Cineinforme noviembre-diciembre 2015

P R I M E R A

AÑO 54

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

Homenaje a Ricardo Évole NÚM. 907/908

19º PREMIOS A LA EXCELENCIA EMPRESARIAL 22 DE DICIEMBRE DE 2015

Sumario

19º PREMIOS ANUALES CINEINFORME-FECE A LA EXCELENCIA EMPRESARIAL

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

4 6

Editorial: Adiós a una legislatura nefasta para la Cultura.

16 18 22

Empresarial.

Trayectoria.

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SL Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

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La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

20

19º Premios Anuales CINEINFORME-FECE a la Excelencia

Homenaje a Ricardo Évole por su

La exhibición, muy activa en 2015.

24

La

Fiesta del Cine lleva a más de dos millones de espectadores a las

salas.

26

300 delegados participaron en la Conferencia Anual

de la Event Cinema Association.

28

borar con el Festival de La Habana.

30

Kelonik volvió a colaLas Industrias

Culturales denuncian de nuevo el impacto del IVA en la Cultura.

32

Europa Cinemas en Praga / Art Cinema= Action +

Management en Venecia.

38

VERSIÓN DIGITAL comprometi-

dos con la programación de Event Cinema en salas de cine.

39

DigiTraining Plus 2015: El futuro de la exhibición.

40

Kinépolis: 2015 supera en un 10% a 2014. / El Circuito Mexicano

Cinépolis adquirió Yelmo Cines. ilusión renovada.

42 44

Tekind, nueva etapa con

Cinesa presenta el primer Dolby Cinema

43

de España. / El centro comercial Aqualon nuevo propietario del

complejo CineBox Huelva.

47

Mario Casas y Adriana Ugarte:

dos historias de amor en el África colonial española. desafío, una película de vértigo.

de contenido.

48

El

Modelos de explotación

Producción y distribución ven con preocu-

pación el Reglamento del Mercado Único Europeo.

49

Nuevo

departamento de diseño y postproducción de sonido en Deluxe

Spain. / A finales de enero se cierra el plazo de la convocatoria

53

para Acceso a Mercados de MEDIA.

CineEurope 2015:

optimismo moderado del sector y acuerdos de asociación geo-

estratégicos.

Directorio de Empresas.

CINEINFORME - NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2015

3

EDITORIAL bra Cultura en boca del Presidente Rajoy, Veladas Culturales en las que participaron un Gobierno que se ha plegado a los intereque lleva cuatro años bombardeándonos miles de ciudadanos –anónimos y conocises del IBEX 35, las 35 empresas que coticon la palabra Economía varias veces al dos- asociaciones, medios de comunicazan en la Bolsa de Madrid, de las cuales día … Este Gobierno ha olvidado que para ción (entre ellos Cineinforme), etc. ninguna tiene relación con la Cultura. defender nuestros productos, nuestras Pero como a todas las iniciativas del Desconocemos cuál será el signo polítipatentes, nuestras ideas, primero hay que sector, el Gobierno siguió haciendo oídos co que gobierne España durante los próxidefender nuestra Cultura. A no ser que este sordos y dando la callada por respuesta. mos cuatro años pero, en realidad, es algo Gobierno haya decidido que España solo En estas mismas páginas de la revista, que a la Cultura debería darle igual, porque sea el jardín donde vengan a divertirse el hemos ido denunciando a lo largo de tres a peor sería muy difícil llegar. resto de los europeos. En este caso, sobraaños la sinrazón de un Gobierno que ha En fin, tan solo pedimos que tenga en mos todos los creadores culturales. desatendido a la Cultura desde el minuto cuenta las realidades de la Cultura porque, 1 de su llegada al poder, desde que se como todo el mundo sabe (o debería o hemos oído ni una sola vez la pala- saber) es un bien de todos y para todos. invistió a José Ignacio Wert como titular del Ministerio de Cultura, Agradecemos a todos los funcionabra Cultura en boca del Presidente Educación y Deporte. Y decimos “se rios y demás personal del ICAA por su Rajoy, que lleva cuatro años bombarinvistió” porque, como todo el buena disposición a la hora de dialogar deándonos con la palabra Economía varias y por su excelente trabajo a pesar de los mundo sabe, el verdadero titular del ministerio ha sido el plenipotenciario veces al día… continuos recortes presupuestarios.

Cristóbal Montoro pues la verdad, es Ellos no son en absoluto culpables de Solo así se puede entender que las que Wert hasta su marcha a finales de todo lo negativo que ha pasado en los últiayudas al cine en Francia sean 20 veces junio pasado, ha transitado por la madrilemos diez años en el sector. superiores a las ayudas al cine en España o ña Plaza del Rey (sede del ministerio) con Aprovechamos asimismo estas páginas que en estos cuatro años se hayan reducido toda la pena del mundo y sin ninguna glopara felicitar las Navidades a todos los leclos presupuestos para I+D en todas las disria. De su sucesor Íñigo Méndez de Vigo, tores de Cineinforme y les animamos a ciplinas. En estas condiciones, ¿cómo podepoco podemos decir pero al poco de tomar brindar por un 2016 lleno de paz (que falta mos competir en un mercado global? las riendas tuvo la delicadeza de escuchar hace en estas épocas convulsas), tranquiliNo queremos dejar a nuestros lectores al sector … para repetirle una vez más que dad, esperanza y… ¡Más Cultura, por con mal sabor de boca, solo queremos resucon este Gobierno no hay nada que hacer. favor!.S mir en este espacio editorial la sinrazón de No hemos oído ni una sola vez la pala-

N

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EDITORIAL

Adiós a una legislatura nefasta para la Cultura La décima legislatura de la democracia reciente española se despide con dos acciones del Gobierno que pretendían mejorar la financiación de las obras audiovisuales: la aprobación de una nueva norma de inversión por parte de las televisiones y la publicación de la Orden Ministerial

E

por la que se regulan las nuevas ayudas generales y selectivas a la cinematografía y el audiovisual. Ambas han sido contestadas por los productores supuestamente beneficiarios, especialmente esta última, a la que FAPAE ha presentado más de 20 folios de enmiendas.

l Partido Popular finaliza su de nuestro cine y televisión y a la venta del entre las que se encuentran FECE, FEDIperiodo de mayoría absoluta en Palacio de la Música, situado en el corazón CINE o FAPAE, con el fin de presentar un el Gobierno con muchas asignade Madrid para que se instale en él otra frente unido ante la inminente alza del turas pendientes e incumplimientos de protienda más de ropa barata, esta vez, japoneimpuesto. Esta entidad desde entonces mesas. No solamente está el envenenado 21 sa. puso en marcha una batería de acciones por ciento de IVA Cultural, impuesto para reclamar la bajada inmediata del ste Gobierno ha olvidado que para IVA cultural involucrando en ellas, en que el actual Gobierno incrementó “de forma transitoria” y que, a fecha de defender nuestros productos, ocasiones, a conocidos personajes del cierre de esta edición, mantiene de nuestras patentes, nuestras ideas, panorama cultural español, hasta lleforma enconada, contra todo y contra gar a las duras acciones que se decidieprimero hay que defender nuestra Cultura todos. Desgraciadamente deja penron el pasado 2 de diciembre (ver págidientes de solución muchos más asunna 26). tos como la desaparición de distribuidoras, También las asociaciones más imporAsí pues, finaliza una legislatura que cierre de salas de cine (en ciudades pequetantes de ámbito internacional de industrias podríamos denominar nefasta en cuanto a ñas y medianas que están abocadas a no culturales, enviaron una carta al presidente la Industria Cultural se refiere. Ya lo disponer de lugares donde ver películas en del Gobierno para que revisase el IVA culcomentaba Jesús Cimarro, presidente de la la gran pantalla), la escasa, y poco eficaz, tural, carta que también fue remitida a los Federación Estatal de Asociaciones de persecución a la piratería (triste mérito que Europarlamentarios.

Empresas Productoras de Teatro y Danza comparte con el anterior Gobierno del Pero como decíamos, el IVA no ha sido de España, durante el VII Foro de PSOE) o el continuo descenso de los presuel único punto negro que ha unido al sector.

Industrias Culturales, realizado a primeros puestos en la producción, como consecuenRecordemos las denominadas Veladas por de noviembre: “Este Gobierno ha sido el cia de la drástica reducción de ayudas la Cultura que, además de protestar contra único que ha logrado unir a toda la induspúblicas y el intolerable retraso en la aproel impuesto, tenían como epicentro el tria cultural … España se ha volcado en bación de una tibia Ley de desgravaciones nuevo modelo de compensación por copia solicitar al presidente del Gobierno que se fiscales. privada que se ha implantado en contra de tome en serio la Cultura y no hemos reciSin olvidarnos del aberrante decreto toda la legislación europea; los recortes y bido ni acuse de recibo de nuestras peticiopor el que se eliminó el sistema de recaudesinversiones en todos los ámbitos del nes”. dación por copia privada que existe en toda sector; la desoladora destrucción de puesRecordemos que durante estos cuatro Europa o el desmantelamiento del patrimotos de trabajo en el sector cultural, que ha años se han producido un gran número de nio inmobiliario e industrial de la cultura condenado al desempleo a más del 70% de manifestaciones, concentraciones, solicituaudiovisual española. Nos referimos a la artistas y autores de todos los ámbitos culdes, ruegos, informes … por parte del venta de los estudios de TVE de Paseo de turales o la protesta contra la política favoSector Cultural para pedir que se parasen la Habana, cuna de la televisión española; recedora a las multinacionales tecnológicas las atrocidades que el Gobierno estaba readel antiguo edificio de NO-DO, abandonao compañías de telecomunicación. Se prolizando “en nombre de la Cultura”. do hace ocho años y ahora ‘okupado’, por dujeron a lo largo del pasado año cuatro Ya antes de la subida de los trece punintegrantes del Hogar Social Ramiro tos porcentuales en el IVA Ledesma; de los Estudios Ciudad de la Luz Cultural, se constituía la Unión ste Gobierno ha sido el único que ha en Alicante, que continúan en espera de la de Asociaciones Empresariales logrado unir a toda la industria culsegunda fase de la subasta forzada por de la Industria Cultural tural…España se ha volcado en soliBruselas, con un incierto destino, de la Española, organización que citar al presidente del Gobierno que se tome reciente venta, a una promotora inmobiliarepresenta a 4.000 empresas del en serio la Cultura y no hemos recibido ni ria, de los Estudios Buñuel (antiguos estusector (generan más de 150.000 dios Chamartín), donde se han realizado puestos de trabajo directos) e acuse de recibo de nuestras peticiones muchas de las mejores obras de la historia integrada por nueve entidades

E

E

4

CINEINFORME - NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2015

LOS PREMIOS ANUALES A LA EXCELENCIA EMPRESARIAL A PUNTO DE CUMPLIR 20 AÑOS

Los premios más madrugadores de 2015 se entregan el día 22 de diciembre en el escenario del madrileño Cine Palafox. Estos galardones, que organizan conjuntamente Cineinforme y la Federación de Cines de España, reconocen el mérito de personas, empresas y películas que más han aportado al cine

E

stos premios nacieron en el seno de la Feria ExpoCine, nombre entonces de los galardones, que organizó por vez primera CINEINFORME en Marbella en el año 1997, y tienen como objetivo distinguir el mérito de las personas, empresas y películas que más han aportado a la exhibición española a lo largo del año en curso.

Un matiz que explica por qué los galardones, a pesar de entregarse en fechas cercanas a la Navidad, son los primeros de cada año.

Tras su nacimiento en la capital de la Costa del Sol los premios viajaron a otras localidades de la geografía española, como

en España a lo largo del año en curso. Los premios forman parte del Almuerzo Intersectorial que convoca FECE en fechas previas a las fiestas navideñas y que congrega a un nutrido grupo de exhibidores, distribuidores, productores y representantes institucionales.

Sitges, Tarrasa, Salamanca o Málaga, donde en 2008 se entregaron a bordo de un crucero, aunque la mayor parte de las ediciones han tenido a Madrid como sede principal. Desde hace cinco años la Federación de Cines de España (FECE) se involucra en su entrega y los patrocina.

A lo largo de sus casi veinte años el número de galardones ha ido variando pero siempre han prevalecido cuatro categorías básicas, que son sobre las que se fundamentaron: películas más taquilleras del año en curso, tanto española como extranjera; distribuidora con mejor recorrido y promoción del cine o exhibición en cualquiera de sus formas.

LOS PREMIOS DE 2015, SEGÚN DATOS RENTRAK DE TAQUILLA A 10 DE DICIEMBRE En este año 2015 el premio a la película española más taquillera del año, de acuerdo con los datos proporcionados por la consultora especializada Rentrak, es Ocho apellidos catalanes, que desde el pasado el 20 de noviembre, fecha de estreno, y hasta el 10 de diciembre ha sido vista por 4.212.251 personas con una recaudación de 23.892.666 euros.

Sin duda el binomio Emilio Martínez Lázaro – Telecinco Cinema funciona, pues no es la primera vez que una película del director y que en su producción

Ocho apellidos catalanes es la película española más taquillera de 2015

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CINEINFORME - NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2015

Los Minions obtiene el Premio a la película extranjera

interviene la filial cinematográfica de Mediaset España se hace con este galardón ya que con anterioridad lo recibió El otro lado de la cama. Ocho apellidos vascos fue la cinta más taquillera de la pasada edición y ahora Álvaro Augustín y Ghislain Barrois de Telecinco Cinema vuelven a recoger este premio por segundo año consecutivo.

Los Minions, spin-off de las dos entregas de Gru, mi villano favorito, recibe el premio a la película extranjera con mejor recorrido en las taquillas nacionales. Desde que Universal Pictures International Spain, encargada de su distribución, colocase 390 copias en 790 pantallas españolas el pasado 3 de julio, Kevin, Stuart y Bob, esas pequeñas criaturas con forma de píldora de color amarillo, han conquistado a 3.956.774 espectadores, grandes y chicos, y su recauda-

L

ción ha sido de 24.912.098 euros.

Macarena Aguirre, directora de Ventas de la distribuidora, recoge el galardón.

os premios a la excelencia empresarial del cine en España, a punto de cumplir los 20 años

En su decimonovena edición, la de este 2015, la distinción para la distribución se ha desdoblado en dos premios: por un lado a una multinacional y, por otro, a una independiente.

El premio a la distribuidora independiente es para Caramel Films, impulsada por Enrique González Khün que se centra esencialmente en películas de autor. El primer largometraje que la distribuidora cinematográfica puso en las

salas de cine fue Plot for peace, un thriller político sobre las negociaciones que llevaron al fin del apartheid y que culminaron con la liberación de Nelson Mandela en Suráfrica, en diciembre de 2013.

Desde entonces muchos han sido los títulos que Caramel Films, que defiende y promueve un cine de corte social y con una importante carga política, ha trasladado a las salas españolas. Entre ellas destacan la polaca Ida, una cinta en blanco y negro con varios premios en su recorrido, entre ellos el Oscar a la mejor película en lengua no inglesa de 2015 o el galardón a mejor película del Cine Europeo del pasado año por citar dos; el documental de Wim Wenders y Juliano Ribeiro Salgado, La sal de la tierra; Una pastelería en Tokio, de Naomi Kawase, que ha contado con el respaldo de crítica

CINEINFORME- NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2015

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y público; o Una segunda madre, de la cineasta Anna Muylaert y El club, de Pablo Larraín que, además de contar con varios galardones, han sido seleccionadas por Brasil y Chile respectivamente para hacerse con el reconocimiento de mejor película extranjera en la próxima edición de los Oscar. Enrique González Khün recoge este premio.

El premio a la distribuidora del año es para Universal Pictures International Spain, que en este 2015 ha tenido su año record de distribución cinematográfica de nuestro país con una recaudación, hasta finalizar noviembre, de 147 millones de euros. La distribuidora ha logrado en lo que va de año una cuota de mercado del 30 por ciento con 24,1 millones de espectadores acumulados.

Universal ha estrenado en España un total de 24 títulos, cuatro de los cuales se encuentran en el Top 5 de la taquilla de nuestro país: Los Minions, Jurassic World, Cincuenta Sombras de Grey, y

8

Ricardo Évole

Ocho apellidos catalanes. Además de estos títulos, a lo largo de este 2015 han destacado otros como Fast & Furious 7, Regresión o Everest. José Luis Hervías,

director general de Universal Pictures en España, sube al escenario a recoger este premio.

Este año la revista Fotogramas es galardonada con el premio al medio colaborador en la promoción de la exhibición española. Seguida de Cineinforme, Fotogramas es la revista más veterana dedicada al cine en España y su primer número se asomó a los kioscos de nuestro país el 15 de noviembre de 1946 de la mano del matrimonio formado por Antonio Nadal-Rodó y María Fernanda Gañán. En una primera etapa su periodicidad era quincenal hasta 1950, año en el que pasó a ser semanal. Una década más tarde Elisenda Nadal, hija de los fundadores, ocupa el puesto de subdirectora y la revista empieza a marcar su estilo actual.

En la década de los 80 la revista se convierte en mensual y de 2007 Toni Ulled Nadal se convierte en el director de la publicación. Desde 2011 forma parte del conglomerado editorial Hearst Magazines.

CINEINFORME- NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2015

Los Premios CINEINFORME - EXPOCINE consiguieron reunir por vez primera a los presidentes de los Productores, los Distribuidores y los Exhibidores en el año 2003, en el Palacio de Congresos Príncipe Felipe, en Salamanca. Siempre ha sido un tema primordial en la línea editorial de CINEINFORME la necesidad de que España cuente con un Comité Permanente Intersectorial de las Industrias del Audiovisual. Aquí se dio un gran paso adelante, pero aún faltan en esta foto los presidentes de las Televisiones, de las Industrias Técnicas y de Telecomunicaciones, de los Exportadores y de las Plataformas VOD.

Fotogramas y Cineinforme han tenido una larga y compartida trayectoria, donde la primera ha sido y es la gran revista de kiosco, llena de atractivos reportajes para sus lectores, mientras que la segunda se ha mantenido como la revista de la industria, en línea con sus colegas internacionales Variety, Le Film Français o Screen International.

Toni Ulled recibe el premio a Fotogramas.

Además de todos estos galardones,

este año los Premios CINEINFORME– FECE rinden un cálido homenaje a Ricardo Évole, fundador de Yelmo Cines, en reconocimiento a toda su trayectoria.

UN POCO DE HISTORIA Durante sus primeras ocho ediciones los premios se entregaban en el marco de ExpoCine que, además de los galardones, englobaba la organización de una exposición comercial en la que participa-

ban las principales compañías proveedoras del sector, y un ciclo de conferencias que llegó a contar con la presencia de más de cien ponentes de la talla de José Mª Otero, que en ese momento era director general del ICAA. Las conferencias trataban temas que aún hoy son actualidad, así como otros que, en aquel momento, eran los puntos más significativos para el sector. Así, y por destacar algunas de ellas, recordamos las tituladas ‘Las ayudas del Programa MEDIA a la exhibición española’, ‘Los nuevos recursos tecnológicos de la proyección digital’, ‘El posible apoyo del ICAA y FEMP a empresarios de cine de zonas rurales’, ‘Derechos de Autor, en busca de la ventanilla única’, ‘El nuevo cine electrónico’, ‘Las relaciones Intersectoriales’ o ‘Tres vías para ampliar el negocio de la exhibición’.

Además en esta etapa y en el marco de ExpoCine, tuvieron lugar una serie de acontecimientos directamente vinculados a la exhibición. Así, ya en 1998, se produjo la primera prueba de proyección digital en España, un documental sobre Canarias, en la que se utilizó un modelo Power 5gv de Digital Proyection. Sin embargo, la gran experiencia digital llegaría un año más tarde, cuando ExpoCine proyectó el primer largometraje sin copia en 35 mm en la historia de nuestro país: la película Los sin nombre (Filmax), de cuya digitalización fue responsable José María Aragonés, entonces director técnico de Fimtel.

También en ese periodo se fundó AIBEX (Asociación Iberoamericana para la Exhibición), que contó con la presencia de empresarios de Argentina, México, Chile, Venezuela y Cuba; se realizaron dos Congresos Iberoamericanos de la

Fundación de AIBEX

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CINEINFORME-NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2015

Una de las mesas redondas de ExpoCine 1999 sobre “Explotación de Salas de Exhibición Cinematográficas en Pequeñas Poblaciones: Necesidad de Cooperación entre Empresa Privada y Corporaciones Municipales como Mejor Vía para Erradicar la Competencia Desleal”, estuvo compuesta por (izq. a dere.): Nicolás Cicuéndez, empresario de exhibición; Fernando Armas, de FEMP; Primitivo Rodríguez, Presidente de SECIES; José María Martínez Tercero, representante de FEECE; Antonio Carballo, moderador y Presidente de ExpoCine y Joaquín Fuentes, empresario de exhibición.

Exhibición y tuvo lugar la primera reunión en España del EDEF (European Digital Cinema Forum).

LAS PELÍCULAS MÁS TAQUILLERAS DE LOS ÚLTIMOS 18 AÑOS Durante los anteriores 18 años, recibieron el premio a la película española más taquillera títulos de tan significativos de nuestro cine como: El perro del hortelano, Airrbag, dos de las entregas de Torrente (incluyendo la primera), Todo sobre mi madre, La Comunidad, Los Otros, El otro lado de la cama, La gran aventura de Mortadelo y Filemón, Mar Adentro, Alatistre, El Orfanato, Los crímenes de Oxford, 3 metros sobre el cielo, Ágora, Lo imposible, Zipi y Zape y Ocho apellidos vascos.

Mientras que entre las cintas extranjeras se encuentran: El Jorobado de

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Miguel Mira (Coca Cola) en una de las conferencias sobre marketing de consumibles

Nôtre Dame, The Full Monty, Titanic, dos entregas de Star Wars, El sexto sentido, Harry Potter y la piedra filosofal, El Señor de los Anillos: las dos Torres; tres de la saga Piratas del Caribe, Shrek-2, Indiana Jones y el Reino de la calavera de cristal, Up, Avatar, Crepúsculo: Amancer parte 2, Los Croods y El amanecer del Planeta de los Simios.

Muchas son las distribuidoras que han recibido este galardón como Filmax, Nirvana Films, Warner-Sogfilms, DeAplaneta, A Contracorriente, Aurum, Hispano Foxfilm o Golem, entre otras.

Respecto a la promoción del cine o exhibición encontramos a un gran número de profesionales como Jesús Pato, Ricardo Gil, Cayetana Guillén Cuervo, Jerónimo José Martín, Juan Orellana o José Mª Queraltó, y organizaciones e instituciones como la Colección Cine París,

CINEINFORME- NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2015

la Fundación Lumière o la Academia de Cine.

Los premios CINEINFORME–FECE no son unos galardones cerrados por lo que, en ocasiones, en número se ha ampliado para cumplir con su propia esencia: reconocer la labor de personas o empresas a favor de cine. Así también han recibido distinciones Circuitos de Exhibición, como Kinépolis, CineSur, Circuito Estrella, Cineápolis, Circuito la Dehesa, ACEC, Yelmo, Cinesa o el Gremi Provincial d’Empresaris de Cinema de Catalunya; compañías como Fimtel, Elementos de Diseño para Espectáculo, Kelonik, Christie, Proyecson o Kinoton por sus Contribuciones Técnicas; o profesionales a los que se les ha homenajeado

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por toda una vida dedicada a la industria como Jaume Tarrazón (padre), Silverio Wassmann, José Mª Queraltó, Benito Simón, José Fiestas, Martí Martrus, Domingo Pereira, José Manuel Fuentes, Francisco Lafuente Salvador, Antonio Abad, Domingo Pereira, Pedro Mengíbar, Antonio Hurtado o José Ángel González.

2008 fue el año que marcó el fin de la primera etapa de los premios, que hasta entonces habían mantenido un formato asentado. Y en aquella última edición, antes de penetrar en los procelosos mares de la crisis, los galardones se entregaron en un escenario singular: a bordo del navío Santísima Trinidad, amarrado en el Puerto de Málaga.

A partir de ese año comenzaba una

nueva etapa más austera para acomodarse a los tiempos que venían. Una crisis que no impidió a CINEINFORME seguir reconociendo al sector. Adaptándose a una nueva situación, diferente pero igual de ilusionante, la revista aliada desde hace cinco años con la Federación de Cines de España, ha continuado distinguiendo y reconociendo los logros de una industria que en los últimos tempos ha pasado por muchas vicisitudes, pero que sigue caminando hacia un futuro esperanzador.

En definitiva, podríamos concluir que los Premios CINEINFORME–FECE contienen la historia de la industria del cine de los últimos 19 años.S

CINEINFORME- NOVIEMBRE / DICIEMBRE 2015

PREMIOS ANUALES A LA

Homenaje a Ricardo

La historia profesional de Ricardo dio comienzo en el sector financiero, pero sería su gran pasión por el cine lo que acabaría definiendo su vida y su trayectoria. Una pasión por el cine que adquirió cuando

H

acia el año 80 dio su primer paso como socio en los cines Zoco de Majadahonda para fundar después Yelmo Cines con la inauguración de tres salas, ya bajo su responsabilidad, en los Multicines Villalba. Le seguirían los Multicines Pozuelo y Colombia (ambos en Madrid), entre muchas otras inauguraciones.

Su amor por la experiencia del cine en salas le ha llevado a ser pionero, entre otras, en la incorporación de salas IMAX en España, pero también en el apoyo a distintos festivales de cine, como su querido Festival de Cine de San Sebastián, al 16

viajaba a Francia para ver las películas que aquí estaban prohibidas. Ese amor por el séptimo arte le impulsó para entrar en el mundo de la exhibición cinematográfica.

que no falta ningún año, al cine de autor y a las versiones originales. En este caso, su mayor exponente, además de los cines Icaria en Barcelona, son los cines Ideal de Madrid, una joya arquitectónica construida en 1916 y cuyas ruinas eran, a finales de los 80, refugio de mendigos. Ésta se salvó gracias a Ricardo en 1990 y desde entonces los amantes del cine pueden disfrutar allí de una escogida programación en su idioma original.

Yelmo Cines fue creciendo y creciendo, donde Ricardo reunió hasta 37 cines, más de 400 pantallas y más de 1000 empleados repartidos por 18 provincias de todo el territorio español. Es el fruto de 35 años de trabajo imparable, dedicación absoluta y amor por su profesión.

Durante ese tiempo Yelmo fue adaptándose en función de los socios de cada momento.

Páginas y páginas de CINEINFORME han ido dando cuenta de todos sus movimientos.

Desde la entrada en su accionariado de la norteamericana Loews-Cineplex en 2006, hasta la venta a nuestros nuevos amigos de Cinépolis.

Varios han sido sus distintos cargos y nombramientos a lo largo de su trayectoria, como Presidente de la Federación de Cines de España así como miembro activo de la Asociación de Centros Comerciales. Como también han sido varios los reconocimientos a su carrera a lo largo de estos años: Premio

CINEINFORME - NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2015

EXCELENCIA EMPRESARIAL

Évole por su Trayectoria

Expocine al mejor exhibidor del año en 2006, premio a toda una vida en CineEurope 2015 el pasado mes de Junio, así como muchos otros.

Viajero incansable, gran jugador de us y golfista, apa-

sionado de los festivales de cine, Ricardo siempre ha ayudado a quién ha podido y cuándo ha podido. Gran padre y esposo, amigo de sus amigos y de este sector. Para él es este homenaje especial, sabiendo

que lo tendremos a nuestro lado durante mucho tiempo como consultor y profesional, pero sobre todo como AMIGO. Muchas gracias, Ricardo, por una vida dedicada al cine.S

CINEINFORME- NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2015

17

EXHIBICIÓN

La exhibición, muy activa en 2015

En esta edición de fin de año, Cineinforme pasa recuento a las diversas actividades desarrolladas por y para la

exhibición en España y el resto de Europa, especialmente en el segundo semestre.

PRINCIPALES CIRCUITOS DE EXHIBICIÓN EN ESPAÑA CIRCUITO

Cinesa, Comedia y Capitol

LOCALES

444

37

539

Yelmo Cines

ACEC(Área Catalana de Exhibición Cinem.)

Unión Cine Ciudad Ocine

189 138 121

Cinearte

119

CineSur

110

Carceserna (Neocine) Kinépolis

Chiclana Films - Artesiete

Cines Balañá Areto

Cineápolis - Al Andalus

38

Rayzábal

37

Juan Heras (Cines Van Dyck)

34

Cines Colci

22

Circuito Villegas Puerto

16

Circuito Margareto

16

Circuito Coliseo

15

Cines Manhattan - Broadway

14

Cines Las Vías

14

Circuito Barral, Reston Cinema

11

Circuito Mayoral

10

España España España España

9

And/Bad/Toledo

5

España

5

41

Grupo La Dehesa

32

60

42

Circuito Renoir González Macho

13

13

45

Coruña Films (Galicine)

16

81

47

Golem

España

9

53

Circuito Aficine (Multicines Porto Pi)

17

86

59

Pechuán (Exin - Cines ABC)

España

13

63

ZONAS

47

110 90

Odeón

P

SALAS

España España España

8

Cataluña

7

And/Aragon/Val

Com.Valenciana

7

España

7

Baleares Galicia

5

España

6

España

4

España

5

CyL/Extremad.

3

España

5

Alicante

3

Palencia/Ávila

2

Valladolid

2

P.Vasco/Rioja

8

Ciudad Real

1

Toledo

2

Madrid

Información recopilada y actualizada en diciembre de 2015. El criterio de elaboración de los datos se refiere a circuitos de programación. Elaboración Propia.

ublicamos de nuevo el cuadro actualizado de los más importantes circuitos de programación de España, donde ha habido movimientos destacables tales como el crecimiento de los circuitos Kinépolis, Cinesa u Odeón, con la incorporación de varios complejos procedentes del desaparecido Ábaco-Cinebox o la reducción

18

D

España

5 7

las innumerables instituciones públicas españolas preste apoyo a estas iniciativas. ¿Para qué queremos a tantos concejales de Cultura municipales, tantos diputados provinciales, tantos consejeros de Cultura regionales y tanto ministerio de Cultura? Solo se acuerdan de la exhibición a la hora de recaudar impuestos, manteniendo el 21 por ciento de IVA sobre las entradas. Algo que no ocurre en ningún otro país del mundo, a pesar de las continuas protestas que expresan en este sentido FECE (Federación de Cines de España) y NAECE (Nueva Asociación de Exhibidores de Cines de España), a los que ahora se suma también la Red CINEARTE.

del Circuito Renoir desde 200 a solo 41 salas.

En los festivales de Málaga y San Sebastián tuvimos la ocasión de conocer los avances de la Red CINEARTE, dedicado a la programación de cine de autor y ya extendido en numerosas ciudades de toda España, gracias la mayor parte de las veces, a la iniciativa ciudadana. Resulta increíble que ninguna de

edicamos un apartado especial a la convocatoria del día 2 de diciembre, realizada por FECE, FAPAE, FAETEDA, APM y ARTE en la que se presentó la campaña “En la Cultura, el IVA al 21% molesta mucho”, reivindicando un IVA Cultural homologado para toda Europa.

En cuanto al número de pantallas funcionando y número de salas cerradas en los últimos meses, pueden ver los lectores estos datos en Cineinforme número 902, página 33 (Junio de 2015).

A nivel europeo, la exhibición también ha estado muy activa, especialmente en la segunda mitad del año. En las páginas siguientes hemos recopilado para nuestros electores las noticias más importantes producidas en CineEurope 2015 (Barcelona), DigiTraining Plus 2015 (Praga y Bratislava), la decimosegunda edición del programa Art Cinema = Action + Management de CICAE (Venecia), la Conferencia de la ECA (Londres) y la decimonovena Conferencia de Europa Cinemas (Praga).

Todo ello completado con un artículo de opinión sobre “Modelos de explotación de contenido”, en el que se abordan diversas cuestiones sobre cómo mejorar el rendimiento de las películas en el mercado.

Pasen y vean...S

CINEINFORME - NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2015

EXHIBICIÓN

La Fiesta del Cine lleva a más de dos millones de espectadores a las salas

El evento, impulsado por FECE, FEDICINE, FAPAE y el ICAA, ha vuelto a llenar los cines a pesar de tener que rivalizar con el fútbol. La Fiesta del Cine se ha convertido, un año más, en un gran impulso tanto para las

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a novena edición de la Fiesta del Cine, que tuvo lugar entre el martes 3 y el jueves 5 de noviembre, registró un total de 2.034.012 espectadores, aproximadamente un 23% más que la edición anterior del pasado mes de mayo, según datos de la consultora Rentrak. El miércoles fue el día en el que más personas acudieron al cine, con 781.286 espectadores, un 210% más que el miércoles anterior; seguido por el jueves, con 711.202 personas, lo que supone un 942% más que el jueves de la semana anterior; y quedando el martes, el primer día, en el último puesto, con 495.368 espectadores, un 708% más que el martes anterior.

En total, han participado 358 cines de toda España con 3.053 pantallas, lo que supone cerca del 95 por ciento de las salas del país. Durante estos tres días, las películas más taquilleras fueron, por este orden, Marte (Fox), Hotel Transilvania 2 (Sony), El Becario (Warner), El último cazador de brujas (eOne), Mi gran noche (Universal), La cumbre escarlata (Universal), Truman (Filmax), Black Mass (Warner), Regresión (Universal) y Paranormal Activity: Dimensión Fantasma (Paramount).

Marte y Hotel Transilvania 2 se acercaron a los 400.000 espectadores cada una durante esa semana, mientras que el resto de películas consiguieron la mitad de asistencia, como El Becario, con 200.000 espectadores; El último cazador de brujas, con 190.000 espectadores; Mi gran noche, con 150.000 espectadores; o Truman, con 120.000 espectadores.

Las distribuidoras prefirieron dejar sus platos fuertes para las semanas siguientes, cercanas a la campaña navideña, como los estrenos de Spectre (Sony) y Ocho apellidos catalanes (Universal). Y es que la cartelera es muy importante en el éxito de la Fiesta del Cine: la propia Federación de Exhibidores (FECE) aseguró que es determinante que exista una película que funcione como "locomotora" para arrastrar al 20

salas como para los distribuidores que necesitan dar un empujón a sus películas, aunque algunas han optado por dejar sus platos fuertes para las semanas siguientes, más cercanas a la Navidad.

público a las demás. Por ejemplo, Ocho Apellidos Vascos tomó ese papel en la edición de abril de 2014. Esta cinta llamativa fue la que faltó en la pasada edición, celebrada entre el 11 y el 14 de mayo, que contó con una asistencia de 1.598.720 espectadores y que supuso la primera Fiesta del Cine con pérdida de espectadores.

Otro de los factores a tener en cuenta es la programación de fútbol en los días de la Fiesta del Cine. Es destacable que, a pesar de que durante los tres días de esta edición hubo partidos de fútbol europeo, se consiguieron unos resultados que demuestran que la gente sigue queriendo ir al cine. El martes, el día con menos espectadores, tuvo lugar el encuentro de Champions League entre el Real Madrid y el París Saint-Germain; el miércoles fue el turno del FC Barcelona, contra el Bate Borisov; mientras que el jueves, el día en el que es alcanzó el pico de asistencia, el Athletic Club de Bilbao se enfrentó al Partizan en Europa League.

Desde la página web de la Fiesta del Cine se enviaron 2.205.450 acreditaciones, lo que supone que 171.438 personas no hicieron

uso de su descuento. Esta cifra se ha alzado como la más alta de todas las ediciones, siendo un 43% superior que la de mayo de 2015. A pesar de tan buenos resultados, esta Fiesta del Cine se ha quedado en el segundo puesto, superada por la edición de octubre de 2014, que registró cerca de 2,2 millones de espectadores y supuso la primera vez que la cita superaba la cifra de los dos millones.

Lejos quedan las cifras de la edición de abril de 2014, con 1.904.728 espectadores, o las de octubre de 2013, la primera gran explosión de la Fiesta del Cine que superó el millón, con 1.595.951 personas; ya que las primeras ediciones, cuando se celebraba anualmente, tuvieron una asistencia más bien escasa: 342.000 personas en 2009, 456.668 en 2010, 554.754 en 2011 y 766.231 espectadores en 2012. El éxito mayor o menor de la próxima edición es impredecible, aunque sí se puede asegurar que la Fiesta del Cine se ha posicionado como una cita ineludible para los aficionados al cine y como un evento muy beneficioso tanto para exhibidores como distribuidoras.S

CINEINFORME - NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2015

EXHIBICIÓN

300 delegados participaron en la Conferencia Anual de la Event Cinema Association

Melissa Covagin, presidenta de ECA, fue la encargada de realizar la introducción de esta jornada dirigida a exhibidores, distribuidores, proveedores de contenidos y otros profesionales de contenidos alternativos, en la que se intercambiaron opiniones y se debatieron cuestiones comerciales y técnicas directamente vinculadas al sec-

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a jornada de ECA de 2015, que se desarrolló en Londres, superó en asistencia a la del pasado año con 300 participantes. A lo largo de ella se puso de manifiesto que el streeming, una de las palabras más escuchadas, para Live Events aún no es una realidad lo suficientemente robusta y asequible, algo que no sucede en los videojuegos donde esta tecnología sí es muy útil y apreciada.

Las sesiones temáticas tuvieron gran aceptación entre los asistentes como la ofrecida por Coca-Cola, encaminada a cómo atraer a las audiencias más jóvenes. En este sentido, un estudio desarrollado por la marca de bebidas refrescantes pone de manifiesto que el 25 por ciento de la población mundial disfruta de los videojuegos online, la mayoría de ellos en su dispositivo móvil. Además Coca-Cola es responsable de promover League of Legends, un videojuego de género multiplayer online battle arena

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tor. También fue el escenario de la entrega de los premios concedidos por la asociación, patrocinados por Rentrak, que reconocen la excelencia en taquilla, programación, distribución y exhibición en todos los campos del sector de eventos. Cineinforme y Cine&Tele Online fueron medios colaboradores de esta Conferencia.

(MOBA) desarrollado por Riot Games, cuyas finales se proyectan en directo en salas de cine en Alemania, Bélgica y Reino Unido y por el que se paga, en general, el doble del precio de una entrada al uso, claro que las sesiones pueden durar hasta cinco horas. Coca-Cola ofrece artículos promocionales en eventos y, aunque el contenido es de alta calidad con comentaristas profesionales, repeticiones de video, contenido Fanzone (basados en la cobertura deportiva de televisión de alta calidad), la imagen es de baja calidad, ya que se emite en directo y de forma simultánea a través de Internet. Para su proyección en cines ha nacido witch.tv, una plataforma de vídeos online especializada en juegos.

Lucy Jones, directora ejecutiva de Rentrak para UK & Ireland, Italy, Middle East and Africa, lideró otra sesión en la que apuntó que Rentrak controla la taquilla de Event Cinema en más de diez territorios de todo el mundo,

incluyendo Reino Unido e Irlanda, Italia, Francia, Australia, EE.UU. y América del Sur. “El Event Cinema está bien posicionado en Reino Unido e Irlanda, representando el 3% de nuestros ingresos totales de taquilla”, aseguraba la ejecutiva quien también señaló “que los ingresos bajaron en el periodo enero-septiembre de este año, debido a los excelentes resultados de los principales estrenos de cine”. También señaló Lucy Jones que la comunicación del event cinema está ahogada por la enorme inversión en marketing de las majors”; de hecho, para Jones “la comunicación de los events nunca podrá competir con la de las películas en los gastos de marketing", destacando la importancia de las redes sociales y webs específicas para conseguir efectos más inmediatos “sobre todo cuando el evento tiene una duración de una noche y no hay oportunidad para que el boca a boca funcione”.

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EXHIBICIÓN

Los ganadores de Event Cinema Association (Premios patrocinados por Rentrak) Box Office Award: Oro (más de 500.000 entradas): One Direction: Where We Are (Arts Alliance) Plata (más de 250.000 entradas): The Drop Box (Fathom Events) y Monty Python Live (PictureHouse Entertainment) Bronce (más de 100.000 entradas): Alice's Adventures In Wonderland (Royal Opera House/Arts Alliance), Andre Rieu 2014 Maastricht Concert (Cinema Live), Doctor Who Season Premiere US Release (Fathom Events), DragonBallZ - Battle of the Gods (Fathom Events), Four Blood Moons (Fathom Events), Irreplaceable (Fathom Events), Kurt Cobain: Montage of Heck (Arts Alliance), The Nutcracker (Pathé Live/Bolshoi Ballet), One Direction US Release (Fathom Events), Swan Lake (Pathé Live/Bolshoi Ballet), Swan Lake (Royal Opera House/Arts Alliance), TCM Presents Gone With The Wind (Fathom Events), TCM Presents The Sound Of Music Anniversary (Fathom Events) y Vincent Van Gogh: A New Way of Seeing (Arts Alliance)

Best Cinema Chain: Europa: PictureHouse Cinemas, UK (Vue Entertainment, UK) Australia-Asia: Toho Cinemas, Japan

América: Alamo Drafthouse, EEUU Resto del mundo: Empire Cinemas, Líbano

Best Independent Cinema: Europa: The Picture House Uckfield, UK Australia-Asia: Rialto Cinemas, New Zealand América: Kerasotes Showplace Theater, USA Resto del mundo: NCPA Cinema Mumbai, India Best Distributor: Europa: More2Screen, UK Australia-Asia: CinemaLive, Australia América: Fathom Events, EEUU

Best Content Provider: Europa: NT Live, UK Australia-Asia: Opera Australia, Australia América: The Metropolitan Opera, EEUU

Outstanding Contribution to Event Cinema: Melissa Cogavin, ECA Technical Achievement Award: Motion Picture Solutions, por LanSat. S

Kelonik volvió a colaborar con el Festival de La Habana

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principios de diciembre ha tenido lugar la trigésimo séptima edición del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano que se celebra cada año en la capital cubana. Una vez más, la compañía española de suministros, instalaciones y tecnología cinematográfica ha contribuido en gran medida en el éxito de esta muestra.

Si en la pasada edición Kelonik instala24

ba, para la producción del festival, tres proyectores y servidores Sony DCI en los cines Chaplin, Infanta y en Karl Marx -que compartió proyector con el Yara- en la de este año la compañía sumó dos equipos adicionales DCI para equipar los cines Rivera y Rampa.

Pero la aportación de Kelonik no solo se centró en el suministro de estos equipos, sino que la compañía puso a disposición del certamen cubano tres ingenieros, para el soporte técnico, con experiencia demostrada en otros festivales internacionales, que apoyaron y estuvieron presentes en la mayoría de las proyecciones.

Como ya es habitual la inauguración de la edición de este año del Festival Internacional del Nuevo Cine

Latinoamericano tuvo lugar en el Karl Marx, considerado el Teatro de los grandes acontecimientos de Cuba, un espacio que dispone de un gran auditorio con capacidad para más de 5.000 personas. En esta ocasión era la película El club, del cineasta Pablo Trapero, seleccionada por Argentina para representar al país en la carrera de los Oscar de Hollywood y los Goya españoles, la encargada de dar el pistotelazo de salida y Kelonik adecuó el Karl Marz para tal fin.

Por otra parte, señalar también que el departamento Museístico del Grupo Kelonik colaboró con la Oficina del Historiador de la Ciudad de la Habana en la reforma y puesta en marcha del Museo del 2º Cabo, proyecto cumbre en los últimos años en el centro histórico de la ciudad de La Habana, en el que también colaboran la Comunidad Económica Europea y el Ayuntamiento de Barcelona, entre otras entidades.

Con una visión internacional Kelonik opera en varios países del mundo. S

CINEINFORME- NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2015

EXHIBICIÓN

Las Industrias Culturales denuncian de nuevo el impacto del IVA en la Cultura Los presidentes de varias federaciones y asociaciones de las Industrias Culturales de España convocaron el pasado 2 de diciembre una conferencia de prensa con el objetivo de plantear un "pacto de Estado" que permita aplicar un IVA reducido a la Cultura, similar al de

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otros países vecinos como Francia, Alemania, Grecia, Italia y Portugal. Además, han creado un spot que se puede ver desde el 4 de diciembre en las salas de cine, en las salas de conciertos, en los halls de los cines y en las redes sociales (ver en www.cineytele.com).

n concreto, los encargados de presentar la campaña fueron Ramón Colom, presidente de FAPAE; Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de la Federación de Cines de España (FECE); Jesús Cimarro, presidente de la Federación Estatal de Asociaciones de Empresas de Teatro y Danza (FAETEDA); Pascual Egea, presidente de la Asociación de Promotores Musicales (APM); y Francisco López, vicepresidente primero de ARTE. La campaña, bajo el lema “Menos IVA + Cultura”, tiene dos objetivos principales: por un lado, hacer un llamamiento a todos los partidos políticos para que reduzcan el Impuesto sobre el Valor Añadido (IVA)

aplicado a la Cultura a un tipo reducido; y, por otro, convertir la Cultura en un asunto de Estado cuyo tratamiento fiscal no se altere, gobierne el partido que gobierne.

En la presentación de la iniciativa estuvieron presentes varios representantes de partidos políticos, salvo del Partido Popular (PP), el único partido que mantiene en su programa electoral la aplicación de un IVA cultural del 21%. En este sentido, Pascual Egea señaló que las 500.000 familias españolas que viven de la Cultura "ya saben a quién no votar". Por su parte, Ramón Colom afirmó que el 21% es una tasa "excesiva" que "demuestra lo poco que se tiene en cuenta la Cultura, y la Cultura es libertad".

Ramón Colom, de FAPAE, junto a Juan Ramón Gómez Fabra, de FECE, y Jesús Cimarro, de FAETEDA

Pascual Egea, de APM; y Francisco López, de ARTE

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Gómez Fabra insistió en que "la crisis nos mata, y el IVA nos remata", e indicó que las diferencias del IVA entre España y otros países europeos suponen un "agravio comparativo". Por ello, las Industrias Culturales se han reunido, según explicó Jesús Cimarro, para pedir al próximo gobierno que trabaje para unificar el IVA cultural en toda Europa.

Según el comunicado de la Unión de Asociaciones de las Industrias Culturales, la subida del IVA del 8 al 21% que tuvo lugar en 2012 carecía de justificación económica y no se amparaba en ninguna recomendación de Bruselas. En cambio, señalan que se trata de "una decisión política y de castigo" del gobierno del Partido Popular, que durante su legislatura no mostró "ningún tipo de respeto por una industria que supone el 3,6% del PIB español".

Precisamente, la Unión Europea ha emitido varias directivas y recomendaciones para mantener el IVA de los bienes y servicios de carácter cultural en un tipo reducido, ya que considera que el IVA es una de las formas de financiación indirecta pública “más relevantes” y un instrumento “importante” en las políticas culturales europeas. S

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EXHIBICIÓN

Europa Cinemas en Praga

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ras la de Atenas en 2013, Praga fue el escenario escogido para celebrar a finales de noviembre la decimonovena Conferencia de la mayor red de salas de cine dedicada a la difusión de programación principalmente europea. Durante tres días, y bajo el lema “Estimulando la demanda del cine europeo”, alrededor de 500 profesionales (entre exhibidores, distribuidores, productores y agentes de ventas) asistieron en la capital de la República Checa a debates y talleres sobre la circulación de las películas europeas en salas y plataformas, estrategias para atraer a nuevas audiencias, así como nuevas propuestas de programación y comercialización.

El acto de bienvenida estuvo a cargo del presidente de Europa Cinemas, Nico Simon; Lucia Recalde Langarica, directora del subprograma MEDIA de la Comisión Europea; Helena Bezděk Fraňková, directora del fondo de cinematografía de la República Checa y Claude-Eric Poiroux, director General de la red de salas de cine.

Desarrollar públicos para un cine diverso, la relación del cine con otras plataformas, la flexibilidad del sistema actual de distribución, métodos y servicios para atraer a los cines a las nuevas generaciones, las redes sociales y las nuevas formas de marketing o cómo pueden ayudar las nuevas tecnologías, a través de nuevas experiencias, a las salas de cine o el cambiante panorama digital y cómo afectan a los países con pocos cines, fueron algunos de los paneles que tuvieron lugar durante las tres jornadas y en las que participaron, junto a otros profesionales internacionales, los españoles Jaume Ripoll, cofundador y jefe de contenidos y desarrollo de Filmin y Marc Prades Gimeno, cofundador de Screenly, la plataforma que permite la organización de proyecciones bajo demanda en salas de cine.

Además de proyectar los tráiler de varias películas europeas, también tuvo lugar el preestreno de Lampedusa in Winter, del director austriaco Jakob Brossmann que desvela la cara oculta de una isla a menudo olvidada.

Creada en 1992 con fondos del Programa MEDIA (Creative Europe) y del Centro Nacional francés de Cinematografía (CNC), Europa Cinemas constituye la mayor red de salas de cine dedicadas a la difusión de programación principalmente europea. Su objetivo es prestar apoyo operativo y financiero a las salas que se comprometan a programar un número significativo de películas europeas no nacionales y organizar eventos y otras iniciativas de promoción dirigidas al Público Joven. Gracias a Eurimages y al Ministerio francés de Asuntos Exteriores y Europeos (MAEE), la acción de Europa Cinemas se extiende también a los países de la Europa del Este, los Balcanes, Rusia y Turquía.S 28

Art Cinema = Action + Management en Venecia

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enecia fue la sede de la decimosegunda edición de este programa de formación internacional para los profesionales de la industria de la exhibición de arte y ensayo, promovido por laConfédération Internationale des Cinémas d’Art et d’Essai, CICAE, con el apoyo del subprograma MEDIA de Europa Creativa.

Durante ocho días se dieron cita un total de 50 profesionales para asistir a un programa de workshops, case studies y screenings. Art Cinema = Action + Management tiene entre sus objetivos aportar a la nueva generación de gerentes de los cines de arte y ensayo los conocimientos específicos que necesitan para planificar, organizar eventos y gestionar una sala de Arthouse; aprovechar la experiencia de profesionales y formadores cualificados de la industria cinematográfica; crear una red de contactos e intercambios de experiencias con sus colegas o desarrollar proyectos a corto y largo plazo.

Creada en 1955 por las asociaciones de arte y ensayo nacionales de Alemania, Francia, Países Bajos y Suiza, actualmente CICAE congrega aproximadamente 3.000 pantallas a través de 7 estructuras nacionales, además de varios cines independientes de varios países o una veintena de festivales.

CINEARTE ES YA SOCIO FORMAL DE CICAE La Asociación CINEARTE, presidida por Pedro Barbadillo, que reúne a 32 cines españoles, solicitó la adhesión a CICAE en septiembre pasado y el día 4 de diciembre, en su reunión plenaria en París, esta organización internacional aprobó el ingreso de CINEARTE como socio de pleno derecho. ¡Enhorabuena, Pedro!S

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VERSION DIGITAL comprometidos con la programación de Event Cinema en salas de cine

Desde hace más de cinco años Versión Digital viene dando respuesta a las nuevas tendencias internacionales en el mundo de la exhibición de contenidos alternativos en salas de cine. Cinco años en los que hemos disfrutado

A swan Lake

El cuidado por los detalles y el servicio que procura a exhibidores, hace que todos aquellos que se han beneficiado de los materiales promocionales que se brindan desde medios físicos y digitales, encuentren en los eventos programados una nueva vía de crecimiento con la fidelización de nuevas audiencias y con la inclusión de un tipo de público que diversifica ingresos y marca nuevas vías de negocio.

La línea de trabajo en la que desarrolla su actividad esta joven empresa, ha hecho que cada día sea más sencillo reconocerla dentro de salas de cine y bajo el paraguas de “evento único”, “en directo”, “pase exclusivo”, así como otra serie de afortunados apelativos que derivan, de la visualización de una proyección en la gran pantalla, a toda una experiencia para todos tipo de públicos.

El esmero en la selección de contenidos es uno de los elementos que hacen que Versión Digital sea empresa líder en el event cinema de nuestro país. Por lo que un escogido abanico de títulos serán desplegados en el nuevo año donde los exhibidores dispondrán de ópera y ballet, cine clásico remasterizado y en V.O.S.E. (Versión Original Subtitulado en Español), conciertos, zarzuela, así como una nueva línea de documentales sobre arte destinados a ser experiencia cultural de una amplia audiencia.

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de más 70 títulos programados, en 180 salas de cine de todo el territorio nacional. La confianza del exhibidor, junto con la cada día mejor respuesta de la audiencia, hace que 2015 se cierre con un crecimiento exponencial.

Grandes eventos culturales nos esperan para el año que entra: desde la ya conocida distribución en exclusiva de las producciones de ópera y ballet de la Royal Opera House en directo y diferido en cines de toda España; hasta la proyección inédita de las óperas de las tres grandes plazas españolas: Palau de les Arts Reina Sofía, Gran Teatre del Liceu y Teatro Real.

Versión Digital, apuesta por eliminar fronteras con la incursión de algunos de sus títulos en el mercado internacional: la programación a nivel mundial de dos grandes espectáculos como son A John Williams Celebration (concierto en el que bajo la batuta de Gustavo Dudamel, la filarmónica de los ángeles y la actuación del propio John Williams hará vibrar de emoción a la audiencia); A swan Lake (una propuesta del Ballet Nacional de Noruega, donde Alexander Ekman rescata

el clásico Lago de los cisnes para convertirlo en un gran espectáculo de danza contemporánea) Así mismo, y dada la buena acogida que está teniendo la incorporación de documentales a la cartera de títulos de Versión Digital, presentan en 2016 una nueva línea de contenidos que pretende acercar a colectivos de diversas procedencias a grandes exposiciones en museos internacionales, primeras figuras del arte y significativos legados del patrimonio artístico e histórico. Será Florencia y la Galería Uffizi en 4K la primera protagonista del año que entra, filmada con la última tecnología del mercado audiovisual, con una propuesta que ha comenzado a sumar galardones en Italia y ahora llega por fin a nuestro país de la mano de Versión Digital. Una producción exquisita destinada a procurar un viaje virtual por los ejemplos más bellos de nuestra cultura.

Sumarán en 2016 con películas de culto, con celebración de efemérides como los 40 años del mítico Rocky Horror Picture Show, pues son ya dos años de fiesta en el cine, dos en los que se han fidelizado nuevos públicos con la gran performance que esta película permite. Y seguirán con nuevas propuestas, eventos efímeros que serán del agrado y disfrute de todos.S

A John Williams Celebration

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PANORAMA

DigiTraining Plus 2015: El futuro de la exhibición

Un año más ha tenido lugar la celebración de este curso de formación organizado por MEDIA Salles. Y un año más Cine&Tele Online y Cineinforme fueron los únicos medios españoles acreditados. En esta crónica

exclusiva se da respuesta a la pregunta global, claim del curso de esta edición que se desarrolló en Praga y Bratislava, ¿Qué hacer con la tecnología digital ahora que ya la tenemos?

Por Manuel Mansergas

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De izquierda a derecha: Mike Vickers, Tesorero de Media Salles; Elisabetta Brunella, Secretaria General de Media Salles; Ondřej Šír, Presidente de APK

omo si del recorrido de un “dron” se tratara, a lo largo de los cinco días que duró la duodécima edición de DigiTraining Plus se recorrió, con vista de halcón, la situación actual de la exhibición cinematográfica haciendo énfasis en Europa, aportando también datos globales comparativos con los territorios más allá de nuestras fronteras. Las estadísticas aportadas por la organización mostraban que cerca del 91% de las salas en Europa están ya digitalizadas. Es por este motivo que el reto que se presenta ahora va más allá de la mera digitalización, ya consolidada en la mayor parte de nuestro continente, y sugiere el arranque de un nuevo comienzo focalizado en los nuevos competidores y las iniciativas innovadoras.

MEDIA Salles, entidad organizadora con el apoyo de la Comisión Europea y el Gobierno de Italia, eligió las ciudades de Praga y Bratislava para celebrar DigiTraining Plus 2015, que ha contado

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con el patrocinio de APK, la asociación checa de exhibidores. Alrededor de cincuenta profesionales (entre participantes y ponentes) relacionados con la industria cinematográfica europea, y más concretamente con el campo de la exhibición y la distribución, se dieron cita este año en el encuentro. DigiTraining Plus ofreció a todos ellos mucha y muy diversa información – de la mano de diferentes ponentes venidos de distintas áreas – , ofreciendo a los profesionales allí reunidos tanto un análisis del estado actual de este sector de la industria, así como una perspectiva de futuro con su correspondiente previsión.

Alrededor de 132.000 proyectores digitales están instalados en el mundo, lo que significa que más del 90% de las aproximadamente 145.000 salas comerciales que existen se han adaptado ya a las nuevas tecnologías. Europa, a pesar de encabezar este proceso de cambio junto con los Estados Unidos, todavía tiene significativas diferencias entre algunos de sus países miem-

bros. Con referencia a los datos de los países anfitriones, la digitalización de las salas alcanzaactualmente un 55% en la República Checa y un 77% en Eslovaquia.

Sin embargo, es importante precisar que en la República Checa hay un proyector por cada 22.000 habitantes, mientras que en Eslovaquia uno por cada 33.500. Ambos países, además, se caracterizan por disponer de multitud de salas también en las áreas rurales, ofreciendo así un servicio social y cultural a los ciudadanos alejados de las metrópolis. Desde Bratislava la secretaria general de la asociación, Elisabetta Brunella, aportando estadísticas desarrolladas desde la misma Media Salles, destacó el importante crecimiento que desarrollaron en los últimos doce meses – en cuanto a digitalización de salas se refiere – los territorios de Asia/Pacífico, América Latina y África/Oriente Medio.

La primera jornada comenzó con las presentaciones pertinentes en la sala principal del Svetozor Cinema, en pleno centro de Praga. Brunella, secretaria general de Media Salles, asociación organizadora de DigiTraining Plus, presentó el programa que se desarrollaría a lo largo de cinco días.

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Paolo Protti, presidente de Media Salles

PANORAMA Ondrej Sir, presidente de la Asociación Checa de Exhibidores APK, analizó los alentadores datos referentes a la situación actual de la industria cinematográfica en el país anfitrión. Pavlína Kalandrová, de Creative Europe Desk, charló a continuación de las múltiples posibilidades e iniciativas que apoya la European Creative Media, haciendo especial hincapié en los proyectos con participación checa.

Media Salles eligió el pasado mes de mayo en Cannes a su nuevo presidente, Paolo Protti. Él mismo dio la bienvenida a todos los participantes de esta edición y, mostrando la estrecha relación que une a su familia con el séptimo arte desde que su abuelo se codeaba con el entorno de los hermanos Lumiére, destacó la importante e inevitable evolución a la que los exhibidores cinematográficos se han enfrentado a lo largo de todos estos años de cine. Recalcó que todavía queda un 10% de pantallas en Europa, de un total de casi 38.000, por dar el salto de los 35mm a la tecnología digital.

Para el cierre de su charla, el presidente de la asociación italiana animaba a los profesionales de la exhibición a combatir con nuevas y mejoradas propuestas la amenaza que supone Internet para esta industria.

Michael Karagosian, fundador y presidente de MKP Consulting, experto en tecnología digital en el cine y con cerca de 30 años de experiencia, desgranó el punto en el que se encuentra el proceso de digitalización de salas alrededor del mundo y presentó el nuevo panorama al que se enfrentan los exhibidores internacionales, una vez que la digitalización de las salas se ha convertido ya en una realidad palpable.

Karagosian abordó además en su segunda ponencia aspectos técnicos a los que se enfrentan los exhibidores principalmente, en materia de accesibilidad, almacenamiento y 3D. Durante las cinco intensas jornadas de DigiTraining Plus 2015 hubo tiempo para abarcar desde aspectos meramente técnicos hasta nuevas estrategias de programación, pasando por un variado

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Los participantes durante un coloquio

abanico de contenidos adyacentes a la industria cinematográfica de nuestros días.

En cuanto a la captación de nuevas audiencias, Media Salles invitó a varios expertos en la materia pero con diferentes estrategias, una de ellas es la apuesta por los contenidos alternativos. Estos contenidos son aquellos que, sin ser productos cinematográficos en esencia, son susceptibles de ser mostrados en las salas de cine.

Giovanni Cozzi, presidente y fundador de Rising Alternative, comentó que su empresa muestra productos tan variados como

reunir a un grupo de personas que de manera social deciden compartir tiempo delante de una misma pantalla disfrutando de cierto contenido cultural.”

Bajo el título “Back to the future – Classic cinema in the digital age”, el director gerente de Park Circus, Nick Varley, abrió las ventanas de su empresa a todos los asistentes para defender la distribución de clásicos cinematográficos en formato digital. Se dedican a restaurar viejas cintas en 35mm y convertirlas en DCP, “asegurando así la calidad permanente de la película, proporcionando la posibilidad de subtitular de una manera más eficiente el filme o dotarlo de material complementario, y ofreciendo así a los exhibidores mayor variedad y flexibilidad en la programación”.

El público infantil es sin duda un target interesante. Aeroskola es un proyecto didáctico del grupo Aero Kino, conectado directamente con el circuito cinematográfi-

Michael Karagosian, fundador y presidente de MKP Consulting

óperas clásicas, pasando por conciertos con miles de seguidores adolescentes, y llegando, por ejemplo, hasta un evento astrológico tal y como fue el último eclipse lunar visible únicamente desde la Antártida. En boca del propio Cozzi: “Exhibir contenidos alternativos mantiene la esencia de la sala, la cual no es otra que

co. Esta iniciativa ofrece formación generalmente infantil en el entorno de la producción audiovisual. Linda Arbanová, la encargada de gestionar y coordinar este proyecto educativo, explicó que “la escuela pretende ayudar a comprender el lenguaje audiovisual mediante el trabajo creativo, ofrecer herramientas para poder crear sen-

CINEINFORME- NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2015

PANORAMA

Presentación Social Media

cillas películas de forma particular, y apoyar la creatividad y la expresión personal”.

Arbanová ofreció un ejercicio práctico de aproximación a la animación a través de la técnica stop motion en uno de los talleres de la escuela.

Barajando todos los aspectos anteriormente citados y en cuanto a posibilidades artísticas en el campo de la exhibición de cine se refiere, centrando la atención en los festivales, las salas y los archivos cinematográficos, el programador independiente Peter Bosma presentó su libro recién editado, Short Cuts, y ofreció varios consejos prácticos para exhibidores noveles.

Como complemento para estas estrategias de programación dirigidas a captar mayor audiencia o, al menos, a afianzar la ya existente, Adam Zbiejczuk, experto en social media, ofreció ideas prácticas para optimizar la utilización de estas redes en el negocio del cine: “La era de la información en la que vivimos incluye el boom de las redes sociales. Para medianos y pequeños exhibidores y distribuidores – perfiles predominantes del encuentro – la red de contactos y la capacidad de conexión y promoción son un elemento crucial”.

Asumiendo que continente y contenido son dos aspectos estrechamente ligados, la arquitectura es una parte esencial también cuando hablamos de exhibición. Al respecto de este tema ocupó el arquitecto Adam Gebrian presentó un análisis titulado “Nuevos espacios para nuevos espectadores”. Abarcando el asunto desde un punto de vista más bien generalista, centró su presentación no solo en mostrar espacios reconvertidos en cines o teatros, sino más bien en demostrar a los allí presentes la variedad de alternativas y posibilidades que existen a la hora de afrontar un proyecto arquitectónico.

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Taller restauración digital

También hubo espacio para la historia y la teoría. El director general del Instituto de Cine Eslovaco, Peter Dubecky, examinó el panorama cinematográfico eslovaco y mostró con una retrospectiva acerca del emblemático lugar que acogía la presentación, Kino Lumière. En los sótanos de este histórico reducto de la historia del cine eslovaco se encuentran los talleres de restauración y digitalización del patrimonio cinematográfico nacional.

Después de una extensa y minuciosa explicación sobre el proceso en sí mismo, los participantes de DigiTraining Plus 2015 visitaron cada una de las salas donde tienen lugar cada fase del citado proceso.

Algo similar ocurrió en el Cinema Ponrepo de la ciudad de Praga, donde el director general del Archivo Nacional Cinematográfico Checo, Michal Bregant, ofreció a los asistentes al curso su visión y perspectiva acerca de las oportunidades digitales del patrimonio audiovisual checo.

Como dato a resaltar, aparte del bagaje histórico del edificio en cuestión, sede de las reuniones de los intelectuales en la antigua Checoslovaquia, Bragant comentó que el archivo de películas de la primera era de Hollywood que ellos custodian, sea posiblemente el más amplio fuera de los Estados Unidos.

Por último, el profesor en City University de Londres y miembro del European Digital Cinema Forum, y apasionado de todo lo relacionado con la percepción humana, David W. Monk, discutió con los participantes en torno al futuro de las de proyecciones y la relación de éstas con la continua evolución tecnológica. A pesar de todos los retos y vicisitudes a los que se enfrenta esta particular industria, Monk mostró su confianza en la audiencia recurriendo al romanticismo que envuelve el

Proyector Cinema Ponrepo de Praga

séptimo arte, como forma de expresión necesaria para la sociedad.

El domingo 30 de agosto finalizaba este duodécimo encuentro formativo de profesionales de la industria del cine en la República Checa y Eslovaquia.

DigiTraining Plus 2015 cerraba sus puertas con éxito de audiencia y satisfacción entre los participantes. En la quinta y última jornada los asistentes dedicaron la mayor parte del tiempo a compartir inquietudes e impresiones en torno a una mesa redonda de carácter participativo, manifestando cada miembro sus necesidades e intereses de cara a próximas ediciones y afianzando también así la red de networking creada.

Para finalizar, Elisabetta Brunella, secretaria general de Media Salles, y Petr Vítek, director de PRO-Digi, entregaron los diplomas a los participantes, agradecieron la entrega y participación manifestada a lo largo de los cinco intensos días, y abrieron las puertas del próximo curso para 2016.S

CINEINFORME- NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2015

Entrega de diplomas

EXHIBICIÓN

KINÉPOLIS: 2015 supera en un 10% a 2014

E

Dave Quick y Agustín Llorente

l Grupo Kinépolis a lo largo de su trayectoria ha apostado por la innovación y el compromiso con la excelencia. Esa innovación ha llevado a una reciente reestructuración de su personal, colocando a Dave Quick como Country Manager Operations Spain y ha incorporado a Agustín Llorente como Country Manager B.O. Sales & Marketing, quienes juntos están dando un vuelco a la experiencia de ir al cine en España.

“Experiencia, calidad y eficacia, son los pilares de Kinépolis”. Así lo aseguran Quick y Llorente a CINEINFORME, tras explicar

que los cargos que ambos ocupan, antes eran uno solo y que la separación ha sido beneficiosa para todos. “La especilización de operaciones por un lado y por otro una parte más comercial, permite que puedas centrarte más en tu área, por ejemplo, yo estoy ahora reestructurando todo lo que tiene que ver con el marketing mix porque la gente joven no está en los canales tradicionales de prensa, sino en las redes sociales, en internet, sobre todo en el móvil y nosotros tenemos que adaptarnos”, explica Agustín Llorente, resaltando que todavía queda mucho por mejorar: “Algo de lo que ha pecado el sector es la unidireccionalidad: Nosotros creamos el producto como creíamos que la gente lo demandaba, pero ahora los nuevos consumidores tienen más información y hay que crear esos canales bidireccionales o multidireccionales para entender qué es realmente lo que quiere el cliente y cuando te pones a escuchar, te puedes llevar sorpresas”, ha apuntado. Dave Quick, por su parte, explica que el objetivo es “hacer del cine una experiencia global. Estamos abriendo la compañía a nuevos horizontes: la gente viene a ver una película y ese es su principal objetivo, pero ¿qué más podemos ofrecerle al público? Por eso ofrecemos la versión original, las butacas VIP o como nosotros las llamamos: butaca cómoda, para que el cliente pueda tener una experiencia más íntima con el cine”.

Y para crear esa experiencia global, Kinépolis utiliza la mejor tecnología: el proyector Laser Ultra de Barco y el sonido Dolby Atmos en un solo lugar: la sala 6 de Kinépolis Madrid. “El Laser Ultra es el más alto de la gama, técnicamente, es lo mejor que hay en el mercado y ahora estamos trabajando para que la gente conozca el producto, que perciba y disfrute conscientemente de ese valor añadido”, asegura Llorente. “El sonido es Dolby Atmos y es la combinación de imagen y sonido la que hace la experiencia maravillosa y por eso es la mejor sala que hay en España”, ha expresado Quick.

En este momento Kinépolis España se compone de 5 complejos con 90 pantallas y más de 26 mil butacas. Tiene dos cines en el top 3: Pozuelo (Madrid) es el número 1, Valencia el número 3, y durante la Fiesta del Cine pasado ocuparon el ranking de los tres primeros “los tres kinépolis clásicos”, Madrid, Valencia y Granada y la sala 25 sigue siendo la número 1 de España por recaudación con sus 970 butacas. “Estamos muy contentos por como cierra el año, ha sido 10% mejor que 2014 y 2016 será mejor aún. Pero lo más importante es tener presente que el producto local es indispensable para que funcione el sector. Somos optimistas no solo en Kinépolis sino en el sector”, ha finalizado Agustín Llorente.S

segunda cadena de cines más grande de España, con lo que comienza sus planes de expansión en Europa.

Con alrededor de 12 millones de asistentes al año, Yelmo Cines cuenta con 414 salas en 20 ciudades en España. Con esta adquisición, Cinépolis incrementa su número de pantallas, pasando de 3,934 a 4,348 salas.

Miguel Mier, COO (Director General de Operaciones), comentó “Desde hace 12 años hemos operado en mercados internacionales tan diversos, como Centro América, Estados Unidos o India. Este aprendizaje se traducirá en llevar nuestras mejores prácticas al atractivo mercado español.”

Arturo López Martín, Director General de Inversiones de Cinépolis señaló: “La adquisición de Yelmo Cines es un paso fundamental en nuestra expansión internacio-

nal. Yelmo nos da la mejor plataforma posible para entrar al mercado de exhibición de cine en España, un país con una economía en recuperación y con el crecimiento proyectado del PIB más alto de la Eurozona”.

Fernando Évole, Nuevo Country Manager de Cinepolis para España apuntó “Esta operación permitirá a Yelmo Cines formar parte del mejor operador de cines del mundo lo que sin duda nos brindará muchas oportunidades para seguir creciendo y desarrollando el negocio de exhibición en España”.

Cinépolis operará prácticamente en todas las comunidades autónomas de España, dentro de las que se encuentran las siguientes ciudades: Madrid, Barcelona, Bilbao, Valencia, Málaga, La Coruña, Santa Cruz de Tenerife, Alicante, Oviedo y Gijón.S

El Circuito Mexicano Cinépolis adquirió Yelmo Cines

C

inépolis cerró la adquisición del circuito Yelmo Cines que cuenta con 414 salas, 37 complejos cinematográficos, en 20 ciudades de España. Con esta adquisición, Cinépolis inicia formalmente sus operaciones en Europa.

Cinépolis tiene ya presencia en 13 países en el mundo.

Cinépolis, empresa mexicana líder en la industria del entretenimiento en México y Latinoamérica, anunció la adquisición que recientemente cerró de Yelmo Cines, la 38

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U

Tekind

Nueva etapa con ilusión renovada

n cuarto de siglo es el tiempo que Tekind S. L. lleva ofreciendo un servicio integral a los bares de las salas y multisalas de cine. Tras años de dedicación al sector hostelero y de restauración por parte de sus soios, la compañía fue fundada en 1990 y se hizo con la distribución de la marca pionera y líder del mundo en cocción de palomitas, C. Cretors de Chicago, especialistas en máquinas de palomitas que cuenta con 130 años de experiencia.

Desde sus inicios Tekind dirigió todos sus esfuerzos en introducir, enseñar y demostrar la funcionalidad de las máquinas de palomitas y sus formas de producción y dispensación, una forma de venta muy poco conocida en sus comienzos.

A día de hoy Tekind ofrece un asesoramiento integral que ha ido evolucionando paralelamente al mercado y a las necesidades de sus clientes. La empresa se encarga tanto de realizar el diseño como de la fabricación y el equipamiento íntegro del bar, además de ofrecer un servicio técnico y de postventa. El diseño técnico de la barra, la elección de las máquinas C. Cretors más adecuadas o la instalación de dispensadores, de fabricadores de hielo, de muebles de acero y de calentadores acristalados -que mantienen las palomitas a temperatura para la venta- son algunas de las servicios que la compañía realiza. Tekind da un paso más allá y, a todo lo anterior, se le une el diseño, construcción y equipamiento de tiendas de caramelos así como cualquier otro establecimiento de hostelería, independientemente del tamaño del negocio.

A lo largo de estos 25 años Tekind ha realizado numerosos proyectos completos en toda España y muchas de las máquinas instaladas y distribuidas siguen funcionando con la mayor de las garantías. Como se ha apuntado, la empresa muestra la misma dedicación al pequeño negocio, adecuando la maquinaria a las necesidades del mismo y manteniendo una relación muy directa y cercana.

Tekind es la cabecera de un grupo de empresas constituido por la propia Tekind y Popcorn España, que operan puntos

Mónica Gallardo, directora de Tekind Popcorn España

de restauración rápida por impulso.

Popcorn España se encarga de servir maíz y otros consumibles para la elaboración de palomitas y tiene como producto estrella el maíz Tekind Gold, conocido como el maíz de mayor expansión del mercado. También distribuye grasa vegetal, sal especial refinada y azúcar de colores, junto a otros productos como hot dogs, nachos, salsas y caramelos.

En la actualidad la compañía cuenta con más de 150 instalaciones en complejos cinematográficos a los que, manteniendo su política, ofrece un servicio de asistencia puntual y eficiente todos los días del año.

A nivel interno este año 2015 ha supuesto un punto de inflexión ya que Mónica Gallardo, hija de los fundadores de Tekind, ha cogido las riendas de la compañía y actualmente el equipo está trabajando en el lanzamiento, el próximo año, de nuevos e innovadores artículos que permitan avanzar en el mercado.

El grupo humano de ambas empresas continúa trabajando con la misma ilusión y ganas de superación en estos nuevos tiempos, con el objetivo de generar nuevas ideas que permitan ofrecer la mejor calidad y el mejor servicio. En este sentido, la compañía lanzará el próximo mes su nueva web más visual e intuitiva.S

Las primeras máquinas que Tekind trajo a España

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TEKIND, S.L. POPCORN ESPAÑA,S.L. C/ DEL SUD, 29 POL. IND. BUVISA 08329 Teià. Barcelona Tel. 93.540.63.63 Fax. 93.540.63.64 info@tekind.net www.tekind.net

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EXHIBICIÓN

Cinesa presenta el primer Dolby Cinema de España

E

l 6 de noviembre Cinesa y Dolby Laboratories presentaron el primer Dolby Cinema de España en Cinesa La Maquinista (Barcelona), una oferta de cine de gran calidad que combina las mejores tecnologías de imagen y sonido con un gran diseño para ofrecer una experiencia de cine única.

Se trata de una de las once salas existentes en el mundo y la más grande que se ha hecho en Europa. Cinesa y Dolby han equipado el Dolby Cinema de Cinesa La Maquinista con el sistema de proyección láser Dolby Vision, que utiliza un procesamiento de imágenes y ópticas vanguardista para ofrecer un alto rango dinámico con una tecnología de colores mejorada y una proporción de contraste que supera con creces la de cualquier otra tecnología de imágenes del mercado actual. Por su parte, el sistema de audio Dolby Atmos incluye 128 altavo-

ces distribuidos por toda la sala para recrear la sensación de la escena y un nuevo software que deja atrás los canales de audio tradicionales.

“Estamos entusiasmados por nuestra colaboración con Dolby para presentar el primer Dolby Cinema de España. Estamos seguros de que este innovador concepto va a transformar la industria del cine. Es una experiencia única que permitirá a los consumidores redescubrir el cine como nunca antes lo habían visto”, apuntaban desde Cinesa.

“Dolby Cinema ofrece una experiencia de cine única con la que el público se sumerge en la historia. Un sonido fascinante que se desplaza por toda la sala Dolby Cinema con un gran nivel de realismo combinado con imágenes ricas y cautivadoras que con-

vierte cada visita al cine en un evento memorable desde el momento de entrar en la sala”, afirmó Javier Foncillas, director regional sénior para Europa Occidental de Dolby Laboratories.

La entrada dinámica con audio/vídeo, los paneles acústicos facetados, los asientos premium y la pantalla curva de pared a pared y del suelo al techo convierten cada visita a esta sala en una ocasión inolvidable.S

El centro comercial Aqualon nuevo propietario del complejo CineBox Huelva

A

lo largo del pasado verano se estuvo especulando sobre el cierre de las nueve salas ubicadas en el complejo. La bajada del telón de los cines del grupo, en fase de liquidación, afectaba a la subsistencia del propio centro comercial ya que, desde su inauguración hace once años, los cines son el mayor reclamo para el público. Como de todos es bien sabido, tener o no tener una 40

oferta de cine marca la diferencia entre un centro comercial más o menos atractivo para los consumidores.

Tal y como estaban las cosas los gestores del centro comercial solicitaron ayuda a Ibemetex Spain, matriz del grupo propietario del Centro Comercial Aqualon, Ábaco-cine y Cines Aqualon, que respondió a la llamada para hacerse cargo de la adquisición y explotación de las nueve salas.

Finalmente, a primeros de septiembre se alcanzó el acuerdo que garantizaba la continuidad de la explotación de estas nueve salas de exhibición, con un claro objetivo: “posicionar a los cines en el primer nivel de calidad y consolidar esta

posición en el largo plazo".

Con el mantenimiento de los cines por el acuerdo alcanzado, Ibetemex plasmaba su intención de impulsar el centro comercial para “adaptar la oferta comercial y de ocio a la nueva realidad de Huelva”.

De esta forma Cines Aqualon es el nuevo operador de los cines de la capital onubense, programados por el Circuito Reyzábal.

El Grupo Ábaco CineBox se constituyó en 2006, tras la adquisición de CineBox por parte de Cines Ábaco. A lo largo de estos años el grupo, que llegó a ocupar la tercera posición en la exhibición española con 44 complejos y 450 pantallas, ha ido traspasando complejos a diferentes empresas del sector (Odeon, Kinépolis o Cinesa), y a otros centros comerciales. Dos de sus complejos se encuentran cerrados. En la actualidad Ábaco Cinebox solo tiene un complejo de seis salas en Irún (Guipúzcoa).S

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EXHIBICIÓN

Mario Casas y Adriana Ugarte: dos historias de amor en el África colonial española

Mario Casas y Adriana Ugarte protagonizan en Palmeras en la nieve dos románticas historias de amor que se sitúan en el África colonial española, en la isla de Fernando Poo. A través de continuos “flashbacks” y

M

ario Casas da vida a Kilian, un joven que deja el valle del Benasque, en el Pirineo oscense, para viajar hasta la isla de Fernando Poo, donde trabajará en una plantación de cacao junto a su padre, Antón, interpretado por Emilio Gutiérrez Caba, y su hermano, Jacobo, al que interpreta Alain Hernández.

Allí vivirá una complicada historia de amor, rodeado de unas turbulentas circunstancias históricas cuyas consecuencias alcanzarán el presente de Clarence, que viajará hasta la misma isla para desentrañar el misterio de su familia.

Para recrear el exótico entorno de Fernando Poo, Palmeras en la Nieve se grabó, en su mayor parte, en Gran Canaria, donde se ha construido una plantación de cacao con 9 edificaciones y más de 400 palmeras plantadas, junto a otra vegetación tropial. También se ha creado un poblado africano, entre otros decorados, para trasladar al espectador a la época colonial española.

El rodaje transcurrió durante diez semanas en Gran Canaria, dos semanas en Colombia y tres días en Huesca, con el trabajo de más de 70 actores, más de 200 téc-

nicos y más de 2.000 extras, unas cifras que convierten a Palmeras en la Nieve en una de las producciones de habla castellana más grandes de los últimos años.

Molina, que también trabajó con Mario Casas en A 3 metros sobre el cielo y Tengo ganas de ti, señaló que Palmeras en la Nieve no es solo la historia del viaje de dos hermanos a Guinea, sino "una historia de secretos que marcan para siempre y una película colonial sobre el impacto emocional que produce transitar los paisajes africanos. Es también el relato de una serie de personajes que tuvieron que vivir durante décadas alejados de sus familias, de su país, y que crearon entre ellos vínculos que se mantuvieron después durante décadas.

Pero también una película sobre el final de una era y, probablemente, una de las historias de amor más bellas que he leído desde hace mucho".

Sergio G. Sánchez, guionista de Lo Imposible y El Orfanato, ha sido el encargado de adaptar la novela de Luz Gabás para la película. El equipo está formado por otros profesionales reconocidos, como el director de fotografía Xavi Giménez

Adriana Ugarte da vida a Clarence, en la imagen junto a Djedje Apali, que interpreta a Iniko.

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“flashforwards”, la cinta nos cuenta la historia de Clarence, una joven que descubre una carta olvidada durante años que le llevará a revivir el pasado de su familia en ese lejano territorio.

(Penny Dreadful, El maquinista, Ágora), el compositor Lucas Vidal (Fast & Furious 6, Mientras duermes), el director de arte Antón Laguna (Celda 211, No habrá paz para los malvados), el supervisor de efectos especiales Àlex Villagrasa (Buried, [Rec]) y el director de producción Toni Novella (El ultimátum de Bourne, Hable con ella, La piel que habito, Todo sobre mi madre).

La película está producida por Nostromo Pictures, Atresmedia Cine, Telefónica Studios y Warner. Nostromo es la productora escindida de Versus Entertainment, que en 2010 produjo el largometraje Buried, protagonizada por Ryan Reynolds. Por otro lado, Telefónica Studios ha participado en la producción de títulos como Relatos Salvajes, Regresión y el éxito de animación Las aventuras de Tadeo Jones. Detrás de Palmeras en la nieve también está un grupo televisivo, Atresmedia, que ha coproducido algunas de las películas más taquilleras de los últimos años como la saga Torrente, de Santiago Segura, Los ojos de Julia, de Guillem Morales y El Cuerpo, de Oriol Paulo.S

Alain Hernández, como Jacobo, y Mario Casas, como Kilian

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EXHIBICIÓN

'El desafío', una película de vértigo Sony nos trae la última película de Robert Zemeckis, director de Forrest Gump, basada en la historia real del funambulista francés Philipe Petit, que cruzó el espacio entre las desaparecidas torres del World Trade Center a

T

ras su proyección en CineEurope, la Convención Oficial de la Union Internationale des Cinémas (UNIC), El desafío llega a España tras haber recibido buenas críticas en el Festival de Cine de Nueva York y en el Tokyo International Film Festival.

La película cuenta la historia de Philippe Petit, un funambulista que viaja de París a Nueva York para conseguir una hazaña inolvidable: cruzar el vacío entre las torres del World Trade Center.

Pero no todo saldrá como el protagonista esperaba, y los problemas del grupo que le ayuda a perseguir su objetivo, además de otros obstáculos externos, complicarán que Petit cumpla su sueño. La trama se mezcla con unos efectos visuales de vértigo que podrán ser aprovechados al máximo en las sesiones 3D. Robert Zemeckis, director de la oscarizada Forrest Gump y de la popular saga de Regreso al futuro, nos trae esta nueva historia en cuyo guión ha trabajado junto a Christopher Browne, basándose en el libro "To Reach the Clouds" de Philippe Petit. Sony, junto a ImageMovers y TriStar Productions, se ha encargado de producir esta cinta, en la que la música ha corrido a cargo de Alan

través de un cable. Joseph Gordon-Levitt interpreta al protagonista de esta cinta que llegará a las pantallas españolas el próximo 4 de diciembre de 2015 y que tiene un gran potencial en las sesiones 3D.

Silvestri, que ya trabajó con Zemeckis para la banda sonora de Forrest Gump.

Detrás de las cámaras se encuentra el director de fotografía de la saga Piratas del Caribe y de otras películas de gran éxito como Marte, Prometheus o Alicia en el País de las Maravillas, Dariusz Wolski. Naomi Shohan (American Beauty) se ha encargado del diseño de la producción y Suttirat Anne Larlarb (Slumdog Millionaire, 127 horas) ha diseñado el vestuario.

Joseph Gordon-Levitt da vida al protagonista, Philippe Petit, que durante su infancia estará interpretado por

Soleyman Pierini. El mismo Petit ha sido el encargado de entrenar al actor para su personaje. Gordon-Levitt aprendió a caminar por un cable, aunque también ha contado con un doble; y se esforzó por aprender francés para desarrollar el acento parisino que caracteriza a Petit.

El personaje de Papa Rudy, mentor de Petit, correrá a cargo de Ben Kingsley (La lista de Schindler); y Charlotte Le Bon (Yves Saint Laurent) será Annie, la amiga de Petit. Juntos ayudarán al protagonista a cumplir un sueño que marcará para siempre el desaparecido World Trade Center.S

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PANORAMA

Modelos de explotación de contenido

Hace un par de meses en Cineinforme volvimos a tocar un tema que ha estado de moda en los estudios en los últimos años: el Superticket. Tal y como profundizamos en nuestra ultima revisión de este modelo de negocio, la iniciativa de las majors se ha quedado, de momento,

E

n resumidas cuentas: Superticket solo es una fórmula más para las majors en su búsqueda por optimizar el ciclo de vida de sus películas en cada una de las ventanas de explotación, intentando monetizar al máximo la inversión en Producción y Marketing de sus contenidos (Películas y Series de TV). Y, cómo no, en el nuevo mundo digital en el que nos movemos, recopilar datos/información, entender los gustos y comportamientos de los consumidores para en futuros lanzamientos, ser capaces de volver a impactarles siendo más efectivos en sus campañas de comunicación.

Quizás es momento de echar un vistazo a los diferentes caminos que toman las majors a la hora de monetizar sus contenidos.

Todos sabemos que la industria evoluciona, cada día, y lo que era válido hace años ya no lo es, y mucho menos lo será en unos años. Lo que funciona hoy, no es seguro que funcione mañana, 44

en un modelo que no ha funcionado de la manera que proyectaban inicialmente. En realidad, son ya tres años desde que Paramount hiciese el primer intento con Guerra Mundial Z, y la verdad es que el modelo no ha alcanzado los niveles pretendidos.

Por: Roberto Pérez Antolín

por eso la necesidad imperiosa de dar durante años uno de los grandes generienda suelta a la creatividad y explotar radores de beneficio para las majors nuevos modelos de negocio y formatos. que permitía recuperar en muchas pelíComo ya sabemos, hay tres ventaculas los malos resultados obtenidos en nas diferentes donde explotar las cine, o generar grandes sumas de benepelículas. La ventana de ‘Theatrical’, ficio extra dando la posibilidad a las majors de producir nuevo contenido donde se consigue la mayor repercusión mediática; la ventana de Home para nuestro disfrute.

Aún recuerdo uno de los casos que Entertainment y posteriormente la venme más me han impresionado durante tana de venta a Plataformas de Televisión y el mayor competidor de todos estos años analizando el Mercado éstas en los últimos años, los Servicios que refleja el poder que Home de Streaming.

Entertainment ha tenido históricamente Al contrario de lo que generalmente en la industria. se piensa, la ventana de ‘Theatrical’ no Año 2008, Reino Unido. La película más taquillera en la historia del país es, es donde siempre se genera más beneficómo no, al igual que en la mayoría de cio. En realidad es y será la ventana de países del mundo en esa fecha…

TV donde las majors se apoyan para por fin, en muchas películas llegar a Titanic. El fenómeno de James ganar dinero o a un punto de equilibrio.

Cameron amasó nada más y nada Home Entertainment continúa su menos que 69 millones de libras (la decadencia por la piratería y la oferta taquilla en España había sido de 38 de contenido gratuito; también por los millones de euros). En el verano de ese servicios de ‘catch up’ de las televisioaño se estrena uno de los mayores fenónes y recientemente los servicios de menos en la historia del cine, Mamma Streaming (no gratuitos pero 9 euros al Mia! La película revienta la taquilla de mes …). El Home Entertainment lo tiene cada vez más difícil, y la transición a la distribución vía internet genera unos ingresos que no son para nada suficientes para compensar la caída del formato físico.

Pero no ha sido siempre así. Home Entertainment es mucho menos glamuroso que sus hermanos Cine y En su lanzamiento en DVD Mamma Mia! vendió el primer día en Reino Unido, 1,66 millones de unidades.

Televisión, ha sido

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PANORAMA

En su lanzamiento en EE.UU. 42, biopic deportivo sobre la vida del jugador Jackie Robinson, generó casi 100 millones de dólares, un auténtico récord para una película de temática deportiva

Reino Unido, con 70 millones de libras, rompiendo todos los récords establecidos. Como os podéis imaginar, proporciona a Universal grandes beneficios en el país.

Pues bien, en diciembre de 2008 llega el turno del lanzamiento en DVD consiguiendo cifras no vistas desde el lanzamiento de Titanic en VHS una década atrás. Preparados para entender la importancia de esta ventana en la industria? ¿Sí? Bien, Mamma Mia! vendió el primer día en Reino Unido, 1,66 millones de unidades. Sí, lo que oyen, 1,66 millones de unidades. En su primera semana llevaba 3,5 millones de unidades. No entraremos en los márgenes de cada división, pero neto, neto, neto, no es necesario decir que los chicos de Universal estaban radiantes tras el lanzamiento de su DVD de esas Navidades.

Desgraciadamente en 2015 ya no se repiten estas cifras. Por eso es necesario exprimirse el cerebro y encontrar nuevos conceptos creativos que sean capaces de generar unos euros extra.

Una de las mecánicas usadas por las majors para distribuir su contenido de una manera alternativa, son las películas que van directas a video/digital en los diferentes países tras su paso por cines en EE.UU. Tenemos multitud de casos en los últimos años que reflejan este modelo.

Básicamente de lo que se trata con este modelo es intentar recuperar el mayor dinero posible en las ventanas de Home Entertainment y Televisión, teniendo

Dark Places fue lanzada en EE.UU por DirecTV, siete semanas antes que su lanzamiento en cines en formato VOD (Video On Demand)

en cuenta el poco potencial que tendría el estreno en Cine de esa película.

La distribución en Cine no es sencilla, requiere convencer al exhibidor del potencial de la película, un mínimo de visibilidad en cuanto al número de pantallas, mantener las copias un número determinado de semanas y todo esto acompañado de una campaña de medios que ayude al consumidor a enterarse que la película está disponible y llevarle al cine a disfrutarla. Bien, eso cuesta dinero. Mucho dinero, así que cuando se hacen los números, en muchas ocasiones los números no salen las cuentas. No se prevé beneficio con lo que la mejor solución es lanzarlas directo a video y digital.

Las películas han podido ser éxitos en su lanzamiento en EE.UU., como por ejemplo 42 biopic deportivo interesantísimo sobre la vida del jugador negro Jackie Robinson y el impacto que su carrera tuvo en el deporte Americano. Esta película generó casi 100 millones de dólares en EE.UU que es un auténtico récord para una película de temática deportiva. Eso no fue suficiente para arriesgarse a un lanzamiento en cine en España. La falta de seguimiento del baseball en este país, el desconocimiento del personaje en cuestión y el poco éxito de las películas deportivas provocó la decisión de lanzarla en España en internet, siendo una de las primeras películas disponibles en Digital antes que en DVD. Un caso similar fue Tammy el año pasado, una comedia (así se vendió

pero de comedia tiene poco) con Melissa McCarthy. Al contrario que 42, bien…digamos que Tammy es más difícil de digerir. A pesar de eso la película generó 85 millones de dólares en USA. Muchos países no vieron el potencial de la película para sus mercados y decidieron no perder dinero con esta película en la ventana de Cine lanzándola directamente en la ventana de Home Entertainment.

Uno de los últimos casos ha sido el lanzamiento este año de la película de Charlize Theron, Dark Places, basada en la novela de Gillian Flyn (autora de Perdida). La distribuidora local optó por lanzar este título en España en plataformas Digitales sin pasar por cines previamente. Suena bien decir que ha sido para satisfacer la demanda de los consumidores de ver contenido de calidad en casa en su primera ventana, pero…de ser así, siempre podrían haberla distribuido también en cines al mismo tiempo o posteriormente, ¿verdad? La película generó en USA 200 mil dólares, eso es todo. Digamos que era fácil prever que un lanzamiento en cines, si hubiesen sido capaces de generar el interés de alguna cadena de cines en España, habría representado pérdidas en su lanzamiento.

Sin embargo esta película nos ofrece una variable interesante y diferente a la distribución tradicional y lo que estamos acostumbrados a ver. No en España (ya hemos visto casos similares de no asumir riesgos evitando lanzamiento en cine), pero sí en EE.UU. La

CINEINFORME- NOVIEMBRE/DICIEMBRE 2015

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PANORAMA película Dark Places fue lanzada en EEUU por DirecTV, siete semanas antes que su lanzamiento en cines en formato VOD, es decir alquiler Digital de la película. ¿Es posible que los 200 mil dólares de taquilla en cines sean una consecuencia negativa de su lanzamiento previo en VOD y el poco apoyo como consecuencia de la exhibición? Puede ser, quizás. ¿Es posible que la película hubiese generado el mismo dinero o similar independientemente de su estreno en DirecTV? Pues la verdad es que también es una posibilidad.

Al menos su distribuidora habrá obtenido datos relevantes para ver si esta es una posibilidad de futuro como modelo de distribución.

Leímos con mucho interés también, la nueva iniciativa que Paramount, AMC y Cineplex han llevado a cabo en Estados Unidos para sus nuevas dos películas de terror de bajo presupuesto, Paranormal Activity: The Ghost Dimension y Scout’s Guide to the Zombie Apocalypse.

Normalmente en USA se espera 90 días desde su estreno en cines a su estreno en Digital. Paramount firmó con estos dos gigantes de la exhibición un acuerdo para poder vender en Digital estas dos películas exactamente 17 días después de su estreno en cines …sí, habéis hecho bien las cuentas, 3 fines de semana después de estreno que es básicamente los días en los que este tipo de películas generarían la mayor parte de su rendimiento en cines. Son películas de distribución limitada en USA, unas 1.500 copias. Pero claro, a ver quien le pone el cascabel gato con una película al menos de corte medio, poniendo en peligro su exhibición a nivel nacional. ¿Qué se llevan AMC y Cineplex con este acuerdo?

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Evidentemente un porcentaje de los ingresos obtenidos por Paramount en su distribución digital desde el día 18 hasta el día 90 tras su estreno en cine.

Llegaremos a ver este tipo de ventana con un gran blockbuster, sí, seguro. ¿Cuándo? Es posible que pasen años.

Para ello las grandes cadenas de exhibición deberán estudiar bien el potencial que supone meterse en la distribución digital y vean que se conforme que puede ser un negocio importante para ellos.

Paranormal Activity: The Ghost Dimension

Acuerdos similares vimos en el pasado con Contenido de Televisión, las majors son expertas en reciclar ideas. En 2009, Vampire Diaries fue lanzada en iTunes meses antes de su estreno en el canal de TV, ITV en Reino Unido. Los episodios se lanzaban justo después de su emisión en USA, tratando así de evitar piratería en Reino Unido con esta serie así como generar ruido mediático antes de su gran estreno en el canal de TV. Modelos incluso más agresivos y disruptivos que el de AMC, Cineplex y Paramount fue el puesto en marcha en 2013 por parte de Warner Bros. Durante años los fans de la serie Veronica Mars en todo el mundo, hacían llegar a los productores de la serie y al estudio su hambre de que se rodase una película que continuase con las aventuras de Kristen Bell.

Los creadores y artistas propusieron

entonces usar un modelo de crowdsourcing para poder financiar la película. ¿Qué os parece? ¿Queréis que hagamos la película? Ayudadnos a producirla.

Usando la web de crowdsourcing Kickstarter, se emitió un video en el que los actores de la serie vendían el proyecto a sus fans.

Bien, el video dio resultado y rompió records. El día que la campaña se lanzó había generado ya 2 millones de dólares, y acabó recaudando 5,7 millones de dólares por parte de los fans que a cambio de sus donaciones recibirían todo tipo de beneficios y regalos dependiendo de la cantidad aportada.

La película se rodó y fue lanzada en marzo de 2014 en cines, tal como se prometió a los fans, y Warner Bros. añadió un elemento más poniendo la película a la venta en formato digital a la vez que su estreno en cines. Los resultados de las descargas digitales fueron realmente exitosos, consiguiendo en determinados países cifras nunca vistas en ventas digitales.

En Australia Veronica Mars vendió más descargas digitales en una semana que cualquier blockbuster anterior en un periodo de 2 meses.

Definitivamente la iniciativa fue atrevida y transgresora por parte de Warner Bros., no solo el modelo de financiación, sino también el lanzamiento al unísono de la película en cines y plataformas digitales. Pero bueno, eso ya lo hizo nuestro Paco León con su exitosa Carmina o Revienta, ¿verdad?

Como vemos, el futuro de la explotación de contenidos evoluciona hacia lo digital, por eso el uso de todos esos conceptos que nos hacen aprender como APO y Early EST que las majors ponen en marcha. Pero bueno, siempre podemos hablar de eso otro día.S

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PANORAMA

Producción y distribución ven con preocupación el Reglamento del Mercado Único Europeo El pasado 9 de diciembre la Comisión Europea hacía público el proyecto de Reglamento concerniente a la creación de un sistema de portabilidad de contenidos digitales en la Unión Europea, que forma parte del paquete de medidas de la Comisión para la creación de un Mercado Digital Único, cuya tramitación se espera que concluya

P

ara Colom, “el modelo puesto sobre la mesa por Europa implica un cambio de 180 grados sobre los procesos de producción, comercialización y financiación de los productos audiovisuales, hasta el límite de poder poner en riesgo la viabilidad de la industria independiente. La situación nos lleva a oponernos a un cambio tan radical sin que se prevea una consideración especial, en el sector audiovisual, de las nuevas medidas adoptadas y se valore en cada fase el impacto real que las modificaciones suponen”.

Por su parte Eduardo Escudero apunta que “dentro del proyecto de la Unión Europea cuyo ADN es la libre circulación de personas, servicios y bienes parece coherente plantear un Mercado Único, también Digital, Digital Single Market (DSM), que obviamente persigue la unificación de tarifas telefónicas (roaming), garantizar despliegue y conexión a internet, mejorar el acceso de los consumidores a los bienes online, cloud computing, big data, etc., asuntos en los que todos estamos de acuerdo y pueden resultar beneficiosos para el ciudadano”.

“El problema se presenta” continúa Escudero “si se pretende tratar el cine como un producto más, sin tener en cuenta la excepcionalidad cultural del mismo y la propia particularidad del mercado interior europeo que, pese al empeño de algunos políticos, no es equiparable al mercado USA”.

“Si la creación del DSM, en lo que

con la entrada en vigor de la normativa en el año 2017. Sobre ese delicado asunto, Cineinforme ha pedido la opinión de dos expertos: Ramón Colom, como representante de los productores, y Eduardo Escudero, de A Contracorriente, como distribuidor independiente.

Ramón Colom, presidente de FAPAE

concierne al cine”, señala el representante de A Contracorriente, “supone la ruptura de la territorialidad en la explotación de las películas, le estamos haciendo un flaco favor a la cinematografía en su aspecto más industrial al quebrar lo que actualmente es un factor determinante para la financiación de largometrajes”.

Escudero señala la esencialidad de las licencias por territorios para: a) La financiación de largometrajes: en gran medida las producciones con vocación internacional dependen de poder vender derechos a los distribuidores nacionales quienes, a cambio de esa exclusividad territoria,l estamos dispuestos a satisfacer un MG o anticipo que, decididamente, colabora en la solvencia de las productoras.

Si eliminan la territorialidad y por tanto la exclusividad que conlleva los Distribuidores o no pagaremos nada o pagaremos menos. ¿Es esta la forma en la que quieren ayudar al cine Europeo? b) Garantizar el óptimo retorno de la inversión a través de múltiples explotaciones: si quiebras la territorialidad rompes también la cadena de explotación tradicional pues, si como consumidor de un país puedes acceder a servicios VOD de otro, antes de que en tu país se estrene ese título, puedes ver como determinadas ventanas de explotación desaparecen. ¿Realmente conviene al cine Europeo?

Alguien dirá que el distribuidor lo solucionaría estrenando simultáneamente, lo cual dañaría a la

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PANORAMA c) Eficiencia en las estrategias de la distribución: uno de los elementos esenciales para el éxito de una película es la fecha de estreno. ¿Cómo y por qué nadie tiene que condicionar una estrategia de explotación de tal forma que se vaya en contra de los intereses de la película?

La EFAD (European Film Agency Directors) decía el pasado marzo a propósito de los planes del DSM que el DSM debe beneficiar a ciudadanos y consumidores pero , al mismo tiempo, asegurar un entorno que promueva la inversión en la creación cinematográfica europea. No se puede poner en peligro un sector sin una cuidadosa evaluación de lo que pueden suponer los cambios en puestos de trabajo, educación y herencia cultural.

El comisario Oettinger y compañía han utilizado el argumento de que la ruptura de la territorialidad favorecería que más producciones europeas fuesen consumidas fuera de sus países. Creemos que esa afirmación, aunque voluntarista, no se ajusta con la realidad. ¿Vamos a poner en peligro el status quo para favorecer que sean accesibles más películas que igualmente no va a visionar nadie? Habitualmente se confunde accesibilidad con incremento del consumo. Esa afirmación olvida que para que una película sea consumida debe ser conocida, a eso nos hemos dedicado los distribuidores siempre y también tenemos que ejercer esa labor en el mundo on-line. Es naif pensar que por colocar una producción audiovisual en servicios on-line va a ser consumida, sin más”.

Eduardo Escudero finaliza señalando que “desde Europa Distribution en coordinación con diversas asociaciones (Productores, Exhibidores, Operadores de VOD) se está trabajando en aras a proponer una serie de medidas que garanticen un incremento de la circulación de películas europeas. Las posiciones de la industria frente al DSM no son en absoluto inmovilistas y se trabaja para que el DSM sea beneficioso para la Industria de Cine en Europa y no produzca efectos indeseados”.S

Eduardo Escudero, de Acontracorriente Films

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Nuevo departamento de diseño y postproducción de sonido en Deluxe Spain

R

ecientemente Deluxe Spain inauguró un nuevo departamento de diseño y postproducción de sonido con Pelayo Gutiérrez para liderarlo. Con esta decisión, Deluxe Spain se convierte en la única empresa del país capaz de Pelayo Guitérrez postproducir completamente cualquier contenido de largo formato.

Pelayo, que ha participado en la postproducción de sonido de más de 160 películas y ganador de tres premios Goya, se encuentra inmerso en esta nueva etapa en varios proyectos como la próxima película de Pedro Almóvodar, El Olivo, de Icíar Bollaín o El Ministerio del Tiempo, para TVE.S

El 28/01/2016 finaliza el plazo de la convocatoria para Acceso a Mercados de MEDIA

L

a nueva convocatoria de Acceso a Mercados del subprograma MEDIA de Europa Creativa cuenta con un presupuesto total disponible de 7 millones de euros. La contribución financiera de la Unión Europea no puede exceder el 60% del total de los costes elegibles de la acción (para los países que participan en el subprograma) y el 80% (para acciones desarrolladas en países no pertenecientes a MEDIA).

La Convocatoria está dirigida al apoyo de acciones y actividades para profesionales que tienen un impacto en la promoción y circulación de obras audiovisuales, dentro y fuera de los países pertenecientes al subprograma. Son participantes elegibles las entidades europeas (empresas privadas, organizaciones sin ánimo de lucro, asociaciones, fundaciones, consejos municipales, etc.), activos en el sector audiovisual, registrados en algún país miembro del Sub-programa MEDIA, y que sean propiedad, directamente o por participación mayoritaria, de ciudadanos de estos países. Las “personas físicas” no son elegibles. Más información en: http://oficinamediaespana.eu .S

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CineEurope 2015: optimismo moderado del sector y acuerdos de asociación geoestratégicos A finales de junio se celebró por cuarto año consecutivo CineEurope en el Centro de Convenciones Internacional de Barcelona (CCIB) reuniendo a cerca de 4.000 profesionales del sector de la exhibición y distribución principalmente del continente

europeo. El evento estuvo marcado por una mejora de las perspectivas de negocio de este sector, las nuevas tecnologías y dos importantes movimientos empresariales que colocaron a España como protagonista.

Por María Luisa Pujol y Jorge S. Bonet

C

ineEurope 2015 contó con el apoyo conjunto del Instituto de Cultura del Ayuntamiento de Barcelona (ICUB), el Instituto Catalán de Empresas Culturales (ICEC) y del CCIB. Cineinforme y la web Cine&Tele Online fueron un año más medios colaboradores.

El trade show congregó a 116 compañías, con un visible incremento del sector de butacas para salas de cine, y tuvo el primer día una gran afluencia de profesionales, superior a la edición anterior. Y es que en general, tanto en la zona expositiva como en las suites, se respiraba un mayor optimismo en cuanto al futuro del negocio, sensación que pudimos constatar en nuestras conversaciones con representantes de Airscreen, Arts Alliance, Barco, Christie, CineCardz, Coca-Cola, Chirstie, Dolby, Euroseating, Ezcaray,

Industrias Josper, Figueras, GDC, Kelonik, Liven, NEC, PCO Group, Proyecson, Rentrak, VCL Sound Experience o Ymagis, por citar algunos.

Como hemos apuntado, en el evento tuvieron lugar dos importantes acuerdos con acento español. Por un lado, se dio a conocer la creación de UNITIA, United Theater Integrators Association, iniciativa del español Grupo Kelonik y el francés Cine Digital Service, dos Integradores cinematográficos líderes en sus mercados de reconocida profesionalidad, que tiene como objetivo ofrecer a los exhibidores la garantía de trabajar con compañías del más alto nivel de preparación, experiencia y reconocimiento. Con más de 50 años de experiencia y know-how del sector, los dos miembros fundadores, a los que está previsto que en breve se sumen nuevas enti-

dades europeas que comparten las mismas aspiraciones tecnológicas y deseo de independencia, acumulan un conocimiento y experiencia sin precedentes al respecto del ecosistema de una cabina de proyección.

Y por otro, la adquisición del 51 por ciento de la también española Proyecson por el Grupo Ymagis, un acuerdo, que se completó con éxito el pasado mes de octubre y que ofrece a los cines una extensa gama de servicios basada en la experiencia de ambas compañías. Con esta integración, el Grupo Ymagis y Proyecson ofrecen juntos en España los mismos servicios que Ymagis brinda en el resto de Europa, aprovechando las sinergias de una gran compañía y de la proximidad a los clientes. Tras esta operación, el Director General de Proyecson, Francisco Lafuente, mantiene el 49 por ciento de las acciones

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y continua como Director General de la compañía.

Convenciones fue convertido por Kelonik en la sala de cine más moderna y completa para poder mostrar con SUPERANDO LA BARRERA DE espectacularidad las novedades cineLOS 100 MILLONES. matográficas que se avecinan. Se insLa ceremonia de inauguración se taló una pantalla de 17,95 metros de abría con un reconocimiento a los 14 ancho por 7,50 metros de alto, tipo títulos que, durante 2014, lograron PWS, fabricada en esa ocasión por superar la barrera de los cien millones Harkness Screens, apta para proyecde euros en taquilla. Y comenzaba la ciones 2D y 3D dentro de las más conferencia inaugural, que corrió a estrictas normas DCI, y la platea reducargo Richard Patry, máximo responjo su capacidad, pasando de 2.397 a sable de la Fédération Nationale des 1.436 asientos, con el fin de ampliar la Cinémas Français y fundador y CEO zona del escenario. El sistema de sonide Nord Ouest Exploitation Cinémas, do habitual de la sala se sustituyó por quien puso de manifiesto la importansegundo año por el sistema Dolby cia del cine francés y comentó los Atmos, que multiplica la emisión de principales problemas de la industria sonido desde todos los rincones de la audiovisual, donde la piratería se lleva sala, para crear un efecto envolvente.

Camilo Tarrazon, de ACEC, la palma.

Para mejorar esta sonoridad, se instacon Phil Clapp, de UNIC Phil Clapp, Presidente de UNIC, laron placas de aislamiento acústico aumentaron el 0,6 por ciento y la también destacó en el acto de bienveen todo el área de la platea. La alta adquisición de entradas un 1,7 por nida la importancia de la relación calidad de las imágenes de los visionaciento. España ha aumentado los entre la sala de cine con su oferta y el dos de películas se garantizó con el ingresos en taquilla un 3 por ciento en espectador: “La capacidad de prograuso de los proyectores de firmas conel 2014 con respecto al 2013. UNIC mar una gama más amplia de contenisolidadas como Nec, Barco y Christie. representa asociaciones y exhibidores dos significa una reevaluación fundaEn esta edición de 2015 tuvieron de cine de 36 países europeos, así mental de cómo los cines se comprolugar un total de once presentaciones, como 33.000 pantallas de cine que meten y entienden a su público. Eso más de las que se produjeron el pasado obtuvieron ingresos en taquilla de requiere una comprensión de la forma año y seis películas tuvieron su riguroalrededor de 1.150 millones de euros en que el público quiere recibir ahora so estreno mundial. en 2014. la información, y dar un suministro Warner Bros. Pictures Internatioconstante sobre unos contenidos dirinal y Dolby Laboratories ofrecieron NOVEDADES gidos a un espectador cada vez más una recepción en la primera jornada, CINEMATOGRÁFICAS, diverso y exigente”. Asimismo, afirmó en la que presentaron algunos de sus SCREENINGS, RECEPCIONES “Hay una gran revolución en marcha line up, entre los que destacan Batman … Y PARTYS. fuera del espacio de cine en términos vs Superman: Dawn of Justice, El Auditorio del Centro de de hábitos de visionado de películas.

Suicide Squad, Creed, Knights of the CineEurope no ha trataRoundtable: King do hasta ahora este Arthur o In the Heart of tema en la medida que the Sea. requiere, pero sin duda Universal Pictures esto se incluirá en nuesmostró un avance de tra agenda próxima”. sus próximos lanzaUNIC celebró su mientos, como Steve, convención anual Sisters, The Danish durante CineEurope.

Girl, o Hail Caesar.

Según el informe publiEl miércoles 24 le cado en junio, en el tocó el turno Paramount 2014 los ingresos por Pictures, Walt Disney y venta de entradas al Sony Pictures, que precine se incrementaron sentaron el avance de ligeramente en los terriDaddy’s Home, entre torios que abarca otros; Disney en UNIC. Los ingresos CineEurope nos permitotales de taquilla tió disfrutar de los traiEl equipo de Universal Pictures durante el almuerzo que ofreció en CineEurope

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lers de Star Wars: Episode VII-The Force Awakens, Zootropolis, The Good Dinosaur, Alice Through the Looking Glass, Doctor Strange o Captain America: Civil War. Por su parte, los principales ejecutivos de Sony Pictures se encargaron de desvelar los nuevos títulos que llegarán a los cines próximamente, acompañados de figuras como el cineasta Robert Zemeckis el ‘Robin’ Joseph Gordon-Levitt, con su nuevo filme The Walk, o una pincelada de Grimsby.

Y en el último día de CineEurope, Lionsgate presentó avances de The Hunger Games: Mockingjay Part, The Last Face, Point Break: Sin límites, Deepwater Horizon, Gods of Egypt, o A Monster Calls.

Sin estrenar películas en CineEurope, pero sí mostrando sus lanzamientos más destacados estuvieron StudioCanal con títulos como Macbeth, The Program o Bastille Day. Por su parte, Mister Smith Entertainment y DreamWorks presentaron entre sus novedades The Man Who Knew Infinity, Race, Equals, The Light Between Oceans o The Girl on the Train. El catálogo de Twentieth Century Fox presentaba entre otros avances los de Independence Day: Resurgence, X-Men: Apocalypse, Ice Age: Collision Course, The Revenant, o Kung Fu Panda 3.

Entre las nuevas propuestas de EuropaCorp pudimos ver avances de Shut In, Nine Lives o The Lake y por sorpresa y sin previo anuncio, las

Ricardo Evole y J. Ramón Gómez Fabra con sus acompañantes en CineEurope

secuelas de Lucy y Colombiana. Y entre los doce trailers de UniFrance se encontraba un aperitivo de ‘Chocolat’.

Como se ve, el programa de proyecciones de CineEurope se abre cada vez más a la participación de productoras europeas de todos los tamaños e, incluso, de instituciones como UniFrance Films. El cine español, en el cuarto año del gran evento de la industria cinematográfica internacional en Barcelona, no dio señales de vida.

RECEPCIONES También hubo recepciones, como la que organizó Twentieth Century Fox International para dar la bienvenida a Carlitos y Snoopy: la película de Peanuts, los célebres personajes creados por Charles Schulz que debutarán en la gran pantalla y que llegará a nuestro país a finales de año, con una sala presidida por un Snoopy aviador. O la Belgian Beer Party organizada por Barco en el Trade Show o la recepción de Ymagis Group/dcinex, en la Antes de su estreno en cines, Pixels invadía CineEurope que su CEO, Jean

Mizrahi, daba la bienvenida a Proyecson, tras el anuncio de acuerdo entre ambas compañías, anunciado esa misma mañana.

SEMINARIO, FOCUS, PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS Como avanzábamos en la edición del mes de junio de Cineinforme, prácticamente dedicada a CineEurope, y tal y como es habitual, durante los cuatro días del evento se ofrecieron interesantes seminarios en los que se abordaron temas cercanos a la actualidad y las maneras de mejorar las fórmulas de negocio del sector de la exhibición y la distribución.

Y, también como es habitual, la última tarde de CineEurope estuvo reservada a la entrega de premios, aunque hay dos que se entregan durante los dos primeros días. En estos se enmarcan el que concede la UNIC, que se entrega el día de la inauguración, a una personalidad que haya destacado por su dedicación a la exhibición y que este año recibía visiblemente emocionado Ricardo Évole, fundador y presidente del circuito de salas Yelmo Cines.

Al día siguiente el director, guionista y novelista mexicano Guillermo del Toro, que rodó en España El espinazo del diablo y El laberinto del

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Todos los premiados en Cine Europe 2015

fauno, y ha coproducido en nuestro país filmes como El orfanato, Los ojos de Julia, Biutiful o Mamá, recibió el premio Internacional de Director del Año, durante un almuerzo patrocinado por Universal Pictures International, en un salón espléndidamente decorado imitando el look de su última película Crimson Peak (La cumbre escarlata), un thriller sobrenatural original. Los organizadores invitaron a Miguel Mier, director general de operaciones de la cadena mexicana Cinépolis, a entregar el reconocimiento a Guillermo por ser un mexicano destacado y describió a del Toro como “el hombre que asusta a Stephen King”, afirmando que tiene “el corazón más cálido aunque viva en Canadá”.

Y los galardones que se entregaron

en la cena de gala de clausura de CineEurope 2015, patrocinada por Coca-Cola y Rentrak, fueron para la producción de Warner Bros, El Hobbit, la batalla de los cinco ejércitos, premio a la película más taquillera, que recogía Monique Esclavissat, VP European Distribution de la distribuidora, de manos de Arturo Guillén, vicepresidente de la zona EMEA de Rentrak.

Andrew Cripps, presidente EMEA de IMAX Corporation, recogía el galardón concedido a IMAX Corporation por sus logros técnicos e innovación.

El CEO de EuropaCorp, Christophe Lambert, fue reconocido como el mejor productor del año. Minutos más tarde Jan Bernhardsson de Nordic Cinema Group, recogía el premio al mejor exhibidor, por crear uno de los circuitos de exhibición premium más exitosos del

continente. Por su parte los copresidentes de marketing y distribución a nivel mundial de Twentieth Century Fox Paul, Hanneman y Tomas Jegeus, recogían un galardón que les distinguía como Distribuidores del año. El último premio, el Variety International Children’s Fund Humanitarian Award fue para Tim Richards, de Vue Entertainment, por su trabajo con Hope & Homes for Children, entregado por Mark Waddington, director ejecutivo de la organización.

Y desde el día 26 de junio comenzaba la cuenta atrás para CineEurope 2016, que ese año celebrará su vigésimo quinto aniversario, y que tendrá lugar entre los días 20 a 23 de junio y que supondrá la quinta edición del evento en Barcelona.S

Ant-Man

Everest

Goosebumps

Terminator Génesis

Vacation

Sicario

Algunas de las películas presentadas en Cine Europe 2015

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DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

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DIRECTORIO III

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Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

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Mallorca, 221 08008 BARCELONA Tel.: 93 323 64 26 Fax: 93 323 72 23 acec@acec.es www.acec.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

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Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España.

Calle Aragón, 180.

08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

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