Revista Cineinforme - Edición 60º Aniversario by Cine&Tele

año 60 núm. 977

P.V.P. 75 € (iVa incluido)

EDICIÓN ESPECIAL 60 ANIVERSARIO

Cumplir 60 años Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU

Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14 Tarifas de Suscripción por año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros Suscripciones: suscripciones@cineytele.com

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados. Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

Según la esperanza media de vida para una persona, a día de hoy, cumplir 60 años no es un gran desafío. Sin embargo, cuando hablamos de empresas españolas, superar los 10 o 15 años ya comienza a ser difícil. Para una pequeña editorial independiente dedicada exclusivamente a la publicación de revistas profesionales, el haber llegado a los 60 años constituye todo un récord histórico y más aún en un sector del mercado tan peculiar como el nuestro, sujeto como pocos a las cambiantes formas de la tecnología.

Empresas tan longevas que nos igualen o superen en edad dentro del mundillo cinematográfico se pueden casi contar con los dedos de una mano: a nivel internacional podríamos citar a las grandes multinacionales norteamericanas de la producción y la distribución. A nivel nacional, sólo tres fabricantes de butacas (Josper, Figueras y Ezcaray), algunos circuitos de exhibición, hoy dirigidos por los nietos de sus fundadores, y sólo tres festivales: San Sebastián (69 años), Valladolid (66 años) y Bilbao (63 años). A todas las demás las hemos visto nacer y de la mayoría de ellas se pueden encontrar referencias en nuestra revista, lo que es sin duda un gran privilegio. Nuestro mayor privilegio.

Para celebrar este acontecimiento histórico, hemos tirado la casa por la ventana y hemos reunido a todos nuestros amigos en el mejor lugar de España para ello: el Hotel María Cristina y durante el Festival de San Sebastián.

Seguimos así siendo fieles a nuestra idea fundacional, que no es otra más que reunirles a todos para que hablen, intercambien ideas, pongan en marcha nuevos negocios... En otras palabras, para que ustedes hagan lo mejor que saben hacer: crear empleo y riqueza.

Asimismo, hemos decidido ofrecerles, como obsequio, lo que nosotros mejor sabemos hacer: contar noticias. Así ha nacido esta edición conmemorativa especial de nuestro 60 aniversario en la que hemos intentado comprimir seis décadas de noticias en las que todos ustedes han sido protagonistas y nosotros testigos de honor. Esperamos que la disfruten.

Fundada en 1961 Año 60 - Nº 977 SEPTIEMBRE 2021

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2021

Breve Resumen de los 60 años (1961-2021)

1961 - 1962 - 1963 - 1964 - 1965 - 1966 - 1967- 1968 - 1969 - 1970 - 1971 - 1972 - 1973 - 1974 - 1975 1976 - 1977 - 1978 - 1979 - 1980 - 1981 - 1982 - 1983 - 1984 - 1985 - 1986 - 1987 - 1988 - 1989 - 1990

a Revista CINEINFORME acaba de cumplir 60 años de existencia, seis décadas informando sobre la industria cinematográfica española, con contenidos de gran valor entre los que se incluyen casi 25.000 fichas de los estrenos cinematográficos en Madrid desde 1960.

Fue en septiembre de 1961 cuando Antonio Carballo Dávila creaba

CINEINFORME, comenzando su actividad editorial con la publicación de dos libros-resumen con información detallada de todas las películas estrenadas en las salas de Madrid desde comienzos del año 1960.

Estos volúmenes estaban destinados principalmente a las empresas de exhibición e incluían un índice alfabético troquelado con las infor-

maciones sobre las películas clasificadas por distribuidoras. Un año después, en 1962, aparecía en el mercado la revista mensual con un tratamiento más parecido al que ha llegado hasta nuestros días, aunque todavía muy alejado del formato actual.

En esa época, CINEINFORME se publicaba como “Boletín de Información Cinematográfica para Profesionales”.

Hasta mediados de la década de los 60, CINEINFORME no se consolida en su formato revista, que viene a cubrir el vacío existente en la prensa cinematográfica especializada, dando abundante información sobre producción, distribución, exhibición e industrias técnicas.

En la década de los 80, y bajo la dirección de Antonio Carballo Sánchez, la revista comienza a incluir en sus contenidos otros campos del sector audiovisual como son el vídeo o la televisión.

Este último sector comienza a cobrar gran fuerza hasta el punto de que en 1990 la publicación pasa a denominarse Cine & Tele Informe. En 1998 Cine & Tele Informe se divide en dos revistas especializadas independientes (CINEINFORME y TELEINFORME) para dar así un mejor servicio a ambos sectores, tan diferentes en muchos aspectos.

Portadas de las revistas de Cineinforme y de Teleinforme de mayo y junio de 2021.

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Entre las dos revistas, Exportadora Cinematográfica Española (Grupo ECE) publica mensualmente casi 200 páginas con la mejor información para todos los empresarios de la industria audiovisual en español y además envía un servicio diario de noticias vía e-mail a más de 2.500 empresas de España, Iberoamérica y resto del mundo.

Sesenta años de historia

INEINFORME, año de nacimiento 1961, 976 ediciones publicadas hasta agosto de 2021: sesenta años de historia del cine español y mundial reposan en las páginas de la revista cinematográfica española decana de las publicaciones periódicas especializadas. Una historia viva en torno a la producción, la distribución, la exhibición y las industrias técnicas cinematográficas. Una serie de notas caracterizan la existencia, evolución y perspectivas presentes y futuras de Cineinforme, como medio de comunicación impreso por excelencia de nuestro cine. Fuente de información: imprescindible fuente de consulta y de referencia, desde hace tantos años, para todo profesional del cine, cineastas, investigadores, periodistas, críticos, docentes, estudiantes, cinéfilos en general. Materiaizada a su vez en un archivo gráfico de incalculable valor para la Hª del Cine. Escaparate de la era digital: publicación inmersa plenamente en la era digital con, por ejemplo, su participación como coautora -en 1996- de la primera Enciclopedia multimedia del cine español: 100 años de cine (1896-1996) y su presentación en septiembre 1996 en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián; su posterior presencia en Internet con sus propias páginas web convertidas ya en imprescindible fuente de consulta (website, con millones de accesos: www.cineytele.com); Sitio en la red posteriormente actualizado como Cine&Tele Online y la incorporación al mismo, en función de la evolución constante de las nuevas tecnologías, del Canal de Vídeo y acceso a documentos a través de YouTube; así como su presencia en las ya inevitables redes sociales frecuentadas por cientos de millones de usuarios como Facebook y Twitter. Motivo asimismo de noticia en portales especializados en cine, como por ejemplo Cinedocnet-Patrimonio fílmico informativo a propósito de “Historia del cine español: Los Carballo, un siglo en el cine, 1913-2019…” (2019) o

Por Alfonso López Yepes

“Gala Medallas CEC 2013: Mejor labor literaria y periodística (2013). O su participación en teleseminarios (Cine en la era digital 2007) y otras actividades formativas e informativas sobre nuevas tecnologías aplicadas al cine. Trabajo permanente: despliegue constante de iniciativas en los ámbitos y áreas de producción, distribución, exhibición y de las industrias técnicas cinematográficas, habiendo sido impulsora de entidades tan imprescindibles para la ordenación de nuestro mercado como la Academia de Cine, la Asociación de Industrias Técnicas (AITE) o la creación de AIDECCA, la primera y única asociación con intereses en la investigación, el desarrollo y exportación de nuestra industria audiovisual; introductora en España del sistema informatizado de control de taquilla en cines y del primer videoclub robotizado, impulsora de AIBEX (Asociación Iberoameri-cana de la Exhibición), del Foro HD para el desarrollo de la televisión en alta definición, del primer servicio privado de Film Commission de España, de la Fiesta del Cine y, finalmente, organizadora de múltiples eventos ferias y congresos, como EXPOCINE (donde cada año entre 1999 y 2004 se dieron a conocer en España todos los avances de la proyección digital), TELEEXPO (Feria-Congreso de la TV local), ENCUENTROS EMPRESARIALES, DIGITAL MEDIA MEETING (Málaga, 2008, en el

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crucero Athena)... Editora de libros de sumo interés para el sector empresarial cinematográfico, como el Libro Blanco del Audiovisual o el Diccionario de Empresas Audiovisuales o la ya mencionada Enciclopedia multimedia del cine español: 100 años de cine. Representante para España, Portugal e Iberoamérica del Observatorio Audiovisual Europeo. Ayuda constante a empresas españolas dedicadas a la exportación y, como consecuencia de dicha labor, la constitución del website SPAIN EXPORT FILM & TV para una mayor difusión del trabajo realizado en ese entorno. Edición bilingüe: es la única revista española del ramo que se publica en español e inglés, con lo que ello supone

1991 - 1992 - 1993 - 1993 - 1994 - 1995 - 1996 - 1997 - 1998 - 1999 - 2000 - 2001 - 2002 - 2003 - 2004 - 2005 2006 - 2007 - 2008 - 2009 - 2010 - 2011 - 2012 - 2013 - 2014 - 2015 - 2016 - 2017 - 2018 - 2019 - 2020 - 2021

de mayor difusión del cine a nivel nacional e internacional. Y más recientemente edición en soporte digital, accesible y descargable en línea. Acuerdos de colaboración: establecimiento permanente de convenios diversos con numerosas instituciones, sin olvidar los ámbitos docentes y de investigación, como la Universidad Complutense en cuanto a la organización de cursos y seminarios especializados y la realización de prácticas de estudiantes en las instalaciones de la propia revista. Amén de su participación en otras actividades formativas e informativas del mismo departamento sobre nuevas tecnologías aplicadas al cine, como su protagonismo más reciente en proyectos de colaboración conjuntos como el denominado

“Portales-canales en ciencias de la información para la formación, producción y difusión informativa multimedia”. En suma, CINEINFORME como máximo exponente en el panorama editorial español de la publicación periódica especializada: historia viva del cine español, preconizadora en todo momento de la evolución de la cinematografía, incólume ante la ola de fusiones y desapariciones de empresas informativas... Auguramos a CINEINFORME otros, como mínimo, sesenta años de existencia en el panorama cinematográfico español.

Por Alfonso López Yepes. Catedrático Emérito y Director del Servicio de Documentación Multimedia de la Facultad de CC. Información de la Univ. Complutense.

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CINEINFORME: 60 años intentando unir a la industria audiovisual Cuando CINEINFORME publicó sus primeras ediciones, allá por el año 1961, no había llegado a España el concepto ‘información B2B’ (Business to Business, o lo que es lo mismo, información para el negocio entre empresas). Sin embargo, eso era lo que hacía mi padre hace 60 años.

Antonio Carballo Dávila, fundador de CINEINFORME, retratado en el año 1988 por Plácido Sáenz.

omenzábamos a escribir, sobre la base de su dilatada experiencia como distribuidor, exhibidor y productor y, a pesar de mi bisoñez de entonces, con sus componentes habituales de inexperiencia y de ansiedad, el gran libro de bitácora del cine español que es hoy CINEINFORME. Casi mil ediciones en papel, equivalentes a 60.000 páginas, contienen la historia de las luces y las sombras que han conducido la historia del último medio siglo de cine en España hasta este momento de incertidumbres y grandes transformaciones que vivimos hoy. A estas 60.000 páginas en papel habría que añadir las más de 5.000 newsletters (léase boletines) diarios que hemos difundido desde hace 20 años a través de Internet y tendrán ustedes la mayor bibliografía jamás escrita sobre la industria del cine en España. En las páginas siguientes les invitamos a releer algunos de los más interesantes

Por Antonio Carballo Sánchez

titulares publicados en CINEINFORME a lo largo de los últimos 60 años, pero en este breve resumen introductorio no hemos podido resistir la tentación de relatar algunos de los aciertos y errores más importantes de los últimos años. Y deberíamos comenzar por el mayor de los fracasos, que no es imputable a ningún gobierno, sino a todos nosotros, a nuestra forma de ser, a nuestro individualismo. Un individualismo que hace muy difícil poner en marcha acciones de equipo. Las zancadillas de los mediocres y la envidia de los oportunistas han sido y son la tumba de muchas de las ideas más brillantes que cada día se alumbran en nuestro país. Y cuando, al fin, movidos por prebendas y subvenciones, o por algún tipo de amenaza colectiva, empresarios de distintas ramas se han decidido a unir sus fuerzas, el entusiasmo se desvanece pronto y todo lo dicho (mucho) y lo hecho (poco) queda sólo para los que disfrutamos con el archivo. En el entreacto, ciertos individuos, a los que todos conocemos, aprovechan la información privilegiada a la CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2021

Antonio Carballo Sánchez, editor y director de CINEINFORME desde el año 1985, retratado por Alejandro Echegoyen. que han tenido acceso y la utilizan para beneficio propio, no de la comunidad. Así nos luce el pelo: las asociaciones empresariales que han podido superar los diez años de vida se cuentan con los dedos de una mano. Tampoco contamos a día de hoy con un ente que reúna a las distintas asociaciones gremiales en una gran patronal, como sucede en otros países de nuestro entorno. Así que nuestro intento de unir a la industria sigue aún sin cumplirse. En el otro lado de la mesa se sitúan los diversos gobiernos que nos ha tocado vivir (o sufrir): el Franquismo, la Transición y la Democracia, con su alternancia de colores. Aquí un resumen vale para todos por igual: la iniciativa de los (abundantes) grandes emprendedores y creativos individuales del cine español ha circulado siempre por vías de alta velocidad, imposibles de seguir para la clase política.

Cuando al fin se promulga la ley o el simple decreto regulador de tal o cual actividad ya la realidad del mercado se encuentra dos escalones más adelante, y tampoco ha existido ni existe en el cerebro de nuestros políticos la idea de aprobar una Ley que apoye los proyectos de carácter extraordinario. Ahora el Gobierno acaba de abrir plazos para la presentación de propuestas para intentar redactar una nueva Ley del Cine. Esperemos que nuestros actuales políticos lean también alguno de los muchos informes publicados en España sobre el retraso que sufrimos con respecto a otros países del entorno europeo. Pero, al final, sólo será cuestión de voluntad política el que se consiga un texto legal que nos permita avanzar a todos. Nos referimos a todos los empresarios y, con ellos, al conjunto del país, especialmente en la 'España Vacía'. Pero vayamos al primer error histórico. A veces comentamos en los corrillos que los primeros gobiernos del PSOE anduvieron prendados del Teatro de La Barraca de García Lorca y no llegaron a descubrir las ‘autopistas de la información’ hasta que François Mitterrand se lo explicó claramente a Felipe González en los últimos meses de sus trece años de Gobierno, allá por 1995. Para entonces, España había rehusado ya formar parte del canal ARTE, la gran fábrica europea de programas y documentales de alto contenido cultural que hoy siguen manteniendo en solitario los gobiernos de Francia y Alemania. ¿Cómo íbamos a entrar en ARTE hace veinte años si a estas alturas aún no existe ni siquiera un convenio de colaboración entre TVE y el Ministerio de Cultura? Los programas de ARTE son producidos, lógicamente, por productoras francesas y alemanas, pero no españolas. TVE se limita a comprar los derechos de emisión de algunos programas de ARTE para nuestro territorio, con la consiguiente salida de divisas. Haber dejado a España fuera de ARTE es el primero de nuestra lista y

uno de los mayores errores de nuestra reciente historia cinematográfica. De haber tomado el Gobierno de turno la decisión contraria, estimamos que (además del ahorro de divisas) se habrían creado y mantenido desde entonces más de 3.000 empleos directos de alta cualificación. También estos programas coproducidos por España, Francia y Alemania habrían contribuido mucho más que todas las campañas de promoción del ICEX a difundir la imagen de España por todo el mundo. Pero si aquellos primeros gobiernos de la democracia no llegaron siquiera a descubrir el poder de la televisión, ¿cómo iban a aprovechar las tremendas posibilidades que ofrecían las redes de telecomunicaciones? Así llegamos al segundo de los cinco grandes errores de nuestros políticos desde la transición: la persecución de una multitud de pequeños empresarios que, allá por los finales de los años 80, se esforzaban en dotar a nuestro país de una red de telecomunicaciones moderna. De haberlos dejado hacer, hoy tendríamos todos los españoles fibra óptica en nuestro hogar mucho más barata y la televisión de pago sería algo tan normal y generalizado como lo es desde hace 50 años en Estados Unidos, Alemania, Holanda, Suiza o Argentina. Los productores cobrarían los derechos de difusión de sus contenidos y nunca se habría llegado al nivel de piratería en el que ahora nos hallamos. Además, los españolitos de a pie nos habríamos ahorrado un dineral en la compra de equipos domésticos que ahora son chatarra: descodificadores satelitales (primero analógicos y luego digitales así como el paso por CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2021

los descodificadores para TDT, un sistema inexistente en los países que cuentan desde hace décadas con las adecuadas infraestructuras de fibra óptica). Aquella decisión de Felipe González de mantener el monopolio de las telecomunicaciones en España a favor de Telefónica (y también, dicho sea de paso, el monopolio de los con-

que se demos- pesar de la gran oferta legal de las platraba que, con taformas VOD. esa inversión, Cerramos la enumeración de los España podría grandes errores políticos con el quinto, sido, que también tiene mucho que ver con haber durante 10 años, las telecomunicaciones (el cine está el primer país hoy en manos de ellas): la Ley del Tercer productor del Canal, es decir, el canal regional al que La no participación de España en el canal ARTE ha sido mundo en con- tiene derecho cualquiera de las 17 uno de los mayores errores de la política audiovisual tenidos de todo Comunidades Autónomas y 2 Ciudades española en el último medio siglo. tipo (largometra- Autónomas en que se divide España. tenidos de pago a favor de Canal +) jes, documentales, series de televi- Todas ellas luchan entre sí por un pastel provocó un encarecimiento de costes sión…). Poco tiempo después de publicitario que encoge día a día. en la factura del teléfono de todos los cometida esta tropelía, Telefónica venEn estas condiciones ¿qué clase de españoles durante más de un decenio dió Endemol a un grupo italiano por un programas de calidad van a estar intey también nos permitió ‘disfrutar’ de la tercio del su valor de compra. televisión de pago más cara del Además del auténtico despilfarro mundo. Es cierto: en aquellos años, el de divisas que supuso esta opeservicio telefónico más caro del mundo ración —divisas que fueron direcera el de España. Se nos decía que tamente a Holanda, donde siemcon ese excedente de dinero pre acababa, por cierto, el oro Telefónica iba a concluir el ‘Plan Fotón’ que venía de América en el siglo que precisamente iba a eliminar nues- XVI—, ¿cuántos puestos de tratra obsoleta red de cobre para llevar bajo y cuánta riqueza de profibra óptica a cada hogar. ducto exportable perdimos Evidentemente, aquellos dineros no entonces? Las cifras que barajafueron bien empleados por Telefónica mos son espeluznantes, y por ello en su época de monopolio estatal. pensamos que el Gobierno de ¿Dónde fue a parar el dinero? El dinero José María Aznar debió impedir se esfumó en otro, el tercero de los la operación. grandes errores: la compra de Endemol Llegamos ya al cuarto de los por la increíble cifra de ¡915.000 millo- que consideramos más graves nes de pesetas! errores de nuestros gobiernos Telefónica pagó un billón de las antiguas pesetas por Endemol. Esa operación fue Casi seis mil millones de euros pagó recientes, este también por omila gran esperanza perdida para todo la Telefónica del Estado por una simple sión. Nos referimos, claro, a la el audiovisual español. productora de concursos de televisión. pasividad con la que en la últiEn aquel mo-mento, CINEINFORME mas décadas se ha ‘dejado publicó un estudio financiero por el hacer’ a cada uno o que le ha dado la resados en producir? El nivel cultural gana en cuanto medio de los españoles está en sus al derecho de manos, y no hay más que mirar alrededifusión y ‘puesta dor para ver los resultados. Incluyendo a disposición’ de a RTVE, hay más de 30 canales entre los las obras audiovi- de cobertura nacional y los de cobersuales. Gracias a tura regional. ¿Alguna economía esta dejación de puede soportar el coste de tantos funciones del eje- canales públicos? La llegada de la TV cutivo, hoy pode- a la carta por Internet no ha hecho mos presumir de más que agravar la situación de todos estar en los prime- estos canales públicos que, igual que ros puestos del los privados, están viendo reducidos sus Durante los 13 años de mandato socialista, el despliegue de ranking mundial audiencias mes a mes. Así, el coste por tecnologías de difusión por cable fue continuamente retrasado. de piratería, a espectador se dispara y el nivel de cali-

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España figura en los primeros puestos del ranking mundial de piratería audiovisual.

El número de licencias de emisión concedidas por los distintos gobiernos no podrá ser nunca absorbido por el mercado.

dad de las producciones propias de PROCINE en 1992, bajo la presidencia Otros destellos empresariales de los estos canales —y su presupuesto de de Alberto Oliart. Merece un lugar de últimos años han sido la creación de La producción— caen en picado. oro en la reciente historia de nuestra Coalición de Creadores (2008), amén La solución pasa necesariamente industria aunque sólo sea por los estu- de EGEDA (1993), por parte de los propor reducir los canales y conseguir así dios que realizó en su efímera vida. ductores, y de FEDICINE, FECE y ALÍA que manejen mejores presupuestos Después de aquel destello de esperan- por parte de los distribuidores, los exhibipero… ¿habrá algún Gobierno capaz za (porque PROCINE tuvo una vida dores y las industrias técnicas respectide ponerlo en marcha? muy corta) lo que resulta sorprendente vamente. También son actores de priHasta aquí la lista de los principales es que a día de hoy nuestra clase mera magnitud la Asociación de errores. En el lado opuesto, sin embar- empresarial siga sin darse cuenta de Televisiones Comerciales (UTECA) y la go, encontramos que nuestros políticos que España es el único país de nuestro Asociación de Operadores de han conseguido solo un acierto digno entorno donde no existe una ÚNICA Telecomunicación (REDTEL). Pero de mención, tal cual es la integración gran patronal. queda aún aglutinar todos estos esfuerde España en el Programa MEDIA, creAsí, productores, distribuidores, exhi- zos en una sola patronal. ado en 1991 a instancias del Consejo bidores, industrias técnicas y televisioNosotros por nuestra parte nos sentide Europa (programa del que, por cier- nes andan a la greña cada vez que se mos orgullosos de la tarea realizada: to, las empresas españolas están cruza por medio algún cabo suelto de hemos cumplido, con tesón y sin deshaciendo poco uso). Ya en nuestro las leyes en vigor o de los borradores de mayo durante 60 años con el deber que país, es destacable la cooperación de futuras leyes… nos impusimos de contar cada día, TVE en el arduo trabajo de la cada mes, todo lo que ustedes promoción de nuestro cine, han sido y son capaces de así como el apoyo que ha hacer a pesar de todos los Productores prestado hasta ahora TV3 a la inconvenientes que de un lado y producción de series de anide otro les han ido cayendo. mación, apoyo sin el que este Algunas veces, incluso, nos Industrias sector hubiese quedado hemos atrevido a lanzar al mertécnicas Exhibidores totalmente abandonado en cado iniciativas propias encamiDistribuidores España y también la impornadas siempre a facilitar la apertante aportación de otras tres tura de nuevos negocios en Operadores Televisiones o cuatro televisiones autonónuestro país. Pero lo que sí querede telecos micas a la producción de mos decir aquí, alto y claro, es series de ficción. que les agradecemos de ver¿Para cuándo una Por la parte empresarial, el dad su colaboración, incluso su sola gran patronal? mayor acierto fue sin duda la existencia, sin la que nuestro tracreación de la fundación bajo no hubiera sido posible.

CINEINFORME - SEPTIEMBRE 2021

DIRECTORIO PRODUCCIÓN CINE

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EXPORTADORES

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CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

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Príncipe de Vergara, 57. Esc. B. 1ºA - 28006 Madrid Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

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TAQUILLA

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DIRECTORIO DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

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Pº Castellana, 95, 9ª pl. 28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

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Lincoln 11 08006 Barcelona Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org

C/ Almirante, 30, 5º derecha 28004 Madrid Tel.: 910 32 93 71 info@diamondfilms.es www.diamondfilms.es

Cuesta de San Vicente 4 28008 Madrid Tel. 911 922 566 caramel@caramelfilms.es www.caramelfilms.es

Distribuidora de contenido alternativo para cines

C/ León 17. 1º Dcha. 28014 Madrid Tel.: 91 040 6728 info@bteampictures.es www.bteampictures.es

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 961820328 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tel. 954 27 01 41 alfredo@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es

C/ Benidorm 3, 2ºA 41001 Sevilla Tel. 609000470 dg.axioma@gmail.com

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DIRECTORIO EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 512 70 00 / Fax: 91 512 70 16 info.espana@kinepolis.com

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Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 Barcelona Tel.: 93 228 96 00 info@cinesa.es www.cinesa.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

Centro Comercial Tres Aguas Avenida San Martín de Valdeiglesias, 24 Local 164/167 28922 Alcorcón (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 / Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com

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Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com - III -

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es

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Pol. Ind. EL RAM, nº 11; CP: 26280 EZCARAY - La Rioja - ESPAÑA Tel.: 941 427 450. Fax: 941 427 218 / www.euroseating.com

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Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

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Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 Email: proyecson@proyecson.com www.proyecson.com - www.cinemanext.digital

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Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

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Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA, Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid Tel.: 915123048 correo@creasgr.com www.creasgr.com/

C/ Alcalá, 518 28027 Madrid Tel.: 917 546 700 Fax: 917546635 info@tres60.tv www.tres60grupo.com

Avinguda Diagonal 177; 08018 Barcelona Sedes en: Alicante, Barcelona, Lisboa, Madrid, Sevilla y Tenerife Tel.: +34 93 476 15 51 Móv.: +34 671 719 801 / +34 699 601 906 mediaproservices@mediapro.tv mediaproservices.tv

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Doblaje y Sonorización

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