SY 3607 | Enno Poppe - Interzone (2003/2004)

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INTERZONE

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lo

Lieder und Bilder

C

o. /

2003/2004

Fo rp

Texte von Marcel Beyer mit William S. Burroughs Musik von Enno Poppe

C

op y

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G

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Partitur

Sy. 3607

RICORDI

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op y

C

di

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C

Fo rp

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lo

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nl y

Auftragswerk der Berliner Festspiele

Uraufführung am 2. September 2004 im Haus der Berliner Festspiele

Fo rp

Premiered on September 2, 2004, at the Haus der Berliner Festspiele

Omar Ebrahim, Sprecher / narrator Neue Vocalsolisten Stuttgart ensemble mosaik

o. /

Jonathan Stockhammer, Leitung / conductor

C

Anne Quirynen, Video und Bühne / video and set design Wolfgang Heiniger, Audio-Software / audio software

&

Josh Martin, Klangregie / sound director

C

op y

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G

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di

Georg Bugiel, Licht / lighting

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Commissioned by the Berliner Festspiele

Besetzung Sprecher: Bariton 1: Sopran 1 2: Sopran 2 3: Alt 4: Countertenor 5: Bass

lo

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Flöte, auch Piccolo, auch Bassflöte Oboe, auch Englischhorn 1. Klarinette in B, auch 1. Bassklarinette in B, auch Klarinette in Es 2. Klarinette in B, auch 2. Bassklarinette in B 3. Klarinette in B, auch 3. Bassklarinette in B, auch Kontrabassklarinette in B 1. Saxophon (Sopran, Alt, Bariton) 2. Saxophon (Sopran, Bariton)

& di

Aufbau 2 • 5 hängende Becken • Almglocken in fis, a, c1, e1, g, es2 • 2 Pauken (d–h, F–d)

C

Fo rp

o. /

Schlagzeug 1 Aufbau 1 • kleines Becken • Cowbell • kleiner Gong • 2 Bongos • Snare drum • Holztrommel • Tom • Hihat • Bass Drum • Große Trommel • ein weiterer kleiner Gong oder Becken, der auf das Tom gelegt werden kann.

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Akkordeon 1. Keyboard, auch Klavier 2. Keyboard

G

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Schlagzeug 2 Aufbau 1 • kleines Becken • 6 Metallteile (das oberste davon schnarrend, lange klingend) • Snare drum • 3 Toms • Hihat • Bass Drum • Tamtam

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Aufbau 2 • 3 hängende Becken • Almglocken in as, d1, b1, des2, f2 • 2 Pauken (B–gis, D–H)

C

op y

Dauer: ca. 76 Minuten

Hinweise zur Ausführung Die Partitur ist in C. Die oktavtransponierenden Instrumente, insbesondere auch die oktavierenden Register des Akkordeons, sind durch entsprechende Schlüssel gekennzeichnet.

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Die traditionellen Vierteltonzeichen bezeichnen temperierte Vierteltöne. Alle anderen Abweichungen sind mit Pfeilen bezeichnet. Diese können je nach Kontext einen Sechstel- bis einen Achtelton bedeuten. Insbesondere aus dem Kontext linearer Fortschreitungen ergibt sich oft, wie eng das Intervall zu spielen ist. Vorzeichen gelten für den ganzen Takt. Ausnahme ist die eigens bezeichnete Klavierstelle (Broken Pieces, ab Takt 152).

lo

Es gibt viele verschiedene Arten, wie Multiphonics notiert sind. Das entspricht der Vielfalt dieser Klänge. Häufig ist als Grundton ein gegriffener Ton bezeichnet. Die dynamischen Bezeichnungen sind in jedem Fall wichtigstes Kriterium bei der Auswahl des Klanges.

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Generell ist non vibrato zu spielen. „vibr.“ gilt immer nur für den direkt bezeichneten Ton.

Spielanweisung Schlagzeug

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Fo rp

Fellinstrumente und Holztrommel

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normal wenn auf das Fell ein Metallteil aufgelegt wurde: auf das Metallteil (kleines Becken oder kleiner Gong)

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Fellrand

C

Große Trommel

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Fellmitte

mit Schlegel

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Hihat

Stoppschlag

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G

Schlegel

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Aufbau 1 (I, III) Die Schlegel sind jeweils beschrieben. In III sind in der rechten und linken Hand unterschiedliche Schlegel zu halten. Dies ist durch die Halsrichtung der Noten kenntlich gemacht. Aufbau 2 (Broken Pieces; Schluss von III – Schlagzeug 2) Jeder Schlagzeuger benötigt folgende Schlegel:

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¡1 Paar mittelweiche Paukenschlegel

C

op y

£1 Paar sehr harte Paukenschlegel #1 Paar Kunststoffschlegel §1 Paar Trommelstöcke (eventuell 2 Paar: dicke und dünne) ‹1 Paar Metallschlegel (Crotales-Schlegel) 1 Bogen

)1 Triangelschlegel (nur Schlagzeug 1)

Aufstellung Aufbau mit vier Leinwänden

Pauken (Aufbau 2)

and 3 Leinw

Sänger 5 (außen)

Klavier

Keyboard 2

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Sprecher

5

Leinw and 4 Fl OB A ( P o dest) kk Kl 1 Kl 2 Kl 3 Sax1 Sax2

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C

Dirigent

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1

and 1 w n i e L er Säng 4 3 2

Sprecher (außen)

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Keyboard 1

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Schlagzeug 2

Schlagzeug 1

Sänger 4 (außen)

Pauken Drumset (Aufbau 2) (Aufbau 1)

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Drumset (Aufbau 1)

Leinw and 2

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Die Sänger 4 und 5 sowie der Sprecher haben für Teil II eine andere Position (Außenposition).

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Elektronik

Alle Sänger und Instrumente werden verstärkt. Das Stück Broken Pieces kann, je nach Akustik, auch unverstärkt gespielt werden. In jedem Fall müssen Flügel und Pauken nur geringfügig gestützt werden.

G

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Keyboards: es werden zwei Keyboards mit 88 Tasten benötigt, die über Aftertouch, Pitchwheel und Modulationwheel verfügen. Beide Keyboards brauchen ein Sustain-Pedal zum Umschalten der Presets sowie ein Volume-Pedal zum Nachkorrigieren der Lautstärke. Darüber hinaus werden zwei MacBooks mit der Interzone-Software benötigt. Die Software wird vom Verlag zur Verfügung gestellt. Die Computer, auf denen die Software läuft, müssen für die Spieler gut einsehbar sein, damit sie eventuelle Schaltfehler sehen und korrigieren können.

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Der Klang der Keyboards soll generell am Platz der Musiker lokalisierbar sein. In Teil II, insbesondere am Ende von Teil II, sowie am Ende von Teil III kann der Keyboard-Sound in den Raum aufgezogen werden. Die Keyboarder brauchen jeweils einen Monitor. Dieser muss so aufgestellt sein, dass die Sänger auf den Außenpositionen in Teil II beide Keyboards gut hören können, also nicht nur je ein Keyboard. Ein weiterer Monitor wird für die dritte Außenposition hinten in der Mitte benötigt.

rig

Licht

C

op y

Es wird empfohlen, verschiedene Lichtstimmungen einzurichten. Folgende Licht-cues wurden bei den bisherigen Aufführungen verwendet: 1. Alle im Dunkeln (Prolog) 2. Licht auf alles, außer Flügel, Schlagzeugaufbau 2, Außenpositionen (Teil I) 3. Licht auf Bläser und Akkordeon, Flügel, Schlagzeugaufbau 2; im Dunkeln: Sänger, Keyboards, Außenpositionen, Schlagzeugaufbau 1 (Broken Pieces) 4. Licht auf Außenpositionen und Keyboards; alles andere im Dunkeln (Teil II, Takt 1–185) 5. Licht auf Keyboards; alles andere, auch der Dirigent, im Dunkeln (Teil II, Takt 186–Ende) 6. Wie Stimmung 2 (Teil III, Takt 1–439) 7. Wie Stimmung 6, aber nur Sängerin 1 im Licht, alles anderen Sänger im Dunkeln; Perc 2 mit Aufbau 2 (Perc 1 bleibt Aufbau 1) (Teil III, Takt 440–Ende) 8. Dunkel (Ende)

Schnelle Lichtwechsel: 1–2, 2–3, 5–6, 7–8 Langsame Lichtwechsel: 3–4, 4–5 Sehr langsamer Lichtwechsel: 6–7

Video Für die Aufführung des Werkes mit den Filmen von Anne Quirynen gibt es zwei Versionen: mit acht und mit vier Leinwänden. Die acht Leinwände werden kreisförmig um die Musiker herum aufgehängt. Die vier Leinwände können leicht schräg frontal aufgehängt werden. Vgl. hierzu die Aufstellungsskizze. Film und Musik laufen nicht streng synchron. Es gibt Punkte, an denen man mit dem Film entweder warten oder springen kann. Es wird empfohlen, dass sich der Dirigent diese Punkte in die Partitur einträgt und sich die Bilder einprägt. Die Synchronisationspunkte im Einzelnen:

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Fo rp

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0. Prolog 1. I Takt 1 2. I Takt 32 3. I Takt 230 4. I Takt 391 5. I Takt 462 6. Broken Pieces Takt 1 7. Broken Pieces Takt 50 8. Broken Pieces Takt 150 9. Broken Pieces Takt 215 10. II Takt 1 11. II Takt 4 12. II Takt 33 13. II Takt 120 14. II Takt 147 15. II Takt 161 16. III Takt 5 (mit Stimmeinsatz) 17. III Takt 86 18. III Takt 157 auf 4 19. III Takt 243 20. III Takt 258 21. III Takt 463

C

Zuspiel

&

Es gibt acht Text-Zuspielungen. Diese sind alle im Filmton enthalten. Es ist aus Gründen der Synchronizität empfehlenswert, die Zuspielungen 4–7 nicht vom Filmton zu nehmen, sondern extra einzuspielen. In diesem Fall muss nach Zuspielung 3 der Filmton ausgeschaltet werden.

C

op y

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G

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Es ist wünschenswert, dass die Texte der Zuspielungen vom Sprecher der Aufführung aufgenommen werden.

Orchestration Narrator: Baritone 1: Soprano 1 2: Soprano 2 3: Contralto 4: Countertenor 5: Bass

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Flute (also Piccolo and Bass flute) Oboe (also Cor anglais) 1. Clarinet in Bb (also 1. Bass clarinet in Bb, Eb-clarinet) 2. Clarinet in Bb (also 2. Bass clarinet in Bb) 3. Clarinet in Bb ( also 3. Bass clarinet in Bb, and Contrabass clarinet in Bb) 1. Saxophone (Soprano, Alto, Baritone) 2. Saxophone (Soprano, Baritone)

& di

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Set-up 2 • 5 Suspended cymbals • Tuned cowbells (F#3, A3, C4, E4, G, Eb5) • 2 Timpani (D3–B3, F2–D3)

C

o. /

Percussion 2 Set-up 1 • small Cymbal • Cowbell • small Gong • 2 Bongos • Snare drum • Wooden drum • Tom • Hi-hat • Bass drum • Gran Cassa • An additional one small gong or cymbal which can be placed on the Tom.

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Accordion 1. Keyboard (also Piano) 2. Keyboard

G

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Percussion 2 Set-up 1 • Small cymbal • 6 metal objects (the top of them snarling, producing long sounds) • Snare drum • 3 Toms • Hi-hat • Bass drum • Tamtam

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Set-up 2 • 3 suspended Cymbals • Tuned cowbells Ab3, D4, Bb4, D#5, F5) • 2 Timpani (Bb2–G#3, D2–B2)

C

op y

Duration: approx. 76 minutes

Guidelines for the performance The score is in C. Instruments transposing at the octave, in particular the high register of the accordion, are written in the appropriate clef.

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The traditional quarter-tone symbols designate equal-tempered quarter tones. All other microtonal changes are indicated with arrows. These may refer to a change of a sixth-tone, up to an eighth-tone, depending on the context. In particular in the case of linear progressions, the context determines which microtonal interval should be chosen. Accidentals apply to the whole bar, except for the specifically marked Piano passages, such as Broken Pieces, from bar 152.

lo

There are many different ways of notating multiphonics, because of the diversity of resulting sounds. Often the fundamental tone is notated. However, the dynamic markings should be considered as the most important criterion for the selection of the sound.

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Unless otherwise indicated, the music should be played non vibrato. The indication “vibr.” applies only to the given note to which it is attached.

Explanatory notes for the percussion Drums including wooden drum

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normal if a metal object has been placed on the drum: strike the object (small cymbal or gong)

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Gran cassa

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Hi-hat

Beaters

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G

Set-up 1 (I, III) Beaters are listed in the score. During III, different beaters are used in both hands. The stem direction of the notes shows which hand is to be used. Set-up 2 (Broken Pieces; the ending of III – Percussion 2) Each player needs the following beaters:

rig

¡1 pair of medium soft timpani beaters

C

op y

£1 pair of very hard timpani beaters #1 pair of plastic beaters §1 pair of drum sticks (possibly 2 pairs: thin and thick) ‹1 pair of metal beaters (Crotales beaters) 1 bow

)1 triangle beater (Percussion 1 only)

Set-up Set-up with four screens

Scree

Timpani (Set-up 2)

Singer 5 (outer position)

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Percussion 1

Piano

Narrator

4

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1

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Narrator (outer position)

Keyboard 2

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Keyboard 1

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Percussion 2

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Singer 4 (outer position)

Drumset (Set-up 1)

Timpani (Set-up 2)

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Drumset (Set-up 1)

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OB Ac (platf Cl 1 orm) c Cl 2 Cl 3 Sax1 Sax2

&

C

Conductor

Scree

di

In Part II, Singers 4 and 5, as well as the narrator, change position (outer position).

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Electronics

All singers and instruments are amplified. The piece Broken Pieces may also be played without amplification, depending on the acoustics. In any case, grand piano and timpani should only be minimally amplified.

G

.R

Keyboards: two keyboards with 88 keys are required, with available Aftertouch, Pitch bend and Modulation wheel. Both keyboards need a sustain pedal to switch between presets as well as a volume pedal for volume adjustments. In addition, two MacBooks with the interzone software are required. The software will be provided by the publisher. The computers on which the software runs must be clearly visible to the players so that they can see and correct any possible switching errors.

ht by

The sound stemming from the keyboards should match the players‘ location. In Part II, in particular at the end, as well as at the end of Part III, the keyboards‘ sound can be distributed around the room. Each keyboard player needs one monitor. Both monitors should be placed so that the singers on the outer positions (in Part II) can clearly hear both keyboards at once, not just one of them. An additional monitor is required for the third outer position at the back in the middle.

rig

Lighting

C

op y

It is recommended to create different light effects. The following light cues were used in previous performances: 1. Everything in Darkness (Prologue) 2. Light on everything except grand piano, percussion set-up 2, outer positions (Part I) 3. Light on the woodwinds and accordion, grand piano, percussion set-up 2; in the dark: singers, keyboards, outer positions, percussion set-up 1 (Broken Pieces) 4. Light on outer positions and keyboards; everything else in the dark (Part II, bar 1–185) 5. Light on the keyboards; everything else, including the conductor, in the dark (Part II, bar 186–end) 6. As in Light cue 2 (Part III, bar 1–439) 7. As in Light cue 6, but only singer 1 in the light, all other singers in the dark; Perc 2 Set-up 2 (Perc 1 keeps Set-up 1) (Part III, bar 440–end) 8. Dark (end)

Rapid light changes: 1–2, 2–3, 5–6, 7–8 Slow light changes: 3–4, 4–5 Very slow light change: 6–7

Video There are two versions for the performance of the work with the films by Anne Quirynen: using respectively eight or four screens. The eight screens are hung in a circle around the musicians. The four screens may be hung slightly diagonally, directed at the audience. See the diagram for the installation. Images and music are not strictly synchronised. There are points where the musicians can either stop with the film or go on. It is recommended that the conductor marks these points in the score and also memorises the images. Here are the specific synchronization points:

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Fo rp

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lo

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0. Prologue 1. I bar 1 2. I bar 32 3. I bar 230 4. I bar 391 5. I bar 462 6. Broken Pieces bar 1 7. Broken Pieces bar 50 8. Broken Pieces bar 150 9. Broken Pieces bar 215 10. II bar 1 11. II bar 4 12. II bar 33 13. II bar 120 14. II bar 147 15. II bar 161 16. III bar 5 (with voice entry) 17. III bar 86 18. III bar 157 on 4 19. III bar 243 20. III bar 258 21. III bar 463

C

Playback

&

There are eight text-playbacks. These are all included in the film sound. For reasons of synchronization, it is recommended not to take Playbacks 4–7 from the film sound, but to play them separately. In this case, the film sound should be turned off after playback 3.

C

op y

rig

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G

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di

It is preferable that the texts for the playbacks are recorded by the same narrator used for the given performance.

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PROLOG (ZUSPIEL 0)

Fo rp

Like me, light luggage, WECHSELHEMD and MELKFETT and a pair of socks, my tape-recorder, my books for the mountains,

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With English marmelade and bags of tea and HERRENUNTERWÄSCHE. Clinging always to less and less.

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Like Spain, I am bound to the past. Gibraltar lies behind us, with the rock apes clinging to their Rock,

the BIENENLEHRE (Karl von Frisch), and Cities of the Red Night. And then. Africa lies ahead.

o. /

The pounding engine, wind and spray around us. All passengers on deck are smoking. Nobody speaks. But inside they are talking,

&

C

I suppose, like me. Human voices the last thing I could stand right now. We travel, and the insects follow us

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di

from continent to continent. Wasps, moths, moskitoes, dragonflies, never you care about the black spots in the air,

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the red spots on the wall, you take a shoe, you take them between thumb and index finger, I was a MEISTER, sure, and crack,

C

op y

rig

ht by

G

yet one morning you wake up and notice: this is the day you see through compound eyes. It takes some time to realize: you may or may not close your eyes, but there is no way back.

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Copyright 2004 by G. Ricordi & Co Bühnen- und Musikverlag München

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