The Life of Towns, by Carl Schimmel (for oboe,clarinet,bassoon,trumpet,horn,trombone,percussion)

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The Life of Towns for Oboe, Clarinet in B-flat, Bassoon, Trumpet in B-flat, Horn in F, Trombone, and Percussion

Carl Schimmel

Commissioned by the National Association of College Wind and Percussion Instructors


The Life of Towns for Oboe, Clarinet in B-flat, Bassoon, Trumpet in B-flat (dbl. C), Horn in F, Trombone, & Percussion

Carl Schimmel I. Town of the Death of Sin II. Town of the Dragon Vein III. Town of the Sound of a Twig Breaking IV. Entgegenwärtigung Town V. Town of Spring Once Again VI. A Town I Have Heard Of VII. Town of My Farewell to You PROGRAM NOTES The Life of Towns is a work by the poet Anne Carson, published first in the journal Grand Street and later in her collection Plainwater. The work is a sort of collection of poems, each of which is about a conceptualized “town.” Several of my works have drawn inspiration from this poetry, and having received Ms. Carson’s permission I am honored finally to write a piece that refers directly to the text. My work The Life of Towns uses seven of the twenty-seven “towns” in her work of the same name. This piece was commissioned by the National Association of College Wind and Percussion Instructors, for first performance at the Music Educators National Conference in Milwaukee, April 2008.

PERCUSSION LIST Vibraphone Suspended Cymbal Sizzle Cymbal Brake Drums (2) Bass Drum (pedal probably)

Glockenspiel Small Triangle Tam Tam Thundersheet Lion's Roar

Tom Toms (2) Wood Blocks (3) Crotales (just a high B, mounted) Xylophone (various mallets, bow)


excerpts from

The Life of Towns Anne Carson Towns are the illusion that things hang together somehow, my pear, your winter. I am a scholar of towns, let God commend that. To explain what I do is simple enough. A scholar is someone who takes a position. From which position, certain lines become visible. You will at first think I am painting the lines myself; it’s not so. I merely know where to stand to see the lines that are there. And the mysterious thing, it seems a very mysterious thing, is how these lines do paint themselves. Before there was any up or down, any bright or dark, any edges or angles or virtue—who was there to ask the questions? Well, let’s not get carried away with exegesis. A scholar is someone who knows how to limit oneself to the matter at hand. Matter which has painted itself within lines constitutes a town. Viewed in this way the world is, as we say, an open book. But what about variant readings? For example, consider the town defined for us by Lao Tzu in the twenty-third chapter of the Tao Te Ching: A man of the way conforms to the way; a man of virtue conforms to virtue; a man of loss conforms to loss. He who conforms to the way is gladly accepted by the way; he who conforms to virtue is gladly accepted by virtue; he who conforms to loss is gladly accepted by loss. This sounds like a town of some importance, where a person could reach beyond himself, or meet himself, as he chose. But another scholar (Kao) takes a different position on the Town of Lao Tzu. “The word translated ‘loss’ throughout this section does not make much sense,” admonishes Kao. “It is possible that it is a graphic error for ‘heaven.’” Now, in order for you or I to quit living here and go there—either to the Town of Lao Tzu or to the Town of Kao—we have to get certain details clear, like Kao’s tone. Is he impatient or deeply sad or merely droll? The position you take on this may pull you separate from me. Hence, towns. And then, scholars. I am not being trivial. Your separateness could kill you unless I take it from you as a sickness. What if you get stranded in the town where pears and winter are variants for one another? Can you eat winter? No. Can you live six months inside a frozen pear? No. But there is a place, I know the place, where you will stand and see pear and winter side by side as walls stand by silence. Can you punctuate yourself as silence? You will see the edges cut away from you, back into a world of another kind—back into real emptiness, some would say. Well, we are objects in a wind that stopped, is my view. There are regular towns and irregular towns, there are wounded towns and sober towns and fiercely remembered towns, there are useless but passionate towns that battle on, there are towns where the snow slides from the roofs of the houses with such force that victims are killed, but there are no empty towns (just empty scholars) and there is no regret.

Town of the Death of Sin What is sin? You asked. The moon screamed past us. All at once I saw you. Just drop sin and go. Flashing after the moon. Black as a wind over the forests.

Town of the Dragon Vein If you wake up too early listen for it. A sort of inverted whistling the sound of sound. Being withdrawn after all where? Does all the sound in the world. Come from day after day? From mountains but. They have to give it back. At night just.


As your nightly dreams. Are taps. Open reversely. In. To. Time.

Town of the Sound of a Twig Breaking Their faces I thought were knives. The way they pointed them at me. And waited. A hunter is someone who listens. So hard to his prey it pulls the weapon. Out of his hand and impales. Itself.

Entgegenwärtigung Town I heard you coming after me. Like a lion through the underbrush. And I was afraid. I heard you. Crashing down over flagpoles. And I covered my ears. I felt the walls of the buildings. Sway once all along the street. And I crouched low on my heels. In the middle of the room. Staring hard. Then the stitches came open. You went past.

Town of Spring Once Again “Spring is always like what it used to be.” Said an old Chinese man. Rain hissed down the windows. Longings from a great distance. Reached us.

A Town I Have Heard Of “In the middle of nowhere.” Where. Would that be? Nice and quiet. A rabbit. Hopping across. Nothing. On the stove.

Town of My Farewell to You Look what a thousand blue thousand white. Thousand blue thousand white thousand. Blue thousand white thousand blue thousand. White thousand blue wind today and two arms. Blowing down the road.


The Life of Towns I. Town of the Death of Sin Restless (q= ca. 132)

Oboe

Clarinet in Bb

Bassoon

Trumpet in C

Horn in F

Trombone

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BASS DRUM

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5

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BRAKE DRUMS

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3

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As Fast As Possible (q= ca. 112)

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42

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SUSPENDED CYMBAL bell to rim dampen with heads of mallets

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L.V.


3

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SMALL TRIANGLE L.V.

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42

Perc.

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3

GLOCKENSPIEL

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8

B b Cl.

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4

II. Town of the Dragon Vein Placid (q= ca. 56)

U

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Clarinet in Bb

match pitch of cymbal as closely as possible

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14

Ob.

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32

43

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44

(pick up U ˙ hard

mallets)

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molto rit.

U

U

43 43

U ˙

a tempo

32

n˙ 42 ∏

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U

Ó

U

U

w

GLOCKENSPIEL

42

dolce

VIBRAPHONE with hard mallets L.V.

U

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w

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˙.

ten.

U œ # œ 44 j & j n œ # œ œ #œ œ p ∏

TAM-TAM with soft mallets

U

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G.P.

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U

ritardando

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U

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U

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Œ

U

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VIBRAPHONE bowed match pitch of clarinet L.V.

44 U w

w.

B 32

& 32

43

U U œ œ 43 œ œj ‰ Œ

U w. & 32

26

43

L.V.

44 Œ

U

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j œ 44 ˙ .

w ∏

43 ˙ .

44 bw

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& 32

˙

U

U ˙. 43

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26

B b Cl.

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44 ‰

20

Perc.

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U

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U

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20

Ob.

U ˙

L.V.

(all pitches relative to cymbal pitch)

— b — — — 3b — — 3b — — — U± J J p ∏

±

U

Ó

U

32 U w. 32

with soft mallets

&

32

U

w ƒ

— U ± U

±.

±

U

Ó

SUSPENDED CYMBAL bowed L.V.

Percussion

U ± U

±

match pitch of cymbal as closely as possible

(up a major second)

same

œ

œ

œ #œ. J

#U˙

œ

SUSPENDED CYMBAL bowed L.V.

÷œ

U

˙

F


5

III. Town of the Sound of a Twig Breaking Unsettled (q= ca. 132)

4 U &4 w ∏

Oboe

U

w

&4 ?4 4

Bassoon

∏ U w ∏

4 U & 4 bw ∏

U

w

U w

U

w

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U

w+

U

w

w

11

Ob.

B b Cl.

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w

w ∏ 11 w & ∏ w+

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U

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U

U

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U

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U

Œ Ó

œ^ œ^ œ^ œ^ Œ Ó

BRAKE DRUMS

U

ƒ

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Ó Ó Ó

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U

w

w

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

U w

w

U

w

w

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

U

w+

w+

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

U

w

w

BASS DRUM

U

w π

Œ ˙.

œ. œ ˙ J ≈

U

F œœ ‰Œ Ó f >w

U w

sempre subtone

U

w+

w+

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U

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Œ œ Ó

subito

‰Œ Ó

U

œ^ œ^ ‰ Œ Ó

U

w > fF

mute off

U

U

BRAKE DRUMS

ƒ

subito

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f œœ

f

fF

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

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U

w

mute off

BASS DRUM

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w

œ œ Œ œœJ ‰ Œ w p3 π

subito

fF > bw

U

WOOD BLOCKS

U

w

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subito

w

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œ œ 3 J ‰‰Ó

U

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w

w

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w

w

w

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w

w

w

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w

w

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

ƒ S∏

gliss.

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w

w

w+

ƒ bœ bœ. œ ˙ subito

ƒ

w

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

as long as possible without taking a breath before the gliss.

j‰‰Ó œ œ

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

U

œ‰ Œ Ó

œ #œ

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

˙ ∏

w

w

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

# ˙+

U

w

˙

Ó n˙ ∏ ˙ Ó ∏

subito

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

TAM-TAM BASS DRUM L.V.

÷ ˙. π

Ó

subito

U

Ó

U

3

Perc.

U

gliss.

œ^ œ^ œ^ œ^ Œ Ó

U

˙ 3# œ œ œ . n œ

?

11

U w

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

BASS DRUM

œ ≈ ≈ #œ œ ˙ ∏ subtone ^ ^ ^ b œ œ œ œ^ Œ Ó subito ƒ

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

U ÷ 44 w π

Percussion

w

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

straight mute

Trombone

U

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

U

+ & 44 # w ∏

Horn in F

ƒ

U

subito

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

straight mute

Trumpet in Bb

w

take breaths when necessary, re-entering at F and settling at ∏

4 U w

Clarinet in Bb

^^^ ^ œœœ œ Œ Ó

U

œ. œ ≈J Ó

VIBRAPHONE bowed L.V.

&

f °

BASS DRUM

÷

Œ ˙. F

‰Œ


6

21

Ob.

B b Cl.

Bsn.

&

œ 3n œ œ 3 œ b œJ œ œ J ∑

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Ob.

B b Cl.

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Hn.

Tbn.

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Perc.

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Œ

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subtone

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ƒ

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ƒ

Œ

Œ œ œ ˙ ∏

w

w

w

w

U w

w

w

w

w

w

w

w

w

take breaths when necessary, fading out and re-entering as quietly as possible

U

#w ∏

w

U

# w+ ∏

U

w

w+

w+

w+

w+

w+

w+

U

#w ∏

w

w

w

w

w

w

take breaths when necessary, fading out and re-entering as quietly as possible

BASS DRUM

U

w

˙

w

w

w

Ó

Œ

œ ∏

w

Œ

Ó

Œ œ + ∏

w+

Œ

p

w

w w+ ∑

Ó

BASS DRUM

Œ ˙. π

r r ˙æ >œ ≈ ‰ Œ Œ œæ œæ >œ ≈ ‰ Ó ∏ p ∏ F dampen

dampen

Œ œæ ˙æ ∏

œœ

WOOD BLOCKS

∑ ˙æ p ∏

w

Œ

Ó

˙ n˙

Œ œ Ó p

÷

œ

w

take breaths when necessary, fading out and re-entering as quietly as possible

straight mute

w

take breaths when necessary, fading out and re-entering as quietly as possible

WOOD BLOCKS

w

straight mute

U

Ó

˙

Ó

w

π

w

w

bœ ‰ J

w

U

˙.

take breaths when necessary, fading out and re-entering as quietly as possible

Œ

fluttertongue

f

w

U

fluttertongue

f > b˙.

U

Œ

fluttertongue

w

U

U

fluttertongue

f

U

Œ

5

Ó

BASS DRUM 32

U

ƒ

. U ‰ Jœ Œ Ó p

w

&

Ó

bœ œ nœ bœ nœ œ

VIBRAPHONE with hard mallet

32

B b Tpt.

U

œ ‰Œ J f œ J ‰Œ f

÷

32

U j œ ‰Œ Ó f

21

Perc.

ƒ b œ . U˙

œ J ‰ Œ UÓ ƒ

&w &

Œ Ó

subtone

21

B b Tpt.

U

Ó

U

U

w

U w U

w

Ï #œ

Œ

œ

œ Ï œ #œ Ï

U

‰Œ Ó

U

‰Œ Ó

scrape with triangle beater

U

‰Œ Ó

U

#œ ‰ Œ Ó

Ï open U #œ ‰ Œ #œ w+ Ï mute off gliss. U œ ˙ w B œ ‰Œ ∏ Ï BRAKE DRUMS Ï U j dampen ∑ œ ‰Œ r≈‰ Œ ˙ œ Ó J ‰Œ u >œf p F TAM-TAM

p

L.V.

U

Ó

U

Ó

U Ó

Ó u


7

IV. Entgegenwärtigung Town Frantic, as fast as possible

U

Oboe

2 &4

2 &4

U

Clarinet in Bb

Bassoon

?2 4

Trumpet in Bb

2 &4

? 42

U

Horn in F

? 42

U

Trombone

U

#˙ p

˙ ∑

#˙ p

˙ ∑

˙

˙ p

ƒ ∑

U

˙

˙

˙

BASS DRUM

Percussion

12

÷ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > > F f

dampen

U

œ œœœœœœ œœœœœœœœ >œ > > F

Ob.

&

B b Cl.

&

?

&

Hn.

?

Œ

‰ # œj ˙ π

Tbn.

?

Œ

‰ j œ ˙ π

Bsn.

12

B b Tpt.

12

Perc.

#˙ p

˙

∑ #˙ p

œ

¨ œ≈Œ Œ

ƒ

#œ Ï

¨ œ≈Œ Œ œ œ subito #œ ≈ Ï ƒ

˙

gliss. ¨ ≈ Œ Œ #œ ≈ # œ œ œ ƒ Ï gliss.

˙ p

÷ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ ∑ > > > > > > > > > > ƒ

dampen

œ≈

˙ ∑

Œ

‰ j #œ ˙ π ∑

>œf œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ >œ œ


8

24

Ob.

B b Cl.

Bsn.

&

&

?

˙

Hn.

Tbn.

?

˙ ∑

& ?

œ â ƒ

˙ ∑

B b Cl.

Bsn.

˙

äœ

˙

˙

ƒ (gliss.)

˙

Hn.

Tbn.

Œ

˙

˙

¨ ¨ r≈ ‰ ‰ r≈ Œ #œ #œ

Œ

brassy

˙

#œ â ƒ

˙

Œ

>œ >œ

ƒ >œ >œ

Œ

¨ r≈ ‰ #œ

œ

œ≈ > œ

> >œ ‰ #œ Œ ƒ

¨ r≈ ‰ œ

ƒ

≈ œ ≈œ œ œ œ > >

œ

Œ

œ â

œ

Œ

¨ ¨ r≈ ‰ ‰ r≈ Œ œ œ

Œ

Œ

Œ

# œ¨ ≈ ‰ ‰ # œ¨ ≈ Œ R R

Œ

Œ

Œ

# œ¨ ≈ ‰ ‰ # œ¨ ≈ Œ R R

Œ

äœ

brassy

brassy

#œ â

Œ

# œ¨ ≈ ‰ R

Œ

# œ¨ ≈ ‰ R

THUNDERSHEET BASS DRUM

÷ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ œœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœ œ œœ œœœ œ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œœœœœ œ œœ > > > > > > > > œ œ œ œ >œ > > > > > > >> > >> > > >> Ï Ï ƒ ƒ

&

&Œ

¨ ¨ ‰ r≈ ‰ r≈ Œ #œ #œ

?

œ.

≈ r≈ œ œ œ œ > >

&Œ

¨ ¨ ‰ r≈ ‰ r≈ Œ œ œ

¨ ¨ ‰ # œR ≈ ‰ # œR ≈ Œ

¨ ¨ ‰ # œR ≈ ‰ # œR ≈ Œ

b >œ >œ

>> >œ >œ b œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ ƒ π >œ >œ >> >œ >œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ ƒ π ‰ œj

j œ ‰Œ

>> >> >> ‰ #œ œ ‰ œ œ #œ œ ‰ Œ ƒ

Œ

Œ

Œ

œ â

äœ #œ â

(gliss.)

&

œ

œ

Ï Œ

THUNDERSHEET 34

Perc.

THUNDERSHEET BASS DRUM

34

B b Tpt.

œ

brassy

34

Ob.

>> ‰ #œ œ Œ ƒ

24

Perc.

ƒ >œ >œ

Œ

ƒ

24

B b Tpt.

>œ >œ

BASS DRUM

÷ œœœœœœœ œ œœœ œ œœœœ Œ œœœœœœœœ >>> > > > > > Ï L.V.

r œ ≈‰ Ï

LION'S ROAR (or superball on Bass Drum)

Œ

œ f

˙

˙

˙

π œ π


9

43

Ob.

B b Cl.

Bsn.

& œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ Œ Ï

& œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ Ï bœ bœ œ œ ? ∑ ∑ Œ Ï

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

43

B b Tpt.

Hn.

Tbn.

& &˙

˙

˙

÷ ˙

53

Ob.

B b Cl.

Bsn.

& ?

Œ

˙

œ.

˙

œ.

53

B b Tpt.

&

Hn.

?

Tbn.

?

#œ æ Ï œ æ

œ.

˙

œ. œ.

?

‰ j #œ ˙ p ‰ j #œ ˙ p

˙ ˙

‰ j #œ ˙ p ‰ # œj ˙ p

Œ Œ

˙ ˙

‰ j œ ˙ p

¨ ‰ r≈Œ œ ƒ ¨ ≈Œ œ œ ƒ ¨ œ ≈Œ œ ƒ ¨ ≈Œ œ œ ƒ ¨ #œ ≈ Œ œ ƒ ¨ ≈Œ # œ œ ƒ gliss.

˙

¨ r≈ ‰ Œ œ

∑ ‰ ‰ ‰

¨ r≈ œ #œ. ƒ p ¨r œ≈ #œ. ƒ p ¨ r≈ œ #œ. ƒ p # œ¨ ≈ R œ. ƒ p

#œ. p #œ. p #œ. p

‰ #œ. p ‰

gliss.

œ. p

¨r #œ ≈ œ. ƒ p

SUSPENDED CYMBAL BASS DRUM

œ ƒ

^ ‰ j œ ˙ Ï

¨ ∑ r≈ œ ƒ ¨r ^ œ≈ ‰ #œ. ƒ Ï ¨ ∑ r≈ œ ƒ œ^ ˙ J Ï ^ gliss. ¨ r #œ ≈ ‰ #œ. ƒ Ï

œœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœ œœœœœ œœœœœœœœ œ œ œœœœœœ > > > > > > > > > > > > Ï>F ^ ^ ^ ‰ j œ œ œ œ ˙

˙ ∑

˙

^ ^

#œ œ

Œ

∑ ^ j œ #œ.

˙ ∑

^ ^ Œ œ œ

∑ œ œ^ . J

˙

˙

˙

^j ^( ) œ œ œ ‰ #œ ˙

THUNDERSHEET TOM-TOMS & BASS DRUM

^ ^ ^ œ œ œ œ

THUNDERSHEET TOM-TOMS & BASS DRUM

^ ^

#œ œ

‰ Œ

# œ^

œ

Ïp b œ^

Œ

˙

˙

^ ^ ‰ Œ œ œ

Œ

˙

˙

œ^( )œ # œ^ œ

œ

Ïp

œ^ Ïp

B

b œ^ Ïp

œ œ ≈Œ Ï œ œ ≈Œ Ï

˙

˙

non crescendo

≈Œ

≈Œ

œ œ ≈Œ

Œ >œ

œ œ œ œ

Ï

œ œ

≈Œ Ï

THUNDERSHEET BASS DRUM

÷ œœœœœœœœ œœœœœœ ≈ r‰ œ ‰ œ ‰ œœ œ œ œ ≈œ œœ œ≈ œ > > > > > >œ œ œ œ > œ > œ > œ œ œ > œ œ œ œ œ >œ œ > œ > œ >œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ >œ Ï ƒ

53

Perc.

˙

˙

Ï

&

straight mute

Ï

43

Perc.

j œ


10

64

Ob.

B b Cl.

Bsn.

& ∑

Œ

‰ Œ

Œ

œ œ≈‰ R

Œ

Œ

‰ #œ

Œ

‰ #œ œ ‰ Œ #œ #œ π #œ œ œ œ ‰ ‰ Œ π

Œ

& ∑

œ

˙

œ

œ

? ∑

&˙

˙

? ∑ 64

B b Tpt.

Hn.

Tbn.

B ∑

64

Perc.

÷

Π&

Œ

œ

π # +œ π œ

straight mute

Œ

#œ #œ œ #œ π

˙

˙

œ

+œ # +œ . J

˙

˙

˙

˙

œ

œ

∑ Œ

œœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœ œ œ œ œœœœœœ œœœœœœœ œ π

& œ #œ œ œ Œ

Œ

‰ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ

Œ

r≈ ‰ Œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ƒ

B b Cl.

& œ #œ œ œ Œ

Œ

‰ #œ œ #œ œ œ ‰ #œ #œ œ

Œ

r #œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ nœ #œ œ #œ ≈ ‰ Œ ƒ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ R ≈‰ Œ ƒ

Bsn.

Œ

&˙

76

B b Tpt.

Hn.

Tbn.

& B

76

Perc.

÷

+˙ œ.

#œ œ

π

Ob.

œ œœœ

TAM-TAM with hard rubber mallets

76

?

#œ #œ

œ J

Œ

œ

œ

#œ œ œ œ œ #œ œ œ

˙

+œ # +œ . J

+œ .

˙

œ J

Œ œ œ. J

# +œ J œ.

+œ . ˙

˙ # +œ J

+œ . œ J

# +œ J œ.

œ ≈‰ Œ R ƒ +œ R ≈‰ Œ ƒ œ R ≈‰ Œ ƒ

?

B

BASS DRUM THUNDERSHEET TAM-TAM

œ œ œ œ œœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ Ï Ïπ


11

& b˙ π

œ.

& #˙ π ˙ B

˙

85

Ob.

B b Cl.

Bsn.

bœ J

œ

œ

˙

bœ.

˙

œ

œ.

œ J

π

85

B b Tpt.

&

Hn.

&

?

‰ #œ œ œ ‰ J π

Tbn.

Œ

‰ j bœ œ œ π

#œ œ œ œ π

œ J œ

˙

˙

œ bœ J

˙

œ

˙

˙

‰ Œ

Œ

j ‰ Œ bœ œ œ œ

Œ

# œ œ œ œJ ‰ Œ

‰ #œ œ œ œ J

#œ œ œ œ œ œ

œ

bœ J

œ

œ

œ.

˙ œ œ. J

œ

˙

Œ

Œ

#œ œ Œ

bœ œ

bœ J

œ

˙

#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ j bœ œ œ œ

œ.

œ J

œ.

#œ.

˙

bœ.

œ.

‰ nœ.

œ

œ J

j bœ œ

85

Perc.

÷

œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœ œ

& œ bœ. œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

& œ

œœœœ

œ

œœœœ

bœ œ. œ œ œ œ

œ

bœ œ œ œ

94

Ob.

B b Cl.

Bsn.

B

Hn.

Tbn.

& j œ #œ. &

#œ. bœ

? ˙

94

Perc.

œ

j œ

j œ bœ. œ

j œ bœ. œ

BASS DRUM & TAM-TAM

÷ œ œœœ > >>>œ œ œ œ

˙

œ œ >œ >œ œ œ œ œ

˙

˙

œ

Ï

œ œ œ œ œ œ œ œ œ¨ ≈ ‰ ^ #œ R Ï œ b œ œ œ œ . b œ¨ R≈‰? ^ #œ Ï

94

B b Tpt.

˙^

˙

œ

˙

˙

˙^

˙

œ

Ï ˙^

˙

œ

˙

˙

Ï

^ œ ≈ ‰ #œ R Ï

THUNDERSHEET TOM-TOMS & BASS DRUM

œ^ œ^ œ^ œ^

‰ ‰

˙^

Œ

œ œ^ œ^ œ^ ≈ œ^ ^ #œ ^

œ^ œ^

œ #œ

œ ˙

œ^ œ^ œ^ ≈ # œ^

38

œ.

38 œ .

43

38

43

œ.

˙^

^^^ ^ œ œ œ œ ≈ # œ 38 œ .

# œ^ œ^ ‰

˙^

œ # œ^ œ^ œ^ # œ^ 3 œ ≈ 8 J

^ œ #œ

˙

THUNDERSHEET TOM-TOMS & BASS DRUM

43

43 œ^

^ 38 œj B œ

43 43

3 3 ‰ ‰ ≈ œ œ œ œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ œ >œ 8 œ œ >œ >œ >œ >œ 4 > Ï ƒ>


12 All instruments play the loudest note(s) possible Special effects, fluttertongue, multiphonics, glissandi, etc. are encouraged

Ob.

B b Cl.

Bsn.

b œ^ œ 103 3 J ‰ ‰ J Œ &4

b œ^ 2 J ‰ Œ 4

b œ^ J ‰ Œ

œ^ œ^ 3 J ‰ ‰ J Œ &4

œ^ 2 J ‰ Œ 4

œ^ J ‰ Œ

^ ^ ? 3 # œJ ‰ ‰ Jœ Œ 4

^ 2 #œ 4 J ‰ Œ

# œ^ J ‰ Œ

^ œ^ 3 #œ &4 J ‰ ‰ J Œ

^ 2 #œ 4 J ‰ Œ

# œ^ J ‰ Œ

n œ^ œ 3 J J ‰ ‰ Œ &4

œ^ 24 J ‰ Œ

œ^ J ‰ Œ

˙ 42

˙

103

B b Tpt.

Hn.

Tbn.

B 43

˙.

b œ œ^ ‰ J J ‰ p Ï œ œ^ ‰ J J ‰ p Ï # œ œ^ ‰ J J ‰ p Ï # œ œ^ ‰ J J ‰ p Ï œ œ^ ‰ J J ‰ p Ï ˙

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ˙

bœ p œ p #œ p

p œ p

œ^ J

Œ

Ï œ^ J Œ Ï œ^ J Œ Ï œ^ J Œ Ï œ^ J Œ Ï ˙

œ œ^

p œ

Ï œ œ^

p #œ

Ï œ œ^

p

Ï œ œ^

p œ

Ï œ œ^

p

Ï

˙

The resulting chord should also be as dissonant as possible Second measure is optional

Œ

÷

Œ

÷

Œ

÷

Œ

÷

Œ

÷

÷

Î

Î

Î

Î

Î

Î

ALL (L.V.)

THUNDERSHEET

BASS DRUM (L.V. all)

TAM-TAM 2 ÷ 43 œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p ÏÎ

103

Perc.

œ œœœœœœ >œ p

subito

Improvise on the instruments used in this movement Use mostly sixteenth notes or smaller values

113

Ob.

÷

B b Cl.

÷

Bsn.

÷

113

B b Tpt.

÷

Hn.

÷

Tbn.

÷

113

Perc.

÷ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œ > > > > > > Ø


13

V. Town of Spring Once Again Pensive (q = ca. 60)

& 44 Ó # ˙ ∏

w

Clarinet in B b

& 44

Ó

Bassoon

? 44

Oboe

∑ #w

w

j ‰ j œ œ œ . # œj # ˙ #œ œ œ œ œ #œ œ π freely w w

w

B b Cl.

Bsn.

Hn.

Tbn.

& 44 # ˙ # ˙ f

& 44 w p

œ.

& 44 ˙ # ˙ p #w ? 44 p

w w

& 44

? 44

Ob.

B b Cl.

Bsn.

Hn.

w

w

w

π

Tbn.

Perc.

& w p

3 œ #œ œ. œ ˙ #œ 2 3

˙ π

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

3

w+

Œ # œ œ . # œj ˙ f

Ó

32

π

breathe if necessary

w

π

w+

œ. œ ˙ J

Œ

w

w

w

w

˙

π

+œ # œ œ œ3 œ w

w

w

˙.

U w

œ #˙.

˙

˙

+œ . + + œ ˙ J

w+

œ . œJ ˙

˙

˙ Œ Ó

w+ ˙

Ó Ó

#w

U

Ó

˙

˙

44 44

U

Ó

U

Ó f

U

Ó

U

f

Œ ‰ j #œ œ #œ ƒ

44

˙ #˙ #w ∏

f

˙

w

˙ #œ #œ w w

w

U

Ó #˙ π

#w U

U

#˙ ∏

w

w

w

w

w

w

w

U w

U

U

VIBRAPHONE

f

breathe if necessary

œ w ∏

w.

U

Ó

ossia 8va

œ #˙.

œ U˙

˙

open

w

U +˙ # +˙

œ ˙.

Ó

U

+œ w+

w

sempre

44

32

‰ œ. ˙

w

w.

w.

32

p

w

j #œ

freely

p

π

21

˙.

˙ Ó π

w+

#œ U w

straight mute

? ˙.

w

œ b˙ ˙

& w

&

œ œ. j bœ œ œ œ. œ ˙ J F

œ ˙.

π # ˙+ .

Ó

j œ. #œ ˙ ∏ #œ w

π

& #˙. π

?

+ + Œ ‰ # œJ ˙

& 44 # ˙ # ˙ f

21

dolce

10

Perc.

10

Ob.

3

GLOCKENSPIEL L.V. sempre

Percussion

Ó

˙

GLOCKENSPIEL

Ó

#˙ #˙ p ° (weight pedal) sempre

œ ˙. Œ nœ œ bœ œ. J ∏

∑ ∑

CROTALES bowed

nœ U w p

L.V.


14

VI. A Town I Have Heard Of Nice and quiet (q= ca. 48) Oboe

÷ 44

Clarinet in Bb

4 &4

Bassoon

÷ 44

Trumpet in Bb

÷ 44

Ó

U

4 Ó 4

poco

U

4 4

U

44 ¿. ≈ ‰ Œ UÓ R p

U

43

poco

U

3 4

poco

U Œ ≈ ¿. ‰ 43 R p

U

poco

3 4

VIBRAPHONE (+ = dead stroke) (soft mallets)

Percussion

U ‰ ≈ ¿. Œ 43 R p

mouthpiece only (any pitch)

U

lunga

mouthpiece only (any pitch) lunga

4 4

U

2 4

3 4

2 4

43

42

3 4

2 4

lunga

U

lunga

XYLOPHONE

œ. & 44 œj œj j Ó + + œ+ π ° sempre

j œ

+

œ.

œ œ ‰Œ j 43 œj œ + œ+ +

U

jÓ + œ+

j œ

j œ

œ.

+

U 4(medium mallets) U œ œ œœœÓ Œ

lunga

poco

j +œ +

4

p

43

5

3 2

3 2

U

32

U

3 2

U

poco

poco

poco

VIBRAPHONE

accelerando

j œ

U

poco

bœ œ. 2 œj b œj jU‰ œj Œ j j j 4 #œ + + +œ # œ + œ+ + + π poco

˙

32

(weight pedal if necessary)

Ob.

÷ 32

B b Cl.

& 32

Bsn.

÷ 32

9

9

B b Tpt.

∑ accelerando 5

œ œ œ œ œ < < < < < π

Ó

45

45

44

45

44

mouthpiece only (buzz, low pitched)

÷ 32 -¿ Œ Ó p

Ó

45

44 ¿. ≈ ‰ Œ R p

44

43

43

43 ¿R. ≈ ‰ Œ p

Ó

43

Perc.

& 32

Œ

‰ 42 ∑

44

85

42 ∑

44

85

42 ∑

44

slow glissando up

mouthpiece only (buzz, highpitched) to very high note

85 ‰ ¿ ∏

42 ¿

44

possibile

XYLOPHONE 9

85 ‰ R¿. ≈ Œ p

45 œ . œ œ œ œ. ˙ ∏

44 œ œ œ œ œ Ó 5 π accelerando

VIBRAPHONE

43

œ. œ #œ #œ œ

bœ ∏

XYLOPHONE

œ œœœœ 2 ∑ 85 ‰ 4 5 π accelerando

44

œ œ œ œ œ

accelerando 5

π

lift vibraphone pedal on last note


15

VII. Town of My Farewell to You

Dynamic (q = ca. 120)

4 &4

Oboe

œ.

4 &4 Ó

Œ

Bassoon

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