Sy. 5027 - Alexander Zemlinsky - Waldgespräch (Joseph von Eichendorff)

Waldgespräch

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(Joseph von Eichendorff)

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Ballade für eine Sopranstimme, Streichorchester, Harfe und zwei Hörner

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Introduction In February 1890, towards the end of his period of study with Robert Fuchs at the Vienna Conservatoire, Zemlinsky composed a setting of Eichendorff’s poem ‘Wald[es]gespräch’ for 1 voice and piano. Returning to the same poem six years later, he recast it in the form of a dramatic scena for soprano and small orchestra, subtitled ‘Ballade’, which is published here for the first time.

The work was composed between 23 December 1895 and 3 2 January 1896, and first performed shortly afterwards, on 2 March 1896 at the Kaufmännische Vereinshaus in Vienna.

The a concert was given under the composer’s direction by the Musikalischer Verein Polyhymnia, an amateur orchestral society which was inaugurated in the autumn of 1893. Zemlinsky’s fiancée, Melanie Guttmann, was the soloist, and one of 3 the orchestral cellists was his pupil Arnold Schoenberg. The programme also included a Notturno in Aq major for solo violin, strings and harp by Schoenberg, orchestral works by Bach, Boccherini and Grieg, piano music by Anton Rubinstein and Schumann and lieder by Eduard Schütt, Heinrich Hofmann und Lucien Lambert.

Press reactions to the new work and its interpreters indicate that Zemlinsky was considered one of the most substantial talents amongst the younger generation of Viennese composers. Of Waldgespräch the Neue musikalische Presse wrote: The work’s fresh, original ideas and genuinely exalted, youthful fire made a great impression on the audience and unleashed an intense salvo of applause, which was directed just as much towards the talented young composer as at Miss Gutmann [sic], who helped him to his triumph with a beautiful, well-schooled voice and sensitive inter4 pretation.

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Einleitung Im Februar 1890, kurz vor Abschluß seines Studiums bei Robert Fuchs am Wiener Konservatorium, vertonte Zemlinsky Eichendorffs Gedicht „Wald[es]gespräch“ für Sing1 stimme und Klavier. Sechs Jahre später entstand die vorliegende, als „Ballade“ bezeichnete scena für Sopran und kleines Orchester, die hiermit zum ersten Male veröffentlicht wird.

Das Werk entstand zwischen dem 23. Dezember 1895 und 2 dem 3. Januar 1896. Nur wenige Wochen später, am 2. März 1896, leitete der Komponist die Uraufführung im Kaufmännischen Vereinshaus zu Wien, und zwar im Rahmen eines öffentlichen Konzertes des im Herbst 1893 gegründeten Musikalischen Vereins Polyhymnia. Seine Verlobte, Melanie Guttmann, sang den Sopranpart, und sein Schüler Arnold Schön3 berg spielte im Vereinsorchester das Cello. Auf dem ProNotturno gramm standen außerdem Schönbergs in As-Dur für Solovioline, Streicher und Harfe, Orchesterwerke von Bach, Boccherini und Grieg, Klavierstücke von Anton Rubinstein und Schumann sowie Klavierlieder von Eduard Schütt, Heinrich Hofmann und Lucien Lambert.

Durchaus positive Pressestimmen, sowohl zu den neuen Werken als auch zu deren Interpretation, zeugen davon, daß Zemlinsky zu dieser Zeit als einer der hoffnungsvollsten jungen Talente Wiens angesehen wurde. Waldgespräch rezensierte die Neue musikalische Presse wie folgt: [Die] Composition machte durch originelle, frische Ideen, echtes, edles Jugendfeuer grossen Eindruck auf das Auditorium und entfesselte lebhafte, intensive Beifallssalven, die ebenso dem jungen, begabten Componisten, sowie Frl. Gutmann [sic] galten, die demselben mit ihrer schönen, gutgeschulten Stimme und musikalischem Vortrage 4 zum Siege verhalf.

Das Originalmanuskript enthält Korrekturen und Ergänzungen – u. a. geänderte Tempoangaben und Durchstreichun5 gen in den Instrumentalstimmen –, die sich wohl bei der Probenarbeit ergaben. Soweit bekannt, ist das Stück erst 1995 6 wieder aufgeführt worden. Offenbar überlegte Zemlinsky, 7 das Instrumentarium von zwei auf vier Hörner aufzustocken.

In der gedruckten Partitur und im Orchestermaterial sind seine diesbezüglichen Änderungen und Ergänzungen durch Stichnoten bzw. Behelfssystemen kenntlich gemacht worden.

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The autograph score of Waldgespräch includes corrigenda and addenda – three altered tempo markings and two deleted 5 instrumental lines – which were evidently implemented during rehearsals for the Polyhymnia concert. There are no 6 records of further performance until 1995. Emendations to the autograph score suggest that Zemlinsky contemplated 7 performing the work with four horns. His variant readings of the horn parts are incorporated into the score and parts in cue-sized notes or on separate staves.

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Antony Beaumont September 2000

Erschienen bei G. Ricordi in: Zemlinsky: Lieder aus dem Nachlaß, hg. von Antony Beaumont, München 1995, S. 50-55.

2 Das gut erhaltene Autograph der Partitur und eine mit Bleistift geschriebene Skizze werden in der Library of Congress in Washington aufbewahrt (Zemlinsky Collection Nr. 4/5 und 4/6). Die Pultanzahl der Streicher wurde mit Blaustift im Autograph der Partitur vermerkt: 5 erste, 4 zweite Violinen, 3 Bratschen, 2 Celli, 1 Kontrabaß.

3 Vgl. Otto Biba: Bin ich kein Wiener?, Ausstellungskatalog, Wien 1992, S. 26.

4 „S. Th.“ in: Neue musikalische Presse, 5. Jg., 15.3.1896.

5 Celli in T. 123-25, erstes Horn in den T. 167/ 86. In T. 86 wurde rit. in molto rit. umgeändert; in T. 87 wurde Ruhig hinzugefügt, in T. 131 Bewegter.

6 Studioaufnahme in Hamburg am 29. November 1995, mit Edith Mathis (Sopran) und dem Sinfonieorchester des Norddeutschen Rundfunks unter Leitung des Herausgebers.

7 Hörner T. 114-129

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Published by G. Ricordi in Zemlinsky, Lieder aus dem Nachlaß ed.

Antony Beaumont, Munich, 1995, p. 50-55.

2 The manuscript fair copy and a pencil sketch are preserved at The Library of Congress in Washington DC (Zemlinsky Collection 4/5 and 4/6). The number of string desks is entered in blue pencil in the MS score: five 1st violins, four 2nd violins, three violas, two cellos and one contrabass.

3 Cf. Otto Biba, Bin ich kein Wiener?, exhibition catalogue, Vienna, 1992, p. 26.

4 ‘S. Th.’ in Neue musikalische Presse, Jg. V, 15.3.1896.

5 Celli at bars 123-25 and first horn at bars 167-68. The rit. in bar 86 was altered to molto rit.; Ruhig’ was added in bar 87, and Bewegter in bar 131.

6 29 November 1995 in Hamburg, a studio recording with the Symphony Orchestra of North German Radio; soloist: Edith Mathis; conductor: Antony Beaumont.

7 Horns at bars 114-129.

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Autograph-Partitur, T. 41-53 Autograph full score , bars 41-53 (Library of Congress, Zemlinsky Collection 4/5)

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