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P R I M E R A

AÑO 56

R E V I S T A

D E L

M E R C A D O

C I N E M A T O G R Á F I C O

E S P A Ñ O L

NÚM. 936


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w w w. c r e a s g r. c o m


Sumario

Málaga se prepara para acoger su XXI Festival de Cine

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14

Tarifas de Suscripción por un año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros

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Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

4 FESTIVAL DE MÁLAGA

-El Festival de Málaga muestra su poderío y crece sensiblemente en 2018 -El mundo es suyo, la comedia de los compadres en forma de road movie -Málaga, epicentro de la Industria Audiovisual -Adriana Piquet: “Intentamos tratar temas de interés para el cine y mostrar cómo nuestro trabajo lo enriquece con nuevas tecnologías”

18 PANORAMA

Adriana Piquet

-Fujifilm, una vez más al lado de la AEC -Los PGE siguen dejando fuera al cine -La piratería digital en España desciende por segundo año consecutivo

23 EXHIBICIÓN

-EclairPlay ya está disponible en España y en varios países más

24 ESTRENOS

-Sansón, una epopeya de pasión, traición y redención

26

Sansón

FESTIVALES MERCADOS Y PREMIOS -Las leyes de la termodinámica, Mejor Dirección en el Festival de Miami 2018

Las leyes de la termodinámica

28 HACE 40 AÑOS

30 DIRECTORIO DE EMPRESAS

Fundada en 1961 Año 56 - Nº 936

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

ABRIL 2018

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El Festival de Málaga muestra su poderío y crece sensiblemente en 2018

La 21ª edición del Festival de Málaga. Cine en Español es la de su auge definitivo. Este año la organización ha recibido 2.286 películas, un 44% más que en 2017 (1.585). También ha fortalecido su vertiente de industria creando el MAFIZ, un nuevo espacio para la difusión y promoción del cine iberoamericano a través de seis eventos.


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l Festival de Málaga 2018 está en plena forma y en línea ascendente. Las cifras así lo demuestran, pues para esta edición se presentaron 2.286 películas a las distintas secciones del Festival, es decir, un 44% más que en 2017 (1.585). Finalmente, los comités de selección eligieron 166 títulos para participar este año. Desglosando estos números, encontramos que se inscribieron 426 largometrajes españoles e iberoamericanos (de las que se han seleccionado 37), 765 cortometrajes (de los que se han seleccionado 72), 774 documentales (de los que se han seleccionado 46) y 321 obras para 'Afirmando los derechos de la mujer' (de los que se han seleccionado 11). “Mantenemos el modelo para la promoción del cine iberoamericano conjugando lo comercial con lo autoral“, señaló Juan Memorias de un hombre en pijama

Clausura. Además, el jurado de la Sección Oficial tiene mayoría de mujeres: el director y vicepresidente de la Academia de Cine, Mariano Barroso, está acompañado por la actriz Aura Garrido, la maquilladora Sylvie Imbert, la directora Manane Rodríguez y la escritora Marta Sanz. Por la Biznaga de Oro en la edición 2018 competirán 20 largometrajes, de los cuales diez son españoles y nueve de autores latinoamericanos. La cinta inaugural es Las leyes de la termodinámica, el nuevo trabajo de Mateo Gil (Nadie conoce a nadie, Blackthorn). Esta comedia romántica producida por Zeta Cinema, Atresmedia Cine y On Cinema está protagonizada por Vito Sanz, Berta Vázquez, Chino Darín y Vicky Luengo. Sony la distribuye en España el 20 de abril y viene de haber ganado

Sin fin

Casi 40

El mundo es suyo

Formentera Lady

Antonio Vigar, director del festival, durante la presentación de la programación en el Ayuntamiento de Málaga. El objetivo es seguir avanzando en "la idea de un Festival representativo de lo que hoy es el cine español e iberoamericano en cuanto a creatividad y producción, con una programación equilibrada y diversa que muestre las distintas tendencias argumentales, narrativas y estéticas, como evento de referencia que el Festival es para este sector". Vigar hace hincapié en la participación femenina de esta edición. Las actrices Anna Castillo y Belén Cuesta conducen a la Gala Inaugural del viernes 13, mientras que La actriz malagueña Adelfa Calvo es la maestra de ceremonias en la Gala de 6

Las leyes de la termodinámica

Mi querida cofradía

el Premio a Mejor Dirección en el Festival de Miami. Memorias de un hombre en pijama, dirigido por Carlos Fernández de Vigo y basado en la novela gráfica de Paco Roca, es una de las favoritas del certamen de este año. Esta película que combina la animación con la imagen real, está producida por Dream Team Concept, Ézaro Films y Hampa Studio. La música es de Love of Lesbian, cuenta con Raúl Arévalo como protagonista y las ventas corren a cargo de Latido Films. David Trueba acude a Málaga con Casi 40, una producción de Buenavida Producciones y Perdidos G.C que está protagonizada por Lucía Jiménez y Fernando Ramallo. Otra cinta esperada es El mundo es suyo, nuevo trabajo de los 'compadres'

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Los buenos demonios

Las distancias

(Alfonso Sánchez y Alberto López), aunque esta vez con un paraguas de producción mucho mayor que El mundo es nuestro. Esta vez, además de distribución Warner Bros, cuenta con la producción de Atresmedia Cine, Mundo Ficción, Sacromonte Films y Balance Media Entertainment. José Sacristán es el principal reclamo del viaje crepuscular que representa Formentera Lady, ópera prima de Pau Durá que distribuye Vertice360 y que está producida por Fosca Films, Sunrise Picture, La Perifèrica Produccions y Good Machine Films AIE. Otra ópera prima a tener en cuenta es Sin fin de los hermanos Alenda, unos de los cortometrajistas más famosos en España y que, de hecho, adaptan aquí uno de sus cortos, de la mano de Producciones Transatlánticas, Solita Films y Elamedia. Con Javier Rey y María León como intérpretes principales, Filmax es la encargada tanto de la distribución como de las ventas internacionales. Hay tres cineastas mujeres que optan a las diferentes biznagas. Una de ellas es Elena Trapé (Blog), que muestra Las distancias, producción de Coming Soon Films ambientada en Berlín y que tiene en su elenco a Alexandra Jiménez, Miki Esparbé, Isak Férriz, Bruno Sevilla y Maria Ribera. La distribuye Sherlock Films. Las otras dos son ópera primas. Mi querida cofradía está dirigida por Marta Díaz de Lope Díaz como parte del proyecto Ópera Prima de la ESCAC y que coproducen La Zanfoña, Sacromonte Films. El film lo distribuye aquí A Contracorriente Films y las ventas las gestiona Film Factory. Andrea Jaurrieta también debuta en el largo. Con Ingrid García-Jonsson (Hermosa juventud) de protagonista, Ana de Día está producida

por No hay banda, Pomme Hurlante Films y Andrea Jaurrieta P.C. Media Luna New Films se encarga de las ventas. En cuanto al cine latinoamericano, esta edición congrega a La voz del silencio de André Ristum (Brasil, Argentina), Benzinho de Gustavo Pizzi (Brasil, Uruguay), Invisible de Pablo Giorgelli (Argentina, Uruguay, Brasil, Alemania, Francia), La reina del miedo de Valeria Bertuccelli y Fabiana Tiscornia (Argentina, Dinamarca), Violeta al fin de Hilda Hidalgo (Costa Rica, México), Los adioses de Natalia Beristain (México), Los buenos demonios de Gerardo Chijona (Cuba), Ojos de madera de Roberto Suárez y Germán Tejeira (Uruguay, Venezuela, Argentina), No dormirás de Gustavo Hernández (Argentina, España, Uruguay) y Sergio y Serguéi de Ernesto Daranas (España, Cuba). La película de clausura de esta edición, que participa en sección oficial fuera de concurso, es El mejor verano de mi vida, la nueva película de Dani de la Orden (El pregón; Barcelona, noche de invierno). Esta comedia ha contado con la producción de Eduardo Campoy (El Álamo Audiovisual) para Atresmedia Cine. La cinta será distribuida en España por A Contracorriente Films. En la clausura se ha programado un concierto por el músico Fernando Velázquez, que dirigirá a la Orquesta Sinfónica Provincial de Málaga en el Teatro Cervantes a las 19:00 horas. El programa estará formado por piezas pertenecientes a las bandas sonoras de películas compuestas por el propio Velázquez. Durante este concierto, se anunciará la programación de la 3ª edición de Movie Score Málaga (MOSMA), el festival de música del audiovisual organizado por el Festival de Málaga, que se celebrará del 3 al 8 de julio de 2018.

Matar al padre

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El mejor verano de mi vida


OTRAS SECCIONES

Este año el festival recupera la sección Málaga Premiere con 7 títulos que complementan la programación oficial y que viene a ser lo que antes se conocía como fuera de concurso. De ficción en Málaga se puede ver Jefe, ópera prima como director del guionista Sergio Barrejón, que está producida por Potenza Producciones, Bowfinger International Pictures, Jefe La Película AIE y la portuguesa Fado Filmes. En España la distribuye Super 8 y sus ventas las lleva Bowfinger. También se proyectan Solo de Hugo Stuven, que distribuye Filmax y cuyas productoras son Miramar Entertainment, Gold Tower Producciones, Playa Jarugo AIE y Fargo Entertainment, y Contigo no, bicho de Álvaro Alonso Gómez y Miguel Ángel Jiménez Llamas, que producen All Go Movies, Dani Dog Films, Basque Films y Mundo Ficción. El documental SANZ: Lo que fui es lo que soy de Alexis Morante y Gervasio Iglesias que, auspiciado por Sacromonte Films y Telecinco Cinema, recorre la exitosa carrera musical de Alejandro Sanz. En el ámbito del documenta también está seleccionada I Hate New York de Gustavo Sánchez. Por último, Málaga Premiere no discrimina la ficción en serie y durante el festival se puede ver el primer episodio de la tercera temporada de Vis a vis, que producen Globomedia y Fox España, así como una propuesta de Movistar+: Matar al padre de Mar Coll (Tres días con la familia). En la sección Zonazine, integrada por 9 títulos, los asistentes pueden encontrar el cine más original y arriesgado. Hay dos películas que fueron seleccionadas en el pasado Festival de Berlín, como son Con el viento de Meritxell Colell (España, Argentina, Francia), producida por Polar Star Films, Habitación 1520 y Paraiso Production, y distribuida por Numax; y Trinta lumes de Diana Toucedo, producida por la española Lasoga Films y cuyas ventas lleva The Open Reel. También por España se encuentra en esta sección para el cine más indie Los amores cobardes de Carmen Blanco, una producción de Abismo Films que distribuye #ConUnPack, así como Desaparecer de Josecho de Linares, que es un proyecto ESCAC Films, Diana de Alejo Moreno, y Yo la busco de Sara Gutiérrez Galve, que está producida por Nanouk Films. En Zonazine también hay títulos latinoamericanos como la argentina Casa Coraggio de Baltazar Tokman (Varsovia Films); la mexicana Oso polar de Marcelo Tobar; y la uruguaya Traigan la hierba de Denny Brechner, Alfonso Guerrero y Marcos Hecht, producida por Loro Films y Pardelion Films Este año se amplía el ámbito gastronómico. Gastroweekend se convierte ahora en Cinema Cocina. Se engloba el tradicional Gastroweekend, junta una muestra culinaria en formato food trucks, en la plaza de la Marina, y una cena de gala con cocineros de primer nivel el día 19 en el Gran Hotel Miramar. Como todos los años, el certamen entregará varios premios como el Premio Retrospectiva a J.A. Bayona, el Málaga Sur a Guillermo del Toro, el Málaga Talent a Rodrigo Sorogoyen, el Premio Ricardo Franco para Paco Delgado o la Biznaga Ciudad del Paraíso a Mónica Randall. Además, se realizan retrospectivas a Basilio Martín Patino y Fernando Birri. S

Violeta al fin

Los amores cobardes

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Jefe

Yo la busco

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El mundo es suyo, la comedia de los compadres en forma de road movie

WARNER BROS. DISTRIBUYE EN ESPAÑA ELMUNDO ES SUYO, EL NUEVO TRABAJO DE ALFONSO SÁNCHEZ Y ALBERTO LÓPEZ TRAS EL FILM DE CULTO EL MUNDO ES NUESTRO. LA CINTA, QUE MUESTRA A LOS QUERIDOS PERSONAJES RAFI Y FALI, COMPITE EN SECCIÓN OFICIAL EN EL FESTIVAL DE MÁLAGA.

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l mundo es suyo es la continuación del universo creado con la película de culto El mundo es nuestro, esta vez siguiendo a los personajes de Rafi y Fali, los más queridos de 'La Trilogía Sevillana', cortos que se han convertido en un auténtico fenómeno social en Internet con más de 20 millones de visitas. Alfonso Sánchez dirige el film, a partir de un guion escrito por él mismo junto a Ana Graciani y Sergio Rubio, y que destaca por la ironía, la acidez y la crítica social. Mezcla comedia y acción, y cuenta con Sevilla como gran escenario, al tratarse de una road movie que recorre toda la ciudad. "Había que buscar todas las Sevillas que hay dentro de la Sevilla típica y tópica para trascenderla", asegura Sánchez. Producida por Mundoficción Producciones, Sacromonte Films, Balance y Atresmedia Cine, la cinta cuenta en su elenco con actores como Carmen Canivell, Mar Saura, Javier García Pelayo, Carlos Olalla, Mari Paz Sayago, Alfonso

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Valenzuela y José Luís García Cossío “Selu”. Y por supuesto, con los compadres Alfonso Sánchez y Alberto López haciendo de Rafi y Fali respectivamente. El mundo es suyo, "puro enterismo" según sus creadores, confía también en una banda sonora con temas españoles de muy distintos estilos: rock, rumba catalana, flamenco kinki, pop, pasodoble cañí, funky sevillano, etc. El relato comienzo cuando Rafi llega a casa de Fali con la maleta a cuestas porque su mujer le ha echado de casa. A Fali le gustaría ayudar a su compadre, pero tiene mucha prisa: mañana será la Primera Comunión de su hijo y lo único que tiene que hacer como padre es llevar el traje del niño a la finca donde se celebrará el evento. Durante las siguientes 24 horas, y con la cuenta atrás del reloj acechándoles, conseguirán salir de varios embrollos para meterse en nuevos enredos. Warner Bros. estrena en salas españolas El mundo es suyo el 22 de junio de 2018.

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Málaga, epicentro de la Industria Audiovisual

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El director del Festival de Málaga, Juan Antonio Vigar, durante la presentación del MAFIZ, nueva zona de industria, en la Berlinale 2018.

urante varios años el Festival de Málaga fue un (Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y foco para la industria donde se realizaban un gran Audiovisuales) desde la consideración del valor estratégico de número de actividades, paralelas al certamen, para este evento para el audiovisual iberoamericano. apoyar la distribución y la difusión a nivel internacional de la Sin duda, la primera edición de la zona de industria del fesproducción audiovisual española, con el desarrollo de los tival va a ser un éxito total, a juzgar por las cifras que se maneMálaga Markets. jan: más de 430 profesionales, 51 países de los cinco continenTras un periodo de baja actividad, durante el que se celebra- tes, 102 películas y cerca de 50 proyectos participan en este ron diversos encuentros empresariales capitaneados por gran contenedor del sector audiovisual. Cineinforme y Cine&Tele, se llegó al punto de mayor brillantez - SpanishScreenings – Málaga de Cine (entre los días 17 y con la celebración del Málaga Valley Happenning en 2008, pre- 19), proyecto central de MAFIZ, organizado por el cisamente el año en que se iniciaba la crisis económica global. Ayuntamiento de Málaga y el certamen malagueño, con la colaEn los siguientes años el Festival fue poco a poco recupe- boración de ICEX, ICAA, EGEDA y Junta de Andalucía. rando músculo industrial hasta la pasada edición, cuando Diseñados como plataforma internacional de venta y promoMálaga recuperaba la cercanía y complicidad con la industria ción del cine en español, durante los tres días compradores con los Spanish Screeenings – internacionales, agentes de ventas, y MAFIZ engloba seis eventos que promueven la Málaga de Cine, que arrojaron programadores de festivales pueden Financiación, Coproducción, Distribución y Venta un saldo muy positivo. visionar las películas más recientes del cine en español, todo ello desde el apoyo e Pero es en la actual edición seleccionadas en la Sección Oficial impulso al nuevo talento audiovisual latinoamericano. cuando la industria se asienta en del Festival de Málaga y Sección la capital de la Costa de Sol pisanZonaZine, en los Screenings o sesiodo fuerte, con el debut del MAFIZ -Málaga Festival Industry nes de proyección (en los cines Yelmo Vialia Málaga). Zone-, una plataforma para la industria de cine en español, que Productores, distribuidores y otros destacados representantes tiene lugar entre el 16 y 20 de abril, días centrales del certamen. del sector disponen de un espacio de negocio, Industry Club, El MAFIZ engloba seis eventos que promueven la habilitado para la negociación, venta y networking de las Financiación, Coproducción, Distribución y Venta del cine empresas participantes. Además, está la videoteca online, una en español, todo ello desde el apoyo e impulso al nuevo talento plataforma para el visionado de películas por parte de los comaudiovisual latinoamericano en su consideración de objetivo pradores internacionales. - Málaga Festival Fund & Co Production Event (entre transversal para esta amplia área industrial. Un proyecto que cuenta, además, con el patrocinio y apoyo de FIPCA días 16 y 19), espacio que permite a los productores latinoaCINEINFORME - ABRIL 2018

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mericanos encontrarse y presentar sus proyectos a los responsables de los principales fondos internacionales y productores de España y resto de Europa. Dirigido a proyectos latinoamericanos —primera o segunda obra del director/realizador en los géneros de largometraje de ficción, documental y animación, que se encuentren en fase de desarrollo avanzado— la iniciativa nace de un esfuerzo colectivo promovido por el Ayuntamiento de Málaga, organizado por el certamen y en alianza con CNC Aideauxcinémas du monde, EAVE, HubertBalsFund, Sørfond, World Cinema Fund, Doha Film Institut, Visión Sudest, Film Market Hub, Arab Cinema Center, ICAA, FIPCA, Junta de Andalucía y EGEDA.

de febrero, durante el Festival de Berlín. Nuestro país también participa en esta iniciativa en dos de las propuestas seleccionadas: Antes que llegue el ferry de Juan Caunedo Domínguez, Vladimir García Herrera y Raúl Escobar, con Cuba, Alemania y México; y Polvorosa en el corazón de Camila Urrutia, con Guatemala. (Consultar los todos los proyectos en www.cineytele.com, 20 febrero, 2018).

- Latin American Focus (los días 18 y 19 de abril), encuentro de Coproducción con Latinoamérica, que el Festival de Málaga celebra desde 2010 y que este año se integra en el gran contenedor dedicado a la Industria. En este encuentro un país latinoamericano se convierte en protagonista, y este año pone el foco en La respuesta del sector a esta primera convocatoria ha Brasil, país que alberga sido contundente con 130 una de las cinematografías proyectos latinoamericamás importantes de la nos inscritos, procedentes región. El objetivo no es de 17 países. El comité de otro que ser punto de selección formado por encuentro entre productoexpertos del audiovisual, dio res latinoamericanos, disa conocer las 18 propuestas tribuidores e inversores de seleccionadas en la pasada España y resto de Europa Arriba, presentación en Berlín de los proyectos seleccionados para Málaga edición del Festival de para fomentar la coproducFestival Fund & Coproduction Event. Abajo, coloquio de TVE y Movistar + Berlín, durante el Día del ción de proyectos latinoaen los Spanish Screenings de Málaga 2017. Cine Iberoamericano (orgamericanos que puedan vianizado por Ibermedia, CACI y el Instituto Cervantes) España jar en el mercado internacional. En esta ocasión el certamen participa en dos de estos proyectos: Coraje (Courage) de malagueño cuenta el apoyo de entidades como Cinema do Rubén Rojo Aura, con México y Matadero (Slaughterhouse) de Brasil, Apex Brasil, Ancine, Embajada de Brasil en España y Santiago Fillol, con Argentina y Francia. (Consultar los todos Fundación Cultural Hispano Brasileña. En este evento particilos proyectos en www.cineytele.com, 20 febrero, 2018). pan cuatro proyectos de Brasil y un comité de expertos selecciona al grupo de productores europeos afines a las producciones. - Málaga Work in Progress (entre los días 17 y 20) espacio Los cuatro proyectos seleccionados son Puta madre de Belem para impulsar la finalización de películas en fase de postpro- de Oliveira (Productora: F64 Filmes), Las preñadas de Pedro ducción (tanto ficción como largometraje documental), con el Wallace (Kinopus Audiovisual), Corpo presente de Leonardo que el festival continúa con su estrategia para fomentar el desa- Barcelos (Trem Chic) y Paraisopreto fosco de Samuel Carro rrollo de contenidos audiovisuales y de nuevas formas de expre- (Clario Filmes). Para que LatinAmerican Focus se convierta en sión cinematográficas. Aprovechando las sinergias y confluen- herramienta útil para los proyectos participantes, se les facilita cias de la nueva gran Zona de Industria del festival, los directo- acceso y conocimiento sobre las diferentes vías de financiación, res participantes tienen la oportunidad de presentar sus pelícu- la búsqueda de coproducción internacional para sus proyectos y las a los fondos internacionales que participan en el MAFF – se fomenta el networking de las empresas del sector audiovisual Málaga Festival Fund & Co-Production Event y a los agentes de del país invitado. ventas y distribuidores internacionales presentes en los Spanish Screenings. Al igual que en Málaga Festival Fund & Co - Málaga Docs - Encuentro de Cine Documental, activiProduction Event, el sector se ha volcado con esta iniciativa al dad que conjuga el análisis y la reflexión en torno al fenómehaber recibido 140 proyectos de 19 países. Pero no es de extra- no actual del documental, con la atención al carácter producñar, ya que las diez películas serán difundidas y promocionadas tivo e industrial. Durante dos días, expertos académicos y de para favorecer su finalización y distribución. Y tal como en el esta área de la industria, comparten su mirada sobre el género anterior evento, los proyectos se dieron a conocer el pasado mes del cine documental. El presente del documental en España o 12

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Presentación en la Academia de Cine en Madrid de la 21ª edición del Festival de Málaga.

las relaciones transnacionales entre Europa y América Latina son los temas que han vertebrado este Encuentro de Cine Documental.

- Málaga Talent, iniciativa destinada a fomentar y consolidar la creatividad de la actual generación de productores, guionistas, directores, sonidistas, músicos, directores de fotografía y montadores. Impulsado por Antonio Banderas, Presidente de Honor del Festival de Málaga, se trata de un Talent Campus conformado por 20 jóvenes promesas reales del Cine Iberoamericano, para que generen vínculos creativos, intercambien ideas, obtengan conocimientos que mejoren su área profesional, se encuentren con expertos de la Industria audiovisual y construyan sinergias creativas. Entre las actividades generadas en torno a este evento, destacan la masterclass impartida por Guillermo del Toro, Juan Antonio Bayona y Rodrigo Sorogoyen; encuentros de diálogos, en los que profesionales y especialistas se encuentran con los talentos para conversar sobre temas que tengan que ver con la actualidad y futuro

de la industria cinematográfica; networking, para que los asistentes compartan espacio y actividades; o un taller de video colectivo – nuevas miradas. Irene Cruz, Fátima Martín, FJ Arranz, Bárbara Farré, Lucas Casanovas, Beatriz Olcina, Silvia Sánchez y Rubén Pascual son los jóvenes talentos españoles seleccionados. Además de estos seis eventos, durante el Festival se realizan conferencias y eventos paralelos, entre los que se encuentran la mesa redonda ‘Derechos Audiovisuales y Propiedad Intelectual: Desde una perspectiva Europea, Latinoamericana y Española’, la reunión técnica de productores andaluces (ambas el día 17), el coloquio sobre Plataformas Digitales, la Asamblea de la Asociación de Festivales Audiovisuales de Andalucía (los dos el día 18) o el ciclo de encuentros de la Asociación de Producción de Cine Publicitario, en el que se analizan diversos aspectos del sector. En definitiva, un completo y amplio programa de actividades para cubrir todas las necesidades de la Industria Audiovisual. S

El alcalde de Málaga, Francisco de la Torre, presidió en el Ayuntamiento de Málaga el acto de presentación de la nueva edición del certamen. 14

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Adriana Piquet

“Intentamos tratar temas de interés para el cine y mostrar cómo nuestro trabajo lo enriquece con nuevas tecnologías” ESTA ES UNA DE LAS DECLARACIONES QUE ADRIANA PIQUET, DIRECTORA GENERAL DE LA APCP, HA REALIZADO A CINEINFORME EN UNA ENTREVISTA EN EXCLUSIVA EN LA QUE, ADEMÁS, NOS COMENTA VARIOS ASPECTOS DE LA ASOCIACIÓN DE PRODUCTORAS DE CINE PUBLICITARIO DE ESPAÑA

El año pasado se realizaron por primera vez en Valladolid, en el marco de la SEMINCI con muy buen sabor de boca para ambas partes, Ayuntamiento y APCP, y estamos satisfechos con el resultado. “Los encuentros son un guiño a Málaga, experta en recibir producciones de cine publicitario en un marco idóneo como es el Festival”

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Adriana Piquet

a producción de cine publicitario tiene gran visibilidad en esta edición del Festival de Málaga de la mano de la Asociación de Productoras de Cine Publicitario de España, APCP, que organiza en el entorno del certamen un ciclo de encuentros a modo de seminarios, conferencias y formación del sector de producción publicitaria. Para ampliar este tema y conocer otros aspectos de un sector en crecimiento, con un enorme dinamismo, hemos hablado con su directora general, Adriana Piquet. Cineinforme: Hace tiempo organizasteis en el Festival de Sevilla unas Jornadas de Producción Publicitaria. El pasado año las realizasteis en la Seminci, y ahora lo hacéis en Málaga, ¿van a ser estas reuniones itinerantes o las vais a fijar en un festival? Adriana Piquet: Sí, así es. Las jornadas de producción publicitaria nacen en Sevilla en 2011, con el objetivo de poder captar el mayor número posible de rodajes de publicidad y situar a la ciudad en el foco de atención del sector publicitario e, igualmente, potenciar la imagen de la sede donde se organice y la creación del tejido industrial como fuente importante de ingresos para la misma.

En el Festival de Cine de Málaga solo haremos un ciclo de encuentros a modo de seminarios, conferencias y formación del sector de producción publicitaria, pero será en el formato de un día. Una forma de acercarnos otra vez a Andalucía y potenciar una ciudad como Málaga que tanto cine publicitario realiza. Intentamos tratar temas que sean de interés para el cine y mostrar cómo nuestro trabajo muchas veces se complementa o enriquece al cine con las nuevas tecnologías. Nuestra idea no es ir al resto de festivales, pero no lo descartamos, un modo de participar en las actividades paralelas. Aprovecho para agradecer al Ayuntamiento de Valladolid por su acogida y al Festival de Málaga por abrirnos sus puertas.

C.: ¿Qué objetivo tienen las Jornadas de Málaga? A.P.: Como he comentado en la pregunta anterior, es una forma lúdica de acercarnos a Andalucía otra vez, transmitir a las instituciones públicas nuestra necesidad de que sean más efectivos y ágiles a la hora de gestionar los permisos de rodajes mostrando nuestros trabajos, cómo promocionamos un sitio cuando rodamos, la cantidad de puestos de trabajo que genera el sector y hacer un guiño a Málaga, experta en recibir producciones de cine publicitario, en un marco idóneo como es el Festival de Cine Español.

C.: En los últimos años hemos visto que varios cineastas españoles están armonizando sus trabajos con actividades de cine/publicidad, ¿es positivo para la asociación? ¿Se crean sinergias con productoras u otros actores de la producción?

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A.P.: Para nosotros es muy positivo, de hecho, nuestra industria sostiene el tejido industrial a lo largo del año cuando el cine no rueda y somos propulsores de traer nuevas tecnologías para que luego pueda utilizarlo el resto del sector audiovisual. “Queremos transmitir a las instituciones públicas nuestra necesidad de que sean más efectivos y ágiles a la hora de gestionar los permisos de rodajes mostrando nuestros trabajos”

Por otra parte, los expertos en Branded Content hablan en diferentes foros sobre la nueva tendencia de las marcas, que consiste en captar a los seguidores de los directores de cine.

C.: ¿Qué otras iniciativas están llevando a cabo la Asociación? A.P.: Tenemos muchas líneas de actuación. Por un lado, nuestra labor de darnos a conocer ante las instituciones públicas para que conozcan las necesidades del sector, ya sean de rodajes en vía pública, como en parques naturales, carreteras y costas, como de los permisos de trabajo de los menores. En este sentido ya comienzan a notarse diferencias gracias a nuestras gestiones. Hemos conseguido reducir los plazos de respuesta sobre los permisos, por parte de movilidad y medio ambiente del Ayuntamiento de Madrid, de 15 a 5 días.

“Queremos transmitir a las instituciones públicas nuestra necesidad de que sean más efectivos y ágiles a la hora de gestionar los permisos de rodajes mostrando nuestros trabajos”

Seguimos en la línea de comunicar al resto de los agentes del sector la importancia del sello de garantía AENOR, así como de participar en festivales y eventos que nos ayuden a que nuestro mensaje pueda llegar de una forma más didáctica, tales como la Semana del Corto de la Comunidad de Madrid, los Días A y C del CdeC, El Sol y la fiesta Spain Seduction, que se organiza desde la APCP para promocionar España en Cannes Lions. Como novedad este año tendremos un espacio en Lounge de The Location Guide en Rado Beach, donde iremos de la mano de Madrid Film (Oficina de Rodaje de la Comunidad de Madrid). También somos colaboradores de los premios Eficacia, premios organizados por la Asociación Española de Anunciantes.

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El director Sergio G. Sánchez, junto a Marc Orts y Pelayo Gutiérrez (Deluxe), en la jornada organizada por la APCP el pasado octubre en Valladolid

C.: ¿Cuál es el nivel de producción de cine publicitario en España? ¿Crees que está al nivel de otros países del entorno europeo? A.P.: El cine publicitario español goza de muy buena salud y podemos decir que contamos con un alto nivel de profesionales del sector así como también, muy buenos realizadores con los que las marcas internacionales quieren contar. Es un sector en crecimiento, con un enorme dinamismo, de algún modo condicionado por no tener ningún tipo de ayuda pública, y muy vinculado a la creatividad y tendencias del mercado. “Contamos con un alto nivel de profesionales del sector y con muy buenos realizadores con los que las marcas internacionales quieren contar”

Si hay un sector que tiene que estar adaptándose permanentemente a las nuevas tendencias de la comunicación publicitaria, indudablemente es este. España, por otra parte, cuenta con dos activos valiosísimos: por un lado, la gran preparación de los trabajadores del sector y por otro las grandes posibilidades con las que contamos dada la variedad de localizaciones que ofrece nuestro país. A la vista de lo anterior y siempre que las administraciones españolas y los marcos reguladores nos ayuden a ser más competitivos en relación con otros países, es indudable que podremos competir con la producción publicitaria de cualquier otro lugar. S

CINEINFORME - ABRIL 2018


PANORAMA

Fujifilm, una vez más al lado de la AEC

EL HOTEL ESPAÑA DE BARCELONA FUE EL PASADO 20 DE MARZO EL ESCENARIO PARA LA ENTREGA DE LOS RECONOCIMIENTOS QUE LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE AUTORES DE OBRAS FOTOGRÁFICAS CINEMATOGRÁFICAS (AEC) OTORGA AL SECTOR. UN EVENTO QUE, DE NUEVO, ESTUVO RESPALDADO POR FUJIFILM E IMAGINA Y QUE REUNIÓ A GRAN NÚMERO DE PROFESIONALES DEL AUDIOVISUAL. Por Mª Luisa Pujol y Jorge S. Bonet

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A la izquierda, Salvador Luna (Manager de Optical Devices de Fujifilm España) señaló que están lanzando “lentes cada vez más asequibles, adaptadas a rodajes de poco presupuesto”. Arriba a la derecha, Alejandro Oset agradeciendo el premio y, abajo, Jesús Escosa recibiendo su galardón.

ujifilm, junto a la Asociación Española de Autores de Obras Fotográficas Cinematográficas (AEC), celebró un evento para reconocer la trayectoria de dos grandes profesionales del mundo audiovisual: Jesús Escosa y Alejandro Oset. El cóctel previo sirvió para que los directores de fotografía miembros de la AEC —con su presidente Andrés Torres al frente—, representantes de compañías del sector audiovisual; Pedro Mesquita, Salvador Luna o Eduardo López de Fujifilm; o José Luis Aguilar de Imagina, entre otros invitados, cambiaran impresiones sobre las últimas novedades de la industria cinematográfica. La cena se desarrolló en una sala donde las lentes Fujinon cobraban gran protagonismo. Antes de su inicio, Eduardo López y Salvador Luna, Director de la División de Cine y Manager de Optical Devices respectivamente de Fujifilm España, agradecieron la presencia de los invitados. Las lentes Fujinon tienen una presencia destacada en el mundo del cine 18

desde hace años. Luna resaltó que, en cuanto a zoom, “tenemos una gama muy variada”, destacando la más prémium, la llamada HK, que es "la más potente en este sentido que ofrece la compañía para cine”. El Manager de Optical Devices añadió: “Contamos con la Gama Cabrio o ZK, con un precio más reducido y adecuado a las necesidades que se suelen presentar en Europa. Estamos renovando esta última en la actualidad, lanzando lentes cada vez más asequibles, adaptadas a rodajes de poco presupuesto a los que antes no nos podíamos adecuar. Cuentan con estructura de cine igualmente, pero su precio es más ajustado”. José Luis Aguilar, de Imagina, también quiso dedicar unas palabras a los asistentes, recordando que “llevamos ya 24 años haciendo estas cenas y 14 ofreciendo los reconocimientos, que ya suman un total de 47. Todo esto es posible gracias a la AEC y a Fuji, que siempre nos han apoyado. Sin ellos, esto no sería posible, así que sólo podemos agradecérselo”.

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Tras la cena, tuvo lugar la entrega de placas conmemorativas. La primera fue a la trayectoria de Josep Mª Civit, quien no pudo asistir en persona a recogerla, encargándose su mujer, Blanca Aysa, de recibir esta distinción en presencia de Homare Kai (Managing Director – Fuji Film Optical Devices Europe GmbH), Pedro Mesquita (Director General de Fujifilm Iberia), Andrés Torres (Presidente AEC), José Luis Aguilar (Imagina) y Tote Trenas (Director de Fotografía y miembro de AEC). Después fue Jesús Escosa quien recogió la placa que reconoce su trayectoria profesional de manos de Homare Kai. El tercer profesional de la noche en recibir la placa fue Alejandro Oset. El acto finalizó con unas palabras del presidente de AEC, Andrés Torres, quien reivindicó la figura del director de fotografía.

De izquierda a derecha, Eduardo López, José Luis Aguilar, Pedro Mesquita, Homare Kai, Salvador Luna, Joana Martins Ascenso, Yasumasa Shina y Santiago Sanz.

“Detrás de todos estos eventos, se ha iniciado una nueva carrera, en la cual el director de fotografía busca volver a tener el peso que tenía y tiene como autor de la fotografía de una película. El director de fotografía es el compañero de viaje del director, pero la fotografía es nuestra, le guste o no le guste. El director es quien coordina, dirige y firma una película pero la autoría de la foto es siempre nuestra”, expresó Torres en su intervención. Se trata de la reivindicación que está tomando la AEC, en la cual les respaldan “los directores de fotografía de 52 países” y todos sus miembros protectores. La verdadera industria, continuó diciendo Torres, son ellos, “las empresas, los fabricantes de equipos… y no el glamour de la alfombra roja”. “Ellos confían en nosotros y es nuestra responsabilidad devolverles esa confianza”, concluyó el presidente de AEC. S


PANORAMA

Los PGE siguen dejando fuera al cine SE BAJA EL IVA, PERO EL PRESUPUESTO PARA LA PRODUCCIÓN Y LA PROMOCIÓN DEL CINE SOLO SUBE UN 1%. LAS AYUDAS A DISTRIBUCIÓN Y EXHIBICIÓN SON CASI NULAS

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Cristóbal Montoro con la presidenta del Congreso, Ana Pastor

l Ministro de Hacienda y Administraciones Públicas, Cristóbal Montoro, presentó a primeros de abril en el Congreso de los Diputados el proyecto de Presupuestos Generales del Estado de 2018. El presupuesto destinado para la Secretaria de Estado de Cultura alcanza los 5691,1 millones de euros, un incremento del 4,92 por ciento más respecto al año anterior. Porcentaje, por otra parte, fácil de superar ya que el pasado año se aumentó el 1,14 por ciento respecto a 2016. Así, y de acuerdo con el comunicado que remitió el ministerio de Educación, Cultura y Deporte, el presupuesto que manejará el Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA), alcanzaría los 87,6 millones de euros, una cantidad que supone un aumento del 0,86 por ciento respecto a 2017. Es decir, la partida destinada al cine se incrementa en tan solo 700.000 euros. Y de esos 87,6 millones de euros que previsiblemente maneje Cultura para el cine, se destinarán al Fondo de Protección a la Cinematografía 70,8 millones de euros, esto es un 1,9 por ciento más que en 2017. O lo que es lo mismo, 800.000 euros de aumento con respecto al año anterior. Pero hay que tener en cuenta que en este importe entran las ayudas a priori para nuevos proyectos y las ayudas a la amortización de películas estrenadas antes del 31 de diciembre de 2016 (ayudas a posteriori), tras el cambio de modelo de financiación de cine aprobado en 2015. Una situación que finalizará en el año 2019. 20

Es evidente que la cantidad es insuficiente. Pero, en “compensación” ante esta cantidad, se ha aprobado la bajada del IVA para las entradas de cine, una medida que el sector llevaba reclamando desde la monumental subida que se realizó en 2012. Recordemos, que el cine es el único sector cultural con un impuesto del 21 por ciento. Obviamente, esta medida entrará en vigor cuando se apruebe la Ley de Presupuestos, algo que de momento está complicado porque no cuenta con los suficientes apoyos. Habrá que esperar a finales de este mes de abril para ver si el Gobierno puede sacar estos presupuestos adelante y baja, de una vez, el IVA de las entradas de cine. INCENTIVOS FISCALES, OTRA FORMA DE AYUDA PÚBLICA

En España los incentivos fiscales están regulados por la Ley del Cine de 2007 y la Ley del Impuesto de Sociedades de 2004. La deducción por inversión en producciones de cine o audiovisual, de acuerdo con su aumento en 2017, es el 25 por ciento para el primer millón de euros y baja al 20 por ciento hasta el límite de 3 millones de euros. Es necesario crear una Agrupación de Interés Económico (AIE), que tiene personalidad jurídica y carácter mercantil y es la herramienta fiscal para captar a los inversores. Pueden participar sociedades o personas físicas que pertenezcan a la categoría de trabajadores autónomos. En este sentido, Crea SGR puede ser un buen vehículo para la obtención de avales. Por otra parte, la deducción del productor ejecutivo inscrito en el ICAA de una película extranjera puede recuperar el 20 por ciento del gasto en España con el límite de 3.000.000 de euros. El hecho de ser una Zona Económica Especial en la UE, fue aprovechado por Canarias para establecer que las productoras que tienen su domicilio en las Islas deduzcan el 45 por ciento del primer millón de euros y desciende al 40 por ciento, con el límite 5.400.000 euros. Los rodajes de películas extranjeras en Canarias (al menos dos semanas) tienen una deducción del 35 por ciento con el límite de 4.500.000 euros. Hay en Navarra por su régimen foral la deducción del 35 por ciento con una semana al menos de rodaje en esa Comunidad.

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PANORAMA

La piratería digital en España desciende por segundo año consecutivo

SI EN 2016 LA PIRATERÍA EN NUESTRO PAÍS DESCENDÍA UN 4 POR CIENTO, EL PASADO AÑO ESTA LACRA CAYÓ EN UN 6 POR CIENTO, TAL Y COMO SE DESTACA EN EL INFORME DEL OBSERVATORIO DE PIRATERÍA Y HÁBITOS DE CONSUMO DE CONTENIDOS DIGITALES 2017. LA PARTE NEGATIVA ES QUE EL LUCRO CESANTE DE LA INDUSTRIA CRECIÓ EN UN 5,1 POR CIENTO

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Presentación del Observatorio de Piratería y Hábitos de Consumo de Contenidos Digitales 2017

a Coalición de Creadores e Industrias de Contenidos y LaLiga presentaron el pasado 6 de abril el informe Observatorio de la piratería y hábitos de consumo de contenidos digitales 2017, elaborado por la consultora independiente GfK. Un documento del que se puede extraer la conclusión principal de que la piratería ha vuelto a descender en España hasta un 6% en cifras absolutas, alcanzando los 4.005 millones de accesos digitales ilegales a contenidos por valor de 21.899 millones de euros. La directora de la Coalición, Carlota Navarrete, explicó en referencia a estos resultados que: “Parece que la tendencia iniciada en 2016 se afianza, y aunque lejos aún de los índices de bloqueos de páginas piratas de países como Portugal (con más de 800) o Italia (450) consideramos que los datos apuntan a que el camino emprendido es el correcto y que nuestra demanda de reforzar y agilizar la aplicación de las medidas legislativas e incrementar la dotación de recursos técnicos y humanos de la Administración a la vez que se desarrollan campañas de concienciación es claramente acertada”.

“Queremos destacar también –añadió Navarrete- el esfuerzo continuo realizado por la industria para combatir en todos los ámbitos la piratería, que además de presentar cerca del 90 % de las denuncias en vía administrativa, el año pasado logró importantes éxitos en la vía civil y penal y no cesa en su voluntad de mejorar la oferta legal de contenidos”. “Cómo el problema sigue siendo grave, este ligero avance en la lucha contra la piratería nos debe alentar para seguir trabajando y pedir enérgicamente a todos los actores implicados, públicos y privados, aún más esfuerzos para combatirla”, sentenció. Por su parte, Emilio Fernández, el responsable de antipiratería de LaLiga -una de las instituciones más perjudicadas por las prácticas piratas- afirmó que desde LaLiga están satisfechos de “seguir con la tendencia de reducción de individuos que visualizan el fútbol de manera ilegal, un total de cinco puntos desde 2015, pasando del 21 % ese año al 16 % en 2017. Tras la creación de un departamento específico por parte de LaLiga dedicado a la lucha contra la piratería audio-

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visual y la protección de los derechos audiovisuales, el departamento legal de LaLiga ha bloqueado 12 dominios web. Además, desde el compromiso de LaLiga de luchar contra la piratería hemos desarrollado nuestros propios mecanismos tecnológicos para enfrentarnos a ella, con el nombre de Marauder y Lumiere. Gracias al software Marauder se han eliminado cerca de 168.000 vídeos en redes sociales y 124 apps, rozando un porcentaje de eliminación del 98,44 %”, explicó detalladamente.

adultos. Por otra parte, más de un 26 % corresponde a productos de consumo de marcas de prestigio (37,6 % en 2016), lo que confirma la urgente necesidad de un marco de mayor colaboración entre industria y anunciantes para mejorar el ecosistema de la publicidad online. Las fuentes de ingresos de estos sitios son variadas, destacando especialmente que ocho de cada diez consumidores (81 %) tuvo que registrarse como usuario cediendo datos de carácter personal, y alcanza el 8 % el grupo de usuarios que han pagado alguna ACCESOS ILEGALES, LUCRO vez por el contenido que han descargado de CESANTE estas páginas. Y ACTITUDES Entre otros datos de interés, llama la atención que en esta ocasión la práctica Los datos del Observatorio del pasado totalidad de los internautas conoce plataCarlota Navarrete, año reflejan que los contenidos preferidos formas legales de contenidos cuyo precio Presidenta de la Coalición por los usuarios piratas son los siguientes: es asequible (como Netflix, Spotify o música (22 %), películas (33 %), videojuegos (11 %), libros Movistar +), lo cual invalida la justificación de muchos usua(24 %), series (30 %), y fútbol (10 %). En total, la cifra esti- rios que alegaban piratear por desconocimiento de oferta legal mada en millones de euros perdidos por la industria a causa de accesible y económica. la piratería se desglosa en las siguientes cifras: música Las medidas más eficaces contra la piratería, a juicio de 507M€, películas 453M€, series 167M€, libros 203M€, vide- los propios internautas, serían bloquear el acceso al sitio web ojuegos 242M€ y fútbol 285M€. que ofrece los contenidos (78 %) y sancionar a los proveedoEn cuanto a los motivos que alegan los piratas para llevar res de internet (73 %). a cabo estas prácticas, el 51 % se justifican aludiendo a que REPERCUSIÓN EN EL EMPLEO Y EN “los contenidos originales son muy caros”, que piratean por LOS INGRESOS DEL ESTADO “rapidez y facilidad de acceso” (43 %) o diciendo “ya pago mi conexión a internet”(50 %), siendo todos estos datos superiores a los del año 2016. Resulta, además, doloroso que hasta un La repercusión de la piratería en el empleo aporta cifras 25% de los consumidores expongan como un alegato para preocupantes para los creadores y las industrias culturales y de delinquir que no están “haciendo daño a nadie” y “no hay con- contenidos. El sector audiovisual emplea actualmente a secuencias legales para el que piratea, ya que no pasa nada”. 69.861 trabajadores directos, de un total de 99.095 profesioAdemás, el 15 % de los consumidores reconoce tener nales que emplea la totalidad del sector cultural digital según grandes dificultades para diferenciar las páginas legales de datos del Gobierno. Un escenario sin piratería permitiría crear las que no lo son, y otro 44 % sólo diferenciarlas “a veces”. 20.375 nuevos puestos de trabajo directos, lo que supondría un incremento del 29 % y 122.250 empleos indirectos más. MODOS DE ACCESO Y FUENTES DE INGRESOS Por otra parte, las arcas públicas tendrían unos ingresos potenciales de casi 372 millones de euros en concepto de IVA, Respecto a la forma de acceso se mantiene el peso de los así como casi 157 millones en cotizaciones a la Seguridad buscadores como principal vía de acceso a los contenidos ile- Social y más de 46 millones de euros en IRPF. Es decir, el gales, con un 75 %, siendo Google el utilizado en nueve de Estado podría haber ingresado en 2017 un total de 575 millocada diez accesos a contenidos piratas. Respecto a las redes nes de euros en ausencia de accesos ilegales a contenidos, lo sociales, es Facebook la más utilizada (83 %), por lo que que suma un acumulado desde 2012 de 3.347 millones de resulta esperanzador el hecho de que la compañía americana euros. S ya esté llegando a acuerdos con agentes de la industria de cara a regularizar estos contenidos. El porcentaje de webs desde las que se accedió a contenidos ilegales que están financiadas por publicidad ha aumentado hasta el 95 % (fue del 67 % en 2016). De toda esa publicidad, el 68 % corresponde a sitios de apuestas y juego online, el 58 % a sitios de contactos y más del 55 % a contenido para 22

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EclairPlay ya está disponible en España y en varios países más

EXHIBICIÓN

ECLAIR HA DESVELADO QUE ECLAIRPLAY, LA NUEVA PLATAFORMA QUE CONECTA EXHIBIDORES DE CINE, PROPIETARIOS DE CONTENIDO Y DISTRIBUIDORES, YA ESTÁ DISPONIBLE EN ESPAÑA, ASÍ COMO EN OTROS PAÍSES EUROPEOS COMO UK, IRLANDA, FRANCIA, BÉLGICA Y DINAMARCA, Y EN ESTADOS UNIDOS Y AUSTRALIA.

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ambién llega el nuevo EclairExpress, solución que no necesita servidor y que permite a los operadores de salas de cine acceder a las funciones de EclairPlay y a los DCPs de forma segura desde cualquier dispositivo sin necesidad de preinstalar un hardware específico. “Esto aporta una flexibilidad aún mayor a los exhibidores cinematográficos y también a los festivales de cine que adopten esta nueva solución. Es accesible independientemente del tipo de receptor de contenidos de sus cabinas de proyección. Nuestros ingenieros han desarrollado un nuevo protocolo de transmisión exclusivo, y estamos implantando esta solución incluso en cines equipados con una conexión de banda ancha limitada”, explica Barry Rebo, director gerente de Eclair USA. A través del hecho de que EclairPlay esté accesible desde cualquier dispositivo, Eclair da, según Ana Fernández, directora comercial en Europa de EclairPlay, “un paso más allá desde la pura logística de entrega electrónica y facilitándoles la programación de contenidos”. Con EclairPlay, los exhibidores de cine pueden acceder fácilmente a una creciente gama de contenido DCP para su descarga y proyección en salas, así como a materiales promocionales para ayudarles a programar y publicitar sus películas y, de este modo, mejorar la asistencia a las salas. También contribuye a los creadores de contenido a aumentar la visibilidad de su marca puesto que, a través de colecciones específicas y un posicionamiento estratégico del contenido,

las distribuidoras pueden destacar sus películas y todos los materiales promocionales que las acompañan. Asimismo, EclairPlay funciona como un panel de control que posibilita seguir las entregas a tiempo real, así como medir y maximizar sus actividades gracias a sus estadísticas. “En función de la disponibilidad de los derechos cedidos por sus titulares, EclairPlay ofrece películas de estreno y reestreno, contenidos alternativos, ofertas de festivales de cine, colecciones temáticas y más, todo a través de una interfaz fácil e intuitiva”, explica Fernández. A finales de abril, se lanzará también en Alemania como una versión mejorada de TrailerLoop, un portal de contenidos muy popular entre los exhibidores alemanes. “Los exhibidores de cine de Alemania y Austria tendrán la oportunidad de hacer pedidos con el mismo nivel de confianza y seguridad, incluido el envío electrónico de largometrajes en DCP, y de acceder instantáneamente a los mejores kits de material publicitario desarrollados por los propietarios de contenidos y distribuidores”, manifiesta Georg Miros, director de ventas y desarrollo comercial de Eclair en Berlín. Eclair, compañía que forma parte del Grupo Ymagis, tiene programadas demostraciones en CinemaCon Las Vegas del 23 al 26 de abril, en el Festival de Cannes del 8 al 19 de mayo, en el congreso HDF Kino 2018 de Baden-Baden (Alemania) del 15 al 17 de mayo y en CineEurope de Barcelona del 11 al 14 de junio.

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ESTRENOS

Sansón, una epopeya de pasión, traición y redención

EUROPEAN DREAMS FACTORY DISTRIBUYE EL 11 DE MAYO UNA PELÍCULA QUE NOS CUENTA LA VERDADERA HISTORIA DE SANSÓN, UNO DE LOS PERSONAJES BÍBLICOS MÁS EXTRAORDINARIOS. UNA HISTORIA DE FE Y LIBERTAD QUE PROTAGONIZAN TAYLOR JAMES, BILLY ZANE Y RUTGER HAUER.

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odada en Sudáfrica y dirigida por Bruce Macdonald, la película cuenta con el joven actor Taylor James en el papel de Sansón. Con caras muy conocidas como las de Billy Zane (Titanic) o Rutger Hauer (Blade Runner), el elenco principal se completa con intérpretes como Caitlin Leahy (Black-ish), Jackson Rathbone (saga Crepúsculo) y Lindsay Wagner (La mujer biónica). La película nos ofrecerá una visión mucho más completa sobre esta célebre figura de la Antigüedad. "La mayoría de la gente sabe que Sansón tenía pelo largo, que Dalila se lo cortó y que eso le hizo perder la fuerza. Pero hay mucho más. Sansón fue un héroe involuntario y su viaje para recuperar su fe es relevante hoy día", asegura el director, que ha buscado actualizar el péplum del Hollywood clásico. Según la productora, Sansón inspira al público a “darse cuenta de que los fracasos de la vida no necesitan definir su

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futuro”. La película está producida por el estudio Pure Flix, especializado en películas de matriz cristiana. El salto a la fama de la compañía tuvo lugar en 2014, como productora de una de las grandes sorpresas de la temporada: God’s Not Dead, una cinta de 2 millones de dólares de presupuesto que, sólo en Estados Unidos, recaudó más de 60 millones. Sansón se basa en una historia del Antiguo Testamento que tiene como protagonista a un hombre de fuerza sobrenatural elegido por Dios para liberar a Israel frente al fiero imperio filisteo. Traicionado por un príncipe malvado y por una mujer, es capturado y cegado por sus enemigos. Pero Sansón confiará de nuevo en Dios para iniciar su camino hacia la victoria final. European Dreams Factory llevará a salas españolas este relato de proporciones bíblicas a partir del próximo 11 de mayo.

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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS

Las leyes de la termodinámica, Mejor Dirección en el Festival de Miami 2018 LA 35ª EDICIÓN DEL FESTIVAL DE CINE DE MIAMI PREMIÓ LAS LEYES DE LA TERMODINÁMICA DE MATEO GIL. LA PELÍCULA, QUE INAUGURA EL FESTIVAL DE MÁLAGA, SE LLEVÓ EL PREMIO A LA MEJOR DIRECCIÓN. ADEMÁS, EL CORTO MADRE DE RODRIGO SOROGOYEN SE HIZO CON EL GRAN PREMIO DEL JURADO IMDBPRO. Las leyes de la termodinámica de Mateo Gil

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Madre de Rodrigo Sorogoyen

l Festival de Cine de Miami (MFF) del Miami flix, es una producción de Zeta Cinema, Atresmedia Cine y Dade College reúne cada año a más de 400 cineas- On Cinema. Protagonizada por Vito Sanz (Vergüenza), Berta tas, productores, actores, actrices y profesionales Vázquez (Palmeras en la nieve), Chino Darín (La embajada) de la industria cinematográfica. Este certamen es el principal y Vicky Luengo (Barcelona nit d’hivern), cuenta la historia para el descubrimiento del talento iberoamericano en de Manel, físico prometedor y algo neurótico, que se propone Estados Unidos. En la edición 2018, que tuvo lugar del 9 al 18 demostrar cómo su relación con Elena no ha sido un completo de marzo, se vendieron desastre por su culpa, sino más de 50.000 entradas. porque estaba determinaEl cine español suele da desde un principio por estar bien representado y las mismísimas leyes de este año destacó la prela física. sencia de Las leyes de la Mateo Gil disfrutó, termodinámica, comedia además, de una de las romántica que Sony PicNoches de Marquesina, tures lanza en salas espaparticipando, cuando se ñolas el 20 de abril y que proyectó el film, en una tuvo en Miami su estreno extensa conversación con mundial. el público sobre su ya Mateo Gil ganó el dilatada carrera . No obstante, los galarPremio Knight a la dones al cine español no Mejor Dirección y 5.000 se quedaron ahí. El Gran dólares en metálico. La Premio del Jurado cinta, que acaba de conseIMDbPRO se entregó al guir vender sus derechos Mateo Gil habló sobre su filmografía al hilo del pase de Las leyes de la corto Madre de Rodrigo SVOD mundiales a Nettermodinámica, pues Miami le dedicó una de sus Noches de Marquesina.

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FESTIVALES, MERCADOS Y PREMIOS

Sorogoyen, que recienLa coproducción temente ha ganado el La cordillera de SanGoya al Mejor Cortiago Mitre estuvo en tometraje de Ficción. CineDwnTwn Galas y Además, el Premio del Muchos hijos, un Público al Mejor Larmono y un castillo de gometraje lo logró la Gustavo Salmerón parargentina El último ticipó en el Concurso traje, escrita y dirigida Knight de Documenpor Pablo Solarz, film tales. Que baje Dios y que cuenta con coprolo vea, comedia de ducción de la española Curro Velázquez, fue Tornasol Films. la cinta que se proyecCabe destacar, asitó en la ceremonia de mismo, que el Premio a premios. la Mejor Película del Concurso Knight, que EL PREMIO A LA conlleva la entrega de TRAYECTORIA DE 40.000 dólares, fue para Carlos Saura recibió el Precious Gem – Master Award justo antes de la proyección del CARLOS SAURA documental Saura(s), que tuvo en Miami su estreno norteamericano. la argentina Una especie de familia de Diego Lerman, film nominado en 8 categoEn la noche del 11 de marzo el Miami Film Festival celerías de los Premios Sur de la Academia Argentina, incluyendo bró la carrera de Carlos Saura con la entrega del Precious la de Mejor Película y Mejor Director. Gem – Master Award. El aragonés recibió el galardón antes El Concurso Knight de Documentales, dotado con un del pase del documental Saura(s) de Félix Viscarret en premio de 10.000 dólares se dividió entre tres trabajos: When Tribute Nights y mantuvo una conversación con el público. The Beat Drops de Jamal Sims, Amigo Skate, Cuba de La organización, cuyo certamen disfrutó de la première Vanesa Wilkey-Escobar y Liyana de Aaron y Amanda Kopp. norteamericana del documental, quiso premiar la última The Driver is Red, dirigido por Randall Christopher, venció etapa del cineasta, con títulos como Fados, Jota de Saura, en la lucha por el Premio del Público al Mejor Documental. Flamenco Flamenco o Zonda: folclore argentino, pues ya le Del resto del palmarés, se puede había otorgado el Career destacar que la venezolana La Achievement Tribute Award en familia de Gustavo Rondón se hizo 2003. con Concurso HBO de LargoSaura(s) también se proyectó metraje Iberoamericano, dotado de en la categoría Concurso Knight 10.000 dólares, y con el Premio de Documentales, mientras que René Rodríguez de la Crítica. en From the Vault recuperaron También que el premio de guion Cría cuervos, uno de sus grandes Jordan Ressler se concedió a clásicos. Xavier Legrand por Custodia comNo fue este el único reconocipartida, y que la Mejor Actuación miento que brindó el festival flofue la de César Troncoso en la ururidano. También recibieron hoguaya Otra historia del mundo. menajes figuras de gran calado como la actriz Isabelle Huppert En esta edición, que fue inauguo los productores Kevin Chinoy rada por Tully de Jason Reitman, y Francesca Silvestri. Además, hubo varios títulos españoles que el actor y cineasta francoestadoupudieron visionarse en EE.UU. El nidense Jean-Marc Barr protaaviso, thriller Morena Films y gonizó una de las Noches de Tormenta que dirige Daniel Marquesina. Calparsoro, tuvo su estreno aquí Según ya han adelantado los justo antes de llegar a salas comerorganizadores, la 36ª edición del ciales españoles. También se proFestival de Cine de Miami se yectó Bajo la piel de lobo, ópera llevará a cabo del 1 al 10 de prima de Samu Fuentes que protaMario Casas acudió a Miami para acompañar la proyección de marzo de 2019. S goniza Mario Casas. Bajo la piel de lobo, ópera prima de Samu Fuentes. CINEINFORME - ABRIL 2018

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HACE 40 AÑOS...

Hace 40 años...

LAS EDICIONES NÚMEROS 292 Y 293 DE CINEINFORME CORRESPONDIENTES AL MES DE ABRIL DE 1978, ESTUVIERON DEDICADAS EN GRAN PARTE A LOS DOS EVENTOS MÁS IMPORTANTES DE LA PRIMAVERA: LA CONCESIÓN DE LOS OSCAR Y EL FESTIVAL DE CANNES

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a Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Hollywood, en su 50ª entrega de los más importantes premios cinematográficos del mundo, los famosos Oscars, se ha inclinado por la juventud, lanzando firmemente a la popularidad nuevos valores, en detrimento de muchos otros veteranos que, contando con varias nominaciones, se han quedado sin ningún galardón. Así lo demuestra, sobre todo, el número y la importancia de los premios recaídos sobre 'Annie Hall', de Woody Allen (escrita, dirigida e interpretada por él). 'Annie Hall' es un film agudo, crítico, que con un tono desenfadado y un lenguaje cinematográfico nuevo y ágil, nos pone al día en cuanto a los problemas humanos de un escritor inmerso en

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el mundo moderno y tecnificado de las grandes ciudades. Es un film que responde maravillosamente al título que se le ha dado en España, 'Casi una historia de amor', pues, más que un asunto romántico, es precisamente lo contrario: la realidad diaria de los altibajos y dificultades que lleva consigo una historia de amor.

'Annie Hall' es, de las películas hasta ahora realizadas por Woody Allen, la que más notas autobiográficas de su autor posee. Quizá sea ésta una de las claves de su éxito a nivel popular. Woody Allen, neoyorkino de origen judío nacido en 1935, realizó su primer film en 1969: 'Toma el dinero y corre'. Anteriormente había escrito el guión de

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HACE 40 AÑOS...

'¿Qué tal Pussycat?' y había participado en el de 'Casino Royale'. En poco menos de 10 años, Allen se ha colocado, con la entrega de estos premios, en el lugar más destacado de la cinematografía americana. Sus otras películas son 'Bananas', 'Sueños de un seductor', 'Todo lo que usted desearía saber sobre el sexo', 'El dormilón', 'La última noche de Boris Grouschenko' y 'The Front'.

La otra gran vencedora de los Oscars de este año ha sido 'La guerra de las Galaxias'. Sus galardones son de poca importancia, pero son seis: dirección artística, montaje, vestuario, música, efectos especiales y sonido. Y por fin, el otro film muy destacado por la Academia con sus premios ha sido 'Julia', con tres Oscars a la mejor actriz secundaria (Vanessa Redgrave), mejor actor secundario (Jason Robards) y mejor guión adaptado de otro medio (Alvin Sargent).

La película de Luis Buñuel 'Oscuro Objeto de deseo', que había sido seleccionada para representar a España, fue desbancada por una de sus rivales, a pesar de haber sido siempre considerada como la favorita. En efecto, el Oscar a la mejor producción en lengua no inglesa ha sido para el film francés 'Madame Rosa', del director israelí Moshe Mizrahi.

En cuanto al Festival de Cannes, escribíamos lo siguiente

Después de Berlín, que se ha autoasignado la tarea de abrir oficialmente la gran temporada de los festivales europeos, la segunda etapa de este “tour” cinematográfico es Cannes. La máquina organizadora del Festival está en plena actividad. La edición de este año, que preside Gilles Jacob, que ha sustituido a Favre le Bret, se distingue por las innovaciones. En primer lugar, la duración ha sido prolongada en un día (16-30 de mayo) en consideración del aumento del número de las películas presentadas a concurso; luego ha sido instituido otro permio, la “Cámara de oro” (una cámara tomavistas), destinado a un joven direc-

tor y asignado por referéndum entre los críticos. Además, las secciones no competitivas (hasta el año pasado tres: L´air du temp, Les yeux fértiles y Le passé compossé) van a ser reunidas en una Sección única denominada “Un certain regard”. Por último el Jurado, constituido por personalidades especialmente expertas en cine, no podrá declarar desierto ninguno de los premios del programa. Como presidente de este Jurado Internacional, ha sido ya designado el joven realizador norteamericano Alan J. Pakula. PELÍCULAS QUE RECORDAMOS

Las películas más destacadas que estaban en cartelera en aquel mes fueron: Encuentros en la tercera fase, dirigida por Steven Spielberg, interpretada por Richard Dreyfus y Melinda Dillon y distribuida por Suevia Films; The front, dirigida por Martin Ritt, interpretada por Woody Allen y Zero Mostel y distribuida por Suevia Films; Las palabras de Max, dirigida por Emilio Martínez Lázaro, interpretada por Ignacio Fernández Castro y Myriam Maeztu y distribuida por Emiliano Piedra; El último guateque, dirigida por Juan José Porto, interpretada por Cristina Galbó y Miguel Ayones y distribuida por Arte 7; Aeropuerto 78, dirigida por David Lowell, interpretada por Susan Strasberg y Lorne Greene y distribuida por Hispamex; y Las truchas, dirigida por José Luis García Sánchez, interpretada por Carmen Sevilla, Bárbara Rey y Juan Pardo y distribuida por Cinema 2000. S SI QUIERE OBTENER EJEMPLARES DE ALGUNA DE ESTAS EDICIONES, póngase en contacto con nosotros:

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DIRECTORIO I

PRODUCCIÓN CINE

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Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón MADRID Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

Avda. Europa, 16 - Chalet 1 28224 POZUELO (Madrid) Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

C/ Veneras, 9 - Planta 7º 28013 MADRID, Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá De Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com

EXPORTADORES

C/ Veneras, 9 28013 MADRID Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

Príncipe de Vergara, 57. Esc. B. 1ºA - 28006 MADRID Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

Matias Turrión 15 28043 MADRID Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 BILBAO Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

TAQUILLA

Ortega y Gasset, 62, 2 dcha. 28006 MADRID Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 Fax: 91 726 78 34 info@rentrak.com www.rentrak.com


DIRECTORIO II

DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl. 28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl. 28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

HISPANO FOXFILM

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

Avda. de Burgos, 8 A, 28036 MADRID Tel.: 91 343 46 40 Fax: 91 343 46 55 webfox@fox.es www.fox.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

Avda. Burgos 12, 10º pl 28036 MADRID Tel.: 91 768 48 00 Fax: 91 302 57 64 atencionweb@entonegroup.com www.eonefilm.es

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 BARCELONA Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 BARCELONA Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org

Avda. de Europa, 16 Chalet 2 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

Calle Almirante, 30, 5º derecha Cuesta de San Vicente 4 28008 28004 Madrid Madrid Tel.: 910 32 93 71 Tel. 911 922 566 info@diamondfilms.es caramel@caramelfilms.es www.diamondfilms.es www.caramelfilms.es

Distribuidora de contenido alternativo para cines

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tlf. 954 27 01 41 lucia@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es

Plz. San Juan de la Palma 11 4100-Sevilla tlf. 609000470 email: dg.axioma@gmail.com


DIRECTORIO III

EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 70 14/15 Fax: 91 512 70 16 info@kinepolis.es

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA Tel.: 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa.es www.cinesa.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

Calle Manufactura nº 2 local 1B Edificio EURO. Polígono Industrial PISA 41927 - MAIRENA DEL ALJARAFE. SEVILLA Tel.: 954 902 079 Fax: 954 219 030 odeon@odeonmulticines.com www.odeonmulticines.com

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

www.naece.es

Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelaberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com

Palma - Manacor - Ibiza Avda. Gabriel Roca, 54 07015 PALMA DE MALLORCA Tel.: 971 40 30 00 Fax: 971 40 33 16 info@aficine.com www.aficine.com

NAECE Nueva Asociación de Exhibidores de Cine en España

P. E. La Finca, Pº Deportivo 1, Bloque 11, bajo dcha. 28223 POZUELO DEALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es


DIRECTORIO

IV SERVICIOS EXHIBICIÓN

Pol. Ind. EL RAM, nº 11 CP-26280 EZCARAY-La Rioja-ESPAÑA Tel.: 941 427 450-Fax: 941 427 218 www.euroseating.com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS COLECTIVOS EN GENERAL

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Juana Urosa, 14 28025 MADRID Tel.: 91 466 79 83 Fax: 91 466 68 94 www.cpereira.com


DIRECTORIO V

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

Seguros Audiovisuales MADRID - CANARIAS Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Avda. Europa, 7 28224 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 Fax: 91 351 44 74 info@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

Velázquez, 27, 1º Izqda. 28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid correo@creasgr.com www.creasgr.com/

Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 Fax: 91 518 55 54 info@epc.es www.epc.es

A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com


DIRECTORIO VI

SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España. Calle Aragón, 180. 08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 www.fujifilm.es Persona de contacto: Esther Villegas esthervillegas@fujifilm.es

c/ San Sotero, 5 MADRID 28037 Tel: +34 910565615 Email: dboto@sonygraf.com c/ Cartella 77, bajos 08031 BARCELONA Tel:+34 933579080 Email: produccion@sonygraf.com http://www.vsi.tv http://www.sonygraf.com

Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com

COMUNICACIÓN Y EVENTOS - Cámaras SONY HD - Alta Definición: Edición AVID Nitris - Unidades Móviles Digitales - Platós y Iluminación - Equipos de Grabación - Proyección de Alta Potencia - Pantallas de Leds / Plamas - Holografías

- Grúas - Plasmawall y Vidiwal - Duplicación y Transfer - Estudio de Sonido Digital - Postproducción Digital Componentes - Postproducción Digital No Lineal - Pantallas de Leds / Plamas Infografía 3D

Fernando Rey, 8 - Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 784 80 00 - Fax: 91 784 80 01

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

PIPO FERNÁNDEZ

Manuel Cortina 11, 1º - 1ª 28010 MADRID Tel.: 63 918 15 50 Tel.: 91 446 17 57 pipo.fernandez@gmail.com Fax: 91 446 55 56 pipofernandez.blogspot.com.es blvcom@barloventocomunicacion.es www.barloventocomunicacion.es

FILM COMMISSIONS

C/Puerta Canseco, 49. Edificio Jamaica, 2ª planta 38003 Santa Cruz de Tenerife Tel. 922 53 11 01 Ext 4320 o 4328 hello@canaryislandsfilm.com www.canaryislandsfilm.com

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

Doblaje y Sonorización

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es MARKETING SOCIAL

Prado de las Banderillas, 5 28770 COLMENAR VIEJO (Madrid) Tel.: 91 845 71 55 Fax: 91 845 75 26 organizacion@fundacionlumiere.org www.fundacionlumiere.org

Ctra. Bv-1274, Km 1,08225 08225 TERRASSA (BARCELONA) Tel. 937 875 959 info@parcaudiovisual.com www.parcaudiovisual.cat


Cineinforme Abril  

Versión digital de la edición de Cineinforme correspondiente al mes de abril.

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