SY 4433 | Liza Lim - Speak, Be Silent (2015)

Speak, Be Silent

C

op

yr

ig

ht

by

R

ic o

rd

iB

er

lin

/O

nl y

fo

rp er

us al

for Solo Violin and Ensemble

Liza Lim

Liza Lim

Speak, Be Silent (2015) For Solo Violin and Ensemble

Commissioned by Ensemble Contrechamps with the generous support of the Ernst von Siemens Foundation.

us al

Dedicated to Ensemble Contrechamps and David Grimal

Premiere : 29th September 2015, David Grimal (solo violin) and Ensemble Contrechamps conducted by Michael Wendeberg, Théâtre de l'Alhambra, Geneva

rp er

Duration: 20 minutes Score in C

fo

Instrumentation Solo Violin

Trumpet (with wa-wa mute) Trombone (with harmon mute) Tuba (with straight mute)

ic o

rd

iB

er

Percussion: Long deep sounding guiro Large resonant wood block (beaters & rasp stick) Ratchet (with soft and loud dynamic settings) Chinese cymbal (also with bow, superball) 2 Thai gongs, Eb and F (also used as water gongs) Hand drum (super ball, brushes, beaters) Pedal bass drum (muted) Piano Harp

lin

/O

nl y

Flute/Piccolo Oboe Clarinet in Bb Bassoon Alto Saxophone

by

R

Violin Viola Violoncello Double Bass

+ 9 extra wood blocks and serrated rasp sticks needed

C

op

yr

ig

ht

All wind and string players also play wood blocks, bowed with rasp sticks

Notes for Performance Quartertone notation: Accidentals apply to the note they precede.

Harpist also needs a violin bow to bow a number of harp strings Screws are needed to prepare the following notes to achieve a gong-like sound:

nl y

Piano:

rp er

hold pedal between positions to create buzzing tone

fo

Harp:

us al

Solo Violin: Scordatura

lin

/O

Pianist also needs lengths of rosined nylon fishing line (gather 5 or 6 strands together fastened at both ends) to use as a bow on the following strings:

er

Percussion: Long deep sounding guiro

Guiro stave shows the relative position of the contact point between stick and guiro as follows:

rd

iB

tip of stick

use base of stick

by

R

ic o

Large resonant wood block (beaters & rasp stick) Ratchet (with soft and loud dynamic settings) Chinese cymbal (also with bow and super ball) 2 Thai gongs (also used as water gongs)

ig

ht

Hand drum (super ball, brushes, beaters) Pedal bass drum (also muted)

yr

+ 9 extra wood blocks and serrated rasp sticks needed

C

op

All wind and string players also play wood blocks, bowed with rasp sticks Strings: h.sul pont. = ‘Harmonics sul ponticello’: Play near the bridge, shifting bow position, bow speed and pressure in order to bring out many different harmonics (also occasionally sounding the fundamental pitch). Vibrato can be used to enhance the vibrancy of the sound.

Just remember, when you’re in union, you don’t have to fear that you’ll be drained.

rp er

us al

The command comes to speak, and you feel the ocean moving through you. Then comes, Be silent, as when the rain stops, and the trees in the orchard begin to draw moisture up into themselves.

nl y

fo

- Jalaluddin Rumi, excerpt from the Mathnawi V: 3195-3219 version by Coleman Barks

/O

What is a ‘concerto’ but a work that is somehow about ‘sounding together’ and ‘sounding apart’; it is a form that deals in union and separation. Yet within any unison one can see myriad differences in the weave of each participating strand; within forms of difference one can also see similitude. Looking deeply into states of sameness or difference one perceives qualities that exceed the boundaries of either term’s definition.

iB

er

lin

Or as Kaya Silverman proposes in ‘The Miracle of Analogy’ (2014), ‘Each of us is connected through similarities that are neither of our making or our choosing to countless other beings. We cannot extricate ourselves from these relationships, because there is no such thing as an individual; the smallest unit of Being is two interlocking terms. There is also nowhere else to go. Analogy runs through everything-that-is like a shuttle through a loom, weaving its threads into the All, or what I call the “world.” But this does not mean that there is no dissent. Analogies contain difference as well as similarity—sometimes in small proportions, but sometimes in such large proportions that they seem at risk of falling apart. The world is also an untotalizable totality, because it is in a constant state of transformation Since analogy prevents similar things from collapsing into [each other], and disparate things from going their separate ways, it is ontologically democratizing. Everything matters.’

by

R

ic o

rd

In attending to sameness and difference, a dizzying perspective comes into view of multiplicity and plentitude, and of the particularity of things in an inter-subjective world. Forms of unification and ways of separation and dissolution somehow become modalities of one another even though these may not be in a symmetrical relationship. Outlines become fuzzier and in that ambiguity, there may be a reciprocation between things. After speaking, comes listening. And after listening?

C

op

yr

ig

ht

The trees, they sing

to Ensemble Contrechamps and David Grimal

Speak, Be Silent

Liza Lim

I All instruments take up 'F' (staggered entries) freely embellishing the 'tuning' note.

q = 60 1

Piccolo

≈

√

°‹4 &4

U [w]

6 4

∑ pp

us al

ff

√

U

[w]

&4 4

Oboe

6 4

∑ ff

pp

√

U

∑ ff

√ [w]

rp er

[w]

&4 4

Clarinet

6 4

pp

U

∑

4 ff

Saxophone

4 ¢& 4

√ [ w]

∑

ff

6 4

pp

fo

?4 Bassoon

U

6 4 pp

nl y

wa-wa

, + 3

° 4 &4 ˙ > ff harmon , + mute > ˙ ?4 Trombone Trumpet in C

œ

U

√ [ w]

˙

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ff

6 4 pp

√

œ

˙

[ w]

4 3

ff

U

6 4 pp

ff

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œ

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œ

Tuba

4

¢

° ¢/

4 ˙˙ 4

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rd

E§§ F§§ Gb Abb Bbb C§§ D#

&4 4

∑

?4

R

4

Piano

?4

4

bœ

bœ

ig

° 4 ¢& 4

pp

improvise freely using all instruments in the spirit of 'tuning' (silence) (tuning)

° 4 &4

√ w w

6 4 U

6 4 pp

U

∑

√ w

U

∑

6 4 6 4 pp

ff

√ w w

∑

U

6 4 Violinist enters stage

≈ ad lib. tune instrument

U w w w w

∑

6 4

(mp)

U

√ [ w]

∑

ff

B4

U Œ

√™ Ó

√ w w

yr op

C

Violin

6 4

ff

q = 60

Solo Violin

U

√ [ w]

ht

{

by

&4 4

œ

ff

ic o

Harp

{

iB

ff

Thai Gong (F) Pedal Bass Drum

#œ

er

ff

lin

7

6 4 pp

√ [ w]

U

6 4

∑

Viola

4 ff

pp

U

√ ?4

6 4

[ w]

∑ Violoncello

4 ff

Double Bass

?4 ¢‹ 4

∑

ff

© 2015 by G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH, Berlin ISMN 979-0-2042-6574-9

pp

U

√ [ w]

Sy. 4433/01

6 4 pp

2

Speak, Be Silent — Score in C

3

q = 50

°‹6 Picc. & 4

4 4

∑

5 4

∑

reedy, articulate

m7 j œ œ œ œ µœ µœ ™ >

4 4

∑

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3

Ob.

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4œ 4

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f

7

5 r 4 µœ ≈

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5 r 4 µœ ≈

‰ ‰

≈ Œ

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mf

reedy, articulate

m7 j œ œ œ œ µœ µœ ™ > 7

3

Ó ˙

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œ

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-Ϫ

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f

reedy, articulate

w

7

4œ 4

˙

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4

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7

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rp er

6 &4 Ó

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us al

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m reedy, articulate

7

7 3

7

7 7

Alto Sax.

6∑ ¢& 4

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f

5 4 µ>œ. n-œ

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-œ

mf

fo

wa-wa , +

æ œ> ™ µœ bœæ™

≈ Ó™

4 4

≈ Ó™

4 4

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4 4

m

m

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3

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ff

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pp

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pp

mp

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pp

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7

5 4

∑

4 4

5 4

∑

4 4

lin

> ˙˙

f

Th. Gong (F) Ped. B.D. (muted)

∑

3

ë

ff

4 4

bœ ‰ ‰ Œ J

4

er

? 6 ˙™ ¢

5R 4 ë f

straight mute

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æ œ> ™ µœ bœæ™

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4 4

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œ

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mf

harmon , mute +

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5 4 µ>œ. n-œ

nl y

œ

4œ 4

ë

Tpt.

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mp

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7

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∑

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R

4

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j #œ ™

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4 4

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buzz

4Ó 4

∑

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J

5 Ϫ 4F

œ F

œ F œœ

7 7

ff

f

7

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j Ϫ

Œ

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4 4

∑

?

{

6 4

by

f

Pno.

∑

4 4

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5œ 4

∑

Ó

4 4

7 7

f

ht

Œ

mf

q = 50

ig

° 6 ¢& 4

yr

Solo Vln.

op

Vln.

° 6 &4 Ó

4 4

∑ reedy tone (poco distort) IV

Ó ˙

5 4

∑

4 4

∑

m m7 j œ œ œ œ µœ µœ ™ >

7

7

3

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-œ -œ œ

œ

7

5 4 µ>œ. n-œ

œ-

-œ

æ œ> ™ µœ bœæ™

≈ Ó™

4 4

≈ Ó™

4 4

mf mf

ff

reedy tone (poco distort) III

B

C

Vla.

6 4Ó

˙ Ó

4 -œ 4

-œ -œ œ

œ

m œ œ œ >œ µœ µœ ™ J

5 µ>œ. n-œ 4

œ-

-œ

m >œ ™ µœ bœ ™ ææ

3 7

7

7

mf 7

ff

mf

reedy tone (poco distort)

-œ -œ -œ œ

˙ ? Vc.

6 4Ó

œ

4 4

Ó

3

mp

Cb.

?6 ¢‹ 4

∑

Ϫ J 7

m >œ µ œ µ œ ™ J

5 4

∑

4 4

5 4

∑

4 4

7

mf

4 4

∑

Sy. 4433/01

3

Speak, Be Silent — Score in C

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

rp er

6

°‹4 Picc. & 4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

&4

Cl.

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4

?4 Bsn.

4 4

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fo

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4

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Œ

™ J æ

3

l.v.

er

Thai gong as water gong

Th. Gong (F)

∑

lin

¢

∑

/O

4 Tba.

∑

nl y

Alto Sax.

us al

4 Ob.

œ

œ ææ

Œ œ

Ó

3

mf

iB

mp

p

3

&4 4

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∑

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Œ

4

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j œ œ

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{

Fœ

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rd

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Ped.

œ œ

b˙ b˙ >

R

mf

&4 4

∑

Ó

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Ó

l.v.

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∑

‰

∑

3

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{

° 4 sfz ¢& 4 œ ™™ f + ° 4 &4

op

Vln.

l.v.

˙™ æ

˙ æ

œ J

‰ 3

p

f

*h. sul pont. = bring out many harmonics molto sul tasto ord. (breathy/throaty) h. sul pont.*

sul tasto 3 7 7

ææ ææ µœ

µœ ™

˜œ J

œ bœ ™

j O> >O >O >O > > ™

-™ œ

-O

3

r j bœ bœ ˜œ ˜œ

j ‰™ µ>O ff

yr

ig

Solo Vln.

œ J

ht

mf

by

f

Pno.

œœ -

œœ ™™

mp

mf

7

B4

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

C

Vla.

4 ?4 Vc.

4 arco (molto sul pont.) pizz.

Cb.

?4 ¢‹ 4 µœ ™ >

II

˙

bœ

œ æ

#>O #O ΠF 7

3

mf mf

Sy. 4433/01

O ææ

>O J

‰

Œ

Ó

4

Speak, Be Silent — Score in C

più mosso q = 66 9

°‹ Picc. &

breathy

∑

5 4Ó

∑

Ó œ-

3 4

mp

&

∑

5 4

∑

∑

∑

5 4

∑

∑

∑

5 4

∑

∑

∑

5 4

∑

∑

5 4

∑

∑

5 4

∑

∑

∑

∑

?

Alto Sax.

¢&

Tpt.

° &

∑

3 4

3 4

∑

3 4

∑

3 4

5 4

∑

3 4

5 4

∑

3 4

∑

5 4

∑

3 4

∑

5 4

∑

3 4

∑

5 4

∑

3 4

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/O 5 4

? Tba.

iB

er

lin

¢

° ¢/

3 4

∑

Tbn.

Th. Gong (F)

3 4

nl y

Bsn.

3 4

us al

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∑

rp er

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fo

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∑

∑

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rd

Hp.

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ic o

∑

{

∑

R

& Pno.

?

by

∑

{

più mosso q = 66 h. sul pont.

molto sul tasto (breathy)

ord. distort

flautando

Solo Vln.

ord.

° ¢& ˙˙ ™™

œœ

yr

ig

ppp

C

op

Vln.

b œœ

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III

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ht

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3 4

mp

ff

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∑

∑

5 4

∑

3 4

B

∑

∑

5 4

∑

3 4

Vla.

poco sul pont.

˙

5 4

? ∑

œ™ >œ b œ œ µ œ œ b œ œ b œ œ

∑

Vc.

‰™ 9

pp

Cb.

? ¢‹

∑

5 4

∑

Sy. 4433/01

Œ

3 4

7

mf

∑

3 4

5

Speak, Be Silent — Score in C

a tempo q = 50 very breathy

ord. 7

12

°‹3 Picc. & 4 æ œ

bœ œ œ œ µœ >

7

nœ œ. #œ. bœ bœ > >

7

5 4 bœææ

jŒ œ

6 nœ bœ nœ >œj bœr bœr ≈ 4>

Œ µ˙

7

Ó™

‰ ‰ ≈ Œ

mf f

mp

mf 7

5 4

∑

6 nœ bœ nœ >œj bœr bœ 4>

Ó™ µ˙ mp

r ‰™ bœ.

mf

p

7

5 4

∑

6 nœ bœ nœ >œj bœr bœ 4>

Ó™ µ˙ mp

mf

Bsn.

3 4

5 4

∑

p

>j > nœ bœ nœ œ bœ bœ R 6

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Ó™

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mp

mf

5 4

∑

6 nœ bœ nœ >œj bœr bœ 4>

Ó™ µ˙ mp

5 4

∑

o + µ>˙ ™

7

6 nœ bœ nœ >œj bœr bœ 4

µ>˙

mf

Tbn.

3 4

mf

> j> bœ µ˙

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∑

mf

? Tba.

¢

3 4

5 4

∑

˙˙ ™ ™

∑

3 4

∑

5 4

R

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{

ic o

Hp.

3 &4

5 4

p

b œ. R ≈ ‰

œ bœ bœ R 7

p

∑

∑

6 4

∑

∑

6 4

∑

Œ

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˙

mf

mp

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mf

p

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by

Pno.

3 4

5 4

∑

ht

{

ig

∑

6 4

∑

very distorted

‰

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5 4

III 7 7

f

ê

∑ œ ≈ ‰ ‰ ≈ Œ R ' 7

Œ

Ó

ff

yr

C

op

Vln.

6 4

a tempo q = 50

r IV ≈ ‰ ° 3 œ œ O œ & œ # O n O ™ œ œœ™™ ¢ 4 R mf

∑

7

II III flautando

Solo Vln.

° 3 &4

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5 4

∑

6 4

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B

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∑

5 4

∑

6 4

∑

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3 4 b>˙O

Ó

6 4

∑

Ó

6 4

∑

Vla.

ord. h. sul pont.

Vc.

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F ææO

5> 4F O ™

mf

ord.

Cb.

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3 4‰

II arco molto sul pont. #>O #O #O J

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7

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mf

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6 nœ 4J

mp

5 µ>˙ ™ 4

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p

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° 3 &4

mf

r ‰™ bœ.

fo

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Ó™

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Alto Sax.

r ‰™ bœ.

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us al

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Sy. 4433/01

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Speak, Be Silent — Score in C

15

°‹ Picc. &

>˙

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‰

Œ

˙

œ R ≈ ‰

Œ

3

Cl.

&

mp

∑

∑

4 4

∑

∑

∑

∑

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&

∑

∑

4 4 4 4

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° &

fo

Tpt.

∑

? ∑ Tbn.

/O

? ∑ Tba.

¢ (Water gong) 3

Th. Gong Ped. B.D.

° ¢/

Ӝ mp >

Ó Ó

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3

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˙ >˙

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∑

4 4

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∑

3

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A§ D§

bœ bœ bœ Œ

4 4

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Œ

lin

mf

4 4

4 4

∑

nl y

¢&

rp er

Bsn.

Alto Sax.

4 4

Ó™

3

f

Ob.

‰

nb˙˙

bœ F œ bœ bœ

Œ

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4 4

3

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j bœ bœ

Œ

Œ

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3 3

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œ

mf

Pno. 3

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∑

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∑

4 4

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3

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R

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rd

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œ

mp

ord. sfz jeté

by

œ.

j

throaty

Solo Vln.

3

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œ

3 3

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‰

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Œ

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nœ #œ #œ

#œ œ

µ œ b œ bœ µ œ µ ˙ ˙

port.

˜ œ ™ œ- j œ œ ™ #œ

4 4

#œ 7 7

f

ht

ff

(throaty timbre/poco distort sul tasto)

ord.

ig Vln.

b˙O >

bœO

op

œ œ

m œ œ bœ œ bœ

3 3

œ µœ

Ϫ -

j µœ nœ

œ. nœ. µœ. #œ. œ ™ #œ

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‰

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mp

mf

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b Oœ

b >Oœ ™™

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B

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j µœ nœ

œ. nœ. µœ. #œ. œ ™ #œ

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#œ #œ

#œ œ

Vla. 3

3

3 3

ff

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C

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14

Speak, Be Silent — Score in C

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15

Speak, Be Silent — Score in C

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16

Speak, Be Silent — Score in C

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Speak, Be Silent — Score in C

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19

Speak, Be Silent — Score in C

47

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Sy. 4433/01

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20

Speak, Be Silent — Score in C

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Sy. 4433/01

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21

Speak, Be Silent — Score in C

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∑

(base of stick)

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Speak, Be Silent — Score in C

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Speak, Be Silent — Score in C

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bowed with rasp stick

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