RICL 246 | Rolf Hind - Tigers Nest (2015)

lo nl y

Tiger's Nest

C op

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for solo percussion, two pianos, two solo gamelan players and gamelan ensemble

Rolf Hind

nl y pe ru sa lo or /F do n iL on or d R ic by rig ht op y C © Copyright 2015 G.Ricordi & Co. Ltd, London All rights reserved - Tutti i diritti riservati Printed in Italy RICL 246 ISMN 979-0-57002-899-3

Rolf Hind

Tiger s Nest (2015) for solo percussion, two pianos, two solo gamelan players and gamelan ensemble

Co-commissioned by Cheltenham Music Festival and the Southbank Centre, with the support of the Britten-Pears foundation.

Fall Climb Void Bridge Leap

pe ru sa

I. II. III. IV. V.

lo nl y

First performed on 4th July 2015 at Cheltenham Town Hall by Joby Burgess, percussion; Zubin Kanga, Richard Uttley, pianos: Isabelle Carré, Rob Campion, solo gamelan; Cheltenham Community Gamelan led by Jonathan Roberts.

I was lucky enough to visit Bhutan in 2014, and - as many visitors are - was massively struck by the magical character of this remote and little-visited country. When a commission from the Cheltenham Festival suggesting gamelan and percussion arose, the experience was fresh in my mind - in fact a very concrete idea for a piece had come to me in my time in Bhutan.

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The gamelan has in fact nothing to do with Bhutanese culture! I've used the instruments in the piece to create a hybrid world of fantasy and exoticism which represents to me something of the mystery, lushness and torpor of this beautiful place. Also, the sounds that came to me to be most redolent of my time there - bells, water and wind rippling through prayer flags - play a big part in the sound world of Tiger's Nest. And musically, the possibility of combining the two tuning systems used in gamelan with a piano that has been prepared and slightly detuned, gives a ten-note scale with very flavourful possibilities, creating a world of its own.

on

do

Tiger's Nest – or Paro Takhtsang – is an extraordinary monastery in the Himalayan kingdom of Bhutan. Perched in a crevice in the high mountains, its setting makes the stories about how it came to be there seem perfectly plausible. As in so much of the rich lore of Buddhist-steeped Bhutan, different versions co-exist without competing: one such has it that Padmasambhava, the Guru Rinpoche, was flown to the site of the monastery on the back of a tigress...

di L

The modern-day tourist has a tough 4-hour trek up the mountains to negotiate, culminating in a precipitous rope bridge. The various sections of the 20-minute piece (played without a break) are evocations of aspects of this journey:

by

R

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or

In Fall, the fear of the possibility is ever-present. Mostly for pianos and percussion, in this movement I aimed for the feeling of great height and increasingly plunging descents. It leads straight to Climb, the largest section for the gamelan, who have a Bolero-style repeated pattern which grows and grows until it dissipates into clapping and cowbells. This section is the most indebted to traditional gamelan forms. The third section Void, features the soloists, one of whom is increasingly revealed to be a prepared piano. The pianos obsess on the three "foreign" notes to the scale of the piece, sounding otherworldly and remote. Bridge is a kind of anti-cadenza, placed where the piece is at its lowest ebb: the percussionist dwells on sounds of wind and distant roaring, and seems perhaps even to be constructing some magic machine to cross the gorge... Then the gamelan enter, very delicately, creating a kind of thread from their two different scales, which leads to the last movement Leap. Here, the miracle happens: there's an infinite ascent, and on the horizon, the wings of a tiger...

C op

yr

ig

Rolf Hind May, 2015

ht

Tiger's Nest is dedicated to Frances-Marie Uitti, my companion on the climb, with much love.

Instrumentation Solo Percussion

Bull Roarer Wind Machine Paper Thunder Sheet (can be used ad lib. in movements I and V, in place of the Bull Roarer or Wind Machine) Bass Drum 2 Whirly Tubes (G and Bb) Kendang Ciblong Box (a hard crate that can be kicked or hit, may contain metal, eg music stands.) Cowbells 4 Tin Cans (different pitches)

pe ru sa

Crotales

lo nl y

Gong

Spring Drum Lion’s Roar Puili Sticks Paper (for tearing) Canna Sonora (Aluminium Harp)

/F or

Cowbells may, if necessary, be substituted with two or three of the lower notes in the given passage in II. Climb, leading to the rest of the phrase played on Vibraphone, with the pedal down throughout the phrase, and hard sticks. In III. Void, the vibraphone should be played without pedal and with light wooden sticks.

Piano 1 and 2 need an Ebow

n

Piano 2 (prepared)

are the exception to this and they are to be prepared according to taste using a screw, a pencil and a

di L

F# G and B3

on

Mute, with blu-tack, at the near end from E3-E5.

do

Ideally, tune the Es from E2-E6 30-40 cents sharp.

clothes peg (plastic) producing, respectively, gong-like, damped and distorted sounds (see filmed example available from composer.)

ic

or

Attention should be paid to apply the Blutack carefully to enable it to be lifted and reapplied to allow certain sustained notes (eg beginning of III. Fall)

Piano techniques

by

R

Three or four ping pong balls should be let loose on the topmost strings at the given indication, for a random silvery resonance. Agitate/ reposition them manually once in a while to continue the effect.

ht

harmonics (eg. bar 7, piano 2) play the lower note given, and touch node of string to sound upper note.

yr

ig

(eg bar 4) gong-like strokes on lower strings with the palm

C op

(eg piano 1 bar 17) press on lower string (of pitches marked) at near end and then draw fingers toward you with pressure to create glissando effect.

Solo Gamelan (2 players) Gamelan Solo parts may be distributed ad lib between the two players, and these players may share instruments with the ensemble to effect this where possible. Instrument List Slendro Bonang barung, slenthem, demung, gender barung, gender panerus, gambang, kempul, suwukan. Pelog Bonang barung, gambang, bonang panerus, demung, gender panerus.

Gamelan Ensemble Depending on the particular skills of the players in a given ensemble, the number of players could vary from about 10-12. Instruments: Slendro Gong ageng, suwukan, ketuk, kempul, kenong, 2 sarons, Bonangs panerus and barung, pekin.

lo nl y

Pelog Gambang, saron

All gamelan instrumentalists have also to clap and bow air: Using a violin or double bass bow, with the hair facing downwards, cut the air forcefully and rhythmically to create a flapping sound.

pe ru sa

A set of Gamelan Ensemble parts notated in traditional style is available from the publisher, with thanks to Jonathan Roberts.

Layout of Instruments

/F or

Ideally the solo percussionist should be raised and central, and thus able to lead the ensemble in places. His Canna Sonora (aluminum harp) could be hidden and only “revealed” just before it is to be played. The two gamelan soloists are nearest to the audience at the front, and the two pianos should be placed antiphonally either side of the ensemble.

Notes on Score

C op

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In the first movement and the final section, precise synchronisation of the gamelan elements is not to be insisted upon. From bar 385 the important element is that the harmonies should change fairly precisely and a gradual accelerando be effected. The “bowed air” entries should be staggered but can differ from their precise position in the score.

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C op

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to FMU, companion on the climb

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Tiger's Nest Rolf Hind

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RICL 246

Tiger's Nest

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RICL 246

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Tiger's Nest

Whirly Tube (on G) Bull Roarer 35

To B. D.

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Solo Gamelan: Bonang (slendro)

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Gong Ageng

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Tiger's Nest

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Solo Gamelan: Bonang (pelog)

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Tiger's Nest

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RICL 246

Tiger's Nest

13 Kendang dhung

143

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14

Tiger's Nest

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RICL 246

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Tiger's Nest

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15

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RICL 246

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16

Tiger's Nest

q = 88 Kendang Clap 182

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Solo Gamelan: Demung (slendro)

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To Gender solo (omit some notes if necesary)

Gender Barung (slendro)

b˙ b˙ b˙ &

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2 3 2 6. 5. 6. 3.

Kenong

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bœ bœ ™ œ

b˙

5. 6. 5.

.j .j .j ‰ b œ ‰ œ œ bœ Œ .

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&

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5. 6. 5. 6. 1 6. 5.

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6. 1 6.

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Ó

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j œ ‰

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j bœ ‰ œ

‰ œ

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Kempul

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(Ketuk to Clapping)

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œ.

Œ bœ. Œ

œ

¿

œ.

Œ

Œ

¿

Ó™

¿ Ó

Œ

bœ p rhythmic aggregate: may be performed by different players ad lib.

Œ Ó Clapping

∑

Œ œ

Œ œ

Œ œ

Π
¿

∑ pp

Gong Ageng

w ¢/

∑

∑

∑

RICL 246

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Tiger's Nest

17

187

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Ó

¿

∑

Œ

Ó

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∑

Ó

¿

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Π6

Solo Gamelan: Demung (slendro)

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6

6

6.

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5. 6 1 6. 5. 6. 3.

5. 3. 2. 3. 5. 6.

œœ ™™ >.

n>œ ™ p

°

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2

3

3

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bœ 5

2

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Œ b œ b œ œ bœ bœ œ œ œ b œ

6. 6. 5. 6 2 1 3 2 1 2 3 5 6 1.

6. 5. 6

2

1 2 5. 3. 5.

ic

or

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3

œ

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5

di L

Solo Gamelan: Gender Barung (slendro)

5

do

bœ 6

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bœ

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24

Tiger's Nest

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Bonangs (Panerus & Barung)

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Tiger's Nest

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25

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26

Tiger's Nest

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221 3

Cowbells

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b œ.

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3

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RICL 246

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j j ¿ ‰ ¿

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¿ J

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Tiger's Nest

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3

3

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∑

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w

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225

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27

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w

w

w

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Solo Gamelan: Gender Barung (slendro)

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change pedal more to hear ebow

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° Œ &

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Œ

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∑

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Bonangs (Panerus & Barung)

. bœ

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RICL 246

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‰

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‰ ¿J

j j j ¿ ‰ ¿ ‰ ¿

28

Tiger's Nest

accel.

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Cowbells

° ¢&

Œ

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3

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3

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œ J

‰

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œ bœ œb œ b œ œ œ œ œ œ œ œ 3 5 6 5

. 1 5 6 5

. 2

œ J

Ϊ

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œ J

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Solo Gamelan: Gender Panerus

Ϊ

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di L

Solo Gamelan: Gender Barung (slendro)

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by

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Œ

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. œ

Œ Œ

Œ ∑

∑

∑

ht

:“; ° Œ Bonangs (Panerus & Barung) &

ig

:“; œ &

bœ œ

bœ ∑

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bœ ∑

∑

∑

œ

œ

œ

bœ

œ

C op

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Kenong

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Ketuk Suwukan

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RICL 246

Tiger's Nest

q = 112

q = 30

q = 30

>œ bœ bœ

Long 233

Cowbells

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° ¢&

29

>œ œ œ

‰ -œ bœ œ

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3

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3

3

3

∑

q = 104

∑

∑

3

3

f

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w

w

w

w

w

Pno.1

{

∑

∑

Œ

∑

∑

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√ w & w

(simile)

w w

w w

w w

w w

√ ∑

∑ ∑ j j ‰ œ> >œ (release with gamelan sound)

Ó >œ f

∑

°

°

Solo Gamelan: Gender Barung (slendro)

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{

3

∑

Œ

w w

Pno. 2

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lo nl y

√ ∑

?

√ ∑

° &

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∑

> 3 >j >j œ œ œ ‰

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3

3

3

∑

∑

∑

Œ

∑

∑

Œ

3

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>

∑

Ó

¢&

f

3

3

√ ∑

° ¢&

Ó

Œ

3

3

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>œ >œ œ œ ‰ J J

∑

3

3

> œ

∑

Ó Ó

∑

n

Pekin 2 Sarons

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œ

> > j j ‰ œ œ

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Solo Gamelan: Gender Panerus

>j œ Œ œJ > 3

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f

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f 3

on

3

f 239 Gong

° B. D. ¢ / Ó

Œ

di L

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∑

∑

∑

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w

w

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∑

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∑

∑

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>œ >œ J

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& Ó

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Solo Gamelan: Gender Barung (slendro)

>œ

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>œ

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3

(release ping pong balls on upper register)

yr C op

Pno. 2

>Ϫ J

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w w

w w

w w

w w

w w

3

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{

j j ‰ œ> >œ

œ f >

∑

∑

∑

∑

∑

° ° & Œ

> œ

> 3 >j >j œ œ œ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f

Solo Gamelan: Gender Panerus

¢& Ó

Pekin 2 Sarons

° ¢& Œ

> 3 > > j j ‰ f œ œ œ 3 >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ ‰ J J 3

Attacca

RICL 246

30

Tiger's Nest

III: VOID Ke = x Cowbells

q = 78 245

œ œ#œ # œ Œ

° Cowbells & Ó ¢

#>œ œ œ # œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ Œ

∑

∑

∑

3 2

∑

∑

∑

3 2 3 2

mf

∑

lo nl y

& #w pp molto lontano, semplice, senza rubato Piano 1 3

6

3

?

{

∑

3

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œ œ™ -

˙

œ #œ œ œ

◊ÿ -œ -œ

œ -œ™

˙

œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ™ œ œ œ #œ œ œ œ -œ œ œ œ œ 3

≈

œ

œ #œ #œ œ œ œ œ œ™ œœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ-

pe ru sa

∑

& 3

2 3 3

6

pp molto lontano, semplice, senza rubato Piano 2

& w w

∑

w w

{

° &

∑

> >> r≈ Œ #œ œ œ

‰™

Œ

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∑

2 2

>> Œ ≈ #œ œ

Ó

mf 2 2

Pekin 2 Sarons

° ¢&

>œ ™ #œ ™

>œ >œ >œ œ≈œœ Œ

on

#>œ

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∑

∑

∑

3 2 3 2

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∑

∑

3 2

di L

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∑

n

∑ ¢&

∑

do

Solo Gamelan 1: Gender Panerus

3 2

/F or

gradually release ped.

Solo Gamelan 2: Gender Barung (slendro)

∑

∑

or

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250 > > > > > ° 3 œ œ #œ œ b œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Cowbells & ¢ 2

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4 #œ ™ 4 4 4

j j 3 œ œ œ

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4 4 4

Pno. 2

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{ 23

∑

&

3 2 3 2

œ œ™ œ Œ

3

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

3 2 3 2

non troppo ped.

° 3 &2 Ó

‰™

> > > bœ ≈ œ œ Ó R mp 6

3Œ

Œ

6

Œ

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b >œ ° 3 ¢& 2 Œ

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6

> > ≈ Ó bœ œ mp 6

Pekin 2 Sarons

œ

∑

◊ÿ 4 #œ œ œ œ œ œ œ

: ; 3◊#w ™

Solo Gamelan: Gender Panerus

≈ #œj™ œ

œ Œ œ œ

non troppo ped.

#w™

Solo Gamelan: Gender Barung (slendro)

3 2

∑

pp delicatissimo

ht

{

∑

by

Pno.1

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R

mp

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>œ œ

4 4 4 4

3 2 3 2

6

>œ >œ œ œ ≈

Ó

mp

RICL 246

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∑

3 2

Tiger's Nest

31

253

° 3∑ Cowbells & 2

> > > >> ‰ bœ nœ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ

Œ

4 5 4Ó

p

3 B. D.

¢/ 2

∑

4 4 > ‰ œj ≈ œ œ 4 œr ≈ 4

Bass Drum

Œ

∑

‰ Œ

4 4 4 4

∑

Ó ∑

p

3

3

3 & 2#˙

˙

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2

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Pno.1

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Ϫ

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32

Tiger's Nest

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Gambang (pelog) 3 3 3

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RICL 246

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Tiger's Nest

33

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q = 78

q = 104

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34

Tiger's Nest

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Solo Gamelan: Gambang (pelog)

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RICL 246

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Tiger's Nest

35

q = 78 Crotales Tin Cans 293

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RICL 246

36

Tiger's Nest

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W™

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Gong Ageng

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∑

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∑

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∑

∑

4 4

p

Attacca

RICL 246

Tiger's Nest

37

IV: BRIDGE (cadenza accompagnato) L'Istesso Tempo: very delicate and remote Bass Drum pp 321 ° 4 ææ Percussion / ¢ 4 w w

ææ ˙

ææ ˙

Ó

∑

∑

Ó

∑

∑

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Solo Gamelan: Kempul

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w

w

4b w

w

w

4 ° ¢/ 4 w

w

w

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∑

∑

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∑

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Gong Ageng

∑

{& 4

pe ru sa

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Crotales bowed 327

° Crotales &

#w ∑

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∑

w

w

w

ppp

Other Percussion

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ææ ˙

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∑

Ó

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Gong

Bass Drum

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Pno.1

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333

˙

C op

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Other Percussion

˙

Bass Drum

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w

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w

w

˙

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∑

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Pno.1

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‹ >. °

knock on resonant metal ad lib. higher pitch than piano 2

knock on resonant metal ad lib

poco sfz quasi bass drum

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Œ

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Pno. 2

{

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ææ ****

‹ >. °

° RICL 246

Ó

∑

38

Tiger's Nest

whirly tube 339

Whirly Tube (on G)

ææ ˙æ

ææ wæ

œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œœœœœœœÓ ¢/ w

& œ#œ œ œ

° &

Ó

∑

∑

Bow Air free rhythm and accel for this duration Other Percussion

œœœœœœœœœœœœœœœœ Œ

Ó /

cowbells: very light sticks or fingers

Gong

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Œ

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Ó

∑

Pno.1

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? æææ Pno. 2 { ***** *

ææ ***æ***

Ó

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∑

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whirly tube whirly tube

343

ææ ˙æ

ææ wæ

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Ó

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∑

˙ æ æ

Ó

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° cowbells Cowbells & œ Œ Whirly Tube & #œ œ œ

w æ æ

Lion's Roar

spring drum: spring only

ææ æ / w

Cowbells

Other Percussion

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Œ

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quasi bass drum

∑

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nail scrape along winding

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351

w ææ æ

w ææ æ

w ææ æ

w ææ æ

w ææ æ

w ææ æ

10 4

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° Whirly Tube &

yr

Cowbells heavier stick slow grace-notes! j j œ œ

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Cowbells

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10 4

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3 3 3

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10 4

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RICL 246

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