SY 3807 | Wolfgang Heiniger, Enno Poppe - Tonband (2008/2012)

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Wolfgang Heiniger Enno Poppe Tonband

für zwei Schlagzeuger, zwei Keyboards und Live-Elektronik

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2008/2012

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Partitur

Sy. 3807

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Gesamtbesetzung Schlagzeug

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mit Mikrophon mittleres mit Mikrophon beide mit Mikrophon

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mit Mikrophon mit Mikrophon mit Mikrophon

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Aufführungsdauer: ca. 30 Minuten

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4 Crotales (dis''', f''', ais''', cis'''') Crot großer Tempelblock Tbl 2 Metallblocks Mbl 2 Bongos Bg Snare drum Sd Tomtom Tom Tamburin Tamb 3 hängende Becken Bck 2 Plattenglocken (fis, a) Plgl Ringgong (hängender, sehr großer Metallring) Ring Sirene Große Trommel (möglichst groß) GC

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Notation des Schlagzeugs

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Anmerkungen zur Elektronik

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In „Tonband“ werden die elektronischen Klänge ausschließlich im Moment („live-elektronisch“), aus dem Klang der Schlaginstrumente erzeugt. Gesteuert werden diese Transformationen (Pitchshifter und Ringmodulation) von den beiden Tastaturen, die jeweils über keinen eigenen Klang verfügen. Die notierten Tonhöhen in den Keyboardstimmen entsprechen nie dem temperierten System. Über die Lautsprecher sind jeweils nur die Summationsrhythmen des jeweiligen Keyboards und Schlagzeugs hörbar. Die Klangtransformationen sind also ausschließlich hörbar, wenn eine Taste angeschlagen wird! Ebenso wird die Elektronik keinen Klang erzeugen, wenn an den Mikrophonen kein Signal anliegt, d.h. die Schlagzeuger nicht spielen. Beide Tastaturen können bis zu zehn unterschiedliche Transpositionen oder Ringmodulationen (mit zehn verschiedenen Tasten) gleichzeitig erzeugen, sind also „zehnfach polyphon“.

Abb. 1

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Die Nummer im Kreis (hier in Abb. 1 die „1“) bezieht sich auf die Programmnummer der Software. Sie wird von den Keyboardern mit dem Fußpedal (Midi-Controller 64) geschaltet. Die Angaben in den viereckigen Kästen in der Partitur sind die Anweisungen für die Elektronik. Bei diesem Beispiel steuert die untere Hälfte der Tastatur (bis zu dem „h“, Tastennummer 59) den Klang des Tempelblocks (Tbl) und der Großen Trommel (GC), die obere Hälfte der Tastatur den Klang der Plattenglocken (Plgl). Die Bezeichnungen „133 Cent“ resp. „75Cent“ benennen, um wie viele Cent jede Taste, resp. Tastennummer der Tastatur, den Klang in der Tonhöhe verschiebt. Die letzte Zahl gibt an, um wie viele Schritte die Tastennummern insgesamt verschoben werden (also die Tastatur „transponiert“ wird, NICHT der Klang). Die Bezeichnung „SHIFT“ gibt an, dass es sich bei der Transformation um einen „Pitch-Shifter“ handelt (also einen „TonhöhenVerschieber“).

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Transformation „SHIFT“ Hier werden die Schlagzeugklänge mittels eines „Pitch-Shifters“ in ihrer „Tonhöhe“ verschoben, also „transponiert“. Der Nullpunkt, also die Tastennummer, bei der keine Verschiebung der Tonhöhe stattfindet, ist die Tastennummer 60 (Mittel-C). Die effektiv erfolgende Tonhöhenverschiebung in Cent berechnet sich aus :

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((Intervall der angeschlagenen Taste zu Mittel-C) + letzte Zahl im Kasten) * Transpositionswert in Cent

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In diesem (Abb.1) konkreten Beispiel bedeutet das, dass der Tempelblock-Schlag im unteren System um -1596 Cent verschoben wird, weil die angeschlagene Taste den Tastenwert -24 (von Mittel-C aus gerechnet) erzeugt, zu dieser Zahl der Tastaturtranspositionswert 12 (die letzte Zahl im Kasten) addiert wird und der effektive Transpositionswert 133 Cent beträgt. Also : (-24 + 12)*133 Cent = -1596 Cent

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Im oberen System wird der Klang der Plattenglocke mit der Taste d'' um (2 + 0)* 75 = 150 Cent, mit der Taste e'' um (4 + 0)*75= 300 Cent, der Taste c#'' um (1+0)*75= 75 Cent, etc. verschoben.

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Transformation „RING“

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Hier werden die Schlagzeugklänge „ringmoduliert“. Der „Nullpunkt“, also die Tastennummer, von der aus die Modulationsfrequenz berechnet wird, ist das Mittel-C, also Tastennummer 60. Die effektive Modulationsfrequenz berechnet sich aus 261.62 Hz + (((Intervall der angeschlagenen Taste zu Mittel-C) + letzte Zahl im Kasten) * Transpositionswert in Cent)

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Klangregie Der Gesamtklang soll von einem Klangregisseur gestaltet werden. Insbesondere sollen die globalen Dynamiken unterstützt werden. Die Schlaginstrumente können bei Bedarf zusätzlich verstärkt werden. In der vorliegenden Version werden die elektronischen Klänge auf jeweils 6 Kanälen ausgegeben. Die Lautsprecher sind wie folgt anzuordnen :

Abb 2

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Technik Es sind Kontaktmikrophone oder Transducer zu verwenden. Ein dynamisches Mikrophon bei der Sirene. Die vorliegende Version geht von folgendem Signalfluss aus:

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Abb. 3

Für eine Aufführung mit der vorliegenden Softwareversion werden benötigt : 2 MIDI-Keyboards, 88 Tasten, Pitchwheel und Fusspedal (Controller Nr 64) 2 Macintosh-Laptops OSX > 10.6 2 Audiointerfaces mit jeweils 8 Ein- und Ausgängen 2 Vormischer 6 in 2 out , resp. 7 in 2 out 24 Kontaktmikrophone und/oder Transducer, 1 Dynamisches Mikrophon (für die Sirene) 1 Mischpult mit 12 Eingängen und 6 Ausgängen 6 Lautsprecher guter Qualität, ggf. Subs Die Aufführungssoftware ist beim Verlag erhältlich

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Im folgenden wird der Transformations-Kern der Software dargestellt, falls eine eigene Realisierung gewünscht wird: die folgenden Schaltungen sind für beide Keyboards jeweils doppelt (für die jeweils obere und untere Hälfte der Tastatur) zehnfach polyphon auszuführen. Als SHIFTER wurde ein einfacher time-domain (zweifach granular) pitchshifter verwendet.

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Commissioned by Miller Theatre at Columbia University, Ensemble musikFabrik and Kunststiftung NRW

UA der ersten Fassung: 9.1.2009, Köln, Funkhaus am Wallrafplatz; Ensemble musikFabrik UA der Endfassung: 23.2.2013, New York, Miller Theatre at Columbia University; Yarn/Wire

Tonband I q = 48

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Wolfgang Heiniger Enno Poppe 2008/2012

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Copyright 2013 by G.Ricordi & Co Bühnen- und Musikverlag München

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