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P R I M E R A

R E V I S T A

AÑO 55 AÑO 55

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

NÚM. 923 NÚM. 923


Sumario

L CIA SPE LAGA E Á N EM CIÓ EDI IVAL D 7 T 201 FES

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

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www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

Tarifas de Suscripción por un año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros

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Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

FESTIVAL DE MÁLAGA

-El mejor cine español y latinoamericano convergen en Málaga -Málaga recupera su mercado internacional

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18 ENTREVISTAS

-Álex de la Iglesia -Marcos Fajardo

23 PANORAMA

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-Ad Hoc Studios implementa la última tecnología para explotar la creatividad -Mercado Único Digital -Icex celebra una jornada sobre la internacionalización de Industrias Culturales -Rafael Lambea: “Europa ha apostado por España”

PIRATERIA

-Importante acuerdo contra la piratería en Inglaterra -España ocupa el séptimo lugar en la protección de derechos de autor

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EXHIBICIÓN

-Sunset Cinema: el Cine, sin límites -Kelonik colabora en la instalación del Autocine Race -España recupera en 2016 la mágica cifra de los 100 millones de espectadores -PCO Group presenta sus nuevas propuestas para los cines -Au Revoir Palafox -La asistencia a los cines de la UE logra su mejor marca desde 2004 -Alianza Eclair y Art House Covergence

ESTRENOS FESTIVALES Y PREMIOS

-18 títulos españoles preseleccionados en los Premios Platino

54 DIRECTORIO DE EMPRESAS

Fundada en 1961 Año 55 - Nº 923 Marzo 2017

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

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El mejor cine español y latinoamericano convergen en Málaga

Por primera vez en sus veinte años de historia, la Sección Oficial de Largometrajes del Festival de Málaga. Cine en Español, que se celebra entre los días 17 y 26 de marzo, se abre a producciones de otro lado del Atlántico. Nueve producciones españolas y ocho latinoamericanas compiten por la preciada Biznaga de Oro, máximo galardón del certamen. Pero son en total 23 las películas que se pueden ver en este apartado ya que se presentan otras seis fuera de competición.

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C

on esta nueva propuesta, el veinteañero festival convierte su Sección Oficial en imagen de la realidad actual del sector audiovisual iberoamericano, con una programación equilibrada y diversa que incluye las distintas tendencias argumentales, narrativas y estéticas de la actual producción cinematográfica española, enriquecida en este caso con una amplia representación de países latinoamericanos que la dotan de una variedad de miradas y culturas. Pero la oferta del festival es muy variada: para sus distintas secciones se han programado un total de 1.585 películas que muestran un interesante conjunto de directores con una importante trayectoria y reconocimientos, así como un gran número de nuevos cineastas con una mirada distinta. Todos ellos proponen historias a veces muy diferentes y otras que se enlazan entre sí. SECCIÓN OFICIAL DE LARGOMETRAJES

Dos producciones con intervención de Atresmedia Cine, ambas fuera de concurso, son las encargadas de abrir y cerrar esta edición del Festival. Así en la gala de inauguración, que tiene lugar el viernes 17 de marzo, se proyecta El bar, de Álex de la Iglesia, una comedia negra al más puro estilo del director bilbaíno que se asoma una semana más tarde, el día 24, a las salas de cine españolas de la mano de Sony. Mario Casas, Blanca Suárez, Carmen Machi, Secun de la Rosa o Terele Pávez, los que ya se podrían llamar “chicos de la Iglesia”, forman parte del elenco de esta película ambientada en Madrid. La comedia Señor, dame paciencia es la encargada de la clausura. Escrita y dirigida por Álvaro Díaz Lorenzo, Warner la llevará a las salas de cine el día 31. Megan Montaner, Rossy de Palma, Eduardo Casanova, Paco Tous o Jordi Sánchez, protagonizan la historia de una familia disfuncional en la que el choque cultural origina varios conflictos. La parte cien por cien española de esta sección está integrada por Amar, el debut en el largometraje de Esteban Crespo, producida por Avalon; El jugador de ajedrez, de Luis Oliveros, una historia de

Señor, dame paciencia

El Bar

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amor y supervivencia protagonizada por Marc Clotet y Melina Matthews con producción de Tornasol y Juan Antonio casado con su productora Isthar Films, adaptación de la novela homónima de Julio Castedo. En esta misma línea de adaptaciones de novelas, en este caso de una de Lorenzo Silva, nos encontramos con La niebla y la doncella, dirigida por Andrés M. Koppel, un thriller policiaco, también con producción de Tornasol con Atresmedia, en el que Quim Gutiérrez y Verónica Echegui se ponen en la piel de la pareja Belvilacqua y Chamorro, que tantos libros de Silva han protagonizado. Tras su paso por Berlín, el actor y cortometrista Eduardo Casanova presenta en Málaga Pieles, su primer largo, que ha contado con la producción de Álex de la Iglesia y en el que gran parte del reparto está integrado por actores de la longeva serie Aída, en la que Casanova daba vida a Fidel. Roser Aguilar se pone al frente de Brava, producida por Iberrota, en la que la vida de Janine se desmorona tras sufrir un asalto en el metro y presenciar una violación. Lino Escalera dirige No sé decir adiós, con producción de Lolita Films, que muestra cómo un padre enfermo y su hija, con la que no tiene mucha relación, retoman su relación para poder decir adiós. En clave de comedia, Víctor García León escribe y dirige Selfie, con producción de Apaches, que pretender retratar el momento de nuestra historia, de nuestra vida en las calles. Por su parte, Inicia Films es la responsable de producir Verano 1993, de Carla Simón, galardonada en la pasada edición de la Berlinale. La última producción española es otra de Atresmedia Cine: Plan de fuga, en ella Iñaki Dorronsoro dirige a Luis Tosar, Javier Gutiérrez, Alain Hernández y Alba Galocha entre otros, en un thriller trepidante. España participa en tres de los ocho títulos latinoamericanos que compiten por la Biznaga de Oro: con Argentina produce Nieve negra, de Martín Hodara, en la que por la parte española interviene A Contracorriente (que también se encargará de la distribución en nuestro país). También con Argentina, pero sumándose Uruguay y Francia encontramos a El otro hermano, de Adrián Caetano (Mod es la productora española) y con Cuba Últimos días en la Habana, de Fernando Pérez, con Wanda por la parte española que, además,

Plan de fuga

Selfie

El jugador de ajedrez

La niebla y la doncella

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Pieles

No sé decir adiós


El otro hermano

Crimen de las salinas

Nieve negra

Últimos días en La Habana

se encargará de su distribución. Argentina y Uruguay coproducen El candidato, de Daniel Hendler, mientras que México y Canadá se unen en Me estás matando Susana, de Roberto Sneider. Cierran la lista La memoria de mi padre, de Rodrigo Bacigalupe Lazo (Chile); La mujer del animal, de Víctor Gaviria (Colombia) y la brasileña Redemoinho, de José Luiz Villamarim. Además de los dos títulos que inauguran y clausuran el festival, en la Sección Oficial fuera de concurso participan la comedia argentina Me casé con un boludo, de Juan Taratuto; la coproducción entre Argentina y Urugay, Gilda, no me arrepiento de este amor, de Lorena Munoz y las producciones nacionales El intercambio, de Ignacio Nacho y Maniac Tales, Kike Mesa. OTRAS SECCIONES

Otras secciones que forman parte del festival además de Largometrajes son los Documentales Largometrajes y Documentales Cortometrajes, ambas con Sección Oficial, que este año acoge aproximadamente a una treintena de títulos como los largos Al otro lado del muro, de Pau Ortiz; Crimen de las salinas, dirigido a cuatro manos por Álvaro Torelli y Beatriz Osorno; Jardines de plomo, de Alessandro Pugno; La inocencia, de Eduardo de la Serna; Nadie, de Miguel Coyula o Preso, de Ana Tipa. Y los cortos Cigarra, de André Robert; Las vísceras, de Elena López Riera; El buzo, de Esteban Artragoniz o No es tan fría Siberia, de Isabel Coixet. 23 son las obras que conforman Cortometrajes Sección Oficial, con títulos tan reconocidos como Timecode, de Juanjo Giménez, Palma de Oro en su categoría en la pasada edición de Cannes y nominado al Óscar; o con directores de la talla de Rodrigo Sorogoyen, que presenta Madre. Por su parte, son 26 las producciones que forman parte de Cortometrajes Málaga Sección Oficial, de las que 16 se presentan a concurso. Y 11 lo hacen en Cortometrajes Animazine Sección Oficial, con títulos como Made in Spain o Decorado de Alberto Vázquez. En la sección más arriesgada del certamen malagueño, Zonazine, se enmarcan Blue Rai, de Pedro Abreu; Demonios tus ojos, de Pedro Aguilera; Júlia Ist, de Elena Martín; Llueven vacas, de Fran Arráez; 8

No es tan fría Siberia

Llueven vacas

Decorado

Timecode

Los gigantes no existen, de Chema Rodríguez y No quiero perderte nunca, de Alejo Levis. Otras secciones que se pueden disfrutar son los Estrenos Especiales con propuestas tan interesantes como La luz de Elna, de Silvia Quer; La princesa Paca, de Joaquín Llamas o Resort Paraíso, de Enrique García. Y son 220 las producciones que este año conforman Afirmando los Derechos de la Mujer, el ciclo de películas y jornadas para dar a conocer la situación de la mujer en su mundo. En esta edición la Película de Oro es Belle Époque, de Fernando Trueba, sobre la que presenta además un libro, escrito por Luis Alegre, y con el que se conmemora doblemente el 25 aniversario de esta magnífica obra cinematográfica. Por otro lado la asunción en la Sección Oficial de Largometrajes de las producciones latinoamericanas, implica la desaparición de Territorio Latino. HOMENAJES

Este año el Festival de Málaga. Cine en Español otorga la Biznaga Ciudad del Paraíso a la actriz malagueña Fiorella Faltoyano por su amplia y destacada carrera profesional. Un galardón con el que el certamen reconoce a aquellas personas que hacen posible el cine español desde hace muchos años; actores y actrices que, más allá de una retrospectiva, merecen el respeto, la admiración y el reconocimiento de todos por ser imprescindibles para nuestro cine. Por su parte, el actor argentino Leonardo Sbaraglia es el elegido para recibir el Premio Málaga – Sur, que se concede cada año a un actor o actriz con una extensa y exitosa trayectoria profesional. La maquilladora Sylvie Imbert recibe el Premio Ricardo Franco, que se otorga en colaboración con la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España. Fernando León de Aranoa coge el testigo de Gracia Querejeta, con el Premio Retrospectiva/Málaga Hoy y el festival reconoce la carrera de la directora, guionista y productora Claudia Llosa concediéndole el Premio Eloy de la Iglesia. Además de los galardones a estos profesionales, están programados varios ciclos de acceso gratuito con las películas más populares de los homenajeados. Por otra parte, en el apartado internacional, el Festival de Málaga se integra por cuarto año consecutivo dentro del Programa para la

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O B O EL R CTO E F R PE ISTE X E O N

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28 ABRIL EN CINES

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NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 12 AÑOS

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, organizados por FAPAE, la Confederación de productores audiovisuales españoles, con el patrocinio del Festival de Málaga y con el apoyo del ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales), el ICEX España Exportación e Inversiones, el Ayuntamiento de Málaga y EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales). Durante los tres días compradores internacionales de países tan distantes como México, Corea del Sur, Canadá, China, Claudia Llosa, Fiorella Faltoyano, Leonardo Sbaraglia y Sylvie Imbert República Checa, Australia, Internacionalización de la Cultura Española (PICE) de Acción Líbano, Francia o Dinamarca, por citar algunos, pueden visionar las Cultural Española (AC/E), que permite a directores y programadopelículas más recientes del cine español y acceder a cientos de títures de importantes festivales internacionales visitar Málaga para los españoles de estreno y de catálogo y la prensa internacional visionar y seleccionar películas para las programaciones futuras de puede entrevistar a los actores, directores y productores de las pelísus festivales. culas españolas que serán estrenadas en sus países. De forma paralela, productores, agentes de venta y exhibidores se MÁLAGA RECUPERA SU MERCADO INTERNACIONAL dan cita para crear un espacio de intercambio y negocio entre profesionales del sector y se celebran diferentes encuentros y jornadas El Festival de Málaga ha tenido a lo largo de su historia una imporpara analizar y debatir las novedades de la cinematografía españotante Área de Industria. Desde 2001 y durante nueve años han sido la. diversos los mercados que cubrieron en Málaga la comercialización Entre las actividades que se desarrollan están los Screenings, o de distintos contenidos audiovisuales (como el Digital Media sesiones de proyección en los cines Yelmo Vialia, donde los comMeeting celebrado a bordo del Crucero Athena en el puerto de pradores internacionales pueden visionar las películas españolas de Málaga en el año 2008). En 2009 se celebró por última vez el reciente producción. Sales Office, el mercado diseñado para la Mercado del Cine Español, los entonces llamados Market venta de cine español en el Hotel AC Málaga Palacio, un espacio Screenings. Y durante siete años el Festival ha carecido de estos donde se ubican los stands, las mesas de uso exclusivo, el Industry mercados, aunque nunca ha dejado de hacer significativos esfuer(espacio para reuniones, destinado a productores, distribuidores y zos en el apartado de Industria con Jornadas de Coproducción y empresas en general que no participan con stand o mesa exclusiva) Encuentros Empresariales (realizados en varias ocasiones en colay la Videoteca online, una plataforma online para el visionado de boración con la revista Cineinforme) en torno a distintas problemápelículas por parte de los compradores internacionales. ticas del sector, siendo, desde entonces, su regreso una de las prinPaula Gastaud, responsable de adquisiciones y programación de cipales aspiraciones del Festival, por lo que, tal y como apuntaba el Sofa Digital, comenta en la conferencia Digital New Bussines director en una entrevista concedida a Cineinforme recientemente, Model, las oportunidades que brindan las nuevas plataformas de “consideramos que su recuperación en 2017 es un hecho importancontenidos online, como Netflix o HBO para vender producciones. te tanto para nuestra industria como para Málaga y su Festival, que Además, en el marco del Encuentro de Coproducción Uruguay alcanza con ello a convertirse en el auténtico referente en esta mateAudiovisual, participan cuatro proyectos de largometraje de desaria para el cine español”. rrollo y sus productores. Por otro lado La Palma Film Comission La recuperación total de esta área se traduce en los Spanish presenta en Spanish Screenings las ventajas de rodar en la isla que Screenings – Málaga de Cine, que se celebran los días 20, 21 y 22 les da nombre.

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Señor dame paciencia, una comedia familiar llena de sorpresas

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ÁLVARO DÍAZ LORENZO DIRIGE Y FIRMA SEÑOR DAME PACIENCIA, LA NUEVA COMEDIA FAMILIAR DE WARNER BROS PICTURES ESPAÑA PROTAGONIZADA POR JORDI SÁNCHEZ QUE CERRARÁ LA 20º EDICIÓN DEL FESTIVAL DE MÁLAGA.

a mujer de Gregorio ha muerto y él se ve obligado a cumplir su última voluntad, pasar un fin de semana con sus hijos y las parejas de estos en Sanlúcar de Barrameda para esparcir sus cenizas por el Guadalquivir. Los problemas empiezan cuando Gregorio, banquero, conservador, gruñón y muy madridista, se ve encerrado en una caravana con su hija Sandra y su marido Jordi, culé hasta la médula, su hija Alicia y su novio, un hippy anti-sistema al que Gregorio no aguanta y su hijo Carlos, al que no habla desde que salió del armario, con su novio Eneko, un chico vasco de origen senegalés. Bajo esta premisa comienza Señor dame paciencia, la nueva película de Álvaro Díaz Lorenzo, que debutó en 2007 con Café solo o con ellas. Con Jordi Sánchez (La que se Avecina, Ahora o nunca) a la cabeza del reparto dando vida a Gregorio, la película cuenta con reparto de lo más vistoso, completado por Megan Montaner (Gran Hotel, Sin Identidad), Silvia Alonso 12

(Es por tu bien, Buscando el norte), Eduardo Casanova, director de Pieles, que forma parte de la sección oficial del concurso, Salva Reina (La Isla Mínima), Boré Buika (Mar de Plástico), Paco Tous (El Guardián Invisible, Contratiempo) y Rossy de Palma (La ley del deseo, Julieta). Álvaro Díaz Lorenzo, que también firma el guión, describe la cinta como una historia familiar, una comedia disparatada que en su interior guarda muchas sorpresas. A lo largo de la historia los personajes emprenderán un viaje emocional en el que aprenderán que lo más importante es la familia. Prejuicios y clichés se debilitarán a lo largo del camino, en el que la familia aprenderá aceptarse tal y como es. La película, que cerrara la 20º edición del Festival de Málaga fuera de concurso, está producida por DLO, Suroeste Films y Atresmedia Cine y será distribuida en las salas por Warner Bros Pictures España. El largometraje llegará a los cines españoles, tras su paso por el Festival, el 16 de junio de 2017.

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Plan de fuga, robar un banco es un trabajo en equipo

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ALAIN HERNÁNDEZ, LUIS TOSAR Y JAVIER GUTIERREZ PROTAGONIZAN PLAN DE FUGA, UN THRILLER DE WARNER BROS PICTURES ESPAÑA QUE FORMA PARTE DE LA SECCIÓN OFICIAL DEL FESTIVAL DE MÁLAGA.

erforar una cámara acorazada no es fácil. Por ello, Victor, atracador profesional, se introduce en una peligrosa banda de delincuentes en la que todos sus miembros son exmilitares del Este cuando uno de sus miembros muere y necesitan cubrir la vacante. Juntos, intentarán realizar un robo imposible. Formando parte de la sección oficial del Festival de Málaga, Plan de fuga nos trae un trepidante thriller dirigido y escrito por Iñaki Dorronsoro, que el 2006 ya firmó el La Distancia. Luis Tosar (El niño, Celda 211) encabeza este casting de lujo del que también forman parte Javier Gutiérrez (El olivo, La isla mínima), Alain Hernández (Palmeras en la nieve), Alba Galocha (El hombre de las mil caras), Florín Opritescu (Dos a

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la cara) e Israel Elejalde (Magical Girl). Alain Hernández da vida a Victor, que es el nexo de unión entre el resto de los personajes y las tramas. La trama policial ocupa una parte de la cinta, que muestra la persecución de un policía a Victor y a su amigo de la infancia, que también es atracador. Por otro lado, la trama personal del largometraje se centra en como Victor debe hacerle frente a su mujer y a su amante. La película, producida por Atresmedia Cine, Lazona, Space Plan, Runaway Films y ETB, es distribuida por Warner Bros Pictures España y se podrá ver en los cines españoles el día 28 de abril de 2017 tras formar parte del la sección oficial del Festival de Málaga.

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Últimos días en la Habana, la atracción de la luz y la sombra

EL DIRECTOR CUBANO FERNANDO PÉREZ PRESENTA EN MÁLAGA ÚLTIMOS DÍAS EN LA HABANA, UNA CINTA PROTAGONIZADA POR JORGE MARTÍNEZ Y PATRICIO WOOD QUE LLEGA A LOS CINES ESPAÑOLES EL 7 DE ABRIL DE LA MANO DE WANDA.

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sus 45 años, el sueño de Miguel es huir a Nueva York. Mientras que espera el visado que le permita abandonar la Habana a sus 45 años, trabaja limpiando platos en un restaurante. Por otro lado Diego, también con 45 años, tiene como sueño vivir. Inmóvil debido a estar enfermo de sida, intenta ver el lado bueno de las cosas desde su cama. Ambos viven juntos y son como la noche y el día. Diego es positivo y luminoso y Miguel es negativo y oscuro. Aun así, entre ambos reside una amistad indestructible cimentada a lo largo de los años por un pasado conjunto y secretos que solo ellos conocen. Últimos días en la Habana, firmada por el cineasta cubano Fernando Pérez , nos trae una delicada historia que forma parte de la selección oficial del Festival de Málaga. La película, protagonizada por el argentino Jorge Martínez (Amor Sagrado,

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Socios y más), el cubano Patricio Wood (Los dioses rotos, La emboscada) y la novel Gabriela Ramos, que interpreta a la adolescente Yusisleydi, es una historia que aborda la amistad, los sueños y las aspiraciones de sus protagonistas. Según el propio Pérez, uno de los pilares de la película es la moralidad. Uno de los propósitos de la película es presentar al espectador ciertos comportamientos que aunque al comienzo le generen cierto rechazo, al final termine aceptando y comprendiendo. Esta coproducción entre Cuba y España corre a cargo de Besa Films, el Instituto Cubano del Arte e Industrias Cinematográficas (ICAIC) y Wanda Vision S.A que es su distribuidora en España. La película se estrena en las salas el 7 de abril de 2017 tras su paso por el Festival de Málaga.

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ENTREVISTA

Álex de la Iglesia

En dos años hemos hecho cinco películas y estoy muy orgulloso de ello

Pokeepsie Films. Hemos hecho Los héroes del mal, Musarañas y Pieles, y este año comenzamos la producción de En las estrellas, la segunda película de Zoe Berriatúa. Sumando las mías, (El Bar y Perfectos desconocidos) en dos años hemos hecho cinco películas, algo de lo que estoy muy orgulloso.

C: Hasta tú mismo debes estar sorprendido... AI: La verdad es que estoy muy contento con el resultado. Esta faceta como productor me está dando muchas alegrías y es apasionante defender tanto tus propias ideas como las de otros.

C: Estás en posición de poder buscar talento nuevo AI: Sí, eso es verdad. Yo creo que una es ventaja. El hecho de ser director me coloca en una posición favorable a la hora de hablar de proyectos otros directores... Lo cierto es que lo veo todo más cercano, lo entiendo mejor y creo que la posición es muy efizaz a la hora de llevar a cabo lo que se pretende transmitir a la pantalla.

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Alex de la Iglesia, director y productor de El Bar

de la Iglesia tiene por delante un gran año: presenta en Málaga El Bar, que dirige, coescribe y produce, y es la inaugura el certamen malagueño. También en el Festival participa, en su faceta de productor, con Pieles que supone el debut en el largo de Eduardo Casanova. El ex presidente de la Academia de Cine nos cuenta cómo ha afrontado estas producciones y nos ofrece su visión sobre la situación actual de la industria cinematográfica en España.

Cineinforme: Una pregunta imprescindible para arrancar: Parece que El Bar tiene algunos matices de denuncia sobre la situación de la sociedad española actual... Álex de la Iglesia: Francamente no he tenido intención de hacer una película social, todo lo contrario. No tengo a Ken Loach en el primer puesto en mi lista de directores. Pero sí es cierto que, basándome en la ficción, cuento una historia que me apetecía contar y que es obvio tiene detrás lo que estamos viviendo todos... Cuando escribes un guion, plasmas lo que tienes en la cabeza y, sin duda, lo que está sucediendo ahora en España se refleja, pero no es el objetivo principal. El objetivo principal es hacer una película atractiva, terrorífica y angustiosa. C: Eres, además de director, productor AI: Sí, llevamos ya tres años produciendo con dos productoras asociadas, con 'Nadie es Perfecto', de Kiko Martinez y

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C: Tu participación como productor en El Bar es mayoritaria, pero ¿Y en el resto de tus películas? AI: En Perfectos Desconocidos somos minoritarios (40%), y en El Bar mayoritarios (60%). Pieles está hecha con la colaboración de Netflix.

C: ¿Cómo ves el paisaje en España como productor, teniendo en cuenta la escasez de apoyos? AI: Es muy difícil. Aunque cuesta muchísimo esfuerzo, yo recomiendo a pesar de las dificultades, no desanimarse. Los proyectos salen, por muy complicados que hayan sido. Por ejemplo Pieles, que ha sido una película muy difícil de producir y ahí está. Es una cinta que no tiene subvención pública, que no tiene televisiones detrás. No están ni TVE, ni Mediaset ni Atresmedia. Es una película hecha con la fuerza y las ganas de la nueva producción, de los nuevos invitados a la producción en España: las plataformas digitales. La posibilidad de que haya nuevos socios en la producción nos abre otros caminos y, además, lo hace en un momento muy bueno. Cuando yo era presidente de la Academia, en un comentado discurso, hablamos de este tema: que internet y lo digital no era un futuro sino que era el presente y era el momento de apostar por ello. Efectivamente el tiempo nos ha dado la razón.

C: Pieles es, entonces, tu primera incursión como asociado en el mundo de las plataformas digitales, y es una de las primeras películas españolas que se hacen por ese camino AI: Sin duda, es una apuesta por encontrar nuevos caminos para la financiación de la producción y es una apuesta muy interesante porque precisamente plataformas como Netflix, Amazon o HBO

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ENTREVISTA no están atadas a las convenciones clásicas de una televisión, sino que precisamente, están buscando productos que sean diferentes y que tengan un denominador común, que se podría traducir en riesgo y diferencia. A nivel creativo nos abre muchas puertas.

C: Aunque Pieles esté producida por Netflix, tiene prevista su carrera comercial habitual, primero salir en salas... AI: En este caso Netflix permite una ventana de theatrical de 4 meses, el tiempo suficiente para mantener una película de este calibre.

C: Las dos películas que llevas al Festival de Málaga son muy distintas, empezando por el presupuesto... AI: Sí. El Bar es una película de casi cinco millones, más o menos, y Pieles es una película mucho más modesta, de un millón. de euros

C: Suponemos que la explotación de ambas películas, vendría por theatrical en España, televisión en España y ventas al extranjero AI: En el caso de Pieles, Netflix tiene los derechos de explotación a nivel mundial, excepto en España.

“Las películas de medio presupuesto son las más arriesgadas. Hoy en España solo se hacen películas de un presupuesto muy alto o se hacen películas prácticamente sin dinero”

hacen en España.

C: ¿Qué parte de la recuperación de El Bar esperas de internacional? AI:: Bastante grueso, pero sin llegar al 50%. La película se soportará fundamentalmente en España.

C: ¿Cómo se consigue poner en pie una película como El Bar con un presupuesto de casi cinco millones?

C: ¿Y las ventas internacionales de El Bar? AI: Estrenamos a la vez en España y Japón. La verdad y por suerte, es que mis películas ya tienen un mercado abierto algo que nos permite un lanzamiento internacional bastante amplio.

C: ¿Las vendes tú solo o a través de un agente? AI: Nosotros hemos trabajado hasta ahora con Film Factory, un referente esencial en el cine español. Digamos que Vicente Canales es responsable de la mayor parte de la vida internacional de las películas que se

El Bar llega a las salas españolas el próximo 24 de marzo

AI: Ahora más que nunca, películas como el El Bar son más difíciles de producir. Las películas de medio presupuesto son las más arriesgadas. Hoy en España solo se hacen películas de un presupuesto muy alto o se hacen cintas prácticamente sin dinero. Las películas que realmente asientan una producción industrial permitiendo que haya maquilladores, directores, jefes de producción, etc. son las de cuatro o cinco millones que, además, son las que corren más peligro debido al modelo de financiación de nuestro país.

Ana Polvorosa en un fotograma de Pieles

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C: ¿Pieles tiene ya distribuidora en España? AI:Sí, Pieles va a estar distribuida por Barton Films, ya está decidido. Teníamos bastantes propuestas pero nos hemos decidido por una compañía que cuida mucho las películas y con cuyo director tengo unas excelentes relaciones desde hace muchos años.S

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ENTREVISTA

Marcos Fajardo En España hay mucho talento

Cineinforme ha tenido la oportunidad de entrevistar al ingeniero español Marcos Fajado reconocido con un Oscar Técnico con el que la Academia de Hollywood ha premiado su visión creativa e innovadora y la de su empresa, Solid Angle. Por Álvar Carretero.

La Academia de Hollywood reconoció la visión creativa e innovadora de Marcos Fajardo y la de su empresa, Solid Angle, por la implementación y consolidación del render ARNOLD, un programa utilizado por los principales estudios y empresas de VFX de todo el mundo.

Cineinforme: Después de tu experiencia y recorrido en el render ¿qué ha supuesto el hecho de que la Academia de Hollywood te haya reconocido con el Oscar Técnico? Marcos Fajardo: Lo hemos recibido con mucha alegría ya que son 20 años de trabajo … Sabíamos, cuando empezamos, que iba a revolucionar la industria. Lo cierto, es que hemos hecho una gran aportación y tenemos una gran influencia en la industria del cine.

C.: ¿Qué crees que ha llevado a tantos estudios y clientes a elegir ARNOLD? ¿Por qué tenéis tanto éxito? M.F.: Hay tres factores principales en el éxito de ARNOLD. El primero es la velocidad de cálculo del programa. Las imágenes sintéticas digitales se calculan en un proceso de renderizado. Por ejemplo, un fotograma de una película como

Gravity puede tardar hasta ocho horas en calcularse … Imaginaos la duración para renderizar una película entera. Son muchos fotogramas y muchas horas de cálculo. No puedes esperar un año hasta que la película se calcule entera.

“Hemos hecho una gran aportación y tenemos una gran influencia en la industria del cine”

ARNOLD es un software más rápido y se necesitan menos máquinas. Se calculan esos fotogramas en paralelo, uno en cada máquina. Cuanto más rápido es el software, menos máquinas usas y más dinero te ahorras. Es un punto vital.

El segundo punto es la calidad de las imágenes. Hemos adaptado ecuaciones de radiancia a los fotones. El fotón viene de la luz, rebota en los objetos y al final llegan a tus ojos. Gracias a una simulación muy precisa y numéricamente muy robusta, las imágenes que calcula ARNOLD son muy fotorrealistas.

Y el tercer punto es la facilidad de uso. Se puede tener un programa rapidísimo y con imágenes súper realistas, pero si el artista digital no sabe manejar bien el programa, va a tardar más en hacer los cambios que lo que tarda el ordenador en generar las imágenes. ARNOLD permite que el artista trabaje casi en

Marcos Fajardo, en el centro, junto a Chris Kulla, Alan King, Thiago Ize y Clifford Stein, con el Óscar Técnico CINEINFORME - MARZO 2017

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ENTREVISTA

tiempo real. Gracias a ello, no solo el estudio se ahorra dinero, sino que las interacciones del artista son más rápidas y permite realizar más acciones.

Al final, yo siempre veo lo siguiente: una hora de cálculo de ordenador puede costar cinco céntimos de dólar, pero una hora de trabajo de un artista digital cuesta 200 dólares. Es un diferencial enorme, por lo que hay que evitar tener al artista digital parado esperando a que el ordenador esté renderizando o porque el programa le resulta muy difícil.

C.: Aparte de esos tres puntos de diferencia principales de ARNOLD, que definen los estándares de calidad de SOLID ANGLE. ¿En qué puede variar vuestra filosofía de empresa a partir de la compra de SOLID ANGLE por parte de Autodesk? M.F.: AUTODESK nos da es más escala. AUTODESK tiene casi el monopolio de las herramientas 3D del mercado. Lo que hacemos es integrar todas sus plataformas y nos da acceso a cientos de miles de potenciales nuevos usuarios. Es lo que le da sentido a esta venta. Y también, en parte, porque eso me permite centrarme en la I+D, en la investigación, que es lo que a mi me gusta.

No tengo una preparación de empresario, y sin embargo he tenido que hacer una empresa, pero esa no es mi verdadera pasión. Lo que yo quiero es hacer tecnología, matemáticas, métodos numéricos, publicar artículos de Logotipo de Solid Angle, la empresa de investigación y avanMarcos Fajardo zar en esta ciencia. Dejando un poco que AUTODESK se encargue de todo lo demás, yo puedo concentrarme más en temas de investigación.

C.: Tenéis la empresa entre Londres y Madrid ¿Qué posibilidades podría tener España como nudo de talento tecnológico audiovisual? Muchos de nuestros mejores ingenieros y profesionales están fuera … ¿Afecta eso a la hora de pelear con su competencia? M.F.: En España hay talento, que quede muy claro. En España tenemos ‘materia prima’, muy buenos artistas y universidades muy buenas. A veces nos quejamos y comparamos injustamente. Hay talento, sí. Lo que quizá no hay es espíritu emprendedor y empresarial. Parece que la gente de fuera, de Estados Unidos, de Inglaterra, de Alemania, siempre hacen las cosas porque tienen más espíritu. 22

También que si nos vendemos mal, que si no sabemos hablar inglés ... una serie de cosas con las que estamos un poquito en desventaja. Pero yo creo que esas cosas son más bien psicológicas. Se puede salir afuera para aprender y volver

“Pixar vende su software de renderizado y es mi competencia más importante”

a España a hacer empresas. O incluso sin salir de España se pueden hacer cosas muy interesantes. Hoy en día con internet y con la globalización, se pueden hacer cantidad de cosas. Mi empresa tiene ingenieros distribuidos en todo el mundo, en Tokio, en Montreal, en Italia, en Francia ... Aparte de las sedes en Madrid y Londres. Eso es lo bueno, lo bonito de Internet. Que te permite tener un equipo distribuido, que puede competir con los estudios más potentes del mundo. De hecho yo compito con Pixar. Pixar vende su software de renderizado y es mi competencia más importante y Pixar tiene sus estudios y a toda su gente en San Francisco, en Emeryville. Compito con ellos gracias a que tengo un equipo distribuido … Porque, igual hay gente muy buena en Alemania, por ejemplo, que no quiere irse a San Francisco y prefiere trabajar en Alemania para nosotros.

C.: ¿Cómo ves el futuro del render? M.F.: El renderizado es una tecnología que intentamos es que sea cada vez más fácil de utilizar. Idealmente, cualquier persona en su casa importa un modelo 3D en su ordenador, le da a un botón y puede hacer una imagen fotorrealista sin mucho esfuerzo. Esto va a ser posible en gran parte gracias a la nube, que te ofrece una potencia de cálculo casi ilimitada. Lo que antes necesitaba un ordenador muy potente, ahora se puede mandar todo a la nube a través de internet. La nube va a ayudar a que se democratice toda esta calidad de renderizado

C.: Para terminar la entrevista, Marcos, ¿Qué hay de nuevo para ti? Empresario de éxito aunque no quieras definirte así, ingeniero vocacional… ¿vas a seguir relacionado con el mundo del entretenimiento menos tangencialmente? M.F.: Aparte de mi trabajo diario en desarrollo de tecnología (que me encantaría continuar), este año me he metido como productor de cine en una película española titulada Despido procedente, del director Lucas Figueroa. Es una comedia de acción que espero guste mucho. En el reparto estarán Hugo Silva, Darío Grandinetti, Imanol Arias, José Miguel Solá, entre otros. Está rodada entre Madrid y Buenos Aires, la produzco con Lucas Figueroa. Es un paso más en mi carrera y a ver qué tal. Espero que la película guste mucho. Si todo sale bien, espero meterme en más proyectos audiovisuales. Entrevista completa en www.cineytele.com, día 14 de marzo, 2017S

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PANORAMA

Ad Hoc Studios implementa la última tecnología para explotar la creatividad NUEVOS DISPOSITIVOS PARA PROTOOLS Y AVID S6 Y EL REVOLUCIONARIO DSPATIAL DE TECNOLOGÍA MULTI-TOUCH. LA MAYOR POTENCIA HASTA LA FECHA CON LA ÚLTIMA GENERACIÓN EN SONIDO.

El S6 Post Module puede controlar más de 200 pistas de forma sencilla.

SIEMPRE A LA VANGUARDIA

Ad Hoc Studios y su equipo técnico siguen el rumbo de la evolución ofreciendo a los operadores de sonido la última tecnología y los mejores equipos para que sus proyectos alcancen la máxima calidad y puedan cumplir con comodidad los flujos de trabajo más exigentes en su espectacular sala mezclas. MÁS RÁPIDO, MÁS POTENTE Y MÁS CREATIVO

Fieles a esta filosofía, Ad Hoc Studios elevan a nuevo nivel de innovación y precisión la sala de mezclas con la incorporación del Avid S6 Master Joystick Module, Avid S6 Master Post Module y el sistema de sonido inmersivo DSpatial. Ambos módulos de AVID mejoran la eficacia y la flexibili-

dad de la consola Avid S6, posibilitando afrontar los más ambiciosos proyectos de postproducción de sonido. Así, los operadores desplegarán toda su creatividad aportando el máximo nivel de calidad sonora a las producciones audiovisuales. Por su parte, DSpatial ofrece la integración de los conceptos de reverb, panning y mezclas unificándolos en un único entorno. Este innovador sistema ofrece innumerables posibilidades al cine, a la realidad virtual, al broadcast y la música. Con su revolucionaria interfaz Multi-Touch que permite acceder e interactuar con sus dinámicas prestaciones de forma instintiva y natural, ofreciendo un sonido vivo y nítido. Una mejora en todo. El Joystick, el Post Module y DSpatial permiten a los mezcladores y diseñadores interactuar de forma mucho más productiva ofreciendo funciones intuitivas justo cuando más lo necesitan.

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PANORAMA

MEZCLA FLEXIBLE Y OPTIMIZADA

Ad Hoc Studios permite realizar, en cualquiera de sus magníficas salas, las tareas más exigentes gracias a su extraordinario y atractivo diseño a medida, que se adapta a las exigencias de los operadores con robustez y confort. Aprovechando su exquisita acústica convirtiéndola en el estudio de sonido más soberbio que existe en España.

Ahora, la sala de mezclas es más potente y flexible que nunca gracias a las prestaciones únicas de las 8 tarjetas HDX con sus DSP dedicados para ejecutar 4 Pro Tools HD 12.7 integrado en los procesadores de hasta 8 núcleos de los Mac Pro. Así, optimizando el rendimiento y permitiendo repartir la carga de trabajo de mezclas y flexibilizando los flujos de trabajo al máximo Las necesidades de los operadores se ven completamente satisfechas con diferentes configuraciones posibles, con varios Pro Tools reproductores y de grabación, mejorando el rendimiento, permitiendo llevar la mezcla cómodamente a su máxima expresión. APOSTANDO POR LA INDUSTRIA

Ad Hoc Studios revolucionó la escena de los estudios de postproducción en 2015. Proporcionó a los operadores de soni-

do y productoras españolas en una misma instalación la consola Avid S6 M40, proyección SONY DCI 4K, amplificadores de última generación Crown CDi DriveCore, altavoces JBL Spatially Surround (diseñados expresamente para sonido inmersivo) junto con el sistema de sonido Dolby Atmos, consiguiendo ser el primer estudio de postproducción de sonido en obtener la calificación QC Dubbing Stage de Dolby Atmos a nivel europeo. La apuesta por la industria es firme y el objetivo es claro: aportar al sector audiovisual la tecnología más evolucionada contribuyendo al desarrollo del tejido industrial de la postproducción de sonido. Este compromiso va más allá y se refleja en una firme apuesta por el nuevo talento, apoyando a nuevos realizadores y técnicos acercándoles el uso de las tecnologías más innovadoras. Un compromiso que tiene también una vertiente social ofreciendo jornadas de puertas abiertas a estudiantes y aficionados. En la actualidad, Ad Hoc Studios, dispone de 15.000m3 de silencio para crear el mejor sonido. Único en sus calidades ofrece las salas de mezclas, diseño y grabación con el volumen más extraordinario, acústicamente insuperables y en la ciudad de Madrid. Los profesionales de Ad Hoc Studios se exigen día a día en aportar los mejores servicios para todos los usuarios de sus instalaciones y de su tecnología.

El revolucionario DSpatial integrado en la pantalla Multi-Touch

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PANORAMA

Mercado Único Digital

ESPAÑA SE UNE A FRANCIA PARA PROMOVER Y PRESERVAR LOS DERECHOS DE AUTOR

Representantes de los gobiernos español y francés, durante la firma de la declaración conjunta para promover y preservar los derechos de autor en el Mercado Único Digital

Representantes de ambos gobiernos firmaron una declaración conjunta para “consultar y buscar posiciones comunes para promover y preservar los derechos de autor”. Cineinforme ha hablado en exclusiva sobre este tema con Eduardo Escudero, responsable de Desarrollo de Negocio en A Contracorriente Films, como distribuidor independiente y miembro de Europa Distribution.

Durante la Cumbre hispano-francesa, celebrada en Málaga el pasado mes de febrero, el ministro de Educación, Cultura y Deporte de España, Íñigo Méndez de Vigo, y el ministro de Asuntos Exteriores y de Desarrollo Internacional de la República de Francia, Jean-Marc Ayrault, firmaron una Declaración conjunta por la que se comprometían a consultar y buscar posiciones comunes para promover y preservar los derechos de autor, en el marco de la reforma emprendida por la Comisión Europea en el Mercado Único Digital. Ambos países estuvieron de acuerdo en señalar que los derechos de autor son el fundamento de la actividad creativa y fuente de la vitalidad de los sectores culturales y creativos. Francia y España consideraron en esta declaración conjunta, imprescindible y urgente garantizar a la vez la actualización y la armonización de un marco eficaz para la protección efectiva de los derechos de los creadores, “en especial en lo relativo a las actividades online, y las propuestas sobre los derechos de autor en el Mercado Único Digital”, tal y como se manifestaba en el comunicado remitido en su momento por el Ministerio de Cultura español. Ambos países coincidieron en señalar que esta reforma debe integrarse en una verdadera estrategia europea por la cultura en la era digital, no sólo para favorecer el acceso de los consumidores a las obras, sino también para apoyar una remuneración justa de los creadores en los ámbitos analógico y digital. Eduardo Escudero declaró a Cineinforme que “mi primera impresión, es que debemos congratularnos y agradecer a las autoridades españolas estén activamente alineadas con las posiciones de la industria audiovisual europea frente a las amenazas, para todo el sector, que se desprendían de ciertas iniciativas planteadas desde la Comisión Europea a propósito del Mercado Único Digital. Como se reafirma en esta misma declaración conjunta, el principio de territorialidad para la gestión de los derechos de

autor (al menos, aquellos incorporados a obras con la más mínima vocación comercial) debe subsistir como principio indiscutible ya que la eliminación de este principio, como ya se han encargado de demostrar diversos estudios, impactaría negativamente en la producción y distribución de las obras audiovisuales europeas e incluso podría ser sumamente negativo para la diversidad cultural europea que comienza en la diversidad lingüística”. Y es que, efectivamente, a través de esta Declaración conjunta, Francia y España se comprometían en la defensa del principio de territorialidad de los derechos de autor. Además, rechazaban las iniciativas que defienden la extensión del principio del país de origen a algunos servicios online de las entidades de radiodifusión o mediante el cuestionamiento de la libertad contractual. Asimismo, tanto Francia como España consideraron que la búsqueda de soluciones contractuales debía preceder al establecimiento de otras excepciones sobre los derechos de autor. Cuando haya excepciones que resulten justificadas, éstas se esforzarán en preservar los legítimos intereses económicos de los sectores afectados y se podrá contemplar una compensación. Estimaronn primordial que el marco europeo de los derechos de autor no se ponga en tela de juicio en beneficio de otras iniciativas. “Me consta que tanto el Ministerio de Cultura como la Dirección General de Políticas Culturales de España han tenido claro desde el principio el problema que se podía derivar de ciertas iniciativas, que parece han ido perdiendo fuerza si bien todavía existen voces que hablaban de una aplicación del principio de País de Origen de la Directiva de Cable y Satélite a los servicios on-line. Quiero pensar que de aplicarse este principio nunca se referiría a contenidos diversos de los meramente informativos”, manifiesta Eduardo Escudero. “La declaración conjunta”, finaliza el responsable de A Contracorriente, “hace también hincapié en la necesidad que tiene Europa y sus estados miembros de legislar para que los operadores audiovisuales (con independencia de que tengan su sede legal en algún estado miembro con tipos impositivos ad-hoc y/o más beneficiosos) participen, con los mismos derechos (esto es importante) y obligaciones, en la financiación y promoción de las obras audiovisuales de aquellos países donde se genera su negocio”.

Eduardo Escudero, responsable de Desarrollo de Negocio en A Contracorriente Films

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PANORAMA

ICEX celebra una jornada sobre la internacionalización de las Industrias Culturales

A PRIMEROS DE MARZO, SE CELEBRÓ EN MADRID LA JORNADA DEL ICEX "NUEVOS INSTRUMENTOS FINANCIEROS PARA LA INTERNACIONALIZACIÓN DE LAS PYMES DEL SECTOR DE INDUSTRIAS CULTURALES Y CREATIVAS".

M

adrid acogió la jornada ICEX AFIN en la que se abordó la problemática a la que se enfrenta el sector de las Industrias Culturales y Creativas para obtener financiación en los procesos de internacionalización. También, se presentó una nueva línea de avales financiada por el Fondo Europeo de Inversiones destinadas al mismo sector. La jornada comenzó con una presentación del evento a cargo de Francisco Javier Garzon, Consejero Delegado del ICEX, Grial Ibáñez de la Peña, responsable de Europa Creativa España, David González Martín, Director de Crecimiento y Programas Educativos FEI y Ana Vizcaino, Consejera Delegada de CERSA. La primera mesa redonda del evento se dedicó a discutir sobre los nuevos instrumentos financieros de las PYMES del sector cultural y creativo. Para ello se inició una conversación, moderada por Manuel de Rocha del ICEX, que tuvo como ponentes a Mónica Carretero, directora de desarrollo de negocio de CREA; Carlos Ramos, director de relaciones institucionales de AvalMadrid; Mª Concepción Rivas, directora de sucursal de Bankia y Virginia Donado, directora general de Gamelearn S.L. En otra de las mesas redondas que tuvieron lugar a lo largo de la mañana se plantearon las oportunidades para la internacionalización de las Industrias Culturales y Creativas. Moderada por Julián Izquierdo del ICEX, los participantes de la mesa fueron Rafael Carazo, subdirector general de promoción de las Industrias Creativas y Culturales en el Ministerio de Educación; Cultura y Deporte, Augusto Paramio, responsable de la Oficina Europa Creativa- Cultura; Peter Andermatt, director de la Oficina MEDIA España; Jorge Sobredo, director de MECD y Rosina Gómez-Baeza, presidenta de Factoría Cultural. 26

Para concluir la jornada, la clausura estuvo marcada por la celebración de pequeñas reuniones individuales con empresas para las que había que pedir cita previa con el objetivo de fomentar los contactos bilaterales entre estas y la dirección de asesoramiento financiero del ICEX. De ellas formaron parte Christian Garma, director de asesoramiento financiero del ICEX; Carlos Cea, director adjunto de asesoramiento financiero de ICEX y Manuel de la Rocha, director adjunto de orientación financiera del ICEX.

¿Podrían competir nuestros productores de naranjas en el mercado único europeo si en otros países vecinos este producto estuviese suvencionado hasta diez veces más que en España?

Francamente, desde el lado de las Industrias Audiovisuales esperábamos más de esta jornada. Pero nadie habló sobre la situación más que difícil en la que los productores españoles tienen que salir al mercado internacional para competir con sus colegas del resto del mundo. Un mundo donde los gobiernos de toda Europa, Canadá, Australia e, incluso, Estados Unidos apoyan de forma importante a sus productores, bien vía subvenciones o bien vía desgravaciones fiscales. Mucho tienen que sufrir nuestros productores para salir a exportar las producciones audiovisuales españolas en un contexto internacional donde las desgravaciones fiscales suelen ser en muchos otros países el doble que en España y las subvenciones directas al sector hasta diez veces más, como es el caso de Francia. ¿Podrían competir nuestros productores de naranjas en el mercado único europeo si en otros países vecinos este producto estuviese subvencionado hasta diez veces más que en España?.

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PANORAMA

Rafael Lambea: “Europa ha apostado por España”

ASÍ LO ASEGURABA EL DIRECTOR GENERAL DE CREA SGR EN LA PRESENTACIÓN DEL PROYECTO PARA LA GESTIÓN DE 150 MILLONES DE EUROS PARA LA FINANCIACIÓN DE PYMES DEL SECTOR CULTURAL.

A

Mónica Carretero, Rafael Lambea y Pedro Martín

finales del pasado mes de febrero, CREA SGR presentó el proyecto por el cual canalizará el 80 por ciento de la financiación de 150 millones de euros que el Fondo Europeo de Inversiones, a través de CERSA (Compañía española de Reafianzamiento), pone a disposición de las pequeñas y medias empresas españolas del sector cultural y creativo. El periodo comprendido es 2017-2018, prorrogable hasta el año 2020. Con esta financiación, que se canalizará a través de avales, las PYMES del sector cultural y creativo podrán tener una herramienta para acceder al crédito que les permita poner en marcha sus proyectos. Así, CREA SGR analizará los proyectos presentados y, una vez aprobado, lo trasladará al banco que más se adecue. Esta línea de financiación es la primera que se firma en Europa dentro del Programa de garantías de Europa Creativa, y supone un apoyo decidido de la Unión Europea al desarrollo del sector cultural y creativo español como “una herramienta fundamental para el cambio de modelo económico previsto para los próximos 10 años” como destacó Rafael Lambea, quien también señaló que “Europa ha apostado por España” y que “hablamos de Cultura, pero hablamos de industria, hablamos de generar empleo”. En la presentación también estuvieron Mónica Carretero y Pedro Martín, jefa de desarrollo de negocio y de relaciones con Europa y director del área audiovisual y cultural, respectivamente de la sociedad de garantía recíproca. Así, la primera manifestó que la banca no entra directamente en esta financiación porque ve un "alto riesgo", ya que "seguramente no tiene 28

un equipo que la entienda"; mientras que el segundo, destacó que están "muy activos" en las nuevas plataformas de pago como Netflix o HBO, un mercado que "entraña ciertos miedos" para la banca, ya que son empresas extranjeras. El objetivo de CREA consiste en conseguir acceso al crédito de sus asociados prestando avales ante las entidades financieras más representativas de nuestro país. Tras 10 años de actividad, CREA SGR ha formalizado operaciones por más de 460 millones de euros repartidos en 7.000 proyectos culturales lo que ha supuesto una creación de empleo directa de 8.520 puestos de trabajo dentro del sector cultural y del sector creativo español de 25.000 empleos indirectos. Producciones como Tarde para la ira, Premio a la Mejor Película de los Premios Goya 2017 ha sido avalada por la Sociedad de Garantía Recíproca CREA SG, que también ha avalado a Ozzy, Los últimos de Filipinas, Kiki el amor se hace, El Olivo, La reina de España, 100 metros, No culpes al karma de lo que te pase por gilipollas y Gernika. La participación de CREA SGR en estas películas ha supuesto una inversión directa de 42.5 millones de euros y una creación de 1.000 puestos de trabajo directos y 1.500 indirectos. CREA SGR es una sociedad de garantía recíproca constituida en 2005 por EGEDA (Entidad de Gestión de derechos de los productores audiovisuales) y el ICAA (Instituto de Cinematografía y las Artes Audiovisuales) y en la que participan como socios partícipes más de 1.400 pequeñas y medianas empresas de los sectores en los que opera: audiovisual, cultural, juego y ocio, videojuegos y turismo.

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PIRATERÍA

Importante acuerdo contra la piratería en Inglaterra

EL ACUERDO ENTRE LO PRODUCTORES Y LOS PRINCIPALES MOTORES DE BÚSQUEDA ES UN PASO ADELANTE PARA QUE LOS USUARIOS DE INTERNET DEL PAÍS SAJÓN TENGAN MÁS COMPLICADO DESCARGAR MÚSICA, PELÍCULAS O PARTIDOS DE FÚTBOL SIN AUTORIZACIÓN DE SUS PROPIETARIOS.

C

ineinforme ha hablado en exclusiva con Carlota Navarrete, directora general de la Coalición de Creadores e Industrias Culturales sobre este asunto. A finales del pasado mes de febrero, conocíamos que los principales motores de búsqueda (Google y Bing) habían alcanzado un acuerdo en Reino Unido de buenas prácticas que impedirá a los usuarios de internet el acceso a contenidos pirateados. El código implica que los enlaces que dirijan a contenido pirateado, serán degradados en la lista de resultados de búsquedas tras la notificación de los derechohabientes afectados. Está previsto que este acuerdo entre en vigor el próximo verano. En palabras de Carlota Navarrete, “Este acuerdo de los dos principales motores de búsqueda con las asociaciones que defienden los derechos de las industrias culturales y de contenidos es muy positivo. Es un gran paso adelante en la mejora de la protección no solo de los creadores sino también de los consumidores, que podrán acceder con mayor facilidad a contenidos legales y no encontrar en las primeras posiciones sitios web que en gran cantidad de casos infectan con virus los equipos o roban datos personales, bancarios y de todo tipo”. Y es que las asociaciones que firmarán el código de buenas prácticas con los buscadores representan a la industria editorial, musical, cinematográfica, de los videojuegos y del deporte, “es decir a los mismos sectores que representa la Coalición en España, que verían con muy buenos ojos un acuerdo similar en nuestro país. De hecho los responsables de la Coalición están trabajando desde hace tiempo en esa dirección, y esperan que el ejemplo británico sea un acicate para impulsar algo similar en nuestro país, donde la supuesta optimización para eliminar los resultados de piratería de las búsquedas iniciada hace un tiempo no está dando los resultados esperados, como demuestran varios estudios independientes, entre ellos el del Observatorio de Piratería que elabora la consultora GfK. Además de valorar muy positivamente este acuerdo, la Coalición felicita especialmente a las industrias de contenidos de Reino Unido y a todas las partes involucradas por el acuerdo alcanzado “porque un escenario sin piratería beneficia a todos”, asegura Navarrete, quien añade que “en España el problema de la piratería es muy grave. En los últimos años, la destrucción de empleos, el lucro cesante para las industrias y las pérdidas de ingresos para el Estado han dibujado un panorama desolador de cifras y un desaprovechamiento del potencial estratégico de un sector clave de nuestra economía. Un compromiso de Google

Carlota Navarrete, directora general de la Coalición de Creadores e Industrias de Contenidos Digitales

y de los otros buscadores, idéntico al que han suscrito en Reino Unido sería recibido por todas las industrias de contenidos y los titulares de derechos con el máximo optimismo y como una señal inequívoca de su colaboración para luchar contra la piratería”. La oficina de propiedad intelectual de Reino Unido (IPO) ha sido la encargada de dirigir las discusiones para elaborar el código, con la asistencia del Ministerio de Cultura, Medios de Comunicación y Deporte de Reino Unido. Ofcom, el regulador británico de la difusión y de las industrias de telecomunicaciones, ha apoyado las discusiones examinando en detalle la forma en que los resultados de búsqueda se presentan a los usuarios de internet y el grupo ha explorado posibles técnicas y métricas que pueden ayudar a los consumidores del Reino Unido a evitar con facilidad los contenidos ilegítimos. Los organizadores dicen que este acuerdo se ejecutará en paralelo con otras medidas antipiratería existentes destinadas a reducir la vulneración online de derechos de propiedad intelectual.S Más información en www.cineytele.com, 24 de febrero, 2017

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PIRATERÍA

España ocupa el séptimo lugar en la protección de derechos de autor

Cineinforme contactó con José Manuel Tourné, Director General de la Federación para la Protección de la Propiedad Intelectual para que, en su calidad de más que experto, nos ofreciese su valoración al respecto. Esta son sus opiniones: El informe realizado por la Cámara de Comercio no se limita a propiedad intelectual (derechos de autor), incluye Propiedad Industrial, firma de tratados internacionales, preservación de las fronteras y otros aspectos en los que obtenemos muy buena nota (10/10 en la firma de tratados internacionales. “Algunas afirmaciones del capítulo dedicado a España (pág. 93) son significativas: Entre nuestras fortalezas, se destaca la reforma legislativa habilitando acciones contra la vulneración de la P.I. o los esfuerzos para modernizar nuestro marco legal y armonizarlo José Manuel Tourné, director general de la Federación para la Protección de la con los estándares europeos y, entre nuestras debilidaPropiedad Intelectual des, se destacan "los altos niveles de falsificaciones y piratería comparados con otros países europeos a Y lo malo, es que es sobre un total de nueve países … Esta pesar de las reformas", o "Importantes lagunas legales (incluido el es una de las matizaciones que José Manuel Tourné, director régimen de responsabilidad de los prestadores de servicios) y una general de la Federación para la Protección de la Propiedad aplicación de las leyes sin carácter disuasorio y con retrasos signiIntelectual ha realizado en exclusiva para Cineinforme sobre ficativos". Esto se debe a la selección de países entre los que se encuenel estudio ‘Las raíces de la innovación’, que la Cámara de Comercio estadounidense elaboró sobre las políticas de protec- tran: Venezuela, Pakistán, India, Argelia, Egipto, Tailandia, Indonesia, Vietnam, Filipinas, Kenia, Brunei o Colombia, entre ción de la propiedad intelectual. El pasado mes de febrero, el ministerio de Cultura, remitió un otros. comunicado sobre el estudio ‘Las raíces de la innovación’, elaborado por Estados Unidos en el que, entre otras cosas, se destacaba Lo que es evidente es que venimos de que “La Cámara de Comercio de EE UU reconoce la protección una muy mala situación con volúmenes de que en España tienen los derechos de la propiedad intelectual”, piratería insostenibles y poner remedio no subrayando que “España ha obtenido un buen resultado en el estuva a ser cuestión de días ni de semanas dio ‘Las raíces de la innovación’, que la Cámara de Comercio estadounidense ha realizado sobre las políticas La posición undécima de de protección de la propiedad intelectual. entre 45 es cierta en el análisis De los 45 países analizados España aparece global pero comparando España en la posición 11”. con otros países europeos, nuestra posición no es tan destacada: somos séptimos de entre nueve y si limitamos el análisis a la proLa posición undécima de tección de derechos de autor, entre 45 es cierta en el análisis global pero si somos decimocuartos en el glocomparamos España con bal y también séptimos en comotros países europeos, paración con el resto de países nuestra posición no es europeos por detrás de Reino tan destacada, somos Unido, Alemania, Francia, La piratería, la gran amenaza para el cine séptimos de entre nueve Italia, Hungría y Suecia y sólo 30

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por delante de Polonia y Suiza. Nuestra puntuación sólo iguala a la de las cinco economías mejores en lo referente a la firma de tratados internacionales estando por debajo en todos los demás aspectos y, especialmente en "enforcement" y "Copyright". En resumen: las reformas legislativas que se realizaron en 2014 y 2015 son positivas pero muy recientes y su efecto aún no es perceptible. El Ministerio de Educación, Cultura y deportes ha manifestado su voluntad de mejorar la aplicación de las normas y realizar un esfuerzo a favor de mejorar la percepción de la propiedad intelectual en la sociedad creando una "generación antipiratería". Ojalá estos buenos deseos se transformen en realidad; estamos al principio de la legislatura y es pronto para hacer valoraciones; hay buenas perspectivas pero tienen que confirmarse con la aplicación efectiva de las leyes. Lo que es evidente es que venimos de una muy mala situación con volúmenes de piratería insostenibles y poner remedio no va a ser cuestión de días ni de semanas. A fecha de hoy, hay un dato incontestable: cualquier película recién estrenada ya sea en salas de cine o en vídeo (soporte físico u digital online) está disponible en varias páginas de Internet con sólo teclear "Descarga ‘título’" en el buscador. La misma situación se repite si buscamos un videojuego, una canción, una serie de TV. o un libro.

A fecha de hoy, hay un dato incontestable: cualquier película recién estrenada ya sea en salas de cine o en vídeo (soporte físico u digital online) está disponible en varias páginas de Internet con sólo teclear "Descarga ‘título’" en el buscador.

Mientras esto sea así, la industria seguirá sufriendo pérdidas económicas cuantiosas, de empleos y la inversión en nuevos talentos resultará casi imposible.S

Logo de la FAP


EXHIBICIÓN

Sunset Cinema: el Cine, sin límites

LA JOVEN EMPRESA CREADA POR JESÚS MATEOS EN 2014 ESTÁ ESPECIALIZADA EN EL DISEÑO, PROGRAMACIÓN Y PRODUCCIÓN DE EVENTOS CINEMATOGRÁFICOS.

copas con djs; una cuidada imagen de marca, combinando tradición y tendencia; y una potente estrategia de comunicación

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Espacio Cibeles

En la actualidad Sunset Cinema se encuentra inmerso en diferentes proyectos como el desarrollo de un innovador modelo de evento que combina cine con gastronomía sensorial; la reapertura como cine de repertorio del legendario Cine Alba en el centro de Madrid; un colosal cine de verano en la Plaza de Toros de Toledo; así como diversos ciclos itinerantes de cine clásico en salas cuidadosamente seleccionadas dentro de nuestro país

esde entonces Sunset Cinema se ha convertido en Madrid en un sinónimo de diversión y salas llenas. Su objetivo: que el espectador sienta que está asistiendo a un acontecimiento único, exclusivo e irrepetible. Por el momento Sunset Cinema no tiene paredes fijas, ellos mismos se definen como una factoría itinerante de experiencias cinematográficas. Sus eventos pueden tener lugar tanto en salas de cine convencionales (Voodoo y Au Revoir, Palafox @ Cine Especial David Bowie @ Cine de Cibeles Palafox) como en espacios tan diversos como un palacio (Cine de Verano de Cibeles @ Palacio de Cibeles), un mercado de abastos (ZonaCine @ Mercado de la Cebada), un cabaret (Movie Nights @ Agrado Cabaret), la suite de un hotel (Seagram’s Cinema @ Only You Atocha), el concept-store de moda en Madrid (MovieBar @ El Paracaidista), piscinas de hoteles (Iberostar Open Air Cinema) o hasta un cine flotante (Seagram’s Gin Swim In). Su proyecto más representativo hasta la fecha es el espectacular Cine de Verano de Cibeles que fundaron en 2014. Por la majestuosa Galería de Cristal del Palacio de Cibeles pasan cada verano 30.000 personas, con una asistencia media diaria de 500 espectadores por sesión durante 60 días. La clave de su éxito: un espacio singular y emblemático de Madrid; una programación sofisticada y de gran calidad en VOSE; exposiciones y eventos especiales; restaurante y bar de 32

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generando gran cobertura en medios y atrayendo a un público fiel y masivo, cosmopolita y amante del cine de calidad. En el 2016 Sunset Cinema comenzó una estrecha colaboración con el Cine Palafox hasta que el emblemático cine de Madrid apagó definitivamente su proyector el pasado 28 de febrero. Desde el mes de abril del pasado año el Cine Palafox fue la sede de Voodoo, el cineclub mensual de terror de culto, que los primeros jueves de cada mes hacía las delicias de los amantes del género más exigentes. Por allí pasa-

Voodoo en el cine Palafox


EXHIBICIÓN

ron títulos de la categoría de La Semilla del Diablo, Suspiria, El Resplandor o Pesadilla en Elm Street, con una divertida fiesta de Jameson Irish Whiskey previa a todas las sesiones. Con motivo del cierre de la última gran sala del cinéfilo barrio de Chamberí, Sunset Cinema decidió rendir un sentido tributo cinematográfico, que tras una respuesta masiva del público acabó por convertirse en uno de los eventos cinematográficos más espectaculares de la temporada. En menos de 48 horas se agotaron prácticamente todas las localidades, y desde el 20 al 27 de febrero 15.000 amantes del cine en Madrid tuvieron la oportunidad de despedir al Palafox por la puerta grande con películas como Cantando bajo la lluvia, Con faldas y a lo loco, E.T., En busca de arca perdida, Blade Runner, El Padrino, Pulp Fiction, Cinema Paradiso o Casablanca. En la actualidad Sunset Cinema se encuentra inmerso en diferentes proyectos como el desarrollo de un innovador modelo de evento que combina cine con gastronomía sensorial; la reapertura como cine de repertorio del legendario Cine Alba en el centro de Madrid; un colosal cine de verano en la Plaza de Toros de Toledo; así como diversos ciclos itinerantes de cine clásico en salas cuidadosamente seleccionadas dentro de nuestro país.

Sunset Cinema está en constante búsqueda de espacios y colaboradores para desarrollar nuevos proyectos, así como nuevas propuestas de cine experiencial que emocionen e ilusionen al espectador contemporáneo

El objetivo final de Sunset Cinema es que mucha gente recupere, a través de sus eventos, la ilusión por ver y disfrutar de películas delante de una gran pantalla de cine. En un momento en el que cada vez hay más plataformas para el consumo de contenidos audiovisuales, y donde muchos espectadores han ido sacando progresivamente a las salas de cine de sus vidas, Sunset Cinema se esfuerza por generar planes atractivos donde de nuevo reine el disfrute de una gran película como parte de una experiencia social y memorable. Sunset Cinema se encuentra en constante búsqueda de espacios y colaboradores para desarrollar nuevos proyectos, así como nuevas propuestas de cine experiencial que emocionen e ilusio-

www.sunsetcinema.es

Kelonik colabora en la instalación del Autocine Race

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Cabina de proyección

l pasado 24 de febrero abría Autocine Race de Madrid, el primer autocine de la capital, que se ha ubicado en Chamartín-Fuencarral, la zona norte de la ciudad. La instalación fue realizada mediante la colaboración de los integradores Técnica Cinematográfica Loza y Grupo Kelonik, la compañía española especializada en suministros, instalaciones y tecnología cinematográfica. El recién inaugurado Autocine Race de Madrid fue equipado con un proyector Christie CP2230 que, gracias a su gran luminosidad de hasta 33.000 Ansi lúmenes, permite ofrecer al espectador una excelente calidad proyección en una pantalla de grandes dimensiones que, con sus 250 metros cuadrados, la convierten en una de las pantallas de autocine más grandes de Europa. Otra característica por la que se optó por este proyector, se refiere a la la larga distancia de proyección, que es de 117 metros.

Pantalla de grandes dimensiones

Para que el sonido de las películas llegase nítido, se instaló un sistema de sonido que opera a través de la radio de los coches, que se sintoniza a través de una emisora FM determinada.Los equipos cinematográficos se ubicaron en un contenedor marítimo, que se acondicionó adecuadamente, cumpliendo la función de cabina de proyección. Grupo Kelonik participa en el equipamiento de sistemas de proyección y sonido para salas de cine, así como salas de actos, teatros y salas polivalentes. Además, su departamento de Ingeniería de proyectos ha ampliado sus actividades para desarrollar las implantaciones de nuevos productos como son los sistemas de sonido 3D, los proyectos especiales de Gran Formato, cines 4D, etc.

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EXHIBICIÓN

España recupera en 2016 la mágica cifra de los 100 millones de espectadores

POR FIN EN 2016 EL CINE EN ESPAÑA REBASA LA ANHELADA COTA DE LOS 100 MILLONES DE ESPECTADORES, UNA MARCA QUE ABANDONAMOS EN 2009.

Analizando por semanas fue la número 42 en la que se produjeron los mejores registros. Así, entre los días 10 y 16 de octubre se recaudaron 17.673.372 euros. Y en gran parte del éxito tuvieron que ver dos factores: por un lado la lluvia que marcó el festivo 12 de octubre y su incidencia en la asistencia a salas y, por otro, el fenómeno Un monstruo viene a verme, que se había estrenado The Market Eye Team se encarga de elaborar estudios de asistencia a los cines sobre datos de Comscore el día 7 de ese mismo mes y que se mantenía como líder indiscutible en la taquilla. El cine en nuestro país está de enhorabuena porque siete años Y si la semana 42 fue la que sobresalió en cuanto a recaudamás tarde de haber perdido esta marca, en 2016, el número de ción, el día de mayor afluencia de espectadores de todo el 2016 espectadores ha vuelto a superar los 100 millones. Este es uno de fue el miércoles 26 de octubre, coincidiendo con la celebración los datos aportados por ComScore, compañía líder mundial de de la segunda Fiesta del Cine del año, en el que acudieron a las medición de audiencias en multiplataforma, que también señala salas de cine españolas un total de 1.087.584 espectadores. un descenso en el precio medio de la entrada desde los 6,07 euros El 57 por ciento de los espectadores eligió el fin de semana de 2015 a los 6,01 de 2016. para ir al cine, mientras que el 43 por ciento restante asistió a las Así, el pasado año fueron un total de 100.275.624 las personas salas de lunes a jueves. Y las provincias con mayor número de que asistieron a las salas de cine españolas, lo que supone un cre- espectadores fueron Madrid (19,9 por ciento), Barcelona (14 por cimiento superior al 6 por ciento respecto al año precedente. ciento) y Valencia (5,8 por ciento), seguidas por Alicante (4 por ciento), Sevilla (3,9 por ciento), Málaga (3,8 por ciento), Murcia

Los buenos resultados de 2016, se producen a pesar de la de la sangría que supone para la exhibición el 21 por ciento de IVA. ¿Hasta dónde habríamos llegado con un impuesto más coherente y similar al de otros países del ámbito comunitario?

También se produjeron aumentos en la recaudación, que alcanzó los 601.770.637 euros, lo que supuso un crecimiento del 5 por ciento. Y estas cifras se han alcanzado a pesar de la sangría que supone para la exhibición el 21 por ciento de IVA. ¿Hasta dónde habríamos llegado con un impuesto más coherente y similar al de otros países del ámbito comunitario? 34

Un monstruo viene a verme, distribuida por Universal, fue la película más vista del pasado año (Premio Cineinforme-FECE)

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EXHIBICIÓN

(3 por ciento), Islas Baleares (2,7 por ciento), Las Palmas de Gran Canaria (2,7 por ciento) y Zaragoza (2,5 por ciento). LAS PELÍCULAS MÁS VISTAS

Con más de 4,5 millones de entradas vendidas y una recaudación superior a los 26 millones de euros, Un monstruo viene a verme, de Juan Antonio Bayona, fue la película más vista del pasado año, y eso que se estrenó, como hemos apuntado, en el último La cinta de animación Mascotas, distribuida también por Universal, fue la segunda película más vista de 2016 trimestre de 2016. El hecho de que una película española se posicione como la la nieve (que Warner llevó a las salas de cine), que dividió su más vista del año por encima de sus competidoras ex-tranjeras, carrera comercial entre 2015 y 2016 y sólo en ese último año confirma la tendencia registrada en los dos últimos años, cuando recaudó 12,17 millones de euros y 1,88 millones de espectadolos Ocho apellidos (vascos y catalanes), fueron los filmes más res, colocándose en el octavo puesto, por encima de Rogue One: taquilleros de la cartelera. Y en los tres casos, se trata de produc- una historia de Star Wars (Disney). El resto del ranking lo forman ciones de Zootropolis, de Disney (13,4 Te l e c i n c o millones de euros, 2,29 millones Cinema que de espectadores), Animales fanfueron lletásticos y dónde encontrarlos, de vadas a las Warner (13 millones de euros, 2 salas de cine millones de espectadores), Rogue por la One (11,38 millones de euros, 1,8 misma dismillones de espectadores) y tribuidora: Escuadrón suicida, también de Universal. Warner (11,2 millones de euros, E n 1,8 millones de espectadores). segunda posición se EL CINE ESPAÑOL SUPEencuentra la RA LOS 100 MILLONES DE cinta de aniEUROS RECAUDADOS m a c i ó n Mascotas, El cine español volvió a supedistribuida rar la barrera de los 100 millones también por Palmeras en la nieve (Warner), ocupa el segundo puesto en el ranking del cine español de euros. Con 18,14 millones de Universal, con 21,3 millones de euros recaudados y habiendo seducido a 3,8 espectadores, las películas españolas recaudaron más de 109 millones de personas. Y otra de animación, Buscando a Dory millones de euros, lo que supone cinco millones más que el año (Disney), ostenta el bronce, con ingresos de 17,6 millones de anterior, aunque la cuota de pantalla se quedó algo por debajo, en el 18,1 por ciento, frente al 19 por ciento registrado en 2015, pero euros y 3,19 millones de espectadores. El cuarto y el quinto lugar se lo llevan El libro de la selva aún así supone el cuarto mejor registro de los últimos años. Y es (también distribuida por Disney) y El renacido (Fox). La película que los mejores datos históricos de cuota de pantalla se obtuviebasada en el popular libro de Kipling, recaudó con 16,8 millones ron en 2014, cuando se llegó al 25,5 por ciento; en 2012, con de euros y concitó a 2,99 millones de personas; mientras que el 19,5 por ciento y el mencionado 2015. Tal y como declaró a los medios en su momento Ramon título con el que Leonardo DiCaprio finalmente obtuvo su primer Oscar al mejor actor, ingresó 14,2 millones de euros, congregan- Colom, presidente de FAPAE, “se trata de un dato magnífico y la demostración de que el cine español interesa cada vez a más perdo a 2,19 millones de espectadores. En el top 10 global entra otra película española, Palmeras en sonas. Las películas españolas que han triunfado en 2016 siguen 36

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EXHIBICIÓN

JULIETA ENCABEZA LA LISTA DE LAS PELÍCULAS CON MAYOR ÉXITO FUERA DE NUESTRO PAÍS

La película dirigida por Pedro Almodóvar encabeza el ranking de las películas españolas con mayor taquilla en el extranjero. Sus datos: ha sido estrenada en 50 países y su recaudación supera los 15 millones de euros. Le sigue Atrapa la bandera, con una recaudación 9.622.926 euros. Y cierran cuatro coproducciones, y las cuatro con Argentina: Tini. El gran cambio de Violeta, con 6.725.223 euros; El hilo rojo con cerca de cuatro millones; El ciudadano ilustre, con 3.311.494 y Truman con 5.209.100 euros El conjunto de las películas españolas exhibidas en el extranjero en 2015 recaudó 62 millones de euros, mientras que en 2016,

Julieta encabeza la lista de las películas con mayor éxito fuera de nuestro país

la cantidad ascendió a 65 millones, lo que supone Es un crecimiento del 4,83 por ciento. *De estos 282 títulos analizados, 267 son estrenos del año 2016, mientras que los 15 restantes corresponden a “colas” de recaudación de películas estrenadas en las últimas semanas de 2015.

reflejando la diversidad de géneros que interesan al espectador, como han sido dramas, thrillers, comedias y animación”. El ranking del cine español está liderado por las mencionadas Un monstruo viene a verme (Universal) y Palmeras en la nieve. El tercer puesto lo ocupa la comedia Villaviciosa de al lado, de Warner, con 8,2 millones de euros; seguida de Cien años de perdón (6,5 millones) y Cuerpo de elite (6,3 millones) –ambas distribuidas por Fox-; Kiki, el amor se hace, de Vértigo,con 6,19 millones; 8 apellidos catalanes (Universal), con 3,8 millones sólo en 2016; El hombre de las mil caras (Warner) con 2,5 millones; Zipi y Zape y la isla del capitán, de Disney, con (2,4 millones y Julieta, también de Warner con 2,1 millones de euros. 38

ANÁLISIS DEL TOP 20

Si nos limitamos al estudio de las películas que lograron entrar en el TOP 20 del año, resulta que solo ellas recaudaron más de 243 millones de euros, con más de 40 millones de entradas vendidas, lo que significa algo más del 42 por ciento del total. Esta cifra nos da una buena idea de la alta concentración del negocio de la exhibición en tan sólo 20 títulos. También las siete majors han recaudado el 90,77 por ciento del total, las once siguientes (ver en el cuadro), el 8,37 por ciento y las 16 últimas, tal solo un 0,87 por ciento. Otra muestra más de la alta concentración del negocio en manos de unas pocas empresas.S

Nota: En el Top 20 siempre aparecen las veinte películas que más recaudación obtienen por los tres días (viernes, sábado y domingo). Es importante destacar que, el orden por recaudación, no tiene que ver con la asistencia de espectadores.

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EXHIBICIÓN

PCO Group presenta sus nuevas propuestas para los cines

LA COMPAÑÍA, QUE PRODUCE Y COMERCIALIZA UNA EXTENSA GAMA DE PRODUCTOS, PRESENTA VARIAS PROPUESTAS QUE HARÁN QUE LOS ESPECTADORES DISFRUTEN DOBLEMENTE SUS PELÍCULAS FAVORITAS. JOY PACK: PACK DE BOLSAS DE PALOMITAS CRUJIENTES DENTRO DEL CUBO METÁLICO ESPECIAL CRUNCHY POPCORN

Este pack va a convertirse en un auténtico artículo de culto para los amantes de las palomitas crujientes. Lo mejor de las palomitas Crunchy en una de las innovaciones del Grupo PCO: el pack incluye un cubo de metal extra de gran calidad, de estilo retro y Crunchy, la nueva generación de palomitas crujientes ofrecidas en sus tres novedosos sabores por PCO brillante, impreso y moldeado, así como una Group: Frutos del bosque, caramelo de coco y fresa bolsa de 100 gramos de cada uno de los tres PCO Group presenta Crunchy, una nueva generación de palomitas dulces crujientes para disfrutarlas desde ahora en los cines. Crunchy se sabores premium: Caramelo de Coco, Frutos del Bosque y Fresa, en la revelan en tres sabores de frutas: Caramelo de Coco, Frutos del Bosque y cantidad justa para poder disfrutar de las palomitas Crunchy, sólo o acomFresa, que han sido premiadas por la DGL (Sociedad Agrícola Alemana). pañado. No son sólo visualmente atractivos, sino también especialmente prácEsta nueva generación de palomitas dulces crujientes generan unas sensaciones especiales entre los espectadores que, una vez comienzan ticos cuando se trata de un snack. Las palomitas Crunchy están disponibles comerlas es casi imposible que paren. Este sabor novedoso proviene de la también en cubos que se pueden cerrar y que son idóneos para un pica pica. familia Crunchy, que combina las palomitas crujientes de toffee con un PCO ofrece cubos metálicos especiales en tres tamaños 85 oz, 130 oz y 220 oz, para los próximos estrenos: Fast 8, Gru-3 y otros. agradable sabor a frutas, fino y equilibrado. Como ya es habitual, PCO Group participará en la próxima edición de Los tres nuevos sabores de Caramelo de Coco, Frutas del Bosque, y CineEurope, que se celebrará en Barcelona entre los próximos día 19 y 22 Fresa, así como las clásicas Palomitas Crunchy de Toffee y las Palomitas de junio, donde los asistentes podrán degustar sus innovadoras especialide Chocolate Premium (Chocolate Negro, Chocolate con Leche, y dades de palomitas y comprobarán que el sabor y la calidad hablan por sí Chocolate Blanco), están disponibles en una estilosa bolsa retro o en solos.S cómodos cubos. PALOMITAS CRUJIENTES A LA CALDERA

Otra importante novedad son las palomitas crujientes de la caldera: la mejor opción para cualquier amante de las palomitas recién hechas en el cine. Las palomitas de la caldera vienen directamente del fabricante y es uno de los productos premium del grupo de PCO Group. Estan disponibles en deliciosos sabores: Palomitas de Caldera de Caramelo, que son palomitas de toffee crujientes con sabor a caramelo casero y Palomitas de Caldera Winter Wonderland, que presentan una equilibrada mezcla perfecta de especias, con canela, clavo, jengibre, anís, nuez moscada y cilantro. La compañía ofrece sus productos en diversos formatos, para que los puedas disfrutar solo o acompañado. CINEINFORME - MARZO 2017

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AU REVOIR PALAFOX

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ajo e para con del cine a lo largo de estas cinco Y no sólo películas, sino también tro, las galas de entrega de las Medallas … y un largo etcétera sin olvidar los Almuerz en su escenario durante los últimos nueve año que se celebran cada año para significar el her los Premios Cineinforme-FECE a la Excelencia E Pero el acto tenía otro objetivo: homenajear a Alsius, su esposa y responsable también de haber María piensa continuar esta actividad en otra céntr Hubo intercambio de regalos, mucha emoción le conocemos todos sus amigos, como el mejor También pudimos asistir a la proyección de un b cine y su dedicación a lo largo de tantos años. forma u otra hemos colaborado con él y su f Después de una semana dedicada a loco, Belle Epoque, 2001: una odisea Pulp Fiction, E.T., En busca del arc y Casablanca), programados p con la proyección de la óp a abrir sus puertas dirección d La fachada del Palafox, en su última noche de glamour 40

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Toda la industria se dió cita para despedir al Palafox

Juan Ramón entrando en el vestíbulo del CIne Palafox. Su sospresa fue enorme, pues entre todos conseguimos que la fiesta se organizase sin su conocimiento

este romántico lema, la pasada noche del 27 de febrero se reunió toda la industria a despedir los 55 años de exitosa actividad del Cine Palafox. Inaugurado en 1962 la proyección de Barrabás, por el Palafox han pasado todos los grandes éxitos o décadas y media. una larga serie de eventos de todo tipo, tales como proyecciones de óperas, teas CEC, la Muestra del Cine Dominicano, el Festival de Cine Alemán, Argencine, zos Intersectoriales que ha organizado la FECE (Federación de Cines de España) os en fechas próximas a las Navidades. El acto de mayor relevancia de entre los manamiento entre la exhibición y sus proveedores, donde, además, se entregan María Alsius y JR Gómez-Fabra reciben el homenaje de todos Empresarial. los asistentes a Juan Ramón Gómez-Fabra, que ha estado al frente del Palafox durante buena parte de su vida y a María r logrado que el cine se haya convertido en el modelo a seguir en cuanto a programación de ópera y ballet. rica sala de Madrid. y bonitas palabras, como las que pronunció Ricardo Evole desde el escenario, calificando a “Juanra”, como presidente de entre todos los que hasta ahora lo han sido de la Federación de los exhibidores españoles. bonito documental de 20 minutos en el que se narra de forma entrañable y divertida el amor de Juanra por el Al final del acto, Juan Ramón dedicó unas muy sentidas palabras de agradecimiento a todos cuantos de una familia a lo largo de toda su vida. los grandes éxitos (como Cantando bajo la lluvia, Con faldas y a lo del espacio, Memorias de África, El Padrino, Lawrence de Arabia, ca perdida, Blade Runner, La Princesa Prometida, Cinema Paradiso por Sunset Cinema, el día 28 el Cine Palafox ofreció su última sesión Ricardo Evole (izquierda) y Pablo pera La Bella Durmiente de Tchaikovsky. Y como el Ave Fénix volverá Negueroles pronunciaron unas bonitas s dentro de unos meses, convertido en siete salas súper VIP bajo la palabras desde el escenario de Yelmo Cines, su nuevo propietario. ¡Larga vida al Yelmo-Palafox!

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EXHIBICIÓN

La asistencia a los cines de la UE logra su mejor marca desde 2004 EL NÚMERO DE ESPECTADORES EN LA UNIÓN EUROPEA CRECIÓ HASTA LOS 994 MILLONES, UNA CIFRA QUE NO SE ALCANZABA DESDE HACÍA DOCE AÑOS

decir, 7,4 millones El Observatorio de visitas más que en Audiovisual Eu2015, con aumentos ropeo ha avanzado del 16,6 por ciento. los primeros datos Nuestro país soprovisionales del brepasó en 2016 la mercado cinematoanhelada marca de gráfico europeo en los 100 millones de 2016. Los datos proespectadores, una visionales hechos cifra que supone 7,2 públicos durante la millones más que en Berlinale, por la orel ejercicio preceganización que dente y que, porcenforma parte del tualmente, se traduce Consejo de Europa en un avance del 7,5 en Estrasburgo, por ciento. Y las muestran signos posalas de cine italiasitivos hasta el punto nas recibieron un 5,8 que, el número de por ciento más de espectadores que el cinéfilos (5,8 milloaño pasado acudió a nes más que en las salas de cine de la 2016). UE, llegó hasta los Destacables son 994 millones, una también los niveles cota que no se alcanCifras clave del cine en los países europeos 2015 – 2016 (datos provisionales) de la República zaba desde hacía 12 Checa (+2,7 milloaños. Así, el incremento respecto a 2015 fue del 1,6 por ciento. Y nes de espectadores y aumento del 20,6 por ciento) y la eso solo en los países del ámbito comunitario. Si sumamos los República Eslovaca (+1,1 millones e incremento del 23,4por ciento), cifras que suponen alcanzar récords. territorios que no pertenecen a la Unión Europea, la cifra alcanza los 1.270 millones. Señala el Observatorio en su informe un comportamiento basLas salas de cine francesas tante homogéneo, situación que también se produjo en el ejercicio precedente; así, de los 24 países de los que se disponen datos prorecibieron del a 212,7 millones de visionales, el número de espectadores aumentó en 19 países y disminuyó en tan solo cinco. espectadores, alcanzado su segunda Echando un vistazo país a país, destaca especialmente el comportamiento de Francia donde la asistencia se incrementó un mejor marca en en los últimos 50 años 3,6 por ciento, traducido en 7,2 millones más de espectadores que Solo dos países de la UE tuvieron una disminución en el año precedente. Es decir, las salas de cine galas recibieron a 212,7 millones de personas, alcanzando su segunda mejor marca significativa, pero se trata de dos de los principales mercados europeos: Alemania y Reino Unido. en los últimos 50 años. Polonia es otro de los territorios que presentan avances significativos, llegando hasta los 52,1 millones de espectadores, es 42

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EXHIBICIÓN

Los cines alemanes recibieron 121,1 millones de espectadores frente a los 130,2 millones de 2014, lo que supone un retroceso del 13 por ciento. Esta disminución se debe, en gran medida, a la pérdida de audiencia en las producciones locales, algo que sorprende pues, recordemos que Toni Erdmann, una de las películas con más premios europeos del pasado año, es Espectadores en la UE 2007 – 2016 (en millones) una coproducción germano-austriaca. Pero está claro, que jurados y público tienen gustos diferentes. nitarios, destacable es el comportamiento de Noruega, que registró Por su parte Reino Unido registró una caída del 2,1 por ciento, la mayor asistencia al cine en 40 años, incrementando las visitas a descendiendo hasta los 168,3 millones de espectadores frente a los salas de cine en un 9 por ciento, hasta los 13,1 millones de espec171,9 millones de personas que, en 2015, visitaron las salas de tadores. Y de impresionante se podría calificar el avance porcencine inglesas. tual de Georgia, nada menos que el 59,7 por ciento, pero que en número de espectadores, se traduce en alcanzar el 1,1 millón. En la parte contraria, nos encontramos con el sexto mercado Alemania y Reino Unido son los dos europeo de cine: Turquía. El país euroasiático comenzó a escalar únicos países de la UE donde se registran posiciones hace algunos años, pero en los últimos dos, ha registrado descensos. De hecho, el pasado año perdió 2,2 millones de entradas vendidas, lo que supone un retroceso del 3,6 por ciento datos negativos en 2016 hasta caer a los 58,3 millones de espectadores. Ya fuera del ámbito de la Unión Europea, después de tres años de estancamiento, la Federación Rusa tuvo un crecimiento BLOCKBUSTERS ESTADOUNIDENSES Y significativo en términos de audiencia, superando los 191 millones TÍTULOS NACIONALES, CLAVES DEL de espectadores, lo que supone un avance del 9,6 por ciento, un CRECIMIENTO dato que le sitúa como el más alto de su historia reciente y refuerza Aunque es pronto para analizar de manera pormenorizada el la posición del país como el segundo mercado europeo más grande número de espectadores procedentes de las grandes producciones en término de espectadores. Siguiendo con los avances producidos en los países no comu- de las majors y de los títulos nacionales (especialmente italianos, franceses, españoles, polacos y checos), sí se puede intuir que son factores determinantes en el incremento producido en 2016. Pero si en 2015 Star Wars VII, Los Minions y Spectre fueron vistas por unos 115 millones de espectadores de la UE, (una media de 38 millones de entradas vendidas para cada película), el pasado año ningún título ha enamorado tanto, generando una media de 30 millones de espectadores cada uno.

Las

películas

de

animación han tenido gran

protagonismo

Mascotas (Universal Pictures), una de las películas más taquilleras en la UE

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en

resultados de 2016

los


EXHIBICIÓN

La animación ha tenido una gran acogida entre el público, con títulos como Mascotas, Buscando a Dory o Zootropolis colocándose entre los más taquilleros de 2016. Otras películas que se han posicionado entre las más vistas son El libro de la selva, Animales fantásticos y dónde encontrarlos, Deadpool o Capitan America: Civil War sin olvidar, la representante del universo galáctico del pasado año: Rogue One: una historia de Star Wars. ONCE PAÍSES INCREMENTAN SUS CUOTAS DE MERCADO

En comparación con 2015 y teniendo Animales fantásticos y dónde encontrarlos (Warner Bros) fue uno de los títulos más vistos el como base los 24 territorios de la UE en pasado año los que se dispone de datos, la cuota de mercado de las películas nacionales se incrementó en 11 países mientras que disminuyó en 13.

De nuevo es Francia el mercado que abandera la cuota más elevada, con un 35,3 por ciento, y aunque es un dato más que representativo, el país galo no ha podido repetir el magnífico 44,5 por ciento que registró en 2014. La segunda posición es para Reino Unido, con una cuota del 34,9 por ciento. La plata, teniendo en cuenta este baremo, es para

Ocho territorios del ámbito

comunitario superan el 20 por ciento de

cuota de

mercado

la República Checa, cuyo cine nacional alcanza una cuota del 29,5 por ciento. Le siguen muy de cerca Finlandia (28,9 por ciento) e Italia (28,7 por ciento).

Otros territorios de la Unión Europea que superan la barrera del 20 por ciento en su cuota de mercado son: Polonia (25 por ciento), Alemania (22,7 por ciento) y Dinamarca (20,9 por ciento). España, con su 17,9 por ciento (un índice más bajo que en 2015), no se encuentra en este ranking. Y ya fuera del ámbito de la UE, es Turquía la que confirma su posición de liderazgo en términos de cuota de mercado nacional, representando el 53,4 por ciento de sus producciones locales del total de las entradas vendidas el pasado año.

Fotograma de Buscando a Dory (Disney). Las películas de animación tuvieron muy buena acogida entre los espectadores

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Informe elaborado por The Market Eye Team sobre datos provisionales del Observatorio Audiovisual Europeo


EXHIBICIÓN

Alianza Eclair y Art House Convergence

LA UNIDAD DE NEGOCIO DE SERVICIOS DE CONTENIDO DEL GRUPO YMAGIS HA ANUNCIADO UNA ALIANZA ESTRATÉGICA CON AHC, PRINCIPAL ASOCIACIÓN ESTADOUNIDENSE SIN ÁNIMO DE LUCRO, PARA APOYAR LA EXHIBICIÓN Y DISTRIBUCIÓN DE PELÍCULAS INDEPENDIENTES.

C

omo parte de la alianza, el sistema CineConductor de Eclair para la gestión y entrega de DCP’s a través de banda ancha, se convierte en proveedor preferente de servicios de cine digital de AHC en Estados Unidos. Lanzado en el evento de AHC en 2015, CineConductor tuvo una rápida expansión en más de cien salas de cine, muchas de ellas integradas en AHC. Más de la mitad estas salas y dos tercios de los participantes en el décimo aniversario de Art House Convergence, ya son usuarios del sistema de Eclair.

Los términos del acuerdo incluyen el apoyo financiero de Eclair para el Fondo de Becas de AHC, que hace posible que una selección de cines asistan a la conferencia anual de Midway, Utah, durante la semana previa al Festival de Cine de Sundance. La conferencia anual de Art House Convergence se realiza en colaboración con el Sundance Institute Art House Project, un programa conjunto que respalda a los sectores de exhibición y distribución de películas indies.

“Nuestro objetivo es apoyar a los cines”, explica Russ Collins, fundador de Art House Convergence. “El proceso requiere no sólo programación creativa y esfuerzos de marketing, sino también un diálogo permanente entre exhibidores y distribuidores de películas de arte y ensayo. La sostenibilidad y el aumento de la diversidad, tanto de las salas como del público, son fundamentales para nuestro crecimiento”. Collins destacó que “cuando aparece en el mercado un nuevo servicio, como CineConductor, que muestra su eficacia y nuestros asociados, incluyendo mi propio cine de Ann Arbor en Michigan, lo adoptan, es sin duda un hecho significativo. A través de este nuevo acuerdo, Eclair nos apoya tanto en el programa de becas, como en la manera rentabley eficaz de enviar DCP’s a las salas de cine de los asociados”.

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Para Barry Rebo, director general de Eclair USA, “Jean Mizrahi, fundador y CEO de Ymagis Group y yo mismo, pusimos en marcha la sede de Estados Unidos durante la conferencia de AHC de 2015. Y desde el primer momento, estuvimos encantados con el grado de aceptación de CineConductor por parte de los afiliados a Art House Convergence. Es realmente un honor poder ampliar nuestro apoyo a sus valiosos esfuerzos, a través de la iniciativa del fondo de becas, así como aplicar los recursos de Eclair”.

CineConductor, la innovadora y valorada gestión y entrega de DCP’s a través de banda ancha, ofrece ‘DCP’s sin discos’ a más de un centenar de exhibidores de Specialty Film & Event Cinema de más de tres docenas de titulares de derechos, tanto de Estados Unidos como de otros países. El programa AHC/Eclair USA ya está disponible para las salas interesadas.

Además de la alianza estratégica con AHC, Eclair también anunció un programa complementario con Film Festival Alliance, que celebra su propia conferencia simultáneamente a la de AHC.

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ESTRENOS

Cantábrico, naturaleza en alta definición

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JOAQUÍN GUTIÉRREZ ACHA DIRIGE CANTÁBRICO, UN DOCUMENTAL DE WANDA NATURE FILM GRABADO DURANTE DOS AÑOS EN LOS QUE SE EXPLORA CADA RINCÓN DE LA CORDILLERA CANTÁBRICA, DESCUBIÉNDONOS SU MAGIA Y SUS SECRETOS.

a cordillera cantábrica, situada al norte de la península ibérica, cuenta con más de 400 kilómetros y esconde millones de secretos. En ella se esconden cantidad de animales y otras formas de vida que cohabitan allí desde tiempos remotos. Y sobre todos estos, destaca uno de los animales más majestuosos de toda la península, el oso pardo cantábrico. Este bello animal es el hilo conductor de Cantábrico, un documental dirigido y filmado por Joaquín Gutiérrez Acha, realizador de otros documentales de naturaleza como Guadalquivir y Guerra del Fuego y producido por José María Morales. Cantábrico se adentra en el reino de los bosques en los que encontramos lobos ibéricos, gatos monteses, caballos salvajes y urogallos. Un lugar en el que se difumina la barrera entre la realidad y la fantasía. Esta producción de Wanda Nature Film, con el apoyo de

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TVE y Canal +, ha tenido un tiempo de rodaje de 24 meses, en los que se han contado con medios y técnica de lo más avanzadas con el objetivo de capturar la esencia del lugar. Para el rodaje del documental, el equipo ha penetrado en los rincones más complicados para acceder a las especies más increíbles con cámaras de ultra alta definición, capaces de grabar a alta velocidad y de manejar más de 1500 fotogramas por segundo. También se han contado con cámaras térmicas e infrarrojas, así como drones teledirigidos y helicópteros con cineflex. El objetivo de la producción es acercar la naturaleza de Castilla-León, Asturias y Cantabria a otros países del mundo para dar a conocer la vida salvaje de estas comunidades autónomas, y de esta manera, potenciar las actividades relacionadas con la observación de la naturaleza y el turismo ecológico. El documental, distribuido por Wanda, llegará a los cines el día 31 de marzo de 2017.

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ESTRENOS

Fast and Furious 8, más rápidos y furiosos que nunca

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FAST AND FURIOUS 8 LLEGA A LOS CINES ESPAÑOLES DE LA MANO DE UNIVERSAL PICTURES EN ABRIL CON UNA NUEVA ENTREGA LLENA DE LA ACCIÓN MÁS ENTRETENIDA Y CARACTERÍSTICA DE LA SAGA.

om está de vuelta. Con todo el equipo por fin en paz, Dom y Letty disfrutan de su luna de miel, mientras que Brian y Mia han decidido retirarse del juego. Por fin pueden llevar una vida en la que no deben huir de la ley. Pero todo se tuerce cuando una misteriosa mujer arrastra a Dom a un lugar oscuro en el que traicionará a todos a los que quiere y renunciará a lo que cree. El equipo se verá obligado a reunirse de nuevo en otra loca y extrema experiencia que les llevará a límites desconocidos mientras intentan recuperar al hombre que les convirtió en una familia. La octava parte de la exitosa franquicia Fast and Furious llega a los cines de la mano de sus protagonistas más queridos, con Vin Diesel repitiendo su papel del mítico Dom. Junto a él, de nuevo un gran elenco de superestrellas completan la nómina de la película, con los reyes de la acción Dwayne Johnson y Jason Statham, la imprescindible Michelle Rodriguez, Tyrese

Gibson, Chris “Ludacris” Bridges, Nathalie Emmanuel, Elsa Pataky y Kurt Russell. En esa nueva entrega, se incorporan a la franquicia Charlize Theron como la nueva misteriosa villana, Scott Eastwood y la oscarizada Helen Mirren. La película viajará alrededor del mundo. Desde las playas de Cuba a las calles de Nueva York, pasando por las llanuras de hielo árticas del mar de Barents, el equipo recorrerá el globo para conseguir completar su misión. F. Gary Gray, que consiguió la fama mundial con Straight Outta Compton dirige la nueva entrega de la saga, que está producida, al igual que las anteriores entregas, por Neal H. Moritz, Michael Fottrell y el propio Vin Diesel. La película, que cuenta en España con la distribución de Universal Pictures, es uno de los estrenos más esperados por los amantes del género de acción. Llegará a los cines el próximo 13 de abril de 2017.

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ESTRENOS

Ovejas y lobos, ya no queda tranquilidad en el bosque

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EL 5 DE MAYO LLEGA A LOS CINES DE LA MANO DE EUROPEAN DREAMS FILMS OVEJAS Y LOBOS, UNA PELÍCULA DE ANIMACIÓN PARA LOS MÁS PEQUEÑOS DE LA FAMILIA QUE PROMETE AVENTURAS Y MUCHA DIVERSIÓN.

a vida de una oveja no suele tener muchas preocupaciones. El rebaño que vive en el pintoresco pueblo situado entre verdes prados y colinas en el que se desarrolla nuestra historia, lo sabe muy bien. Pero un día, su idílica vida se ve truncada cuando una manada de lobos se muda a un barranco cercano. Tras instalarse, Magra, el líder de la manada de lobos anuncia que su futuro sucesor debe ganarse el puesto desbancado a sus rivales. Cuando el sanguinario Ragear se presta voluntario, Gris, un patoso lobo que cae bien a todos es el único que tiene valor para enfrentarse a él. En busca de una solución, Gris se adentra en el bosque, donde una adivina le dará una poción, ¡qué lo convertirá en una oveja!

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Esta divertida historia de aventuras pensada para los más pequeños y pequeñas de la casa es una cinta dirigida por Andrey Galat y Maxim Volkov y producida por los estudios de animación rusos Wizart Animation. Antes de su llegada a España, el largometraje ha recibido numerosos premios internacionales como el el Golden Unicorn Award en Londres, el Grand Prix en el Seoul Guro Film Festival de Korea, o el Special Prize en el Catalina Film Festival entre otros galardones. Además, la cinta estuvo nominada a la mejor animación en los Asia Pacific Screen Awards. Distribuida por European Dreams Factory, la película llega a los cines el 5 de mayo de 2017.

CINEINFORME - MARZO 2017


FESTIVALES Y PREMIOS

18 títulos españoles preseleccionados en los Premios Platino

LA CUARTA EDICIÓN DE LOS PREMIOS PLATINO, QUE SE CELEBRARÁ EN MADRID EL PRÓXIMO MES DE JULIO, BATE RECORD CON 847 LARGOMETRAJES PRESENTADOS.

L

a próxima edición de los Premios Platino, que se celebrará en verano, cuenta entre sus nominadas con algunas de las producciones nacionales más destacadas del año. Encabezando estas encontramos Un monstruo viene a verme, el largometraje de J. A. Bayona que obtuvo nueve galardones la pasada edición de los Goya, seguido de Julieta, del manchego Pedro Almodovar y El hombre de las mil caras, de Alberto Rodríguez, con cuatro nominaciones cada una. La película de Fernando Trueba La Reina de España y la ópera prima de Raúl Arévalo, Tarde para la ira, siguen con tres. En la categoría de Mejor Película Iberoamericana de Ficción, las producciones nacionales ya mencionadas El hombre de las mil caras, Julieta y Un monstruo viene a verme, competirán junto a otros destacados trabajos del otro lado del Atlántico, como Neruda, del chileno Pablo Larraín, El ciudadano ilustre, dirigida por Gastón Duprat y Mariano Cohn y Aquarius, de Kleber Mendonça Filho. Los directores españoles Albert Serra (La muerte de Luis XIV), J.A Bayona (Un monstruo viene a verme) y Raúl Arévaro (Tarde para la ira) forman parte de la categoría de Mejor Dirección. En la parte interpretativa, las actrices Bárbara

Lennie (María y los demás), Carmen Machi (La puerta abierta), Emma Suarez (Julieta) y Penélope Cruz (La reina de España) compiten en la categoría de mejor interpretación femenina mientras que en la correspondiente categoría masculina están los españoles Eduard Fernández (El hombre de las mil caras) y Roberto Álamo (Que dios nos perdone). Los preseleccionados se anunciaron dentro del Festival Internacional de Guadalajara, donde también se anunció la creación de una nueva categoría dentro del palmarés de los premios: el Premio Platino a la mejor miniserie o teleserie iberoamericana. En sus cuatro años de vida, los Premios Platino del Cine Iberoamericano se han convertido en un referente de difusión del séptimo arte en español y portugués. En esta nueva edición Madrid sustituye a Punta del Este (Uruguay), donde se celebró la gala en su última edición. Los premios están promovidos por EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales), con la colaboración de FIPCA (Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales) y con el apoyo del Latin Artist y Fundación AISGE. (Para más información www.cineytele.com, día 13 de marzo) S

CINEINFORME - MARZO 2017

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DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

Francisco Navacerrada, 24 28028 MADRID Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

Ctra. Fuencarral a Alcobendas, 4 28049 MADRID Tel.: 91.396.65.17 matey@telecinco.es www.telecinco.es/t5cinema

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

Antonio Cavero, 37 28043 MADRID, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Miguel Hernández, 81-87 08980 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Ronda de la Comunicación S/N Edificio Oeste 1. Planta 5ª. 28050 MADRID TEL.: 91 483 08 00 www.tefstudios.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 maestranza@maestranzafilms.com www.maestranzafilms.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

SPAL

Príncipe de Vergara, 57. Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha. 28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com


DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 6ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

HISPANO FOXFILM

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Miguel Hernández, 81-87 08908 HOSPITALET DE LLOBREGAT (Barcelona) Tel.: 93 336 85 55 Fax: 93 263 46 56 filmax@filmax.com www.filmax.com

Avda. de Bayona, 52 31008 PAMPLONA (Navarra) Tel.: 948 174 141 mariana.s@golem.es http://www.golem.es/ distribucion/

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Pº Castellana, 95, 9ª pl. 28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org

Cuesta de San Vicente 4 28008 Madrid Tel. 911 922 566 caramel@caramelfilms.es www.caramelfilms.es

European Dreams Factory Avnd.Republica Argentian 1. 1ª 41011-Sevilla tfl 954 270141 email: filomeno@edreamsfactory.es

DISTRIBUIDORA DE CONTENIDO ALTERNATIVO PARA CINES

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com


DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Travessia de la Creu, 35, 2º 17002 Girona Tel.: 972 202 393 (ext. 2) admin@ocine.es

Plató 6, 4º 5ª 08021 Barcelona Tel.: 972 202 393 (ext. 1) admin@ocine.es www.ocine.es

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Mallorca, 221 08008 BARCELONA Tel.: 93 323 64 26 Fax: 93 323 72 23 acec@acec.es www.acec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

c/ La Vid, 1- Bajo 28220 MAJADAHONDA Tel.: 91 639 83 56 Fax: 91 639 66 43 ialvarez@cineladehesa.es www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.com

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 oalzola@altafilms.es www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com


DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

EQUIPAMIENTOS E INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 proyecson@proyecson.com www.proyecson.com - www.cinemanext.digital

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com


DIRECTORIO V

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid correo@creasgr.com www.creasgr.com/

Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com


DIRECTORIO VI

SERVICIOS DE PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España. Calle Aragón, 180. 08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN Av. de Carabanchel Alto, 56 AUDIOVISUAL

28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacionla.com

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

Doblaje y Sonorización

COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es

PIPO FERNÁNDEZ

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

MARKETING SOCIAL

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

Ctra. Bv-1274, Km 1,08225 08225 TERRASSA (BARCELONA) Tel. 937 875 959 info@parcaudiovisual.com www.parcaudiovisual.cat



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