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Adam Schoenberg Finding Rothko


ADAM SCHOENBERG Finding Rothko (2006) for Chamber Orchestra Commissioned by the IRIS Orchestra & Germantown Performing Arts Centre

Instrumentation 2 Flutes (doubling Piccolo) 2 Oboes (2nd doubling English Horn) 2 Bb Clarinets (2nd doubling Bass Clarinet) 2 Bassoons (2nd doubling Contrabassoon) 2 Horns in F 2 Trumpets in C Percussion (2 players): Vibraphone, marimba, glockenspiel, crotales, timpani, 4 tom-toms (1 set, high, medium, low and bass), bass drum, 5 temple blocks, 3 suspended cymbals (small, medium and large), tam-tams (small and large), 3 triangles (high, medium and low). Piano/Celesta Violin I Violin II Viola Cello Contrabass

Score in C All notation is made at sounding pitch, except for the parts of the piccolo, contrabass, glockenspiel, crotales, and celesta. C-extension is ideal for at least half the number of contrabass players in the performance.

Duration: ca. 16 minutes

First Performance: January 13, 2007 by the IRIS Orchestra, Michael Stern conducting, at the Germantown Performing Arts Centre, Germantown, TN.

Š2006 by Schoenberg Music. Represented worldwide by Universal Music Publishing Classical. International Copyright secured. All Rights Reserved.


Program note: Finding Rothko was Schoenberg’s first real professional commission, arranged by Michael Stern for the IRIS Chamber Orchestra, and was written in 2006 while the composer was just beginning doctoral studies at Juilliard. After experiencing a “visceral reaction” to a group of paintings at MOMA by the Abstract Expressionist artist Mark Rothko, Schoenberg decided to make Rothko’s art the “muse” for this piece. Although played without a break, it is in four distinct movements, each devoted to a specific Rothko painting and named after the principal color used in the painting. (Coincidentally, the order of the four movements turned out to be exactly the same as the order in which Rothko completed the paintings.) These four movements are delineated and linked by a gentle three-chord motif the composer has labeled “Rothko’s theme.” Finding Rothko doesn’t try to portray Rothko’s use of color and shape, or attempt to “set” the paintings to music. The artworks are simply a pretext, an inspiration. Yet the choice of paintings and the color connections between them formed a narrative in the composer’s imagination that is expressed clearly in the music. “Orange” opens with “Rothko’s theme” and is somewhat atmospheric—a Copland-esque dawn, perhaps. The composer describes it as “a reflective moment yet to be fully realized.” “Yellow,” on the other hand, “is the realization of that moment,” and is the most upbeat of the four movements, beginning with a rocking minimalist accompaniment that gradually expands into a broad, bright landscape. The painting on which “Yellow” was based included a streak of red, providing an immediate narrative connection to the third movement. “Red” is intense, drawing on the saturated colors of the painting—the composer interprets that intensity in the movement’s jagged, irregular rhythms and mercurial personality. The final movement, “Wine,” is based on the last of the four paintings Schoenberg saw in person. It was the most difficult to locate and gain access to, and the journey to find it inspired the spirit of the piece and is the source of its title. “Wine,” repeats “Rothko’s theme” and develops it gradually through slow, haunting phrases toward a shining final apotheosis. Credit: Luke Howard, Ph.D.

Performance note:

= Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down! For example, this could be realized as:

= Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down! Continue to play within given interval and quickly descend (or ascend depending on the figure) to the new box of pitches. For example, this could be realized as:


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Finding Rothko

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46

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46 Vln. I

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65 Vln. I

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11 72 Fl. 1

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72 Perc. 1

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Vln. II

Vla.

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vibraphone

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72 Vln. I

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72

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12 80 Fl. 1

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(Picc.)

Fl. 2

Ob. 1

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Bsn. 1

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6 4

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*Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, legato, as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down!

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non synchronous (as fast as possible) (continue similar chromatic pattern)

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*Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, marcato (for strings) and legato (for winds), as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down!

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*See note on p. 25 **Play between and including the boxed pitches in random and constantly changing patterns, marcato (for strings) and legato (for winds and brass), as fast as possible at the given dynamic. Vary the patterns constantly. Do not play chromatic scales up and down! Continue to play within given interval and quickly ascend to the new box of pitches and end on any pitch within the box that occurs on the downbeat.


27 167

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28 171 Fl. 1

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30 183

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34 209 Fl. 1

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209

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209 Vln. I

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*Play groups of 1, 2, and 3 notes, freely, with rests between groups; ad lib. pointillist textures changing patterns on the pitches with the pedal always down. Ignore the Conductor! **Play groups of 1 and 2 notes, freely, with rests between groups; ad lib. pointillist textures changing patterns on the pitches. Ignore the Conductor!

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35 218 Fl. 1

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218

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218

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36

224 Fl. 1

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Fl. 2

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224

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224 Vln. I

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37 234 Fl. 1

Fl. 2

(Piccolo)

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234 Vln. I

Vln. II

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38 238

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238 Perc. 1

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(Piccolo)

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39 To Flute

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243 Vln. I

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lg. sus. cymbal

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262

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43

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