Fichas enero marzo 2013

SERIE FICHAS # 2013 ENERO - MARZO Registros analĂ­ticos de exposiciones Centro Cultural Recoleta

FICHAS

#169 DEBUT Y DESPEDIDA, MARCOS LOPEZ #170 LA BUSQUEDA DE CLARA ANAHI MARIANI, INSTITUTO ESPACIO PARA LA MEMORIA Y LA ASOCIACION ANAHI

#171 JEF AEROSOL EN BUENOS AIRES, JEAN FRANCOIS PERROY #172 FRAGILIDAD, PAULA TOTO BLAKE #173 MAGNETICO, CAROLA ZACH

FICHA.# 169

DEBUT Y DESPEDIDA OBRAS 1978-2012

MARCOS LÓPEZ Pósters intervenidos, fotografías, dibujos, instalaciones, pinturas y acuarelas

Sala Cronopios Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires 27 de febrero al 31 de marzo de 2013 18 y vista de sala

Debut y despedida

Por Marcos López. Artista visual

Debut y despedida es al mismo tiempo una retrospectiva, un happening experimental inspirado en la feria agrícola-ganadera de Rafaela, en La Kermesse que organizó en este mismo Centro Recoleta Liliana Maresca en 1986, y en el espíritu y la vibración visual y sonora de plaza Constitución: la textura del subdesarrollo. El Exceso. A la consigna minimalista menos es más yo le contrapongo más es más: barroco, churrigueresco, cuzqueño, mezclado con las pinturas psicodélicas fluo con que decoran los cabarets de Iquitos. Exorcizar mis fantasmas con el dibujo, la pintura, la instalación, las obras en colaboración... todo vale, como la lucha libre.Los parques de diversiones que paraban en las afueras del pueblo de mi infancia, entre los charcos, entre camiones y carpas de gitanos, con los pies húmedos de un suelo siempre pantanoso, con colores fuertes de chapas machucadas, con premios de plástico barato, con ponys tristes, con un tren fantasma que no asusta porque se filtra luz y a la tercera vuelta se ven los hilos, los alambres, los rotosos mecanismos que dan vida los muñecos de ese laberinto donde hasta el horror pauperizado. ¿Que más puedo decir que no esté dicho con las fotos? Por qué sigo necesitando remarcar, subrayar, como una especie de muñeco chirolita empastillado, lo que ya dije 500 veces desde 1978, cuando tomé la primer foto, hasta ahora? Uno siempre habla de las mismas cosas

PLANTA DE LA SALA CRONOPIOS

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Curadoras: Yanina Moroni / Nadia Kossowski

14

13

15

Listado de obra 12

3

2

1,2 y 3, fotografías

4

5

4 Cabeza de Alce, 2012, díptico, pintura y juguete inflable s/pósters. Bs. As 5, 6,7 ,8, 9, 15, 21, 22, 28, 29, 30, 31,37, 38, 43,44,45,46 y 47, pósters intervenidos

50

10 Serie de dibujos y acuarelas s/hojas de cuadernos, 2012, Bs. As. y Getxo, País Vasco

6

7

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1

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11 Inka Kola, óleo de Miguel Valverde 37

12 Video

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43 a 46 38

27

13 Redefining Happines, instalación. Bs. As, 2013

24

14 Locker, casillero de gimnasio pintado a mano. Bs. As, 2013

23

16 Ekeko, instalación

22

17 Suite bolivariana, fotografía pintada a mano. Bs. As, 2011

18 19

26 25 21

20

18 Transfusión, artesanía autóctona de Misiones con máscara de tigre de Bombay s/tierra misionera. Bs. As, 2013

34 Resignificación Juguera Philippe Starck, como arma de defensa personal, instalación

19 Retrato de un artista de David Hockney, pintura s/empapelado, fotografía, póster y libro.

35 Altar de santo, repisa con colección del artista. Obra en col/ c/Yanina Moroni. Bs. As

20 Remake de El Nicolino Locche de Marta Peluffo, pintado al óleo s/pequeños cuadritos

36 Bienvenidos a Carlos Paz, primera pintura del artista. Colección de Gustavo Bruzzone

comprados en el Ejercito de Salvación, Bs. As, 2013. Obra en col/ c/ Paola Balario

39 Casita prefabricada, instalación especial para la muestra Debut y despedida

23 Mártir, óleo de Luis Gaspardo

40 Video instalación de mis padres empapelando en su casa de Santa Fe, 2012

24 Sireno, óleo de Miguel Valverde

41 Sireno, fuente realizada por Elba Bairon, intervenida por Yanina Moroni. Bs. As

25 El jugador, escultura de yeso pintada a mano basada en la fotografía homónima

42 Enano y perro, escultura de yeso de Marcelo Saraceno pintado por Paola Balario.

26 Sireno, escultura de Elba Bairon

48 Torre de descartes de fotografías impresas como parte de la contaminación ambiental

27 Interactuando con Jimmy Hendrix, óleo realizado por LU.CU.MA, intervenido c/pintura,

49 Retrospectiva obra fotográfica, 1978-2012

papel y piel sintética

50 Artesanía popular + Altar de santos, 2012, instalación.

32 Perro de Jeff Koons, réplica escenográfica realizada por Daniel Sanjurjo

* Textos de sala, epígrafes e información completa de la muestra disponible en el CeDIP.

33 Cartel de publicidad de EASY

C.C.R

32 32

48

FotografĂ­a: Florencia Madrigal

cedip_comunicaciones@centroculturalrecoleta.org

FICHA.# 170

LA BÚSQUEDA DE CLARA ANAHÍ MARIANI INSTITUTO ESPACIO PARA LA MEMORIA Y LA ASOCIACIÓN ANAHÍ Fotografías, objetos, documentos y maquetas.

vista de sala

Espacio Historieta y Microespacio Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires 6 de marzo al 31 de marzo de 2013

Muestra gráfica y documental CLARA ANAHÍ MARIANI Instituto Espacio para la Memoria y Asociación Anahí Marzo de 2013, en el Centro Cultural Recoleta; Clara Anahí, el motivo, Chicha, búsqueda e inspiración.

Fotografías, objetos calcinados, restos del horror… más fotografías, una historia de amor en regalos...Documentos, libros, recordatorios, solicitadas, notas periodísticas… más fotos, ropita de bebé de Clara Anahí… los pañuelos de Chicha.

Y como la representación misma de los años de búsqueda, los muñecos que la abuela Chicha le compraba a su nieta, en cada rincón del mundo donde su amor y voluntad la han llevado. Éstos son algunos de los objetos que materializaron la historia que hoy compartimos en el Centro Cultural Recoleta.

La selección del acervo consistió en la difícil tarea de revelar ese tesoro que se encontraba en su casa, guardando tantos dulces y, a la vez, dolorosos recuerdos.

No hubo vacilaciones a la hora de construir el guión; relato de la muestra. El mismo se sostiene a través de una de las cartas que Chicha le había escrito a su nieta, con motivo de uno de sus cumpleaños…

“Clara Anahí, mi chiquita, hoy 12 de Agosto, es tu cumpleaños. Cumples 5 años, mi vida, y sólo puedo imaginarte…”

Comienza entonces un relato que atraviesa los tres ejes temáticos del guión museológico-museográfico: Lo acontecido en la Casa Mariani-Teruggi…La desaparición de Clara Anahí…y la búsqueda incansable de su abuela…

Una introducción documental permite a los visitantes obtener los detalles de lo sucedido en la Casa de la Calle N º 30 y N º 1134 de la Ciudad de La Plata. El nombre de Clara Anahí envuelto entre mariposas; la mariposa como símbolo de la Asociación y tangible regalo guardado en una pequeña caja… los muñecos allí, esperando también por Clara.

El espacio definido pretende transmitir el impacto a través de un circuito entre paneles y fotografías, que acercan un recorrido posible por lo que fue el ataque y saqueo perpetrado aquel 24 de noviembre de 1976.

Los circuitos empiezan a delinearse y los visitantes atraviesan ese relato impactante, transitado por documentos de ese ataque, como así también, el fuego y el limón entremezclándose. El limonero, en ese patio donde cae Diana, es recordado también en esta muestra como uno de los puntos de inflexión de la misma. *

*Fragmento de guión curatorial de la muestra. Texto completo e información de la muestra disponible en el CeDIP. CCR

PLANTAS DE SALA HISTORIETA Y MICROESPACIO

Listado de obra

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7

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5

4 3

2 1

Listado de obra *. Espacio Historieta

1 2

1-Maqueta de la casa de la familia Mariani/Teruggi de la calle 30 Nº 1134/55/56 C. de La Plata 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 y 10- Fotografías de Carlos Mamud de la casa de la calle 30 con impactos de balas,

3

cañonazos y proyectiles de mortero ejecutados por fuerzas militares y policiales.

11- Collage de fotografías de fragmentos de fotos de la familia Mariani/Teruggi

4

5

12 a 17-Fotografías de los rostros de las personas asesinadas en la casa de la calle 30 el 24 de noviembr /76.

18- Foto de documento con impresión de huella digital 19 Reproducciones de la tapa del periódico Evita Montonera que se realizaba en la imprenta clandestina que estaba en los fondos de la casa de la calle 30

1- Fotografía de Chicha Mariani sobre una foto

20-Texto de Chicha Mariani

gigantografiada de su nieta Clara Anahí Mariani

21-Foto de Chicha Mariani

2- Instalación, sillón con fotografía de Clara

22- Foto de Clara Anahí Mariani y urna para dejar sugerencias

Anahí Mariani de bebé

23- Atril para escribir las sugerencias

3- Vitrina con muñecas que Chicha Mariani

24- Un afiche sobre la búsqueda de Julio López otro afiche sobre la búsqueda de Clara Anahí y una foto de Julio López

compró a su nieta en cada país que visitó

25- Fotografía de Carlos Mamud de la casa de la calle 30

4- Serie de fotografías de Chicha Mariani

26- Fragmentos de La casa de los conejos de Laura Alcoba y del libro Chicha. La fundadora de Abuelas

montada sobre foan board

de Plaza de Mayo de Juan Martín Ramón Padilla, foto de Diana y de Daniel.

5 Vitrina con distintos objetos pertenecientes

27 a 31- Fotografías de Carlos Mamud de la casa de la calle 30

a Clara Anahí Mariani y a su abuela.

* Listado de obra completo en el CeDIP. CCR

* Listado de obra completo en el CeDIP. CCR.

4 de Microespacio

3 de Microespacio

FotografĂ­a: Santapaola / Santos

cedip_comunicaciones@centroculturalrecoleta.org

FICHA.# 171

JEF AEROSOL EN BUENOS AIRES JEAN - FRANÇOIS PERROY Esténciles sobre pared

Espacio Central P.B. Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires 6 al 31 de marzo de 2013 2y3

Jean-François Perroy “Jef Aerosol” en Buenos Aires. Street art de Francia para Argentina

Jean-François Perroy, conocido como Jef Aerosol, es uno de los pioneros del arte urbano en Francia. Autodidacta, ha empezado a intervenir con esténcil las calles en los años `80. Pinta las paredes del mundo con una espontaneidad y energía que aún siguen intactas y reafirman su posición de artista contemporáneo en el mercado del arte.

Dibuja personalidades históricas de la música, imágenes del punk-rock, del rock inglés, francés y norteamericano, pero pone especial atención en los personajes anónimos de la calle: transeúntes, mendigos o niños cuyas siluetas transfiere a escala real, en blanco y negro, siempre subrayado con su conocida y misteriosa flechita roja, segunda firma y marca del artista.

Jef dejó su huella en las paredes de París, Londres, Lisboa, Madrid, Barcelona, Venecia, Roma, Ámsterdam, Chicago, San Francisco, Los Ángeles, Nueva York, Bruselas, Zurich, Beijing, Tokio, Palermo, Dublín, Belfast, Ljubljana, Atenas, e incluso a pegado su legendario "sittingkid" en la Gran Muralla China. En esta oportunidad, dejará su impronta en Buenos Aires y en Ushuaia.

Las intervenciones de Jef integraron el arte a la ciudad y a nuestros espacios públicos dándonos a ver imágenes de nuestro patrimonio artístico y cultural. Buenos Aires disfrutó en vivo la realización con esténciles de estos murales.

El 24 de febrero del 2013, Jef estuvo en la ciudad de Ushuaia interviniendo una gran pared de la calle Rivadavia y el 27, en la famosa esquina de 25 de Mayo y San Martín. Distintas personalidades de nuestro país tomaron vida de la mano de este reconocido artista renovando la imagen de la ciudad. * Fragmento de gacetilla de prensa

* Texto completo e información de la muestra disponible en el CeDIP. CCR.

PLANTA PASILLO CENTRAL PB Listado de obra

2

Arte callejero realizado en esténcil.

3

4 5

6 7 1 8 9

Jean-François Perroy “Jef Aerosol” durante la inauguración

1 Borges 2 Personaje apoyado en pared 3 Bob Dylan 4 Personaje sentado con 5 Personaje con prendas tradicionales 6 Personaje bailarín tocando el violín 7 Pareja de bailarines 8 Sitting Kid 9 Twiggy

8y9

Jean-François Perroy “Jef Aerosol” durante la inauguración

Fotografía: Area de Fotografía CCR

cedip_comunicaciones@centroculturalrecoleta.org

FICHA.# 172

FRAGILIDAD PAULA TOTO BLAKE FotografĂ­as

Sala J Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires 7 al 31 de marzo de 2013 20

Fragilidad

Por Rodrigo Alonso Como han señalado numerosos teóricos, la fotografía posee un carácter indicial, es decir, está asociada a un referente inmediato e inexorable, del cual toma prestada su apariencia visual, y al cual remite cada vez que reconocemos lo que en ella se nos presenta.

Algunos sintetizan esta propiedad en los conceptos de huella, rastro o vestigio.Para ellos,la fotografía es la imagen que queda como secuela de una existencia o acontecimiento, la materialización de un instante en el devenir del mundo convertido en un objeto perdurable. Pensada desde esta perspectiva, podríamos decir que una lápida se parece a una fotografía, en tanto es un objeto perenne que recuerda la existencia de un individuo. Podríamos decir incluso –forzando la analogía– que también posee un carácter indicial, ya que se halla en una relación de contigüidad con el cuerpo que yace debajo de ella y al cual se refiere.

Pero lo que un observador habitual ve en una lápida difícilmente se parezca a lo que ve en una fotografía. En aquélla, no es el indicio de una vida pasada, sino otro el que se nos hace más evidente: el de la finitud de nuestra propia existencia.

En determinadas ocasiones, los objetos mundanos tienen la capacidad de hablarnos de nosotros mismos. Pueden ser mucho más que meros entes físicos: pueden ser testimoniales, simbólicos, metafísicos. El uso y el abandono, la convivencia y la ausencia, el amor y el temor, los dotan de una vida en pleno sentido, con sus momentos de esplendor, reposo y decadencia. Y, aunque no disfruten de la posibilidad del lenguaje, son sin embargo elocuentes: sólo hay que saber y estar dispuestos a escucharlos. * Fragmento de texto curatorial de la muestra

* Texto completo e información de la muestra disponible en el CeDIP. CCR

PLANTA DE SALA J

Listado de obra

Curador: Rodrigo Alonso

Serie Dialéctica de lo ausente en lo presente -1/ 12/ 15 y 16 S/título, 2010 – 2013, fotografía a color intervenida y acrílico martillado, 200x125 cm -17 a 20 y 29 a 32 S/título, 2010 - 2013, fotografía a color intervenida y acrílico martillado, 100 x 70 cm Serie La casa como amenaza 2 y 3-S/título, 2006 – 2013, fotografía toma directa, 120 x 160 cm.

4 a 11- S/título, 2006 – 2013, serie de fotografías color toma directa 21- S/título, 2006 – 2013, fotografía toma directa, 200x125 cm 22- S/título, 2006 – 2013, fotografía toma directa, 90x120 cm 23. S/título, 2006 – 2013, fotografía color toma directa, 150x120 cm 24 a 27- S/título, 2006 – 2013, fotografía toma directa, 100x70 cm 28- S/título, 2006 – 2013, fotografía color toma directa, 150x112,5 cm 13- S/título, instalación 14- S/título, 2012, objeto fotográfico, intervenida con espejo amartillado y marco antiguo, 12 4 a 11

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24 a 27

Texto

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Vista de Sala

Vista de Sala

FotografĂ­a: Santos / Madrigal

cedip_comunicaciones@centroculturalrecoleta.org

FICHA.# 173

MAGNETICO CAROLA ZECH Pinturas e Instalaciones

Sala C Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires 7 al 31 de marzo de 2013 vista de sala

Magnético

Por Philippe Cyroulnik. Director del Centro de Arte Contemporáneo de Montbeliard en Francia.

Carola Zech se inscribe de forma contundente en la tradición de la abstracción geométrica. Justificadamente, le gusta ubicarse en la continuación de aquellos y aquellas que radicalizaron las hipótesis fundacionales de aquel movimiento, en particular en lo concerniente a las herramientas de la pintura.

Porque si Zech se reconoce como parte de una tradición pictórica, es claro que su trabajo implica una reconsideración de los parámetros académicos que la inscriben en la tradición de la pintura de caballete; a saber: el lienzo y el empleo de planos de color que remiten a la técnica clásica de la pintura. En la línea de todos aquellos que, del constructivismo al suprematismo y el minimalismo, abandonaron los materiales tradicionales de la pintura, ella se decide por un uso casi sistemático de materiales industriales y de pigmentos asociados a los mismos.Esto no significa que en su trabajo se produzca una ruptura con lo pictórico como campo de investigación,sino la adopción de una libertad de invertir tanto en un territorio situado en la prolongación del cuadro/bastidor, como en otro que se abre hacia el frente, hacia la arquitectura. Y ello sin dogmatismo ni positivismo alguno.

Esto le permite definir la obra en función de su contexto de exposición, así como producir objetos autónomos, o concebir propuestas que retoman formas inducidas o deducidas del sitio expositivo.

Fragmento de texto curatorial de la muestra

* Texto completo e información de la muestra disponible en el CeDIP. CCR

PLANTA DE SALA C Curador: Philippe Cyroulnik

Listado de obra 1-Magnético 1994, 2013, acero, pintura bicapa para autos, imanes, 1.80x2.40m 2-Magnético 119, 2012, instalación, acero, pintura bicapa para autos, imanes, 1.80x1.80m 3- Magnético 1960, 2013, acero, pintura bicapa para autos, imanes, 11x1.80m 4-Magnético 1962, 2013, instalación, acero, pintura bicapa para autos, imanes, 8x1.80m 5- Unidades Cromáticas, 2013, instalación compuesta de 31 círculos (6 de 1.30m de diámetro, 10 de 0.90m de diámetro, 15 de 0.50m de diámetro, MDF, imanes, tachuelas, pintura bicapa para autos, medidas variables. 25x4m 6 Magnético Azul V, 2013, instalación en el espacio, acero, pintura bicapa para autos, imanes, 1.80x1.50x0.80m 7- Magnético 245, 2012, acero, pintura bicapa para autos, imanes, 2.40x1.80m.

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FotografĂ­a: Santos / Madrigal

cedip_comunicaciones@centroculturalrecoleta.org

Coordinación General: Valeria Bortoletto Producción y edición: Andrea Santapaola Fotografías: Florencia Madrigal, María Mohorade Cardús, Paula Schprejer, Andrea Santapaola, Carolina Santos Diseño Grafico y edición para página web: María de los Ángeles Podestá

Centro de Documentación, Investigación y Publicaciones

Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires Jefe de Gobierno Mauricio Macri Ministro de Cultura Hernán Lombardi Director General del Centro Cultural Recoleta Claudio Patricio Massetti

Director Operativo de Programación y Curaduría Elio Kapszuk Director Operativo de Gestión de Operaciones Carlos Villoldo Directora Operativa de Infraestructura y Funcionamiento Edilicio Bettina Kropf Subdirectora Operativa de Investigación Creación y Capacitación Silvia Sánchez Curador y Asesor de Artes Visuales Renato Rita