Percorsi in Ceramica 26

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Percorsi

CASALGRANDE PADANA Pave your way

REVUE DE SIGNES ET D’IMAGES ZEITSCHRIFT FÜR GRAPHIK UND DESIGN

©

Renzo Piano Building Workshop

IN CERAMICA

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CASALGRANDE PADANA Pave your way

Percorsi IN CERAMICA

PERCORSI IN CERAMICA

directeur responsable verantwortlicher Direktor Mauro Manfredini CASALGRANDE PADANA Pave your way

directeur artistique Art Direktor Cristina Menotti, Fabio Berrettini coordination éditoriale et redaction des textes Verlagskoordination und Textredaktion Livio Salvadori, Alfredo Zappa

REVUE DE SIGNES ET D’IMAGES ZEITSCHRIFT FÜR GRAPHIK UND DESIGN

revue de signes et d’images zeitschrift für graphik und design

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En couverture Im Einband Ronchamp

impression Druck Arbe Industrie Grafiche Taxe perçue Gebühr bezahlt Casalgrande Padana Via Statale 467, n. 73 42013 Casalgrande (Reggio Emilia) Tel. +39 0522 9901 Ai sensi del D.LGS. n. 196/2003, la informiamo che la nostra Società tratta elettronicamente ed utilizza i suoi dati per l’invio di informazioni commerciali e materiale promozionale. Nei confronti della nostra Società potrà pertanto esercitare i diritti di cui all’art. 13 della suddetta legge (tra i quali cancellazione, aggiornamento, rettifica, integrazione).

Autorizzazione del Tribunale di Reggio Emilia n. 982 del 21 Dicembre 1998.

sommaire Projet 6 Ronchamp - La colline des maîtres de l'architecture 15 Bios Antibacterial Ceramics® 28 Fondation Renzo Piano - Pour vous, les jeunes

Production 36 Granitogres - Série Architecture 42 Bios Self Cleaning Ceramics®

inhalt Le standard FSC définit la traçabilité du papier issu de forêts à gestion durable en suivant de rigoureux critères écologiques, sociaux et économiques. Ce système de contrôle très sévère prévoit l'étiquetage du produit imprimé réalisé sur papier FSC. Der FSC-Standard setzt die Parameter für die Rückverfolgbarkeit von Papier fest, das aus nach präzisen sozialen, wirtschaftlichen und umweltschonenden Angaben bewirtschafteten Wäldern stammt. Das rigorose Kontrollsystem sieht die Etikettierung von mit FSC-Papier hergestellten Druckerzeugnissen vor.

Projekt 18 Ronchamp - Der Hügel der Meister 27 Bios Antibacterial Ceramics® 31 Die Renzo Piano Stiftung - Für Euch junge Leute

Produkt 39 Granitogres - Architecture Serie 45 Bios Self Cleaning Ceramics®

Leçons de Piano

Piano Vorlesungen

Pour Renzo Piano, “concevoir c'est un peu comme explorer, quelque chose qui pourrait être défini comme une aventure de la pensée”.

Une aventure qui, durant plus de 40 ans d'expérience du maître génois, s'est toujours mesurée avec une grande justesse dans l'emploi des matériaux. Parmi ces matériaux, la terre cuite et la céramique ont représenté un parcours évolutif très original et un champ d'expérimentation en constant devenir, car capables d'aller bien au-delà de la frontière traditionnelle entre formes et revêtements en offrant des possibilités de développement et d'intégration souvent inexplorées. Il suffit de penser aux systèmes d'habillage les plus avancés dont les projets ont utilisé des éléments en céramique. Par exemple, citons le célèbre gratte-ciel du New York Times à New York, le fameux complexe du Central Saint Giles à Londres, et le projet qui avait été étudié pour les bâtiments de l'ancienne zone Falk à Sesto San Giovanni, projet qui malheureusement n'a pu être réalisé.

C'est dans ce sillon que Casalgrande Padana a engagé une étroite collaboration avec le cabinet d'études Renzo Piano Building Workshop, dans le cadre d'ouvrages importants : l'Auditorium Niccolò Paganini à Parme, Villa Nave (siege du bureau RPBW et de la fondation Renzo Piano) à Genova Vesima, le Centre Visiteurs et Monastère Sainte Claire à Ronchamp , projet d'aménagement de la Chapelle de Ronchamp, un des plus grands chefs-d'œuvre de Le Corbusier, et non des moindres, le projet du nouveau pôle industriel Pirelli Tyre à Settimo Torinese. L'histoire de quelques unes de ces expériences d'architecture constitue l'axe central de ce numéro de “Percorsi in Ceramica”, en témoignage du binôme indissociable qui existe entre la culture de la production et la culture du projet, un binôme qui est depuis toujours au centre des stratégies de développement de Casalgrande Padana.

Für Renzo Pianos ist „Entwerfen ein bisschen wie Erforschen und kann als das Abenteuer des Denkvermögens betrachtet werden“. Dieses Abenteuer hat sich im Werdegang der über vierzig jährigen Erfahrung des Meisters aus Genua seit jeher mit der Eignung der Materialienanwendung gemessen. Unter ihnen stellen Terrakotta und Keramik einen besonders originellen Werdegang dar und bilden einen sich stets entwickelnden Forschungsbereich dar der in der Lage ist weit über die übliche Grenze zwischen Form und Überzug zu gelangen und der die Möglichkeit bietet Entwicklungs- und Integrationsmöglichkeiten zu untersuchen die weitestgehend noch unerforscht sind. Man denke zum Beispiel, in der jüngsten Vergangenheit, an die modernsten Ummantelungssysteme die als Ergänzung der Keramikelemente für das nicht ausgeführte Gebäude-Projekt im ehemaligen Falk-Gebiet in Sesto San Giovanni entworfen wurden oder an den berühmten Wolkenkratzer des New York Times in New York oder an den genauso bekannten Central St. Giles Komplex in London.

Anlässlich der Gestaltung einiger besonders wichtiger Werke, hat Casalgrade Padana in diesem Werdegang eine enge Zusammenarbeit mit dem Renzo Piano Building Workshop begonnen, unter anderem bei den Arbeiten am Niccolò Paganini Auditorium zu Parma, Villa Nave (Sitz vom RPBW und von der Renzo Piano Stiftung) in Genova Vesima, sowie am Besucherzentrum und Santa Chiara Kloster in Ronchamp, ein infrastruktureller Eingriff zu Diensten eines der bedeutendsten Meisterwerke von Le Corbusier, die Kapelle von Ronchamp und, nicht zuletzt, das neue Industriezentrum Pirelli Tyre in Settimo Torinese. Der Bericht einiger dieser Architekturerfahrungen bildet das Tragwerk dieser Ausgabe von „Percorsi in Ceramica“ und zeugt von der unzertrennlichen Kombination zwischen Produktionskultur und Entwurfskultur die seit jeher im Mittelpunkt der Entwicklungsstrategie von Casalgrande Padana stehen.

La seconde partie de la revue est consacrée aux produits, avec deux nouveautés qui ont été présentées au cours de la dernière édition du Cersaie : le développement de la série Architecture de la ligne Granitogres, et Bios Self Cleaning Ceramics®, la nouvelle ligne de carrelage autonettoyant en grès cérame qui est née suite au partenariat avec Toto, l'entreprise japonaise leader absolu dans le secteur des revêtements photocatalytiques avec la marque Hydrotect®. Deux nouveaux produits destinés au monde de l'architecture et du design, développés grâce à l'importante activité de recherche et d'expérimentation qui caractérise la manière de travailler de Casalgrande Padana.

Der zweite Teil des Magazins ist der Produktion gewidmet und befasst sich mit zwei Neuigkeiten die an der letzten Ausgabe der Cersaie Messe vorgestellt wurden: im Mittelpunkt stehen die Entwicklung und die Bereicherung der Serie Architecture der Granitogres Linie und die neue Serie der selbstreinigenden Fliesen aus Keramik Feinsteinzeug Bios Self Cleaning Ceramics® die in Zusammenarbeit mit der japanischen Firma Toto entwickelt wurde, absolute Marktführererin im Bereich der fotokatalytischen Beschichtungen mit der Marke Hydrotect®.

Aus der intensiven Recherche und Experimentierfreude die seit jeher die Arbeitsweise von Casalgrande Padana kennzeichnen, sind somit zwei neue Anregungen zu Diensten der Architektur und des Designs entwickelt worden.

ph. Georges Engel

Ronchamp

«Liberté: Ronchamp. Architecture totalment libre. Pas de programme autre que le service de la messe, - l'une des plus vieilles institutions humaines. Une personalité respectable était toutefois présente, c'était le paysage, les quatre horizons» Le Corbusier

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Nous remercions l’architecte Paul Vincent - RPBW, le service de presse de Renzo Piano Building Workshop et de la Fondazione Renzo Piano pour leur précieuse collaboration.

PROJET

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Renzo Piano Building Workshop

Ronchamp La colline des maîtres de l'architecture

“L'architecture, c'est l'art par excellence, qui atteint à l'état de grandeur platonicienne, ordre mathématique, spéculation, perception de l'harmonie par les rapports émouvants”. Le Corbusier a consacré toute sa vie à démontrer cette affirmation péremptoire contenue dans son célèbre Vers une Architecture2. Parmi ses chefs-d'œuvre, la Chapelle de Notre-Dame-du-Haut représente un véritable manifeste. Une œuvre absolue, hors du temps, capable de devenir le cœur du paysage, pas seulement physique. Un lieu que Le Corbusier a défini “de silence, de prière, de paix et de joie intérieure”.

Aujourd'hui, comme à l'époque de sa construction, la Chapelle apparaît comme une architecture marquante, capable de ramener à la profonde spiritualité à travers une expérience anticlassique spatiale, et ceci également à l'égard de la tradition religieuse la plus classique et la plus sécularisée du culte occidental. Une interprétation qui, à l'époque de l'inauguration, avait donné lieu à de nombreuses polémiques. Et c'est Le Corbusier, Textes et dessins pour Ronchamp, 1965 © Association œvre de Notre-Dame-du-Haut, Ronchamp.

2.

Le Corbusier, Verso una Architettura, Longanesi 1973, © Fondation Le Corbusier.

3. 4.

Textes et dessins pour Ronchamp , op. cit.

5.

Juan Calatrava, Le Corbusier e Le Poème de l'Angle Droit : un poema abitabile, una casa poetica.

Essai contenu dans : Le Corbusier, Le Poème de l'Angle Droit, Mondadori Electa 2012.

1.

justement Le Corbusier qui nous rappelle qu'au reporter impertinent du Chicago Tribune qui l'avait interpellé en lui demandant "Pour bâtir cette chapelle, faut-il être catholique ?", il avait répondu “Foutez-moi le camp !”3.

Mais Le Corbusier soufflait lui aussi sur le feu. Et pour démentir tous ceux qui apparentaient la toiture insolite de la Chapelle à la transposition architecturale d'un chapeau monacal, il se plaisait à souligner qu'il s'était inspiré de la carapace d'un crabe ramassée sur la plage de Long Island en 19464.

ph. Michel Denancé

Du reste, comme écrit Juan Calatrava : “La religiosité particulière de Le Corbusier ne répond pas à un système fermé de dogmes et de rites.

Protestantisme, catholicisme et christianisme orthodoxe oriental sont présents de manière complexe et différente dans sa vie et dans son œuvre, mais dans une synthèse très personnelle (…). Cette conception du sacré, sans s'inscrire dans un cadre de piété personnelle, est indissociable de l'idée même d'architecture et du rôle créatif de

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l'homme, et plus particulièrement de l'architecte, au sein du cosmos”5.

C'est encore Le Corbusier qui nous aide à éclairer ces implications et

ph. Michel Denancé Renzo Piano Building Workshop

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Renzo Piano Building Workshop

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PROJET 6.

Textes et dessins pour Ronchamp, op. cit.

qui écrit pour décrire son projet : “La chapelle de Ronchamp démontre qu'il est possible de faire de l'architecture non pas une question de colonnes mais une question de séquences plastiques. Une séquence qui ne se règle pas sur des formules scolaires ou académiques, mais qui est libre et sans limites. Ronchamp, chapelle de pèlerinage sur le premier contrefort des Vosges, est un lieu de recueillement et de prière, qui domine les petites vallées au Sud et au Nord. Un paysage des quatre horizons qui est une présence, mais aussi un cadre d'accueil. Et c'est à ces quatre horizons que la chapelle s'adresse par l'effet d'«un phénomène d'acoustique introduit à travers le contrôle des formes». Tout ceci génère une intimité qui envahit chaque chose et qui

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Renzo Piano Building Workshop

projette dans un espace indicible”6.

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La Chapelle, qui se dresse sur la colline boisée de Bourlémont, domine

Renzo Piano Building Workshop

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la commune de Ronchamp, petite ville de la Haute-Saône non loin de la Suisse et de l'Allemagne. Les fidèles se rendent sur ce site depuis le Moyen Âge pour célébrer la fête de la Nativité de la Vierge Marie. Les évènements modernes qui ont transformé le site en lieu de référence globale sont lancés suite à la demande à Le Corbusier de prendre en main le projet de reconstruction de l'édifice qui avait été bombardé au cours de deuxième guerre mondiale. Après avoir surmonté les premiers doutes, l'architecte, profondément ému par le site, son histoire et par la ferveur des habitants, accepta de rebâtir entièrement le sanctuaire. Pour ce faire, il utilisa les vieilles pierres de la chapelle

ph. Michel Denancé

ensemble aux technologies modernes du béton armé. La chapelle a été

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Renzo Piano Building Workshop

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Renzo Piano Building Workshop ©

PROJET

achevée et consacrée en 1955, puis en 1975, Jean Prouvé, architecte génial, y a adjoint un campanile, tout aussi insolite.

Depuis lors, le lieu est devenu un centre de polarisation, non seulement

7.

Renzo Piano, La responsabilità dell'architetto, conversazione con Renzo Cassigoli, © Passigli Editori 2010.

8.

La responsabilità dell'architetto, op cit.

pour les fidèles et les pèlerins, mais aussi pour les amateurs et les passionnés d'architecture ; il suffit de penser que le site est visité chaque année par 80 mille visiteurs.

La nécessité de moderniser les structures d'accueil et de permettre au grand nombre de visiteurs de trouver non seulement le recueillement et la quiétude nécessaires au culte, mais de pouvoir aussi admirer le chef-d'œuvre de Le Corbusier, ont conduit à repenser la structure existante, en donnant ainsi le coup d'envoi au projet “Centre Visiteurs et Monastère Sainte Claire”.

L'idée, lancée en 2006, s'est concrétisée par un projet très articulé qui a démarré en 2008 et qui s'est achevé en septembre 2011, grâce à la collaboration entre le cabinet d'architecture Renzo Piano Building Workshop (RPBW) et le paysagiste Michel Corajoud. La tâche d'ajouter, voire simplement de joindre quelque chose à la chapelle de Le Corbusier n'était sûrement pas facile, et le projet a été mené avec une grande sensibilité dans le but de préserver et de perpétuer le caractère spirituel du lieu, où les éléments fondants sont le silence, la paix retrouvée et la nature.

Renzo Piano a lui-même déclaré n'avoir jamais connu Le Corbusier, même si encore étudiant, il avait étudié une par une toutes ses constructions, tandis qu'il a fréquenté et travaillé pour Jean Prouvé avec lequel il est lié d'amitié et avec qui il partage également la même vision du métier7.

Renzo Piano aime se définir un architecte de l'écoute. Son architecture n'est jamais égale à elle-même, sans à priori, jamais autoréférentielle.

“L'universalité du message - affirme-t-il - tient justement à la capacité du langage architectural à se conformer au lieu, à l'environnement, à la culture qu'il exprime. Et à se conformer à son époque. Parce que l'architecture doit pouvoir exprimer l'époque où elle naît”8.

Cette approche trouve confirmation dans le projet élaboré pour Ronchamp, où l'écoute du lieu et le respect du programme se mesurent entre forme et fonction, art et tekhnê, à travers un rapport insolite qui mise sur une partition où la pause a plus de valeur que la

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PROJET note, où le silence se fait son. Une architecture voulue pour ne pas exister, pour ne pas se mettre en évidence, pour ne pas créer ni contrastes ni dissonances avec la Chapelle, mais capable malgré tout de se mesurer sur le terrain difficile de la qualité spatiale et fonctionnelle, sur le confort, sur la durabilité, notamment sur les émotions de ceux qui seront appelés à y vivre et à l'animer.

Comme l'a expliqué l'équipe de Renzo Piano Building Workshop, afin de perpétuer la dimension spirituelle de Ronchamp, le projet a littéralement “prévu d'enfouir” dans le flanc sud de la colline, les logements de la petite communauté des Clarisses chargées de préserver la sacralité du lieu et d'accueillir les visiteurs. L'aménagement

ph. Michel Denancé

et le reboisement du site a défini un environnement discret et d'une

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beauté sereine qui reflète la valeur religieuse et architecturale de la Chapelle, sans pour autant renoncer à optimiser les structures d'accueil dédiées aux pèlerins.

Trois sont les éléments-clés du projet : le centre d'accueil et de réception, le couvent des sœurs Clarisses, l'aménagement paysager.

En vue de renforcer et d'améliorer les structures d'accueil existantes, l'ancienne maison d'accueil des pèlerins a été démolie et remplacée par un bâtiment creusé dans le flanc de la colline, avec de grandes baies vitrées qui s'ouvrent sur le paysage et la forêt. Cette nouvelle porterie accueille une billetterie, une boutique avec un coin restauration, un jardin d'hiver bioclimatique, une salle de réunion et les

ph. Michel Denancé

bureaux administratifs. Une partie de l'édifice est destinée à la

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PROJET recherche et à la conservation des archives. Non loin de là, le nouveau parking des visiteurs est dissimulé dans la forêt.

La solution adoptée pour minimiser l'impact architectural et optimiser les apports bioclimatiques a également intéressé le couvent. Le bâtiment comprend douze cellules pour les Clarisses avec des espaces de vie commune (réfectoire et ateliers), une entrée pour recevoir les visiteurs, un oratoire ouvert aux pèlerins et un hébergement pour les visiteurs en quête de spiritualité. Les cellules sont de petites unités indépendantes (2,70 m x 2,70 m) caractérisées par une extrême sobriété et sont équipées de jardins d'hiver individuels propices à la contemplation et à la prière. Ce bâtiment comprend également un oratoire conçu comme un espace commun ouvert aux pèlerins et aux visiteurs de toutes confessions.

Enfin, en ce qui concerne le projet paysager, Michel Corajoud a réalisé un plan d'aménagement et de reboisement dans le respect du caractère original du lieu, en dissimulant dans la forêt les nouvelles structures et le parking, en créant ainsi un cadre sans solution de continuité entre l'homme, la nature et la dimension spirituelle.

Ronchamp a été développé en portant une attention particulière aux plus rigoureux standards d'écologie et de développement durable, pour une petite communauté dont la subsistance s'inscrit dans un cadre d'économie d'énergie et de réduction des consommations. Afin de privilégier la continuité entre architecture et paysage dans un lieu où tout invite à la méditation, les matériaux ont été choisis sur la base d'une approche “d'abondance frugale”, en alliant durabilité et hautes prestations à l'expressivité des surfaces laissées au naturel, bois et béton en premier lieu.

Dans cette optique d'excellence, les revêtements choisis par Renzo Piano jouent un rôle significatif. En effet, les sols et les murs des cuisines du réfectoire, ainsi que tous les sanitaires et les salles de bains du nouveau couvent des Clarisses, ont été réalisés avec les dalles céramiques de la ligne Bios Antibacterial Ceramics® de Casalgrande Padana. Pour les sols, Renzo Piano a choisi le format 10x120 cm de la série Marte Bios de la ligne Granitogres dans le coloris Grigio Egeo, tandis que pour les murs, il a privilégié les listels 2,5x10 cm de la ligne

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Mosaici Bios, dans les coloris rouge et jaune.

ph. Michel Denancé

Bios Antibacterial Ceramics® Bios Antibacterial Ceramics® est une ligne de carrelage en grès cérame pleine masse entièrement vitrifié qui est caractérisé par de hautes propriétés antibactériennes obtenues par un processus de fabrication innovant. Conçu sur la base d'une recherche menée par le Centre de Recherche de Casalgrande Padana avec la collaboration du Département de Microbiologie de l'Université de Modène et Reggio Emilia, ce produit a été soumis à des tests de laboratoire extrêmement rigoureux.

Il résulte nettement supérieur aux standards prescrits par les références normatives, étant en mesure d'abattre plus de 99,9% des quatre principales souches bactériennes (toute valeur inférieure à 99,9% n'étant pas prise en considération) : Staphylococcus aureus, Enterococcus faecalis, Escherichia coli, Pseudomonas aeruginosa.

L'action bactéricide générée par ce

traitement est constante dans le temps, résistante à l'usure et agit sans besoin de lumière ; en outre, l'action antibactérienne augmente ultérieurement en présence d'humidité.

Ces résultats, documentés et certifiés par l'Université de Modène, montrent les possibilités d'emploi extraordinaires du produit dans tous les secteurs qui exigent de hautes prestations d'hygiène et de propreté, de sécurité et de facilité d'entretien, tels que: structures sanitaires, laboratoires de recherche, crèches maternelles, écoles, piscines, centres sportifs et de bien-être, vestiaires, toilettes et salles de bains, cuisines de collectivités ou de particuliers, cantines, restaurants, industrie agro-alimentaire, etc.

En raison de leurs caractéristiques antibactériennes particulières, tous les produits Bios Antibacterial Ceramics® peuvent obtenir les points octroyés pour le crédit ID 1.1-

1.4 “innovation in design” de la certification LEED. Bios Antibacterial Ceramics® a remporté de nombreux prix au niveau international : sélectionné pour l'ADI Design Index 2010, il a participé à la XXIIe édition du Prix Compas d'Or ADI. Toujours en 2010, il a été récompensé en Allemagne par l'AIT Innovation Award “Architecture and Building” au salon Deubau à Essen et par l'AIT Innovation Award “Architecture and Flooring” au salon Domotex à Hanovre, deux importants concours organisés par les magazines allemands AIT et xia IntelligenteArchitektur. En 2011, toujours en Allemagne, il a reçu la prestigieuse reconnaissance Produkt des Jahres 2011 (Produit de l'Année 2011), le concours organisé par le prestigieux magazine Fliesen und Platten, leader en Allemagne dans le cadre des produits et des technologies dans le monde de la céramique pour l'architecture.

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16 ph. Michel DenancĂŠ

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Für die kostbare Zusammenarbeit bedanken wir uns recht herzlich beim Architekt Paul Vincent - RPBW, beim Presseamt von Renzo Piano Building Workshop und bei der Fondazione Renzo Piano.

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Renzo Piano Building Workshop

PROJEKT Ronchamp Der Hügel der Meister

„Die Architektur ist, durch Beziehungen die Gefühle erregen, schlechthin die Kunst die einen Zustand platonischer Größe, mathematischer Ordnung, Spekulation und Harmoniewahrnehmung erreicht. Um diese entschiedene Aussage zu bekräftigen, die in seinem bekannten Verso una Architettura2 enthalten ist, hat le Corbusier das Schaffen seines gesamten Lebenswerkes gewidmet. Unter den verschiedenen Meisterwerken die seine Unterschrift tragen, stellt die Kapelle von Notre-Dame-du-Haut eine wahrhaftige Erklärung dar. Ein absolutes, zeitloses Werk das in der Lage ist als Mittelpunkt einer nicht nur physischen Landschaft emporzuragen.

Ein Ort den derselbe Le Corbusier als einen Ort „der Stille, des Gebets, des Friedens und der inneren Freude“ bezeichnet hat. Heute wie zur Zeit

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1.

Le Corbusier, Textes et dessins pour Ronchamp, 1965 © Association œvre de Notre-Dame-du-Haut, Ronchamp.

2.

Le Corbusier, Verso una Architettura, Longanesi 1973, © Fondation Le Corbusier.

Renzo Piano Building Workshop

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in der Lage ist durch eine antiklassische, räumliche Erfahrung zu einer tiefen Geistigkeit zurückzuführen - auch im Vergleich zur klassischsten

ph. Michel Denancé

ihrer Errichtung erscheint die Kapelle wie ein entfremdendes Gebilde das

und verweltlichten religiösen Tradition der westlichen Verehrung. Zur Zeit der Einweihung schürte diese Art der Auslegung eine beachtliche Kontroverse. Derselbe Le Corbusier erinnert daran wie er einem dreisten Reporter des Chicago Tribune, der ihn ironisch gefragt hatte ob es notwendig sei katholisch zu sein um so eine Kapelle zu bauen, “Foutezmoi le camp!”3 geantwortet hatte. Doch gleichzeitig war es derselbe Le Corbusier der Öl ins Feuer goss. Und all jenen die behaupteten dass die ungewöhnliche Abdeckung der Kapelle an die architektonische Transposition einer Nonnenhaube erinnerte, erzählte er dass es eine am Strand von Long Island im Jahre 1946 aufgelesene Krebsschale gewesen

ph. Michel Denancé

sei die ihn inspiriert hatte4. Wie Juan Calatrava übrigens anmerkt: Die

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PROJEKT 3. 4.

Textes et dessins pour Ronchamp , op. cit.

5.

Juan Calatrava, Le Corbusier e Le Poème de l'Angle Droit: un poema abitabile, una casa poetica.

Saggio contenuto in: Le Corbusier, Le Poème de l'Angle Droit, Mondadori Electa 2012.

besondere Religiosität von Le Corbusier entspricht keinem geschlossenen System von Dogmen und Ritualen. Protestantismus, Katholizismus und orientalisches orthodoxes Christentum prägen verschiedenartig und komplex sein Leben und Werk doch in einer absolut persönlichen Synthese (…). Dieser Auffassung der Heiligkeit, obwohl sie nicht im Bereich des persönlichen Erbarmens zusammengefasst werden kann, ist unzertrennlich vom Begriff der Architektur selber, von der kreativen Rolle des Menschen und, insbesondere, vom Architekten im Schoße des Kosmos“5. Auch Le Corbusier hilft, bei der Beschreibung seiner Idee, diese Implikationen zu erklären: „Die Kapelle von Ronchamp beweist wie es möglich ist dass die Architektur nicht so sehr eine Säulenfrage, sondern eher der Ausdruck einer plastischen Abfolge wird. Es handelt sich dabei um eine Sequenz

ph. Michel Denancé

die nicht den scholastischen oder akademischen Formeln unterliegt,

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ph. Michel Denancé ph. Michel Denancé Renzo Piano Building Workshop

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Renzo Piano Building Workshop

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PROJEKT 6.

Textes et dessins pour Ronchamp , op. cit.

7.

Renzo Piano, La responsabilità dell'architetto, conversazione con Renzo Cassigoli, © Passigli Editori 2010.

8.

La responsabilità dell'architetto, op cit.

sondern frei und vielfältig ist. Ronchamp ist eine Pilgerkapelle auf den ersten Ausläufern der Vogesen: eine Sammlungs- und Gebetstätte die über die kleinen, nach Süden und Norden ausgerichteten Täler, herrscht.

Die vier-Horizonten-Landschaft versinnbildlicht nicht nur Anwesenheit aber auch Gastfreundlichkeit. Und gerade an diese vier Horizonten wendet sich die Kapelle dank der Auswirkung eines „akustischen Phänomens das durch die Kontrolle der Formen hervorgerufen wird“ All dies trägt zur Entstehung einer Intimität bei, die alles durchdringt und in einen undefinierbaren Raum versetzt“6. Die Kapelle erhebt sich über den bewaldeten Hügel von Bourlémont zu dessen Füssen sich der kleine Ort von Ronchamp ausbreitet. Wir sind im südöstlichen Teil Frankreichs, wenige Schritte von der deutschen und schweizer Grenze entfernt. Hier kommen seit mittelalterlichen Zeiten die Pilger zusammen um die Geburt der Jungfrau Maria zu feiern. Die jüngsten Ereignisse die dazu beigetragen haben diese Stätte in einen weltweit wichtigen Bezugspunkt zu verwandeln, beginnen mit der Anfrage an Le Corbusier sich um den Wiederaufbauplan des Gebäudes zu kümmern das im letzten Weltkrieg schwere Schäden erlitten hatte. Nach einer anfänglichen Unsicherheit und nachdem er durch die besondere Lage, die Geschichte und die aufrichtige Inbrunst der Einwohner tief beeindruckt wurde, nimmt der Architekt den Auftrag an den Wallfahrtsort völlig neu aufzubauen. Dafür verwendet er die alten Steine der Kapelle und verarbeitet sie mit der modernen Technologie des Stahlbetons. Das Werk wird im Jahre 1955 beendet und eingeweiht, während im Jahr 1975 ein ebenfalls ungewöhnlicher Glockenturm, vom genievollen Jean Prouvé entworfen, der Kapelle zur Seite gestellt wird. Seit damals ist der Ort zu einem Polarisationszentrum geworden, nicht nur für Gläubige und Pilger sondern auch für Architekturliebhaber und Begeisterte; im Laufe eines

ph. Michel Denancé

Jahres besuchen 80 Tausend Menschen diesen Ort. Die Notwendigkeit die Bewirtungsgebäude modernen Anforderungen anzupassen und der Wille der wachsenden Besucherzahl die Möglichkeit zu Einkehr und Ruhe zu bieten die sich aus den Verehrungspraktiken und der Betrachtung des Werkes von Le Corbusier ergeben, haben zu Überlegungen über die derzeitigen Lage geführt und somit das Projekt „Besucherzentrum und Santa Chiara Kloster “ in die Wege geleitet. Die Idee, die im Jahre 2006

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entstand, wurde durch einen gegliederten Eingriff dank der Zusammenarbeit zwischen dem Architekturatelier Renzo Piano Building

ph. Michel Denancé

Workshop (RPBW) und dem Landschaftsgestalter Michel Corajud konkretisiert, begann im Jahre 2008 und fand seinen Abschluss im September 2011. Es war sicherlich keine einfache Aufgabe dem Werk von Le Corbusier etwas hinzuzufügen oder schlicht daneben zu stellen.

Dank einem besonders einfühlsamen Eingriff wurde das Ziel erreicht die spirituelle Dimension des Ortes zu schützen und fortleben zu lassen gerade hier wo Stille, wiedergefundener Friede und die Natur die Grundelemente bilden. Seinen eigenen Erklärungen nach hat Renzo Piano niemals Le Corbusier kennengelernt auch wenn er als Junge all seine Bauten studiert hat; doch hat er aber Umgang mit Jean Prouvé gehabt zu dem er nicht nur gefühlsmäßig aber auch wegen einer gemeinsamen beruflichen Anschauung gebunden geblieben ist. Piano bezeichnet sich gerne als ein Architekt des Zuhörens, seine Bauten ähneln sich nie, niemals von vornherein, sind niemals selbstbezogen. „Die Universalität der Botschaft - so erklärt er - liegt gerade in der Fähigkeit der architektonischen Sprache sich an den Ort, der Umgebung und der Kultur die sie zum Ausdruck bringt, anzupassen. Und sich ihrer Zeit anzupassen. Denn die Architektur muss in der Lage sein die Zeit, in der sie geboren wird, zum Ausdruck zu bringen“8. Diese Einstellung findet ihre kohärente Antwort im Projekt für Ronchamp wo das Zuhören des Ortes und die Beachtung des Programms sich im ungewöhnlichen

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PROJEKT Verhältnis zwischen Form und Funktion messen, Kunst und Tekné, eine Partitur anstrebend in der die Pause einen größeren Wert als die Note hat und wo die Stille sich in Klang verwandelt. Eine Architektur die gewollt wurde um nicht zu existieren, um nicht im Mittepunkt zu stehen, um keine Kontraste und Dissonanzen zur Kapelle zu bilden und sich zugleich aber auf dem schwierigen Gebiet der räumlichen und funktionellen Qualität, des Komforts, der Nachhaltigkeit zu messen und, nicht weniger, sich mit den Empfindungen jener zu messen die gerufen werden um sie zu erleben und zu beleben. Wie das Renzo Piano Building Workshop Team erklärt, beabsichtigte das Projekt, um die spirituelle Dimension von Ronchamp fortbestehen zu lassen, die Unterkünfte einer Gemeinschaft von Klarissen-Nonnen, die mit der Bewahrung des Ortes und den Empfang der Besucher beauftragt waren, regelrecht in die Südseite des

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Renzo Piano Building Workshop

Hügels zu „verstecken“. Die Wiederherrichtung und die Anpflanzung

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Renzo Piano Building Workshop

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haben zur Definition einer diskreten Umgebung von ruhiger Schönheit geführt die den religiösen und architektonischen Wert der Kapelle widerspiegelt, ohne deswegen auf die Optimierung der Empfangsstrukturen für die Pilger zu verzichten. Das Projekt sah drei Kernelemente vor: das Empfangs- und Bewirtungszentrum, das Klarissenkloster, die landschaftliche Wiederherrichtung. Mit der Absicht die existierenden Bewirtungsstrukturen in ihrer Leistungsfähigkeit zu steigern und zu verbessern, wurde das ursprüngliche Empfangsgebäude für die Pilger niedergerissen und durch ein Gebäude ersetzt dass im Hügel selber eingegraben und eingefasst ist und das durch große Glasflächen mit der Landschaft und dem Wald kommuniziert. In seinem Inneren befinden sich ein Kartenschalter, ein Eckladen mit Raststätte, ein bioklimatischer Wintergarten, ein Sitzungssaal und Verwaltungsbüros.

ph. Michel Denancé

Ein Teil des Gebäudes dient der Recherche und der Archivaufbewahrung.

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PROJEKT In kurzer Entfernung und im Wald getarnt, ist der neue Besucherparkplatz entstanden. Auch für das Kloster wurde eine halb-unterirdische Lösung angewandt um die architektonische Einwirkung soweit wie möglich zu verringern und um den bioklimatischen Beitrag zu optimieren. Im Gebäude befinden sich 12 Zellen für die Klarissen mit gemeinschaftlichen Räumlichkeiten (Kantine und Werkstätten), ein Besuchereingang, ein für die Pilger frei zugängliches Oratorium und einige Unterkünfte für Gäste die auf der Suche nach Ruhe und Geistigkeit sind. Die Zellen bestehen aus winzig kleinen, unabhängigen Wohneinheiten (2,70 x 2,70 Meter): es prägt sie größte Einfachheit und sind mit privaten Wintergärten ausgestattet die der Betrachtung und dem Gebet vorbehalten sind. Im Renzo Piano Building Workshop

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Kloster befindet sich außerdem ein Oratorium das als gemeinschaftlicher Raum gedacht ist und Pilgern sowie Besuchern jeglicher Konfession offen steht. Hinsichtlich der Landschaft, hat Michel Corajoud unter Beachtung der ursprünglichen Charakterzüge des Ortes, einen Wiederherstellungs- und Bepflanzungsplan gefördert wodurch die neuen Wohnstrukturen und der Parkplatz im Wald aufgenommen wurden und einen Rahmen ohne Unterbrechung zwischen Mensch, Natur und geistige Dimension schaffen. Ronchamp wurde unter Beachtung der strengsten Nachhaltigkeits-Standards entwickelt, zu Diensten einer Mikrogemeinschaft deren Lebensunterhalt sich nach den Prinzipien der Energieeinsparung und der Kostenminimierung richtet. Das Vorhaben die Kontinuität zwischen Architektur und Landschaft, in einem Raum wo alles zur Meditation einlädt, bevor ziehen zu wollen, führt dazu dass die eingesetzten Materialien auf der Basis einer „bescheidenen Reichlichkeit“ ausgesucht wurden; ebenso sollte eine gehobene Leistungsfähigkeit und Beständigkeit in Verbindung zur Ausdruckskraft von naturbelassenen Oberflächen stehen, an erster Stelle Holz und Beton. Diesem Empfinden der Vortrefflichkeit nach, nimmt die Wahl von Renzo Piano alle Böden und Wandbekleidungen der Kantinenküchen, sowie aller Badezimmer und Toiletten des neuen Klarissenklosters mit Keramikplatten Bios Antibacterial Ceramics® von Casalgrande Padana zu überziehen eine besondere Bedeutung an. Für die Fußböden hat Piano die Serie Marte Bios der Linie Granitogres in der Farbnuance Grigio Egeo ausgesucht, im Format 10x120 cm, während er für die Wandverkleidung

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die Linie Mosaici Bios in Leisten zu 2,5x10 cm, in den Farben rot und gelb gewählt hat.

ph. Michel Denancé

Bios Antibacterial Ceramics® Die Linie Bios Antibacterial Ceramics® besteht aus völlig gesinterten, keramischen Feinsteinzeugplatten mit besonders hohen antibakteriellen Eigenschaften und die durch einen innovativen und patentierten Herstellungsprozess erzeugt werden. Das Produkt ist das Ergebnis einer Recherche in Zusammenarbeit zwischen dem Forschungszentrum von Casalgrande Padana und der Mikrobiologie-Abteilung der Universität von Modena und Reggio Emilia. Strenge Labortests beweisen dass diese Fliesen weit über dem gesetzlich vorgeschriebenen Standard liegen da sie in der Lage sind die vier wichtigsten Bakterienstämme um 99,9% zu reduzieren (wobei Werte unter 90% gar nicht in Betracht gezogen werden): Staphylococcus aureus, Enterococcus faecalis, Escherichia coli, Pseudomonas

aeruginosa. Die keimtötende Wirkung die durch die besagte Behandlung erzielt wird, verändert sich nicht im Laufe der Zeit, ist gegen Abnutzung unempfindlich und benötigt kein Licht um aktiviert zu werden sondern steigert seine positive Wirkungskraft in Anwesenheit von Feuchtigkeit. Diese Ergebnisse die von der Universität von Modena belegt und zertifiziert wurden, zeugen von den außergewöhnlichen Anwendungsmöglichkeiten in all jenen Bereichen in denen eine gehobene Leistung bezüglich Hygiene, Sauberkeit, Sicherheit und einfache Instandhaltung gefragt sind, wie zum Beispiel: Gesundheitseinrichtungen, Forschungslabors, Kindergärten, Schulen, Schwimmbäder, Sportanlagen, Wellness Centers, Umkleideräume, Diensträume, private und gemeinschaftiche Küchen, Kantinen, Restaurants,

Agrar- und Nahrungsmittelindustrie usw. Alle Bios Antibacterial Ceramics® Produkte können außerdem, dank dieser besonderen bakterienabweisenden Eigenschaften, die von der LEED Zertifizierung vorgesehene ID 1.11.4 “innovation in design” Punktzahl erreichen.

Bios Antibacterial Ceramics® hat zahlreiche internationale Anerkennungen erhalten: ADI Design Index 2010 Nominierung, Teilnahme an der XXII Ausgabe des Premio Compasso d'Oro ADI; immer im Jahre 2010 wurde Bios in Deutschland, anlässlich der AIT Innovation Award “Architecture and Building” Preisverleihung in Essen und des AIT Innovation Award “Architecture and Flooring” in Hannover ausgezeichnet; diese zwei wichtigen Wettbewerbe werden von zwei deutschen Fachzeitschriften, AIT und xia

IntelligenteArchitektur, anlässlich der Messen Deubau und Domotex organisiert; im Jahre 2011, immer noch in Deutschland, wurde Bios zum Produkt des Jahres 2011 gekürt anlässlich des prestigevollen Wettbewerbs der vom angesehenen Magazin Fliesen und Platten abgehalten wird, die deutsche, führende Zeitschrift für Produkte und Technologien im Bereich der Architekturkeramik.

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PROJET Fondation Renzo Piano Pour vous, les jeunes

Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg

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On entend les vagues se briser contre les rochers, tandis qu'à travers les fenêtres, l'horizon laisse entrevoir un monde d'opportunités à saisir.

Derrière - sur les tables, les étagères, jusqu'aux murs - gisent de toutes parts les traces des occasions déjà saisies. Des modèles, des détails, des dessins, des maquettes des travaux de Renzo Piano, mais aussi des projets restés à l'état d'ébauche. Villa Nave, siège du bureau et de la Fondation Renzo Piano, se dresse sur la rive de Genova Vesima, entre terre et eau, connectée avec toute la planète.

“Dans un monde qui est désormais un village global, je ne crois pas que ce soient les ordinateurs à créer la connexion, mais plutôt la mer, l'eau, qui nous fait sentir chez nous même au Japon”, a déclaré Renzo Piano

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dans une interview à Enzo Siciliano publiée par Passigli.

La Fondation voulue par le maître génois ne pouvait donc être nulle part

Fondazione Renzo Piano; Ph: Stefano Goldberg - Publifoto Genova

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ailleurs. La fondation est un organisme à but non lucratif qui se dédie à la promotion de la profession d'architecte à travers des activités d'étude et de recherche, principalement financées par des donations de Renzo Piano et du RPBW (Renzo Piano Building Workshop), mais aussi grâce aux recettes issues des droits sur le matériel des archives qui est utilisé pour de nombreuses expositions, publications et initiatives culturelles.

Le programme de la Fondation s'articule autour de plusieurs activités, parmi lesquelles la conservation et la valorisation des archives (un des espaces les plus suggestifs est celui des “archives vivantes”, un espace en constant devenir où est recueillie et cataloguée une importante sélection de dessins et de maquettes provenant des archives de la Fondation), l'organisation d'expositions et de conférences, l'édition, et

Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg

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Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg

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non des moindres, la formation et l'enseignement qui occupent une place particulière. À ce sujet, il vaut la peine de rappeler que le premier programme de formation pour étudiants des facultés d'architecture a été promu en 1997 par Renzo Piano. L'expérience démarra ensuite grâce à un accord paraphé avec l'Université de Harvard, une expérience qui plus tard a porté à la création de “l'Atelier” de la Fondation. Contrairement aux méthodes didactiques et académiques traditionnelles, le programme de formation est né de la conviction que la connaissance peut être transmise par l'exemple pratique et par l'implication directe. Le principe de base est le learning by doing, tandis que le modèle de référence pourrait être défini comme “l'atelier de la Renaissance 2.0”. Une actualisation de la méthode qui voyait autrefois le maître concevoir et structurer l'ouvrage, tandis que les élèves collaboraient en fonction de

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PROJET leurs capacités spécifiques. Aujourd'hui comme alors, le résultat n'est donc pas le fruit d'un seul artiste, mais de tout un atelier.

En adoptant cette méthode, la Fondation Renzo Piano promeut une série de stages dans les bureaux du RPBW de Gênes et Paris. Le stage concerne 15 étudiants inscrits en dernière année d'architecture, sélectionnés directement par les facultés qui ont adhéré à l'Intership Program. Ces stages, d'une durée semestrielle, sont financés par une bourse d'étude mise à disposition par la Fondation. L'objectif est de donner aux futurs architectes la possibilité de combler la distance entre la connaissance académique et la réalité de la profession d'architecte, en rejoignant l'équipe du RPBW pour participer activement à chaque phase de travail, de la conception au chantier, en passant par l'expérimentation.

Villa Nave est donc un espace vivant et participatif où se déroulent et s'intègrent plusieurs activités au nom de cette philosophie particulière qui caractérise depuis toujours la recherche en architecture du RPBW. Un lieu où semblent fluctuer, au-dessus du carrelage en grès cérame de Casalgrande Padana (Meteor, Grafite, cm 30x60), tous les ouvrages du cabinet, car ils recouvrent chaque mur du sol au plafond, rigoureusement peints en blanc, sans oublier le mobilier fonctionnel où domine le bois naturel.

On pourrait presque se perdre entre ces murs en suivant simplement le fil de cette production architecturale exemplaire, fruit de ce que Renzo Piano aime définir “un métier corsaire”. Une production constante, du point de vue de l'approche et de la recherche, mais toujours variée, non pas tant par éclectisme qu'en raison de la variété des exigences, des lieux, des conditions de travail : “Quand l'architecture est formellement répétitive - avait-il souligné lors de la lectio magistralis tenue au Cersaie - elle devient académisme”. Et au milieu de ces jeunes espoirs de l'architecture, le silence fait résonner le carpe diem que Renzo Piano a adressé aux nouvelles générations d'architectes lors du Cersaie : “Ne perdez pas votre temps à faire des dessins qui ne sont qu'une fin en soi, jetez-les au profit de la connaissance du monde, voyagez mais revenez, soyez terriblement curieux, et apprenez surtout à désobéir”.

Au-dessus de tout, comme Renzo Piano a écrit dans son Giornale di

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Bordo (éditions Passigli), “Le secret est peut-être de ne pas enfouir les rêves au fond d'un tiroir. Il faut les utiliser. Il faut les oser”.

Die Renzo Piano Stiftung Für Euch junge Leute

Fondazione Renzo Piano Ph. Stefano Goldberg

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Man hört wie die Wellen sich an den Klippen brechen während, jenseits der Fenster, der Horizont unzählige zu ergreifende Gelegenheiten verspricht.

Hinter sich - zwischen den Wänden, auf Gestellen, Tischen und Ausstellungsregalen - liegen die Spuren der schon wahrgenommenen Gelegenheiten. Modelle, Details, Zeichnungen, Skizzen von dem was schon gebaut wurde aber auch von all dem was nie gebaut werden wird obwohl es, immerhin, entworfen wurde. Villa Nave, Sitz vom RPBW und von der Renzo Piano Stiftung, liegt am Ufer von Genova Vesima, im Gleichgewicht zwischen Erde und Wasser, mit dem gesamten Planeten vernetzt. „Ich glaube dass in dieser Welt die zu einem kleinen globalen Dorf geworden ist, es nicht die Computer sind die für die Verbindung sorgen, sondern das Meer, das Wasser das uns auch in Japan das Heimatgefühl vermittelt“ hat Piano in einem Interview an Enzo Siciliano erklärt das von Passigli veröffentlicht wurde. Die vom Meister aus Genua gewollte Stiftung, konnte demzufolge nirgendwo anders sein als hier. Die Organisation ohne Erwerbszweck dient der Förderung des Architektenberufes durch eine

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PROJEKT Studien- und Recherchetätigkeit und wird vorwiegend durch Spenden von Renzo Piano selber und dem RPBW Atelier (Renzo Piano Building Workshop) finanziert, sowie durch die Einnahmen und der Urheberrechte die sich aus dem Verleih von Archivmaterialien an Ausstellungen, Veröffentlichungen und kulturellen Anlässe ergeben. Das Stiftungsprogramm sieht verschiedene Tätigkeiten vor, unter anderem die Aufbewahrung und die Valorisierung des Archivs (das sogenannte „Archivio vivo“ zählt sicherlich zu den suggestivsten Räumen: die Einrichtung befindet sich in ständiger Entwicklung, hier wird eine wichtige Auswahl an Zeichnungen und Modellen die von den Archiven der Stiftung kommen klassifiziert und gesammelt), die Organisation von Ausstellungen und Konferenzen, Verlagswesen und, nicht zuletzt, Bildung- und schulbezogene Tätigkeiten die einen besonderen Stellenwert einnehmen.

Diesbezüglich ist es erwähnenswert daran zu erinnern dass das erste Fondazione Renzo Piano Ph. Arianna Bianconi

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Schulungsprogramm für Studenten der Architekturfakultät von Renzo Piano im Jahre 1997 gefördert wurde. Im Anschluss, dank eines Abkommens mit der Universität von Harvard, begann jene Erfahrung die im Nachhinein zur Entstehung der sogenannten „Bottega“ der Stiftung führte. Im Gegensatz zu den herkömmlichen und akademischen Schulungsmethoden, entsteht dieses Schulungsprogramm aus der Überzeugung dass Wissen durch praktische Beispiele und eine direkte Einbeziehung übermittelt werden kann. Das Leitprinzip folgt dem Motto learning by doing während das Bezugsmodell jenes sein könnte was als „bottega rinascimentale 2.0“ bezeichnet wird. Eine Aktualisierung der Methode die seinerzeit den Meister im Ersinnen und Anlegen des Werkes sah und wo die Schüler, je nach Fähigkeit, daran mitarbeiteten. Das Ergebnis, einst wie heute, ist demzufolge nicht das eines einzigen Künstlers sondern einer ganzen Werkstatt. Durch diese Methode fördert die Renzo Piano Stiftung eine Anzahl an Praktika die in den Büros der RPBW in Genua und Paris abgehalten werden an denen sich 15 Studenten beteiligen die das letzte Architekturjahr besuchen, an internationale Fakultäten ausgesucht die an ein spezielles Intership Programm teilnehmen. Die Praktika, die sechs Monate dauern, werden durch ein Stipendium unterstützt das von der Stiftung selber zur Verfügung gestellt wird. Den zukünftigen Architekten möchte man somit die Möglichkeit bieten den Abstand zwischen

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akademischem Wissen und beruflicher Realität zu verringern: die Schüler treten dem RPBW Teams bei um aktiv an jeder Arbeitsphase teilzunehmen -

vom Entwurf zum Experimentieren bis hin zur Verwirklichung auf der Baustelle. Villa Nave ist demzufolge ein lebendiger und beteiligungsfreudiger Ort wo verschiedene Tätigkeiten stattfinden und sich ergänzen, stets der Partitur folgend die seit jeher die Architekturrecherche von RPBW kennzeichnet. Über das strenge Parterre aus Keramik Feinsteinzeug von Casalgrande Padana (Meteor, Grafite, cm 30x60) scheinen die Werke des Ateliers regelrecht zu schweben, von Wänden und Decken in strikt weißer Farbe eingefasst sowie von funktionellen Einrichtungsgegenständen, vorwiegend aus naturbelassenem Holz. Beim Verfolgen der vorbildlichen architektonischen Produktion die das Ergebnis eines „Piratenberufes“ ist, so wie Piano ihn gerne bezeichnet, könnte man sich zwischen diesen Wänden ganz einfach verlaufen. Die Produktion zeichnet sich durch eine unterbrochene Vorgehensweise und Recherche aus die jedoch immer anders ist - dies ist nicht auf Eklektizismus zurückzuführen sondern auf Anforderungen, Orte und Arbeitsbedingungen: „Wenn die Architektur durch förmliche Eintönigkeit gekennzeichnet ist - hatte er anlässlich seiner lectio magistralis an der Cersaie betont - wird sie zur Akademie". In Anwesenheit der viel versprechenden jungen Menschen, scheint das, immer an der Cersaie, von Piano an die neuen Entwerfer-Generationen gerichtete carpe diem in der Stille zu widerhallen: „Verliert keine Zeit kleine SelbstzweckZeichnungen zu skizzieren; wirft den Zettel weg und zieht es vor die Welt kennenzulernen, reist herum, kehrt jedoch auch zurück, seit schrecklich neugierig und, nicht zuletzt, lernt Euch zu widersetzen“. Über alles, wie Piano in seinem Giornale di Bordo (Passigli Verlag) geschrieben hat, ”Vielleicht liegt das Geheimnis darin, die Träume nicht in der Schublade aufzubewahren. Man muss sie verwenden. Man muss sie wagen“.

Fondazione Renzo Piano Ph. Chiara Bennati

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Fondazione Renzo Piano Ph. Chiara Bennati

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Architecture white gloss cm 15x90, acid green gloss cm 15x90, black gloss cm 45x90, texture A white cm 15x90, texture B black cm 45x90

Architecture

Bios Self Cleaning Ceramics

速

PRODUCTION Granitogres Série Architecture La série Architecture de la ligne Granitogres, entrée en production en 2011, s'enrichit ultérieurement sur le plan des solutions décoratives et des compositions qui sont mises à disposition des architectes.

Particulièrement tournée vers le monde de l'architecture et du design, Architecture light brown gloss cm 60x60, light ivory cm 60x60

cette collection de carreaux en céramique de dernière génération s'articule autour d'un choix de nouvelle conception qui se base sur la couleur, les finitions, les textures et les décors. Fabriqués selon les technologies les plus avancées du grès cérame entièrement vitrifié et coloré dans la masse, ces matériaux innovants sont structurés dans une gamme chromatique raffinée de tonalités neutres qui se déclinent dans une palette de tons gris, beiges et bruns, complétés par le blanc, le noir, le vert acide et le gris tourterelle, avec au total 14 couleurs de tendance. Ces couleurs élégantes au goût contemporain sont proposées avec une surface mate naturelle, sobre et toujours actuelle, dans la plus récente finition polie, et où l'aspect classique s'associe à des schémas de pose moderne, ainsi que dans une nouvelle version gloss : une finition inédite de la couche supérieure qui présente de légers bombages en relief qui rappellent la texture du ciment brossé et qui se caractérise aussi par des effets suggestifs de veinures brillantes sur fond mat et de transparences ton sur ton. Les possibilités d'expression s'enrichissent ultérieurement avec de nouvelles textures disponibles dans les coloris black, cool grey et white, réalisées avec des traitements superficiels particuliers, légèrement en relief, et qui se déclinent en trois typologies : à grenures à granulométrie différenciée,à stries horizontales légèrement bombées ,à stries verticales rapprochées. Le résultat de cette recherche soignée de matières et de couleurs offre aux architectes une série de matériaux extrêmement modernes avec de remarquables possibilités d'application dans tous les secteurs d'intervention, grâce à des solutions spécifiques pour les sols et les revêtements muraux, d'intérieur et d'extérieur, et avec de grandes possibilités de personnalisation. Caractérisées par de hautes prestations techniques et fonctionnelles, les dalles en grès cérame de la

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série Architecture sont disponibles aux formats (en cm) 15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90, sans compter les nombreux sous-multiples

Architecture purple cm 60x60, white gloss cm 90x90, white cm 22,5x90, 45x90

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PRODUCTION obtenus par découpe. Comme tous les produits de Casalgrande Padana, la série Architecture se distingue par ses qualités d'écocompatibilité. En effet, Casalgrande Padana est depuis toujours engagée dans la recherche de technologies innovantes pour produire des matériaux de hautes prestations et à faible impact sur l'environnement, comme le prouvent les certifications ISO 14001 et Emas.

Caractéristiques techniques et performances Architecture dark grey gloss cm 60x60

Typologie du produit : ligne Granitogres, grès cérame fin Classification : Groupe B1a-UGL entièrement grésé (UNI EN 14411 - ISO 13006).

Formats : 15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90 cm. Épaisseurs : 9,50-10,50 mm.

Coloris : white, beige, light brown, dark brown, light ivory, dark ivory, cool grey, warm grey, light grey, medium grey, dark grey, black, acid green, purple.

Finitions : surface naturelle, polie et gloss.

Décors : assortiment de listels, mosaïques, textures.

Caractéristiques dimensionnelles et qualité de surface : tolérances minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2).

Absorption d'eau : ≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).

Résistance à la flexion : N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Résistance au gel : garantie (pour toutes les normes).

Résistance à l'attaque chimique (sauf à l'acide fluorhydrique) : aucune altération (UNI EN ISO 10545-13).

Résistance à l'usure et à l'abrasion : illimitée Dilatation thermique linéaire : 6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Résistance aux taches : garantie (UNI EN ISO 10545-14).

Résistance des couleurs à la lumière : aucune variation (DIN 51094).

Applications : sols et murs d'intérieur et d'extérieur, sols surélevés, murs ventilés, revêtements de façade.

Domaines d'intervention : bâtiments résidentiels, bâtiments publics et de services, locaux commerciaux et secteur tertiaire, nouvelles constructions et rénovations.

Tous les carreaux Granitogres sont testés et certifiés selon les normes

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nationales et internationales et leur qualité est supérieure aux standards requis.

Granitogres Architecture Serie Die Architecture Serie der Granitogres Linie, deren Produktion im Jahre 2011 begann, erweitert erneut ihr Angebot durch eine Bereicherung der dekorativen und kompositorischen Lösungsmöglichkeiten die den Entwerfern zur Verfügung gestellt werden. Diese Kollektion an Keramikfliesen der letzten Generation ist eindeutig an die Welt der Architektur und des Designs gerichtet und gliedert sich in ein neues Angebotskonzept das Wert auf Farbe, Finish, Textur und Dekor legt. Diese

Architecture beige gloss cm 60x60

innovativen Materialien, bei deren Herstellung man sich der fortschrittlichsten Technologien zur Erzeugung von völlig gesintertem und gänzlich durchgefärbtem Keramik Feinsteinzeug bedient, stehen in einer ausgesuchten chromatischen Palette von neutralen Farbnuancen zur Verfügung: Grau-, Beige und Brauntönungen neben Weiß, Schwarz, Giftgrün und Purpur - insgesamt 14 Tendenzfarben. Elegante Farbnuancen im zeitgenössischen Geschmack die in der dezenten und immer aktuellen, matten und natürlichen Oberfläche sowie mit dem jüngeren, polierten Finish geboten werden, wo das klassische Aussehen sich mit modernen Layouts kombiniert, sowie in der neuen Gloss-Ausführung: ein neuartiger Finish der obersten Schicht mit sanften Reliefwölbungen die an die Beschaffenheit des

Architecture mix listelli dark brown cm 30x30, dark ivory cm 60x60

gebürsteten Betons erinnern; die Fliesen sind durch suggestive Schleiereffekte, glänzend auf matt, sowie durch transparente Schichten, Ton in Ton, charakterisiert. Die Ausdrucksmöglichkeit wird zusätzlich durch neue Texturen bereichert die in den Farben black, cool grey und white zur Verfügung stehen und die durch eine besondere, leicht reliefartige Oberflächenbehandlung erzielt werden; es lassen sich drei Mustersorten unterscheiden: Noppen in verschiedener Korngröße, waagerecht, leicht gebogen verlaufende Streifen ,senkrecht- und nahverlaufende Rillen. Das Ergebnis dieser strukturellen und chromatischen Recherche liefert dem Entwerfer eine Reihe besonders moderner Materialien die eine bedeutende Anzahl an Lösungsmöglichkeiten in jedem architektonischen Einsatzbereich bieten und wodurch spezifische Lösungsmöglichkeiten für Fußböden und Wandverkleidungen, für Innenräume wie im Freien mit einem großen Personalisierungsspielraum möglich sind. Die Platten aus Keramik Feinsteinzeug der Architecture Serie weisen besonders hochwerige technische und funktionelle Eigenschaften auf und stehen in den Formaten

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PRODUKT cm15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90 sowie deren durch Schnitt erhältliche Unterteilungen zur Verfügung. Wie auch der Rest der gesamten Casalgrande Padana Produktion, zeichnet sich auch die Architecture Serie durch umweltverträgliche Inhalte aus. Wie durch die ISO 14001 und Emas Zertifizierungen bewiesen, engagiert sich die Firma nämlich seit jeher in der Suche nach innovativen Technologien um hochleistungsfähiges und zugleich umweltschonenden Material herzustellen.

Technische und leistungsbezogene Eigenschaften Architecture mix listelli architecture cm 30x30, medium grey gloss cm 60x60, warm grey cm 60x60

Produktart: Granitogrès Linie, Keramik-Feinsteinzeug Klassifizierung: B1a UGL Gruppe, völlig gesintert (UNI EN 14411 - ISO 13006).

Formate: cm 15x60, 30x60, 60x60, 15x90, 45x90, 90x90.

Stärken: mm 9,50 und 10,5.

Farben: white, beige, light brown, dark brown, light ivory, dark ivory, cool grey, warm grey, light grey, medium grey, dark grey, black, acid green, purple.

Finish: naturbelassene, polierte Oberflächen und gloss.

Dekors: Leisten-Mix, Mosaik, Textur.

Eigenschaften von Größen und Aussehen: Mindesttoleranzen bei der ersten Wahl (UNI EN ISO 10545-2).

Wasseraufnahme: ≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).

Biegefestigkeit: 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Frostbeständigkeit: garantiert (jegliche Vorschrift).

Chemische Beständigkeit (ausgenommen Flusssäure): keinerlei Veränderung (UNI EN ISO 10545-13).

Widerstand gegen Verschleiß und Abrieb: unbegrenzt Lineare thermische Dehnung: 6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Fleckenbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14).

Lichtbeständigkeit der Farben: keinerlei Veränderung (DIN 51094).

Anwendungen: Fußböden und Wandverkleidungen für Innen- und Außenräume, überhöhten Fußböden, hinterlüftete Fassaden, Fassadenverkleidungen.

Eingriffsbereiche: Wohngebiete, öffentliche und Service-Gebäude, kommerzielle und Dienstleistungsgebäude, neue Architekturen und Restrukturierungen von schon bestehenden Bauten.

Alle Granitogres Fliesen sind nach nationalen und ausländischen

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Vorschriften getestet und zertifiziert und bieten qualitative Werte die über dem vorgesehenen Durchschnitt liegen.

Granitogres, Architecture: cool grey gloss cm 60x60, white cm 11x90, 22,5x90 mosaico architecture C cm 30x30

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PRODUCTION Bios Self Cleaning Ceramics®

Casalgrande Padana dans le cadre des matériaux en céramique à haut contenu technologique, a atteint un nouvel objectif important avec le

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Marco Introini

L'importante activité de recherche et d'expérimentation, menée par

développement d'une solution capable d'élargir les perspectives du point de vue de la qualité de l'habitat, de la salubrité et du respect de l'environnement. Après Bios Antibacterial Ceramics®, la ligne révolutionnaire de carreaux antibactériens réalisés avec un processus nanotechnologique exclusif qui confère au produit la capacité d'abattre 99,9% des quatre principales souches bactériennes présentes dans les espaces fermés, Casalgrande Padana est de nouveau protagoniste dans le secteur innovant de la céramique bioactive pour l'architecture et des produits environmentally friendly.

Grâce à un Master Agreement avec Toto, fabricant japonais et leader absolu dans le secteur des revêtements photocatalytiques avec la marque Hydrotect®, Casalgrande Padana a créé Bios Self Cleaning Ceramics®, la nouvelle gamme de carreaux capables de décliner des caractéristiques autonettoyantes, antibactériennes et de réduction des agents polluants.

Ces propriétés exclusives qualifient Bios Self Cleaning Ceramics® tant

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Marco Introini ©

pour les applications architecturales d'extérieur que d'intérieur.

En effet, les façades, traditionnelles ou ventilées, réalisées avec Bios Self Cleaning Ceramics® garantissent de hautes prestations autonettoyantes et l'abattement des principaux polluants de l'air, en offrant ainsi une contribution appréciable à l'amélioration de la qualité environnementale des centres urbains. Il suffit de penser qu'une façade de 150 m2 recouverte avec Bios Self Cleaning Ceramics® a une capacité de purifier l'air comparable à celle d'une forêt de la taille d'un terrain de football et d'éliminer les NOx (oxydes d'azote, sous-produits de la combustion) émis par 11 véhicules pendant 24 heures.

Pour les applications en intérieur, tels que sols et murs de salles de bains, cuisines, centres de gym, piscines, etc..., cette ligne offre de hautes prestations antibactériennes, de désinfection et de neutralisation des mauvaises odeurs.

La formule exclusive du revêtement Hydrotect® se fonde sur la combinaison de deux différents principes actifs. D'une part le dioxyde de titane (TiO2), qui en présence d'un rayonnement lumineux (solaire ou provenant de sources artificielles), confère au produit les caractéristiques photocatalytiques d'autonettoyage et de dépollution.

D'autre part, une formule calibrée de métaux nobles qui assure en

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PRODUCTION même temps les prestations antibactériennes. Ainsi, contrairement à ce qui se passe avec les produits photocatalytiques ordinaires, la combinaison exclusive du revêtement Hydrotect® permet aux carreaux Bios Self Cleaning Ceramics® de garantir la décomposition bactérienne même en absence de lumière.

La gamme chromatique, les finitions et les formats modulaires offerts au concepteur permettent de satisfaire toutes les exigences d'application, en alliant aux solutions esthétiques et aux finitions de grande qualité des prestations techniques d'excellence.

Le Master Agreement conclu avec Toto, fait de Casalgrande Padana la première entreprise de céramique italienne à être admise dans l'exclusif network international des Hydrotect® partners, réseau qui vise à favoriser l'innovation et l'échange d'expériences entre les global players des différents secteurs industriels qui utilisent cette technologie. Parmi les noms les plus connus par les architectes et les professionnels du bâtiment, citons : Alcoa, Pilkington et Saint-Gobain.

Bios Self Cleaning Ceramics® représente ainsi un nouveau pas dans le chemin entrepris par Casalgrande Padana dans la direction de l'innovation, de la créativité, du savoir-faire et de la responsabilité vis-àvis de l'environnement et de la qualité de l'habitat.

Pour l'industrialisation et la commercialisation de Bios Self Cleaning Ceramics®, Casalgrande Padana a récemment achevé la construction d'une nouvelle installation à l'intérieur de l'entreprise.

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Bios Self Cleaning Ceramics® Die von Casalgrande Padana geführte intensive Recherche und Forschung im Bereich der keramischen Materialien mit bedeutendem geführt dank der Entwicklung neuer Möglichkeiten zu

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Aussichtserweiterung in den Bereichen des Wohnens, der Gesundheit und

Marco Introini

technologischem Inhalt hat zum Erreichen eines neues, wichtigen Ziels

der Umweltbeachtung. Nach der revolutionären Serie der bakterienabweisenden Bios Antibacterial Ceramics® Fliesen, die durch einen exklusiven nanotechnologischen Prozess in der Lage sind vier der wichtigsten Bakterienstämme in eingegrenzten Räumen zu 99,9% zu reduzieren, ist Casalgrande Padana erneut im Rampenlicht im Bereich der bioaktiven Keramik zu Diensten der Architektur und der environmentally friendly products. Dank einem Master Agreemen mit dem japanischen Hersteller Toto, der mit der Marke Hydrotect® weltführenden Firma im Bereich der fotokatalitischen Überzüge, hat die Firma Casalgrande Padana nämlich die Bios Self Cleaning Ceramics® entwickelt: eine neue Fliesenpalette die selbstreinigende, antibakterielle und schadstoffverringernde Eigenschaften aufweist. Durch diese exklusiven Eigenschaften kann Bios Self Cleaning Ceramics® für architektonische Lösungen bei Außenwänden wie im Gebäudeinneren verwendet werden.

Herkömmliche oder hinterlüftete Fassadenabdeckungen die mit Bios Self Cleaning Ceramics® überzogen sind, gewährleisten nämlich eine große selbstreinigende Leistungskraft und eine Reduzierung der wesentlichen Schadstoffe die in der Luft enthalten sind: ein nennenswerter Beitrag zur Verbesserung der Umweltqualität in städtischen Anlagen. Eine 150 mq große Fassade die mit Bios Self Cleaning Ceramics® überzogen ist, ist in der Lage dieselbe Luftmenge zu behandeln die ein Wald in der Größe eines Fußballplatzes bereinigen würde oder die NOx zu beseitigen.

Stickstoffoxyde, Verbrennungsrückstände) die von 11 PKWs im Laufe eines Tages erzeugt werden. Bei der Anwendung in Innenräumen wie bei Fußböden und Verkleidungen von Badezimmern, Küchen, Fitnessräumen, Schwimmbäder usw. ist stattdessen die erhöhte antibakterielle, Hygiene fördernde und geruchshemmende Leistung geschätzt. Die exklusive Formulierung der Hydrotect® Beschichtung beruht auf der Kombination von zwei unterschiedlichen Wirkstoffen. Titanbioxyd (TiO2) verleiht dem

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PRODUKT Produkt die nützlichen fotokatalitischen Eigenschaften wodurch, in Anwesenheit von Lichtbestrahlung (Sonnenschein oder künstliche Beleuchtung) eine selbstreinigende und schadstoffverringernde Wirkung erzielt wird. Eine ausgewogene Formulierung an Edelmetallen ist zugleich in der Lage eine antibakterielle Wirkung zu erzielen. Aus diesem Grunde und im Unterschied zu anderen, allgemein bekannten fotokatalitischen Erzeugnissen, garantiert die Kombination mit der Hydrotect® Beschichtung die bakterielle Zersetzung der Bios Self Cleaning Ceramics® auch bei Lichtabwesenheit. Dank dem reichhaltigen Angebot an verschiedenen Formaten, Verarbeitungen und Farben wird dem Planer eine Lösung für jeder Art von Anwendungsbedürfnis geboten: die beste technische Leistung in optimaler Verbindung zu ästhetisch interessanten Lösungen in einer hochqualitativen Endverarbeitung. Dank dem Master Agreement mit Toto, ist Casalgrande Padana die erste italienische Firma die zum exklusiven internationalen network der Hydrotect® partners zugelassen wird. Diese Gruppe ist entstanden um den Erfahrungs- und Innovationsaustausch zwischen den global players die diese Technologie in den verschiedensten Industriebereichen anwenden, zu fördern. Unter ihnen befinden sich sehr bekannte Namen aus dem Architekturbereich und Bauwesen: Alcoa, Pilkington und Saint-Gobain. Bios Self Cleaning Ceramics® stellt also einen neuen Schritt auf dem einzigartigen Weg dar der von Casalgrande Padana in Richtung Innovation, Kreativität, Kompetenz, Umweltverantwortung und Lebensqualität eingeschlagen wurde. Casalgrande Padana hat für die Industrialisierung und Kommerzialisierung von Bios Self Cleaning Ceramics® kürzlich den Bau einer neuen, eigens dazu vorgesehenen Anlage beendet die sich auf dem Firmengelände befindet.

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