Sy. 9200 - Alex Paxton - Pullbackhat Biome-Dunk (2023)

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Alex Paxton Pullbackhat Biome-Dunk

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(a Chat-Can Let-Go) for Improvising Soloists and Orchestra 2023

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Full Score

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C master processed on 03.11.2023 Sy. 9200/01 ISMN 979-0-2042-9200-4 Copyright © 2023 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH, Berlin Alle Rechte vorbehalten All rights reserved / Tutti i diritti riservati

Composition commissioned by Westdeutscher Rundfunk Kompositionsaurag des Westdeutschen Rundfunks

INSTRUMENTATION Piccolo Flute 2 Oboes Clarinet in Bb Bass Clarinet (= Clarinet in Eb) Bassoon Contrabassoon

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1. Stylophone Xylophone (w/ bow) Ratchet ACME Duck Call Crotales Mark Tree Small Triangle (shared)

2. Small Guiro Snare Drum (w/ paper) Nightingale Call Whip Toy Handheld Siren Small Triangle (shared) Vibraphone Glockenspiel Samba Egg Shaker* Suspended Cymbal Crash Cymbal Samba Whistle

pe

ru

4 Horns in F 2 Trumpets in Bb* (rubber plunger, kazoo, harmon [2 only]) (1 = Piccolo Trumpet) 2 Trombones** (pixie, rubber plunger, metal straight, card/wood cup [1 only]) Bass Trombone Tuba

or

Timpani 2 Percussion

/F

Harp Piano 2 Improvising Soloists (optional) Strings

C

o.

* ) Do not substitute any other shape of shaker

Duration: approx. 5 minutes

&

Score is in transposing pitch

or

di

All things should be possible to hear at all times.

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Busy sections should not be a cacophony. If necessary each rhythmic unison layer in these sections should be isolated and built back up to build the whole and sensitively balance with the rest of the orchestra.

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e piece can be performed with 0-2 improvising soloists. Soloists must be experienced at solo improvising. e live performance should be improvised but soloists should “know” the piece as comparable with a concerto soloist.

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y

G

e effect of much of the rst half of the piece should include a lot of “noise” sounds. Special attention should be paid to facilitating these styles within the strings. e orchestral works of Iannis Xenakis (1 922-2001 ) are a useful reference point for some of these sounds. e scratchiness and granular nature of the string tones is on a spectrum of senza vib., scratchy tone, very scratchy, distorted, very distorted etc. e most granular “white noise” sound will be the cross notehead heavy bow pressure, behind the bridge triple-stops. Unless otherwise marked, dynamics refer to the resultant dynamic (what the audience hears). Particular attention should be paid to the harmon-muted Trumpet 2, which should always cut through. Dynamics given as p may feel like to the player.

op

yr

ig

Ensure brass trumpets and trombones have all mutes exactly as written in terms of type and material. Pixie mutes are essential to the trombones.

C

nl y

Percussion:

Rhythms should always be interpreted with strict and uncompromising metric accuracy. e sense of rhythmic groove and momentum should be emphasised in places by strengthening accents and weakening the emphasis of other notes. Many phrases should be interpreted with an emphasised lyrical shape to the dynamic (breath). String players should consider senza vibrato as the default unless instructed otherwise. Cantabile refers not to vibrato but to the “singing-like” quality of a line. In the winds and brass, playful inconsistencies and ornamentation in articulation, tone, intonation, expression, vibrato, dynamics etc. are warmly encouraged.

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rig

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Pullbackhat Biome-Dunk (a Chat-Can Let-Go) for improvising soloists and orchestra 3·2

q = 84U

Alex Paxton (2023)

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solo indeterminately high (off the ngerboard) vib.

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behind the bridge, v. heavy bow pressure v. dirty “white noise” sound, full length

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behind the bridge, v. heavy bow pressure v. dirty “white noise” sound, full length

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senza vib. unless indicated au talon, full length

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Nightingale Call busy improvisation, as bird-like as poss.

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