses, tengo que reconocer que, en muchos otros aspectos, la relación con el ICAA ha sido en estos años muy cercana y colaborativa, abriendo con ellos, más allá de lo económico, otras acciones tendentes a la promoción del cine español en nuestro festival y dentro del ámbito internacional. Estoy seguro de que esta buena sintonía continuará en el futuro e incluso se ampliará favoreciendo con ello nuestra utilidad para el cine español.S CINEINFORME- ENERO 2016

PANORAMA

Écija explica la Circular 8/2015 de la Fiscalía General del Estado sobre delitos contra la Propiedad Intelectual

La firma española que integra Servicios Legales, Cumplimiento Normativo y Seguridad de la Información, pone a disposición de los lectores sus servicios para explicar los contenidos de la Circular 8/2015, con la que la Fiscalía marca las líneas en las

esde el punto de vista negativo, destacamos el hecho de que la Fiscalía haya dado una definición muy estrecha del concepto de beneficio directo o indirecto introducido por la última reforma del Código Penal, solapándose casi al completo con el anterior requisito del ánimo de lucro. La reforma del Código Penal de marzo de 2015, introdujo importantes

que basará su actuación en los procedimientos penales seguidos por delitos contra la propiedad intelectual, destacando entre otras, el decidido propósito de los Fiscales de ser proactivos en la solicitud de medidas cautelares.

novedades en relación a los Delitos contra la Propiedad Intelectual. Con este nuevo marco normativo era necesario saber en qué medida serían modificadas por la Fiscalía las líneas interpretativas establecidas en su Circular 1/2006, destacando los siguientes aspectos tras realizar un análisis exhaustivo de la misma. A continuación extractamos los principales puntos de este análisis, que CINEINFORME - ENERO 2016

nuestros lectores podrá consultar al completo en Cine&Tele Online, www.cineytele. com: - La interpretación de varios elementos normativos que entran en juego en los Delitos contra la Propiedad Intelectual, referidos a la comunicación pública, explotación económica, ánimo de obtener beneficio económico y conocimiento efectivo. - Sistematización de las formas más comunes de explotación ilícita con relevancia penal: Descargas directas FTP y Páginas web de enlaces. - Análisis de la posible responsabilidad penal de prestadores de servicios y usuarios de la sociedad de la información en casos concretos, en cuanto a la atipicidad de la actividad de los motores de búsqueda; responsabilidad penal de los uploaders y atipicidad de la actividad de las páginas de enlaces creadas y mantenidas por los propios usuarios. - Análisis de la incorporación de conductas relativas a la fabricación o puesta en circulación de cualquier medio apto para la supresión o neutralización de medidas tecnológicas de protección (270.6 CP) y de actos de modificación, eliminación, elusión y de facilitación de la elusión de las medidas tecnológicas de penalización como conductas delictivas (270.5 c y d). - Adopción de medidas cautelares como el bloqueo de la página web, la interrupción de la prestación de un servicio o cualquier otra que tenga por objeto la protección de los derechos de propiedad intelectual. Solicitud de comiso de los efectos que provengan del delito.S

PANORAMA

La legislación de la “copia privada”, bajo la lupa del Tribunal Europeo

Tres entidades de gestión de derechos de autor (EGEDA, DAMA y VEGAP), impugnaron el 7 de febrero de 2013 el Real Decreto 1657/2012, de 7 de diciembre (BOE de 8 de diciembre de 2012), que regula el procedimiento para el pago de la compensación por copia privada con cargo a El Real Decreto 1657/2012 fue aprobado por el Consejo de Ministros en desarrollo de la disposición adicional décima del Real Decreto-Ley 20/2011, de 30 de diciembre (BOE de 31 de diciembre de 2011), sobre medidas urgentes en materia presupuestaria, tributaria y financiera para la corrección del déficit público. La citada disposición adicional suprime la compensación equitativa por copia privada, prevista en la Ley de Propiedad Intelectual y determina que, a partir de esa fecha, los fondos para dicha compensación equitativa por copia privada, salgan directamente de los Presupuestos Generales del Estado. La cuantía de la compensación se determinará tomando como base la estimación del perjuicio causado. El Ministerio de Educación, Cultura y Deporte difundió, a última hora del 19 de enero de 2016, una nota de prensa en la que se valora positivamente el informe emitido por el Abogado General del Tribunal de Justicia de la UE, que concluye que la copia privada puede financiarse a través de los Presupuestos Generales del Estado. Lo que no dice el Ministerio en su nota, es que el informe del Abogado General ve ilegal que la cantidad asignada en los Presupuestos del Estado dependa de las disponibilidades de cada ejercicio, no respetando así el principio de compensación equitativa al perjuicio que se pretende compensar. También llama la atención el hecho de que todos los países europeos, excepto Estonia, Finlandia y

los Presupuestos Generales del Estado. El 19 de enero, el Abogado General del Tribunal de Justicia de la UE ha emitido un informe que, según las fuentes consultadas por Cineinforme, “ve ilegal el sistema de compensación por copia privada que se aplica en España”.

Noruega, mantengan el sistema clásico de compensación por copia privada a través de un pequeño canon que pagan los fabricantes de equipos capaces de grabar o reproducir obras audiovisuales. Nota de prensa del Ministerio

del 19 de enero 2016: “El Ministerio de Educación, Cultura y Deporte valora positivamente las conclusiones del Abogado General del Tribunal de Justicia de la Unión Europea, hechas públicas hoy, que argumentan una clara compatibilidad, con el ordenamiento jurídico comunitario, de la financiación de la compensación por copia privada con cargo a los Presupuestos Generales del Estado. El Abogado General es el responsable de presentar al Tribunal de Justicia de la Unión Europea (TJUE), con toda imparcialidad e independencia, un dictamen jurídico de conclusiones al finalizar la fase oral del procedimiento y antes de pasar a fase de sentencia. Estas conclusiones no son vinculantes para el TJUE a la hora de dictar sentencia, si bien cabe señalar que subrayan

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esta compatibilidad del sistema español con el derecho comunitario. Este sistema está vigente en España desde el 1 de enero de 2012 y se aplica también, mediante regulaciones similares, en otros dos Estados del Espacio Económico Europeo como son Finlandia y Noruega. Si bien el Abogado General pone en cuestión que se fijen a priori las cuantías de pago de la compensación por copia privada, debiendo establecerse con base en el perjuicio causado por la vigencia del límite de copia privada, esto no es contrario a la regulación vigente en España. Así, por un lado, el hecho de que figure una cuantía en los Presupuestos Generales del Estado a priori es una exigencia de la normativa presupuestaria española, que de este modo reconoce una previsión de gasto, pero no una obligación de llevarla a cabo por ese importe. La propia regulación española prevé también sistemas de modificación de las partidas de los Presupuestos Generales del Estado a fin de que siempre pueda darse respuesta a la cantidad que anualmente resulte del sistema de cálculo de la compensación. O, dicho en otras palabras, que el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte está dispuesto a revisar al alza las cantidades asignadas en los últimos cuatro años. Algo que se hará solo como consecuencia de la probable sentencia condenatoria que el TJUE emitirá en breve.S

PANORAMA

Georges Garic, nuevo Director General Adjunto de Ymagis

mbas compañías firmaron, a mediados de enero, un acuerdo de distribución no exclusiva entre los exhibidores de cine. El acuerdo reconoce Ymagis Group/dcinex como distribuidor no exclusivo en los países donde opera (Europa, Medio Oriente y África). “Dos empresas innovadoras se han unido para compartir una filosofía común, con el deseo de proporcionar a los clientes los mejores productos,” dijo Alejandro Figueras, Vicepresidente de Figueras International Seating. “Tanto nuestras butacas de la gama VIP, así como el alto nivel de confort y seguridad de nuestro producto encajan perfectamente con el catálogo de servicios excelentes de Ymagis Group/dcinex”. Georges Garic

magis, especialista en tecnología digital para la industria cinematográfica anunció a principios de enero de 2016, el nombramiento de Georges Garic como nuevo Director General Adjunto. Durante los últimos tres años, Garic fue Vicepresidente Ejecutivo y Presidente, EMEA de la compañía Asteelflash, que ofrece servicios de fabricación electrónica a nivel internacional. Jean Mizrahi, Presidente y CEO de Ymagis, declaró en el momento de hacerse público este nombramiento: “Estoy entusiasmado de que Georges Garic se una a Ymagis. No solo reforzará nuestro equipo de dirección sino que también acelerará las sinergias entre las diferentes áreas de negocio y las preparará para desarrollar los siguientes pasos”. Mizrahi añadió que: “Es un profesional experimentado, con sólidas competencias, que tiene una larga y sólida experiencia internacional en sectores industriales de alta competitividad. Ha dirigido divisiones de negocio en Estados Unidos, Alemania y Francia, además de supervisar varias subsidiarias en diferentes países, incluyendo China.” “Me honra y agradezco la oportunidad de liderar una compañía internacional con un rápido crecimiento” dijo Georges Garic. “Con la ayuda del actual equipo multicultural, con talento, creatividad y profesionales comprometidos, tengo la intención de utilizar mi larga experiencia profesional en la dirección y la operativa de negocio para conseguir rápidamente nuestros objetivos estratégicos.” Georges Garic, 50 años, está en París y reporta directamente a Jean Mizrahi. Siendo ahora miembro del Comité Ejecutivo del Grupo. Garic sustituye a Jean-Marie Dura, quien se unió al Comité de Dirección después de la Asamblea General Ordinaria y Extraordinaria del pasado 30 de junio de 2015.S 30

Acuerdo Ymagis Group y Figueras International Seating para la distribución de butacas de cine

“Estamos encantados de asociarnos con Figueras, una gran apuesta a nivel mundial entre los fabricantes de asientos, que ofrecen a los exhibidores del cine los auditorios más innovadores y soluciones rentables disponibles en el mercado” dijo Till Cussmann, Vicepresidente de Exhibitor Services de Ymagis Group/dcinex. “Junto con la imagen y la calidad de sonido, los asientos de una sala de cine son fundamentales para una experiencia de éxito en una película. Gracias a esta nueva colaboración, satisfaremos las necesidades de nuestros clientes con sofisticados productos a medida, para diferentes segmentos del mercado. Esto fortalece nuestra posición como líder en soluciones completamente integradas para la exhibición de cine en nuestros principales destinos”.S

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PANORAMA

Las nuevas lentes de cine FUJINON, a su alcance

Los Rent Services de EPC y Servicevision las incorporan a su actividad

La sucursal en España de Fujifilm Europe GmbH, presidida por Antonio Alcalá, anunció recientemente que las dos mayores empresas españolas de equipamiento para cine han adquirido la gama de ópticas zoom

ZK Light Weight con montura PL. Se trata de Equipos Profesionales Cinematográficos, en Madrid, y Servicevision, en Barcelona.

as ópticas ZK Light Weight de FUJINON siguen ampliando su radio de acción en la producción cinematográfica. Recientemente dos compañías de gran tradición en el sector, Equipos Profesionales Cinematográficos y Servicevision, han incorporado a su actividad de Rent Service estas lentes de cine. La gama de zoom ZK ofrece un compromiso inmejorable en cuanto a calidad óptica, ligereza, alto rango dinámico y resoluciones superiores a los 4K tal y como demanda la exigente industria cinematográfica. Tras la reciente incorporación de la ZK12x25 (25-300mm), la gama ZK se compone de cuatro lentes. Las lentes Fujinon tienen una presencia destacada en el mundo del cine desde hace

años y no sólo gracias a las colaboraciones con reconocidos fabricantes de equipos. Grandes directores de cine como Peter Jackson, George Lucas, James Cameron o Robert Rodriguez, entre otros muchos, confían sus proyectos a Fujifilm Motion Picture y a Fujinon en el área técnica. Las lentes de cine se fabrican bajo la más estricta supervisión técnica en la factoría de Mito (Japón). Para asegurar la excelencia en el resultado final, todo el proceso se realiza en las propias instalaciones inclu-

yendo el ensamblaje final del conjunto. Es así como Fujinon ha concebido una gama de lentes zoom montura 35 mm PL basadas en su larga experiencia en el desarrollo de unidades ópticas de vanguardia.

También la televisión del Congreso y en el Centro Televisivo Vaticano

dimiento de las cámaras de alta definición. Estas ópticas proporcionan altos valores de MTF, transmisión de color avanzada, aberración cromática minimizada, propiedades de ramping excelentes, así como una verdadera definición de imagen en alta resolución. Para ello se han utilizado materiales de vidrio específicos con altos índices de refracción y ultra-baja difusión. Por otra parte, los eventos más importantes del Vaticano, grabados para el mundo entero por el CTV, se han realizado con equipamiento 4K, formado por cámaras Sony y lentes 4K

Fujinon UHD (3x) UA80x9 y (5x) UA22x8 lentes y ZK-Series PL 4K. Un ejemplo fue la ceremonia de apertura de la Puerta Santa en la Basílica de San Pedro, retransmitida en directo a una amplia audiencia global, para la que se utilizaron ocho cámaras Sony combinadas con un total de ocho lentes 4K Fujinon UHD (3x) UA80x9 (9-1440mm) y (5x) UA22x8 lentes (8-352mm) posicionadas alrededor de la Basílica de San Pedro. Además se usaron siete Sony F-55 con lentes Fujinon ZK-Series PL 4K (rango de hasta 300 mm).S

Pero no es solo en el área de cine donde las lentes Fujinon son protagonistas. Xeltec, la compañía de distribución en España de fabricantes brodacast, llevó a cabo el suministro de un total de 24 ópticas Fujinon de la Serie SELECT, en el Congreso de los Diputados, una instalación realizada por la UTE TSA y BroadService. La serie SELECT de FUJINON está compuesta por lentes HD diseñadas especialmente para mejorar el ren-

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Fiebre de festivales y premios

En los dos últimos meses de cada año se acumulan en España festivales de todo tipo: desde certámenes de largometrajes a los de documental, pasando por los de cortos pero antes de fin de año, comienza el desfile de los premios, que se inicia con los de Cineinforme FECE, los únicos que reconocen la excelencia empresarial. Con el comienzo de año llega el gran pelotón: los Premios José María Forqué, las Medallas del Círculo de Escritores Cinematográficos y, como no, los Premios Goya. Y, cuando finalice la serie de Premios, ya estaremos otra vez al comienzo de la nueva temporada de Festivales, con los de Medina del Campo y Málaga, que ya se están preparando.

noviembre, con unos días llenos de cine y una variada programación. La directora de producción Esther García fue una de las grandes protagonistas del certamen, con un gran homenaje en el que estuvieron presentes amigos y compañeros de la industria. De todos estos festivales, ZINEBI y Huelva son dos de los más veteranos en España, resistiendo desde el año 1959 y 1974, respectivamente, y dejando atrás a otros certámenes que han ido desapareciendo. El festival más antiguo de nuestro país cumplirá en 2016 los 63 años: el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, impulsado en un inicio por los comercios de San Sebastián y que después fue dirigido por el Sindicato Nacional del Espectáculo y el Ministerio de Información y Turismo durante el franquismo. Aún así, el festival no sería reconocido por la Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos (FIAPF) hasta 1957, cuando se abrió al cine estadounidense. En 1956 nacería la Semana Internacional de Cine de Valladolid (SEMINCI), a la que rindió homenaje el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva y que este año celebrará su 60º aniversario. Como curiosidad, la SEMINCI se denominó Semana de Cine Religioso y Valores Humanos y estaba unida a la celebración de la Semana Santa vallisoletana, dejando a un lado la cuestión católica en 1973, cuando adoptó su nombre actual. En los años 60 llegarían el Festival Internacional de Cine de Gijón (1963), también celebrado en noviembre; la Muestra Cinematográfica del Atlántico Alcances (1968) y el Festival Internacional de Cine Fantástico de Sitges (1968). Ya en los 70, antes del final de la dictadura, la fiebre de los festivales seguiría su curso y nacerían el Festival de Cine de Alcalá de Henares (1970), el Festival Internacional de Cine de Cartagena (1972), el Festival Internacional de Cine de Huesca (1973) y el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva (1974).

l otoño de 2015 ha estado lleno de cine de todos los géneros gracias a los festivales que se han celebrado durante noviembre. En concreto, entre el viernes 13 y el viernes 27 de noviembre se celebraron nada más y nada menos que cinco festivales de cine en España que atravesaron toda la península, desde Bilbao hasta Huelva. El más madrugador y también el más largo en extensión de tiempo fue el Certamen Internacional de Cortos Soria, que tuvo lugar entre el 13 y el 27 de noviembre. Con The Chicken de Una Gunjak como ganador del Premio al Mejor Cortometraje, este festival se cerró a finales del mes con un balance muy positivo y más de 15.000 espectadores. El 14 de noviembre se inauguraron otros tres festivales. El Festival Internacional de Cine Documental y Los 10 festivales más veteranos de España Cortometraje de Bilbao (ZINEBI), que se extendió hasta el y sus fechas de inicio 20 de noviembre, sirvió como homenaje póstumo al actor Aitor Mazo y contó entre sus obras a competición con auténNOMBRE DEL FESTIVAL AÑO DE INICIO ticos descubrimientos de varias partes del mundo. Festival Internacional de San Sebastián 1953 A su vez dio comienzo el Festival de Cine Semana Internacional de Valladolid (SEMINCI) 1956 Iberoamericano de Huelva, con un sentido homenaje a las Festival Internacional de Cine Documental y 1959 víctimas del atentado de París que se cobró la vida de 137 Cortometraje de Bilbao (ZINEBI) personas. Magallanes fue la gran triunfadora y también se Festival Internacional de Cine de Gijón 1963 rindió homenaje a diversas figuras del cine hasta el día 21 de noviembre, como Aitana Sánchez-Gijón, Belén Rueda, Festival Internacional de Cine Fantástico de Sitges 1968 Mariano Peña y el actor venezolano José Torres. Muestra Cinematográfica del Atlántico Alcances 1968 El Festival Internacional de Cine de Ourense (OUFF) Festival de Cine de Alcalá de Henares 1970 tuvo lugar entre el 14 y el 22 de noviembre y eligió a la pelíFestival Internacional de Cine de Cartagena 1972 cula Techo y Comida, de Juan Miguel Castillo, como la merecedora del Calpurnia al mejor largometraje. Festival Internacional de Cine de Huesca 1973 Finalmente, MUCES, la Muestra de Cine Europeo Festival de Cine Iberoamericano de Huelva 1974 Ciudad de Segovia, clausuró su décima edición el 24 de

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Certamen de Cortos Ciudad de Soria

ZINEBI

Premios para despedir 2015 y comenzar 2016 El 22 de diciembre de 2015 tuvieron lugar los primeros premios de la temporada, los Premios Cineinforme - FECE a la Excelencia Empresarial en el madrileño cine Palafox, unos galardones que reconocen el mérito de personas, empresas e instituciones que más han aportado al cine en España a lo largo del año. Las películas Ocho Apellidos Catalanes y Los Minions y las distribuidoras Caramel Films y Universal fueron algunas de las premiadas. Además, durante toda la gala se rindió homenaje a Ricardo Évole, fundador de Yelmo Films. Ya en 2016 la primera gala fue la de los Premios José María Forqué, que tuvo lugar el 11 de enero en el Palacio Municipal de Congresos de Madrid. En esta vigésimo primera edición, el presidente de la Entidad de Gestión de Derechos Audiovisuales (EGEDA), Enrique Cerezo, aprovechó la ocasión para pedir a los nuevos grupos parlamentarios que se preocupen por el cine español y lo consideren un "asunto de Estado". En cuanto a los galardones, Truman se hizo con el premio a la Mejor Película y a la Mejor Interpretación Masculina, para Ricardo Darín. De cara a febrero, nada más empezar el mes se celebrará la 71ª

Festival de Cine Internacional de Ourense

Festival de Cine Iberoamericano de Huelva

edición de las Medallas del Círculo de Escritores Cinematográficos, los premios decanos de la crítica española en los que La novia y El Desconocido parten como favoritas. Además, Luis Tosar opta a dos galardones, uno por mejor actor y otro por mejor actor secundario. La cita más importante del cine español, los Premios Goya, ya están al caer: el 6 de febrero la Academia de Cine reconocerá a las mejores obras cinematográficas en el Centro de Congresos Príncipe Felipe del Hotel Madrid Marriott Auditorium en una gala que ha sido organizada y será emitida por Televisión Española. La novia, de Paula Ortiz, y Nadie quiere la noche, de Isabel Coixet, son las grandes favoritas de esta edición, con doce y nueve nominaciones cada una. Tras este atracón de galardones, ya en el horizonte se pueden ver los dos primeros festivales de la temporada: la Semana de Cine de Medina del Campo (11-19 de marzo) y el Festival de Málaga de Cine Español, que este año tendrá lugar entre el 22 de abril y el 1 de mayo. Nosotros, por el momento, les ofrecemos a continuación una parte del resumen de los festivales y entregas de premios más importantes del final de 2015 y el comienzo de 2016. Dejamos para la próxima edición los restantes festivales.S

Muestra de Cine Europeo Ciudad de Segovia CINEINFORME - ENERO 2016

Premios Cineinforme - FECE

FESTIVALES

La Semana de Cine de Medina del Campo bate record de participación con 2.500 cortos inscritos

La localidad vallisoletana celebrará la vigesimonovena edición de su certamen entre los días 11 y 19 del próximo mes de marzo. Una edición que ha batido record de participación con la llegada de 2.500 cortometrajes, procedentes de todos los paí-

ses del mundo, superando en novecientos la cifra del año anterior. De ellos, 1.000 son producciones nacionales.

a vigesimonovena edición de la Semana de Cine de Medina del Campo acaba de cerrar el plazo para la inscripción de trabajos batiendo record de participación. Han sido 2.500 los cortometrajes recibidos por el festival, representando a todos los países del mundo. Esta cifra supera en 900 la del año anterior. Además un millar de ellos son nacionales y competirán por el Roel de Oro, distinción que en años anteriores han conseguido cortos posteriormente ganadores en Susana Casares durante el rodaje de Noche fuera los Premios Goya y nominados en dos ocasiones en los Oscar. El festival además, junto a Canal Plus y la Diputación, incentiva el rodaje de películas dentro del entorno de la ciudad a través del Certamen de proyectos. En la edición que abrirá sus puertas el próximo día 11 de marzo, dos trabajos nuevos rodados en Medina del Campo serán los encargados de abrir las proyecciones. Se trata de Noche fuera, de Susana Casares, directora afincada en Los Ángeles, que ha rodado una película dentro de la temática social del momento presente. El otro trabajo, Vida en Marte, lo firma el madrileño José Manuel Carrasco y es de corte más intimista como sus trabajos anteriores. El festival, que está apoyado por el Ministerio de Cultura, Junta de Castilla y León, Diputación y Ayuntamiento de Medina del Campo, así como por un Luis Callejo durante la grabación de Vida en Marte

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buen número de empresas privadas, promociona la trayectoria de los jóvenes realizadores que empiezan su camino dentro del formato corto y ruedan sus primeras películas. Este año el premio de Directora del Siglo XXI será para Paula Ortiz, que está cosechando galardones con su segunda película La novia. El festival la incluirá en el ciclo ‘La escritura imaginada’, coincidiendo con los aniversarios de Lorca, Cervantes y Shakespeare. Durante nueve días los espectadores podrán asistir a la proyección de más de 150 películas, entre ellas las más premiadas en los mejores festivales del mundo, dentro de una apuesta decidida por el cine de autor, en su ciclo ‘Cosecha dorada’. Asimismo el festival acoge los encuentros profesionales en sus ‘Conversaciones del Balneario’, que viene reuniendo desde hace varios años a representantes de todos los sectores, poniendo sobre la mesa los principales problemas de nuestro cine. Desde su creación la Semana de Cine de Medina del Campo ha tenido como objetivo apoyar al cine de autor con especial atención a los nuevos cineastas españoles nacidos del cortometraje, autentica semilla del joven cine español. En definitiva, se trata de una cita ineludible a un festival que se ha ganado, poco a poco, con paso firme, un lugar entre los más representativos del país.S

FESTIVALES

Magallanes, gran triunfadora del Iberoamericano de Huelva La coproducción de Perú, Argentina, Colombia y España se llevó el Colón de Oro de la Sección Oficial de Largometrajes, el Colón de Plata al mejor guión, de Salvador del Solar, y el Colón de Plata a la mejor actriz, Magali Solier, en un festival

l Festival de Cine iberoamericano de Huelva consiguió una cifra record de espectadores, con más de 40.000 personas que acudieron a alguna de las ocho sedes del certamen para presenciar las proyecciones de las 96 películas programadas. Además, esta es la primera edición en la que los patrocinadores privados aportaron más dinero que los patronos públicos, cuyos fondos no permitían la realización del festival. El sábado 14 de noviembre daba comienzo el evento, con una alfombra roja que recorría los 200 metros que separan el Hotel Tartessos de la Casa Colón. Lamentablemente, la alegría de la inauguración del festival fue sustituida por el homenaje a las víctimas de los atentados de París. Aún así, el espectáculo continuó, a pesar de la recomendación de la Junta de Andalucía de suspender todos los actos previstos. Durante el festival no solo hubo cine, sino también conciertos, bailes iberoamericanos, degustaciones gas-

que tuvo una inauguración distinta a lo planeado a causa de los atentados terroristas de París. La variada programación de películas, conciertos y otros eventos del certamen hizo olvidar el amargo inicio y convirtió a Huelva en la ciudad del cine.

tronómicas, promoción de los vinos con denominación de origen Condado de Huelva a través de catas, y diversas conferencias que hicieron de la programación del certamen un conjunto de lo más variado. En cuanto a la competición, Magallanes fue la gran triunfadora, como ya lo fue en los premios Cine en Construcción del Festival de San Sebastián, lo que le permitió completar su postproducción con el apoyo, entre otros, de Deluxe Spain. El resto de premios estuvieron repartidos: el Colón de Plata a la mejor dirección fue para Matías Bize, por La memoria del agua; La casa más grande del mundo, de Ana V. Bojórquez y Lucía Carreras, recibió el Premio Especial del Jurado; el actor Joaquín Furriel fue reconocido con el Colón de Plata al mejor actor, por El Patrón, radiografía de un crimen; y Álvaro Rodríguez recibió el Colón de Plata a la mejor fotografía, por La casa más grande del mundo. La elección del público hizo que CINEINFORME - ENERO 2016

La carga, de Alan Jonsson, se alzase con la Carabela de Plata; mientras que Violencia, de Jorge Forrero, recibió la Carabela de Plata al mejor largometraje de la Sección Rábida, y Anfibio, de Héctor Silva, se hizo con la Carabela de Plata al mejor cortometraje. La venezolana Lo que lleva el río, de Mario Crespo y que está seleccionada para los Premios Goya y Oscar, obtuvo la Mención Especial del Jurado. Este año el Premio Ciudad de Huelva, la máxima distinción honorífica del festival, fue para las actrices Aitana Sánchez-Gijón y Belén Rueda y para el actor venezolano José Torres, Además, durante varios días del festival se hizo entrega de los Premios La Luz a las distintas entidades y personalidades que arrojan luz a la cultura. Los premiados de este año fueron el film Teresa, de Televisión Española y en el que también participa Aitana Sánchez-Gijón, los actores Mariano Peña y Belén Cuesta, el cine mexicano y la Semana Internacional de Cine de Valladolid (Seminci).S

FESTIVALES

Gran edición de Zinebi, llena de descubrimientos El Festival Internacional de Cine Documental y Cortometraje de Bilbao (Zinebi) es el tercero por orden de veteranía entre los que se celebran en España, solo superado por el Festival de San Sebastián y el de Valladolid. En esta edición, la

l corto de animación Amore d'inverno, de Isabel Herguera, consiguió el Gran Premio de Cine Vasco, mientras que el documental Xacio Baño recibió el Gran Premio del Cine Español. En cuanto al cine latinoamericano, Bruno Carboni recogió el Premio a la Mejor Película por O teto sobre nós. Dentro del género de ficción, los cortos Sous les soutanes, de Michael Zarazir; y Rearranged, de Ewa Górzna, recibieron el Mikeldi de Oro y Plata, respectivamente. D'ombres & d'ailes, de Eleonora Marinoni y Elice Meng, recibió el Mikeldi de Plata de Animación, ya que el de oro fue para Edmond, de Nina Gantz. Finalmente, los documentales La impresión de una guerra, de Camilo Restrepo; y Salers, de Fernando Domínguez, fueron reconocidos con los Mikeldis de Oro y Plata. La entrega del Mikeldi de Honor a título póstumo a Aitor Mazo fue uno de los actos que inauguró esta 57ª edición el 14 de noviembre. De esta forma, el festival rindió homenaje a uno de los rostros más populares del cine vasco y español, que cuenta con decenas de destacadas intervenciones en teatro, cine y televisión. Asimismo, el fotógrafo cinematográfico vasco Juan Ruiz Anchía recibió el Mikeldi de Honor por su extensa trayectoria cinematográfica y por la originalidad artística y libertad creativa que ha aportado a las obras en las que ha participado. La entrega de los Mikeldis de Honor estuvo acompañada del estreno

número 57, ‘Renaître’, de Jean François Ravagnan, se hizo con el Gran Premio del festival. En la gala de clausura también se hizo entrega del Mikeldi de Honor al cineasta Aki Kaurismäki, un galardón que comparte con Aitor Mazo y Juan Ruiz Anchía.

de la película colectiva Bilbao Bizkaia. Exterior - Día, formada por siete cortometrajes de diferentes realizadores cuyo denominador común es el escenario de filmación, Bilbao. Pedro Olea, Javier Rebollo, Enrique Urbizu, Mikel Rueda, Luis Marías, Imanol Uribe y el colectivo Sra. Polaroiska, compuesto por Alaitz Arenzana y María Ibarretexe, fueron los encargados de conformar esta película que retoma el modo clásico de los sketches con siete ficciones de diferentes temáticas En cuanto a las secciones a concurso, 65 obras compitieron dentro de la Sección Oficial por hacerse con los Mikeldis de Oro y Plata en los géneros de ficción, documental y animación. De estas, 16 eran producciones españolas y siete, concretamente, de realizadores vascos. Otra de las claves del festival fue el estreno de Pelota II, el documental del realizador danés JØrgen Leth y la

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antropóloga vasca Olatz González Abrisketa acerca del mundo de los frontones y los pelotaris. Esta producción de Basque Films, secuela de la anteriormente premiada Pelota, fue proyectada en el auditorio del Museo Guggenheim. El cine experimental también estuvo presente en Zinebi, de la mano de la cineasta estadounidense Leslie Thornton, cuya obra fue proyectada por primera vez en España. Una de sus obras más destacadas, Peggy and Fred in Hell, fue presentada junto a otras piezas cortas, como Another Wordly, Sahara/Mojave, Oh, China, Oh! y Adynata. El 20 de noviembre el Zinebi llegó a su fin con la entrega del Mikeldi de Honor al director de cine finlandés Aki Kaurismäki y la lectura del palmarés oficial del festival. El certamen quiso reconocer así el estilo personal del cineasta, marcado por un hondo sentido estético y ético.S

FESTIVALES

PIAF, al servicio de los Festivales

Presentación de PIAF, Plataforma Independiente Amigos de Festivales

a mayoría de los Festivales de Cine que se celebran en España ha sufrido importantes recortes presupuestarios en los últimos años. Para adaptarse a la nueva situación una de las decisiones a tomar es la de externalizar servicios, solución que, efectivamente, ayuda a reducir los costes. PIAF, Plataforma Independiente Amigos de Festivales, ha nacido precisamente para eso: solucionar con un solo equipo multidisciplinar las necesidades de comunicación y promoción de un Festival. Entre algunos de los servicios que realiza PIAF están: -Creación y mantenimiento de la página web del Festival y gestión de redes sociales. -Diseño de cartelería y decoración, incluyendo la colocación en los espacios indicados. -Diseño y realización de piezas audiovisuales (cortinillas, resúmenes para prensa, etc.) -Organización y ejecución de actos de animación paralelos: caravanas publicitarias, actuaciones musicales y escénicas, etc. -Atención a los asistentes del Festival (público, invitados, otros) -Organización de ruedas de prensa -Fotógrafo oficial del Festival. -Catering creativo. Para el reciente Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, PIAF creó actos promocionales que se desarrollaron en toda la provincia de Huelva y también en el sur de Portugal. En estos territorio se organizó una caravana creativa que actuó antes y durante la celebración del 41º Festival de Cine Iberoamericano.S

Abierto el plazo de inscripción para We Art Water Film Festival

asta el próximo 26 de febrero está abierto el plazo de inscripción para esta muestra, que tiene como objetivo principal concienciar y generar notoriedad acerca del problema del agua en el mundo, a través de la creación de piezas audiovisuales de en-tre 1 y 3 minutos que aborden esta temática. En su tercera edición presenta importantes novedades como la formación del jurado así co-mo un cambio importante en el importe de los premios, que ascienden a 3.000 euros por categoría. CINEINFORME y Ciney&Tele Online son medios colaboradores del Festival. El pistoletazo de salida de la tercera edición se dio en el marco del Festival Internacional de Cine de San Sebastián, con la presentación del jurado integrado por Manuela Velasco, Leticia Dolera, Marc Clotet, Albert Solé, Rocío García, Carlos Jiménez Renjifo, Xavier Torras, Daniel Sánchez Arévalo, Juan Campanella y Jordi Folgado. Judith Colell, directora de cine y miembro de la Junta Directiva de la Academia de las Ciencias y las Artes Cinematográficas de España, es la Comisaria de la tercera edición, que presenta varias novedades, entre las que se encuentra la definición de las categorías: micro-ficción, micro-documental y micro-animación; el premio que, tras consolidarse como un concurso de cortometrajes internacional de renombre, supondrá un apoyo de 3.000 euros para el ganador de cada categoría. Por otra parte, el público seguidor del festival podrá decidir quién se lleva los 1.000 euros al Premio del Público.S

Calle Principado de Asturias, 1. 3ºD. Las Rozas de Madrid. 28231 Tel: 630709502 Mail:plataformapiaf@gmail.com www.amancai.org/piaf www.facebook.com/piafcine

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Jurado del Festival We Art Water

Entregados los Premios Cineinforme – FECE 2015 a la Excelencia Empresarial

omo ya informamos en la última edición del año pasado (noviembre – diciembre, número 907/908) el madrileño cine Palafox volvió a ser el escenario para la entrega de los Premios CINEINFORME-FECE a la Excelencia Empresarial, que reconocen el mérito de personas, empresas e instituciones que más han aportado al Cine en España a lo largo del año en curso.

Foto de familia de los XIX Premios Cineinforme – FECE

La decimonovena edición de estos premios tuvo lugar el pasado día 22 de diciembre al inicio del Almuerzo Intersectorial que convoca FECE desde hace seis años y que en esta ocasión congregó a un nutrido grupo de exhibidores, distribuidores, productores e instituciones, como FAPAE, con Ramón Colom al frente, o Estela Artacho de FEDICINE. Ningún miembro del Gobierno acudió al acto, pero sí lo hicieron representantes de otros partidos políticos. Durante el acto se rindió un cálido homenaje a Ricardo Évole, fundador de Yelmo Films, en reconocimiento a toda su trayectoria.

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Fernando Évole entregando el galardón a Enrique González Khün

Juan Ramón Gómez Fabra, de FECE, junto a Ricardo Évole; José Luis Hervías, director general de Universal Pictures España; y Antonio Carballo, editor de Cineinforme

Antonio Carballo, editor de Cineinforme, junto a Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE, y Macarena Aguirre, directora de Ventas de Universal

Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE, junto a Tomás Junquera, vicepresidente de la entidad; Ghislain Barrois y Álvaro Agustín, de Telecinco Cinema; y Antonio Carballo, editor de Cineinforme

CINEINFORME- ENERO 2016

Toni Ulled, director de Fotogramas; y Antonio Carballo, editor de Cineinforme

Ricardo Évole junto a Pablo Nogueroles, de Warner España; y Antonio Carballo, editor de Cineinforme

PREMIOS

Homenaje a Ricardo Évole en la entrega de los Premios Cineinforme-FECE 2015

La historia profesional de Ricardo dio comienzo en el sector financiero, pero sería su gran pasión por el cine lo que acabaría definiendo su vida y su trayectoria. Viajero incansable, gran jugador de mus y golfista, apasionado de los festivales de cine, Ricardo siempre ha ayudado a quién ha podido y cuándo ha podido. Gran padre y esposo, amigo de sus amigos y de este sector. El merecido homenaje a sus 35 años de trayectoria, lo recibió el pasado 20 de diciembre en el marco de los XIX Premios Cineinforme-FECE a la Excelencia Empresarial, nunca mejor dicho.

Juan Ramón Gómez Fabra, de FECE, junto a Ricardo Évole; Pablo Noguerales, de Warner España; y Antonio Carballo, editor de Cineinforme Juan Ramón Gómez Fabra, de FECE, junto a Ricardo Évole; Pablo Nogueroles, de Warner España; y Antonio Carballo, editor de Cineinforme

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DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Ronda de la Comunicación S/N Edificio Oeste 1. Planta 5ª. 28050 MADRID TEL.: 91 483 08 00 www.tefstudios.com

Raso, 6 - 2ª. Planta (HYTASA) 41006, SEVILLA, Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 maestranza@maestranza.com www.maestranza.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

Príncipe de Vergara, 57. Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

GUIA DE ACTORES Gran Vía 62, 3º Izquierda - 28013 MADRID Tel: 91 523 05 47 / Fax: 91 523 58 95

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DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 spain_marketing_cine@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Miguel Hernández, 81-87 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 6ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 miguel.pintado@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN Pº Castellana, 95, 9ª pl. 28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 liliane.meric@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

DISTRIBUIDORA DE CONTENIDO ALTERNATIVO PARA CINES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 www.versiondigital.es/contenidoalternativo

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 esther_nunez@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorriente.com www.acontracorriente.com

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel.: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha. 28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com

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TAQUILLA

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DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

CHICLANA FILMS, S.L. Grupo de empresas

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5 41092 SEVILLA Tel.: 95 446 74 74 Fax: 95 446 34 29 marketing@chiclanafilms.com www.artesiete.es

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Mallorca, 221 08008 BARCELONA Tel.: 93 323 64 26 Fax: 93 323 72 23 acec@acec.es www.acec.es

CINES PALAFOX Palafox, 1 28010 MADRID Tel.: 91 446 61 16 Fax: 91 447 34 41 palafox@palestra.es

Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

Plaza Colón, 10, 7º Atico 14001 CORDOBA Tel.: 957 498 794 Fax: 957 496 005 central@cinesur.com www.cinesur.com

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es

c/ La Vid, 1- Bajo 28220 MAJADAHONDA Tel.: 91 639 83 56 Fax: 91 638 67 47 ialvarez@cineladehesa.com www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.com

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 oalzola@altafilms.es www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

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DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

EQUIPAMIENTOS PARA SALAS AUDIOVISUALES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 www.proyecson.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com

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DIRECTORIO V

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Seguros de Cinematografía

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Seguros Audiovisuales

CONSULTORÍA

MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Núñez de Balboa, 49 1º 12 28001 MADRID Tel.: 91 577 94 04 Fax: 91 575 71 99 mrc@mrc.es www.mrc.es

Uruguay 16 28016 MADRID Tel.: 91 519 73 97 - 91 350 19 11 Móvil: 600 329 154 - 672 733 424 Fax: 91 519 73 97 sastreyasociados@sastreyasociados.com www.sastresyasociados.com

Jorge Juan, 30 28001 Madrid Tel.: 91 426 40 50 Fax: 91 426 40 52 info@cremadescalvosotelo.com www.cremadescalvosotelo

Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es BOX OFFICE

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

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DIRECTORIO VI

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España. Calle Aragón, 180. 08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

Doblaje y Sonorización

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Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es MARKETING SOCIAL

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

Avda del Cid, 1 (Pabellón de Portugal) 41004 Sevilla Tel.: 95 461 40 09 promotion@spainfilmcommission.org www.spainfilmcommission.org

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