4d1 Escala No Humana

4D1 escala no humana

One evening we found ourselves overwhelmed because of a project, preoccupied by a space and excited about an experience.

Later we asked ourselves, how do we narrate this?

Royal

The Collections building is like a fantasy.

Imagination and reality seem to be opposing worlds, which merge here. It is an empty building, without people and without pieces of art, it fits everything and nothing at the same time.

What happens if we leave the carriage on the road, the royal tapestry in a box and the tourists in Sol? We decided to fill the Collections building with true royalty, the most pop royalty that history has been able to muster.

Royal

A king of hamburgers and a village princess meet the prince of Bel-Air. Among ego, size and fame, the scale looks like a Big Brother’s episode.

Welcome to a world where the Real is forgotten.

The Publishers.

MANIFIESTO ¿QUIÉNES SOMOS? Las Editoras Begoña Torres

Carol Linares Despo Valiadi Los Fotógrafos F1_Alfonso Quiroga F2_Ana Matos F3_Begoña Torres F4_Ricardo Santonja F5_Luis Asín

¿QUÉ QUEREMOS? Madonna

, Queremos que Divine y Carlos III tengan un hogar REAL, a la medida de su ego, de su fama y de su tamaño.

¿CUÁNDO LO QUEREMOS? El juego comienza con el

Rey o Reina que tenga el

honor de ser la primera pegatina en una fotografía de

Colecciones Reales.

LETIZIA, AGRANDADO HE ENCOGIDO A LOS

NIÑOS

ESTE ES TU NUEVO LIBRO DE PEGATINAS. LOS ÁLBUMES PANINI HAN QUEDADO EN EL PASADO, AHORA ES LA ARQUITECTURA LO QUE ESTÁ DE MODA. TODOS QUIEREN ESTAR EN COLECCIONES REALES, DESDE MARÍA ANTONIETA HASTA BEYONCÉ.

1-COGE UNAS

TIJERAS.

2-RECORTA

PERSONAJES.

3- PÉGALOS EN LOS

ESPACIOS S, M, L ENTIENDE LA ESCALA MODO

DIY

F1

F1

S

F2

F2

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F4

DE PATATAS Y CORONAS Potatos and Crowns

Views from the pop side BEGOÑA TORRES, CAROL LINARES, DESPO VALIADI

Desde muchas perspectivas se puede interpretar un proyecto arquitectónico. Ver todo desde lo lúdico, lo interactivo y lo irreverente ha sido nuestra decisión para esta edición de 4D1 sobre Colecciones Reales del estudio de arquitectura Mansilla y Tuñón.

Junto a las de los fotógrafos, nos acompañan más visiones sobre la escala, lo real, lo no humano y la realeza. María Goicoechea, Pepe Ballesteros, Federico Soriano, Nacho Ontiveros y Sergio del Castillo colaboran

álbum de pegatinas/ en este

monográfico de

arquitectura, aportando

sus visiones, opiniones y lenguajes personales.

Todos planteamos una aproximación diferente a los edificios y proyectos a través de las publicaciones. Lo pop y la escala están en algo más que el color, el tamaño y Michael Jackson; están en códigos comunes para todos: arquitectos, reyes y humanos.

LECTURA CIBORG: LA ESCALA NO-HUMANA DE LOS ESTUDIOS LITERARIOS AUTORA: MARIA GOICOECHEA DE JORGE

Filóloga. Universidad Complutense de Madrid.

Tomemos, por ejemplo, una gran biblioteca, como la Biblioteca Nacional de España o la de Francia. Estos edificios monumentales albergan colecciones inabarcables para un solo ser humano. La exploración de sus millares de estantes y anaqueles, con sus millones de libros democráticamente ordenados, nos inspira un sentimiento de insignificancia e inadecuación.

Nos gustaría tener más tiempo para leer pero nuestra vida tiene una duración estimada que no podremos sobrepasar.

¿O sí?

El enfoque que se está poniendo de moda en los estudios literarios trata de trascender la escala humana mediante el hermanamiento con la máquina. Franco Moretti, del Standford Literary Lab, sueña con lecturas posthumanas en las que leer se ha convertido en una tarea ardua y rutinaria, en un mero procesamiento de grandes dosis de información en el que la máquina nos aventaja. Alimentemos, pues, un programa con todas las obras de Shakespeare debidamente procesadas y marcadas, para después hacer preguntas de corte estadístico.

Esta “lectura distante”, según Moretti, nos permitirá, por ejemplo, detectar elementos formales que sería imposible reconocer sin la ayuda del ordenador y resolverá el problema de la escasez de tiempo humano: que lean las máquinas.

Pero ¿será posible dotar de un significado relevante a esos datos extraídos sin que haya mediado una conciencia humana en su selección? Tengo la sensación de que hemos caído en la trampa de buscar la llave, no donde se nos ha caído, sino donde hay más luz: dime de qué nuevas herramientas dispongo que formularé las preguntas que pueda responder gracias a ellas.

Desde un punto de vista “científico”, probablemente la muestra de obras que podamos leer dentro de nuestra escala humana es ridículamente pequeña para decir nada concluyente sobre un tipo de género o los gustos de una época. Pero el señor Moretti parece querer olvidar la pregunta fundamental: ¿para qué leemos principalmente los humanos? Si somos estudiosos de la literatura es precisamente porque nos gusta leer, porque creemos que aprendemos con cada buena obra algo nuevo, no ya del mundo, que también, sino de nosotros mismos.

Nuestra preocupación como humanistas no es tanto cuánto leer sino qué merece la pena leer, dentro de nuestra escala humana: cuáles son los libros imprescindibles para nuestros tiempos. ¿Por qué, por ejemplo, volvemos en masa a 1984, de George Orwell, tras el éxito electoral de Trump? No es fácil contestar esa pregunta. El mundo se enfrenta a un nuevo reto y tratamos de buscar respuestas en los libros canónicos, cuando todo lo que estos pueden hacer es avivar nuestras conciencias.

Pero continúa siendo necesario transmitir a la generación siguiente las lecciones del pasado y alertar del peligro que entraña desoír la síntesis de pensamiento que alberga la

literatura.

Se puede aducir que la literatura no cambia el mundo de manera notable, es cierto, pero, como dice O’Brian en la novela respecto al esfuerzo suicida de su hermandad contra el Gran Hermano, consigue ampliar el área de lucidez poco a poco. (“At present nothing is possible except to extend the area of sanity little by little”.)

EN CLAVE HTML: LA ESCALA NO-HUMANA AUTOR: PEPE BALLESTEROS

Arquitecto. Universidad Politécnica de Madrid.

using System; using System.Xml; using System.Data; using System.honestidad; using System.sensaciones; using System.Collections; object o1,o2; List <object> necesidades = new List <object>(); Console.Write(“\nIntroduzca tipo objeto 1 “); o1 = Console.ReadLine(); Console.Write(“\nIntroduzca tipo objeto 2 “); o2 = Console.ReadLine(); if (escala(o1,o2) > 1 || escala(o1,o2) > 1) { necesidades.Remove(soberbia); necesidades.Remove(monumentalismo); necesidades.Remove(musculatura); necesidades.Remove(monarquia); } else {

Console.Write(“ gracias Diogenes”); } float escala (object obj1, object obj2) {

}

float esc = (obj1.ego.size/ obj2.ego.size); return esc;

// ego : Valoración de uno mismo // object : Contiene direcciones que hacen reberencia a objetos // Se puede asignar cualquier tipo de referencia (cadena, matriz, clase o interfaz) // a una variable Object. Una variable Object también puede hacer referencia a datos // de cualquier tipo de valor (numérico, Boolean, edificios, personas, Char, Date, estructura o enumeración).

F2

M

F2

F5

EL ESCALÍMETRO

NATURAL AUTOR: FEDERICO SORIANO

Arquitecto. Universidad Politécnica de Madrid.

Tomado de “100 HIPERMÍNIMOS” Serie escritos de arquitectura de Lampreave Editores.

N. tenía una peculiar curiosidad. Se había hecho fabricar unos escalímetros distintos.

SU aspecto no se distinguía de los corrientes.

Pero su calibración anómala producía disparidades.

No era una regla entre metros y milímetros, entre pulgadas y pies. Era un escalímetro que relacionaba milímetros y luz eléctrica, centímetros con montañas, metros con aviones…

Los proyectos resultaban distintos. No era lo mismo diseñar una vivienda cuando el dormitorio debe tener 12 m2 a cuando

coche cuadrado

tiene un . No resulta la misma torre de oficinas cuando los despachos miden dos meandros. O cuando un teatro ocupa 1200 fluorescentes o un

Boeing 747

polideportivo alcanza un .

A veces, según la escala, era un poco más grande de lo normal. Otras, ligeramente más pequeño.

Nadie conocía esta herramienta. Los que trabajan con él los usaban sin saberlo.

Cuando los espacios se construían no había nada espectacular; la gente se sentía un poco m á s a n c h a , un poco másestrecha,un poco más alta, un poco más baja. Tampoco era capaz de decir por qué.

Era más excitante la experiencia de N. Cuando medía una puerta le parecía una plaza. Cuando dibujaba un patio le parecía una ventana. Cuando proyectaba un hotel le salía un pez.

ESCALA

FARAÓNICA

AUTORES: MIAU// Universidad Politécnica de Madrid.

NACHO ONTIVEROS Y SERGIO DEL CASTILLO

Al empezar a pensar sobre las posibles escalas con las que referirnos al edificio de las colecciones reales de Mansilla+Tuñón, la “no humana” fue la que se nos sugirió como más determinante.

El desafío no consistía tanto en justificar una serie de dimensiones de determinados tamaños, sino la relación con su medida, y entender que esa relación careciera de condición humana.

En un primer momento, como abstracción, cualquier elemento de relación entre tamaño y medida nos parecía ya de por sí bastante humano.

El tipo que inventa las escalas en algún laboratorio DIN seguro que ha estado pensando antes de decir cosas como “uno cien” o “uno cincomíl”, así arbitrariamente. No decides un día “venga va, hoy todo a uno cincuenta, con detalle”.Y tiene toda la pinta de que no se convierte en estándar así porque sí.

Parece bastante humana la medida, la cuantificación y la

relación entre un estándar y otro para organizar aunque sea los tamaños.

También oyes hablar de cómo pensaron, proyectaron y están construyendo el edificio, y no dejan de hablar de número de personas que caben, cosas que se tienen que colgar y ver, que se tienen que transportar y cosas que se pueden hacer. Por lo que sí parece que tuvieran en cuenta la escala como referencia a lo humano.

Pero claro, nos creemos el centro del mundo, y así es muy difícil pillar escalas exteriores. Pues ahí estará el tema entonces, en salir de esas referencias y tomar otras. No ya sólo en el tamaño de las cosas, lo muy grande y lo muy pequeño, sino en el orden de dimensiones directamente.

Salir del sentido común de las variables utilizadas, así como también sistemas de referencias alternativos.

Por una parte, si nos ponemos a escala galáctica, el museo está en un poniente que desde luego no es humano.

ESCALA FARAÓNICA

Ni por su condición impertérrita y axiomática, galáctica, como tampoco por ser la mejor posición para un edificio desde el punto de vista de la orientación.

Parar el sol que se mete hasta la cocina de la cocina, pero sin perder luminosididad para el menudeo.

Bajando un poco de escala, nos vamos a la geológica y resulta que en los pliegues de los estratos que sostienen la Almudena y sirven de medianera al museo, aparece no sólo la muralla árabe, sino el clavel del primer madrileño anterior a todos. La primera piedra del museo se soporta en el primer canto rodado que se paró en la confluencia de los ríos que la verían nacer como asentamiento humano.

No es sólo que el edificio soporte los iconos más vistosos de la realeza, sino que lo hace en el lugar más fundacional de la ciudad.Y ahí lo llevas con toda la inflación de significados que quieras.

Probablemente bajo ella estará también el famoso túnel que lleva a china.

Pero la escala que vemos más adecuada es la faraónica. Una escala conceptual del asunto que tenga en cuenta todo lo anterior y lo haga susceptible de ser relacionado, a su manera.

Y no sólo entendida conceptualmente, como elemento de relación entre tamaño y medida, sino también en sus efectos y maneras, en los que la trascendencia y universalidad son variables específicas de esa escala.

Si hablamos de medida, más allá de las miles de personas involucradas en el proceso, los millones de euros asociados directa e indirectamente a su construcción y proyecto, es bastante faraónico el tiempo que lleva haciéndose.

Sí, es verdad que desde el proyecto de Mansilla+Tuñón hasta ahora sólo han pasado quince años. Pero la decisión de hacerlo se tomó hace casi un siglo, en una República. Para nada paradójico, pero desde luego faraónico, a tenor de la superación de generaciones reales a través de las sucesivas fases del proyecto.

ESCALA FARAÓNICA

Y no sólo en la escala de tiempo resulta así, sino en una algo más tipológica, en la del propio edificio como artefacto.

Por un lado, como albergue de enseres, menaje y carruajes de reyes, preparados para su viaje al más allá, tal y como ocurría en el valle de los reyes egipcio. Naves con carros, cachivaches, jarrones, muebles, y demás útiles que no difieren de aquéllas fotografiadas por Harry Burton en la tumba de Tutankamón descubierta por Howard Carter en 1922. Una escala faraónica que mantiene el uso activo de esos objetos una vez muertos sus usuarios originales, tal y como ellos predijeron, y que hoy se exponen. Un depósito de muebles con garaje de escala faraónica.

Por otro, como copia de un edificio análogo anterior, tal y como pasaba en Egipto hace miles de años.

En esta escala faraónica encontramos el edificio de las colecciones de Mansilla+Tuñón sucesor al de Hatshepsut en Deir El-Bahari, que a su vez lo fuera del de Mentuhotep II: Una serie de columnas

de enormes dimensiones que albergan una serie de escenas y objetos de enormes dimensiones sobre unas plataformas de enormes dimensiones conectadas por unas rampas de enormes dimensiones, integrado en un paisaje de enormes dimensiones.

Y por otro, en la dimensión del tinglado, que para hacerlo hay que aguantar el límite de una ciudad. No es que se tenga que soportar el edificio y lo que contenga, sino que el edificio transfiere las magnitudes geológicas que allí acontecen.

Incluso en su orientación es también faraónico: la manera en la que el Sol penetra el edificio, señalando el rostro del rey en su cumpleaños y su coronación, señalando no sólo lo que ilumina, sino lo que deja en penumbra, como función subjetiva implícita frente a la definición del astro rey.

Y con chulería faraónica también: al este no, que es de mortales. A poniente.

De tú a tú. Rey dios el menda lirenda.

F5

L

F2

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F5

F5

Καλώς ορίσατε στις Βασιλικες Εκθέσεις!

L’escala. Ché, quin embolic.

Verhältnis, Proportion, Größe und Dimension sind wichtig. Στις Colecciones Reales που σε εμάς φάνηκαν Colecciones Surreales. A València, quan vivíen darrere la muralla a l’época mitjeval, Es scheint als ob wir die Bedeutung davon vergessen, Κυρίως γιατί μέσα τους αισθανθηκαμε άλλοτε passàvem tots més fam que Garró, wer letztendlich die Dinge, υπερβολικά μικρές κι άλλοτε υπερβολικά μεγάλες. si, però no hi havíen aquests problemes d’escala, tamany o dimensions (WE WON). die wir designen (Gebäude, Möbel oder Spielzeuge), benutzt; Και κάπως έτσι ξεκίνησε η κουβέντα σχετικά με την κλίμακα. El Micalet era “el pussy que més manava” i cap altre edifici o construcció podía superar-ho en altura. vielleicht mit der Absicht uns je nachdem unbedeutend oder mächtig zu fühlen. Και τι είναι η κλίμακα στην αρχιτεκτονική; Ara no existeixen aquestes restriccions, i l’arquitectura s’ha tornat monstruosa, magnificient, escultórica, gegant, coenta i no-humana. Aber was ist schlecht daran sich bloß als ein Mensch mehr zu fühlen? Το ένα μας φαίνεται μεγάλο, το άλλο μικρό.

Pots antendre-ho amb tots el adjectius junts o agafar a soles un. (tornem al DIY) Mir persönlich gefällt es mich zu bewegen und klein zu fühlen, Άλλοτε συγκρίνοντας με το μποϊ μας, άλλοτε με τον εγωϊσμό μας.

Parlem de Col-leccions Reals, parlem de léscala no-humana del museu i parlem de les nostres

percepcions. aber unter der Bedingung dabei nicht daran zu denken von einem Wandteppich oder dem Geist irgendeines Königs verzehrt zu werden. Το να ψάχνεις την ιδανική κλίμακα είναι σαν να ψάχνεις Nosaltres vam encetar pràcticament l’edifici, i per tant estava buit - buit de contingut i d’ànima- Ich verstehe natürlich, μια και μοναδική αλήθεια. Vam recórrer espais superlatius, on no anteníem la nostra posició, quasi com una crisi existencial ( Quí sóc jo? Què faig açí? Aquest espai es l’univers sencer?) dass manchmal die Bedingungen eines Chefs wichtiger sind als die guten Absichten eines Dieners, Σαν να ψάχνεις το ιδανικό παπούτσι.

Sales i sales construïdes a ca poll com un Garrofí, on lo important és aquesta monarquía ja extinta, aquests trastos ja obsolets. I no tú. Ή τον ιδανικό προορισμό. Πάντα εξαρτάται. Mai tú. Nano, donç l’escala no-humana. wie ja schon der Chef Vicente Fernández sagt:

…Con dinero Y sin dinero

Yo hago siempre

Lo que quiero Y mi palabra Es la ley.

No tengo trono ni reina, Ni nadie que me comprenda...

PERO SIGO SIENDO

EL

REY...